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減字木蘭花閱讀理解答案篇一

減字木蘭花·競渡

宋·黃裳

紅旗高舉,，飛出深深楊柳渚,。

鼓擊春雷，直破煙波遠(yuǎn)遠(yuǎn)回,。

歡聲震地,，驚退萬人爭戰(zhàn)氣。

金碧樓西,，銜得錦標(biāo)第一歸。

(1)這首詞描繪了端午節(jié)龍舟競渡的盛況,，請概括出上片和下片的大意,。

(2)末句“銜得錦標(biāo)第一歸”中“銜”字用得好，請你作適當(dāng)?shù)姆治觥?/p>

(1)答案：(1)上片大意：寫比賽情景,；下片大意：寫勝利而歸的歡騰景象,。

(2)答案：(2)點(diǎn)明龍舟竟渡：更具形象性。

二：

（1）這首詞用了多種修辭方法,，分析其中一種修辭方法的表達(dá)效果,。（2分）

（2）這首詞是怎樣描寫“競渡”場面的？請簡要分析,。（4分）

參考答案

（1）．①比擬（1分）“飛出深深楊柳渚”將舟擬比作鳥類,，“飛”字形象生動(dòng)寫出了群舟競發(fā)的速度之快（1分）（也可以分析“銜”，“銜”是龍舟的龍形生發(fā)出來的字眼,，饒有情趣）

②比喻（1分）“鼓擊春雷”將鼓聲比作春雷,，貼切,，具體地寫出鼓聲之大，猶如春雷轟鳴,。（1分）

③夸張（1分）“歡聲震地”寫出岸上發(fā)出了一片震地的歡呼聲,，極言聲之大，“驚退萬人”表現(xiàn)健兒們爭戰(zhàn)奪標(biāo)的英雄氣概,，簡直使千萬人為之驚駭退避，（1分）（任選一種修辭方法分析即可）

（2）．此詞采用白描手法,，從視覺,，聽覺方面，繪聲繪色地描寫了競渡奪標(biāo)的場面,。（2分）紅色的旗幟,，濃綠的楊柳，白茫茫的煙波,，金碧樓臺,，鼓聲如雷，歡聲震地,。通過色彩和聲音刻畫了競渡奪標(biāo)熱鬧場面,。（2分）

作者

黃裳（1044-1130）字勉仲，號演山,，延平（今福建南平）人。公元1078年（宋神宗元豐五年）舉進(jìn)士第一,。政和中知福州。歷官端明殿學(xué)士,、禮部尚書,。

賞析：

《減字木蘭花·競渡》是一首詞,，作者是北宋黃裳。這首詞以龍舟競渡為題材,，上片寫競渡,，下片寫奪標(biāo),，采取白描手法，注意通過色彩,、聲音來刻畫競渡奪標(biāo)的熱烈緊張氣氛,。

黃裳的這首詞以龍舟競渡為題材,，頗具歷史價(jià)值,。龍舟競渡,，即賽龍船。相傳偉大詩人屈原農(nóng)歷五月初五這一天投汨羅江自殺,，人民為了紀(jì)念他,，每逢端午節(jié)，常舉行競渡,，象征搶救屈原生命,，以表達(dá)對愛國詩人的尊敬和懷念。這一活動(dòng),，后來成為民間的一種風(fēng)俗,。當(dāng)?shù)鼐用駵?zhǔn)備輕便快船，選拔優(yōu)秀船員,，到節(jié)日,，在附近江河舉行競賽活動(dòng)。男女老幼,，官員百姓,，紛紛集聚賽區(qū)觀賞助興。南朝宗懔的《荊楚歲時(shí)記》,，已有關(guān)于競渡的記載,。宋耐得翁《都城紀(jì)勝》一書，專門記載南宋京城杭州的各種情況,，其“舟船”條有云：“西湖春中,，浙江秋中，皆有龍舟爭標(biāo),，輕捷可觀,。”龍舟競渡時(shí),，船上有人高舉紅旗，還有人擂鼓,，鼓舞劃船人的士氣,，以增加競渡的熱烈氣氛。這種萬眾歡騰的場面吸引了歷代的詩詞作者,。黃裳很喜歡寫自然景色,，賽龍舟的場面也吸引了他，他的這首《競渡》,，就是描寫龍舟競渡奪標(biāo)的實(shí)況,。

上片寫競渡,。“紅旗高舉,，飛出深深楊柳渚”,。競賽開始了。一群紅旗高舉的龍舟,，從柳陰深處的小洲邊飛駛而出,。“飛出”二字用得生動(dòng)形象,，令人仿佛可以看到群舟競發(fā)的實(shí)況,，賽船上迎風(fēng)招展的紅旗，耀眼奪目,，首先映入眼簾,。由于沙洲上濃密的柳蔭遮蔽視線,，賽船就象從柳蔭中飛駛而出,。“渚”,，水中間的小洲。點(diǎn)出楊柳渚，既是以景色相襯托,，也為了表明節(jié)候。作者這里用“飛出”來形容那急劃而來的賽船,，真實(shí)地反映了參觀者的'感受,。

“鼓擊春雷,，直破煙波遠(yuǎn)遠(yuǎn)回”,。競渡時(shí)，每艘船上不僅有人高舉紅旗,，還有鼓手擊鼓以統(tǒng)一劃船的節(jié)奏,。一艘賽船里有好多名劃槳手。他們之間,，全靠鼓點(diǎn)來協(xié)同動(dòng)作,。所以作者說,，賽船上的擊鼓聲，像春雷一樣震響,，它們沖破籠罩著江面的水氣,，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地傳向四面八方,，在空中回蕩。“直破”二字寫出了船的凌厲前進(jìn)的氣勢,。這樣，就渲染了競賽的緊張氣氛,。

下片寫奪標(biāo),。競賽,，以先到達(dá)目的地的獲得錦標(biāo)。競渡的高潮出現(xiàn)在賽船駛近錦標(biāo),，勝負(fù)將見分曉的時(shí)刻：“歡聲震地,，驚退萬人爭戰(zhàn)氣”。人山人海的觀眾為優(yōu)勝者發(fā)出了驚天動(dòng)地的喝彩聲,。在這種震耳欲聾的助興聲中,，一馬當(dāng)先的龍舟上的競渡者，正在拼命地劃動(dòng)船槳,，向終點(diǎn)猛沖,，表現(xiàn)出不顧一切、勇往直前的決勝精神,。健兒們爭戰(zhàn)奪標(biāo)的英雄氣概（爭戰(zhàn)氣）,，簡直使千萬人為之驚駭退避?？磥?，有成千上萬的觀眾看得驚心動(dòng)魄。這里,，作者只用了十一個(gè)字,，就把競渡中最壯觀的場面連同它的緊張激烈的氣氛和驚心動(dòng)魄的聲勢和盤托出來了。

“金碧樓西,，銜得錦標(biāo)第一歸”,。古時(shí)的錦標(biāo),，也就是一面彩緞的獎(jiǎng)旗，一般都懸掛在終點(diǎn)岸邊的一根竹竿上,，是給予競渡優(yōu)勝者的賞物,，從龍舟上就可以摘取到。在作者描繪的這場競渡中,，“金碧樓西”的岸邊,，就是掛錦標(biāo)的位置。如金似碧（碧玉）,，形容這座樓閣的富麗,。優(yōu)勝者終于搶先到達(dá)終點(diǎn)，從那里“銜得錦標(biāo)第一歸”,，勝利返航,。為什么用一個(gè)“銜”字呢？“銜”,，用嘴含住的意思,。古時(shí)的龍舟，船頭上雕有象征性的龍頭裝飾,?？磥恚瑑?yōu)勝者奪得錦標(biāo)以后,，就將它懸掛在船頭的“龍頭”上,，活像一條真龍將錦標(biāo)上端含在嘴里似的?！般暋笔驱堉鄣凝埿紊l(fā)出來的字眼,。用這個(gè)“銜”字，饒有情趣,，是傳神之筆,。

此詞采取白描手法，注意通過色彩,、聲音來刻畫競渡奪標(biāo)的熱烈緊張氣氛,。同時(shí)，詞還反映了人們熱烈緊張的精神狀態(tài),。龍舟飛駛,，鼓擊春雷，這是寫參與競渡者的緊張行動(dòng)和英雄氣概,。歡聲震地,，是寫群眾的熱烈情緒。銜標(biāo)而歸,，是寫勝利健兒充滿喜悅的形象與心情,。如此以來真實(shí)地再現(xiàn)了當(dāng)日龍舟競渡,、觀者如云的情景。詞寫得這樣生動(dòng),，如果作者沒有親臨現(xiàn)場的實(shí)感,，是寫不出來的；如果作者雖有實(shí)感,，但在藝術(shù)上,，缺乏剪裁的匠心、捕捉印象的功夫和渲染氣氛的筆力,，那么也是難以寫得這樣有聲色,、有層次、有氣勢,，使人讀來有身臨其境之感的。

減字木蘭花閱讀理解答案篇二

現(xiàn)如今,，我們經(jīng)常跟閱讀答案打交道,，通過對照閱讀答案可以有效檢驗(yàn)我們對知識的掌握程度。你知道什么樣的閱讀答案才是可以有效幫助到我們的嗎,？以下是小編整理的閱讀理解練習(xí)答案,，希望對大家有所幫助。

（向子湮）

斜紅疊翠,，何許花神來獻(xiàn)瑞,。粲粲裳衣，割得天孫錦一機(jī),。

真香妙質(zhì),，不耐世間風(fēng)與日。著意遮圍,，莫放春光造次歸,。

向子諲，官至戶部侍郎,，因反對秦檜議和而被免官,。

（1）“斜紅疊翠”一句，“紅”“翠”和“斜”“疊”字對春景的描寫各有其妙,，請簡要分析,。（4分）

（2）本詞隱含了怎樣的傷感之情？（4分）

（1）“紅”“翠”點(diǎn)明了花葉的色彩,，以“紅”借代花,，以“翠”借代葉，含蓄而形象,?！靶薄薄隘B”描寫花葉的形態(tài),，“斜”字描繪出花朵的多姿，“疊”字則凸顯了枝葉的.繁密,。

（2）既有對自然“風(fēng)與日”摧殘百花的,，又有對社會(huì)“風(fēng)與日”摧殘香花所喻君子的傷感。

向子諲（1085年—1152年）,，字伯恭,，號薌來居士，臨江（今江西清江）人,。靖康元年（1126年）任潭州（今長沙）知州,。建炎三年（1129年）冬，金兵自江西攻入湖南,，他“率民死守”,，“督兵巷戰(zhàn)”。紹興初年任徽猷閣直學(xué)士,、戶部侍郎,，主張抗金，清廉有德,。兼任平江（今蘇州）知府時(shí),，金使議和入境，不拜金詔,，忤秦檜意而免官,。卜居清江五柳坊，號所居曰“薌林”,。退閑十五年,。有《酒邊詞》，以南渡為界分成“江北舊詞”和“江南新詞”兩部分,，前者清麗,，后者悲慨?！端问贰酚袀?。

向子諲，字伯恭,，臨江人,。元符三年，以后復(fù)辟恩,，補(bǔ)假承奉郎,，三遷知開封府咸平縣。豪民席勢犯法，獄具上,，尹盛章方以獄空覬賞,，卻不受，子諲以聞,，詔許自論決,，章大怒，劾以他事勒停,。

宣和初,，復(fù)官，除江,、淮發(fā)運(yùn)司主管文字,。淮南仍歲旱,，漕不通,，有欲浚河與江、淮平者,，內(nèi)侍主其議,，無敢可否，發(fā)運(yùn)司檄子諲行,。子諲言：“自江至淮數(shù)百里,，河高江,、淮數(shù)丈,，而欲浚之使平，決不可,。曩有司三日一啟閘,，復(fù)作澳儲水，故水不乏,。比年行直達(dá)之法,，加以應(yīng)奉往來，啟閉無節(jié),，堰閘率不存,。今復(fù)故制，嚴(yán)禁約,，則無患,。”使者用其言,，漕復(fù)通,，進(jìn)秩一等。召對,，除淮南轉(zhuǎn)運(yùn)判官,。以戶部奏諸路起發(fā)上供不及數(shù),，降一官。

七年,，入為右司員外郎,，不就，以直秘閣為京畿轉(zhuǎn)運(yùn)副使,，尋兼發(fā)運(yùn)副使,。建炎元年，金人犯亳州,，子諲自勤王所以書遺金人,，言兵勢逆順，令退保河外,。金人遽以亳,、宋等州守御所牒報(bào)之，約日索戰(zhàn),，語極不遜,，諸道兵畏縮不進(jìn)。時(shí)康王次濟(jì)州,，子諲遣進(jìn)士李植獻(xiàn)金帛及本司錢谷之在濟(jì)州者,，以助軍費(fèi)。張邦昌僭位,，遣人持敕書往廬州問其家安否,，子諲檄郡守馮詢、提舉范仲使拘之以俟王命,。邦昌又使其甥劉達(dá)赍手書來,，子諲不啟封焚之，械系達(dá)于獄,。遣子澹請康王率諸將渡河,，出其不意以救二帝；遣將王儀統(tǒng)勤王兵至城下,。

遷直龍圖閣,、江淮發(fā)運(yùn)副使。子諲言：“去歲劉順奉淵圣蠟詔,，命監(jiān)司帥守募兵勤王,，臣即鏤板遍檄所部，而六路之間漠無應(yīng)者,；間有團(tuán)結(jié)起發(fā)者,，類如兒戲，姑以避責(zé)而已。惟淮東一路,，臣親率諸司,，粗成紀(jì)律。然諸司猶有占吝錢物,，莫肯供億,，殊不念君父幽處圍城之中，臣當(dāng)時(shí)恨無利刃以加其頸,。今京城失守,，二帝播遷，儻賞罰不行,，恐金人再為邊患,，陛下復(fù)欲起天下之兵，而諸路玩習(xí)故常,，恬不知畏,，將何恃以濟(jì)艱難哉？愿明詔大臣按劾諸路監(jiān)司向承蠟詔廢格不勤王,，及名為勤王而稽緩者,，悉加顯黜?！泵T路提刑司究實(shí)以聞,。九月，子諲罷,，以素為李綱所善,，故黃潛善斥之。

明年,，知襲慶府,，道梗不能赴,。初,，邦昌為平章軍國事，子諲乞致仕避之,，坐言者降三官,，起復(fù)知潭州。禁卒為亂,，縱火掠市,，出瀏陽縣，子諲遣通判孟彥卿等追及攸縣平之,。

金人破江西,，移兵湖南，子諲聞警報(bào)，率軍民以死守,。宗室成忠郎聿之隸東壁,，子諲巡城，顧謂曰：“君宗室,，不可效此曹茍簡,。”聿之感激流涕,。金人圍八日,，登城縱火，子諲率官吏奪南楚門遁,，城陷,。坐敵至失守落職罷。轉(zhuǎn)運(yùn)副使賈收言子諲督兵巷戰(zhàn),，又收潰卒復(fù)入治事,，帝亦以子諲與他守臣望風(fēng)遁者殊科，詔復(fù)職,。

紹興元年,，移鄂州，主管荊湖東路安撫司,。劇盜曹成據(jù)攸縣,，子諲軍于安仁，遣使招之,，成聽命,。子諲又遣將西扼衡陽，南守宜章,，成逡巡不敢南向者百余日,，諸郡遂得割獲。既而援兵不至,，成忿子諲扼己,，擁眾而南，子諲率親兵拒之,。會(huì)官軍潰,，度不可遏，單騎入賊中,，諭以國家威靈,。成不服，執(zhí)子諲歸,。會(huì)宣撫司都統(tǒng)制馬擴(kuò)遣人持吳敏檄諭成,，成許受招,，始釋子諲。

詔提舉江州太平觀,。胡安國方避地湖南,，以書抵秦檜，言：“子諲忠節(jié),，可以扶持三綱,，愿憐其無救而陷于賊，復(fù)加收用,?！逼鹬獜V州。時(shí)恐賊度嶺,，故就用子諲守之,。又以言者罷，遂致仕,。尋起知江州,，收江東轉(zhuǎn)運(yùn)使，進(jìn)秘閣修撰,。江東當(dāng)餉劉光世軍,，適劉豫入寇，光世軍合淝,，以乏餉告,，亟退師。子諲馳至合淝,，具見糧以聞,，光世由是得罪。進(jìn)徽猷閣待制,。徙兩浙路為都轉(zhuǎn)運(yùn)使,，除戶部侍郎。

入見,，論京都舊事,，頗及珍玩。起居郎潘良貴故善子諲,，聞其言甚怒,。既而子諲奏金國報(bào)聘及奠朱震事,，反復(fù)良久,。良貴徑至榻前厲聲叱之曰：“子諲不宜以無益之談久煩圣聽?！弊又N欲退,，上謂良貴曰：“是朕問之也,。”又諭子諲款語,。子諲復(fù)語,，久不止，良貴叱之退者再,。上色變,，欲抵良貴罪。中丞常同言：“良貴無罪,，愿許子諲補(bǔ)外,。”上并怒同,。張九成言：“士大夫所以嘉子諲者,，以其能眷眷于善類。今以子諲故逐柱史,，又逐中司,，非所以愛子諲也?！鄙弦馍越?，批諭同，同言不已,，于是三人俱罷,。子諲以徽猷閣直學(xué)士知平江府。金使議和將入境,，子諲不肯拜金詔,，乃上章言：“自古人主屈己和戎，未聞甚于此時(shí),，宜卻勿受,。”忤秦檜意,，乃致仕,。

子諲相家子，能修飭自見于時(shí),。友愛諸弟,，置義莊，贍宗族貧者,。初,，漕淮南時(shí)，張邦昌偽詔至,，虹縣令已下迎拜宣讀如常式,，獨(dú)武尉徐端益不拜而走,。事定，子諲言于朝,，易端益文資,。退閑十五年，號所居曰“薌林”,。卒,，年六十八。

向子諲傾慕白居易及蘇軾的人品,、文學(xué),，在文學(xué)創(chuàng)作上也深受其影響。今存《酒邊詞》2卷,，存詞170余首,。

上卷曰“江南新詞”，下卷曰“江北舊詞”,，多自注所作時(shí)間,。下卷是北宋政和至宣和年間所作；上卷則是南宋時(shí)期的作品,。前期詞多是侑酒佐歡或戲贈(zèng)侍女歌妓的小令,，主要寫男女離別相思和愛悅之情，風(fēng)格綺艷,、柔婉,。后期詞有明顯的變化。境界較為寬闊,，感慨深沉,。

有不少懷念中原故土，渴望國家統(tǒng)一的作品,。另外也有一些鄙棄名利,、孤芳自賞和企羨隱逸、流連山水的作品,。詞風(fēng)清遠(yuǎn),、豪放，顯然受了蘇軾的影響,。作者特別看重《江南新詞》,，所以在編定集子時(shí)將江南新作置于上卷，將江北舊作置于下卷,。正是內(nèi)容與風(fēng)格一新的江南新詞構(gòu)成了向子諲詞的特色,，代表著他的藝術(shù)成就。胡寅《題酒邊詞》說：“薌林居士步趨蘇堂而嚌其□者也”,，正是指的這些作品,。

減字木蘭花閱讀理解答案篇三

減字木蘭花

王安國

畫橋流水,，雨濕落紅飛不起,。月破黃昏,，簾里余香馬上聞。

徘徊不語,，今夜夢魂何處去,？不似垂楊，猶解飛花入洞房①,。

減字木蘭花

蔣氏女②

朝云橫度,，轆轆車聲如水去。白草黃沙,，月照孤村三兩家,。

飛鴻過也，萬結(jié)愁腸無晝夜,。漸近燕山,，回首鄉(xiāng)關(guān)歸路難。

注：①洞房：幽深的居室,。②蔣氏女,，蔣興祖之女。靖康年間金兵南侵時(shí),，蔣興祖奮勇抵抗,，壯烈殉國。其女為金賊擄去,，途中題字于雄州驛,。

（1）王詞寫的.是什么季節(jié)？請找出具體依據(jù),。（3分）

（2）蔣詞上片寫景,，運(yùn)用了哪些藝術(shù)技巧，請簡要說明,。（4分）

（3）兩詞中飛花和飛鴻的意象,，各自蘊(yùn)含了詞人怎樣的情感？（4分）

參考答案

（1）（3分）暮春（春季）（1分）,。落紅（1分）,，（垂楊）飛花（1分）。

（2）（4分）①比喻,，以流水喻車聲,；②白描，白草黃沙月照孤村景物描寫不加渲染,；③視聽結(jié)合,，朝云白草黃沙月照孤村是視覺,，轆轆車聲是聽覺；④動(dòng)靜結(jié)合,，朝云橫渡轆轆車聲是寫動(dòng),，白草黃沙月照孤村是寫靜。（每點(diǎn)2分,，答出兩點(diǎn)即可）

（3）（4分）①飛花入洞房,，反襯詞人與戀人天各一方，歡聚不再,，蘊(yùn)含了詞人離別之苦,；（2分）②飛鴻南歸，反襯詞人身陷賊手不得自由的處境,，蘊(yùn)含了詞人家園之思與國破之痛,。（2分）減字木蘭花 閱讀答案附賞析清平樂(王安國)減字木蘭花(秦觀)

減字木蘭花閱讀理解答案篇四

減字木蘭花·春怨

朱淑真

獨(dú)行獨(dú)坐，獨(dú)唱獨(dú)酬還獨(dú)臥,。佇立傷神,，無奈春（一作“輕”）寒著摸人。此情誰見,，淚洗殘妝無一半,。愁病相仍，剔盡孤燈夢不成,。（“孤”一作“寒”）

曾有詞評家說朱淑真“《斷腸詞》集,，名聲不在李清照之下”（譚蔚）。此言或有夸飾,，然亦自有其立論之據(jù),。朱、李兩位女詞人,，堪稱宋代詞史上的“雙璧”,。兩人都善于镕情入景，語淺情深,，意象鮮靈,，境界引人而又各有妙著，各擅勝場,。李清照曾因“尋尋覓覓,、冷冷清清……”倍受人們青睞，朱淑真的這首《春怨》也獨(dú)具其駕馭語言,、錘煉情境的不凡工力,。

詞作伊始，短短兩句，連用五個(gè)“獨(dú)”字而都妥潤自然,，確是詞人獨(dú)辟蹊徑,、自鑄新詞的妙構(gòu)。詞人本來情致豐贍,，喜愛交游,，樂于到優(yōu)美的大自然和熱鬧的街市上去觀賞遣興，曾寫過與友人“攜手藕花湖上路,，一霎黃梅細(xì)雨”,，“但愿暫成人繾綣,，不妨長任月朦朧”等的名句,。但是，幾經(jīng)人世的凄風(fēng)苦雨之后,，現(xiàn)在──無論行走還是靜坐,，無論吟唱詩詞還是應(yīng)和歌詠（詞中“酬”即應(yīng)和ｈè之意──依別人詩詞之題材、格律而吟詠詩詞）,，以至臥倒于床榻,，卻都是孤零凄切的獨(dú)自一個(gè)！五個(gè)“獨(dú)”字逐層鋪排,，如現(xiàn)代影視藝術(shù)中特定鏡頭的推映,、搖現(xiàn)和疊見，把詞人煢煢孑立,，形影相吊的形象鮮明地凸立于紙面,，其畫外音也相應(yīng)地豐實(shí)而雋永。緊接著描敘詞人于百無聊賴中,，只好久久地站立于階前翹首凝望或低頭遐想,。然而，所望與所思都只能更加地令人“傷神”,。更何況,，雖是春天本為和暖之季，卻因詞人憂思成疾,，體質(zhì)怯弱,，所以即使淡淡的春風(fēng)竟也感到寒氣襲人，引起詞人對本來向往和贊美的春光產(chǎn)生一絲怨悵之意,。聯(lián)系詞人往日對春天的親熱刻畫──“停杯不飲待春來,，和氣新春動(dòng)六街”、“春到休論舊日情,，風(fēng)光還是一番新”──這里一個(gè)“著摸”（撩惹,、觸碰之意）把春風(fēng)春氣擬人化、行動(dòng)化之后，又從它們細(xì)微而輕靈的行為中,，透視著詞人在特定境遇里的煩亂意緒,。這組慢鏡頭式的.特寫畫面，把復(fù)雜而又深隱的人物心靈生動(dòng)地外化為立體場景,，產(chǎn)生耐人品味的美感效應(yīng),。

下片寫詞人黯然神傷地自庭院獨(dú)步到閨閫，用“此情誰見”,，即“我”上述獨(dú)自愁煩的情態(tài),、心境，有誰能看到（實(shí)為有誰能理解）,？,！──既精煉地總括了上片的描敘，又自然地引申到下闕“淚”流幽泣的新畫面,。詞人思前慮后,、痛定思痛，不由得淚水滾滾,，把自己原先的粉妝艷抹沖洗得一絲不留,。“無一半”即連一半都沒有了,，也就是略無些些之意,。詞人本是熱愛生活、珍惜青春因而是愛打扮,、愛美妝的人,，曾寫過“自折梅花插鬢端”、“淺注胭脂剪絳綃”的麗句,，現(xiàn)在竟聽任“淚洗殘妝”毫不顧惜,，一何發(fā)人悲思！南唐大詞人李煜曾有過“日夕以淚洗面”的描敘,，相比之下,，朱淑真此處更有女性色彩和個(gè)性特征，更富于形體感和意蘊(yùn)美,。愁苦本易致病,，病體亦易生愁。詞中的“仍”是重復(fù)的意思,。詞人處于這“愁”“病”交加,，惡性循環(huán)的劣境，每每因抑郁難平,、心意煩亂而夜不成寐,、無法入夢，所以就只得面對那昏黃暗淡的燈光，把燈芯挑了又挑……,。李煜曾有名句“無奈夜長人不寐,，數(shù)聲和月到簾櫳”，朱淑真此句則更有出藍(lán)之妙,。

曾有詞評家說朱淑真之詞“情緒偏于低沉”,，立論或有所據(jù)。但要看到“詩詞者,，物之不得其平而鳴者也”（《人間詞話》）,。女詞人沒有茍且偷生，卻以“低沉”之調(diào)傾訴著對社會(huì)的譴責(zé)和控訴,，透露著對生命意識的執(zhí)著思戀,，何況她的這些詞大都“淡語皆有味，淺語皆有致”,，僅就藝術(shù)表現(xiàn)力而言,，亦不失其很高的審美價(jià)值呢,。

減字木蘭花閱讀理解答案篇五

減字木蘭花·暮冬雜詠

史惟圓·清

寄愁天上,，碧落青霄平似掌。石破多時(shí),，散作春檐夜雨絲①,。

埋憂地下，移卻南山成曠野,。根蔓牽章,，又逐郊原春草生。

注：①化用“女蝸煉石補(bǔ)天處,，石破天驚逗秋雨”（《李憑箜篌引》）

1,、下列對本詞的理解，不正確的兩項(xiàng)是（ ）（ ）（5分）

a,、“寄愁天上,，埋憂地下”，作者借用來作詞的起拍與過片,，成為詞的主旨,。也為這首詞定下了基調(diào)。

b,、“石破多時(shí)”化用了李賀詩“女蝸煉石補(bǔ)天處,，石破天驚逗秋雨”（《李憑箜篌引》）以愁思比雨絲，思與絲諧音,。,。

c、愁，本無形體,，卻可以“寄”,，這是化抽象為具體，他的`愁多得無法消除,，想寄之于天,，天下也容納不下那么多愁。

d.,、“碧落”是指天上仙女,，在《長恨歌》中有“上窮碧落下黃泉，兩處茫茫皆不見”的詩句,。

e,、最后一句是說，作者身處在曠野之中,，看著眼前的蔓草,，悲從衷來，驅(qū)車任意行走,，直盡頭,。

2．本詞是圍繞哪個(gè)字來寫的？全詞又是如何表現(xiàn)這個(gè)字的,？請簡述,。（6分）

1、de（d不是指仙女,，而是指天空,；e并非身處曠野，詩中只是比喻的說法,，是一種想象）

2,、本詞是圍繞“愁”（或“憂”）來寫的（1分）；上闋用了比喻手法,，看不見的愁把天空都撐破了,，極寫愁思之深；（2分）下闋化抽象為具體,，憂比喻成春草,，由于憂多，只好移卻南山,，變成平坦遼闊的曠野,，把無邊無際的憂深深地埋下去。（2分）

減字木蘭花閱讀理解答案篇六

鶯初解語,。最是一年春好處,。微雨如酥,。草色遙看近卻無。休辭醉倒,?；ú豢撮_人易老。莫待春回,。顛倒①紅英間綠苔,。

[注]顛倒：心神恍惚。

15.這首詞的上闋化用了唐朝詩人□□的詩句,。（1分）

a．王維b．韓愈c．杜牧d．李賀

16.對這首詞的理解和賞析,，下列各項(xiàng)中錯(cuò)誤的一項(xiàng)是（）（2分）

a．這首詞的上闋描寫的是早春景象，而下闋中的紅英間綠苔描寫的是暮春情景,。

b．用如酥來形容小雨,，主要表現(xiàn)出春雨給大地萬物帶來的滋潤和生機(jī)。

c．下闋中花不看開的意思是盛放的.鮮花已失去了含蓄內(nèi)斂之美,，不值得欣賞,。

d．這首詞化用前人的詩句，因其情景相合,，故顯得渾然一體,，毫無生搬硬套之感。

17.從情與景的關(guān)系入手,，對這首詞作簡要的賞析,。（4分）

參考答案：

15.b（1分）16.c（2分）

17.這首詞情隨景生，借景抒情,。上闋描寫黃鶯初啼、微雨細(xì)潤,、嫩草萌生等早春美好的景物,，流露出作者對一年春好處的喜愛之情，下闋聯(lián)想人生的興衰,，想象暮春的殘花敗落之象,，與早春美景形成鮮明的對照，由此告誡人們要珍惜短暫的美好時(shí)光,，享受人生的美好,。（4分）

減字木蘭花閱讀理解答案篇七

獨(dú)行獨(dú)坐，獨(dú)倡獨(dú)酬還獨(dú)臥,。佇立傷神,，無奈輕寒著摸人。

此情誰見,，淚洗殘妝無一半,。愁病相仍⑶,，剔盡寒燈夢不成。

注釋：朱淑真是一位容貌出眾,、善繪畫,、通音律、工詩詞,、樂交游的才女,，但婚姻不美滿，婚后抑郁寡歡,，故詩詞中多憂愁怨恨之語,。②著摸：撩撥、沾惹,。③仍：重復(fù),。④剔：剪剔燈心的動(dòng)作。

（1）請就上片中的獨(dú)字作簡要賞析,。（4分）

參考答案：①獨(dú),，孤獨(dú)。無論是行走靜坐還是吟唱應(yīng)和,，以至臥倒于床榻,，都是凄楚孤零、獨(dú)自一人,，揭示了其婚姻不美滿的現(xiàn)實(shí),，（2分）②五獨(dú)連用（重復(fù)使用），充分表現(xiàn)出女詞人的孤獨(dú)與寂寞之情,，從而塑造了一個(gè)煢煢孑立,、形影相吊的女詞人的形象。（2分）（答題思路：根據(jù)行為分析心理情感,，再到分析人物形象,。）

（2）概括女詞人在下片中用特寫鏡頭攝取的兩幅生動(dòng)的畫面，并簡要分析,。（4分）

參考答案：①淚洗殘妝圖,。女詞人思前慮后、痛定思痛,，不由得淚水滾滾,，眼淚洗去了臉上大半脂粉。女詞人熱愛生活,、珍惜青春,，因而是一個(gè)愛打扮的人，現(xiàn)在竟聽任淚洗殘妝毫不顧惜,，令人催淚悲思,。（2分）②夜剔寒燈圖,。女詞人在愁病交加、惡性循環(huán)的劣境中,，每每因抑郁難平,、心意煩亂而夜不能寐，只得面對那昏黃暗淡的燈光,，把燈芯挑了又挑,。（2分）

閱讀練習(xí)二：

（1）獨(dú)字歷來被人稱道，你認(rèn)為它好在哪里,？（6分）

（2）請結(jié)合全詞分析,，詞中是如何表現(xiàn)怨的。（6分）

【參考答案】

（1）①詞人連用五個(gè)獨(dú)字,，突出了孤獨(dú)寂寞之意,，奠定了全詞的感情基調(diào)。②五個(gè)獨(dú)字寫出了日常生活中詞人的孤獨(dú),，塑造了詞人煢煢孑立,、形影相吊的孤苦形象。③五個(gè)獨(dú)字反復(fù)出現(xiàn),，一唱三嘆,，有回環(huán)往復(fù)之音樂美，強(qiáng)化了情感,。（每點(diǎn)2分）

（2）①反復(fù)手法,。首句五個(gè)獨(dú)字反復(fù)出現(xiàn)，突出了孤獨(dú)之意,，怨情自在其中,。②動(dòng)作和肖象描寫。佇立傷神淚洗殘妝等,，寫出了詞人悲傷哀怨的形象,。③直抒胸臆。詞中傷神愁病夢不成等詞句,，直接道出了詞人的春怨之情。（第一點(diǎn)1分,，二,、三點(diǎn)各2分）

賞析：

這首詞語言自然婉轉(zhuǎn)，通俗流麗,，篇幅雖短,，波瀾頗多。上片以五個(gè)獨(dú)字,，寫出了女詞人因內(nèi)心孤悶難遣而導(dǎo)致的焦灼無寧,、百無一可的情狀,，全是動(dòng)態(tài)的描寫。佇立傷神兩句,，轉(zhuǎn)向?qū)戩o態(tài)的感覺,，但意脈是相承的。下片用特寫鏡頭攝取了兩幅生動(dòng)而逼真的圖畫：一幅是淚流滿面的少婦,，眼淚洗去了臉上大半的脂粉,；另一幅是她面對寒夜孤燈，耿耿不寐,。

剔盡寒燈的落腳點(diǎn)不在剔字（剪剔燈心的動(dòng)作）,，而在盡字。盡字是體現(xiàn)時(shí)間的,。所謂夢又不成燈又燼（歐陽修《玉樓春》）,，顯然是徹夜無眠。對于孤凄愁病的閨中人,，只寫這一淚,、這一夜的悲苦，其他日子里也是完全可以想象的,。又何況是此情誰見,，無人見，無人知,，無人慰藉,，無可解脫！自寫苦情,，情長詞短,，其體會(huì)之深，含蘊(yùn)之厚,，有非男性作家擬閨情之詞所能及者,。

減字木蘭花閱讀理解答案篇八

獨(dú)行獨(dú)坐，獨(dú)唱獨(dú)酬還獨(dú)臥,。佇立傷神,，無奈春（一作“輕”）寒著摸人。此情誰見,，淚洗殘妝無一半,。愁病相仍，剔盡孤燈夢不成,。（“孤”一作“寒”）

曾有詞評家說朱淑真“《斷腸詞》集,，名聲不在李清照之下”（譚蔚）。此言或有夸飾,，然亦自有其立論之據(jù),。朱,、李兩位女詞人，堪稱宋代詞史上的“雙璧”,。兩人都善于镕情入景,，語淺情深，意象鮮靈,，境界引人而又各有妙著,，各擅勝場。李清照曾因“尋尋覓覓,、冷冷清清……”倍受人們青睞,，朱淑真的這首《春怨》也獨(dú)具其駕馭語言、錘煉情境的不凡工力,。

詞作伊始,，短短兩句，連用五個(gè)“獨(dú)”字而都妥潤自然,，確是詞人獨(dú)辟蹊徑,、自鑄新詞的妙構(gòu)。詞人本來情致豐贍,，喜愛交游,，樂于到優(yōu)美的大自然和熱鬧的街市上去觀賞遣興，曾寫過與友人“攜手藕花湖上路,，一霎黃梅細(xì)雨”,，“但愿暫成人繾綣，不妨長任月朦朧”等的名句,。但是,，幾經(jīng)人世的凄風(fēng)苦雨之后，現(xiàn)在──無論行走還是靜坐,，無論吟唱詩詞還是應(yīng)和歌詠（詞中“酬”即應(yīng)和hè之意──依別人詩詞之題材,、格律而吟詠詩詞），以至臥倒于床榻,，卻都是孤零凄切的獨(dú)自一個(gè),！五個(gè)“獨(dú)”字逐層鋪排，如現(xiàn)代影視藝術(shù)中特定鏡頭的推映,、搖現(xiàn)和疊見,，把詞人煢煢孑立，形影相吊的形象鮮明地凸立于紙面,，其畫外音也相應(yīng)地豐實(shí)而雋永。緊接著描敘詞人于百無聊賴中,，只好久久地站立于階前翹首凝望或低頭遐想,。然而,，所望與所思都只能更加地令人“傷神”。更何況,，雖是春天本為和暖之季,，卻因詞人憂思成疾，體質(zhì)怯弱,，所以即使淡淡的春風(fēng)竟也感到寒氣襲人,，引起詞人對本來向往和贊美的春光產(chǎn)生一絲怨悵之意。聯(lián)系詞人往日對春天的親熱刻畫──“停杯不飲待春來,，和氣新春動(dòng)六街”,、“春到休論舊日情，風(fēng)光還是一番新”──這里一個(gè)“著摸”（撩惹,、觸碰之意）把春風(fēng)春氣擬人化,、行動(dòng)化之后，又從它們細(xì)微而輕靈的行為中,，透視著詞人在特定境遇里的煩亂意緒,。這組慢鏡頭式的特寫畫面，把復(fù)雜而又深隱的人物心靈生動(dòng)地外化為立體場景,，產(chǎn)生耐人品味的美感效應(yīng),。

下片寫詞人黯然神傷地自庭院獨(dú)步到閨閫，用“此情誰見”,，即“我”上述獨(dú)自愁煩的`情態(tài),、心境，有誰能看到（實(shí)為有誰能理解）,？,！──既精煉地總括了上片的描敘，又自然地引申到下闕“淚”流幽泣的新畫面,。詞人思前慮后,、痛定思痛，不由得淚水滾滾,，把自己原先的粉妝艷抹沖洗得一絲不留,。“無一半”即連一半都沒有了,，也就是略無些些之意,。詞人本是熱愛生活、珍惜青春因而是愛打扮,、愛美妝的人,，曾寫過“自折梅花插鬢端”、“淺注胭脂剪絳綃”的麗句，現(xiàn)在竟聽任“淚洗殘妝”毫不顧惜,，一何發(fā)人悲思,！南唐大詞人李煜曾有過“日夕以淚洗面”的描敘，相比之下,，朱淑真此處更有女性色彩和個(gè)性特征,，更富于形體感和意蘊(yùn)美。愁苦本易致病,，病體亦易生愁,。詞中的“仍”是重復(fù)的意思。詞人處于這“愁”“病”交加,，惡性循環(huán)的劣境,，每每因抑郁難平、心意煩亂而夜不成寐,、無法入夢,，所以就只得面對那昏黃暗淡的燈光，把燈芯挑了又挑……,。李煜曾有名句“無奈夜長人不寐,，數(shù)聲和月到簾櫳”，朱淑真此句則更有出藍(lán)之妙,。

曾有詞評家說朱淑真之詞“情緒偏于低沉”,，立論或有所據(jù)。但要看到“詩詞者,，物之不得其平而鳴者也”（《人間詞話》）,。女詞人沒有茍且偷生，卻以“低沉”之調(diào)傾訴著對社會(huì)的譴責(zé)和控訴,，透露著對生命意識的執(zhí)著思戀,，何況她的這些詞大都“淡語皆有味，淺語皆有致”,，僅就藝術(shù)表現(xiàn)力而言,，亦不失其很高的審美價(jià)值呢。