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ps圖層混合模式實例詳解在哪 ps的圖層混合模式篇一

photoshop 7.0的圖層混合選項中增添了“線性加深”模式、“線性減淡”模式,、“亮光”模式,、“線性光”模式和“點光”模式，這樣在制作一些效果時更為方便,。

圖1

圖2

* “基色”：“基色”是圖像中的原稿顏色,，也就是我們要用混合模式選項時，兩個圖層中下面的那個圖層,。

圖3

* “混合色”：“混合色”是通過繪畫或編輯工具應(yīng)用的顏色,，也就是我們要用混合模式命令時，兩個圖層中上面的那個圖層,。

圖4 * “結(jié)果色”：“結(jié)果色”其實就是混合模式結(jié)果后得到的顏色,，也是最后的效果顏色。

在后面的介紹中,，將主要用到圖3和圖4作為“基色”和“混合色”來運用圖層混合模式來成生最后的“結(jié)果色”,。

1.正常(normal)模式

在“正常”模式下,，“混合色”的顯示與不透明度的設(shè)置有關(guān),。當(dāng)“不透明度”為100%，也就是說完全不透明時,，“結(jié)果色”的像素將完全由所用的“混合色”代替,；當(dāng)“不透明度”小于100%時，混合色的像素會透過所用的顏色顯示出來，顯示的程度取決于不透明度的設(shè)置與“基色”的顏色,，如圖5所示是將“不透明度”設(shè)為90%后的效果,。

圖5

如果在處理“位圖”顏色模式圖像或“索引顏色”顏色模式圖像時，“正?！蹦Ｊ骄透姆Q為“閾值”模式了,，不過功能是一樣的。

2.溶解(dissolve)模式

在“溶解”模式中,，主要是在編輯或繪制每個像素時,，使其成為“結(jié)果色”。但是,，根據(jù)任何像素位置的不透明度,，“結(jié)果色”由“基色”或“混合色”的像素隨機(jī)替換。因此,，“溶解”模式最好是同photoshop中的一些著色工具一同使用效果比較好,，如“畫筆”、“仿制圖章”,、“橡皮擦”工具等，也可以使用文字,。

當(dāng)“混合色”沒有羽化邊緣,，而且具有一定的透明度時，“混合色”將溶入到“基色”內(nèi),。如果“混合色”沒有羽化邊緣,，并且“不透明度”為100%，那么“溶解”模式不起任何作用,。如圖6所示是將“混合色”的“不透明度”設(shè)為90%后產(chǎn)生的效果,，附則“混合色”和“結(jié)果色”是不會有太大的區(qū)別的，只是邊緣有一點變化,。

圖6

如果是用“畫筆”工具或文字創(chuàng)建的“混合色”,，同“基色”交替，就可以創(chuàng)建一種類似擴(kuò)散抖動的效果,，如圖7所示,。

圖7

如果以小于或等于50％的不透明度描劃一條路徑，然后利用“描邊路徑”命令,，“溶解”模式在圖像邊緣周圍創(chuàng)建一種“潑濺”的效果,，如圖8所示。還可以制作模擬破損紙的邊緣的效果等,。

圖8

如果利用“橡皮擦”工具,，可以在一幅圖像上方創(chuàng)建一個新的圖層，并填充的白色作為“混合色,。然后在“溶解”模式中,，用“橡皮擦”工具擦除,，可以創(chuàng)建類似于冬天上霜的玻璃中間被擦除的效果，如圖9所示,。

圖 3.變暗(darken)模式

在“變暗”模式中,，查看每個通道中的顏色信息，并選擇“基色”或“混合色”中較暗的顏色作為“結(jié)果色”,。比“混合色”亮的像素被替換,，比“混合色”暗的像素保持不變?！白儼怠蹦Ｊ綄?dǎo)致比背景顏色更淡的顏色從“結(jié)果色”中被去掉了,，如圖10所示可以看到，白色的樹掛從“結(jié)果色”被去掉了,，而白色的瀑布即被比它顏色深的天空的顏色替換掉了,。

圖10

如果圖11示的是wrox參考手冊系列的封面。這種封面就是將“混合色”設(shè)為紅色,，然后利用“變暗”模式將“手”中的白色部分及白色背景替換掉,，并用紅色來替換它們制作而成的，如圖12所示,。

圖11

圖12

4.正片疊底(multiply)模式

在“正片疊底”模式中,，查看每個通道中的顏色信息，并將“基色”與“混合色”復(fù)合,?！敖Y(jié)果色”總是較暗的顏色。任何顏色與黑色復(fù)合產(chǎn)生黑色,。任何顏色與白色復(fù)合保持不變,。當(dāng)用黑色或白色以外的顏色繪畫時，繪畫工具繪制的連續(xù)描邊產(chǎn)生逐漸變暗的過渡色,，如圖13所示,。

圖13 其實“正片疊底”模式就是從“基色”中減去“混合色”的亮度值，得到最終的“結(jié)果色”,。如果在“正片疊底”模式中使用較淡的顏色對圖像的“結(jié)果色”是沒有影響的,。

利用“正片疊底”模式可以形成一種光線穿透圖層的幻燈片效果。其實就是將“基色”顏色與“混合色”顏色的數(shù)值相乘,，然后再除以255,，便得到了“結(jié)果色”的顏色值。例如,，紅色與黃色的“結(jié)果色”是橙色,，紅色與綠色的“結(jié)果色”是褐色，紅色與藍(lán)色的“結(jié)果色”是紫色等。

5.顏色加深(clolor burn)模式

在“顏色加深”模式中,，查看每個通道中的顏色信息,，并通過增加對比度使基色變暗以反映混合色，如果與白色混合的話將不會產(chǎn)生變化,，如圖14所示除了背景上的較淡區(qū)域消失,，且圖像區(qū)域呈現(xiàn)尖銳的邊緣特性之外，“顏色加深”模式創(chuàng)建的效果和“正片疊底”模式創(chuàng)建的效果比較類似,。

圖14

6.線性加深(linear burn)模式

在“線性加深”模式中,，查看每個通道中的顏色信息，并通過減小亮度使“基色”變暗以反映混合色,。如果“混合色”與“基色”上的白色混合后將不會產(chǎn)生變化,，如圖15所示。

7.變亮(lighten)模式

在“變亮”模式中,，查看每個通道中的顏色信息,，并選擇“基色”或“混合色”中較亮的顏色作為“結(jié)果色”。比“混合色”暗的像素被替換,，比“混合色”亮的像素保持不變,。在這種與“變暗”模式相反的模式下，較淡的顏色區(qū)域在最終的“合成色”中占主要地位,。較暗區(qū)域并不出現(xiàn)在最終結(jié)“合成色”中,，如圖16所示。

圖16

8.濾色(screen)模式

“濾色”模式與“正片疊底”模式正好相反,，它將圖像的“基色”顏色與“混合色”顏色結(jié)合起來產(chǎn)生比兩種顏色都淺的第三種顏色,，如圖17所示,。其實就是并將“混合色”的互補色與“基色”復(fù)合,。“結(jié)果色”總是較亮的顏色,。用黑色過濾時顏色保持不變,。用白色過濾將產(chǎn)生白色。無論在“濾色”模式下用著色工具采用一種顏色,，還是對“濾色”模式指定一個層,，合并的“結(jié)果色”始終是相同的合成顏色或一種更淡的顏色。此效果類似于多個攝影幻燈片在彼此之上投影一樣,。

圖17

此“濾色”模式對于在圖像中創(chuàng)建霓虹輝光效果是有用的,。如果在層上圍繞背景對象的邊緣涂了白色或任何淡顏色，然后指定層“濾色”模式,，通過調(diào)節(jié)層的“不透明度”設(shè)置就能獲得飽滿或稀薄的輝光效果,。

9.顏色減淡(clolor dodge)模式

在“顏色減淡”模式中，查看每個通道中的顏色信息，并通過減小對比度使基色變亮以反映混合色,。與黑色混合則不發(fā)生變化,。除了指定在這個模式的層上邊緣區(qū)域更尖銳，以及在這個模式下著色的筆劃之外,，“顏色減淡”模式類似于“濾色”模式創(chuàng)建的效果,，如圖18所示。另外,，不管何時定義“顏色減淡”模式混合“混合色”與“基色”像素,，“基色”上的暗區(qū)域都將會消失。

圖18

10.線性減淡(linear dodge)模式

在“線性減淡”模式中,，查看每個通道中的顏色信息,，并通過增加亮度使基色變亮以反映混合色，如圖19所示,。但是大家可不要與黑色混合,，那樣是不會發(fā)生變化的。

圖19 11.疊加(overlay)模式

“疊加”模式把圖像的“基色”顏色與“混合色”顏色相混合產(chǎn)生一種中間色,?！盎眱?nèi)顏色比“混合色”顏色暗的顏色使“混合色”顏色倍增，比“混合色”顏色亮的顏色將使“混合色”顏色被遮蓋,，而圖像內(nèi)的高亮部分和陰影部分保持不變,，因此對黑色或白色像素著色時“疊加”模式不起作用。如圖20所示,。

圖20

“疊加”模式以一種非藝術(shù)邏輯的方式把放置或應(yīng)用到一個層上的顏色同背景色進(jìn)行混合,，然而，卻能得到有趣的效果,。背景圖像中的純黑色或純白色區(qū)域無法在“疊加”模式下顯示層上的“疊加”著色或圖像區(qū)域,。背景區(qū)域上落在黑色和白色之間的亮度值同“疊加”材料的顏色混合在一起，產(chǎn)生最終的合成顏色,。為了使背景圖像看上去好像是同設(shè)計或文本一起拍攝的,。如在圖21所示中的條格及圖22所示中的網(wǎng)格和五角星都是利用了“疊加”模式溶解到背景中的，大家可以下載psd文件自己參考一下,。其中的條格,、網(wǎng)格及五角星的具體的制作步驟我想就不必介紹了。

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圖22

12.柔光(soft light)模式

“柔光”模式會產(chǎn)生一種柔光照射的效果,。如果“混合色”顏色比“基色顏色的像素更亮一些,，那么“結(jié)果色”將更亮；如果“混合色”顏色比“基色”顏色的像素更暗一些,，那么“結(jié)果色”顏色將更暗,，使圖像的亮度反差增大,。如圖23所示。

圖23

例如,，如果在背景圖像上涂了50％黑色,，這是一個從黑色到白色的梯度，那著色時梯度的較暗區(qū)域變得更暗,，而較亮區(qū)域呈現(xiàn)出更亮的色調(diào),。其實使顏色變亮或變暗，具體取決于“混合色”,。此效果與發(fā)散的聚光燈照在圖像上相似,。如果“混合色”比 50% 灰色亮，則圖像變亮,，就像被減淡了一樣,。如果“混合色”比 50% 灰色暗，則圖像變暗,，就象被加深了一樣,。用純黑色或純白色繪畫會產(chǎn)生明顯較暗或較亮的區(qū)域，但不會產(chǎn)生純黑色或純白色,。

13.強光(hard light)模式

“強光”模式將產(chǎn)生一種強光照射的效果,。如果“混合色”顏色“基色”顏色的像素更亮一些，那么“結(jié)果色”顏色將更亮,；如果“混合色”顏色比“基色”顏色的像素更暗一些,，那么“結(jié)果色”將更暗。除了根據(jù)背景中的顏色而使背景色是多重的或屏蔽的之外,，這種模式實質(zhì)上同“柔光”模式是一樣的,。它的效果要比“柔光”模式更強烈一些，同“疊加”一樣,，這種模式也可以在背景對象的表面模擬圖案或文本,，如圖24所示。

圖24

例如,，如果混合色比 50% 灰色亮,，則圖像變亮,，就像過濾后的效果,。這對于向圖像中添加高光非常有用。如果混合色比 50%灰色暗,，則圖像變暗,，就像復(fù)合后的效果。這對于向圖像添加暗調(diào)非常有用,。用純黑色或純白色繪畫會產(chǎn)生純黑色或純白色,。

14.亮光(vivid light)模式

通過增加或減小對比度來加深或減淡顏色,，具體取決于混合色。如果混合色（光源）比 50% 灰色亮,，則通過減小對比度使圖像變亮,。如果混合色比 50% 灰色暗，則通過增加對比度使圖像變暗,，如圖25所示,。

圖25

15.線性光(linear light)模式

通過減小或增加亮度來加深或減淡顏色，具體取決于混合色,。如果混合色（光源）比 50% 灰色亮,，則通過增加亮度使圖像變亮。如果混合色比 50% 灰色暗,，則通過減小亮度使圖像變暗,。如圖26所示。

圖26

16.點光(pin light)模式

“點光”模式其實就是替換顏色,，其具體取決于“混合色”,。如果“混合色”比 50% 灰色亮，則替換比“混合色”暗的像素,，而不改變比“混合色”亮的像素,。如果“混合色”比 50% 灰色暗，則替換比“混合色”亮的像素,，而不改變比“混合色”暗

17.差值(diference)模式

在“差值”模式中,，查看每個通道中的顏色信息，“差值”模式是將從圖像中“基色”顏色的亮度值減去“混合色”顏色的亮度值,，如果結(jié)果為負(fù),，則取正值，產(chǎn)生反相效果,。由于黑色的亮度值為0,，白色的亮度值為255，因此用黑色著色不會產(chǎn)生任何影響,，用白色著色則產(chǎn)生被著色的原始像素顏色的反相,。“差值”模式創(chuàng)建背景顏色的相反色彩,，如圖28所示,。

圖28

例如，在“差值”模式下,，當(dāng)把藍(lán)色應(yīng)用到綠色背景中時將產(chǎn)生一種青綠組合色,。“差值”模式適用于模擬原始設(shè)計的底片,，而且尤其可用來在其背景顏色從一個區(qū)域到另一區(qū)域發(fā)生變化的圖像中生成突出效果,。

18.排除(exclusion)模式

“排除”模式與“差值”模式相似,，但是具有高對比度和低飽和度的特點。比用“差值”模式獲得的顏色要柔和,、更明亮一些,。建議你在處理圖像時，首先選擇“差值”模式,，若效果不夠理想,，可以選擇“排除”模式來試試。如圖29所示,。

圖29

其中與白色混合將反轉(zhuǎn)“基色”值,，而與黑色混合則不發(fā)生變化。其實無論是“差值”模式還是“排除”模式都能使人物或自然景色圖像產(chǎn)生更真實或更吸引人的圖像合成,。

19.色相(hue)模式

“色相”模式只用“混合色”顏色的色相值進(jìn)行著色,，而使飽和度和亮度值保持不變。當(dāng)“基色”顏色與“混合色”顏色的色相值不同時,，才能使用描繪顏色進(jìn)行著色,，如圖30所示。但是要注意的是“色相”模式不能用于灰度模式的圖像,。

圖30

20.飽和度(saturation)模式

“飽和度”模式的作用方式與“色相”模式相似,，它只用“混合色”顏色的飽和度值進(jìn)行著色，而使色相值和亮度值保持不變,。當(dāng)“基色”顏色與“混合色”顏色的飽和度值不同時,，才能使用描繪顏色進(jìn)行著色處理，如圖31所示,。

在無飽和度的區(qū)域上（也就是灰色區(qū)域中）用“飽和度”模式是不會產(chǎn)生任何效果的,。

圖31

21.顏色(color)模式

“顏色”模式能夠使用“混合色”顏色的飽和度值和色相值同時進(jìn)行著色，而使“基色”顏色的亮度值保持不變,?！邦伾蹦Ｊ侥Ｊ娇梢钥闯墒恰帮柡隙取蹦Ｊ胶汀吧唷蹦Ｊ降木C合效果。該模式能夠使灰色圖像的陰影或輪廓透過著色的顏色顯示出來,，產(chǎn)生某種色彩化的效果,。這樣可以保留圖像中的灰階，并且對于給單色圖像上色和給彩色圖像著色都會非常有用,。如圖32所示,。

圖32

22.亮度(luminosity)模式

“亮度”模式能夠使用“混合色”顏色的亮度值進(jìn)行著色，而保持“基色”顏色的飽和度和色相數(shù)值不變,。其實就是用“基色”中的“色相”和“飽和度”以及“混合色”的亮度創(chuàng)建“結(jié)果色”,。此模式創(chuàng)建的效果是與“顏色”模式創(chuàng)建的效果相反,，如圖33所示,。

圖33

到這圖層混合模式就介紹完了,，其實圖層混合模式中還不只這些，后面就需要大家多多上機(jī)操作了,，這樣才能對圖層混合模式有一個真正了解,。

ps圖層混合模式實例詳解在哪 ps的圖層混合模式篇二

ps圖層混合模式實例詳解

圖層混合模式?jīng)Q定當(dāng)前圖層中的像素與其下面圖層中的像素以何種模式進(jìn)行混合，簡稱圖層模式,。

圖層混合模式是photoshop cs3中最核心的功能之一,，也是在圖像處理中最為常用的一種技術(shù)手段。

使用圖層混合模式可以創(chuàng)建各種圖層特效,，實現(xiàn)充滿創(chuàng)意的平面設(shè)計作品,。photoshop cs3中有25種圖層混合模式，每種模式都有其各自的運算公式,。因此,，對同樣的兩幅圖像，設(shè)置不同的圖層混合模式,，得到的圖像效果也是不同的,。根據(jù)各混合模式的基本功能，大致分為6類：

在講述圖層混合模式之前,，我們首先學(xué)習(xí)3個術(shù)語：基色,，混合色和結(jié)果色?；?色：指當(dāng)前圖層之下的圖層的顏色,。混合色：指當(dāng)前圖層的顏色,。結(jié)果色：指混合后得到的顏色,。1，正?；旌夏Ｊ?/p>

正常模式下編輯每個像素,，都將直接形成結(jié)果色，這是默認(rèn)模式,，也是圖像的初始狀態(tài),。

在此模式下，可以通過調(diào)節(jié)圖層不透明度和圖層填充值的參數(shù),，不同程度的顯示下一層的內(nèi)容,。

2，溶解混合模式

溶解模式是用結(jié)果色隨機(jī)取代具有基色和混合顏色的像素,，取代的程度取決于該像素的不透明度,。

下一層較暗的像素被當(dāng)前圖層中較亮的像素所取代，達(dá)到與底色溶解在一起的效果,。但是,，根據(jù)

任何像素位置的不透明度,，結(jié)果色由基色或混合色的像素隨機(jī)替換。因此,，溶解模式最好是同ps 中的一些著色工具使用效果比較好,，如畫筆工具，橡皮擦工具等,。

3,，變暗混合模式

變暗模式在混合時，將繪制的顏色與基色之間的亮度進(jìn)行比較,，亮于基色的顏色都被替換,，暗于基色的顏色

保持不變。在變暗模式中,，查看每個通道的顏色信息,，并選擇基色與混合色中較暗的顏色作為結(jié)果色。

變暗模式導(dǎo)致比背景色更淡的顏色從結(jié)果色中去掉,，如下圖,，淺色的圖像從結(jié)果色中被去掉，被比它顏色深 的背景顏色替換掉了,。

4,，正片疊底模式

正片疊底模式用于查看每個通道中顏色信息，利用它可以形成一種光線穿透圖層的幻燈片效果,。其實就是將

基色與混合色相乘,，然后再除以255，便得到了結(jié)果色的顏色值,，結(jié)果色總是比原來的顏色更暗,。當(dāng)任何顏色 與黑色進(jìn)行正片疊底模式操作時，得到的顏色仍為黑色,，因為黑色的像素值為0,；當(dāng)任何顏色與白色進(jìn)行正片疊底

模式操作時，顏色保持不變,，因為白色的像素值為255,。

5，顏色加深混合模式

顏色加深模式用于查看每個通道的顏色信息,，使基色變暗,，從而顯示當(dāng)前圖層的混合色。在與黑色和白色混合 時,，圖像不會發(fā)生變化,。

6，線性加深混合模式

線性加深模式同樣用于查看每個通道的顏色信息，不同的是,，它通過降低其亮度使基色變暗來反映混合色,。

如果混合色與基色呈白色，混合后將不會發(fā)生變化,。如下圖,，混合色為黑色的區(qū)域均顯示在結(jié)果色中,，而白色的區(qū)域消失,，這就是線性加深模式的特點。

7,，深色混合模式

深色混合模式依據(jù)當(dāng)前圖像混合色的飽和度直接覆蓋基色中暗調(diào)區(qū)域的顏色,。基色中包含的亮度信息不變,，以混合色中的暗調(diào)信息所取代,，從而得到結(jié)果色。深色混合模式可反映背景較亮圖像中暗部信息的表現(xiàn),，暗調(diào)信息亮部信息,。

8，變亮混合模式

變亮混合模式與變暗混合模式的結(jié)果相反,。通過比較基色與混合色,，把比混合色暗的像素替換，比混合色亮的

像素不改變,，從而使整個圖像產(chǎn)生變亮的效果,。

9，濾色混合模式

濾色混合模式與正片疊底模式相反,，它查看每個通道的顏色信息,，將圖像的基色與混合色結(jié)合起來產(chǎn)生比兩種

顏色都淺的第三種顏色，就是將繪制的顏色與底色的互補色相乘,，然后除以255得到的混合效果,。通過該模式

轉(zhuǎn)換后的效果顏色通常很淺，像是被漂白一樣,，結(jié)果色總是較亮的顏色,。由于濾色混合模式的工作原理是保留

圖像中的亮色，利用這個特點,，通常在對絲薄婚紗進(jìn)行處理時采用濾色模式,。

另外，在對圖片中曝光不足現(xiàn)象

進(jìn)行修正時,，利用濾色模式,，也能很快的調(diào)整圖像亮度。

10，顏色減淡混合模式

顏色減淡混合模式用于查看每個通道的顏色信息,，通過降低對比度使基色變亮,，從而反映混合色，除了指定在

這個模式的層上邊緣區(qū)域更尖銳,，以及在這個模式下著色的筆劃之外,，顏色減淡混合模式類似于濾色模式創(chuàng)建 的效果！

11,，線性減淡混合模式

線性減淡混合模式與線性加深混合模式的效果相反,，它通過增加亮度來減淡顏色，產(chǎn)生的亮化效果比濾色模式

和顏色減淡模式都強烈,。工作原理是查看每個通道的顏色信息,，然后通過增加亮度使基色變亮來反映混合色。

與白色混合時圖像中的色彩信息降至最低,；與黑色混合不會發(fā)生變化,。

12，淺色混合模式

淺色混合模式依據(jù)當(dāng)前圖像混合色的飽和度直接覆蓋基色中高光區(qū)域的顏色,?；邪陌嫡{(diào)區(qū)域不變，以

混合色中的高光色調(diào)所取代,，從而得到結(jié)果色,。

13，疊加混合模式

疊加混合模式實際上是正片疊底模式和濾色模式的一種混合模式,。該模式是將混合色與基色相互疊加,，也就是說底層圖像控制著上面的圖層，可以使之變亮或變暗,。比50%暗的區(qū)域?qū)⒉捎谜B底模式變暗,，比50%亮的區(qū)域則采用濾色模式變亮。

14,，柔光混合模式

柔光混合模式的效果與發(fā)散的聚光燈照在圖像上相似,。該模式根據(jù)混合色的明暗來決定圖像的最終效果是變亮

還是變暗。如果混合色比基色更亮一些,，那么結(jié)果色將更亮,；如果混合色比基色更暗一些，那么結(jié)果色將更暗,，使圖像的亮度反差增大,。

ps圖層混合模式實例詳解在哪 ps的圖層混合模式篇三

混合模式是ps最強大的功能之一，它決定了當(dāng)前圖像中的像素如何與底層圖像中的像素混合,，使用混合模式可以輕松地制作出許多特殊的效果,，但是要真正掌握它卻不是一件容易的事。將混合模式分為6大類，即： 組 合 模 式：正常,、溶解,。

加深混合模式：變暗、正片疊底,、顏色加深,、線性加深，深色,。減淡混合模式：變亮,、濾色、顏色減淡,、線性減淡,，淺色,。

對比混合模式：疊加,、柔光、強光,、亮光,、線性光、點光,、實色混合,。比較混合模式：差值、排除,。

色彩混合模式：色相,、飽和度、顏色,、明度,。

圖解過程如下：

組合模式：組合模式中包含“正常和溶解”模式，它們需要配合使用不透明度才能產(chǎn)生一定的混合效果,。

（1）正常模式：在“正?！蹦Ｊ较抡{(diào)整上面圖層的不透明度可以使當(dāng)前圖像與底層圖像產(chǎn)生混合效果。

（2）“溶解”模式的特點是配合調(diào)整不透明度可創(chuàng)建點狀噴霧式的圖像效果,，不透明度越低,，像素點越分散。

加深混合模式：加深混合模式可將當(dāng)前圖像與底層圖像進(jìn)行比較使底層圖像變暗,。

（3）變暗模式：特點是顯示并處理比當(dāng)前圖像更暗的區(qū)域,。

（4）正片疊底：特點是可以使當(dāng)前圖像中的白色完全消失，另外,，除白色以外的其他區(qū)域都會使底層圖像變暗,。無論是圖層間的混合還是在圖層樣式中，正片疊底都是最常用的一種混合模式。

（5）顏色加深：特點是可保留當(dāng)前圖像中的白色區(qū)域,，并加強深色區(qū)域,。

（6）線性加深：線性加深模式與正片疊底模式的效果相似，但產(chǎn)生的對比效果更強烈,，相當(dāng)于正片疊底與顏色加深模式的組合,。

（7）深色（待補充）

減淡混合模式：在ps中每一種加深模式都有一種完全相反的減淡模式相對應(yīng)，減淡模式的特點是當(dāng)前圖像中的黑色將會消失,，任何比黑色亮的區(qū)域都可能加亮底層圖像,。

（8）變亮模式：特點是比較并顯示當(dāng)前圖像比下面圖像亮的區(qū)域，變亮模式與變暗模式產(chǎn)生的效果相反,。

（9）濾色模式：特點是可以使圖像產(chǎn)生漂白的效果,，濾色模式與正片疊底模式產(chǎn)生的效果相反。

（10）顏色減淡模式：特點是可加亮底層的圖像,，同時使顏色變得更加飽和,，由于對暗部區(qū)域的改變有限，因而可以保持較好的對比度,。

（11）線性減淡模式：它與濾色模式相似,，但是可產(chǎn)生更加強烈的對比效果。

（12）淺色（待補充）

對比混合模式：它綜合了加深和減淡模式的特點,，在進(jìn)行混合時50%的灰色會完全消失,，任何亮于50%灰色區(qū)域都可能加亮下面的圖像，而暗于50%灰色的區(qū)域都可能使底層圖像變暗,，從而增加圖像對比度,。（13）疊加模式：特點是在為底層圖像添加顏色時，可保持底層圖像的高光和暗調(diào),。

（14）柔光模式：柔光模式可產(chǎn)生比疊加模式或強光模式更為精細(xì)的效果,。

（15）強光模式：強光模式特點是可增加圖像的對比度，它相當(dāng)于正片疊底和濾色的組合,。

（16）亮光模式：特點是混合后的顏色更為飽和,，可使圖像產(chǎn)生一種明快感，它相當(dāng)于顏色減淡和顏色加深的組合,。

（17）線性光：特點是可使圖像產(chǎn)生更高的對比度效果,，從而使更多區(qū)域變?yōu)楹谏桶咨喈?dāng)于線性減淡和線性加深的組合,。

（18）點光：特點是可根據(jù)混合色替換顏色,，主要用于制作特效，它相當(dāng)于變亮與變暗模式的組合,。

（19）實色混合：特點是可增加顏色的飽和度,，使圖像產(chǎn)生色調(diào)分離的效果,。

比較混合模式：比較混合模式可比較當(dāng)前圖像與底層圖像，然后將相同的區(qū)域顯示為黑色,，不同的區(qū)域顯示為灰度層次或彩色,。

（20）差值模式：特點是當(dāng)前圖像中的白色區(qū)域會使圖像產(chǎn)生反相的效果，而黑色區(qū)域則會越接近底層圖像,。

（21）排除模式：排除模式可比差值模式產(chǎn)生更為柔和的效果,。

色彩混合模式：色彩的三要素是色相、飽和度和亮度,，使用色彩混合模式合成圖像時,，ps會將三要素中的一種或兩種應(yīng)用在圖像中。（22）色相模式：它適合于修改彩色圖像的顏色,，該模式可將當(dāng)前圖像的基本顏色應(yīng)用到底層圖像中,，并保持底層圖像的亮度和飽和度。

（23）飽和度模式：飽和度模式特點是可使圖像的某些區(qū)域變?yōu)楹诎咨?，該模式可將?dāng)前圖像的飽和度應(yīng)用到底層圖像中,，并保持底層圖像的亮度和色相。

（24）顏色模式：特點是可將當(dāng)前圖像的色相和飽和度應(yīng)用到底層圖像中,，并保持底層圖像的亮度,。

（25）明度模式：特點是可將當(dāng)前圖像的亮度應(yīng)用于底層圖像中,，并保持底層圖像的色相與飽和度,。即：最終圖像的像素值由下方圖層的色相和飽和度數(shù)值 及上方圖層的亮度數(shù)值構(gòu)成。（特別注釋：我的電腦上版本的ps中文版是明度模式,，多數(shù)教材上也是明度,，但是網(wǎng)上大多說是亮度模式，網(wǎng)上解釋說是因為漢化的關(guān)系）

除上述25種基本的混合模式外,，ps還提供了“背后”和“清除”模式,，當(dāng)我們在使用油漆桶工具、形狀工具（當(dāng)填充區(qū)域按鈕被按下時）畫筆工具和鉛筆工具時,，工具選項欄中會顯示這兩種模式：在執(zhí)行“填充”命令和“描邊”命令的對話框中也包括這兩種模式,。背后模式的作用僅限于當(dāng)前圖層的透明區(qū)域，就像在當(dāng)前圖層下面的圖層繪畫一樣,，絲毫不會影響當(dāng)前圖層原有的圖像,。清除模式與橡皮擦的作用基本相同，在使用時填充與繪圖的顏色不再重要,，不透明度的設(shè)置決定圖像是否完全被刪除,。

注：

（1）文字部分來源：http:///（2）原圖片（下圖）來源教材或者互聯(lián)網(wǎng)，未能表明出處,，表示歉意,。

（3）文章改進(jìn)當(dāng)中,，敬請期待。

ps圖層混合模式實例詳解在哪 ps的圖層混合模式篇四

默認(rèn)情況下,，圖層組的混合模式為穿透,，這表示圖層組沒有自己的混合屬性

1、正常

默認(rèn)的圖層混合模式,，即一種顏色的像素取代了先前存在的像素,。

2、溶解

通過編輯或者繪制每個像素,，使其成為結(jié)果色,，該模式的效果色大致呈顆粒狀

3、加深型混合模式

加深型混合模式包括：“變暗”,、“正片疊底”,、“顏色加深”、“線性加深”和“深色”模式,。該類模式的共同特點是混合后圖像的對比度增強,、圖像的明度整體偏暗

4、減淡型混合模式

減淡型混合模式包括：“變亮”,、“濾色”,、“顏色減淡”、“線性減淡（添加）”和“淺色”模式,，與之相對應(yīng)的便是加深型混合模式,，結(jié)果色效果恰好和加深型效果相反。減淡型混合模式的共同特點是結(jié)果色對比度減弱,，圖像的整體明度偏亮,。

5、疊加型混合模式

疊加型混合模式包括：“疊加”,、“柔光”,、“強光”、“亮光”,、“線性光”,、“點光”、和“實色混合”模式,。該類混合模式綜合了加深模式和減淡模式的特點,，結(jié)果色中50%的灰色圖像消失，暗于50%灰色的區(qū)域混合后變暗,，亮于50%灰色的區(qū)域混合后變亮,，混合后圖像對比度加強

6、比較型混合模式

比較型混合模式包括：“差值”和“排除”模式,，此類模式能夠比較基色和混合色,，在結(jié)果色中將相同的區(qū)域顯示為黑色,，不同的圖像區(qū)域則以灰度或彩色圖像顯示

7、色彩型混合模式

色彩型混合模式包括：“色相”,、“飽和度”,、“顏色”和“明度”混合模式。該模式根據(jù)色相,、飽和度和亮度3要素,，將其中的一種或者兩種要素應(yīng)用在結(jié)果色中

ps圖層混合模式實例詳解在哪 ps的圖層混合模式篇五

ps圖層混合模式詳解

ps中圖層混合模式分為六組。

第一組正常：正常不用說

溶解：溶解效果只對有羽化半透明效果的圖層有作用,，產(chǎn)生滲透點狀特效,，很少用到

第二組與第三組關(guān)系密切，第二組基于油墨cmyk的減色模式,，第三組則基于rgb光的加色模式,。減色模式是用于印刷的顏色模式，都是油墨緊密相關(guān)的,，白色就代表沒有油墨（紙是白色的嘛）,，沒有油墨也就沒有疊加效果啦，而黑色油墨卻能蓋住任何顏色的油墨（這個不用解釋吧）,。所以第二組的疊加模式有一個相同的特點對白色應(yīng)用此組的模式對下層圖層沒有任何效果,，即此組疊加模式可以很好的屏蔽白顏色，對黑色應(yīng)用此組疊加模式則相反,，黑色會蓋掉它下面的一切顏色,。加色模式用于電子顯示，跟光密切相關(guān),。白色代表所有顏色光的總和（比如陽光）,，對白色應(yīng)用此組疊加模式，白色會蓋住下層任何顏色（強烈的白光是很強勢滴）,。黑色代表沒有光，沒有光當(dāng)然就不存在疊加效果了,，所以第三組跟第二組恰恰相反,，能屏蔽黑色。

第二組變暗：應(yīng)用此疊加效果photoshop會比較上下圖層的相應(yīng)位置的灰度值,，并最終顯示的結(jié)果色是其中較暗的像素,。就是說此模式只是綜合顯示了兩個圖層中相對較暗的像素，兩個圖層像素本身未發(fā)生變化,，只是一種選擇性的顯示,。所以如果兩個圖層完全相同，對上方圖層應(yīng)用變暗疊加模式,，圖像不會發(fā)生任何變化,，因為photoshop發(fā)現(xiàn)上下像素的灰度值是相同的,。

正片疊底：這個模式用得很多。正片疊底當(dāng)然也是遵循減色模式的規(guī)則,，但是與變暗不同的是正片疊底會產(chǎn)生新的色值,，而且總是會向使整個圖像變暗的方向。對上層圖像應(yīng)用正片疊底,，photoshop會讀取上下圖層相應(yīng)位置的像素的rgb數(shù)值（取值范圍0~255）,，進(jìn)行乘法運算，再用得到的結(jié)果除以255,，所以數(shù)值總是會比初始值小,，即會變暗。如果上層圖層是白色的,，白色的rgb值都是255,，255除以255相抵消，計算結(jié)果等于下方圖像的色值,，即白色不影響混合效果,，被完全屏蔽掉。

顏色加深：在此模式下,，上層的亮度決定了下層的暴露程度,，上層越暗下層獲取的光線越少，也就是越暗,，結(jié)果色值最亮的地方不會高于下層圖層的色值,。若上方圖層越亮，效果會越細(xì)膩,，所以如果只是為了增加一下圖像的對比度,，建議使用適當(dāng)明亮的顏色應(yīng)用此效果。若對兩個相同圖層,，位于上方的圖層應(yīng)用此效果,，photoshop會通過增加對比度使底部圖層變暗，變暗的程度比正片疊底要強,對比比較尖銳,。而正片疊底相比之下會比較柔和,。所以顏色加深可用于渲染對比強烈的背景效果，追求不一樣的視覺感受,。

線性加深：將上下層對應(yīng)的各通道色值直接相加再與255做差,，得到結(jié)果色色值，從而使圖像總是朝著變暗的趨勢變化,，所以若上下圖層色值之和小于255,，則結(jié)果色將會是純黑色。另外,，若是現(xiàn)在有兩個完全相同的圖層,，將上方圖層反相并將混合模式改為線性加深,，則結(jié)果色正好是純黑色，因為反相的圖層色值和原來圖層色值相加必為255.這個多用于制作素描效果,，摳線稿,。將圖片復(fù)制一層，反相,，并設(shè)置混合模式為線性加深,，執(zhí)行濾鏡-最小值，便得到素描效果了,。

第三組：變亮：跟變暗完全相反,，不再贅述。

濾色：此處濾色完全遵循rgb加色模式,，和畫筆那里的疊加模式相同,。在rgb模式下，不同顏色加色疊加會產(chǎn)生新的顏色,。然而新顏色的產(chǎn)生并不是偶然的,，也是遵循一定的規(guī)律。

看上面的色環(huán)圖,，加色模式得到的新顏色總是兩個顏色在色環(huán)上之間的顏色,，這樣就可以大體上判斷混合結(jié)果色的范圍了。相同顏色進(jìn)行濾色疊加則會明顯提高圖像的亮度,。形象的說就好像將當(dāng)前圖層與底層的圖像當(dāng)作兩張透明的幻燈片,，將它們分別入兩臺幻燈機(jī)，并投射到同一個屏幕的效果,。如果當(dāng)前圖層或底層為黑色或暗色調(diào)時,，圖像不發(fā)生變化或變化很小,；如果當(dāng)前圖層或底層為白色或亮色調(diào)時,，將產(chǎn)生更亮的圖象。所以多用于圖像提亮,。

線性減淡：直接將上下層的色彩值相加,，所以結(jié)果色值總是趨向于變亮的效果，與線性加深正好相反,，同樣也可以用來做素描效果。

顏色減淡:與顏色加深正好相反,。該模式下,，上層的亮度決定了下層的暴露程度。如果上層越亮,，下層獲取的光越多,，也就是越亮,。如果上層是純黑色，也就是沒有亮度,，則根本不會影響下層,。如果上層是純白色，則下層除了像素為255的地方暴露外,，其他地方全部為白色,。結(jié)果最黑的地方不會低于下層的像素值。

第三組：這一組都與中性灰有關(guān)系,，中性灰即rgb值都是128的灰色,。

疊加：對于此模式，上層決定了下層中間色調(diào)偏移的強度,。如果上層為中性灰,，則結(jié)果將完全為下層像素的值。如果上層比中性灰暗,，則下層的中間色調(diào)的將向暗地方偏移,，如果上層比中性灰亮，則下層的中間色調(diào)的將向亮地方偏移,。對于兩個相同的圖層應(yīng)用此模式,，可以有效的屏蔽掉中性灰，增加圖像的對比度,，使亮部更亮,，暗部更暗。