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蘇幕遮的古詩篇一

秋夜

朱淑真

夜久無眠秋氣清,，燭花頻剪欲三更,。

鋪床涼滿梧桐月，月在梧桐缺處明,。

[作者簡介]

這首絕句言淺情深,，辭淡味濃。一,、二兩句緊扣題目,，寫深夜“無眠”。起句交代“無眠”的客觀原因──秋氣蕭瑟凄清,，錦衾單薄,，佳人夜永難寢。次句剪輯了一個(gè)典型動(dòng)作──“頻剪燭花”,?！盃T花”即燈花，古人認(rèn)為燈花是有喜事的一種預(yù)兆,。有杜甫詩句為證：“燈花何太喜,，酒綠正相親”（《獨(dú)酌成詩》）。燈花頻生當(dāng)有賞心悅事,，然而她卻無法消解眼前這幽情苦緒,。一個(gè)“頻”字,，盡顯詩人內(nèi)心的波瀾?！坝?，呼應(yīng)前句的“久”，本是酣然入夢(mèng)的時(shí)刻,，而她卻要獨(dú)剪紅燭,，這就凸現(xiàn)了詩人難捱的寂寞、孤獨(dú)與愁苦,。

三,、四句由敘事宕開一筆而寫景。如何排遣這無邊的孤獨(dú)呢,？還是睡覺吧,，這里的`“懨懨欲睡”，與先前的輾轉(zhuǎn)無眠構(gòu)成一個(gè)反跌,，形成一個(gè)曲折,。低眉恰見,，床上鋪滿斑駁的皎皎月光、婆娑的梧桐葉影,，但那床還是一片冰涼,，有誰會(huì)送來溫暖和慰藉呢,？一個(gè)“涼”字,，照應(yīng)詩題中的“秋”字和首句的“清”字,，不僅再次渲染了天氣之涼,，更烘托出心境的的孤寂與凄涼,。結(jié)句以“景”收束，意境清高,，情味悠遠(yuǎn),。場(chǎng)景由室內(nèi)轉(zhuǎn)而戶外,，昂首望月,，梧桐缺處，一輪皓月，四野空明,，詩人的內(nèi)心似乎暫時(shí)獲得了超脫,，然而望月懷人，心潮又起,，她如何能安然入睡呢,？一個(gè)“缺”字,，不僅寫出了梧桐枝葉遮掩明月的朦朧之美,，也暗示出詩人失落、遺憾的心情,。三,、四兩句景中融情，以景傳情,，不言“愁”字,，而句句載愁，這次第,，人何以堪,！

蝶戀花

蘇拭

花褪殘紅青杏小,。燕子飛時(shí),，綠水人家繞。枝上柳綿吹又少,，天涯何處無芳草,。

墻里秋千墻外道。墻外行人,，墻里佳人笑,。笑漸不聞聲漸悄,，多情卻被無情惱。

[賞析]

這首詞描寫初夏時(shí)節(jié)發(fā)生于一墻之隔的一次極為平常的遭遇,，在略表惆悵與嘲諷之余,，卻引出妙理，發(fā)人深省,。

上片為時(shí)令背景,。盡管柳綿將盡，春事無多,，然而燕子低飛,，綠水環(huán)繞，芳草叢生,，透露出夏日初臨的大自然的生機(jī),。下片是在如此明麗的環(huán)境中上演的一個(gè)“多情卻被無情惱”的小插曲。墻里墻外的兩種人本不相涉,，但一方無情,，一方多情，從而引發(fā)了一場(chǎng)感情風(fēng)波,?！对娙擞裥?卷二十一》引《古今詞話》，說此詞寫“行人”多情與“佳人”無情,，“極有理趣”,。因?yàn)樘K軾借此表達(dá)了某種人生哲理，“行人”與“佳人”的遭遇固屬偶然,，“多情卻被無情惱”卻有其普遍性與必然性,，在人與物、主觀與客觀的兩者關(guān)系中是經(jīng)常發(fā)生的,。人們大多有過類似的經(jīng)驗(yàn),，由于不了解“物自無情而人自多情”，許多煩惱由此而起,。然而無情是物的本性,，多情是人的本性，它們始終是難以統(tǒng)一的,。

蘇軾說自己作文“如萬斛泉源,，不擇地而出”。這固然是因?yàn)樗旆莞?，同時(shí)也由于他學(xué)養(yǎng)深湛,，所以能隨處觸發(fā)，皆成妙諦。這首詞寫景,、記事,、說理均極自然，“行人”“佳人”的插曲全如信手拈來,，但一經(jīng)慧光所照,，寓莊于諧，就頓成妙解,，閃耀出智慧的火花,。

蘇幕遮的古詩篇二

賞析通過鑒賞與分析得出理性的認(rèn)識(shí)，既受到藝術(shù)作品的形象,、內(nèi)容的制約,，又根據(jù)自己的思想感情、生活經(jīng)驗(yàn),、藝術(shù)觀點(diǎn)和藝術(shù)興趣對(duì)形象加以補(bǔ)充和完善,。下面是小編為大家整理的蘇幕遮古詩注釋翻譯賞析，供大家參考借鑒,，希望可以幫助到有需要的朋友,。

燎沉香，消溽暑,。

鳥雀呼晴,，侵曉窺檐語。

葉上初陽干宿雨,，水面清圓,，一一風(fēng)荷舉。

故鄉(xiāng)遙,，何日去,？

家住吳門，久作長安旅,。

五月漁郎相憶否,？小楫輕舟，夢(mèng)入芙蓉浦,。

蘇幕遮的古詩篇三

《蘇幕遮·碧云天》全詞以絢麗多彩的筆墨描繪了碧云,、黃葉、寒波,、翠煙,、芳草、斜陽,、水天相接的江野遼闊蒼茫的景色,，勾勒出一幅清曠遼遠(yuǎn)的秋景圖,，抒寫了夜不能寐,、高樓獨(dú)倚,、借酒澆愁、懷念家園的深情,。以下是小編分享的范仲淹古詩《蘇幕遮·碧云天》,，歡迎大家閱讀!

碧云天，黃葉地,，秋色連波,，波上寒煙翠。山映斜陽天接水,，芳草無情,，更在斜陽外。

黯鄉(xiāng)魂,，追旅思,，夜夜除非，好夢(mèng)留人睡,。明月樓高休獨(dú)倚,，酒入愁腸，化作相思淚,。

蘇幕遮的古詩篇四

《蘇幕遮·懷舊》

碧云天,，黃葉地。秋色連波,，波上寒煙翠,。

山映斜陽天接水。芳草無情,，更在斜陽外,。

黯鄉(xiāng)魂，追旅思,。夜夜除非,，好夢(mèng)留人睡。

明月樓高休獨(dú)倚,。酒入愁腸,，化作相思淚。

譯文

白云滿天,，黃葉遍地,。秋天的景色映進(jìn)江上的碧波，水波上籠罩著寒煙一片蒼翠,。遠(yuǎn)山沐浴著夕陽天空連接江水,。岸邊的芳草似是無情,，又在西斜的太陽之外。

黯然感傷的他鄉(xiāng)之魂,，追逐旅居異地的愁思,，每天夜里除非是美夢(mèng)才能留人入睡。當(dāng)明月照射高樓時(shí)不要獨(dú)自依倚,。端起酒來洗滌愁腸,，可是都化作相思的眼淚。

賞析

這首《蘇幕遮》,，《全宋詞》題為“懷舊”,，可以窺見詞的命意。

這首詞的主要特點(diǎn)在于能以沉郁雄健之筆力抒寫低回宛轉(zhuǎn)的愁思,，聲情并茂,，意境宏深，與一般婉約派的詞風(fēng)確乎有所不同,。清人譚獻(xiàn)譽(yù)之為“大筆振迅”之作(《譚評(píng)詞辨》),，實(shí)屬確有見地的'公允評(píng)價(jià)。王實(shí)甫《西廂記》《長亭送別》一折,，直接使用這首詞的起首兩句,，衍為曲子，竟成千古絕唱,。

上片描寫秋景：湛湛藍(lán)天,，嵌綴朵朵湛青的碧云;茫茫大地，鋪滿片片枯萎的黃葉,。無邊的秋色綿延伸展,，融匯進(jìn)流動(dòng)不已的江水;浩渺波光的江面，籠罩著寒意凄清的煙霧,，一片空濛,，一派青翠。山峰,，映照著落日的余輝;天宇,，連接著大江的流水。無情的芳草啊,，無邊無際,，綿延伸展，直到那連落日余輝都照射不到的遙遙無際的遠(yuǎn)方,。

這幅巨景,，物象典型，境界宏大,，空靈氣象,，畫筆難描,，因而不同凡響。更妙在內(nèi)蘊(yùn)個(gè)性,，中藏巧用,。“景無情不發(fā),，情無景不生”(范晞文《對(duì)床夜語》),。眼前的秋景觸發(fā)心中的憂思,，于是“物皆動(dòng)我之情懷”;同時(shí),，心中的憂思情化眼前的秋景，于是,，“物皆著我之色彩”,。如此內(nèi)外交感，始能物我相諧,。秋景之凄清衰颯,，與憂思的寥落悲愴完全合拍;秋景之寥廓蒼茫,，則與憂思的悵惆無際若合符節(jié);而秋景之綿延不絕，又與憂思之悠悠無窮息息相通。所以“丹誠入秀句,，萬物無遁情”(宋邵雍《 畫吟》)。這里,，明明從天,、地、江,、山層層鋪寫,，暗暗為思鄉(xiāng)懷舊步步墊底，直到把“芳草無情”推向極頂高峰,，形成情感聚焦之點(diǎn),。芳草懷遠(yuǎn)，興寄離愁,，本已司空見慣,，但本詞憑詞人內(nèi)在的“丹誠”，借“無情”襯出有情,，“化景物為情思”,，因而“別有一番滋味”。

下片直抒離愁：望家鄉(xiāng),，渺不可見;懷故舊,，黯然神傷;羈旅愁思，追逐而來,，離鄉(xiāng)愈久,，鄉(xiāng)思愈深,。除非每天晚上，作看回鄉(xiāng)好夢(mèng),，才可以得到安慰,，睡得安穩(wěn)。但這卻不可能,，愁思難解,，企盼更切，從夕陽西下一直望到明月當(dāng)空,，望來望去,，依然形單影只，莫要再倚樓眺望,。憂從中來,，更增惆悵，“何以解憂,，唯有杜康”,。然而“舉杯消愁愁更愁”，愁情之濃豈是杜康所能排解,?！熬迫氤钅c，化作相思淚”,，意新語工,，設(shè)想奇特，比“愁更愁”更為形象生動(dòng),。

如此抒情,，妙在跳擲騰挪，跌宕多變,。望而思,，思而夢(mèng)，夢(mèng)無寐,，寐而倚,，倚而獨(dú)，獨(dú)而愁,，愁而酒,，酒而淚。一步一個(gè)轉(zhuǎn)折,，一轉(zhuǎn)一次深化;雖然多方自,、慰，終于無法排解,。愁思之濃,，躍然紙上,。其連綿不絕、充盈天地之狀,，與景物描寫融洽無間,，構(gòu)成深邃沉摯、完美融徹的藝術(shù)境界,。

作者

范仲淹(989-1052年),，字希文，漢族,，北宋著名的政治家,、思想家、軍事家,、文學(xué)家,，世稱“范文正公”,。范仲淹文學(xué)素養(yǎng)很高,，寫有著名的《岳陽樓記》。

蘇幕遮的古詩篇五

朝代:宋代 ?作者: 周邦彥

燎沈香,，消溽暑,。鳥雀呼晴，侵曉窺檐語,。葉上初陽乾宿雨,，水面清圓，一一風(fēng)荷舉,。故鄉(xiāng)遙,，何日去。家住吳門,，久作長安旅,。五月漁郎相憶否。小楫輕舟,，夢(mèng)入芙蓉浦,。

周邦彥的詞以富艷精工著稱，但這首《蘇幕遮》“清水出芙蓉,，天然去雕飾”,，清新自然，是清真詞中少數(shù)的例外,。此詞作于神宗元豐六年(1083)至哲宗元祐元年(1086)之間,，當(dāng)時(shí)周邦彥久客京師，從入都到為太學(xué)生到任太學(xué)正,，處于人生上升階段,。詞以寫雨后風(fēng)荷為中心,，引入故鄉(xiāng)歸夢(mèng)，表達(dá)思鄉(xiāng)之情,，意思比較單純,。

上闋先寫室內(nèi)燎香消暑，繼寫屋檐鳥雀呼晴,，再寫室外風(fēng)荷搖擺,，詞境活潑清新，結(jié)構(gòu)意脈連貫自然,，視點(diǎn)變換極具層次,。詞中對(duì)荷花的傳神描寫被王國維《人間詞話》評(píng)為“真能得荷之神理者”，為寫荷之絕唱,。

下闋再由眼前五月水面清圓,，風(fēng)荷凌舉的景象聯(lián)想到相似的故鄉(xiāng)吳門的五月的風(fēng)物，小楫輕舟,，夢(mèng)入芙蓉浦,，相思之情淋漓盡致。

這首詞,，上闋寫景,，下闋抒情，段落極為分明,。一起寫靜境,，焚香消暑，取心定自然涼之意,，或暗示在熱鬧場(chǎng)中服一副清涼劑,，兩句寫境靜心也靜。三,、四句寫靜中有噪,，“鳥雀呼晴”，一“呼”字,，極為傳神,，暗示昨夜雨，今朝晴,?！扒謺愿Q檐語”，更是鳥雀多情,，窺檐而告訴人以新晴之歡,，生動(dòng)而有風(fēng)致。“葉上”句,，清新而又美麗,。“水面清圓,，一一風(fēng)荷舉”,，則動(dòng)態(tài)可掬。這三句,，實(shí)是交互句法,，配合得極為巧妙，而又音響動(dòng)人,。大意是：清圓的荷葉,，葉面上還留存昨夜的雨珠，在朝陽下逐漸地干了,，一陣風(fēng)來,，荷葉兒一團(tuán)團(tuán)地舞動(dòng)起來。這像是電影的鏡頭一樣,，有時(shí)間性的.景致,。詞句煉一“舉”字，全詞站立了起來,，動(dòng)景如生,。這樣，再看“燎沉香,，消溽暑”的時(shí)間，則該是一天的事,，而從“鳥雀呼晴”起,，則是晨光初興的景物，然后再從屋邊推到室外,，荷塘一片新晴景色,。再看首二句，時(shí)間該是拖長了,，夏日如年,，以香消之，寂靜可知,，意義豐富而含蓄,，為下闋久客思鄉(xiāng)伏了一筆。

下闋直抒胸懷,，語詞如話,，不加雕飾。己身旅泊“長安”,，實(shí)即當(dāng)時(shí)汴京(今開封),。周邦彥本以太學(xué)生入都,，以獻(xiàn)《汴都賦》為神宗所賞識(shí)，進(jìn)為太學(xué)正,，但仍無所作為,，不免有鄉(xiāng)關(guān)之思?！肮枢l(xiāng)遙,，何日去”點(diǎn)地點(diǎn)時(shí)，“家住吳門,，久作長安旅”,，實(shí)為不如歸去之意。緊接“五月漁郎相憶否”,，不言己思家鄉(xiāng)友朋,，卻寫漁郎是否思念自己，這是從對(duì)面深一層寫法,。一結(jié)兩句,，“小楫輕舟，夢(mèng)入芙蓉浦”,，即夢(mèng)中劃小舟入蓮花塘中了,。實(shí)以虛構(gòu)的夢(mèng)景作結(jié)，雖虛而實(shí),，變幻莫測(cè),。

這首詞構(gòu)成的境界，確如周濟(jì)所說：“上闋,，若有意,，若無意，使人神眩,?！?《宋四家詞選》)而周邦彥的心胸，又當(dāng)如陳世所說：“不必以詞勝,，而詞自勝,。風(fēng)致絕佳，亦見先生胸襟恬淡”《云韶集》,。足見周邦彥的詞以典雅著稱,，又被推為集大成詞人，其詞作固然精工絕倫,，而其思想境界之高超,，實(shí)尤為其詞作之牢固基礎(chǔ)。

蘇幕遮的古詩篇六

朱淑真

夜久無眠秋氣清，燭花頻剪欲三更,。

鋪床涼滿梧桐月,，月在梧桐缺處明。

[作者簡介]

這首絕句言淺情深,，辭淡味濃,。一、二兩句緊扣題目,，寫深夜“無眠”,。起句交代“無眠”的客觀原因──秋氣蕭瑟凄清，錦衾單薄,，佳人夜永難寢,。次句剪輯了一個(gè)典型動(dòng)作──“頻剪燭花”?！盃T花”即燈花,，古人認(rèn)為燈花是有喜事的一種預(yù)兆。有杜甫詩句為證：“燈花何太喜,，酒綠正相親”（《獨(dú)酌成詩》）,。燈花頻生當(dāng)有賞心悅事，然而她卻無法消解眼前這幽情苦緒,。一個(gè)“頻”字,，盡顯詩人內(nèi)心的波瀾?！坝?，呼應(yīng)前句的“久”，本是酣然入夢(mèng)的時(shí)刻,，而她卻要獨(dú)剪紅燭,，這就凸現(xiàn)了詩人難捱的寂寞、孤獨(dú)與愁苦,。

三、四句由敘事宕開一筆而寫景,。如何排遣這無邊的孤獨(dú)呢,？還是睡覺吧，這里的“懨懨欲睡”,，與先前的輾轉(zhuǎn)無眠構(gòu)成一個(gè)反跌,，形成一個(gè)曲折。低眉恰見,，床上鋪滿斑駁的皎皎月光,、婆娑的梧桐葉影，但那床還是一片冰涼，有誰會(huì)送來溫暖和慰藉呢,？一個(gè)“涼”字,，照應(yīng)詩題中的“秋”字和首句的“清”字，不僅再次渲染了天氣之涼,，更烘托出心境的的孤寂與凄涼,。結(jié)句以“景”收束，意境清高,，情味悠遠(yuǎn),。場(chǎng)景由室內(nèi)轉(zhuǎn)而戶外，昂首望月,，梧桐缺處,，一輪皓月，四野空明,，詩人的內(nèi)心似乎暫時(shí)獲得了超脫,，然而望月懷人，心潮又起,，她如何能安然入睡呢,？一個(gè)“缺”字，不僅寫出了梧桐枝葉遮掩明月的朦朧之美,，也暗示出詩人失落,、遺憾的心情。三,、四兩句景中融情,，以景傳情，不言“愁”字,，而句句載愁,，這次第，人何以堪,！

蝶戀花

蘇拭

花褪殘紅青杏小,。燕子飛時(shí)，綠水人家繞,。枝上柳綿吹又少,，天涯何處無芳草。

墻里秋千墻外道,。墻外行人,，墻里佳人笑。笑漸不聞聲漸悄,，多情卻被無情惱,。

[賞析]

這首詞描寫初夏時(shí)節(jié)發(fā)生于一墻之隔的一次極為平常的`遭遇,，在略表惆悵與嘲諷之余，卻引出妙理,，發(fā)人深省,。

上片為時(shí)令背景。盡管柳綿將盡,，春事無多,，然而燕子低飛，綠水環(huán)繞,，芳草叢生,，透露出夏日初臨的大自然的生機(jī)。下片是在如此明麗的環(huán)境中上演的一個(gè)“多情卻被無情惱”的小插曲,。墻里墻外的兩種人本不相涉,，但一方無情，一方多情,，從而引發(fā)了一場(chǎng)感情風(fēng)波,。《詩人玉屑,？卷二十一》引《古今詞話》,，說此詞寫“行人”多情與“佳人”無情，“極有理趣”,。因?yàn)樘K軾借此表達(dá)了某種人生哲理,，“行人”與“佳人”的遭遇固屬偶然，“多情卻被無情惱”卻有其普遍性與必然性,，在人與物,、主觀與客觀的兩者關(guān)系中是經(jīng)常發(fā)生的。人們大多有過類似的經(jīng)驗(yàn),，由于不了解“物自無情而人自多情”,，許多煩惱由此而起。然而無情是物的本性,，多情是人的本性,，它們始終是難以統(tǒng)一的。

蘇軾說自己作文“如萬斛泉源,，不擇地而出”,。這固然是因?yàn)樗旆莞撸瑫r(shí)也由于他學(xué)養(yǎng)深湛,，所以能隨處觸發(fā)，皆成妙諦,。這首詞寫景,、記事,、說理均極自然，“行人”“佳人”的插曲全如信手拈來,，但一經(jīng)慧光所照,，寓莊于諧，就頓成妙解,，閃耀出智慧的火花,。

蘇幕遮的古詩篇七

燎沈香，消溽暑,。鳥雀呼晴,，侵曉窺檐語。葉上初陽干宿雨,，水面清圓,，一一風(fēng)荷舉。

故鄉(xiāng)遙,，何日去,？家住吳門，久作長安旅,。五月漁郎相憶否,？小楫輕舟，夢(mèng)入芙蓉浦,。

《蘇幕遮·燎沉香》是宋代詞人周邦彥創(chuàng)作的一首小令詞,，主要表達(dá)作者的思鄉(xiāng)之情。此詞由眼前的荷花想到故鄉(xiāng)的荷花,，游子濃濃的思鄉(xiāng)情,，向荷花娓娓道來，構(gòu)思尤為巧妙別致,。上片主要描繪荷花姿態(tài),，下片由荷花夢(mèng)回故鄉(xiāng)。全詞寫景寫人寫情寫夢(mèng)皆語出天然,，不加雕飾而風(fēng)情萬種,，通過對(duì)清圓的荷葉、五月的江南,、漁郎的輕舟這些情景進(jìn)行虛實(shí)變幻的描寫,，思鄉(xiāng)之苦表達(dá)得淋漓盡致。

細(xì)焚沉香,，來消除夏天悶熱潮濕的暑氣,。鳥雀鳴叫呼喚著晴天，拂曉時(shí)分鳥兒東張西望的在屋檐下的“言語”,。荷葉上初出的陽光曬干了昨夜的雨,，水面上的荷花清潤圓正,，荷葉迎著晨風(fēng)，每一片荷葉都挺出水面,。

看到這風(fēng)景,，我想到遙遠(yuǎn)的故鄉(xiāng)，何日才能回去??？我家本在吳越一帶，長久地客居長安,。五月,，我故鄉(xiāng)的。小時(shí)候的伙伴是否在想我,，劃著一葉扁舟,，在我的夢(mèng)中來到了過去的杭州西湖荷花塘。

⑴燎（liáo）：細(xì)焚,。

⑵沈香：沈,，現(xiàn)寫作沉。沈（沉）香,，一種名貴香料,，置水中則下沉，故又名沉水香,，其香味可辟惡氣,。

⑶溽（rù）暑：夏天悶熱潮濕的暑氣。沈約《休沐寄懷》詩：“臨池清溽暑,，開幌望高秋,。”溽,，濕潤潮濕,。

⑷呼晴：喚晴。舊有鳥鳴可占晴雨之說,。

⑸侵曉：拂曉,。侵，漸近,。

⑹宿雨：隔夜的雨,。

⑺清圓：清潤圓正。

⑼吳門：古吳縣城亦稱吳門,，即今之江蘇蘇州,，此處以吳門泛指吳越一帶。作者是錢塘人,，錢塘古屬吳郡,，故稱之,。

⑽久作長安旅：長年旅居在京城。長安,，借指北宋的都城汴京（今河南開封）。旅：客居,。

⑾楫（jí）：劃船用具,，短槳。

⑿芙蓉浦：有荷花的水邊,。有溪澗可通的荷花塘,。詞中指杭州西湖。唐張宗昌《太平公主山亭侍宴》詩：“折桂芙蓉浦,，吹蕭明月灣,。”浦,，水灣,、河流。芙蓉,，又叫“芙蕖”,，荷花的別稱。

周邦彥的詞以富艷精工著稱,，但這首《蘇幕遮》“清水出芙蓉,，天然去雕飾”，清新自然,，是清真詞中少數(shù)的例外,。詞以寫雨后風(fēng)荷為中心，引入故鄉(xiāng)歸夢(mèng),，表達(dá)思鄉(xiāng)之情,，意思比較單純。

上闋先寫室內(nèi)燎香消暑,，繼寫屋檐鳥雀呼晴,，再寫室外風(fēng)荷搖擺，詞境活潑清新,，結(jié)構(gòu)意脈連貫自然,，視點(diǎn)變換極具層次。詞中對(duì)荷花的傳神描寫被王國維《人間詞話》評(píng)為“真能得荷之神理者”,，為寫荷之絕唱,。

下闋再由眼前五月水面清圓，風(fēng)荷凌舉的景象聯(lián)想到相似的故鄉(xiāng)吳門的五月的風(fēng)物,，小楫輕舟,，夢(mèng)入芙蓉浦,，相思之情淋漓盡致。

這首詞,，上闋寫景,，下闋抒情，段落極為分明,。一起寫靜境,，焚香消暑，取心定自然涼之意,，或暗示在熱鬧場(chǎng)中服一副清涼劑,，兩句寫境靜心也靜。三,、四句寫靜中有噪,，“鳥雀呼晴”，一“呼”字,，極為傳神,，暗示昨夜雨，今朝晴,?！扒謺愿Q檐語”，更是鳥雀多情,，窺檐而告訴人以新晴之歡,，生動(dòng)而有風(fēng)致?！叭~上”句,，清新而又美麗?！八媲鍒A,，一一風(fēng)荷舉”，則動(dòng)態(tài)可掬,。這三句,，實(shí)是交互句法，配合得極為巧妙,，而又音響動(dòng)人,。大意是：清圓的荷葉，葉面上還留存昨夜的雨珠,，在朝陽下逐漸地干了,，一陣風(fēng)來，荷葉兒一團(tuán)團(tuán)地舞動(dòng)起來。這像是電影的鏡頭一樣,，有時(shí)間性的景致,，體現(xiàn)出荷葉的圓與青翠。詞句煉一“舉”字,，全詞站立了起來,，動(dòng)景如生，描繪出荷花亭亭玉立的姿態(tài)美與荷花的莖的力度美,。這幾句構(gòu)成了一幅恬淡,、清麗的美景這樣，再看“燎沉香,，消溽暑”的時(shí)間，則該是一天的事,，而從“鳥雀呼晴”起,，則是晨光初興的景物，然后再從屋邊推到室外,，荷塘一片新晴景色,。再看首二句，時(shí)間該是拖長了,，夏日如年,，以香消之，寂靜可知,，意義豐富而含蓄,，為 https:/// 下闋久客思鄉(xiāng)伏了一筆。

下闋直抒胸懷,，語詞如話,，不加雕飾。己身旅泊“長安”,，實(shí)即當(dāng)時(shí)汴京（今開封）,。周邦彥本以太學(xué)生入都，以獻(xiàn)《汴都賦》為神宗所賞識(shí),，進(jìn)為太學(xué)正,，但仍無所作為，不免有鄉(xiāng)關(guān)之思,?！肮枢l(xiāng)遙，何日去”點(diǎn)地點(diǎn)時(shí),，“家住吳門,，久作長安旅”，實(shí)為不如歸去之意。緊接“五月漁郎相憶否”,，不言己思家鄉(xiāng)友朋,，卻寫漁郎是否思念自己，主客移位,，更加襯托出我對(duì)家鄉(xiāng)親朋的思念,，這是從對(duì)面深一層寫法。一結(jié)兩句,，“小楫輕舟,，夢(mèng)入芙蓉浦”，即夢(mèng)中劃小舟入蓮花塘中了,。實(shí)以虛構(gòu)的夢(mèng)景作結(jié),，雖虛而實(shí)，變幻莫測(cè),。

這首詞風(fēng)格清新活潑,，境界淡遠(yuǎn)高超。周邦彥的詞以典雅著稱,，又被推為集大成詞人,，其詞作固然精工絕倫，而其思想境界之高超,，實(shí)尤為其詞作之牢固基礎(chǔ),。

蘇幕遮的古詩篇八

蘇幕遮：詞牌名。此調(diào)為西域傳入的唐教坊曲,。宋代詞家用此調(diào)是另度新曲,。以下是小編整理的關(guān)于范仲淹的《蘇幕遮(懷舊)》 的賞析，供大家閱讀,。

作者：范仲淹

碧云天,，黃葉地。秋色連波,，波上寒煙翠,。

山映斜陽天接水。芳草無情,，更在斜陽外,。

黯鄉(xiāng)魂，追旅思,。夜夜除非,，好夢(mèng)留人睡。

明月樓高休獨(dú)倚,。酒入愁腸,，化作相思淚。

①此調(diào)原為西域傳入唐教坊曲?！疤K幕遮”是當(dāng)時(shí)高昌國語之音譯,。宋代詞家 用此調(diào)是另度新曲。又名《云霧斂》,、《鬢云松令》,。雙調(diào)，六十二字,，上下片各五句四仄韻,。

②黯：形容心情憂郁。黯鄉(xiāng)魂：用江淹《別賦》“黯然銷魂”語,。

③追：追隨,，可引申為糾纏。旅思：羈旅之思,。

此詞抒寫鄉(xiāng)思旅愁,，以鐵石心腸人作黯然銷魂語，尤見深摯,。

“碧云天，黃葉地”二句,，一高一低,，一俯一仰，展現(xiàn)了際天極地的蒼莽秋景,，為元代王實(shí)甫《西廂記》“長亭送別”一折所本,。

“秋色連波”二句，落筆于高天厚地之間的濃郁的秋色和綿邈秋波：秋色與秋波相連于天邊,，而依偎著秋波的則是空翠而略帶寒意的秋煙,。這里，碧云,，黃葉,，綠波，翠煙,，構(gòu)成一幅色彩斑斕的畫面,。

“山映斜陽”句復(fù)將青山攝入畫面，并使天,、地,、山、水融為一體,，交相輝映,。同時(shí)，“斜陽”又點(diǎn)出所狀者乃是薄幕時(shí)分的秋景。

“芳草無情”二句,，由眼中實(shí)景轉(zhuǎn)為意中虛景,，而離情別緒則隱寓其中。埋怨“芳草”無情,，正見出作者多情,、重情。

下片“黯鄉(xiāng)魂”二句,，徑直托出作者心頭縈繞不去,、糾纏不已的懷鄉(xiāng)之情和羈旅之思。

“夜夜除非”二句是說只有在美好夢(mèng)境中才能暫時(shí)泯卻鄉(xiāng)愁,?！俺恰闭f明舍此別無可能。但天涯孤旅,，“好夢(mèng)”難得,，鄉(xiāng)愁也就暫時(shí)無計(jì)可消了。

“明月樓高”句順承上文：夜間為鄉(xiāng)愁所擾而好夢(mèng)難成,，便想登樓遠(yuǎn)眺,，以遣愁懷;但明月團(tuán)團(tuán)，反使他倍感孤獨(dú)與悵惘,，于是發(fā)出“休獨(dú)倚”之嘆,。

歇拍二句，寫作者試圖借飲酒來消釋胸中塊壘,，但這一遣愁的努力也歸于

失敗