無論是身處學(xué)校還是步入社會,，大家都嘗試過寫作吧,，借助寫作也可以提高我們的語言組織能力,。寫范文的時候需要注意什么呢？有哪些格式需要注意呢,？以下是小編為大家收集的優(yōu)秀范文，歡迎大家分享閱讀,。

紀(jì)錄片拍攝心得字篇一

甲方：

乙方：

現(xiàn)就甲方與乙方合作拍攝《xxxx》四集電視文獻片一事達(dá)成如下協(xié)議：

《xxxx》（以下簡稱“該片”）生動展示1932年發(fā)生在xx大地上一段波瀾壯闊的歷史畫卷,，謹(jǐn)以此片告慰那些在靖遠(yuǎn)起義中獻身的英烈們，并作為雙方向中國共產(chǎn)黨建黨90周年的獻禮片,。《xxxx》是國內(nèi)第一次以隴中土地革命時期我黨的武裝斗爭為題材而拍攝的文獻紀(jì)錄片,，具有很高的人文價值和社會意義,。該片共x集，片長xx分鐘,，每集xx分鐘。甲,、乙雙方必須本著認(rèn)真負(fù)責(zé)的態(tài)度，全力以赴完成制片方的要求,。

（一）、甲方責(zé)任：

1,、提供該片制作所用的的歷史資料素材及拍攝腳本。

2,、參與該片的全部拍攝及制作過程。

3,、與乙方共同承擔(dān)該片拍攝的全部風(fēng)險。

4,、全面負(fù)責(zé)該片的編導(dǎo),。

（二）,、甲方權(quán)利：

1、甲方擁有該片拍攝腳本的文字版權(quán)。

2,、與乙方共同分享該片產(chǎn)生的全部利潤,。

（總制作費用中減去成本支出，剩余利潤部分xx%平分,。成本支出雙方共同監(jiān)督產(chǎn)生，主要為汽油,、車損、食宿,、勞務(wù),、道具,、社交等,。）

（三）,、乙方責(zé)任：

1、全程參與本片的拍攝過程,，提供拍攝及后期制作

所需的全部設(shè)備，負(fù)責(zé)拍攝制作質(zhì)量,。2,、3,、4、5,、全權(quán)負(fù)責(zé)本片的后期制作及包裝。全權(quán)負(fù)責(zé)本片的光盤制作及包裝,。全權(quán)負(fù)責(zé)本片的宣傳冊的制作及印刷,。與甲方共同承擔(dān)該片的全部拍攝風(fēng)險,。

乙方權(quán)利：

一,、乙方擁有該片拍攝的影像版權(quán),。

二,、與甲方共同分享該片的拍攝過程中所產(chǎn)生的利潤,。（總制作費用中減去成本支出，剩余利潤部分50%平分,。）

甲方：

甲方代表：

乙方：

乙方代表：

xxxx年xx月xx日

紀(jì)錄片拍攝心得字篇二

紀(jì)錄片拍攝策劃書

（一）題目：《夕望》

（二）拍攝主題：以一個外來參觀者的視角真實再現(xiàn)老年人別樣的“青春”,，用鏡頭真實再現(xiàn)21世紀(jì)的城市老年人們有別于傳統(tǒng)的生活，他們雖在暮年可是他們也有自己的夢想和希望,。

（三）拍攝目的：現(xiàn)在很多年輕人意志消沉,，沒有追求，沒有目標(biāo),，過著沒有理想的生活,，紀(jì)錄片《夕望》用鏡頭真實再現(xiàn)老年的爺爺奶奶們“活到老，學(xué)到老”的精神以及他們積極向上的正能量以此激勵年輕人積極進取,。

（四）拍攝對象：自貢市老年大學(xué)的一群特別的學(xué)生們。

（五）拍攝內(nèi)容：選取個別典型的老人,，以此為點輻射成面,，多方位的展現(xiàn)老大學(xué)生們積極進取，不斷學(xué)習(xí)的生活狀態(tài)和精神面貌,。

（六）拍攝要領(lǐng)：切實把握在“霧中行走”的紀(jì)錄片創(chuàng)作,，以客觀的視角真實地記錄這群老年大學(xué)生們的學(xué)習(xí)和生活狀態(tài)。

（七）拍攝準(zhǔn)備：提前征求校方的同意,，搜集我們所要拍攝的人物的聯(lián)系方式背景資料,，拍攝器材，拍攝的策劃書,。

（八）拍攝過程中需注意的問題：要盡量地切合主題不用盲目地亂

拍,，同時注意設(shè)備安全，財產(chǎn)安全以及人生安全問題,，盡量少干預(yù)拍攝畫面,，以達(dá)到最大限度的真實，具體操作根據(jù)實際情況進行靈活調(diào)整,。

（九）拍攝方法：仰拍,，平拍,，俯拍,，不同的場景用不同的角度，對

景物的選擇要盡量靈活調(diào)整,，并且靈活選擇全景、遠(yuǎn)景、中景,、近景,、特寫。

（十）設(shè)備準(zhǔn)備：攝像機,、三腳架,、話筒,、單反、擋光板,。

（十一）片長：約27——30分鐘

（十二）職務(wù)安排：

導(dǎo)演：龔靜攝影師：張啟明

場務(wù)：楊靜文字編輯：葉科萍

配音：劉俐汝剪輯：張啟明李鑫 美工：周明滔

（十三）后期制作

錄音：后期的解說詞在錄音室完成,。

剪輯：aeprpsau等軟件進行編輯制作，并在網(wǎng)上搜集相關(guān)的圖片與背景音樂,。

拍攝提綱

（一）拍攝思路以及紀(jì)錄片大致情節(jié)發(fā)展：

清晨張奶奶邁著矯健的步伐步入大學(xué)校門,，進入英語學(xué)習(xí)班，在課堂上他們積極學(xué)習(xí),，與老師互動,，下課后他們與同學(xué)們話家常，探討學(xué)習(xí),，中間可以插入我們的采訪,，采訪他們現(xiàn)在的奮斗目標(biāo)，以及現(xiàn)階段的夢想,，緊接著鏡頭隨著張奶奶的身影進入到一樓的舞蹈室,，一群翩翩起舞的身影讓觀眾很難想象這是一群70,80歲的老人的舞姿。隨著時間的推移,，夕陽西下了,，一群老伙伴們有說有笑出了校門踏上回家的路。

（二）大致分鏡頭：

鏡頭一：清晨的陽光懶懶地灑在老年大學(xué)的校門,，鏡頭二：張奶奶側(cè)面入畫一路跟拍至英語學(xué)習(xí)教師

鏡頭三：張奶奶的手,，推至張奶奶前排的一位老人埋頭寫字的背影（中景），再推至講臺展現(xiàn)老師正面和學(xué)生背景的全景,。

鏡頭四：全景展現(xiàn)張奶奶等下課時互相交流的情景,，鏡頭五：穿插記者在教師采訪的老人們的鏡頭（關(guān)于為什么想學(xué)習(xí)？現(xiàn)在的夢想是什么,？如何解讀中國夢,？）

鏡頭六：張奶奶與英語班的同學(xué)道別，步入舞蹈班（跟拍）

鏡頭七：張奶奶與舞蹈班的老師互相打招呼（體現(xiàn)和諧友愛的氣氛）鏡頭八：張奶奶進入隊伍與大家一起跳舞（全景,，腳步特寫,，收錄同期聲）

鏡頭九：額頭汗水特寫，臉上笑容特寫

鏡頭十：夕陽西下同學(xué)們在校門口道別,，(全景,，中景)臉上的笑容（特寫），揮動的雙手（中景——近景）

鏡頭十一：紅色的夕陽漸漸西下

解說詞：正在準(zhǔn)備中

策劃人：龔靜,，策劃時間：2014/3/10

紀(jì)錄片拍攝心得字篇三

紀(jì)錄片拍攝心得體會

2013050236 13新聞2班宋新越

經(jīng)過一段時間的拍攝,，我們的紀(jì)錄片終于完成了?？粗善烦鰜碛幸环N莫大的欣喜,，也有一點小小的驕傲,。我參與拍攝的紀(jì)錄片雖然不是什么大作，但我還是想和大家一起分享我所理解的紀(jì)錄片的拍攝,。

在最開始確定好分組后,，我們開始商量確定主題，大家各抒己見,。主題的確定經(jīng)過一番波折,，由于大家商討出的第一個主題不合適，于是我們又重新確定主題,。這過程中大家一起出力,，也在網(wǎng)上查找了相似的事例，同時也請教了我們的指導(dǎo)老師,，最后確定了主題,。主題確定了之后，我們幾個女生開始寫拍攝腳本,。腳本編寫經(jīng)過了幾次的修改,，存在著各種不足，如內(nèi)容太繁瑣,，場景太大,，效果拍攝不出來，甚至編寫的時候還出現(xiàn)了脫了主題,。但最后經(jīng)過大家的共同努力,，經(jīng)過幾次修改最終完成腳本。雖然開頭就讓我覺得困難重重,，但是團隊的力量很強大,，有的時候也會出現(xiàn)意見不合，但最后都能融洽解決,。

腳本完成后,，我們按照分鏡頭腳本編寫并打印出來，這樣便于中期的拍攝以及為了后期的剪輯更加有條理,。編寫的時候盡量細(xì)化,，將同場景的鏡頭分出來，這樣不管是拍攝還是最終的剪輯都更加省時省力,。

拍攝現(xiàn)場常常是紛亂的,、復(fù)雜的,。對于紀(jì)錄片而言,，場面不受我們控制。在人物眾多的嘈雜場面,，我們常常會遇到不知所措,、令人困惑的“盲點”,。我在開始拍片時也時常遇到這種情況，事先預(yù)定了許多的拍攝方案,、拍攝角度,，但一到現(xiàn)場，突然的變化會讓我手忙腳亂,。這是考驗人的時刻,。環(huán)境變化、攝制組人員的建議或其他人的提示常會干擾你的初衷,。應(yīng)該學(xué)會排除干擾,，保持自己的獨立思考和清醒意識，不妨反復(fù)問自己：“我事先準(zhǔn)備的拍攝方案是否能行?我的主要目的是什么?在這些眾多的事件或人物中,，哪一個最有意義?如何去實施?”當(dāng)然,，對這些問題的回答必須在短時間做出，因為你所拍攝的事件,、人物是不能等待你的,。

在整個拍攝過程中，不斷地學(xué)習(xí)不斷摸索的過程,，從中我知道了要拍好紀(jì)錄片,，首先要知道何謂紀(jì)錄片。紀(jì)錄片首先是一種觀點,、一種看法,，一種對于某種問題、某個人物,、某一狀態(tài)所持的看法,。紀(jì)錄片作為一種“理念”，它永遠(yuǎn)以自己特殊的視角和方法去觀察,、描述,、記錄世界，既有對那些社會的弱勢群體,、邊緣群體的關(guān)注,，也有對我們今天飛速發(fā)展和變遷的社會、文化的關(guān)注與記錄,。

拍攝者與被拍攝對象永遠(yuǎn)在“平等”之上進行平視,、對等的交流，包括怎樣適應(yīng)險惡環(huán)境,，怎樣與你拍的對象融為一體,，與被拍攝者一樣思維，一樣呼吸，一樣喜怒哀樂,。我們常要做的就是和拍攝對象交朋友,，使他信任你，在拍攝中不再回避你和攝影機的存在,，而是坦率地接納這種存在,，乃至忽略這種存在，忘記這種存在,。

在紀(jì)錄片拍攝中,，現(xiàn)場的聲音是構(gòu)成真實性不可缺少的部分。忠實地錄下同期聲是必不可少的,。但是,，事實卻并不完全如此，我們很多節(jié)目的同期聲要么拒絕錄入“噪音”,，要么根據(jù)主觀需要隨意開啟,、關(guān)閉同期聲，要么配以后期模擬音響,。在拍攝紀(jì)錄片中,，真實還原同期聲最好的辦法，就是外接一路話筒收音,，成為混合音響,。

這次作業(yè)的要求是15到20分鐘，而我們拍了大量的素材,，對于第一次創(chuàng)作紀(jì)錄片的我們來說,，的確算是一項巨大的工程了。從大量的素材中我們最后剪出了半個小時的視頻,。把他們送給采訪的那幾個同學(xué)作為紀(jì)念,。青春的影像記錄，在多少年后,，是多么的珍貴,，雖然沒人記錄我，但是我卻記錄下了別人的一段時光,。這樣的經(jīng)歷充滿了新奇也充滿了傷感,，因為，時間的流逝,，在機器的運作中,，仿佛眨眼之間。

孤獨的眼睛,，看見了不一樣的世界,。我付出了我所有的精力,，在光與煙的流動之間，在喧囂與寂靜之間,，我追求著最真實的青春。

紀(jì)錄片拍攝心得字篇四

攝像是一場有“預(yù)謀”的戰(zhàn)爭

--拍攝感想

熊梅芳

在我看來,，拍攝是一場有預(yù)謀的戰(zhàn)爭,。

未雨綢繆在攝像中的重要性是不言而喻的，就像一場戰(zhàn)爭,，若沒有充分準(zhǔn)備,，十有八九便是要輸?shù)摹９耪Z有云,，兵馬未動,，糧草先行，說的便是這個道理,。

所以,，在攝像中，若沒有事先充足的準(zhǔn)備,，一切都免談,，而這些準(zhǔn)備必須包括以下三個方面，其中缺少任何一方面都會讓一部好的作品頻頻“難產(chǎn)”,，甚至“胎死腹中”,。

這都是我的教訓(xùn)。

一,、資料準(zhǔn)備

在我們小組確定要拍以吉慶街為主題的宣傳紀(jì)錄片之后,，我查閱了大量的資料，既有新聞報道也有雜志專欄,，隨筆與游記以及齊追航拍攝過的與吉慶街有關(guān)的紀(jì)錄片《江湖三姐胡幕萍》,、《吉慶街四大天王》和齊追航為吉慶街的草根藝人錄制的唱片等，在對吉慶街由一定了解之后,，便敲定了這個選題,，但因為時間緊促，所以這樣的準(zhǔn)備也不算十分充分,，所以陳靜雯便先寫了拍攝方案,，暫定下了分鏡頭腳本，后期主要是我在修改--按照王老師的提議,，要充分體現(xiàn)出吉慶街的歷史文化內(nèi)涵,，也會根據(jù)具體的拍攝進行修改。

其實,，若是當(dāng)時能預(yù)先到吉慶街進行實地走訪,，那么后面的那些突發(fā)狀況也會少了許多,，對于整個紀(jì)錄片的拍攝進度也能有序把握，減少一些無用功,。

在第一次實地走訪了吉慶街之后,，我們先與當(dāng)?shù)氐睦习濉獔@園大排檔老板胡幕萍的弟弟胡先生進行了閑談，觀察了吉慶街的游客與藝人,，并與他們進行了交談,，對吉慶街的了解也不止于資料之上。在這次實地了解之后,，我們對吉慶街的漢味文化有了一定的了解,，對我們原先的拍攝方案與腳步也有了進一步的改動，不斷完善,。

每一次拍攝之后,，我都會對拍攝方案與腳本進行修改，解說詞也改了無數(shù)遍,，力求精簡,，富有文化內(nèi)涵。

《我在故宮修文物》的事先準(zhǔn)備時間極其充分,，導(dǎo)演花了近五年的時間做了十萬字的調(diào)查報告,，然后進行了幾個月的拍攝，最終剪輯出了這部精致且受歡迎的紀(jì)錄片,，相比之下我們的準(zhǔn)備便顯得十分粗糙了,。

二、拍攝準(zhǔn)備

在確定拍攝方案之后,，我們先在園園大排檔（園園大排檔在吉慶街已經(jīng)有二十多年的歷史,，是一家老字號大排檔）品嘗了吉慶街的幾樣特色美食，并拍攝了部分美食鏡頭,。因為胡幕萍出差,，所以我們便選擇了胡幕萍的弟弟胡先生作為采訪對象。因為我們在店消費,，加上那天天氣較冷,，客人較少，所以胡先生接受了我們的采訪,。按照我事先了解的關(guān)于吉慶街的歷史,，我設(shè)計了采訪提綱并選取了部分問題，主要涉及到吉慶街的歷史發(fā)展問題,，吉慶街與藝人的關(guān)系,，藝人的管理問題等。

胡先生很配合地進行了回答,，但在采訪中遇到了語言障礙,，我們聽不太懂武漢話,，所以由些時候不能根據(jù)他的回答進行下一步提問，基本上就是按照采訪提綱來問的,，顯得有一些呆板,，感覺沒有問出吉慶街的歷史韻味的問題。不過,，因為這次與胡先生的溝通,，他答應(yīng)下一次還會接受采訪。

后來,，一行三人的藝人組合來到我們的餐桌旁進行演出,，我們附加條件是他們要接受我們的采訪,，后來我們點了一首歌,，但他們卻演出了三首，而且按照一首二十元的標(biāo)準(zhǔn)來,，關(guān)于費用問題我們產(chǎn)生了一些爭議,，最終和平解決，他們按照點兩首送一首的標(biāo)準(zhǔn)進行收費,。

他們唱完之后（其實他們唱的不怎么樣,，主要還是熱鬧），我進行了采訪,，但他們卻回答地很敷衍,，還沒有說幾句就走了，我們有些無可奈何,。這一次吉慶街藝人給我們的印象并不好,，我們在下面的采訪中會提到藝人們收費管理問題。

那天因為天氣冷,，游客和藝人都十分稀少,，各個大排檔也很是冷清，對于我們想要的那些熱鬧的鏡頭,，那天的場景并不適合表現(xiàn),，于是我們便結(jié)束了第一次拍攝，而這是我們第二次來到吉慶街,。

在第三次來的時候,，天氣很暖和，又是星期五的晚上,，游客極多,，老板四處拉客，藝人們也到處都是,，吹拉彈唱,，吉慶街十分熱鬧,，很適合拍攝。于是我們先拍攝了一部分遠(yuǎn)景與全景,，以表現(xiàn)吉慶街的熱鬧,，這一部分主要由單反進行拍攝，因為考慮到了夜景的效果用單反進行拍攝會更好,。當(dāng)時的拍攝主要由譚福潔與陳靜雯為主,，我則在吉慶街進行觀察，看看哪些鏡頭比較適合拍攝,，另外,，我在還尋找采訪對象，主要是游客,，與他們進行溝通,，看他們是否愿意接受采訪，因為當(dāng)時只有一臺單反,，所以在這方面的協(xié)調(diào)并不太好,，因而那一次的拍攝主要以吉慶街的夜景全景、藝人與客人的全景,，藝人表演的中景,、近景還有特寫為主，那一天的采訪很少,。

在采訪藝人的時候,，我遇到了一位很有故事的藝人，也就是我們在片子里提到的李文瀚,，只是當(dāng)時他忙著去演出,，所以我們并沒有采訪到很多信息，我請他留下聯(lián)系方式,，但他卻不太愿意,，于是只能先多問了幾個問題，后來我們一直沒有怎么看到他,。至于其他的藝人卻是不接受采訪,，或者是采訪的內(nèi)容不合格（內(nèi)容比較敷衍）。我們在拍攝藝人的時候,，幾位年輕的女藝人阻止我們拍攝她們,，而我們就只能偷偷地拍攝了幾個鏡頭，而且還不是特寫鏡頭,，而是一個全景,。

第五次來到吉慶街主要是想采訪老板，因為第一次采訪素材丟失,，后來胡先生以及其他老板又不接受采訪,，所以我們只能再來,，這一次我們聯(lián)系的是我們采訪了園園大排檔對面金滿酒樓（同屬于園園大排檔）的大堂經(jīng)理陳先生，他的武漢話還比較好懂,，所以采訪也還算順利,，但是在采訪的過程一直受到另一人的干擾，他一直催促我們離開,，甚至動手動腳很不禮貌,，采訪拍攝幾次都中斷，造成比較大的困擾,。

聽陳先生的語氣,，那個人似乎是精神有點不正常，我們在之前拍攝吉慶街藝人以及街景的時候,，他也曾數(shù)次干擾,，甚至還要求我們?nèi)ヅ乃?/p>

在最后一次來吉慶街的時候，我們主要是以游客采訪為主,，前幾次都是在天黑之后吉慶街熱鬧的時候來到吉慶街,，但要采訪的時候我們都是在四五點的時候來到吉慶街,，事先跟老板進行溝通,，然后去和正在用餐的游客溝通，只是由于準(zhǔn)備不充分,、還有就是選取的采訪對象不太合適的緣故,，加之我又沒有正確使用好錄音筆，所以那次的采訪也不太成功,，多采了幾個游客,，選取比較合適的采訪素材進行剪輯—當(dāng)時錄音設(shè)備出了些問題，單反又隔得太遠(yuǎn)（我與譚福潔事先沒有溝通好）,，所以做了很多無用功,。

后來我們?nèi)チ思獞c街藝人管理中心（具體名稱太長，這個在片子中會展現(xiàn)）采訪,，恰逢負(fù)責(zé)人出差,，不知何時才能歸來，而有工作人員才剛?cè)肼毑惶私馇闆r,，所以也無法進行采訪,，這方面的采訪也只能作罷。

吉慶街采訪的隨機性太大,，不確定因素太多,。這就更需要我們做足準(zhǔn)備，包括與采訪對象的良好溝通,，以及分散采訪對象,，涵蓋到各個年齡層的游客,，還有各個年齡層以及不同性別的藝人，大排檔的老板或者經(jīng)理要需要具有充分代表性,。

三,、技術(shù)準(zhǔn)備

在拍攝過程之中出現(xiàn)了很多意外，第一次拍攝回來之后我們就遇到了一個極大的問題—拍攝素材丟失,。

因為單反拍攝時間最長只能是十五分鐘,，而那一段采訪拍攝近半個小時，從單反儲存卡讀不出那一段采訪拍攝內(nèi)容—顯示格式錯誤,，后來百度方法卻把內(nèi)容格式化,，采訪內(nèi)容以及另一部分素材丟失。原先想過素材恢復(fù),，但技術(shù)難度大且成本高成功率低,，于是只能作罷，那一次我們的努力就打水漂了,，我們也不太好再次去采訪胡先生,，而后來胡先生一直因為有事而不接受采訪，我們只能換過采訪對象,。

在進行游客采訪拍攝時,，由于單反距離拍攝對象太遠(yuǎn)，單反錄音設(shè)備不及攝像機,，所以采訪游客的那一部分因為現(xiàn)場太過嘈雜,，所以聲音不太清楚，因而那段采訪只能作廢,。后來我們在吉慶街采訪時,，都會準(zhǔn)備好錄音筆，較好保留聲音信息,。

在第三次去吉慶街的時候,，我們采訪了園園大排檔對面金滿酒樓（同屬于園園大排檔）的大堂經(jīng)理陳先生，但當(dāng)時的單反卻沒有調(diào)回格式,，原先我們一直用的是高清的拍攝模式,，但那一次卻用到的是標(biāo)清模式，而這個問題在我們進行后期編輯的時候才發(fā)現(xiàn),，對于畫面的匹配與挑戰(zhàn)也造成了一定的影響,。而我在我編輯的那一段關(guān)于吉慶街歷史的那一部分，用到的齊追航的素材是標(biāo)清格式,，陳先生采訪的那一段主要是講述吉慶街的發(fā)展歷史,，所以二者有一定的匹配關(guān)系，作為歷史部分的銜接也還是說的過去的，片子的其他部分都是高清模式,，所以二者之間也不會顯得過于突兀,。

在后期剪輯中，我們也遇到了很多技術(shù)問題,，主要還是我們對剪輯等不太熟練所致,，還有就是各自的時間調(diào)配問題，所以剪輯方面的配合出現(xiàn)了比較多的問題,，整個片子大概有八九分鐘,，我負(fù)責(zé)的主要是中間部分的五六分鐘包括吉慶街的歷史，吉慶街現(xiàn)在所保留的漢味文化等,，因為整個設(shè)計方案大多數(shù)是我改動的,，有些部分我把握會比較好，加上我時間較多,，所以負(fù)責(zé)的部分也較多,，譚福潔主要負(fù)責(zé)開頭部分的兩段，陳靜雯則負(fù)責(zé)片頭的ai（下載了相關(guān)的模板）設(shè)計還有結(jié)尾部分,，配音初步擬定為孫敦平,。

在技術(shù)部分，主要是因為我們使用單反所以造成了很多失誤,，也有很多是因為準(zhǔn)備不充分以及缺少經(jīng)驗等緣故,，而隨著拍攝的進行，我們的失誤也逐漸減少,，每個人都在積累著拍攝經(jīng)驗,，對于拍攝也逐漸有了自己的領(lǐng)會,。

在這次小組合作拍攝中,，其實還是學(xué)到了很多課堂之外的東西，關(guān)于實踐,。但怎么說呢,，對于團隊合作，我還是不太擅長,，有些時候甚至想,，其實如果能一個人做的話，就只想一個人去做好,，有時候人太多反而是一種壞事,，而且比較親密的人進行合作，反而會有摩擦,，相互之間的妥協(xié)有時候反而會有些尷尬,，我其實比較不喜歡室友之間進行合作，但很多時候發(fā)現(xiàn)自己沒有其他選擇,，因為大家都是這樣做的,，但我會考慮在以后的合作重新組織團隊,，想嘗試與不同的人進行合作，或許也能學(xué)到不同的東西,。畢竟大學(xué)四年,，不想除了室友之外沒有其他合作伙伴，那也沒有了發(fā)現(xiàn)合適合伙人的機會

至于拍攝的話,，因為主要用的是單反（大多數(shù)時候是譚福潔在拍攝）,，所以我拍攝的機會和時間并不多，更多時候我都是在準(zhǔn)備資料,，進行采訪,，以及修改方案，有時候就在機房剪輯素材,，實際的拍攝時間還是很少的,。在后期剪輯的時候其實也發(fā)現(xiàn)很多都沒有按照拍攝方案來進行，有很多重復(fù)的素材和無用的,，似乎做了很多無用功,。總體來說,，我不是很喜歡這次的選題,，對拍攝也很不滿意，對于這部作品很不滿意,，但希望經(jīng)過這次教訓(xùn)之后,，自己能在下次可以做成更好的作品。

如果說拍攝是一場有“預(yù)謀”的戰(zhàn)爭的話,，那其實我們的這場“預(yù)謀”糟糕透了,，我們的準(zhǔn)備更是差到極點，所以戰(zhàn)爭的失敗是在預(yù)料之中的,，作品的滿意度也是極低的,。這次權(quán)當(dāng)是一次練手，是一場演習(xí),，這之后每一次拍攝,，都是一場正式戰(zhàn)爭。