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唐詩(shī)鋼筆字書法作品篇一

淺談書法作品的欣賞

摘要：書法是我國(guó)具有悠久歷史,、具有民族風(fēng)格的傳統(tǒng)藝術(shù)。欣賞書法作品,，可以獲得高尚的精神享受和美的情操,。欣賞書法要從字的用筆、結(jié)體,、布白,、神采、風(fēng)格,、行氣,、形質(zhì)入手，同時(shí)還要結(jié)合書法作品作者的創(chuàng)作背景,，并且要有一定的想象力,，這樣才能欣賞好一副書法作品。

關(guān)鍵詞：書法 書法作品 書法欣賞

中國(guó)的書法藝術(shù)博大精深,，中國(guó)傳統(tǒng)書法包含厚重的文化思想內(nèi)涵,，甚至儒釋道三家思想在經(jīng)典書法作品中都有所體現(xiàn),。書法和其他的藝術(shù)是相通的，書法藝術(shù)美的形態(tài),、美的意蘊(yùn)里我們能看到,、能體會(huì)到其他藝術(shù)美的品格。在其他藝術(shù)美的形式中,，我們也能感受到書法藝術(shù)美的形與質(zhì),。

書法的欣賞與實(shí)踐是相互聯(lián)系的,，“眼高手低”的書法家從沒有過,。歷代的書法家大多是具有高度鑒賞能力的書法評(píng)論家。他們都十分重視“讀帖”,。所謂“讀帖”,，就是通過觀摩書跡和碑刻去領(lǐng)悟書法家所采用或創(chuàng)造的藝術(shù)風(fēng)格和藝術(shù)手法,，借以提高自己的鑒賞水平。

硬筆書法是用硬筆書寫漢字的藝術(shù),。然對(duì)‘硬筆’概念的界定不出以下二類：一類是鉛筆,、鋼筆、圓珠筆,、水筆等由西方工業(yè)文明所造就的半自動(dòng)化書寫工具,；另一類是較難確證起源的竹筆、羽毛筆等傳統(tǒng)性工具,。由這二類工具通過各類媒介而在紙等媒體上留下的痕跡,，并具備一定的藝術(shù)性，可稱之為“硬筆書法”,。書法在當(dāng)今日趨發(fā)展的形式下,，線條的藝術(shù)性越來(lái)越被書界所重視。當(dāng)代著名書法家沈鵬曾說(shuō)：“在書法表現(xiàn)的要素中,，我看重線條,。線條是由條形到神韻的最重要的手段、橋梁,，更確切說(shuō)是基因,。”各大書體,、各書家字體,，各書法作品品位高低的差異，也與其線條特性及水平高低的不同重要相關(guān),。書法作品的創(chuàng)造,，首先是線條美的獨(dú)特的發(fā)現(xiàn)和創(chuàng)造?？梢?，線條是書法的基因,，是書法風(fēng)格和品位高低的標(biāo)志，是書法創(chuàng)作的首要,。

漢字是由若干個(gè)線條式的筆畫有機(jī)的組合而成的,，這若各個(gè)筆畫，尤其是一字之中的相同筆畫,，在字中不能長(zhǎng)短,、粗細(xì),、濃淡一模一樣,，應(yīng)該而且必須有所變化。如“多”字的四個(gè)“撇”畫,，唐太宗認(rèn)為,，應(yīng)該分別寫作，一縮,，二少縮,，三亦縮，四須出鋒,。這里所說(shuō)的“縮”,，就是筆勢(shì)收縮而不伸展，含有“短”的意思：“鋒”就是筆勢(shì)伸展而不收縮,，含有“長(zhǎng)”的意思,。“多”字的“撇”畫是這樣,，其它的筆畫也是這樣,，否則，字形就顯得死板,，單調(diào),，也就無(wú)藝術(shù)可言。

書法欣賞不外乎“形”,、“神”二字,。所謂“形”，指的是由特殊的筆畫線條所構(gòu)成的外形,，包括字的筆畫,、字的結(jié)構(gòu)、一幅字的布局,；所謂“神”,，指的是上述外形中內(nèi)在的精神，包括筆力,、氣勢(shì)神態(tài),、情感等各個(gè)方面,。因此，欣賞書法作品,，不僅要看一點(diǎn)一畫,、一字字和整幅字的外形，更要看它的筆力,、氣勢(shì),、神態(tài)。如果外形美觀多姿,，內(nèi)在奕奕有神,，這就是人們通常所說(shuō)的“形神兼?zhèn)洹钡暮米髌贰?/p>

一幅好的書法作品，猶如一幅好的山水畫,，它必然是字與字,、行與行之間氣勢(shì)連貫，筆雖短而意卻連,。汁白以當(dāng)黑,，疏密得當(dāng)，給人以無(wú)窮的遐想和強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力,。書法作品中的落款,、印章也是整體中的有機(jī)組成部分，要注意是否用得恰倒好處,，起到錦上添花的作用,；若是畫蛇添足，也會(huì)有損于整幅作品的藝術(shù)性,。

我們對(duì)美的欣賞和領(lǐng)略,，并不是一次就完成的，欣賞與品評(píng)書法作品,，也必須從多方面去領(lǐng)悟,，并把其與自己的認(rèn)識(shí)聯(lián)系起來(lái)。若欣賞者也是書法愛好者或書法工作者,，從專業(yè)角度去窺視,，采用隔段時(shí)間去欣賞品評(píng)一次的方法，則會(huì)有新的感覺和收獲,，甚至?xí)髌凤@現(xiàn)出的人格化的物質(zhì)內(nèi)容進(jìn)行交流,，也可以說(shuō)與作品的作者進(jìn)行情感交流。書者意欲表現(xiàn)出來(lái)的內(nèi)在意識(shí),，這時(shí)便會(huì)傳給了欣賞者,。這樣，作品已不再是與欣賞者對(duì)立的東西，而進(jìn)入了欣賞者的情感世界,。參考文獻(xiàn)： 陳延佑《中國(guó)書法》北京：五洲傳播出版社

黃若舟《硬筆書法》 上海人民美術(shù)出版社1990年5月第一版張學(xué)鵬《硬筆—藝術(shù)教程》南海出版社公司2003年1月第一版

唐詩(shī)鋼筆字書法作品篇二

著名書法家段俊平書法作品欣賞《蟬》

蟬-虞世南

垂緌飲清露,，流響出疏桐。居高聲自遠(yuǎn),，非是藉秋風(fēng),。

白話譯文：

蕭疏梧桐之上，蟬兒低飲清露,，蟬聲清脆響亮,，回蕩樹林之間。

身居高枝之上,，可以傲視群蟲,，不用借助秋風(fēng)，傳聲依然遙遠(yuǎn),。

這是一首詠物詩(shī),，詠物中尤多寄托,，具有濃郁的象征性,。句句寫的是蟬的形體、習(xí)性和聲音,，而句句又暗示著詩(shī)人高潔清遠(yuǎn)的品行志趣,，物我互釋，詠物的深層意義是詠人,。詩(shī)的關(guān)鍵是把握住了蟬的某些別有意味的具體特征,，從中找到了藝術(shù)上的契合點(diǎn)。

首句表面上是寫蟬的形狀與食性,，實(shí)際上處處含比興象征,。“垂緌”暗示顯宦身份,，因古人常以“冠纓”指代達(dá)官貴人,。顯宦的身份和地位在一般老百姓心目中，和“清客”是有矛盾甚至是不相容的,，但在作者筆下,，卻把它們統(tǒng)一在“垂緌飲清露”的蟬的形象中了。這“貴(人)”與“清(客)”的統(tǒng)一,，正是為三,、四句的“清”無(wú)須借“貴”做反鋪墊，用筆巧妙,。

次句描寫蟬聲之傳播,。梧桐是高樹，用一“疏”字,，更見其枝干的清高挺拔,，且與末句的“秋風(fēng)”相呼應(yīng),。“流響”二字狀蟬聲的抑揚(yáng)頓挫和長(zhǎng)鳴不已;“出”字則把蟬聲遠(yuǎn)播的意態(tài)形象化了,，讓人感受到蟬鳴的響度與力度,。全句雖只寫蟬聲，但卻從中想象到人格化了的蟬那種清華雋朗的高標(biāo)逸韻,。有了這句對(duì)蟬聲傳播的生動(dòng)描寫,，后兩句的發(fā)揮才字字有根。三,、四兩句是全詩(shī)比興寄托的“點(diǎn)睛”之筆,。它是在一、二兩句基礎(chǔ)上引發(fā)出來(lái)的議論,。蟬聲遠(yuǎn)播,，一般人往往認(rèn)為是借助于秋風(fēng)的傳送，作者卻別有慧心,，強(qiáng)調(diào)這是出于“居高”而自能致遠(yuǎn),。這種獨(dú)特的感受蘊(yùn)含著一個(gè)真理：修身而品格高尚的人，并不需要某種外在的憑借(例如權(quán)勢(shì)地位,、有力者的幫助),，自能聲名遠(yuǎn)揚(yáng)。它突出強(qiáng)調(diào)一種人格的美,，強(qiáng)調(diào)人格的力量,。兩句中的“自”字和“非”字，一正一反,，相互呼應(yīng),，表達(dá)出作者對(duì)人的內(nèi)在品格的熱情贊美和高度自信;表現(xiàn)出作者以蟬自許，雍容不迫的風(fēng)度和氣韻,。

實(shí)際上,，詠蟬這首詩(shī)包含著詩(shī)人虞世南的夫子自道。他作為唐貞觀年間畫像懸掛在凌煙閣的二十四勛臣之一,，名聲在于博學(xué)多能,，高潔耿介，與唐太宗談?wù)摎v代帝王為政得失,，能夠直言善諫,，為貞觀之治作出獨(dú)特貢獻(xiàn)。為此,，唐太宗稱他有“五絕”(德行,、忠直、博學(xué)、文辭,、書翰),，并贊嘆：“群臣皆如虞世南，天下何憂不理!”從他不是以鯤鵬鷹虎,，而是以一只不甚起眼的蟬來(lái)自況,，也可見其老成謹(jǐn)慎，以及有自知之明,。

段俊平

著名書法家,、著名國(guó)學(xué)專家、知名管理學(xué)者,，兼任國(guó)內(nèi)多所大學(xué)國(guó)學(xué)管理及書法教授,，北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院訪問學(xué)者、中國(guó)書法家協(xié)會(huì)會(huì)員,、北京東城區(qū)書法家協(xié)會(huì)副主席,、中華書畫藝術(shù)研究院院長(zhǎng)、北京京麓書院院長(zhǎng),、2014年被評(píng)為“中國(guó)百名最有影響力專家家”,。2015年被眾多媒體及網(wǎng)上投票評(píng)為當(dāng)代十大書法家之一。

段俊平先生從小受家學(xué)熏陶而習(xí)字,，幾十年如一日,，在繼承傳統(tǒng)書風(fēng)的基礎(chǔ)上推陳出新,，終于形成了獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格,。近年來(lái)，段俊平先生的書法作品,，因其品位超凡脫俗,、筆法古樸自然、意境清雅高遠(yuǎn),、古意飄逸盎然,，深受國(guó)內(nèi)外政要、商界精英和大眾群體喜愛,，并被美國(guó)大都會(huì)博物館,，耶魯大學(xué)，斯坦福大學(xué),、人民大會(huì)堂,、中國(guó)美術(shù)館、香港中華藝術(shù)館,、日本國(guó)立博物館等眾多藝術(shù)機(jī)構(gòu)及個(gè)人收藏,，其所寫書法論文被《中國(guó)書法》、《書法》、《書法導(dǎo)報(bào)》,、《中國(guó)美術(shù)》刊物刊登,，并成為書法教學(xué)的教材，2012年被多家媒體評(píng)為最有藝術(shù)天賦和最具升值潛力的書法家,。2014年8月被泰國(guó)皇室授予“人類文化杰出貢獻(xiàn)獎(jiǎng)”及“中泰友好形象大使”榮譽(yù)稱號(hào);2014年11月獲紐約中國(guó)書法國(guó)際大展中獲得“書法藝術(shù)成就獎(jiǎng)最高獎(jiǎng)”和“德藝雙馨大獎(jiǎng)”等國(guó)際大獎(jiǎng),。并被紐約議會(huì)授予藝術(shù)終身成就獎(jiǎng)。其書法作品在國(guó)內(nèi)外大賽中多次獲獎(jiǎng),，在近年的拍賣會(huì)中屢屢被拍出高價(jià),。部分獲獎(jiǎng)及作品收藏說(shuō)明：

2017年作品被美國(guó)耶魯大學(xué)美術(shù)館收藏。2017年入選“符合大眾美學(xué)十大書法家”,。2017年參加香港回歸20周年名家書畫邀請(qǐng)展,。

2017年，作品《尋隱者不遇》在“榮寶齋”主辦的“北京榮寶2017秋季藝術(shù)品拍賣會(huì)”上以12.8萬(wàn)元成交,，創(chuàng)下了本場(chǎng)當(dāng)代書法作品每平尺價(jià)格的新高,。

2016年作品被香港中文大學(xué)校長(zhǎng)沈祖堯收藏。2016年香港中文大學(xué)老校長(zhǎng),，著名教育家金耀基先生饋贈(zèng)“文章千古事,，書法萬(wàn)年傳”題詞。

2016年作品被美國(guó)三任助理國(guó)務(wù)卿羅伯特霍爾茨收藏,。2016年受邀到訪美國(guó)佳士得拍賣公司,，并做書法演講。2015年作品被美國(guó)大都會(huì)博物館,、美國(guó)斯坦福大學(xué)博物館收藏,。2015年作品被香港中文大學(xué)收藏。

2015年作品“福田花雨”被香港李嘉誠(chéng)先生收藏,。2015年作品被諾貝爾物理獎(jiǎng)獲得者burton richter收藏,。2015年作品被敦煌研究院收藏，并獲院長(zhǎng)樊錦詩(shī)題詞,。2015年在作品被臺(tái)灣著名學(xué)者蔣勛先生收藏,。2015年書法作品被諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)莫言先生收藏。

2015年書法作品被臺(tái)灣慈濟(jì)創(chuàng)始人證嚴(yán)上人收藏,，并在大愛電視臺(tái)開講書法文化,。

2015年3月在泰國(guó)清邁舉辦的世界藝術(shù)節(jié)上獲得“泰國(guó)文化形象大使”榮譽(yù)稱號(hào)，作品被泰國(guó)王室收藏,。

2015年在北大舉辦的北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院訪問學(xué)者書法展中獲得金獎(jiǎng),。2015年11月由香港文聯(lián)舉辦的“中國(guó)書法藝術(shù)展”中獲金獎(jiǎng)。

唐詩(shī)鋼筆字書法作品篇三

書法作品欣賞

漫話精致絕倫的書法藝術(shù)一字行天下【書法園地】朱 毅 江 行 楷張 鴻 賓 書 法 作 品石文生書法作品欣賞漫話精致絕倫的書法藝術(shù)

蘇軾《洞庭春色賦》“世人公認(rèn)中國(guó)書法是最高藝術(shù),，就是因?yàn)樗茱@出驚人的奇跡,，無(wú)色而具圖畫的燦爛,，無(wú)聲而有音樂的和諧，引人欣賞,，心暢神怡,。”——沈尹默

中國(guó)書法藝術(shù)之所以成為世界藝術(shù)之林中的獨(dú)響,，并且能夠千古絕唱,，成為中國(guó)文化核心的核心，成為中國(guó)靈魂特有的園地,，最主要的原因是,，中國(guó)書法藝術(shù)言簡(jiǎn)意賅的筆墨線條背后，蘊(yùn)涵的是中國(guó)上下五千年不絕于縷的文化,。一部書法史就是一部中國(guó)文明史,。

中國(guó)書法藝術(shù)可謂源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。現(xiàn)代考古發(fā)現(xiàn),，距今約5000至6000年左右的“仰韶文化”時(shí)期,，在文字創(chuàng)始的契刻階段，先民們?cè)诳滔逻h(yuǎn)古的圖畫文字時(shí),，就不僅僅注重文字的記事功能,，還有意識(shí)地作出修飾，強(qiáng)調(diào)文字的美感,。因此我們可以認(rèn)為：書法藝術(shù)的歷史與文字產(chǎn)生和發(fā)展的歷史同步,。

在接下來(lái)漫長(zhǎng)的奴隸社會(huì)和宗法社會(huì)，書法藝術(shù)也伴隨著文字的發(fā)展,，經(jīng)歷了從甲骨文,、大篆、小篆,、隸書,、楷書、草書,、行書等各種書體的發(fā)展。到唐初,，書體的形成臻于成熟和穩(wěn)定,，中唐以后，中國(guó)書法從書體的變化演進(jìn)發(fā)展到了一個(gè)注重個(gè)性張揚(yáng),、異彩紛呈的書法藝術(shù)自覺時(shí)期,。書法藝術(shù)作為一個(gè)藝術(shù)門類，它又不同于其他的純藝術(shù),，它不是一種孤立的藝術(shù)形式,，而是以文字為載體,，大多數(shù)時(shí)候具有藝術(shù)之外的實(shí)用目的。因此對(duì)后人而言,，書法藝術(shù)不僅具有審美價(jià)值,，還蘊(yùn)含著深層的歷史、文化價(jià)值,。事實(shí)上,，書法藝術(shù)一直以來(lái)與中國(guó)文化相表里，與中華民族精神成一體,。因此,，書法藝術(shù)的歷史，即從一個(gè)角度折射了中華文明的發(fā)展史,。學(xué)習(xí)書法藝術(shù),，必然也會(huì)相應(yīng)地了解到其背后更廣闊的中華文明史背景。

例如,，欣賞甲骨文,，除了審美的愉悅，還能透過文字了解殷商時(shí)代人們的活動(dòng),；欣賞作為大篆代表作的青銅銘文,，可以了解周代部族之間的征戰(zhàn)、受封等那段波瀾壯闊的歷史,；欣賞宋代以降的文人書法,，可以感受藝術(shù)家訴諸筆端的才情逸致。蘇軾《寒食帖》書法藝術(shù)體現(xiàn)了“貴中尚和”的中國(guó)文化精神,。

以儒家文化為代表的中華文化主張“貴中尚和”,。在儒家看來(lái)，“中也者,，天下之大本也,；和也者，天下之達(dá)道也,。致中和,，天地位焉，萬(wàn)物育焉”（《中庸》）,?？鬃訌?qiáng)調(diào)了重和去同思想，要求君子一方面以“和為貴”,，一方面又要把握和堅(jiān)持“和而不同”,、“群而不黨”、“周而不比”,。

書法藝術(shù)所追求的理想境界也是和諧,，但這種和諧不是簡(jiǎn)單的線條均衡分割,，狀如算子的整齊排列，而是通過參差錯(cuò)落,、救差補(bǔ)缺,、調(diào)輕配重、濃淡相間等藝術(shù)手段的運(yùn)用,，達(dá)到的一種總體平衡,，即“中”、“和”意義上的平衡,，即所謂“和而不同”,。

唐代書法家孫過庭《書譜》所云：“至如初學(xué)分布，但求平正,；既知平正,，務(wù)追險(xiǎn)絕；既能險(xiǎn)絕,，復(fù)歸平正,。初謂未及，中則過之,，后乃通會(huì),。通會(huì)之際，人書俱老,?！边@段精辟的論述正是儒家“貴和尚中”的思想的在書法藝術(shù)中的具體表達(dá)，也是每一位書家窮其畢生精力想追求的境界,。具體到每一件作品,，筆畫間的映帶之勢(shì)，顧盼之姿,，在注重個(gè)體存在的同時(shí),，要兼顧整體的和諧。如《蘭亭序》的章法整體雅致勻衡,，也是通過對(duì)每一縱行的左偏右移不斷調(diào)整,、造險(xiǎn)救險(xiǎn)而實(shí)現(xiàn)的。王鐸的行草書作品,，單個(gè)的字表現(xiàn)出傾倒險(xiǎn)絕,、劍拔弩張的態(tài)勢(shì)，但整幅作品字與字之間的險(xiǎn)峻彼此呼應(yīng),，反而形成了搖曳多姿的中和之美?？梢?，一點(diǎn)一畫,，互相牽制，互為生發(fā),，彼此襯托,；一字一行，小大參錯(cuò),，牝牡相銜,，彼此渲染，中國(guó)文化“和為貴”的價(jià)值觀,，通過書法藝術(shù)的中和之美得到了完美體現(xiàn),。書法藝術(shù)反映儒道互補(bǔ)、剛?cè)嵯酀?jì)的精神,。

儒家思想倡導(dǎo)剛健有為,、自強(qiáng)不息?！吨芤住吩疲骸疤煨薪?，君子以自強(qiáng)不息”?！墩撜Z(yǔ)》用“任重而道遠(yuǎn)”來(lái)勉勵(lì)“弘毅”的“士”,。而道家與儒家的剛健截然相反，主張陰柔,。老子《道德經(jīng)》主張“致虛極,，守靜篤”。相傳孔子問教于老子,，老子“大音希聲”,，一言不語(yǔ)，只張開掉了牙的嘴,，伸出舌頭,，向孔子示意齒亡而舌存，告誡孔子以柔勝剛的道理,。中國(guó)書法藝術(shù)兼受儒家陽(yáng)剛之美和道家陰柔之美的影響,，二者兼而有之。書法藝術(shù)不僅追求筆畫的剛健有力,，也強(qiáng)調(diào)筆畫的剛?cè)嵯酀?jì),。世人給王羲之書法以極高的贊譽(yù)，謂之“飄若浮云,，矯若驚龍”,，這一評(píng)價(jià)正體現(xiàn)了書法藝術(shù)剛?cè)嵯酀?jì)的美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)。

這種剛與柔的審美追求在不同的歷史時(shí)期又有不同的側(cè)重,。以二王為代表的晉人書法,，受晉代士人虛靜無(wú)為的價(jià)值取向的影響,，崇尚高邁俊逸的精神風(fēng)格，灑脫清遠(yuǎn)的精神氣度,，其書法藝術(shù)總體上以陰柔為基調(diào),，含蓄蘊(yùn)藉，寓俊宕之骨于清逸之氣,，柔中帶剛,。

而在清代，由于滿族入主中原,，漢民族在心理上有著異族統(tǒng)治的抑郁憤懣情結(jié),，文人滿腔的抱負(fù)轉(zhuǎn)移到學(xué)術(shù)考據(jù)和藝術(shù)追求，金石之學(xué)昌盛,，使書家從中獲取一種強(qiáng)勁的動(dòng)力,，以釋抑郁之懷?？涤袨?、梁?jiǎn)⒊臅ㄊ沁@方面的典型代表，既有雄強(qiáng)渾穆之氣象,，又有意態(tài)瀟灑之奇逸,，剛中帶柔。顏真卿《祭侄稿》書法藝術(shù)體現(xiàn)中國(guó)虛實(shí)結(jié)合的哲學(xué)思想,。道家的虛靜無(wú)為,、虛實(shí)相生的思想對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化影響深遠(yuǎn)?！独献印吩疲骸佰镗詾槠?，當(dāng)其無(wú)，有器之用,。鑿戶牖以為室,，當(dāng)其無(wú)，有室之用,。故有之以為利,，無(wú)之以為用?！睍ㄋ囆g(shù)中注重對(duì)空白的經(jīng)營(yíng),，強(qiáng)調(diào)在無(wú)墨處施展才華，計(jì)白當(dāng)黑,，正是道家虛實(shí)相生這一觀點(diǎn)的具體體現(xiàn),。在流傳下來(lái)的無(wú)數(shù)經(jīng)典法書中，虛實(shí)相間的例子比比皆是，如懷素《自敘帖》,、顏真卿《祭侄稿》等,。作為書法藝術(shù)的一個(gè)種類,，篆刻藝術(shù)對(duì)方寸之間空間的經(jīng)營(yíng),、虛實(shí)的對(duì)應(yīng)更是成就了這門藝術(shù)的魅力。

書法藝術(shù)是藝術(shù)家情感的傾訴,、心性的抒發(fā),。藝術(shù)是一片充滿無(wú)限生機(jī)的園地，藝術(shù)背后隱藏的是藝術(shù)家鮮明的情感,、意志甚至精神氣質(zhì),。常言道：書為心畫。因此,，透過書法作品,，我們看到的是創(chuàng)造作品的一個(gè)個(gè)鮮活的人的內(nèi)心。后人也是通過作品,，進(jìn)入書法家的世界,，來(lái)感同身受，提高個(gè)人的修養(yǎng),。

自古以來(lái),，人們欣賞和學(xué)習(xí)書法，除了實(shí)用的目的（如求仕,、顯名）外,，更重要的是把它當(dāng)作提高修養(yǎng)品行的法寶。清代的朱和羹在《臨池心解》中說(shuō)：“書學(xué)不過一技耳,，然立品是第一關(guān)頭,。品高者，一點(diǎn)一畫,，自有清剛雅正之氣……故以道德,、事功、風(fēng)節(jié)著者,，代不乏人,，論世者，慕其人,，益重其書,，書人遂并不朽于千古?！?/p>

就個(gè)體而言,，書法作品中的筆墨線條，是書者情感的傾訴，心性的抒發(fā),，懷抱的展示：東晉書圣王羲之郁郁不得志,，揮毫慨嘆，世間便存有美譽(yù)為“天下第一行書”的《蘭亭序》,；中唐“安史之亂”顏真卿喪兄亡侄,，悲憤不已，奮筆疾書,，《祭侄稿》便成書法佳構(gòu),；宋代文豪蘇東坡遭“烏臺(tái)詩(shī)案”被貶黃州，苦雨小屋寫就《寒食帖》,，也成千古名篇,；明清之際王鐸由明降清，身為“貳臣”,，背負(fù)著沉重的道德壓力,，內(nèi)心孤獨(dú)苦悶，發(fā)而為書,，成就了險(xiǎn)峻奇崛,、風(fēng)規(guī)自遠(yuǎn)的行草書。

就整體而言,，自古至今的書法珍品,，憑借著千姿百態(tài)的線條構(gòu)建，共同聚集著對(duì)中國(guó)文化的陳述,，對(duì)民族精神的彰顯,。拙樸的甲骨文和端嚴(yán)的金文，給我們描繪了商周先民卜問上蒼“此受又（佑）,？”時(shí)的虔誠(chéng)神態(tài)和鐫刻“子子孫孫永保用”時(shí)的鄭重神情,；中正勻衡的秦刻石，給我們表明了四海之內(nèi)初統(tǒng)于一時(shí),，始皇經(jīng)營(yíng)秦帝國(guó)的良苦用心,。即使是從某個(gè)漢字的書寫中，我們也可以體味到民族文化的內(nèi)涵,。

中國(guó)書法藝術(shù)深刻而周詳?shù)卦忈屃酥袊?guó)文化,，我們從對(duì)中國(guó)書法文化的研究中，看到了中國(guó)文化中精致絕倫的一面,，更看到了書法藝術(shù)中所蘊(yùn)涵的生生不息的民族精神,。鄭板橋書法一字行天下【書法園地】

唐詩(shī)鋼筆字書法作品篇四

書法作品欣賞淺析

山東臨朐

馬文俊

摘要：書法作為中國(guó)傳統(tǒng)文化的一個(gè)重要組成部分，在長(zhǎng)期的演變中已經(jīng)形成了獨(dú)特的風(fēng)格,，這種風(fēng)格不僅體現(xiàn)在文字的筆畫和結(jié)構(gòu)上,，而且在文字的書寫上也充分體現(xiàn)出華夏文化的魅力。對(duì)于書法作品欣賞，歷來(lái)是仁者見仁,、智者見智,，但在審美產(chǎn)生的過程中總伴隨著一些共性的東西。其共性,，則不外乎“形”,、“神”二字。因此,，欣賞書法作品不僅要看一點(diǎn)一畫,、字形結(jié)構(gòu)和章法布局，更要觀其筆力,、氣勢(shì)神態(tài)、情感神韻,、創(chuàng)新意識(shí),。

關(guān)鍵詞：書法藝術(shù)、書法作品,、作品欣賞,、情感神韻、創(chuàng)新意識(shí)

中國(guó)的書法藝術(shù)博大精深,，源遠(yuǎn)流長(zhǎng),，是中國(guó)傳統(tǒng)文化土壤中生長(zhǎng)起來(lái)的一朵奇葩；是中華民族傳統(tǒng)文化中的瑰寶,。面對(duì)一幅書法作品,，我們?cè)撊绾稳バ蕾p，去品評(píng),，它究竟美在哪里,，這便是書法欣賞問題。當(dāng)今一般人對(duì)書法作品優(yōu)劣的標(biāo)準(zhǔn)比較陌生,，能懂得把握高標(biāo)準(zhǔn)的人就更少了,，因而，造成了高層次的優(yōu)秀書法作品被冷淡,，而書法界不屑一顧的作品卻屢屢獲得青睞,、報(bào)以熱情。究其原因一是書法家和愛好者之間有一條書法審美的鴻溝,；二是因?yàn)楫?dāng)代能靜靜的坐下來(lái)細(xì)細(xì)品察的深識(shí)書者不多,；三是書法創(chuàng)作風(fēng)格、形式的追求,，造成書家的文化素養(yǎng)在不同程度的缺失,；四是隨著社會(huì)的不斷進(jìn)步，人們對(duì)書法藝術(shù)的審美追求也在發(fā)生著不斷的變化。因?yàn)槿藗儗?duì)書法這個(gè)純粹的線條形式缺乏高層次的認(rèn)識(shí),，使書法作品欣賞的標(biāo)準(zhǔn)和方法出現(xiàn)了錯(cuò)位和盲從,。所以，提高書法鑒賞水平,，學(xué)會(huì)分析和欣賞書法作品的能力在當(dāng)前顯得尤為重要,。那么，如何欣賞書法作品呢,？歷來(lái)是仁者見仁,，智者見智。如康有為在《廣藝舟雙楫?十六宗》中提出了十條評(píng)論標(biāo)準(zhǔn),，即所謂“十美”,；郭紹虞先生在《怎樣欣賞書法》中提出了六項(xiàng)標(biāo)準(zhǔn)等等。這些都是作為我們分析,、欣賞書法作品時(shí)的參考,。因書法藝術(shù)有其自身的規(guī)律，如講究筆法,、章法,、墨法、神韻等,，所以,，在書法審美產(chǎn)生的過程中總伴隨著一些共性的東西，分析歸納,，則不外乎“形”,、“神”二字?！靶巍卑ㄗ值墓P畫,、結(jié)字、章法布局,；“神”包括筆力,、氣勢(shì)神態(tài)、情感神韻,、精神境界等各個(gè)方面,。因此，欣賞書法作品,，不僅要看形,，更要看神，形神兼?zhèn)洳攀呛米髌?。筆者認(rèn)為對(duì)書法作品分析欣賞,，應(yīng)從以下六個(gè)方面入手：

一,、看整體布局。

整體布局是一個(gè)重要因素,，一幅好的書法作品,，猶如一幅好的山水畫，合理的布局給人以舒適和愉悅的感覺,，讓人欣賞到美的同時(shí)產(chǎn)生難以忘懷的視知覺,。布局，是指字與字,、行與行,、正文與款識(shí)、印章之間組織安排的方法,，一般有三種方式：一是縱有行橫有列,，二是縱有行橫無(wú)列，三是縱無(wú)行橫無(wú)列,。對(duì)于楷書來(lái)說(shuō),，章法布局比較簡(jiǎn)單，可采用第一種方式,。在行、草書中,，整幅作品的章法布局就顯得尤為重要,，字距、行距的大小,，字與字的連接,，行與行的呼應(yīng)，分間布白都非常之關(guān)鍵,。而現(xiàn)代書法的創(chuàng)作,，以審美為目的，當(dāng)然也必須符合藝術(shù)品創(chuàng)作的基本要求,，尤其在章法布局上的轉(zhuǎn)變是比較突出的,。追求視覺沖擊力，強(qiáng)烈的疏密,、黑白對(duì)比,，更活潑、更自由,，凸顯表現(xiàn)形式之美感,。總之,，歷代書家對(duì)章法布局都比較講究,，且多有創(chuàng)造,。如《蘭亭序》的章法整體雅致均衡，終篇筆意顧盼,，是通過每一縱行的左偏右移不斷調(diào)整,、造險(xiǎn)救險(xiǎn)而實(shí)現(xiàn)的；蘇東坡的《寒食帖》,，通篇結(jié)構(gòu)大小,、長(zhǎng)短、疏密等變化迷離,，在有意無(wú)意中流露出一種不事雕琢的意趣,。

看整體布局首先要看整幅作品是否首尾相應(yīng)、上下相接,、映帶呼應(yīng),、大小錯(cuò)落、疏密聚散,、血脈相連,、氣脈貫通。行,、草書要分析字與字的連接處是否竭盡變化,，即連筆的走向形態(tài)要多變，縱向不雷同,，橫向宜錯(cuò)開,，通常引帶比實(shí)筆細(xì)；斷續(xù)出是否筆斷意連,。再看是否做到同形求變,，即相同的筆畫、部首,，相同的字連續(xù)出現(xiàn)在同一幅作品中時(shí)是否根據(jù)變化方法求變,，避免重復(fù)。同時(shí)還講究對(duì)空間虛實(shí)的藝術(shù)處理,。一般來(lái)說(shuō),，字距疏松、用墨淡,、筆畫輕,，比較枯的地方，容易產(chǎn)生“虛”的感覺,；相反,，字距緊密、用墨濃,、筆畫重,，用墨潤(rùn)的地方容易產(chǎn)生“實(shí)”的感覺,。如王羲之的《得士貼》，下面的部分筆畫粗重,，且比較集中,，空間比較密集，就顯得很實(shí),；最下面的“遲”字和上面的部分是“虛”的部分,，整體上的虛實(shí)關(guān)系就清晰了。布白也是章法布局的重要組成部分,。清笪重光在《書筏》中說(shuō)：“精妙出于揮毫,，巧妙在于布白?！辈及资侵笗鴮懸酝獾目瞻字?，是翰墨塵點(diǎn)的反襯，是構(gòu)成整幅作品的有機(jī)組成部分,。因此,，巧妙的布白能使通篇產(chǎn)生游龍出水、云煙飄動(dòng)的效果,?？傊蕾p一幅書法作品的美與否,，要注重作品的整體氣勢(shì),。顏真卿的《祭侄文稿》，章法渾然天成,，被譽(yù)為是天下第二行書。觀之,，滿紙?jiān)茻?，氣?shì)雄奇；筆觸厚實(shí),，凝重,，頓挫郁勃；字間行氣,，隨情而變,；行筆忽慢忽快，時(shí)疾時(shí)徐,；字與字上牽下連,，連帶嫻熟，似斷還連,，奇趣橫生,；行與行之間,，左沖右突，欹正相生,；疏密變化隨勢(shì)而生,。作品中多處涂改增刪，不但沒有削弱作品的整體氣勢(shì),，反而與字里行間的空白形成了黑與白的鮮明對(duì)比,，加之墨色的枯潤(rùn)交錯(cuò)，使整個(gè)作品具有強(qiáng)烈的視覺沖擊力和感染力,。

書法作品的落款,、印章也是整體中的有機(jī)組成部分，一件好的書法作品應(yīng)該章法,、文采,、印章有機(jī)結(jié)合，相得益彰,。好的落款,、印章對(duì)提起整幅作品的神韻、調(diào)整畫面格局,，起到畫龍點(diǎn)睛之奇妙效果,。所以，欣賞一件書法作品,，要看落款是否恰到好處,，印章是否蓋的適當(dāng)。若是畫蛇添足,，就會(huì)有損整幅作品的藝術(shù)性,。鈐印相宜才具備局部美與整體美的和諧統(tǒng)一。

二,、查筆法功力

“用筆”講的是一筆一畫怎么寫,，用筆有輕重、粗細(xì),、緩急之分,；“功力”是書法家經(jīng)過長(zhǎng)期修煉所掌握的字內(nèi)技法。歷來(lái)書家都極重視對(duì)“筆法”的運(yùn)用,，也是書家通過筆,、墨、紙等書寫工具來(lái)實(shí)現(xiàn)創(chuàng)作主體“完美”的孜孜追求,。書法講究中鋒用筆,，當(dāng)然也不是說(shuō)，每一筆都要用中鋒,，是以中鋒為主,，以偏鋒或側(cè)筆來(lái)取勢(shì),，字就會(huì)有變化，若全部用中鋒,，那就未免呆板,。姜夔在《續(xù)書譜》中說(shuō)：“用筆不欲太肥，肥則形濁,；又不欲太瘦,，瘦則形枯；不欲多露鋒芒,，露則意不持重,；不欲深藏圭角，藏則體不精神,?！庇衷唬骸肮P正則鋒藏，筆偃則鋒處,，一起一倒,，一晦一明，而神奇處焉,?！闭f(shuō)明中鋒用筆要有“度”的把握，并不排斥側(cè)鋒的重要性,。如王羲之的《孔恃中貼》很明顯的以中鋒為主,，字就顯得很飽滿、滋潤(rùn),；宋米芾的成就體現(xiàn)在用筆技巧極其高超,，是善用側(cè)鋒的高手，他在《苕溪詩(shī)》帖中,，大量的側(cè)鋒用筆,，塑造了自己作品的鮮明個(gè)性；中,、側(cè)鋒并用在草書中發(fā)揮自由的當(dāng)推宋黃庭堅(jiān)《李白憶舊游詩(shī)卷》，中鋒效果常常出現(xiàn)在以點(diǎn)代畫的點(diǎn)畫上,，而用側(cè)鋒經(jīng)營(yíng)的長(zhǎng)線具有氣勢(shì)滾滾的奔騰意趣,。張芝是今草的開拓者，《冠軍貼》可謂草書中的冠軍,。此貼用筆使轉(zhuǎn)精致而瀟灑,，雄肆狂放，一瀉而下,，絲絲入扣,，精彩動(dòng)人,，令人為之感嘆。因此,，書法中的“法”首先體現(xiàn)在用筆上,。具體表現(xiàn)是：兩點(diǎn)相遇左顧右盼、上下呼應(yīng),，眾點(diǎn)其列要各具姿態(tài),；橫畫并列，要有俯仰,、斂放和虛實(shí),；豎畫要有垂露、懸針,、折木之別,；線條要有長(zhǎng)短、粗細(xì),、斜正,、濃淡、疾徐的變化,，并富有動(dòng)感和節(jié)奏感,。姜夔在《續(xù)書譜》中對(duì)此亦有論述：“點(diǎn)者，字之眉目,，全籍顧盼精神,，有向有背，隨字異形,；橫直畫者,，字之體骨，欲其堅(jiān)正勻凈,，有起有止,，所貴長(zhǎng)短合宜，結(jié)束堅(jiān)實(shí),；撇捺者,，字之手足，伸縮異度,，變化多端,，要如魚翼鳥翅，有翩翩自得之狀,；‘乚’者字之步履,，欲其沉實(shí)。”可謂淋漓盡致地描述了書法的技法之美,。

就筆法而言,，不外有方筆和圓筆之分。那么,，究竟如何使用呢,？白蕉在《臨池剩墨》中指出“作書用筆，方圓并參,，無(wú)一路用方,，一路用圓者。方多用頓筆,、翻筆,；圓多用提筆、轉(zhuǎn)筆,。正書方而不圓,，則無(wú)簫散容逸之致；行草圓而不方,，則無(wú)凝整雄強(qiáng)之神,。此相互為用，似二實(shí)一,，似相反而相成者也,。”如《曹全碑》是漢碑中圓筆的代表,。純用圓筆,，起筆藏鋒逆入，短橫平勢(shì),，長(zhǎng)橫重頓,，甚至出現(xiàn)彎頭；行筆流暢婉轉(zhuǎn),，節(jié)奏輕盈,；收筆多尖，無(wú)論橫畫,、雁尾飄逸圓融,。而《張遷碑》的基本筆法是方筆。起筆方折寬厚,，轉(zhuǎn)角方圓兼?zhèn)?；行筆闊筆直書，筆勢(shì)奔放,，力感極強(qiáng)。唐柳公權(quán)的《玄秘塔》，運(yùn)筆方圓兼施,、運(yùn)用自如,。王鐸的草書是方折的，線條渾厚,、雄健有力,。而傅山的草書行筆以轉(zhuǎn)為主，團(tuán)團(tuán)錦繡,，體勢(shì)連綿,。明大書法家張瑞圖的筆法就非常獨(dú)特，用筆轉(zhuǎn)折獨(dú)特,，筆法奇崛,，可以說(shuō)的“變亂古法”。不難看出,，筆法的靈活運(yùn)用,，筆跡的變化、筆跡上的力的表現(xiàn),，對(duì)點(diǎn),、畫，線條的質(zhì)量,，起著決定性的作用,，這也充分體現(xiàn)出書家基本功的深淺和駕馭毛筆的功夫和技能。一幅作品中,，若把構(gòu)成文字最基本的點(diǎn)畫線條處理的恰當(dāng)自然,，會(huì)給人產(chǎn)生一種視覺沖擊力。所以,，欣賞一幅書法作品必須深入觀察,，查點(diǎn)、畫,、筆法是否準(zhǔn)確,、精到，是否有變化,，功夫是否到家,。如張旭《肚痛貼》，雖僅六行三十個(gè)字,，寫來(lái)卻洋洋灑灑,、一氣呵成。用筆頓挫使轉(zhuǎn),，剛?cè)嵯酀?jì),，內(nèi)懨外拓，千變?nèi)f化；保持字與字之間的貫氣,，控制用筆的粗細(xì),、輕重變化，使整幅作品氣韻生動(dòng),。細(xì)觀之,，其用筆源自張芝，頗具二王神韻,。帖中“冷熱俱有益,，如何為汁？”幾個(gè)字,，全憑意念,，一揮而就，可見書家功力之很厚,。

晉書法家衛(wèi)夫人在《筆陣圖》中指出“善筆力者多骨,，不善筆力者多肉。多骨微肉者,，謂之筋書,；多肉微骨者謂之墨豬。多力豐筋者圣,，無(wú)力無(wú)筋者病,。”說(shuō)明筆力與書家用筆的關(guān)系極為密切,。如唐四大家之一的虞世南的傳世作品《孔子廟堂碑》,，用筆含蓄樸素，筆勢(shì)舒展,，給人的感覺是沉著凝靜,、骨力遒勁，結(jié)體平穩(wěn),。正是因?yàn)槠涔P力強(qiáng)健,，加上點(diǎn)畫結(jié)體外觀的清麗秀美，才有“外柔內(nèi)剛”的藝術(shù)效果,；唐懷素《自敘帖》書之線條可謂盡善盡美,，線質(zhì)堅(jiān)勁，線的環(huán)繞簡(jiǎn)凈明了,，奇崛多變,、筆筆到位，可稱狂草之經(jīng)典,；元鮮于樞《題趙孟頫赤壁賦》,，具非凡的用筆技巧,，運(yùn)腕靈活，提按動(dòng)作精細(xì),，所以線條勁力又活潑,；明文徵明的行書《千字文》，其線條或瘦硬挺拔,，或圓潤(rùn)飽滿，形成豐富的質(zhì)感對(duì)比和韻律變化,；當(dāng)代書家沈鵬先生的書法線條極為豐富多彩,，斷與連、輕與重,、長(zhǎng)與短的把握,，靈動(dòng)而準(zhǔn)確，筆力勁健,，富動(dòng)感,，又顯得輕靈飄逸?？v觀歷代書法名家及經(jīng)典作品,，不難看出，書家點(diǎn)畫筆力的優(yōu)劣對(duì)書法作品的藝術(shù)生命力是一個(gè)決定性的重要因素,，這也是書法線條的審美條件之一,。

書法線條的節(jié)奏也是評(píng)價(jià)和欣賞書法作品的重要條件，線條有了節(jié)奏,，就有了力量,、神采。書法線條的的節(jié)奏表現(xiàn)在書寫的快慢,、輕重,、緩急、長(zhǎng)短,、聚散,、字的大小、虛實(shí)等,，就像音樂中音的長(zhǎng)短,、高低、快慢一樣,，有起伏,，有情緒、有高潮,。因此,，無(wú)論何種書體,，運(yùn)筆都不是“勻速”運(yùn)動(dòng)，而是隨著書家的情緒和章法的要求調(diào)節(jié)運(yùn)筆的快慢,，能夠使欣賞者從作品中受到書家情緒的感染,。

三、觀字形結(jié)構(gòu)

有了好的點(diǎn)畫用筆基礎(chǔ),，還要講究結(jié)字,，即字形是否美觀。歷來(lái)書家都把字的結(jié)體列為書法技巧中最重要的部分,，白蕉在《書法十講》中說(shuō)：“作字不論正,、行、草,，先要放膽,，求平正開展而須筆筆精細(xì)，貴恣肆而尤尚雅馴,，得筆勢(shì),，重意味，貴生動(dòng),，忌板滯,。凡平實(shí)、安詳,、謹(jǐn)嚴(yán),、沉著、端厚,、穩(wěn)秀,、清潔、簫散,、飄逸重重,，都是書之美點(diǎn)?！睗h字字體復(fù)雜,，千變?nèi)f化，漢字的形體構(gòu)造是書學(xué)上的方法,，是藝術(shù)方面的技巧,，本身就含有美的素質(zhì)，對(duì)書法藝術(shù)的造型來(lái)說(shuō)字形必須豐富多樣,，才富有生命力,。

結(jié)字首先要穩(wěn)定，即把字的重心“穩(wěn)住”,。穩(wěn)定而不呆板,，才有美感,。如歐陽(yáng)詢的字，初自看來(lái),，有搖搖欲墜之感,，但仔細(xì)看來(lái)，猶似千年古塔雖欲傾卻“重心”不離地,。二是講究平衡對(duì)稱,。是指多樣統(tǒng)一的平衡對(duì)稱，反之就會(huì)機(jī)械呆板,。如篆書,、隸書之美在很大成分上就在于其結(jié)構(gòu)上的平衡和對(duì)稱，以李斯為代表的小篆尤為如此,。三是結(jié)字要活，在多樣中統(tǒng)一,，統(tǒng)一中多樣,。晉王羲之云：“若平直相似，狀如算子,，上下方整,，前后平直，便不是書,，但得其點(diǎn)耳,。”（題衛(wèi)夫人《筆陣圖》后）,。因此,，結(jié)字不但要穩(wěn)定，還要活,，活中不失重心,。如米芾的《惡札貼》四行十七個(gè)字，前三行十三個(gè)字,，每個(gè)字都富變化,，或俯或仰、或正或側(cè),、活潑隨意,，最后一行“章侯茂異”卻穩(wěn)健沉雄。四是結(jié)字還得有“呼應(yīng)”,，即左右上下能夠配合,。如王羲之《二謝貼》里的“靜”字，左邊的“青”字居高臨下,，好像要朝上飛一樣,，右邊的“爭(zhēng)”字朝下邊拉,，這樣就呼應(yīng)了。這個(gè)字看起來(lái)似乎不是那么四平八穩(wěn),，但卻很均衡,、生動(dòng)。五是字形處理時(shí),，應(yīng)強(qiáng)調(diào)字內(nèi)點(diǎn)畫的疏密對(duì)比,。清鄧石如提出的“計(jì)白當(dāng)黑”原理，就是指將字里行間的空白處當(dāng)作筆畫來(lái)安排,，也是對(duì)這種字法的最佳描述,。姜夔《續(xù)書譜》中說(shuō)“書以疏欲風(fēng)神，密欲老氣,?！薄爱?dāng)疏不疏，反成寒乞,；當(dāng)密不密,，必至凋疏?！苯绲恼撌鲆渤錆M了辯證法,。因此，成功的字法應(yīng)是：既重視點(diǎn)畫所形成的“黑”處,，又重視點(diǎn)畫之間所形成的“白”處,。這是書法創(chuàng)作中不可忽視的問題，也是欣賞者值得細(xì)細(xì)品味的問題,。

不同的流派,，不同的書家又有各自的特色和規(guī)律，王羲之的字形體放逸,，縱肆不羈,，線條流暢秀勁；歐陽(yáng)詢的字縱斂緊密,；黃庭堅(jiān)的字內(nèi)緊外舒,；顏真卿的字因?yàn)榫€條粗放而豐腴飽和，結(jié)體寬博等等這些是我們?cè)阼b賞過程中必須領(lǐng)會(huì)到的,?？梢姡泻芎裨煸劦臅业淖髌?，總是筆隨勢(shì)生,，曲盡其美的。

四,、察用墨技巧

用墨是書家掌握“法”的技巧的一個(gè)重要的組成部分,，也是書法藝術(shù)形式中的一個(gè)重要課題,。清包世臣在《藝舟雙輯》中認(rèn)為：“畫法、字法,，本于筆,，成于墨，則墨法尤書藝一大關(guān)鍵也,?！标P(guān)于用墨之法姜夔在《續(xù)書譜》中有論述：“凡作楷，墨欲干,，然不可太燥,。行草則燥潤(rùn)相雜，潤(rùn)以取妍,，燥以取險(xiǎn),。墨濃則筆滯，燥則筆枯,，亦不可不知也,。”在中國(guó)書史上的各種字體中,，無(wú)論哪種經(jīng)典作品都有用墨的枯與濕、濃與淡,、虛與實(shí)等矛盾,，而書家運(yùn)用提按、頓挫,、輕重,、粗細(xì)、強(qiáng)弱等用筆技巧結(jié)合用墨的枯,、濕,、濃、淡,、渴等豐富變化來(lái)實(shí)現(xiàn)矛盾的統(tǒng)一,，使點(diǎn)畫線條富有力感和情感的美?？梢?，書法之虛實(shí)，線條之美都是從筆墨里看,、從筆墨處求,。

墨濃，力容易凝聚,，有凝結(jié)起來(lái)的力感,，有凝重沉穩(wěn),、神采外躍的效果；墨淡,，力容易散,，有一種疏放外展的感受，有淡雅古逸之韻,，空靈清遠(yuǎn)之感,；而書法中飛白、枯筆,、渴筆是渴墨運(yùn)用之筆法,。唐孫過庭“書譜”中說(shuō)“帶澡方潤(rùn)，將濃遂枯,?！奔词屈c(diǎn)畫用墨，用墨不可太枯,，枯筆多了則燥,，又不可水分太多，濕度大了會(huì)肥濁不清,。如明董其昌是善淡墨之高手,；王鐸、楊守敬善于用枯墨,、漲墨,；清劉墉喜濃墨，有“濃墨宰相”之稱,；林散之先生的草書,，先蘸焦墨，后蘸水,，落筆一直寫到筆枯為止,，如此反復(fù)用墨，形成獨(dú)特的先潤(rùn)后燥,、枯筆竭墨的特殊效果,；當(dāng)代書家張海善用渴墨來(lái)弘揚(yáng)自我個(gè)性等等。書家在用墨上的表現(xiàn)力是使用筆墨的藝術(shù)技巧,，因此,，欣賞一幅書法作品要觀察其潤(rùn)濃墨寫的是否不臃腫，是否有溫雅豐腴之感,，用焦枯墨寫的是否無(wú)黑氣,，是否有蒼勁、古樸之感；用淡墨是否不乏力,，能否給人以飄逸,、淡雅之感；渴墨運(yùn)用是否得當(dāng),，能否有畫龍點(diǎn)睛之秒,，表現(xiàn)蒼古熊峻之意境。如明董其昌的《試墨帖》可以說(shuō)是草書用墨之佳作,。全篇四十六個(gè)字,，墨色由濃漸淡、從潤(rùn)到枯,，起迄分明,、變化自然。

五,、感作品神韻

書法中的點(diǎn)畫,、章法等是書法獨(dú)特的語(yǔ)言。唐張懷瓘在《文字說(shuō)》中說(shuō)“深識(shí)書者,，唯見神采,，不見字形?！笨梢?，書法欣賞要透過形式看內(nèi)涵，最主要的就是感受作品表現(xiàn)出的情感神韻,，如子期能從伯牙琴聲中聽到“高山流水”一般,。優(yōu)秀的書法作品總是天機(jī)流蕩、動(dòng)律優(yōu)美,、生動(dòng)活潑、風(fēng)采飄然,、精神橫溢,，顯示出各種動(dòng)態(tài)神情、風(fēng)韻氣勢(shì),，富有藝術(shù)感染力,，形美神足，形神兼?zhèn)?，令人百看不厭,，愛不釋手，讓欣賞者產(chǎn)生心靈的交流與情感的共鳴,。唐張旭是古今以來(lái)草書藝術(shù)家的典型代表,，他不光有深厚的書法藝術(shù)素養(yǎng)，而且在表現(xiàn)上把自己激蕩的感情和書法藝術(shù)完美地結(jié)合在一起。其書法驚濤駭浪般的狂放氣勢(shì),，節(jié)奏韻律的和諧頓挫,，字間結(jié)構(gòu)的隨形結(jié)體，線條的輕重枯潤(rùn)等變化都達(dá)到了草書的最高水準(zhǔn),，《古詩(shī)四貼》即使典型代表,。

唐孫過庭《書譜》中有一段專門描述書法情感變化的文字：“寫《樂毅》則情多怫郁，書《畫贊》則意涉環(huán)奇,，《黃庭經(jīng)》則怡懌虛無(wú),，《太史箴》又縱橫爭(zhēng)折。暨乎《蘭亭》興集,，思逸神超,，私門誡誓，情拘志慘,。所謂涉樂方笑,，言衰已嘆……豈知情動(dòng)形言，取會(huì)風(fēng)騷之意,，陽(yáng)舒陰慘,，本乎天地之心?！睆闹锌梢钥闯?，情感變化可以轉(zhuǎn)化到書法創(chuàng)作之中，并能令欣賞者感知到,。書為心畫,，書法作品中的筆墨線條、節(jié)奏韻律是書者情感的傾訴,，心性的抒發(fā),。如《蘭亭序》可見右軍之飄逸；《祭侄貼》可睹顏魯公之悲憤,；讀現(xiàn)代啟功的書法,，就會(huì)聯(lián)想到他治學(xué)的嚴(yán)謹(jǐn)?shù)鹊取Ｉ癫墒菚宜枷肭椴?、精神情感在書法作品中的反映和流露,。不能設(shè)想：沒有得心應(yīng)手的書功而能得心應(yīng)手的抒寫性靈。今天,，我們?cè)谕豸酥摹短m亭序》,、顏真卿的《祭侄稿》、蘇東坡的《黃州寒食詩(shī)》三大行書名帖面前,，欣賞大師的書法作品,，就仿佛觸摸到了作者那心跳的脈搏,，感受到了作者生命心緒的律動(dòng)。欣賞書法作品,，吸引我們的值得回味的,、能感動(dòng)你我的正是那些鮮活的難以磨滅的視覺意象。因此,，感受書法作品的情感神韻,，是書法欣賞最重要的內(nèi)容。

六,、品創(chuàng)新意識(shí)

一幅優(yōu)秀的的書法作品,，除了有法度之外,，還必須有新意,，但不是盲目求新,?！爸挥型ㄟ^點(diǎn)畫、線條,、結(jié)字,、章法諸形式要素之間的協(xié)調(diào)默契,，才符合藝術(shù)品的創(chuàng)作基本要求,?！保ò醉啤墩劇艾F(xiàn)代書法”與書法的現(xiàn)代性》《書法報(bào)》）無(wú)論是現(xiàn)代派書法、流行書風(fēng)或?qū)W院派書法等等都是社會(huì)的審美需要,。書法家的創(chuàng)新意識(shí)和獨(dú)特思維需要尊重,，文化的多樣性也需要包容。但是,，書法創(chuàng)新必須是在傳統(tǒng)基礎(chǔ)上,，不斷探索和實(shí)踐，不是追求離奇的“新異”,、“怪異”,，不是信馬由韁的瞎折騰，也是有分寸的,，離開了傳統(tǒng),，創(chuàng)新就失去了根基。

“我們?cè)诶^承傳統(tǒng)上,，無(wú)論下多大功夫,，下多大力量,，強(qiáng)調(diào)到審美重要的程度,，都是為了創(chuàng)新的一種投入，是提高創(chuàng)新能力的過程,。只有創(chuàng)新才能表現(xiàn)今人的情懷,，表現(xiàn)時(shí)代的審美，才能為時(shí)代服務(wù)?！保ó?dāng)代書家張旭光《中國(guó)書法當(dāng)前的審美取向》《書法報(bào)》）,。對(duì)于書家來(lái)說(shuō)要深入研究傳統(tǒng)，把傳統(tǒng)消化了,，融化于自身,，切實(shí)運(yùn)用科學(xué)現(xiàn)代的方法對(duì)書法進(jìn)行研習(xí)、創(chuàng)作,、創(chuàng)新,，繼承和發(fā)展書法藝術(shù)。宋米芾在書法史上是一位革新者,，是宋朝的一位創(chuàng)新人物,。他的作品是繼承來(lái)的，年輕的時(shí)候?qū)εR摹古人的作品下了很大的功夫,，甚至可以達(dá)到以假亂真的地步,。米芾繼承了王獻(xiàn)之的優(yōu)點(diǎn)，到了中晚年,，有了自己的創(chuàng)新,。何紹基是清代的大書法家，也是一位有創(chuàng)新,、有成就的大書法家,，他在繼承上也是下了很大的功夫。在魏碑方面主要在《張黑女碑》上下功夫,；在唐楷方面,，主要在顏體上下功夫。他吸收這兩方面的優(yōu)點(diǎn),，然后創(chuàng)造了自己的風(fēng)格,。明大書法家徐渭的創(chuàng)新，除有非常高的天分外,，主要的還是得力于長(zhǎng)期臨池的經(jīng)驗(yàn)積累,。當(dāng)今書家若能將古人書法中的精華拿來(lái)為我所用，結(jié)合自己掌握的法度,，來(lái)表達(dá)自己的情感,，自然就具有個(gè)人的風(fēng)神了。

書家追求多樣化的藝術(shù)風(fēng)格必須是統(tǒng)一的,、和諧的,，對(duì)個(gè)人風(fēng)格的追求，應(yīng)是誠(chéng)實(shí)而自然的,，應(yīng)符合書法藝術(shù)的審美要求和表現(xiàn)規(guī)律,。矯揉造作絕不是風(fēng)格,，也不是個(gè)性，更不是真正的藝術(shù)品,。因此,，我們?cè)谛蕾p書法作品時(shí)要看作品能否正確的處理好繼承與創(chuàng)新的關(guān)系，品味作者的創(chuàng)新意識(shí),。

當(dāng)代書法家張旭光在《中國(guó)書法當(dāng)前的審美取向》一文中把書法作品的點(diǎn)畫線條,、字形結(jié)構(gòu)、章法和意境,，以及古法運(yùn)用能力和創(chuàng)新能力這些審美要素,，概括為“到位”和“味道”，既新穎又準(zhǔn)確,。文中說(shuō)：“‘到位’和“‘味道’包含了書法本體技法和情感表達(dá)的形式標(biāo)準(zhǔn)和審美追求,。有‘味道’才能感染人，打動(dòng)人,，才能吸引觀眾駐足,；‘到位’才能經(jīng)得起推敲和玩味，使人百看不厭,。只有既‘到位’又有‘味道’的作品,，才是當(dāng)今書法藝術(shù)的主流審美取向?！币环玫臅ㄋ囆g(shù)作品,，必須達(dá)到點(diǎn)畫、線條,、結(jié)字,、章法等形式要素之間的協(xié)調(diào)默契，才能使人感到愉快,、舒適,、振奮并得到美的享受。

白蕉在《怎樣欣賞書法》中說(shuō)：“欣賞時(shí)不太挑剔別人的壞處,，就會(huì)多吸收別人的好處,。本來(lái)，一個(gè)人的眼睛總是跑在手的前頭,，眼有三分,，手有一分，而口又要超過眼睛,，這里正需要有冷靜的頭腦,，客觀的眼睛?！蔽覀?cè)谛蕾p一件書法作品時(shí),，要準(zhǔn)確而全面的欣賞書法作品的藝術(shù)價(jià)值，這就要求欣賞者應(yīng)具備一定的書法理論知識(shí),，具有一定的文化素養(yǎng),，把握好原則，同時(shí)要求每一位熱愛書法,、喜歡鑒賞和收藏的朋友們,，努力學(xué)習(xí)和掌握書法欣賞的基礎(chǔ)知識(shí)，不斷提高自己的審美能力,、藝術(shù)素養(yǎng)和鑒賞水平,，使這古老的藝術(shù)煥發(fā)新的光彩。參考文獻(xiàn)

1,、鄭曉華,，《影響中國(guó)書法發(fā)展的二十位歷史人物》，《書法報(bào)》,，2011.2,、玄同，孫過庭《書譜》釋讀,，《書法報(bào)》,，2007.3、鄧散木翻譯,，曹建解讀,，姜夔《續(xù)書譜》釋讀

《書法報(bào)》2007.4、白蕉原著,，金丹選編,，《白蕉論藝》，上海書畫出版社,，2010.5,、李庭軍，《中國(guó)歷代名家書法真跡鑒賞》,，當(dāng)代中國(guó)出版社,，2009.6、張旭光,，《中國(guó)書法當(dāng)前的審美取向》,，《書法報(bào)》