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天津博物館解說詞篇一

你們好,，歡迎你們來到天津旅游,，我是你們的導游

文廟在天津舊城東門里，又名孔廟,，因與武廟相對,，俗稱文廟。是天津市區(qū)保存完整,、規(guī)模最大的古代建筑群,。大殿始建于明正統(tǒng)元年(1436年)，后經(jīng)明天順,、萬歷,，清康熙、乾隆等各代重修,、擴建,。清雍正年間，天津府,、縣同設(shè)治所于城內(nèi),，因而廟東側(cè)為府廟，西側(cè)為縣廟，均有照壁,、拌池,、欞星門、大成門,、大成殿,、崇圣祠和配殿等。府廟主體建筑的殿頂均用金黃色琉璃瓦覆蓋,，雕梁畫棟,，裝飾精美。廟外有二柱三樓式牌坊兩座,，明代建造,，萬歷、清康熙年間重修,，是天津市內(nèi)僅存的過街牌樓,。

文廟位于天津舊城東門內(nèi)大街路北，由相鄰的三路建筑組成,。中路是天津府文廟,，東路是府明倫堂，均始建于明正統(tǒng)元年(西元1436年);西路是天津縣文廟,，始建于清雍正十二年(西元1734年),。整個建筑群占地約1.5萬平方米，建筑面積3000多平方米,，是全國唯一的府縣比鄰的文廟古建筑群,，1954年公布為天津市文物保護單位。

此建筑始建于明代,，位于天津南開區(qū)東門內(nèi)大街路北,，是全國唯一的府縣合一的古建筑群。為省級文物保護單位,。

人文歷史

天津文廟博物館位于天津市南開區(qū)東門里大街,。始建于明正統(tǒng)元年(1436年)，提學御史程富提出上奏,，要求在天津設(shè)立衛(wèi)學,。天津衛(wèi)指揮使朱勝將住居一所施為學宮，首建堂齋,、公廨,，至此天津建起了第一所官辦學校。明正統(tǒng)十二年(1447年)大成殿落成,，始稱衛(wèi)學,，為天津地方教育官學和尊孔的廟宇,。后清雍正三年(1720xx年)，天津衛(wèi)改天津州,，清雍正九年(1731年)升州為府,，另置天津縣。衛(wèi)學亦改為州學,。清雍正十二年(1734年)在府學兩側(cè)增建縣學,，形成府、縣學宮并列的格局,，后在府學東側(cè)擴建明倫堂,，占地13000平方米，建筑面積3000多平方米,。文廟是天津歷史上等級最高的古建筑群,，也是天津地區(qū)現(xiàn)存最完整、規(guī)模最宏大的古建筑群,。

基本信息

天津文廟為省級文物保護單位,，始建于明代，天津文廟位于天津南開區(qū)東門內(nèi)大街路北,，是全國唯一的府縣合一的古建筑群。天津文廟始建于明正統(tǒng)元年(1436年),，據(jù)《天津衛(wèi)志》載：“文廟,，在東門內(nèi)。明正統(tǒng)元年,，天津左衛(wèi)指揮使朱勝,，照陵西按察司僉事林時，建言事例,，奏淮開設(shè),。本官遂將住居一所，施為學官,，首建堂齋公廨,，十二年大成殿成?！币簿褪钦f天津文廟創(chuàng)立之始就與學宮(衛(wèi)學)合為一地,。

天津于明代1420xx年設(shè)衛(wèi)建城，后增設(shè)“天津左衛(wèi)”和“天津右衛(wèi)”,，三衛(wèi)戍守軍士達16800人,，加上家屬和隨軍移居人口，數(shù)量相當可觀,。當時天津居戶的主體就是軍人戶籍人口,，而學校教育尚為空白，因而軍人子女教育已成突出的社會問題。為解決此問題,，1436年,，天津左衛(wèi)指揮僉事朱勝獻出私宅，建成天津“衛(wèi)學”,，“衛(wèi)學”是儒學的一種,，又稱文學，是津門首座官辦學校,。

后明景泰,、天順、弘治年又先后增建了欞星門,、兩廡和專事教學的明倫堂,。明萬歷四十年(1620xx年)在天津衛(wèi)城西南角樓創(chuàng)辦“武學”，以學習弓箭,、美術(shù)等武藝為主,，武生如能做文章，經(jīng)考試合格也可進“文學”,。清雍正三年改天津衛(wèi)為天津州,，雍正九年升州為府，另置天津縣,。因此,，衛(wèi)學改為州學，后又升為府學,，天津文廟也隨之升為府廟,。由于府、縣官員不能同地祀孔子,，故于雍正十二年(1734年)在府廟西側(cè)另建縣廟,，又在縣廟西修建縣學，形成天津文廟府縣并列的格局,。

1920xx年,，教育家嚴范孫等在文廟成立了“崇化學會”，聘請著名學者王襄,、鄭菊如等在此講學,，培養(yǎng)出許多文史方面的學者，后改為崇化中學,。1949年改為東門內(nèi)一中,，后被少兒圖書館、新華書店古籍部等單位借用,。1985年進行復原修繕,，原駐內(nèi)單位遷出,。

平面布局

文廟的平面布局，承襲了我國傳統(tǒng)的四合宮殿體系,，由南至北分別由萬仞宮墻(照壁),、泮池、欞星門,、大成門,、大成殿、崇圣祠和東,、西兩側(cè)配殿等組成,。其中有些建筑名稱是文廟所特有的，如泮池,，是座架著石橋的半圓形的水池子,，來源于《周禮》的“辟雍”，原意是周天子設(shè)置的四面環(huán)水的大學堂,，人們踏上泮池,，就好象進入了最高學府。在清代,，對考取秀才的稱“入泮”,。欞星門是一座巍然挺立著四根沖天大柱的牌坊。傳說欞星是天上主管文教的神靈,，通過欞星門,，就可以得到神靈的保佑。

主體—大成殿

大成殿是天津市文廟博物館的主體建筑,，位于全廟的中心,，是祭孔正殿,，落成于明正統(tǒng)十二年(1447年),。殿內(nèi)供奉著孔子及孟軻、顏回等四配十二哲人的牌位,，顯示出孔子之學后繼有人,，學子濟濟一堂。舊時每年的祭孔活動都要在此舉行,，它是整個祭孔活動的中心,。在天津按照舊時的規(guī)定，對于孔子,，每年農(nóng)歷春秋各舉行一次祭典,。農(nóng)歷八月二十七是孔子的生日，這時所有的學校都要放假,，要集體向孔子行禮,，還要吃一頓撈面,，聊表紀念“孔誕”之意。另外,，東,、西兩側(cè)配殿供奉孔子的七十二賢人及歷代的名宦、鄉(xiāng)賢等,。

后殿—崇圣祠

崇圣祠就是后殿,，為供奉孔子父母和五世祖先的地方。東門內(nèi)的兩座過街牌樓也是文廟整體建筑的一部分,，此牌樓為二柱三樓式,，木結(jié)構(gòu)，造型奇特,。橫額上有鎏金雕龍華板,，精巧的斗拱支撐三座“五脊六獸”的四阿瓦頂，加之華士奎書寫的“德配天地”,、“道冠古今”墨寶點綴,，使牌樓既氣勢雄偉，又玲瓏秀麗,。這也是對孔子的頌揚之詞,。

文廟作為天津的名勝已保存500余年。在津門,，孔子作為圣人也被祭祀已數(shù)百年,。

1954年，天津市政府公布文廟為第一批市級文物保護單位,。之后又撥巨款多次進行復原保養(yǎng)維修,。1985年市政府撥款90萬元修葺并重建縣廟影壁、泮池和欞星門,。1987年成立了文廟博物館并與同年十月對外開放,。館內(nèi)陳列有《府廟大成殿復原陳列》和《孔子生平展》，館內(nèi)現(xiàn)藏文物主要是祭孔禮,、樂器,。比較重要的有編磬、古琴,、古瑟,、建鼓、應鼓,、搏鼓以及銅爵,、竹篚、竹籩等等,，這些藏品表現(xiàn)了中華兩千年的傳統(tǒng)文化和儒家思想,。館內(nèi)還不定期舉辦“祭孔古樂演奏”,。

天津博物館解說詞篇二

各位游客：

你們好，歡迎你們來到天津旅游,，我是你們的導游__

文廟在天津舊城東門里,，又名孔廟，因與武廟相對,，俗稱文廟,。是天津市區(qū)保存完整、規(guī)模最大的古代建筑群,。大殿始建于明正統(tǒng)元年(1436年),，后經(jīng)明天順,、萬歷,，清康熙,、乾隆等各代重修,、擴建。清雍正年間,，天津府,、縣同設(shè)治所于城內(nèi),，因而廟東側(cè)為府廟,，西側(cè)為縣廟,，均有照壁、拌池,、欞星門,、大成門、大成殿,、崇圣祠和配殿等,。府廟主體建筑的殿頂均用金黃色琉璃瓦覆蓋，雕梁畫棟,，裝飾精美,。廟外有二柱三樓式牌坊兩座，明代建造,，萬歷,、清康熙年間重修,，是天津市內(nèi)僅存的過街牌樓,。

文廟位于天津舊城東門內(nèi)大街路北，由相鄰的三路建筑組成,。中路是天津府文廟,，東路是府明倫堂，均始建于明正統(tǒng)元年(西元1436年);西路是天津縣文廟,，始建于清雍正十二年(西元1734年),。整個建筑群占地約1.5萬平方米,，建筑面積3000多平方米，是全國唯一的府縣比鄰的文廟古建筑群,，1954年公布為天津市文物保護單位,。

此建筑始建于明代，位于天津南開區(qū)東門內(nèi)大街路北,，是全國唯一的府縣合一的古建筑群,。為省級文物保護單位。

人文歷史

天津文廟博物館位于天津市南開區(qū)東門里大街,。始建于明正統(tǒng)元年(1436年),，提學御史程富提出上奏，要求在天津設(shè)立衛(wèi)學,。天津衛(wèi)指揮使朱勝將住居一所施為學宮,，首建堂齋、公廨,，至此天津建起了第一所官辦學校,。明正統(tǒng)十二年(1447年)大成殿落成，始稱衛(wèi)學,，為天津地方教育官學和尊孔的廟宇,。后清雍正三年(1720__年)，天津衛(wèi)改天津州,，清雍正九年(1731年)升州為府,，另置天津縣。衛(wèi)學亦改為州學,。清雍正十二年(1734年)在府學兩側(cè)增建縣學,，形成府、縣學宮并列的格局,，后在府學東側(cè)擴建明倫堂,，占地13000平方米，建筑面積3000多平方米,。文廟是天津歷史上等級最高的古建筑群,，也是天津地區(qū)現(xiàn)存最完整、規(guī)模最宏大的古建筑群,。

基本信息

天津文廟為省級文物保護單位,，始建于明代，天津文廟位于天津南開區(qū)東門內(nèi)大街路北,，是全國唯一的府縣合一的古建筑群,。天津文廟始建于明正統(tǒng)元年(1436年)，據(jù)《天津衛(wèi)志》載：“文廟,，在東門內(nèi),。明正統(tǒng)元年,，天津左衛(wèi)指揮使朱勝，照陵西按察司僉事林時,，建言事例,，奏淮開設(shè)。本官遂將住居一所,，施為學官,，首建堂齋公廨，十二年大成殿成,?！币簿褪钦f天津文廟創(chuàng)立之始就與學宮(衛(wèi)學)合為一地。

天津于明代1420__年設(shè)衛(wèi)建城,，后增設(shè)“天津左衛(wèi)”和“天津右衛(wèi)”,，三衛(wèi)戍守軍士達16800人，加上家屬和隨軍移居人口,，數(shù)量相當可觀,。當時天津居戶的主體就是軍人戶籍人口，而學校教育尚為空白,，因而軍人子女教育已成突出的社會問題,。為解決此問題，1436年,，天津左衛(wèi)指揮僉事朱勝獻出私宅,，建成天津“衛(wèi)學”，“衛(wèi)學”是儒學的一種,，又稱文學,，是津門首座官辦學校。

后明景泰,、天順,、弘治年又先后增建了欞星門、兩廡和專事教學的明倫堂,。明萬歷四十年(1620__年)在天津衛(wèi)城西南角樓創(chuàng)辦“武學”,，以學習弓箭、美術(shù)等武藝為主,，武生如能做文章,，經(jīng)考試合格也可進“文學”。清雍正三年改天津衛(wèi)為天津州,，雍正九年升州為府,，另置天津縣,。因此,，衛(wèi)學改為州學,，后又升為府學，天津文廟也隨之升為府廟,。由于府,、縣官員不能同地祀孔子，故于雍正十二年(1734年)在府廟西側(cè)另建縣廟,，又在縣廟西修建縣學,，形成天津文廟府縣并列的格局。

1920__年,，教育家嚴范孫等在文廟成立了“崇化學會”,，聘請著名學者王襄、鄭菊如等在此講學,，培養(yǎng)出許多文史方面的學者,，后改為崇化中學。1949年改為東門內(nèi)一中,，后被少兒圖書館,、新華書店古籍部等單位借用。1985年進行復原修繕,，原駐內(nèi)單位遷出,。

平面布局

文廟的平面布局，承襲了我國傳統(tǒng)的四合宮殿體系,，由南至北分別由萬仞宮墻(照壁),、泮池、欞星門,、大成門,、大成殿、崇圣祠和東,、西兩側(cè)配殿等組成,。其中有些建筑名稱是文廟所特有的，如泮池,，是座架著石橋的半圓形的水池子,，來源于《周禮》的“辟雍”，原意是周天子設(shè)置的四面環(huán)水的大學堂,，人們踏上泮池,，就好象進入了最高學府。在清代,，對考取秀才的稱“入泮”,。欞星門是一座巍然挺立著四根沖天大柱的牌坊。傳說欞星是天上主管文教的神靈，通過欞星門,，就可以得到神靈的保佑,。

主體—大成殿

大成殿是天津市文廟博物館的主體建筑，位于全廟的中心,，是祭孔正殿,，落成于明正統(tǒng)十二年(1447年)。殿內(nèi)供奉著孔子及孟軻,、顏回等四配十二哲人的牌位,，顯示出孔子之學后繼有人，學子濟濟一堂,。舊時每年的祭孔活動都要在此舉行,，它是整個祭孔活動的中心。在天津按照舊時的規(guī)定,，對于孔子,，每年農(nóng)歷春秋各舉行一次祭典。農(nóng)歷八月二十七是孔子的生日,，這時所有的學校都要放假,，要集體向孔子行禮，還要吃一頓撈面,，聊表紀念“孔誕”之意,。另外，東,、西兩側(cè)配殿供奉孔子的七十二賢人及歷代的名宦,、鄉(xiāng)賢等。

后殿—崇圣祠

崇圣祠就是后殿,，為供奉孔子父母和五世祖先的地方,。東門內(nèi)的兩座過街牌樓也是文廟整體建筑的一部分，此牌樓為二柱三樓式,，木結(jié)構(gòu),，造型奇特。橫額上有鎏金雕龍華板,，精巧的斗拱支撐三座“五脊六獸”的四阿瓦頂,，加之華士奎書寫的“德配天地”、“道冠古今”墨寶點綴,，使牌樓既氣勢雄偉,，又玲瓏秀麗。這也是對孔子的頌揚之詞,。

文廟作為天津的名勝已保存500余年,。在津門,，孔子作為圣人也被祭祀已數(shù)百年。

1954年,，天津市政府公布文廟為第一批市級文物保護單位,。之后又撥巨款多次進行復原保養(yǎng)維修。1985年市政府撥款90萬元修葺并重建縣廟影壁,、泮池和欞星門,。1987年成立了文廟博物館并與同年十月對外開放,。館內(nèi)陳列有《府廟大成殿復原陳列》和《孔子生平展》，館內(nèi)現(xiàn)藏文物主要是祭孔禮,、樂器,。比較重要的有編磬、古琴,、古瑟,、建鼓、應鼓,、搏鼓以及銅爵、竹篚,、竹籩等等，這些藏品表現(xiàn)了中華兩千年的傳統(tǒng)文化和儒家思想,。館內(nèi)還不定期舉辦“祭孔古樂演奏”,。

天津博物館解說詞篇三

各位觀眾朋友們：

您們好!歡迎您參觀偽滿皇宮。偽滿皇宮,，位于長春市東北部,，是清朝末代皇帝愛新覺羅· 溥儀 充當偽滿洲國傀儡皇帝時的宮廷遺址。它雖然沒有中國傳統(tǒng)皇宮那般莊嚴肅穆,，也不像西方宮殿那般宏偉壯觀，但建筑風格仍有自己的獨特之處;既有中國舊式帶廊瓦房,，又有“中日合璧”的殿堂,，還有歐式情調(diào)的樓宇，可謂古今雜陳,，中外并舉,。

宮廷占地總面積13.7萬平方米,，略呈南北窄而東西寬的梯形。外周為993米長宮墻所圍,，內(nèi)有圍墻368米,，附崗樓11座，共有宮門7座,。偽滿皇宮正門位于南部,，稱萊薰門，此門偽滿時期專供“皇帝”溥儀,、日本關(guān)東軍司令官及來偽滿訪問的各國政府首腦出入使用;萊薰門的西部有專供偽滿官吏和其他有資格者出入的側(cè)門——?？甸T，它有“保衛(wèi)康德”的含義(“康德”是偽滿洲國傀儡皇帝溥儀的年號);萊薰門以東有出入建國神廟及偽祭祀府派駐帝宮內(nèi)管理祭祀的機構(gòu)廟務(wù)所的日式鳥居門;北面由西向東分別為體乾門,、福華門,、含宏門;西面有一禁衛(wèi)門。內(nèi)部宮門主要有僅供溥儀及其眷屬日常出入使用的長春門,、偽滿皇宮東區(qū)的正門同德門及日偽官吏進出偽滿皇宮西區(qū)外廷的必經(jīng)之門——興運門和迎暉門,、偽滿皇宮西區(qū)內(nèi)廷與外廷的分界線——中和門等。興運門建成于1934年1月,，時值溥儀第三次登基做偽滿洲國皇帝前夕,，溥儀認為自己即將成為至尊，便命人在其門楣上雕刻二龍戲珠圖案,，并親自將其命名為“興運門”,，希望國運從此興隆。

偽滿皇宮主體部分為4.6萬平方米,，分為東西兩個不對稱的區(qū)域,。西區(qū)由三進式四合院構(gòu)成，包括內(nèi)廷與外廷,，二者以中和門為界,。溥儀依據(jù)《禮記·中庸》中的“致中和，天地位焉,，萬物育焉”這句話為此門命名,，以表達他的處事觀“中庸之道”。中和門兩側(cè)房間除由溥儀的乳母,、部分隨侍和御醫(yī)居住外,，還有一間是宮內(nèi)府司房的辦公室。司房是處理溥儀日常生活的辦事機構(gòu),，它負責管錢,、管物、收發(fā),、傳達,，隸屬于近侍處,。內(nèi)廷是溥儀及其家眷居住和日常生活的區(qū)域，包括中國古式四合院和西御花園,。四合院的正房居北,，為溥儀的寢宮緝熙樓，西廂房為溥儀的中膳房和茶房,，東廂房為皇后婉容的畫師崔惠茀小姐及傭人的住房,，南部為洋膳房。外廷是溥儀的政務(wù)活動區(qū),，主要建筑有溥儀處理政務(wù)及舉行大典的勤民樓,、供奉列祖列宗的懷遠樓、偽滿皇宮的綜合管理辦事機構(gòu)——宮內(nèi)府及關(guān)東軍派到宮中負責監(jiān)視溥儀的特派機構(gòu)——日本憲兵室等,。東區(qū)包括集居住,、辦公,、娛樂于一體的同德殿,、舉行大型宴會的嘉樂殿、書畫庫,、東御花園,、御用防空洞、游泳池和網(wǎng)球場等,。此外,，宮廷還包括西部的跑馬場、汽車庫,、御用花窖,、禁衛(wèi)軍營房，東部的“建國神廟”遺址,、“天照大神”防空洞,、祭祀府派駐帝宮內(nèi)管理祭祀的機構(gòu)廟務(wù)所、禁衛(wèi)軍營房等附屬建筑設(shè)施,。如今,，偽滿皇宮的主體部分已全部對外開放，以其獨特的風貌向游人訴說那段蒙恥的歷史,。

偽滿皇宮,，原為民國時期負責鹽務(wù)管理與運輸?shù)募谌哆\局所在地。因為它是當時長春市內(nèi)最好的建筑之一,，所以,，溥儀于1932年3月8日來到長春就任偽滿洲國執(zhí)政，4月3日便住進這里,。溥儀本想借助日本帝國主義的力量復辟大清王朝,，卻沒想到反被其操縱和控制,，在這里渡過了20xx年4個月零8天的傀儡生涯。民間曾流傳這樣一句話：“小皇帝住鹽倉,，咸(閑)龍一條”,。

現(xiàn)在，請讓我們共同走進偽滿皇宮,，了解那在日本帝國主義的鐵血統(tǒng)治下,，充滿了怪誕氣息的宮廷以及溥儀及其后妃被扭曲的，迥乎異常的宮廷生活,。

(勤民樓)

這座歐式磚瓦結(jié)構(gòu)的二層建筑,，就是溥儀的辦公樓——勤民樓。它建于1920xx年,，占地面積1206平方米,，是溥儀處理政務(wù)、召見日偽高官,、接見外國使節(jié)和重要來賓及舉行典禮的場所,。時值青春鼎盛的溥儀雄心勃勃，依照祖訓“敬天法祖,，勤政愛民”為此樓命名,。勤民樓的正門叫“承光門”，每當接見日本關(guān)東軍司令官或其他重要人物和團體后,，溥儀都要在這個半圓形的臺階上與他們合拍一張“協(xié)和影”,，登在當時的各大報刊上，因此,，這座門也就成了偽滿時期家喻戶曉的“名門”,。

由承光門而入，首先映入我們眼簾的是一個方形天井,。偽滿時期,，這里時常舉行擊劍、摔跤等表演活動供溥儀觀賞,。

勤民樓的一樓,，設(shè)有四個不同等級的候見室。除日本關(guān)東軍司令官可以直接面見溥儀外,，其余被召見的人,，都要按官銜大小分別在此等候。偽滿初期,，一樓還設(shè)有近侍處,、夫役室和“帝室御用掛”吉岡安直的辦公室等?！暗凼矣脪臁睘槿照Z,，是“內(nèi)廷行走”或“皇室秘書”之意,。吉岡安直為日本人，他身兼關(guān)東軍高級參謀和“帝室御用掛”兩職,，是日本關(guān)東軍派駐溥儀身邊的高級特務(wù),。溥儀行幸、巡守,、訓示臣民,、舉杯祝酒，以至點頭微笑,，都要聽從吉岡的指揮,、安排。他的辦公室安置于此,，其用意不言而喻,。吉岡安直曾毫不客氣地對溥儀說：“日本天皇就是你的父親，關(guān)東軍是代表天皇的,，你要聽他們的話,，像聽父親的話一樣?！边@是在赤裸裸地告訴溥儀：你是一個“兒皇帝”,。

沿承光門內(nèi)的狹窄樓梯而上,，我們來到勤民樓的二樓,。

二樓的東南部為勤民殿，是溥儀接待重要來賓和舉行正式儀式的場所,。1934年3月1日,，溥儀第三次登基做偽滿洲國的傀儡荒地，其典禮儀式就是在這里舉行的,。登基當天,，溥儀一改往日遲眠晏起的習慣，早早起床,。他穿上特意派人叢天津取來得光緒皇帝曾穿過的龍袍,，來到長春南郊杏花村的順天廣場(今長春市文化廣場)，把那里臨時搭起的一個小土臺,，權(quán)且作為“天壇”,，行了“告天即位”的古禮。祭天時,，突然狂風大作,，將溥儀的皇冠吹起，溥儀卻在臣子們的阿諛中,，認為是上天示意自己能夠力挽狂瀾,，日后必將復興清室,，再做大清皇帝。然而,，這卻是日本人決不允許的,，日本人只同意他做“滿洲國”的傀儡皇帝，祭天回來后,，溥儀立刻言聽計從地換上了日本人為他早就準備好的“陸軍大元帥服征裝”,，并在勤民殿舉行了正式的登基典禮。勤民殿的地面鋪著大紅的地毯,，在北墻的正中,，用絲帷幕裝設(shè)成的一個金黃色的神龕下，放著印有偽滿皇室專用的蘭花御紋章的高背沙發(fā)椅,。這便是他的“御座”了,。御座兩側(cè)各有一帽臺，前方還置有紅木國璽臺,，這使勤民殿看起來有些不中不洋,，不倫不類。溥儀就是在這里接受百官的朝賀,。溥儀登基之前,，這里還發(fā)生過一件大事：1932年9月15日，溥儀就任偽滿洲國執(zhí)政后不久,，為了換取日本人的歡心,，謀求復辟清王朝，指令偽滿洲國國務(wù)院總理鄭孝胥與日本關(guān)東軍司令官兼駐偽滿特命全權(quán)大使武藤信義在這里簽訂了可恥的賣國條約《日滿議定書》,，把我國東北的主權(quán)全部出賣給了日本帝國主義,。此殿也是溥儀賣國求榮的歷史見證!

勤民樓二樓的東南部為溥儀處理政務(wù)的“御學問所”?！坝鶎W問所”是日本人取的名字,，為皇帝的書房之意。1942年5月8日,，溥儀在這里會見了時任偽中華民國政府主席的汪精衛(wèi),。汪精衛(wèi)曾刺殺溥儀的父親載灃未遂，可謂是溥儀的仇人,。因清末的幾次民主革命失敗后,，同盟會會員汪精衛(wèi)日漸消沉，想以刺殺的方式來激勵革命,。1920xx年4月,，汪精衛(wèi)組織在載灃每日進宮的必經(jīng)要道——什剎海旁的銀錠橋下秘密埋藏自制炸彈，因為犬吠，驚動了民政部的偵探,，計劃失敗,，汪精衛(wèi)等隨即被捕。1920xx年辛亥革命爆發(fā)后,，汪精衛(wèi)等才被釋出獄,。這位民主革命時期的風云人物，卻于1938年12月,，當中華民族同仇敵愾,，抵御日軍侵略時，公然叛國,，并于1940年3月30日在南京成立了偽中華民國國民政府,，自任代主席兼行政院院長。如今,，這對仇人卻在日本關(guān)東軍的導演下,，在這里相會了。他們互致問候,，并表示愿意為日本建設(shè)“大東亞共榮圈”而攜手效力,。會見結(jié)束后，溥儀還為汪精衛(wèi)一行在嘉樂殿舉行了隆重的歡迎宴會,。汪精衛(wèi)的來訪,，加速了日、汪,、滿之間的勾結(jié),，汪偽政府和偽滿洲國政府在經(jīng)濟上、軍事上都有力配合了日本侵略者,，成為日本帝國主義的幫兇和工具,。

御學問所的北部為溥儀賜宴的場所——饗宴場。每當萬壽節(jié)或慶典之日,，溥儀都要在此設(shè)宴招待日偽高官。溥儀坐在正中的“御座”上,，其他人按照職位的高低依次落座,。溥儀賜宴時用的是由大和旅館提供的西餐，如濃湯,、酒煮鱸魚,、蒸燒牛肉、冰淇淋,、咖啡等,，同時備有月桂冠酒、竹葉青酒,、葡萄酒和香檳酒等酒水,。餐桌上的酒菜雖然一樣,，但溥儀的那份卻是由宮內(nèi)的洋膳房特制的。溥儀疑心大,，在飲食方面更是格外小心,。因害怕別人在食物內(nèi)投毒，所以他所吃的東西都是由廚師和隨侍嘗過后,，裝入特制的食盒內(nèi),，貼上封條并在餐桌上當面開啟。溥儀有時也在此召開御前會議,。偽滿初期,，一些漢奸官吏、土豪鄉(xiāng)紳還到此向溥儀進獻珍品或?qū)毼铩?/p>

勤民樓到此就參觀結(jié)束了,，請大家隨我去懷遠樓,。

(懷遠樓)

由勤民樓向北，穿過空中走廊,，我們來到懷遠樓的二樓,。懷遠樓，建成于1934年秋,，占地面積1483平方米,。懷遠，意為安撫遠方的人,。該樓主要用于溥儀祭祀列祖列宗,，此外，為溥儀服務(wù)的宮中部分機構(gòu)也在此辦公,。

懷遠樓二樓的南部為溥儀供奉列祖列宗的奉先殿,，溥儀依據(jù)《尚書·太甲》中的“奉先思孝，接下思恭”這句話為此殿命名,。它設(shè)立于1934年,，主殿坐北朝南，供奉列帝列后的畫像,、牌位;東西各有一偏殿,，分別供奉王爹爹、王媽媽的偶像及四太妃和兩位福晉(溥儀的祖母,、親生母親)的牌位,。每逢重要節(jié)日或各位皇帝、皇后的誕辰,，溥儀都要親臨祭拜或派最親近信賴的人恭代行禮,。清室之所以供奉王爹爹、王媽媽，是因為清朝的祖先畝努爾哈赤在明末的一次逃亡中,，多虧有一對王姓夫婦搭救才幸免于難,。其后世子孫為了不忘其救命之恩，便在供奉祖先的地方,，同時供奉他們二位,，并尊稱為王爹爹、王媽媽,。二樓的東部設(shè)有溥儀賜宴的中型宴會場所——卿宴堂,。除舉行宴會外，偽滿舉辦的一些博覽會,、展覽會的藝術(shù)精品,，都要送到這里供溥儀觀賞。此外,，二樓的北部還設(shè)有替皇帝掌管御璽,、國璽的機構(gòu)——尚書府。它是偽滿洲國皇帝直屬的五大輔弼機構(gòu)之一,，偽滿頒布的數(shù)以千計的法令都是在這兒加蓋國璽,、御璽生效的。尚書府大臣表面上是尚書府的負責人,，但實際上所有的大權(quán)都控制在以日本人為秘書官長的手中,。高木三郎、武宮雄彥在偽滿十四年中先后任秘書官長,。

此外,，懷遠樓一樓還設(shè)有宮內(nèi)府下屬部分辦事機構(gòu)：掌管帝室會計審查事務(wù)的帝室會計審查局;負責溥儀日常生活及壇廟、陵寢事務(wù)的近侍處及主管祭祀,、典禮,、樂隊、接待外賓等事務(wù)的掌禮處,。另外還設(shè)有與宮內(nèi)府,、尚書府同級的侍從武官處，溥儀疑心大,、膽子小,，非常注重侍從武官的人選。尤其是侍從武官長,，必須由陸軍上將或中將，并且是溥儀最親近的人充任,。其級別也最高,，為特任官(偽滿時期官員級別由高到底：特任、簡任、薦任,、委任),。偽滿陸軍上將張海鵬任侍從武官長一職時間最長，達七年之久,。他不僅隨同溥儀去沈陽東陵,、北陵祭祀清祖，還曾兩次陪護溥儀出訪日本,。每當有重大儀式活動以及外出巡幸時,，侍從武官都要時刻跟隨溥儀左右，以保證他的安全,。懷遠樓,，這座本應專門供奉溥儀列祖列宗的建筑，卻因種種原因,，也被宮內(nèi)的幾個辦事機構(gòu)同時占用著,。如果按照清朝的祖制，這可以說是對其先祖的大不敬吧,。但由于日本人為他安排的宮廷狹小擁擠,，溥儀本人也毫無辦法。由此可見,，傀儡皇帝的日子并不好過,。

停放與懷遠樓東南的這兩輛轎車，是溥儀的御用車,。其中的這輛黑色轎車,，為溥儀的私家用車。它是由美國派克汽車公司于20世紀20xx年代制造的當時世界上最時尚的180 型豪華轎車,。因派克汽車公司早于1956年就徹底倒閉,，這輛車也因而成為派克汽車的絕版。轎車長5.7米,，寬1.8米,，高1.7米，具有乘坐寬敞,、馬力強勁,、平穩(wěn)高速等特點。溥儀就任偽滿執(zhí)政后,，曾經(jīng)乘坐此車并攜帶皇后婉容和二妹,、三妹等到新京大同公園游玩。日本人發(fā)現(xiàn)后,，馬上派憲兵和警察以不利安全為由強行追回,，剛到公園的溥儀只好隨即返回從此再也沒有私自外出過,。看來,，溥儀毫無人身自由,，是一個地地道道的傀儡!解放后，這輛車被東北局接受,，東北局書記,、遼寧省省長都曾用過此車。1959年,，此車歸遼寧省撫順大伙房水庫管理局所有,，曾多次維修，80年代末報停,。1992年,，我院將此車收藏，并于20xx年將其修復,、展出,。這輛飽經(jīng)滄桑的派克車終于重返故居，向游人訴說著那段令國人難忘的歷史,。

這輛紅色轎車,，為溥儀于偽滿洲國宮廷使用的儀仗車隊“鹵簿”中溥儀的御用專車。它是1932年秋在美國通用汽車公司特別訂制的超豪華凱迪拉克老爺車,。轎車長5.7米,，寬1.99米。高1.92米,，比溥儀的私車乘坐起來更為舒適,。聳立于車頭之上的車標——偽滿洲國的皇室徽章“蘭花御文章”，更證實了它的主人的身份,。所謂“鹵簿”,，是古代天子出行，安排車駕次第的一種制度,。偽滿“皇帝”溥儀所用的“鹵簿”,，是現(xiàn)代化的交通工具：車頭駛插有小國旗的“凈街車”，隨后是溥儀的紅色御用專車,，其左右各有兩輛日本憲兵駕駛的摩托車伴隨,，后面是隨從和警察的車輛。溥儀出行時,，其“鹵簿”車一般為九輛,，但1934年3月1日，溥儀登基當天的“鹵簿”車卻多大22輛,，可見登基典禮之隆重,。溥儀還曾因此而一度沉醉于自己再次做了“皇帝”,。但此后發(fā)生的一切,，卻打破了溥儀的復辟迷夢,。他逐漸意識到，自己無論如何也擺脫不了傀儡皇帝的命運,。1945年8月11日夜,，溥儀逃離偽滿皇宮時乘坐的也是這輛汽車。遺憾的是,，這輛不知見證了多少丑聞與罪惡的汽車卻在偽滿洲國覆亡后散失而不知去向了,。這輛轎車則是我們按照原車原貌復制的。

請大家隨我去參觀溥儀的寢宮緝熙樓,。

(緝熙樓)

緝熙樓,，是一座青磚鐵皮房頂?shù)臍W式二層樓房，原為吉黑榷運局的辦公樓,，1932年4月3日之前經(jīng)改建維修,，成了溥儀及其后妃居住的寢宮。溥儀依據(jù)《詩經(jīng)·大雅·文王》中的“穆穆文王,，於緝熙敬止”這句話為此樓命名,。“緝熙”二字象征著光明,，但溥儀住進這里后,，發(fā)現(xiàn)一切都與他想象的截然不同，完全受日本關(guān)東軍擺弄得傀儡皇帝的生活簡直就是暗無天日!

進入樓內(nèi),，拾級而上,，我們來到二樓。二樓的西側(cè)為溥儀的生活區(qū),，主要包括臥室,、書房、理發(fā)室,、佛堂,、衛(wèi)生間和中藥庫。溥儀的臥室裝修得簡潔明快,，床為雕有二龍戲珠圖案的紅木床,，床上的一對緞?wù)恚瑩?jù)說是祥貴人譚玉齡親手縫制的,。溥儀天生怕熱,，從小養(yǎng)成了蓋毛巾被睡覺的習慣，夏天蓋一條,，冬天蓋兩條,，貼身處襯著一個白色的衛(wèi)生單,，每天都要換洗。奇怪的是,，南部窗下還擺放著一男一女兩具仿真人體模型,，平時用布蓋著。臨睡前,，溥儀常把它們豎在床前,。據(jù)說，這是溥儀為防人暗算而用作防身的“護衛(wèi)”,。

與臥室相通的房間是溥儀日常學習的地方——書齋,。溥儀作為傀儡皇帝，由于整日里無公可辦,，也就漸漸地懶得去勤民樓辦公處理政務(wù)了,，大部分時間在緝熙樓渡過。書齋成了溥儀的又一個辦公場所,，溥儀常常在這里接見“帝室御用掛”吉岡安直,。本來，不經(jīng)溥儀批準,，任何人是不能隨意出入書齋的,，但對吉岡安直卻是例外，他有時一天來往數(shù)次,。每當吉岡安直到來時,，溥儀都要起身迎接，不敢怠慢,。墻上的這幅水墨山水畫,，就是吉岡安直所畫，雖然畫得叫人不能恭維,，但溥儀卻非?！熬粗亍钡貙⑺鼟煸跁S最突出的位置。房間內(nèi)擺設(shè)的另一件引人注目的物品是溥儀第一次東渡訪日時曾乘坐的日本“比?！碧枒?zhàn)艦的模型,，日本人特意將該戰(zhàn)艦做成模型送給溥儀留念，就是要讓溥儀時刻不忘日本扶植他做偽滿皇帝的恩德,。1935年4月2日,，溥儀在日本關(guān)東軍的安排下，在大連碼頭乘坐日本天皇派來得軍艦“比?！碧栭_始了他的訪日之行,。在航行中，溥儀為表示對日本人讓他作皇帝的無比感激,，寫下了獻媚的四言詩：“海平如鏡,，萬里航行,，兩邦攜手，永固東方,?！?月2日，溥儀從日本歸來5天后,，就頒發(fā)了鼓噪日滿親善,、同心同德的《回鑾訓民詔書》。從此,，“與友邦一德一心”成為了溥儀的口頭禪。

溥儀的理發(fā)室不大,，但理發(fā)用具卻是一應俱全,。有一個叫津田的日本人專門為溥儀理發(fā)，每次剪下來的頭發(fā)都要用黃絹包起來,，標明日期,，妥善保存起來，以示對其龍發(fā)的珍視,。此外,，這里也用做消毒室，溥儀用來注射進口強壯劑荷爾蒙的用具,，便在此消毒,。溥儀有潔癖，不僅襯衣每天必須換洗,，而且到了夏季,，他還隨身攜帶酒精盒，即便蒼蠅落在身上,，也要用酒精棉擦拭消毒,，以免沾染“細菌”。

佛堂位于西北角,。溥儀從小就信奉佛教,，甚至到了迷信的程度。無論出門還是重要活動,，溥儀都要搖卦占卜,，以主兇吉。有時一搖就是一兩個小時,?？傊粨u出一個吉卦,，他是決不會罷休的,。偽滿后期,，日本戰(zhàn)局江河日下，溥儀感到前途渺茫,，精神也更加頹廢,。他整日里除了吃飯睡覺，就是打坐念經(jīng),，搖卦問卜,。宮中仿佛成了寺廟，木魚銅磬聲不絕于耳,。然而,，信佛的溥儀對自己的下人卻從不心慈手軟，下人們稍有過失,，便會遭到溥儀的責打,。以負責宮內(nèi)打掃及做雜活的勤務(wù)班的孩子們?yōu)槔麄兠刻煲ぷ魇辶鶄€小時,，晚上還要作更守夜,。這些正在長身體的十幾歲的孩子，工作最辛苦,，吃的卻最差,，個個面黃肌瘦。他們稍有不慎,，就要被懲罰,、遭毒打，甚至關(guān)禁閉,。1944年,，孫博元因無法忍受這種虐待，兩次逃跑失敗后,，在溥儀的授意下被活活地打死!事發(fā)后,，溥儀卻認為此事與自己無關(guān)，還狠狠地處罰了打過孫博元的人,，又為其在佛前誦經(jīng)超度亡靈,，以免遭“冤鬼”報復。

衛(wèi)生間位于溥儀臥室的對面,，分為浴室和廁所兩個房間,。與眾不同的是，抽水馬桶的旁邊還設(shè)有一個小木桌,，放著報紙,、雜志。這是為什么呢?原來，溥儀患有痔瘡病,，嚴重時,，入廁的時間特別長，為此漸漸地養(yǎng)成了坐在馬桶上讀書看報,、裁可奏折的習慣,。對于奏事官呈遞上來的奏折及一些反動法令等，溥儀連看都不看一眼,，拿起筆來就裁可,，然后扔到地上，奏事官再一一撿起來退出,。偽滿時期的許多反動法令就是這樣被簽發(fā)的,。也許溥儀并不知道，這些不起眼的“可”“知道了”“覽悉”,，卻給東北人民帶來了數(shù)不盡的災難,。

溥儀從小身體就不好，可以說是久病成醫(yī),，吃藥成癖，藏藥也就成了一種嗜好,。因此,，他在臥室旁特意設(shè)立了中藥庫。溥儀讀過《本草綱目》,、《驗方新編》,、《醫(yī)宗醫(yī)鑒》、《醫(yī)卜星相》等許多醫(yī)書,，算得上略通醫(yī)術(shù),。當時宮中有四位御醫(yī)，每天輪流給溥儀診脈,，稱作“請脈”,，即使沒病，也要開個方子并把藥煎好,，稱為“代茶飲”,。這些都是無關(guān)痛癢的平安藥，溥儀并不喝,。而真正想吃的藥,，溥儀都要在御醫(yī)開好的方子上增減幾味，或自己重開方子,，并親自到中藥庫抓藥,。

二樓的東側(cè)為皇后婉容的生活區(qū)。主要包括臥室、書房,、吸大煙室和衛(wèi)生間,。婉容，滿洲正白旗,，姓郭布羅氏,。1920xx年生于天津，她從小就受過良好的教育,，能說一口流利的英語,。不僅天生麗質(zhì)，而且琴棋書畫樣樣精通,，是旗人中聞名遐邇的美女和才女,。1920xx年12月1日，時年16歲的婉容與溥儀在紫禁城內(nèi)舉行了隆重的大婚典禮,。1932年3月,，她追隨溥儀來到長春，并成為偽滿洲國的皇后,。因為與溥儀感情不和,，精神生活又空虛，導致了她與溥儀的隨侍私通,。溥儀發(fā)現(xiàn)后,，將其打入冷宮。從此,，她的生活范圍僅限于二樓東半部她的生活區(qū)內(nèi),，幾乎與外界隔絕。爾后,，溥儀想借口攜婉容赴旅順避寒之機,，廢掉皇后，結(jié)果因婉容拒辭不去和日本關(guān)東軍的干預而使這一計劃落空,。與丈夫雖近在咫尺卻如隔世,，親人又不能相見，婉容的“囚禁”生活實在難熬,。為了排解心中的苦悶,，婉容只好躺在吸煙室的煙榻上來麻醉自己。她的煙癮日益嚴重,，每天要吸二兩煙土,，每次八個煙泡，配85只香煙,，偽滿后期,，已經(jīng)到了離開鴉片不能生存的地步。由于長期不能到室外活動，導致雙目怕光,，在光亮的地方看人時,，必須用折扇擋住臉，從扇子的縫隙中看去,。兩條腿也已經(jīng)不能正常走路,。偽滿洲國垮臺后，婉容隨溥儀逃往通化大栗子溝,。1946年6月20日,，婉容在逃亡途中，病死于延吉,。這個傾國傾城的美人,，當年如果不追隨溥儀來長春作為滿洲國的傀儡皇后，怎么會有如此悲慘的命運呢?與婉容相比,，淑妃文秀就幸運得多了,。她與婉容同時入宮，是一位自強自立,、思想比較進步的女性,。1931年，因不甘于溥儀的冷落和婉容的污辱,，她毅然與溥儀在天津離婚,，過上了自食其力的生活。而婉容則因愛慕虛榮,，反成為溥儀及其封建制度的殉葬品。

緝熙樓的一樓西側(cè),，是溥儀的第三位妻子——譚玉齡的生活區(qū),，主要包括臥室、書房,、客廳和衛(wèi)生間,。婉容被打入冷宮后，為了懲罰她,，也為了宮中有個必不可少的擺設(shè),，1937年，溥儀派人從北京選了一位初中生——時年17歲的譚玉齡入宮,，并將其冊封為祥貴人,。譚玉齡性格溫柔賢惠，對溥儀關(guān)懷備至,，體貼入微,。有時溥儀遇到不順心的事，對她大發(fā)脾氣，甚至撕破她的衣裳,，她卻從不動怒,，而且還勸慰溥儀，為此深得溥儀的寵愛,。下人們經(jīng)?？梢月牭蕉嗽谧T玉齡的臥室內(nèi)說說笑笑。西側(cè)的笑影,，東側(cè)的淚人,，鮮明地映照著緝熙樓這個與外界幾乎隔絕的世界。由于譚玉齡從北京來到長春途中,，親眼目睹了日本侵略者對中國百姓的欺壓,，在平時的言談中對日本人的不滿時有流露。1942年譚玉齡患病,，溥儀請來中醫(yī)診治,，認為是傷寒，但是屢次服藥均不見效,，便又請西醫(yī)為其診治,。這樣，譚玉齡的病經(jīng)溥儀一會兒溫補,，一會兒又涼功的折騰下,，不但沒有任何起色，反而日益嚴重,。后經(jīng)吉岡安直推薦,，請來了滿鐵醫(yī)院的日本醫(yī)生——小野寺院長為其治療。小野寺認為她患的是粟粒結(jié)核癥,，為其打針,、輸血，忙個不停,。后來,，吉岡安直找小野寺在勤民樓內(nèi)進行了長時間的談話,，等他再進入緝熙樓,，為譚玉齡注射了一針后,，不到第二天天明，譚玉齡便死去,，年僅22歲,。關(guān)于譚玉齡的死因，如今已成為難解之謎,，但溥儀始終認為她是被日本人所害,，以致于在后來的遠東國際軍事法庭上大聲控訴“譚玉齡是被日本人殺害的!”,。為了紀念譚玉玲，溥儀在她的照片背后寫上“我最親愛的玉齡”幾個字,，并將照片連同她生前剪下的指甲和一縷青絲一同裝入莊士敦送給他的鹿皮夾內(nèi),，一直隨身珍藏。溥儀還追封她為“明賢貴妃”,，為其舉行了隆重的葬禮,。按照“大清會典”規(guī)定的貴妃喪禮之格，在西花園的暢春軒搭起靈棚,，由和尚,、喇嘛輪流為其誦經(jīng)超度亡魂，21天后出殯,，72名杠夫抬著綠色棺罩罩著的金棺,，在“執(zhí)事”、送殯隊伍的簇擁下,，由皇宮到達停放靈柩的護國般若寺bo ruo si,。溥儀命人在靈柩的周圍擺放了譚玉齡生前最喜愛的、當時偽滿皇宮所獨有的君子蘭,。這些花卉,，經(jīng)和尚們的精心培育，漸漸成了君子蘭中的名品,，后來逐漸流傳到民間,，并被稱為“和尚頭”。而譚玉齡的尸體,，在護國般若寺一直停放到偽滿垮臺,，溥儀才命族人將其火化并把骨灰?guī)Щ乇本Ｈ缃?，譚玉齡的骨灰?guī)捉?jīng)輾轉(zhuǎn),，現(xiàn)由我院收藏。

緝熙樓的參觀到此結(jié)束,，請諸位隨我去同德殿參觀。

天津博物館解說詞篇四

文廟,，是紀念和祭祀我國偉大思想家,、政治家、教育家孔子的祠廟建筑,，在歷代王朝更迭中又被稱作文廟,、夫子廟、至圣廟,、先師廟,、先圣廟,、文宣王廟，尤以“文廟”之名更為普遍,，是儒教徒活動的場所,。

尊敬的各位領(lǐng)導，各位來賓,，女士們,、先生們，這就是你們向往已久的全國重點文物保護單位資中文廟,。歡迎各位的到來資中文廟,。資中文廟始建于北宋雍熙年間，距今1000多年的歷史,，當時位于縣城大東街,。不過前后經(jīng)過三次搬遷后，于清道光九年(1829)將文廟遷于此地,，那么為什么會選擇遷到此處呢?是因為呀在南宋時期資中的這條街上出一個叫趙逵的狀元,，這也就是為什么說文廟座落的這條街叫狀元街的原因。因為趙逵是一名文狀元,，而文廟則是來弘揚儒家文化的地方,，在封建社會中他們兩者之間有著相似之處。所以我們的先輩們就把文廟遷移道了此處,。

大家首先請看這個巨大的月池,，它的名字叫做“洗墨池”。傳說是狀元趙逵讀書時期洗筆蕩墨的地方,，旁邊的高墻是“萬仞高墻”,。我們都知道，像皇宮這樣高貴的地方,，它的宮墻也僅僅被稱為“數(shù)仞宮墻”,。但是孔子廟里的宮墻為什么會被稱為“萬仞宮墻”呢?這是因為先人們覺得“夫子之墻數(shù)仞”不足以表達出對孔子的敬仰，由此可見孔子在古人心中崇高的地位,。大家再看這2個華表,，眾所周知，華表是莊嚴肅穆的象征,，一般出現(xiàn)在皇宮附近,，全國各地一般的文廟里也是沒有的哦，但為何我們資中的文廟里會出現(xiàn)2個高高矗立的華表呢?這是由于孔子曾被封為“文宣王”,，古時候在人們心中享受著帝王的待遇,。而這里的2個特別的華表也充分的顯示出了當時這里的人們對孔子的萬分尊敬和仰慕。所以說跟全國其他的文廟比起來,，這2個華表也就顯得分外的獨特和珍貴了!

當然了,，古人認為對孔子光是心中的尊敬是遠遠不夠的,，行為上也得充分的體現(xiàn)出 來，大家請看這塊碑：“文武官員至此下馬”,。也就是說在踏入此廟之后,，哪怕你是當朝宰相、三軍統(tǒng)帥,、皇親國戚,，到了這里都得規(guī)規(guī)矩矩，畢恭畢敬徒步而行的穿過我們前面的這道“禮門”去里面祭拜孔夫子,，因為這里是萬世師表孔大圣人的神圣殿堂!

大家要知道,，在封建社會，這里是不能隨便進出的,。它不像其他的廟宇,，任何人都可以進去燒香拜佛，求神許愿;這里就不行,，平時的大門是關(guān)著的,，只在春天和秋天的祭祀之日或全縣學生大考的張榜拜孔之時才把大門打開，讓官員,、舉人,、考上了秀才和社會上頗有身份的紳士們才能進去，一般的小民百姓是不許進去的,。今天來到這里游覽的朋友們我想如果在那個時候至少都能算是秀才了,，個個都是有功名的，絕對有資格進去朝拜孔圣人,，請! 我們資中文廟總占地面積6787平方米,，建筑面積2643平方米，坐北朝南,，復四合院式布局,，布局格調(diào)以山東曲阜的孔廟為原型，但規(guī)模要小一點,。這個文廟有許多與眾不同的地方,，別的廟門都是向南而開，這里卻是東西二門,，東邊叫“禮門”,，西邊叫“義路”，這個根據(jù)孟子的“以禮為門,，以義為路”而得來的。

各位親愛的游客朋友們,，我們資中的文廟里有“五絕一奇”,。首先讓我們來先看看這其中的一絕——照壁,。這個照壁修建于清光緒年間(1857)，距今有100多年的歷史,。在川內(nèi)所有文廟中設(shè)有照壁者只有這里一處,，在全國文廟、孔廟也是極為鮮見,。照壁中七孔鏤空壁塑圖案精美,、寓意深刻，表現(xiàn)了精深的儒家文化內(nèi)涵,。七孔鏤空壁塑的磚骨灰塑的工藝手法,，極為少見。整個照壁長19.5米,，高6米,，雄奇瑰麗。

這七孔照壁主要表現(xiàn)的就是“魚躍龍門”,。這個成語我們都知道,，“魚躍龍門”里的“魚”指的主要是鯉魚，但是請大家仔細看,，這照壁上的鮮活的魚兒扁腦殼,、大嘴巴、長胡子,。不是鯉魚,，而是我們資中三絕之一的鯰魚。資中的鯰魚在清代就被刻上了照壁,，這說明資中的鯰魚并不是美名于現(xiàn)代,，而是早在清代就已經(jīng)赫赫有名了。這也使得這塊照壁極具資中的特色和代表性!第一孔照壁主要傳達出的寓意是比喻人在接受尊孔尊儒教化之前好比河中之魚,，然后大家請看第二孔,，在第二孔中，我們可以看到一個龍頭魚身的“怪物”,，但其實它是要表示人在接受尊孔尊儒教化的過程中不停蛻變,，更加精進的過程，樹立一個要向“龍”轉(zhuǎn)化的這么一個理念也就是要樹立遠大的理想和抱負,。照壁上榜題文字“龍文炳躍”寓意苦讀寒窗,，魚躍龍門，彪炳千秋,。而第三孔講的就是有了理想之后要把理想付出于行動的過程,，我們可以看到孔壁周圍有一圈梅花，表示“梅花香至苦寒來,，寶劍鋒從磨礪出,?！备邩窍碌捏π罚扔鞯氖侨诵闹械乃叫碾s念,，表示出,，只有拋棄了心中一切的私心雜念，才可以達到人生的光輝頂點,?？v觀這七孔照壁，主要的就是向大家告之一個道理,，那就是人要從小樹立遠大的理想,，并努力的付之于實踐，才能獲得成功,。

好了,，大家現(xiàn)在請往后面看，我們現(xiàn)在可以看到我們文廟的建筑布局是一個完全對稱的建筑布局,，它的中軸線就是我們的第四孔照壁和正前方大成殿里的孔子像這兩點所形成的一條直線?，F(xiàn)在出現(xiàn)在我們面前的是一個青石牌坊，正中為“靈星門”,，左邊是“賢關(guān)”,，右邊是“圣域”，表明這里是靈天寶地,、圣賢之區(qū),。為什么要在這里立這么一個青石牌坊呢?這個在古時候是有講究的，當人們來到文廟祭拜孔子的時候,，要從這三道門進去,。但是古人們在祭拜孔子的時候，他們有著嚴格的等級之分,。不同等級的人要從不同的門進去,，正中的“靈星門”在古時候是只有皇帝或者是皇帝欽點的狀元才可以走的，左邊的賢門是那時候被認為是有賢之士走的,，而右邊的圣域則是給得圣之人準備的,。不過今天大家來到這里地位都是一樣的，所以大伙兒也不必拘禮,，請跟我來吧!

現(xiàn)在映入大家眼簾的就是我們資中文廟的又一絕——“泮池”,。為什么叫“泮池”呢?原來呀，在古代學校被稱為“泮宮”,。是由魯?shù)鹿阢疄I建立學宮而統(tǒng)一命名的,。“泮池”的意思即是學校門前的水池，傳說能振興學業(yè),。在科舉時代,，童生考中秀才之后，都要到這里來繞池游走,，慶賀入學，古人稱為“游泮”,，是相當體面的光宗耀祖之事,。那么它被稱為絕的原因是因為別的文廟的只有一個“內(nèi)月池”即“泮池”，而我們的文廟不僅擁有“內(nèi)月池”還擁有一個“外月池”也就是我們剛才看到的“洗墨池”,。兩池兩兩相稱,，相得益彰。再有就是我們這個泮池本身,，大家請看,，橫跨池面的一座刻有龍形的橋，叫做“狀元橋”,。跟全國別的文廟不同的之處在于,，其他文廟的橋都是一橋一孔，而我們的狀元橋是一橋三孔,。是不是十分的特別呢?而且在其他各地的有些文廟里它的狀元橋是封閉的,，不過呀，因為資中在歷史上一共出了2個狀元,，一個是南宋的趙逵,，一個則是清朝的光緒年間的駱成驤，所以呀我們文廟里的狀元橋是可以向游客開放的,，大家不妨在這泮池邊和狀元橋上盡興的游走一番,，體檢一下古時候讀書郎升入學官和高中狀元的喜悅之情!

我們先來到泮池的左邊，現(xiàn)在我們看到這塊高大的石碑便是清朝最著名的皇帝康熙在他40歲的時候,，也就是康熙33年手書的《四書.大學》碑,，距今300多年的歷史，也正是在那個時候,，康熙也下令全國,，凡是有文廟的地方也就必須要立這塊碑，現(xiàn)在有些文廟里已經(jīng)沒有了,，而我們這里的文廟卻至今仍舊保存了下來,，這是十分難得和珍貴的。我們都知道康熙皇帝雖然是一位滿洲皇帝,，但是他對漢族的儒家文化確是十分的喜歡,。這塊碑的內(nèi)容主要是《大學》里經(jīng)一章的內(nèi)容，簡單的說來便是：“修身齊家治國平天下”。在寫這塊碑的時候康熙正當盛年,，其書法剛勁豪放,，頗具唐人氣韻，從這塊碑里的書法文字中我們不難看出這位滿洲皇帝的深厚的漢文化功底,。這塊碑與它正對面的石碑并稱為資中文廟的另一絕,，對面的石碑是明成化四年明憲宗皇帝書《御制重修孔子文廟碑記》碑。兩塊碑均高4米,，寬1.9米,，兩兩對稱而立，兩道碑文,，碑體高大,，尤顯風采，均以帝王萬乘之尊御書,，堪稱資中文廟之精品,。

兩座碑的旁邊都各有一座祠堂，也是對稱而立的,。首先我們來看位于左邊的名宦祠,，名宦祠供祀的是外地人從隋到清在資州做官而政績卓著的官員，如唐代的節(jié)度使韋皋,、刺使羊諤,、宋代的范祖禹等，一共二十八人,。因為我們資中在歷史上曾是州郡屬的所在地,，為州時間長達900多年，所以這里面的最高官就是州官,，相當于我們現(xiàn)在的市委書記?，F(xiàn)在我們來到了與剛才名宦祠對稱而建的另一個祠堂，叫做鄉(xiāng)賢祠,，鄉(xiāng)賢祠供祀的是資中人在外地作官而名揚青史的杰出人物,，如西漢的詞賦家王褒，南宋狀元趙逵,、南宋宰相趙雄等,，一共二十四人。其中宰相趙雄為這里供祀的最高官員,。鄉(xiāng)賢祠的旁邊有關(guān)于張大千所作的資中八景的介紹,， 我們知道張大千是我國著名的國畫大師，他雖為內(nèi)江人,，但卻與資中有著很深的情誼,。因為他的親戚很多都在資中,，小時候他經(jīng)常跟著他的二個來到資中玩，所以從小就對這里很了解,。1956年張大千離開大陸移居法國的時候,，出于對家鄉(xiāng)的思念，他便憑小時候自己的記憶,，畫了這資中八景圖,，送給自己的資中親戚。大家不妨來欣賞一下國畫大師張大千印象中的資中8景,。

位于兩座祠堂中間的這一排殿堂式的建筑叫大成門,，又叫“戟門”。這道門同外面的大門一樣,，從前只逢祭祀大典之時才會開放，主要的作用是供文武官員休息整裝的地方,，平時只能從兩邊小門進出,，左邊的小門叫“金聲”，右邊的小門叫“玉振”,。

現(xiàn)在我們穿過了大成門,，來到了又一個圣潔的天地。這座院落叫崇圣祠,，它與前面的大成殿錯落有序,，頗具匠心，布局是相當合理,、巧妙的,。資中的文廟的面積很小，但是他的結(jié)構(gòu)確實十分的緊湊,，我們可以看到左右兩邊的鐘鼓樓也都完好的保存下來了!兩座樓也是對稱而建的,，用一句成語就叫做晨鐘暮鼓。

好了,，游客們,，我們現(xiàn)在處于的位置是西廡，在正對面同樣與它也是對稱而建的是東廡,。西廡和東廡在古時候又叫做“廂房”,。它們在文廟里的主要作用是用來陳列孔子和72賢人(也就是他的72位弟子)牌位的地方。但由于我們的文廟博物館也在文廟內(nèi),，所以這里變成了我們陳列我們文廟內(nèi)珍貴文物的地方,。那么我們首先來欣賞這塊石碑，這就是歷史上著名宋代書法家黃庭堅書寫的《幽蘭賦》,。這組碑刻一共七塊,，每塊長2米，寬1.2米，是質(zhì)堅粒細的巫峽石刻制的,。話說在清朝的咸豐年間,，資中人李福州靠一手熬糖的好手藝，成了當?shù)匕舜笫赘恢?，就在縣城外牛寨溪修起了“李家花園”,。李福州讀書不多，卻天資聰慧,，發(fā)財后不惜重金購買名人字畫裝點花園,，有一次他在宜賓做生意的時候，發(fā)現(xiàn)了黃庭堅的這幅字,，他非常的喜歡,，并派人專程從巫峽開采到了上好的巫峽石，又花重金請了一位成都的匠高手,，在自己的家里面把黃庭堅的這幅《幽蘭賦》給刻了下來并用他來裝飾自己的書房,。不過十分可惜的是，待到這位商人死去了之后,，后輩式微,，字畫散盡。而這7塊石碑每個就重達1噸多,，無人搬動,。新中國成立之初，土改時一個不識字的農(nóng)民分到了這堆石頭,，將它們砌成灶房外墻和豬圈,。建房時嫌有字的一面不光滑礙事，就將無字的背面放在外面當豬圈墻,，有字的一面是自家灶房糊上了泥巴,。誰知這樣就完好地保護了石碑，還使它“失蹤”了20多年,。直到1974年,，當時我們文廟的老館長楊祖塏老先生才意外的發(fā)現(xiàn)了這塊珍貴的石碑，經(jīng)過細心的清理,、保管之后,，這才讓此碑重見天日，也讓大家一飽眼福!

這塊碑我們又把它稱為“三絕碑”,，為什么這么說呢?因為它在文,、書法、雕刻這三方面都是可以堪稱“三絕”的石刻,。首先是它的文章此文是唐代的韓伯庸所作,，大家請看：“陽和布氣兮,，動植齊光;惟彼幽蘭兮，偏含國香,。吐秀喬林之下,，盤根眾草之旁。雖無人而見賞,，且得地而含芳”,。意在說吸收了天地精華，有國香之資的蘭花卻因出生不好“吐秀喬林之下,，盤根眾草之旁”而無人知曉只能孤芳自賞,。然后文章說了三個故事來贊美蘭花，第一個便是“橫琴寫操,，夫子傳之而至今”,。這里的夫子便是孔子，說孔子發(fā)現(xiàn)的蘭花之后很是喜歡,，便彈琴給蘭花聽,，以此來贊美蘭花的高潔。第二個便是“燕姞夢蘭”的故事,，說燕姞只是一個地位低賤的女子，一日夢見他的祖先給她一棵蘭花,，告訴她這蘭花將來會是你的兒子,，你現(xiàn)在收下她之后，別人就會像愛蘭花一般的來愛你,，而后當時的國君鄭文公愛上了這位叫燕姞的女子,，并以蘭花作為定情之物娶了她，果然婚后為鄭文公生下一子,，取名為蘭,，也就是后來的鄭穆公。第三個講的便是屈原也喜歡蘭花,，贊美蘭花,，我們可以看到，碑里提到的“騷人,，楚客”指的就是我們偉大的詩人屈原,。由此我們可以看出蘭花的確是有國色之資，所以才有了后來的“寄愿移根于上苑”,，即搬到了皇宮受大家的賞識,。介紹完這篇文章之后，我們不難想到其實孔子的遭遇就像蘭花一樣,，一開始周游列國,，雖有經(jīng)天緯地之才卻不被賞識,，而后才被人們認可，受到大家的尊敬,。因此把這篇《幽蘭賦》放在祭拜孔子的文廟里,，也是十分適合的。我們再看他的雕刻,，說它絕是因為這位工匠的刻工了得,，他把黃庭堅每個字的虛筆都刻得近乎完美，栩栩如生,，十分難得,。當然了，三絕”中最絕的還屬黃庭堅書法,，全文396個字,，平均手掌大小，寫得氣韻橫生,，是50多歲的黃庭堅第一次被貶后奉召回京時書寫的,。他以一種前所未有的跌宕開闊、沉著剛勁的手法,，來表現(xiàn)受冤平反后的心情及對蘭花品格的向往,。碑文中的字體奔放壯美，章法連綿,，是黃書的代表作之一,。

怎么樣朋友們是不是覺得這塊碑很值得一觀呢，欣賞完我們文廟的石刻精華之后,，下面我們來欣賞一下我們館內(nèi)的木刻精華,，我們文廟的鎮(zhèn)館之寶，也是我們文廟的第4絕——至圣先師孔子神位,。這塊牌位是在明代嘉靖九年(1530)時制作的,，已經(jīng)有480多年的滄桑歲月了。根據(jù)史書的記載明世宗嘉靖九年,，禮部議奏：“人以圣人為圣,，圣人以孔子為至”?？鬃邮侵临t,，但畢竟是人臣，因而應當去掉“文宣王”的王號,，改稱“至圣先師”,，準奏后，嘉靖帝就詔令全國,，“去塑橡,、設(shè)木主,、罷封爵”，意思是說文廟以后都不準在供奉孔子像了,，把孔子像換成孔子的牌位進行拜祭久可以了,。而且嘉靖皇帝還頒布了各地制作孔子牌位的統(tǒng)一規(guī)格和標準。按照規(guī)定,孔子牌位必須是“高二尺三寸七分,，厚七分,，闊四寸，座高四寸,，長七寸,，厚三寸四分”。不能大,，也不能小,，規(guī)矩是相當嚴格的。以至于現(xiàn)在山東曲阜孔子廟內(nèi)保持著的一塊嘉靖九年制作的孔子牌位,，其長寬高厚完全按照朝庭規(guī)定的尺寸而作,。然而令人費解的是，我們資中文廟內(nèi)的孔子牌位卻忤逆了“天威”,，光是通高就有八尺八寸六分,，超出當時規(guī)定的3倍，它的寬是四尺二寸,，厚度七寸五分,，可以說是遠遠超出了嘉靖皇帝所頒布的孔子牌位的規(guī)格大小。其二便是按規(guī)定,，牌位必須“朱地金書”，而我們現(xiàn)在看到的這塊牌位卻是金底黑字,，正中的“至圣先師孔子牌位”是用黑漆寫在金榜上的,。可以說,，這塊牌位無論是從尺寸大小還是字體顏色上都沒有按照當時皇帝的要求來制作,，我們都很清楚在封建專制社會里，是最為忠君守道的,。但是當時的這里的人們?yōu)槭裁雌绱舜竽懙捻旓L違命,，抗旨不尊，公然的忤逆天威,，炮制出了這么一塊欺君之物呢?有人說或許是對資中文廟的一個特許,，因為我們資中文廟的孔子像都是站著的。,。,。,。。但事實上至今仍然沒有人知道其中的來龍去脈,，這也成為了我們?nèi)A夏神州所有文廟中永遠的未解之謎,。此外，我們還可以看到此牌四周縷空雕刻著九條龍,，二條鳳,，外圍是以花瓣和海濤、龍鳳纏繞其間,，栩栩如生,、呼之欲飛……可以說此牌構(gòu)思巧妙，形態(tài)生動,，技術(shù)精湛,，氣勢恢宏，是不是令大家嘆為觀止呢?其實現(xiàn)在在山東的孔子廟里也有這么一塊一般大的牌位,，只不過那個牌位是清代才立的,，而我們這塊是明代就有了的，相比起來,，我們文廟里的這塊牌位不僅大,，而且歷史更悠久。現(xiàn)在我們還能看到它如此完好的保存下來,，是十分不易和珍貴的,。怪不得此牌被人們譽為“中華第一牌下面我們來到的是東廡，這里同樣也陳列著各式各樣的館藏文物,，我們現(xiàn)在看到的拓畫,，是從我們資中南宋時候出的宰相趙雄的墓里拓畫下來的，這幅圖的名字叫做“宰相出行圖”當時發(fā)現(xiàn)的時候,，墓里的圖畫都是彩色的,，非常的漂亮。接下來我們看到的就是我們資中清朝光緒年間的狀元駱成驤的照片,。他17歲中秀才,，28歲中舉人，這塊“經(jīng)魁”匾就是他中舉人的時候,，送給他的外公的報喜之物,。31歲時被光緒皇帝欽點，成為清朝唯一的川籍狀元,。這塊“狀元”匾就是在他中狀元之時候,，送給他的舅舅的報喜之物。這個“狀元”匾上的“欽點”二字便指的是光緒皇帝的欽點,，那么為什么光緒帝會欽點他為狀元呢?我們可以開看看下面的文章,，這是駱成驤在當時殿試的時候手寫的《殿試策》,。單從這篇字來講就寫的十分工整，如同現(xiàn)在的印刷一般,，由此可見駱成驤的書法功底,。據(jù)說當時光緒皇帝臨軒側(cè)問當下應如何治理國家的問題并要求大家暢所欲言，于是駱成驤就在這篇文章中寫下了4個點來回答光緒皇帝所提出的問題,，這4點分別是：整軍練兵,、興修水利、例行節(jié)儉,、懲治貪污,。可以說這4點建議在歷朝歷代都是十分受用的,，光緒皇帝看后十分喜歡,，便欽點了駱成驤為狀元。由于其出身于貧寒農(nóng)家,，中狀元后駱成驤并沒有做官,，而投身教育事業(yè)，大力的興辦學堂,。他在當時的京師大學堂(現(xiàn)在的北京大學)做過首席提調(diào),，后來回川以后創(chuàng)辦了四川高等學堂，也就是現(xiàn)在的四川大學,，所以我們現(xiàn)在看到的這份《殿試策》的原件就保留在了現(xiàn)在四川大學里,。

走出東廡，我們現(xiàn)在要給大家介紹的就是資中文廟的核心部分——大成殿,。大家請跟我來,，這片寬大的平臺是祭孔之時舉行八佾盛典的地方。所謂“八佾”,，是古代天子用的一種樂舞,，排列成行，縱橫都是八人,，一共六十四人,。諸侯只能縱橫六人,，叫“六佾”;大夫縱橫四人,，叫“四佾”?？鬃邮俏男?，連皇上都要對他頂禮膜拜，當然要享受八佾之舞的最高待遇了,。站在這個平臺上,，我們大家還可以看到對面的一座黃色的琉璃瓦建筑,，那就是我們的資中“武廟”。現(xiàn)在現(xiàn)存的文廟是全國有29座,，現(xiàn)存的武廟在全國有10座,。文武廟并存且相距如此之近的在全國已經(jīng)十分少見了，所以20xx年的時候,，國務(wù)院就把這兩座廟一并歸為國家級重點文物保護單位,。我們曾講到我們資中文廟有5絕1奇，我們先前已經(jīng)欣賞完了4絕了,，那么剩下的一絕和一奇便是在我們的這做大成殿里面,。請!首先大家看到的便是我們大成殿中心的孔子站像!這尊孔子站像高3.85米，底座1.2米,，石像凈重7噸,。站像姿取的是唐代畫圣吳道子繪的“至圣先師圖”。它便是我們文廟里的一奇,，為什么這么說呢?因為在全國的29座文廟里的孔子像全都是冠冕莊嚴的帝王坐像,，原因我們剛才有講到是由于孔子被封為“文宣王”，要享受帝王的待遇,。而我們這里的孔子卻塑得是站著的布衣像,。很多人曾對此表示不解，為何我們資中文廟的孔子像是站像而且還是布衣的呢?我們都知道孔子曾“學琴于師襄,，學樂于萇弘”,。即是說向師襄此人學了琴，而后又向萇弘學了音樂,。而萇弘又是我們資中人,，根據(jù)孔子一直強調(diào)的“尊師重道”的思想，那么在老師的故鄉(xiāng)孔子他便要站而不坐,，以表示他對自己老師的尊重,。我們可以看到孔子恭身而立，雙手前伸上舉,，作“天揖之勢”,，生動地再現(xiàn)了作為萬世師表的孔夫子彬彬有禮，尊師重教而平易近人的圣潔豐姿,。其實呀,，在南京的夫子廟里也有一座孔子站像，不過那尊站像僅立在門口不受祭拜,，而我們資中文廟里的布衣孔子站像是全國獨一無二的要接受祭拜的孔子站像,，這也便使他成為中華一奇。

現(xiàn)在大家抬頭看到的這10塊匾，便是我們資中文廟的第五絕了,。這10塊匾里面有8塊都是清代從康熙到光緒8個皇帝為孔子題寫的,。因為呀，當時康熙皇帝規(guī)定凡是要做皇帝的人都必須為孔子題匾,，這樣才能有資格,，所以康熙帝便帶頭于康熙二十三年(公元1684年)寫下了正中最高一塊“萬世師表”匾，意思是說千秋萬世都要以孔子為師,，以孔子為表率;第2塊是雍正皇帝于雍正三年(公元1720xx年)題寫的“生民未有”,，意思是說至從世間有了生靈以來都沒有再出現(xiàn)過像孔子這樣的人物了;第3塊是乾隆皇帝于乾隆三年(1732年)題寫的“與天地參”，這里的“參”是第三的意思,，就是說天為一,，地為二，孔子為三;門口上面是嘉慶皇帝于嘉慶七年(公元1820xx年)題寫的“圣集大成”,，意思是說孔子是圣人,，是集大成于一體的;然后依次是道光皇帝題寫的“圣協(xié)時中”，意思時說孔子是圣人,，他講的中庸很能教育人;咸豐皇帝題寫的“德齊幬載”,，意思說孔子的道德學識用布都寫不完，用車也載不完,，以此來表現(xiàn)孔子的學富五車;同治皇帝題寫的“圣神天縱”,，意思是說孔子是圣人是神人，他的行為是天都要放縱的,，表示孔子不受天地之約束;光緒皇帝題寫的“斯文在茲”,，它的意思是說如果要談文化的話，只有孔子才能算得上有資格,。這便是清朝8位皇帝為孔子提的匾,，我們把它們統(tǒng)稱為“八皇匾”。這些全都是萬歲爺們的親筆題詞另外還有兩塊是國min黨政府主席林森題寫的“德配天地”,、國min黨總裁蔣中正題寫的“道冠古今”,。提起林蔣二位題字的匾額，“文革”開始后,，在“破四舊”,、“立四新”的極左思潮沖激下，難逃厄運,，紅衛(wèi)兵準備砸爛此二塊匾額,。 這緊急關(guān)頭，原縣文管所所長楊祖塏急中生智,，將二塊匾額當著文廟大門安上,，真乃天意，不長不短,，不大不小剛剛合適,。楊在上面涂上了紅漆，并在大門正面寫上毛主席萬歲,、共產(chǎn)黨萬歲,，在大門背面寫上“革命無罪”、“造反有理”的革命口號,，才躲過了這場災難,。在打倒“四人幫”。召開了十一屆三中全會后,，才把這兩塊匾恢復原狀,，理直氣壯地掛在文廟大成殿內(nèi)。好了,，對于文廟的介紹就到這里了,，希望大家在這一次的游覽中感到高興。

天津博物館解說詞篇五

文廟,，是紀念和祭祀我國偉大思想家,、政治家、教育家孔子的祠廟建筑,，在歷代王朝更迭中又被稱作文廟,、夫子廟、至圣廟,、先師廟,、先圣廟、文宣王廟,，尤以“文廟”之名更為普遍,，是儒教徒活動的場所。

尊敬的各位領(lǐng)導,，各位來賓,，女士們、先生們,，這就是你們向往已久的全國重點文物保護單位資中文廟,。歡迎各位的到來資中文廟。資中文廟始建于北宋雍熙年間,，距今1000多年的歷史,，當時位于縣城大東街。不過前后經(jīng)過三次搬遷后,，于清道光九年(1829)將文廟遷于此地,，那么為什么會選擇遷到此處呢?是因為呀在南宋時期資中的這條街上出一個叫趙逵的狀元,，這也就是為什么說文廟座落的這條街叫狀元街的原因。因為趙逵是一名文狀元,，而文廟則是來弘揚儒家文化的地方,，在封建社會中他們兩者之間有著相似之處。所以我們的先輩們就把文廟遷移道了此處,。

大家首先請看這個巨大的月池,，它的名字叫做“洗墨池”。傳說是狀元趙逵讀書時期洗筆蕩墨的地方,，旁邊的高墻是“萬仞高墻”,。我們都知道，像皇宮這樣高貴的地方,，它的宮墻也僅僅被稱為“數(shù)仞宮墻”,。但是孔子廟里的宮墻為什么會被稱為“萬仞宮墻”呢?這是因為先人們覺得“夫子之墻數(shù)仞”不足以表達出對孔子的敬仰，由此可見孔子在古人心中崇高的地位,。大家再看這2個華表,，眾所周知，華表是莊嚴肅穆的象征,，一般出現(xiàn)在皇宮附近,，全國各地一般的文廟里也是沒有的哦，但為何我們資中的文廟里會出現(xiàn)2個高高矗立的華表呢?這是由于孔子曾被封為“文宣王”,，古時候在人們心中享受著帝王的待遇,。而這里的2個特別的華表也充分的顯示出了當時這里的人們對孔子的萬分尊敬和仰慕。所以說跟全國其他的文廟比起來,，這2個華表也就顯得分外的獨特和珍貴了!

當然了,，古人認為對孔子光是心中的尊敬是遠遠不夠的，行為上也得充分的體現(xiàn)出 來,，大家請看這塊碑：“文武官員至此下馬”,。也就是說在踏入此廟之后，哪怕你是當朝宰相,、三軍統(tǒng)帥,、皇親國戚，到了這里都得規(guī)規(guī)矩矩,，畢恭畢敬徒步而行的穿過我們前面的這道“禮門”去里面祭拜孔夫子,，因為這里是萬世師表孔大圣人的神圣殿堂!

大家要知道，在封建社會,，這里是不能隨便進出的,。它不像其他的廟宇，任何人都可以進去燒香拜佛,，求神許愿;這里就不行,，平時的大門是關(guān)著的,，只在春天和秋天的祭祀之日或全縣學生大考的張榜拜孔之時才把大門打開，讓官員,、舉人,、考上了秀才和社會上頗有身份的紳士們才能進去，一般的小民百姓是不許進去的,。今天來到這里游覽的朋友們我想如果在那個時候至少都能算是秀才了，個個都是有功名的,，絕對有資格進去朝拜孔圣人,，請! 我們資中文廟總占地面積6787平方米，建筑面積2643平方米,，坐北朝南,，復四合院式布局，布局格調(diào)以山東曲阜的孔廟為原型,，但規(guī)模要小一點,。這個文廟有許多與眾不同的地方，別的廟門都是向南而開,，這里卻是東西二門,，東邊叫“禮門”，西邊叫“義路”,，這個根據(jù)孟子的“以禮為門,，以義為路”而得來的。

各位親愛的游客朋友們,，我們資中的文廟里有“五絕一奇”,。首先讓我們來先看看這其中的一絕——照壁。這個照壁修建于清光緒年間(1857),，距今有100多年的歷史,。在川內(nèi)所有文廟中設(shè)有照壁者只有這里一處，在全國文廟,、孔廟也是極為鮮見,。照壁中七孔鏤空壁塑圖案精美、寓意深刻,，表現(xiàn)了精深的儒家文化內(nèi)涵,。七孔鏤空壁塑的磚骨灰塑的工藝手法，極為少見,。整個照壁長19.5米,，高6米，雄奇瑰麗,。

這七孔照壁主要表現(xiàn)的就是“魚躍龍門”,。這個成語我們都知道,，“魚躍龍門”里的“魚”指的主要是鯉魚，但是請大家仔細看,，這照壁上的鮮活的魚兒扁腦殼,、大嘴巴、長胡子,。不是鯉魚,，而是我們資中三絕之一的鯰魚。資中的鯰魚在清代就被刻上了照壁,，這說明資中的鯰魚并不是美名于現(xiàn)代,，而是早在清代就已經(jīng)赫赫有名了。這也使得這塊照壁極具資中的特色和代表性!第一孔照壁主要傳達出的寓意是比喻人在接受尊孔尊儒教化之前好比河中之魚,，然后大家請看第二孔,，在第二孔中，我們可以看到一個龍頭魚身的“怪物”,，但其實它是要表示人在接受尊孔尊儒教化的過程中不停蛻變,，更加精進的過程，樹立一個要向“龍”轉(zhuǎn)化的這么一個理念也就是要樹立遠大的理想和抱負,。照壁上榜題文字“龍文炳躍”寓意苦讀寒窗,，魚躍龍門，彪炳千秋,。而第三孔講的就是有了理想之后要把理想付出于行動的過程,，我們可以看到孔壁周圍有一圈梅花，表示“梅花香至苦寒來,，寶劍鋒從磨礪出,。”高樓下的螃蟹,，它比喻的是人心中的私心雜念,，表示出，只有拋棄了心中一切的私心雜念,，才可以達到人生的光輝頂點,。縱觀這七孔照壁,，主要的就是向大家告之一個道理,，那就是人要從小樹立遠大的理想，并努力的付之于實踐,，才能獲得成功,。

好了，大家現(xiàn)在請往后面看,，我們現(xiàn)在可以看到我們文廟的建筑布局是一個完全對稱的建筑布局,，它的中軸線就是我們的第四孔照壁和正前方大成殿里的孔子像這兩點所形成的一條直線?，F(xiàn)在出現(xiàn)在我們面前的是一個青石牌坊，正中為“靈星門”,，左邊是“賢關(guān)”,，右邊是“圣域”，表明這里是靈天寶地,、圣賢之區(qū),。為什么要在這里立這么一個青石牌坊呢?這個在古時候是有講究的，當人們來到文廟祭拜孔子的時候,，要從這三道門進去,。但是古人們在祭拜孔子的時候，他們有著嚴格的等級之分,。不同等級的人要從不同的門進去,，正中的“靈星門”在古時候是只有皇帝或者是皇帝欽點的狀元才可以走的,，左邊的賢門是那時候被認為是有賢之士走的,，而右邊的圣域則是給得圣之人準備的。不過今天大家來到這里地位都是一樣的,，所以大伙兒也不必拘禮,，請跟我來吧!

現(xiàn)在映入大家眼簾的就是我們資中文廟的又一絕——“泮池”。為什么叫“泮池”呢?原來呀,，在古代學校被稱為“泮宮”,。是由魯?shù)鹿阢疄I建立學宮而統(tǒng)一命名的?！般亍钡囊馑技词菍W校門前的水池,，傳說能振興學業(yè)。在科舉時代,，童生考中秀才之后,，都要到這里來繞池游走，慶賀入學,，古人稱為“游泮”,，是相當體面的光宗耀祖之事。那么它被稱為絕的原因是因為別的文廟的只有一個“內(nèi)月池”即“泮池”,，而我們的文廟不僅擁有“內(nèi)月池”還擁有一個“外月池”也就是我們剛才看到的“洗墨池”,。兩池兩兩相稱，相得益彰,。再有就是我們這個泮池本身,，大家請看，橫跨池面的一座刻有龍形的橋,，叫做“狀元橋”,。跟全國別的文廟不同的之處在于,，其他文廟的橋都是一橋一孔，而我們的狀元橋是一橋三孔,。是不是十分的特別呢?而且在其他各地的有些文廟里它的狀元橋是封閉的,，不過呀，因為資中在歷史上一共出了2個狀元,，一個是南宋的趙逵,，一個則是清朝的光緒年間的駱成驤，所以呀我們文廟里的狀元橋是可以向游客開放的,，大家不妨在這泮池邊和狀元橋上盡興的游走一番,，體檢一下古時候讀書郎升入學官和高中狀元的喜悅之情!

我們先來到泮池的左邊，現(xiàn)在我們看到這塊高大的石碑便是清朝最著名的皇帝康熙在他40歲的時候,，也就是康熙33年手書的《四書.大學》碑,，距今300多年的歷史，也正是在那個時候,，康熙也下令全國,，凡是有文廟的地方也就必須要立這塊碑，現(xiàn)在有些文廟里已經(jīng)沒有了,，而我們這里的文廟卻至今仍舊保存了下來,，這是十分難得和珍貴的。我們都知道康熙皇帝雖然是一位滿洲皇帝,，但是他對漢族的儒家文化確是十分的喜歡,。這塊碑的內(nèi)容主要是《大學》里經(jīng)一章的內(nèi)容，簡單的說來便是：“修身齊家治國平天下”,。在寫這塊碑的時候康熙正當盛年,，其書法剛勁豪放，頗具唐人氣韻,，從這塊碑里的書法文字中我們不難看出這位滿洲皇帝的深厚的漢文化功底,。這塊碑與它正對面的石碑并稱為資中文廟的另一絕，對面的石碑是明成化四年明憲宗皇帝書《御制重修孔子文廟碑記》碑,。兩塊碑均高4米,，寬1.9米，兩兩對稱而立,，兩道碑文,，碑體高大，尤顯風采,，均以帝王萬乘之尊御書,，堪稱資中文廟之精品。

兩座碑的旁邊都各有一座祠堂，也是對稱而立的,。首先我們來看位于左邊的名宦祠,，名宦祠供祀的是外地人從隋到清在資州做官而政績卓著的官員，如唐代的節(jié)度使韋皋,、刺使羊諤,、宋代的范祖禹等，一共二十八人,。因為我們資中在歷史上曾是州郡屬的所在地,，為州時間長達900多年，所以這里面的最高官就是州官,，相當于我們現(xiàn)在的市委書記?，F(xiàn)在我們來到了與剛才名宦祠對稱而建的另一個祠堂，叫做鄉(xiāng)賢祠,，鄉(xiāng)賢祠供祀的是資中人在外地作官而名揚青史的杰出人物,，如西漢的詞賦家王褒，南宋狀元趙逵,、南宋宰相趙雄等,，一共二十四人。其中宰相趙雄為這里供祀的最高官員,。鄉(xiāng)賢祠的旁邊有關(guān)于張大千所作的資中八景的介紹,， 我們知道張大千是我國著名的國畫大師,，他雖為內(nèi)江人,，但卻與資中有著很深的情誼。因為他的親戚很多都在資中,，小時候他經(jīng)常跟著他的二個來到資中玩,，所以從小就對這里很了解。1956年張大千離開大陸移居法國的時候,，出于對家鄉(xiāng)的思念,，他便憑小時候自己的記憶，畫了這資中八景圖,，送給自己的資中親戚,。大家不妨來欣賞一下國畫大師張大千印象中的資中8景。

位于兩座祠堂中間的這一排殿堂式的建筑叫大成門,，又叫“戟門”,。這道門同外面的大門一樣，從前只逢祭祀大典之時才會開放,，主要的作用是供文武官員休息整裝的地方,，平時只能從兩邊小門進出，左邊的小門叫“金聲”,，右邊的小門叫“玉振”,。

現(xiàn)在我們穿過了大成門,，來到了又一個圣潔的天地。這座院落叫崇圣祠,，它與前面的大成殿錯落有序,，頗具匠心，布局是相當合理,、巧妙的,。資中的文廟的面積很小，但是他的結(jié)構(gòu)確實十分的緊湊,，我們可以看到左右兩邊的鐘鼓樓也都完好的保存下來了!兩座樓也是對稱而建的,，用一句成語就叫做晨鐘暮鼓。

好了,，游客們,，我們現(xiàn)在處于的位置是西廡，在正對面同樣與它也是對稱而建的是東廡,。西廡和東廡在古時候又叫做“廂房”,。它們在文廟里的主要作用是用來陳列孔子和72賢人(也就是他的72位弟子)牌位的地方。但由于我們的文廟博物館也在文廟內(nèi),，所以這里變成了我們陳列我們文廟內(nèi)珍貴文物的地方,。那么我們首先來欣賞這塊石碑，這就是歷史上著名宋代書法家黃庭堅書寫的《幽蘭賦》,。這組碑刻一共七塊,，每塊長2米，寬1.2米,，是質(zhì)堅粒細的巫峽石刻制的,。話說在清朝的咸豐年間，資中人李福州靠一手熬糖的好手藝,，成了當?shù)匕舜笫赘恢?，就在縣城外牛寨溪修起了“李家花園”。李福州讀書不多,，卻天資聰慧,，發(fā)財后不惜重金購買名人字畫裝點花園，有一次他在宜賓做生意的時候,，發(fā)現(xiàn)了黃庭堅的這幅字,，他非常的喜歡，并派人專程從巫峽開采到了上好的巫峽石,，又花重金請了一位成都的匠高手,，在自己的家里面把黃庭堅的這幅《幽蘭賦》給刻了下來并用他來裝飾自己的書房。不過十分可惜的是，待到這位商人死去了之后,，后輩式微,，字畫散盡。而這7塊石碑每個就重達1噸多,，無人搬動,。新中國成立之初，土改時一個不識字的農(nóng)民分到了這堆石頭,，將它們砌成灶房外墻和豬圈,。建房時嫌有字的一面不光滑礙事，就將無字的背面放在外面當豬圈墻,，有字的一面是自家灶房糊上了泥巴,。誰知這樣就完好地保護了石碑，還使它“失蹤”了20多年,。直到1974年,，當時我們文廟的老館長楊祖塏老先生才意外的發(fā)現(xiàn)了這塊珍貴的石碑，經(jīng)過細心的清理,、保管之后,，這才讓此碑重見天日，也讓大家一飽眼福!

這塊碑我們又把它稱為“三絕碑”,，為什么這么說呢?因為它在文,、書法、雕刻這三方面都是可以堪稱“三絕”的石刻,。首先是它的文章此文是唐代的韓伯庸所作,，大家請看：“陽和布氣兮，動植齊光;惟彼幽蘭兮,，偏含國香,。吐秀喬林之下,，盤根眾草之旁,。雖無人而見賞，且得地而含芳”,。意在說吸收了天地精華,，有國香之資的蘭花卻因出生不好“吐秀喬林之下，盤根眾草之旁”而無人知曉只能孤芳自賞,。然后文章說了三個故事來贊美蘭花,，第一個便是“橫琴寫操，夫子傳之而至今”,。這里的夫子便是孔子,，說孔子發(fā)現(xiàn)的蘭花之后很是喜歡，便彈琴給蘭花聽，以此來贊美蘭花的高潔,。第二個便是“燕姞夢蘭”的故事,，說燕姞只是一個地位低賤的女子，一日夢見他的祖先給她一棵蘭花,，告訴她這蘭花將來會是你的兒子,，你現(xiàn)在收下她之后，別人就會像愛蘭花一般的來愛你,，而后當時的國君鄭文公愛上了這位叫燕姞的女子,，并以蘭花作為定情之物娶了她，果然婚后為鄭文公生下一子,，取名為蘭,，也就是后來的鄭穆公。第三個講的便是屈原也喜歡蘭花,，贊美蘭花,，我們可以看到，碑里提到的“騷人,，楚客”指的就是我們偉大的詩人屈原,。由此我們可以看出蘭花的確是有國色之資，所以才有了后來的“寄愿移根于上苑”,，即搬到了皇宮受大家的賞識,。介紹完這篇文章之后，我們不難想到其實孔子的遭遇就像蘭花一樣,，一開始周游列國,，雖有經(jīng)天緯地之才卻不被賞識，而后才被人們認可,，受到大家的尊敬,。因此把這篇《幽蘭賦》放在祭拜孔子的文廟里，也是十分適合的,。我們再看他的雕刻,，說它絕是因為這位工匠的刻工了得，他把黃庭堅每個字的虛筆都刻得近乎完美,，栩栩如生,，十分難得。當然了,，三絕”中最絕的還屬黃庭堅書法,，全文396個字，平均手掌大小,，寫得氣韻橫生,，是50多歲的黃庭堅第一次被貶后奉召回京時書寫的,。他以一種前所未有的跌宕開闊、沉著剛勁的手法,，來表現(xiàn)受冤平反后的心情及對蘭花品格的向往,。碑文中的字體奔放壯美，章法連綿,，是黃書的代表作之一,。

怎么樣朋友們是不是覺得這塊碑很值得一觀呢，欣賞完我們文廟的石刻精華之后,，下面我們來欣賞一下我們館內(nèi)的木刻精華,，我們文廟的鎮(zhèn)館之寶，也是我們文廟的第4絕——至圣先師孔子神位,。這塊牌位是在明代嘉靖九年(1530)時制作的,，已經(jīng)有480多年的滄桑歲月了。根據(jù)史書的記載明世宗嘉靖九年,，禮部議奏：“人以圣人為圣,，圣人以孔子為至”?？鬃邮侵临t,，但畢竟是人臣，因而應當去掉“文宣王”的王號,，改稱“至圣先師”,，準奏后，嘉靖帝就詔令全國,，“去塑橡,、設(shè)木主、罷封爵”,，意思是說文廟以后都不準在供奉孔子像了,，把孔子像換成孔子的牌位進行拜祭久可以了。而且嘉靖皇帝還頒布了各地制作孔子牌位的統(tǒng)一規(guī)格和標準,。按照規(guī)定,孔子牌位必須是“高二尺三寸七分,，厚七分，闊四寸,，座高四寸,，長七寸，厚三寸四分”,。不能大，也不能小,，規(guī)矩是相當嚴格的,。以至于現(xiàn)在山東曲阜孔子廟內(nèi)保持著的一塊嘉靖九年制作的孔子牌位,，其長寬高厚完全按照朝庭規(guī)定的尺寸而作。然而令人費解的是,，我們資中文廟內(nèi)的孔子牌位卻忤逆了“天威”,，光是通高就有八尺八寸六分，超出當時規(guī)定的3倍,，它的寬是四尺二寸,，厚度七寸五分，可以說是遠遠超出了嘉靖皇帝所頒布的孔子牌位的規(guī)格大小,。其二便是按規(guī)定,，牌位必須“朱地金書”，而我們現(xiàn)在看到的這塊牌位卻是金底黑字,，正中的“至圣先師孔子牌位”是用黑漆寫在金榜上的,。可以說,，這塊牌位無論是從尺寸大小還是字體顏色上都沒有按照當時皇帝的要求來制作,，我們都很清楚在封建專制社會里，是最為忠君守道的,。但是當時的這里的人們?yōu)槭裁雌绱舜竽懙捻旓L違命,，抗旨不尊，公然的忤逆天威,，炮制出了這么一塊欺君之物呢?有人說或許是對資中文廟的一個特許,，因為我們資中文廟的孔子像都是站著的。,。,。。,。但事實上至今仍然沒有人知道其中的來龍去脈,，這也成為了我們?nèi)A夏神州所有文廟中永遠的未解之謎。此外,，我們還可以看到此牌四周縷空雕刻著九條龍,，二條鳳，外圍是以花瓣和海濤,、龍鳳纏繞其間,，栩栩如生、呼之欲飛……可以說此牌構(gòu)思巧妙,，形態(tài)生動,，技術(shù)精湛，氣勢恢宏,，是不是令大家嘆為觀止呢?其實現(xiàn)在在山東的孔子廟里也有這么一塊一般大的牌位,，只不過那個牌位是清代才立的,，而我們這塊是明代就有了的，相比起來,，我們文廟里的這塊牌位不僅大,，而且歷史更悠久。現(xiàn)在我們還能看到它如此完好的保存下來,，是十分不易和珍貴的,。怪不得此牌被人們譽為“中華第一牌下面我們來到的是東廡，這里同樣也陳列著各式各樣的館藏文物,，我們現(xiàn)在看到的拓畫,，是從我們資中南宋時候出的宰相趙雄的墓里拓畫下來的，這幅圖的名字叫做“宰相出行圖”當時發(fā)現(xiàn)的時候,，墓里的圖畫都是彩色的,，非常的漂亮。接下來我們看到的就是我們資中清朝光緒年間的狀元駱成驤的照片,。他17歲中秀才,，28歲中舉人，這塊“經(jīng)魁”匾就是他中舉人的時候,，送給他的外公的報喜之物,。31歲時被光緒皇帝欽點，成為清朝唯一的川籍狀元,。這塊“狀元”匾就是在他中狀元之時候,，送給他的舅舅的報喜之物。這個“狀元”匾上的“欽點”二字便指的是光緒皇帝的欽點,，那么為什么光緒帝會欽點他為狀元呢?我們可以開看看下面的文章,，這是駱成驤在當時殿試的時候手寫的《殿試策》。單從這篇字來講就寫的十分工整,，如同現(xiàn)在的印刷一般,，由此可見駱成驤的書法功底。據(jù)說當時光緒皇帝臨軒側(cè)問當下應如何治理國家的問題并要求大家暢所欲言,，于是駱成驤就在這篇文章中寫下了4個點來回答光緒皇帝所提出的問題,，這4點分別是：整軍練兵、興修水利,、例行節(jié)儉,、懲治貪污?？梢哉f這4點建議在歷朝歷代都是十分受用的,，光緒皇帝看后十分喜歡，便欽點了駱成驤為狀元,。由于其出身于貧寒農(nóng)家，中狀元后駱成驤并沒有做官，而投身教育事業(yè),，大力的興辦學堂,。他在當時的京師大學堂(現(xiàn)在的北京大學)做過首席提調(diào)，后來回川以后創(chuàng)辦了四川高等學堂,，也就是現(xiàn)在的四川大學,，所以我們現(xiàn)在看到的這份《殿試策》的原件就保留在了現(xiàn)在四川大學里。

走出東廡,，我們現(xiàn)在要給大家介紹的就是資中文廟的核心部分——大成殿,。大家請跟我來，這片寬大的平臺是祭孔之時舉行八佾盛典的地方,。所謂“八佾”,，是古代天子用的一種樂舞，排列成行,，縱橫都是八人,，一共六十四人。諸侯只能縱橫六人,，叫“六佾”;大夫縱橫四人,，叫“四佾”?？鬃邮俏男?，連皇上都要對他頂禮膜拜，當然要享受八佾之舞的最高待遇了,。站在這個平臺上,，我們大家還可以看到對面的一座黃色的琉璃瓦建筑，那就是我們的資中“武廟”?，F(xiàn)在現(xiàn)存的文廟是全國有29座,，現(xiàn)存的武廟在全國有10座。文武廟并存且相距如此之近的在全國已經(jīng)十分少見了,，所以20__年的時候,，國務(wù)院就把這兩座廟一并歸為國家級重點文物保護單位。我們曾講到我們資中文廟有5絕1奇,，我們先前已經(jīng)欣賞完了4絕了,，那么剩下的一絕和一奇便是在我們的這做大成殿里面。請!首先大家看到的便是我們大成殿中心的孔子站像!這尊孔子站像高3.85米,，底座1.2米,，石像凈重7噸。站像姿取的是唐代畫圣吳道子繪的“至圣先師圖”,。它便是我們文廟里的一奇,，為什么這么說呢?因為在全國的29座文廟里的孔子像全都是冠冕莊嚴的帝王坐像,，原因我們剛才有講到是由于孔子被封為“文宣王”，要享受帝王的待遇,。而我們這里的孔子卻塑得是站著的布衣像,。很多人曾對此表示不解，為何我們資中文廟的孔子像是站像而且還是布衣的呢?我們都知道孔子曾“學琴于師襄,，學樂于萇弘”,。即是說向師襄此人學了琴，而后又向萇弘學了音樂,。而萇弘又是我們資中人,，根據(jù)孔子一直強調(diào)的“尊師重道”的思想，那么在老師的故鄉(xiāng)孔子他便要站而不坐,，以表示他對自己老師的尊重,。我們可以看到孔子恭身而立，雙手前伸上舉,，作“天揖之勢”,，生動地再現(xiàn)了作為萬世師表的孔夫子彬彬有禮，尊師重教而平易近人的圣潔豐姿,。其實呀,，在南京的夫子廟里也有一座孔子站像，不過那尊站像僅立在門口不受祭拜,，而我們資中文廟里的布衣孔子站像是全國獨一無二的要接受祭拜的孔子站像,，這也便使他成為中華一奇。

現(xiàn)在大家抬頭看到的這10塊匾,，便是我們資中文廟的第五絕了,。這10塊匾里面有8塊都是清代從康熙到光緒8個皇帝為孔子題寫的。因為呀,，當時康熙皇帝規(guī)定凡是要做皇帝的人都必須為孔子題匾,，這樣才能有資格，所以康熙帝便帶頭于康熙二十三年(公元1684年)寫下了正中最高一塊“萬世師表”匾,，意思是說千秋萬世都要以孔子為師,，以孔子為表率;第2塊是雍正皇帝于雍正三年(公元1720__年)題寫的“生民未有”，意思是說至從世間有了生靈以來都沒有再出現(xiàn)過像孔子這樣的人物了;第3塊是乾隆皇帝于乾隆三年(1732年)題寫的“與天地參”,，這里的“參”是第三的意思,，就是說天為一，地為二,，孔子為三;門口上面是嘉慶皇帝于嘉慶七年(公元1820__年)題寫的“圣集大成”,，意思是說孔子是圣人，是集大成于一體的;然后依次是道光皇帝題寫的“圣協(xié)時中”，意思時說孔子是圣人,，他講的中庸很能教育人;咸豐皇帝題寫的“德齊幬載”,，意思說孔子的道德學識用布都寫不完，用車也載不完,，以此來表現(xiàn)孔子的學富五車;同治皇帝題寫的“圣神天縱”,，意思是說孔子是圣人是神人，他的行為是天都要放縱的,，表示孔子不受天地之約束;光緒皇帝題寫的“斯文在茲”,，它的意思是說如果要談文化的話,，只有孔子才能算得上有資格,。這便是清朝8位皇帝為孔子提的匾，我們把它們統(tǒng)稱為“八皇匾”,。這些全都是萬歲爺們的親筆題詞另外還有兩塊是國min黨政府主席林森題寫的“德配天地”,、國min黨總裁蔣中正題寫的“道冠古今”。提起林蔣二位題字的匾額,，“wenge”開始后,，在“破四舊”、“立四新”的極左思潮沖激下,，難逃厄運,，紅衛(wèi)兵準備砸爛此二塊匾額。 這緊急關(guān)頭,，原縣文管所所長楊祖塏急中生智,，將二塊匾額當著文廟大門安上，真乃天意,，不長不短,，不大不小剛剛合適。楊在上面涂上了紅漆,，并在大門正面寫上毛主席萬歲,、共產(chǎn)黨萬歲，在大門背面寫上“革命無罪”,、“造反有理”的革命口號,，才躲過了這場災難。在打倒“sirenbang”,。召開了十一屆三中全會后,，才把這兩塊匾恢復原狀，理直氣壯地掛在文廟大成殿內(nèi),。好了,，對于文廟的介紹就到這里了，希望大家在這一次的游覽中感到高興。

天津博物館解說詞篇六

曹魏正始八年墓：該墓于1956年被發(fā)掘清理,。全墓由前室,、后室、耳室,、甬道和墓道等部分組 成,。因該墓曾被盜擾，墓內(nèi)器物已亂,，只有兩耳室內(nèi)器物保存較完好,。出土文物以陶器為主，器形有罐,、盤,、燈、俑,、井,、磨、灶,、碗,、雞、豬,、豬圈等48件,，銅 器有鍋、博山爐等5件,，鐵器有帷帳架,、燈等共10件，另外還有玉杯1個,。玉杯高13厘米,，口徑5厘米，白色,，制作精致,，表面十分光滑，是罕見的古代藝術(shù) 品,。帷帳架是以圓鐵棒制成三柱和四柱的拐角形狀,，三柱形的有四個，各柱成90度直角,，另外四個有四柱,，其間以木柱連接，即成為長方形的架子,，四周以布維 之,，就成一個完整的帷帳,。這為考證漢魏時的帷帳形制和制作方法提供了重要的實物資料。其中一件管狀組件上刻有“正始八年八月……”等銘文,，又為該墓的絕對 年代提供了依據(jù),。

4、唐安菩夫婦墓：1981年發(fā)掘清理,。墓葬由墓道,、墓門、甬道,、墓室四部分組成,。墓中出土器物非常多，依質(zhì)料可分為三彩器,、單釉器,、陶、瓷器,、金,、 銅、瑪瑙器及石刻等類,。三彩器形制較大，造型優(yōu)美,。主要器形有文武吏,、天王俑、鎮(zhèn)墓獸,、馬,、駱駝、牽馬俑,、牽駝俑,、騎馬俑等。這批三彩器不僅胎質(zhì)堅硬,，施 釉均勻,，色彩鮮艷，具有較高的藝術(shù)價值,，而且量多類聚,，堪稱洛陽“唐三彩”的代表作品。它表明洛陽的唐三彩藝術(shù),，早在初唐階段已達到十分成熟的程度,。這為 洛陽唐三彩的斷代分期提供了可靠的依據(jù)。墓中出土金幣一枚,，直徑2.2厘米,，重4.3克，正面為一戴王冠的男像，背面為帶有翅膀的勝利女神像,，兩面均有銘 文,。據(jù)鑒定，這是東羅馬皇帝?？怂沟蔫T幣,。這枚金幣是洛陽出土的第一枚外國金幣，它與1955年洛陽發(fā)現(xiàn)的波斯薩珊王朝銀幣,，無疑都是絲綢之路的遺物,。特 別是安菩墓志，不但提供了墓葬的確切年代(唐中宗景龍3年,，即公元720xx年)和墓主的國屬,、家世及其身世等情況，而且對中西交通史的研究也有重要的參考價 值,。在此我們重點講一下唐三彩,。唐三彩是唐代的釉陶生活用具和雕塑工藝品。這一名稱古書中缺乏記載,，考其由來，則同舊時挖墓取寶之風有關(guān),。洛陽是聲譽中外 的歷史名城和文物淵藪之地。城北的邙山,，古冢累累,，帝王陵墓星羅棋布，有很多唐朝顯貴也埋葬這里,。舊時這里的一些窮苦人，為了糊口常常掘墓挖寶變賣,，其中 得到一些釉色光亮的所謂“瓦器”,，多為紅,、綠,、白三色,，因其出自唐墓,，人們便起名叫它“唐三彩”。1920xx年,，隴海鐵路工程修筑到洛陽時,，從東向西沿邙山 腳下掘開許多古墓,，在唐代墓葬出土的三彩中,，器皿和人物,、動物數(shù)量頗多。古玩商們將其運到北京,，引起了著名學者王國維、羅振玉等的贊賞和重視,。外國人也視 為至寶,，出重金購買，唐三彩頓時聲蜚中外,。之后,，雖又曾發(fā)現(xiàn)褐、藍、黑等多種釉色的俑類,、動物和器皿，但“唐三彩”已成慣稱，這一名稱便沿襲下來,。在我國 美術(shù)陶瓷史上，唐三彩開創(chuàng)了一代新風。它不光在造型、裝飾,、釉色、燒制技術(shù)等方面樹立了驚人的風格,，而且它所表現(xiàn)的題材內(nèi)容,，廣泛深入地反映了唐代社會生 活的各個領(lǐng)域,。它像一束怒放的繁花,，與唐代的詩歌、散文,、樂舞,、繪畫,、書法、雕塑,、建筑等藝術(shù)形式相互輝映,，和諧地構(gòu)成了一座宏麗的百花園。唐代是我國封 建社會的鼎盛時期,，經(jīng)濟,、文化都達到了歷史空前的高峰。唐朝國威的強盛、國家的統(tǒng)一,、民族的融合,、社會的安定，都大大促成了生產(chǎn)的發(fā)展和經(jīng)濟的繁榮,，使當 時的中國處于世界先進國家的行列,。同時對外施行比較開放的政策，也有利于發(fā)展對外貿(mào)易關(guān)系和文化交流,。因而反映在文化藝術(shù)領(lǐng)域里,，就呈現(xiàn)出姹紫嫣紅、欣欣 向榮的局面,。唐三彩就在這樣的社會背景下應運而生,，成為與其它藝術(shù)并存的一朵華貴的奇葩。唐三彩的出現(xiàn),，同唐代統(tǒng)治階級豪華奢侈的生活,、追求名貴寶物也是 分不開的。那些官僚貴族活著窮奢極欲,，死后連妻妾奴婢,、馬牛駱駝、飛禽走獸以及瓶,、盤,、碗、罐等,，都做成三彩釉陶用來陪葬,。厚葬風俗的盛行，也是唐三彩大 量出現(xiàn)的一個重要原因,。唐三彩的胎料是一種上等白色粘土,，素稱高嶺土。這種土顏色皎潔,，顆粒細微,，具有堅柔粘韌的特性，洛陽附近的鞏縣,、孟津,、新安、龍門 均有出產(chǎn),。制作三彩的礦土,，要經(jīng)過挑選、舂搗,、淘洗,、過濾,、沉淀、浸潤,、陳腐,、揉搓、捏練方可使用,。這樣精選加工把一切雜質(zhì)排除干凈，才能保證胎色潔白,， 使制品有良好的穩(wěn)定性,。否則，器物的表面就會出現(xiàn)凹凸不平的斑丘,，甚至會起泡或使胎體爆裂,。入窯焙燒是一道關(guān)鍵工序。爐窯一般有兩種形式：一是直煙窯,，其 結(jié)構(gòu)有火道,、窯簞、爐堂,，窯頂有煙道,，煙火直接從窯頂噴出。二是倒煙窯,，這種窯煙火流動的路徑是由上而下,，再由下而上，經(jīng)過火道,、爐堂,、煙道，最后從煙囪 中噴出,。唐三彩一般需要兩次焙燒：成型坯胎晾干后,，入窯用氧化火焰經(jīng)過1100℃或接近1100℃的高溫素燒，即成白色胎體,。冷卻后,，掛上配好的彩料釉 汁，再入窯作第二次焙燒,，燒至900℃,，使彩釉熔融開化，胎體表面就會呈現(xiàn)出各種鮮艷的光澤,。從出土的唐三彩觀察,，唐代焙燒工藝達到了很高的水平，火候適 度,，升降溫掌握得恰如其分,，窯內(nèi)火焰輻射均衡,，坯體破裂現(xiàn)象很少。在掛釉焙燒過程中,，由于火候控制得當,，釉汁與胎體地膨脹系數(shù)均衡，冷卻時收縮一致,，釉質(zhì) 與胎體密合非常貼切,，很少有脫釉剝落現(xiàn)象。這充分證明了唐代工匠們已具有豐富的實踐經(jīng)驗和熟練的燒制技術(shù),。唐三彩的主要特點之一是它釉色的獨到風格,。經(jīng)過 化驗分析，可知三彩釉色的主要元素為硅酸鉛,。唐代工匠,，經(jīng)過千百次地實踐，成功地配制出白色,、淺黃,、棕紅、褐紅,、淡青,、翠綠、深綠,、天藍,、茄紫、赭黑等色 彩,，而且還配出一種罕見的銀白色釉,，燒制后器物表面仿佛鑲上一層锃亮的銀片。熟練的工藝技巧和化學知識的增長,，使工匠們掌握了礦物,、金屬氧化物的性能和呈 色機理。他們認識到褐紅為鐵,、淺黃為鐵或銻,、赭黃為鐵、各種青綠色為銅或鉻,、藍色為銅和鈷,、紫黑為錳等。釉藥的主要成分是石英,、鉛粉及各種金屬氧化物,，用 以輔助釉質(zhì)的熔解和增加色澤的光亮程度。然而,，工匠們?yōu)榱诉_到某種呈色的特別效果,，就將各種釉料及色劑的比例靈活增減,、適度調(diào)配，這樣把各種釉汁同時交錯 施于胎體表面,，入窯焙燒,，使之溶解流化，產(chǎn)生混合或化合“窯變”現(xiàn)象,，就會出現(xiàn)變幻無窮的色彩,。這里需要說明，“窯變”原來是釉色在窯內(nèi)加熱偶然產(chǎn)生的一 種自然色變,，但三彩工匠們加以總結(jié),、摸索出規(guī)律，能動地控制和利用了“窯變”的效果,。這不能不說是三彩工匠們的杰出貢獻。釉質(zhì)的色變與施釉厚薄及火候的高 低也有很大的關(guān)系,。為了增強塑造人物形象的質(zhì)感,，還要增加一道對人俑的“開相”工藝。三彩人物的頭部不施釉,，僅涂以,，在唇和面頰上加朱紅，在眼眸,、眉 睫,、髭須和巾帽等處都用墨描畫;足部也多不施釉，同樣用墨涂畫,，以示為黑色皮靴,。這樣增強了寫實效果，但并不使人感到有特別的與釉色失調(diào)的做作,。三彩器物 的裝飾,，主要采用雕塑與釉色相結(jié)合的方法，用刻花,、印花,、貼花、塑花等技巧,，可以做出寶相花,、蔓草紋、荷葉,、蓮花,、杏葉、靈芝,、流蘇,、魚子,、鋪首、人物,、 動物等裝飾;而用釉汁點描,、斑描、涂繪,、潑灑,、絞胎的方法，可以做出各種生動活潑的動物,、禽鳥及織錦,、珍珠地、斑點紋,、條帶紋,、木紋等，這種用釉藥和色劑 混合繪制焙燒而成的圖案花紋,，稱為釉花,。這種釉花的出現(xiàn)，是陶瓷史上的一次飛躍,。它不同于瓷器的釉上彩和釉下彩,，但卻是釉上彩或釉下彩的前軀。釉花中的藍 彩,，又是后來青花瓷的前身,。自商周出現(xiàn)青釉瓷以來，直至隋朝,，其間數(shù)千年都不曾用釉色組成紋樣,，唯唐代開始使用。唐三彩上的印花,，多飾于模印制成的器型,。 而貼花多飾于輪制的圓形器物上，因為采用印花就會被快輪的削刀刮掉,。貼花是先將紋樣雕塑成型,，然后貼在器壁的適當部位，有的是泥胎未干前貼上的,，有的是在 釉燒以后才貼上,，再上釉重新焙燒的。劃花多與釉色相結(jié)合,，并多飾于器物的平面上,，即先以線條劃出動植物的輪廓，然后用各種色釉分色平涂后燒制,。所以要施在 器物的平面上,，是為了控制釉汁流淌,，避免畫面模糊。絞胎釉,，是一層胎泥,，一層釉色，迭次相壓,，卷成圓柱,，然后取其斷面，制成器型焙燒而成的,，呈現(xiàn)出樹木年 輪似的紋樣,，富有天然之美。另一種為貼面絞胎,。這兩種絞胎釉均需在器物表面加施一層鉛玻璃透明釉,，并一次燒成。斑點紋除用釉汁斑描而外,，還可以在坯體內(nèi)嵌 進晶體礦石,，燒成后器壁上就呈現(xiàn)出晶瑩的白斑。這些都是唐代三彩匠人們獨辟蹊徑的創(chuàng)造,。工藝美術(shù)作品一向分作日用品和陳設(shè)品兩大類。唐三彩的品種之多,，內(nèi) 容的豐富程度卻是當時任何一種工藝形式都無法比擬的,。就生活用器而言，有各種形狀的壺,、尊,、瓶、罐,、盅等水器和酒器;飲食用具有盤,、豆、碗,、盂,、缽、盆,、 杯等;化妝用具有裝油或盛藥膏的各種盒子;文房用具有水盂,、硯滴;寢室用具有唾盂、香爐,、油燈,、枕頭等;各種模型有庭院、房屋,、家室,、倉庫,、假山、水池,。 唐三彩中的生活器皿很受人珍視,，因它既實用，又可供觀賞,。它與一般生活器皿相比有三個明顯的特點：第一,，色彩絢爛，花紋美觀,。第二,，唐三彩繼承了我國古器 物奇特別致、制作精巧的造型特點,。第三,，仿效其它工藝品的造型，是三彩生活用具的又一特點,。唐三彩吸收融合了唐代的陶器(不施釉的瓦器),、瓷器、金銀器,、 銅器,、木漆器、藤編和少數(shù)民族,、甚至外國生活用具的優(yōu)秀造型及裝飾藝術(shù),，創(chuàng)造了自己別開生面的風格，也為它的發(fā)展開辟了廣闊的前景,。唐三彩中的人物,、動 物、禽鳥數(shù)量最多,，工匠們對這些形象的塑造,，的確達到了我國古代藝術(shù)史上的高峰。唐三彩是一個時代的產(chǎn)物,，具有濃郁的時代氣息和特征,，它反映了唐代國家的 統(tǒng)一和在藝術(shù)上熔鑄北方渾厚雄健與南方清新柔潤的特點。首先從三彩俑來看,，工匠們不僅能表現(xiàn)出不同形象,、不同性格、不同姿態(tài),、不同裝束,、不同民族的特征， 還能塑造出不同等級、不同地位和他們特定的思想情感,。洛陽出土的三彩女俑頗多,，有的悠閑雅坐，若有所思;有的亭亭玉立,，裙帶生風;有的虔恭典嫻,，廣袖揚 逸;有的頭束丫髻，窈窕多嬌,。1965年洛陽北窯出土的女坐俑,，紅唇粉面，豐頰腴腮,，頭梳環(huán)頭,，身穿袒胸絳色窄袖襦衫，胸束長裙,，雙手置于胸前,，端坐在墩 座上，神氣十足,，顯然是達官貴婦的形象,。屬于這種身份的還有1970年洛陽谷水出土的女立俑，她面龐俊俏,，眉目清秀,，發(fā)髻梳成鸚鵡欲飛之形，上穿淺綠圓領(lǐng) 襦襟,，胸部袒露,，身系黃裙，長袖飄飄如溪泉傾流,，很有點超然不群的樣子。這種形象恰似《新唐書·五行志》記載的那樣：“天寶初年,，楊貴妃常以假發(fā)為首飾,， 好服黃裙，時人為之語：‘義發(fā)拋河里,，黃裙逐水流’,。”這件女俑的裝扮就是工匠們特地為她設(shè)計的,。與貴婦身份不同的女俑,，還有頭梳丫髻、上罩短襖,、腰束長 裙的金雀丫環(huán),，她體態(tài)婀娜，年僅十五六歲,，望去很有俏皮,、靈俐,、活潑之感?？梢钥闯?，三彩工匠們對女俑的塑造，從生活到藝術(shù)確實都下了一番苦功的,。三彩俑 中那些文臣官宦的形象,，多是峨冠博帶，長袍闊袂,，端嚴直立,，神情拘謹，溫順虔誠,。有的雙目迷離,，抿嘴微笑;有的兩手捧物，舉在胸前;還有兩手相交,，置于腹 下,。他們或在深思熟慮，準備為上司獻策,，或在唯命是從地聆聽吩咐,。工匠們雖然用簡約的手法著意塑造這類人物的道貌岸然，但把他們矜持尊嚴的內(nèi)心世界也刻畫 得淋漓盡致,。對于那些天王俑,、武士俑和鎮(zhèn)墓獸的塑造，工匠們是采取夸張手法,，著重從外形上突出表現(xiàn),。天王俑頭戴盔冠，身穿鎧甲,，背生雙翼,，腳踏臥牛或鬼 魔,。武士俑或持劍撫盾,、或拉弓射箭，無一不是肌肉發(fā)達,，蹙眉怒目,，劍拔弩張，看去頗有一種兇神惡煞,、氣勢逼人之感,。鎮(zhèn)墓獸是工匠們巧妙地綜合多種動物形象 想象出來的一種怪獸，放在墓門內(nèi)作為辟邪用。形象多為人面獸身或獸面獸身,，更有的頭長獨角,，身生雙翼，背披火焰,，豎耳怒目,，異常兇猛，好像準備隨時躍起捉 拿妖魔,。有人說它是《周禮》中記載的“黃金四目”,、頭戴銅制面具、“持戈揚盾”,、率眾打鬼的方相氏形象的演變,，看來頗有道理。另外那些深目高鼻,、頭戴尖 帽,、身穿翻領(lǐng)袍、腳登高筒靴的男俑,，多是我國境內(nèi)的少數(shù)民族或外域人的形象,，一般稱為“胡俑”或“昆侖俑”。洛陽谷水唐墓中出土的幾件胡俑,，多是眉發(fā)蒼 郁,、絡(luò)腮胡須、顴骨高隆,、體格彪悍,。有人認為他們是中亞西亞人的形象。另一件傳世的牽駝男俑,，極像維吾爾族的相貌,。他頭戴小帽，身穿褐綠長袍,，袒胸佇立,， 側(cè)頭嘻笑，連濃重的眉須也帶著耐人尋味的樂觀性格,。他牽著一頭腿短頭小、身軀龐大的駱駝,，據(jù)說是波斯或大秦國的品種,。駝背上滿載著各種貨物，大概因為買賣 興隆才使他那樣神采飛揚吧,。洛陽出土的樂舞俑也很有風采,，其中騎馬樂舞俑有八件一套的，分別為四男四女。男的擊鼓或手舉儀仗器;女的發(fā)髻奇異,，長袖飄舉,。 騎駝樂舞俑，駝背上有五個伎樂人在歡快地歌舞,。他們無不姿態(tài)姍姍,，感情奔放，簡直是唐代一幕幕坐,、立二部樂舞的再現(xiàn),。唐三彩中的動物也很引人入勝，各種動 物的個性特征都塑的比較典型,，如駱駝,、牛、驢,、豬,、羊等，都塑造得生動逼真,、活潑輕健,，觀之不禁使人有驚奇之感。駱駝是古代重要的交通工具,，因為它適宜長 途跋涉,，被人們喻為“沙漠之舟”。當時往來在長安和洛陽的商旅駝群紛至沓來,。這兩地出土的三彩駱駝,，多是形體高大、茸毛蓬松,、兩峰間馱著巨大的虎頭紋行囊 及絲卷,、綢布、水壺,、魚,、兔、肉食等物,，它們或在穩(wěn)步行進,，或在昂首嘶鳴。洛陽關(guān)林唐墓中出土的一件,，駝背上還騎一人,，完全是漢人的裝束。他一手控制韁 繩,，另一手揚鞭催駝,，儼然是中國商旅冉冉西行的逼真寫照,。馬匹勁健有力，能役善戰(zhàn),，又較易馴養(yǎng),，在古代軍事、農(nóng)業(yè),、交通,、禮儀等方面，都起著重要作用,。唐 朝官府和民間很重視養(yǎng)馬,。唐玄宗曾選擇西域、大宛獻來的良馬和中原駿馬,，令畫師臨摹,。他還讓人在他的御廄里畜養(yǎng)良馬多達四十三萬匹。他赴泰山祭祀,，布置數(shù) 萬匹牧馬跟從,，“色別為群，望之如云錦”,?！坝纸涛桉R百匹，銜杯上壽”,。尚馬之風可見一斑,。所以馬也成為唐代文藝創(chuàng)作的重要題材。人們對塑造描繪馬的形象 要求甚高,。韓干是當時善于畫馬的名家,，然而杜甫卻給以“畫肉不畫骨”的譏評。不過,，從出土的唐三彩馬來看,，倒是會使詩人滿意的。三彩藝人們,，以熟練的技 術(shù),，靈巧的刀法，流暢的線型,，生動地塑造出比例勻稱,、彪健有力、神氣完備的各種駿馬形象,。洛陽關(guān)林出土兩件形體高大的三彩馬,，可以說是唐三彩中的代表作。 一件通體施白釉,，昂首挺立,，兩耳豎起，高達76厘米,，與黑馬相配,，顯得明快清新。另一匹黑釉馬,，膘肥雄渾,，剪鬃挽尾，雙耳后抿,，頸若彎弓,，四蹄抓地，依稀 倔犟地將要飛奔啟程,。,。這種黑釉馬除近來在洛陽龍門又幸得一件而外，在日本京都國立博物館還藏一件,，并且均為一黑一白,，與上述的兩件作風一致，宛如出自一 人之手,。這都是我國藝術(shù)史上難以尋覓的珍品,。如前所講，唐三彩以鮮艷奪目的釉色和形象生動的雕塑為特點,，強烈地吸引著人們的情趣,。它同洛陽龍門石窟的唐人 雕刻以及敦煌石窟的唐代彩塑異曲同工，都是盛唐時期豐富社會生活的美麗畫卷,，與唐代繪畫互相輝映,，都閃爍著燦爛的光彩。現(xiàn)在大家再來看墓中的唐三彩作品,， 加深一下對唐三彩的認識和了解,。

5、宋四郎墓：該墓于1983年被發(fā)現(xiàn),。這座北宋晚期的墓葬,，墓室平面呈八角形，八角各砌 有磚柱,，柱頂系磚雕斗拱,，八角之間除一面為磚砌仿木結(jié)構(gòu)門樓外，七面墻壁皆有壁畫和假窗,。迎門的一面,，彩繪墓主夫婦宴樂圖。在下垂啟開的紅色帷幕下,，夫婦 二人左右拱手端坐,。男墓主宋四郎頭戴黑色幞頭,，身著圓領(lǐng)乳白色長袍;女墓主梳高發(fā)髻，身穿紅色衣裙,，夫婦二人臉形圓胖,，相對微笑。中間桌上放滿了壺杯碗盤 和菜肴食品,，另外還有一名男仆和兩名女仆,，三侍者身軀矮小，以示身份低微,。這種主要人物大而居中,，次要人物小而偏側(cè)，是突出,、夸張主題的藝術(shù)手法,，世界各 地都經(jīng)常采用。而在我國漢魏至宋代的壁畫上也突出主題,，使主大奴小,。但大小比例和位置安排，在視覺上更和諧,、舒服,，并且主大奴小、主尊奴卑,，也體現(xiàn)出封建 等級制度的森嚴,。墓門甬道兩壁，各有兩幅磚雕孝子故事,。進門左側(cè)靠內(nèi)一幅,，畫面為一孝子在竹林跪哭，新筍破土而出,，當為孟宗“哭竹成筍”,。其它畫面簡單， 難以確認,。

6,、二號宋墓：該墓墓葬形制與宋四郎墓基本一樣。但其墓門外墓道右側(cè)有一側(cè)室,。該墓平面作八角形,，頂部用疊澀構(gòu)成八角形藻井。壁間有壁畫七幅,。迎墓門 第一幅繪門扉半掩,，每扇門上有乳釘四行，每行四枚,，還有銜環(huán)鋪首,。一侍女似欲開門而出,，尤半遮面。第二幅為一老者倚坐在靠背椅上,，后站女侍，背置屏風,，前 側(cè)立二人，年長者躬身作稟告狀;年輕者肩扛扁擔,，扁擔上系繩索,。此畫面頗似父子二人交租后向地主告辭。第四,、五,、七幅皆為磚雕假窗，第六幅磚雕圓茶幾一 件,，幾乎進一半凸出于墻面，成為鏤空透雕,。該墓還有許多磚雕牡丹圖案作為裝飾。在洛陽古墓博物館中一共復原了五座北宋墓葬,，都是采用磚砌仿木結(jié)構(gòu)，雕梁畫 棟,。不過，墓室無前后之分,，都是前堂后寢合成一體。墓室周壁或雕飾孝子故事,、奇花異草,，或彩繪墓主夫婦宴樂的風俗壁畫，是宋代西京洛陽一般商人與官吏,、地 主生前生活的再現(xiàn)。這些磚雕畫面的突出特點是背景簡單,，而人物形象皆為高浮雕,，有些近乎圓雕。洛陽宋代仿木結(jié)構(gòu)磚雕墓葬,，是洛陽歷史上前所未有的,。墓室內(nèi) 的角柱,、斗拱和藻井，基本上采用“徹上露明造”,，加之雕飾的門窗隔扇,，將墓室建筑絢麗多彩的姿容全部展現(xiàn)出來，給人以美的感受,。仿木結(jié)構(gòu)磚雕的建筑形式和 “朝著柔和絢麗的方向發(fā)展”的建筑風格,，是宋朝這一時代十分明顯的特征。這是因為宋代建筑已開簡化之端,，斗拱負荷的機能與漢唐時期相比已開始減弱,。尤其是 到了明清時期，由于梁架結(jié)構(gòu)的變更,，斗拱比例更為減小,，補間鋪作的朵數(shù)大為增多，成為一種象征性的裝飾品,。

結(jié)束語：以上說講的六個墓葬,，是比較有代表性的。從今天所參觀的墓葬陳列中,，我們對洛陽乃至中原地區(qū)的古墓葬已經(jīng)有了一定的了解,，對其中所反映出古墓文化特色也有了清晰的認識。歸納起來簡單的說就是：

1,、不同時期的墓葬具有鮮明的等級性和強烈的宗法倫理觀念;

2,、“事死如事生”的法則經(jīng)久不衰;

3、“堪輿學說”影響巨大,。這幾點可以從墓室的大小,、結(jié)構(gòu)、葬具,、隨葬品清楚的表現(xiàn)出來,。生與死是人生的兩件大事，面對生離死別,，古人是無奈和幼稚的,， 但他們對喪葬活動的熱情和重視，使短暫的生命在“死”后獲得永生,。而千百年風雨過后,，喪葬制度的體現(xiàn)及其產(chǎn)物——陵與墓，使祖先們生時的榮耀和輝煌不再僅 僅存在于卷帖浩繁而描寫枯燥的文獻里,，更活生生地存在于現(xiàn)實中的高冢深穴里,。這些陵墓、墳丘成為特定歷史時期社會生活的縮影，形成了中國特有的墓葬文化,， 更成為博大精深的華夏文明的重要組成部分,。

好了，對古墓博物館的講解到此結(jié)束,。大家可以自由活動了,。

謝謝大家!半個小時以后，我們車上集合,。

天津博物館解說詞篇七

在20世紀中國現(xiàn)代考古發(fā)現(xiàn)中,，法門寺地宮無疑是最重要的發(fā)現(xiàn)之一。1987年4月,，20xx多件大唐皇室重寶簇擁著舉世無雙的佛指舍利橫空出世,，法門寺在一夜之間成為世界關(guān)注的焦點。在這里,，您可以瞻禮佛祖真身舍利，欣賞大唐皇室的奇珍異寶,，追尋法門寺千年文化,，領(lǐng)略古老文明的風采神韻。

法門寺概況

法門寺位于陜西省扶風縣城北10公里處的法門鎮(zhèn),，東距西安市120公里,，西至寶雞市90公里。北依歧山,，南臨渭水,，與秦嶺主峰太白山遙遙相望，地勢坦蕩,，風景秀美,，正如古詩所天：“面太白而千疊云屏，枕清渭而一條翠帶,?！边@里距20世紀70年代以來我國考古發(fā)掘的西周王室大型宮殿建筑遺址僅數(shù)公里。另外,，周邊還有周公廟,、五丈原、石鼓山,、釣魚臺等諸多人文景觀,。這里是周秦文化的發(fā)祥地，3020xx年來物華天寶,，人文薈萃,。雄偉壯觀的法門寺真身寶塔就坐落在這塊關(guān)中平原西部的周原大地上。

法門寺創(chuàng)建于漢魏之際。佛典記載,，早在公元前3世紀釋迎牟尼佛祖滅度200多年后,，古印度孔雀王朝第三代國王阿育王篤信佛教，并宣布佛教為國教,。他把推行佛教的敕令分別刻在全國許多地區(qū)的石頭上,，希望能代代相傳。他最大的弘法活動是跨國傳教弘法,。

阿育王開啟了佛祖8個舍利塔中的7塔地宮,，取出佛祖舍利，在他推行佛教的地區(qū)和國家建了84000座佛塔以供奉舍利,。據(jù)佛經(jīng)記載,，中國得19處，法門寺為其中第5處,。因此,，法門寺最初又稱阿育王寺、無憂王寺,。

漢魏之際,，絲路西去，佛典東來,，中外文化交流日見擴展,。中華民族在歷史上第一次大規(guī)模地接受外來文化的影響，實為佛教開始,。如梁啟超所言：“中國智識線和外國智識線相接觸,，晉唐間的佛學為第一次;明末的歷算學便是第二次……”周原位居出隴西行之樞紐，東西交通之要沖,，是以長安為起點的古絲綢之路的必經(jīng)之地,，為西北少數(shù)民族進人中原的必經(jīng)之途，也是漢民族與少數(shù)民族進行政治,、經(jīng)濟,、文化交流的天然地帶。自然成為事實上最早接受佛教的地區(qū)之一,，佛教文化在這里與中國傳統(tǒng)文化交融,、吸收，發(fā)展成為華夏文化的重要支脈,。同時,，特殊的地理位置和人文環(huán)境為佛指舍利的埋藏創(chuàng)造了條件。法門寺佛指舍利很可能在這時由西域高僧帶來造塔供奉于此,。

記載,，法門寺寶塔建于公元555年以前。北周武帝時期，發(fā)生了中國歷史上的第二次滅佛運動,，法難波及法門寺,。這次滅佛表面看是釋、道兩教的斗爭,，而實質(zhì)上還是政治斗爭和民族矛盾的激化,。也說明了此時佛教發(fā)展太快和寺院經(jīng)濟的異常膨脹，威脅到了統(tǒng)治階級的利益,。

宋代的法門寺雖不可與唐時的繁盛同日而語,，但仍承襲了唐代皇家寺院的宏闊氣勢。據(jù)《扶風縣志》記載,，宋徽宗曾為法門寺題寫了“皇帝佛國”的寺額,。

明代時，法門寺己無昔日的繁榮景象,。1472年后鑄造大鐘,，“法門曉鐘”為扶風八景之一。1569年,，已有數(shù)百年歷史的唐代四級木塔朽崩,，1579年，人們動工在原址上重建寶塔,。這次重建為當?shù)匕傩占Y,，其間,，因為工程浩大,，災荒連年，建塔經(jīng)費極為短缺,。1987年在拆除明代殘塔時,，曾發(fā)現(xiàn)一塊明代磚上刻有 “塔上缺米面”的字樣，一塊刻有 “法門寺修磚塔,，頭層缺少磚灰,，告白十方居士，各舍資財,，共成圣事”等,。這些都真實反映了當時工程的艱難。后來由于官府的支持,，建塔工程最終在1620xx年得以圓滿結(jié)束,。

清代時，清政府對法門寺做了適當?shù)谋Ｗo和維修,，但未顧及真身寶塔,，對其隱患視而不見。1654年夜半時分，甘肅天水的大地震波及200公里以外的扶風地區(qū),，法門寺真身寶塔塔身向西南方傾斜,，塔體出現(xiàn)裂縫，西南角塔基下陷1米多深,，塔體重心偏離則達2米之多,，塔上小佛龕內(nèi)一些佛像紛紛墜地。這次重創(chuàng),，為寶塔在300余年后轟然崩塌埋了隱患,。

1976年四川松潘大地震，余波累及扶風,，真身寶塔塔身裂縫進而擴大,。1981年8月乃日，明萬歷年間修造的人棱十八級磚塔在經(jīng)歷了近仰)年的風風雨雨后,，因雨水浸滲,，塔基下陷而半壁坍塌，剩余一半巍然斜立,，一時成為奇觀,。

1987年在重修磚塔、清理原塔基時,，發(fā)現(xiàn)了唐代地宮,，出土了震驚世界的4枚佛指舍利和20xx余件大唐皇室珍寶。這批國之瑰寶數(shù)量之多,、品類之繁,、等級之高、保存之完好是極為罕見的,。這是20世紀中國考古界繼半坡,、秦兵馬桶之后的又一次重大考古新發(fā)現(xiàn)。對社會政治史,、文化史,、宗教史、科技史,、美術(shù)史,、中外交流史等方面的研究都有極其重要的學術(shù)價值，是世界文化史上的一件幸事,。