饑餓游戲讀后感1000字,，走進(jìn)藝術(shù)家的生活，我感受到了藝術(shù)的氣息;走進(jìn)戶外運(yùn)動(dòng)家的生活，我感受到了山水的氣息;走進(jìn)作家的生活,，我感受到了書香的氣息,。以下是可圈可點(diǎn)網(wǎng)為大家整理的最新讀美國(guó)《饑餓游戲》有感：科幻作家影響未來(lái)資料。希望對(duì)你有所幫助,，歡迎你的閱讀,。

讀到有關(guān)未來(lái)的故事，人們總會(huì)去想它究竟會(huì)不會(huì)變成現(xiàn)實(shí),。進(jìn)入新世紀(jì)后,，常聽有人失望地抱怨“怎么會(huì)飛的車還沒(méi)出現(xiàn)?”，可見以目前的科技水平,，仍然還不足以做出二十世紀(jì)初那些科幻作品中的最酷炫的事物,。

但是科幻作品的任務(wù)并不是預(yù)言未來(lái)，它只是提出一些可能的設(shè)想,。作家們或許會(huì)覺(jué)得未來(lái)故事比較好寫,，因?yàn)檎l(shuí)也不知道將來(lái)究竟會(huì)怎么樣。未來(lái)就像一個(gè)黑匣子,，“不用害怕矛盾,，想怎么寫都可以。”著名詩(shī)人兼小說(shuō)家厄休拉.勒奎恩在采訪時(shí)如是說(shuō),。“未來(lái)就仿佛一個(gè)安全,、無(wú)菌的實(shí)驗(yàn)室，可以隨便試驗(yàn)各種想法,，”她比喻道,，“是一個(gè)思考現(xiàn)實(shí)的途徑，一種方法,。”

有些作者確實(shí)用這個(gè)實(shí)驗(yàn)室做出了一些可行的未來(lái),，設(shè)想以目前的社會(huì)趨勢(shì)與已有的科技突破將把我們引向何方。譬如首創(chuàng)“賽博空間”概念的威廉.吉布森,，他在80年代出版了一系列驚座四方的作品,，描繪了一個(gè)高度聯(lián)通的全球化社會(huì)，日常生活中到處是危險(xiǎn)的黑客,、賽博戰(zhàn)爭(zhēng)以及激烈的真人秀,。而其他作家則將未來(lái)寫成一個(gè)隱喻。像勒奎恩就在她1969年的獲獎(jiǎng)作品《黑暗的左手》中遙想了一個(gè)世界——那里生活著一群經(jīng)過(guò)基因改造后的冬星人,。借此,，她探索了一個(gè)沒(méi)有性別差異的社會(huì)會(huì)是什么樣子。

科幻作品的廣度跨越了幻想與現(xiàn)實(shí),，它與科學(xué)之間既有互惠的關(guān)系也有矛盾的地方,。有些寫手會(huì)在動(dòng)筆之前嚴(yán)謹(jǐn)?shù)夭殚單锢怼⒂?jì)算機(jī)方面的最新進(jìn)展,，而也有些人為了服務(wù)情節(jié),，會(huì)自行發(fā)明出一些“不可能”的科技(例如勒奎恩的超光速通訊器"安賽波"),。還有的則像H. G.威爾士那樣，用時(shí)間機(jī)器將讀者帶到未來(lái)親眼見證人類的毀滅,，然后引發(fā)出一場(chǎng)社會(huì)輿論,。

很多時(shí)候，往往是那些看似奇怪的點(diǎn)子反而得以付諸現(xiàn)實(shí),。這可能與科幻作品的影響力有關(guān),。對(duì)于具有一定科學(xué)素養(yǎng)的讀者，藝術(shù)能夠點(diǎn)亮他們幻想的火花,，然后反過(guò)來(lái)幫助實(shí)現(xiàn)作者的設(shè)想,。儒勒.凡爾納在他1865年的小說(shuō)《從地球到月球》中提出了光能飛船;而今天，全世界的科技工作者們都在忙著研究太陽(yáng)帆,。

Jordin Kare是為一位天體物理學(xué)家,，供職于位于西雅圖的LaserMotive科技公司，他在激光的理論與實(shí)踐,、太空電梯以及光能推進(jìn)器等方面都取得了重要成果,。他在采訪時(shí)說(shuō)自己很感激科幻作品帶給他的人生與事業(yè)方面的影響。“我從事天體物理學(xué)的研究是因?yàn)槲覍?duì)宏觀尺度的宇宙很感興趣,，但我報(bào)考MIT,，卻是因?yàn)榱_伯特.海因萊因的小說(shuō)。他那本《穿上航天服去旅行》的主角正是MIT的學(xué)生,。”Kare承認(rèn)自己是一個(gè)活躍的科幻小說(shuō)迷,，他說(shuō)：“在科學(xué)領(lǐng)域，最富探索精神的人總是會(huì)跟科幻界保持聯(lián)系,。”

微軟,、谷歌、蘋果以及其他公司常常會(huì)邀請(qǐng)一些科幻作家為旗下的員工舉辦講座,，然后安排他們跟研究部門的開發(fā)人員私下會(huì)見,。“設(shè)想(design fiction)”——即技術(shù)公司為搜羅新點(diǎn)子而向外界發(fā)起征文的過(guò)程——正是當(dāng)今社會(huì)科幻與科技之間密切關(guān)系的完美體現(xiàn)。有些機(jī)構(gòu)還會(huì)雇用作家專門創(chuàng)作“What-if”類型的故事,，用以探索具有潛在市場(chǎng)的產(chǎn)品,。

“我真的很喜歡‘設(shè)想’，或者說(shuō)‘雛形創(chuàng)作’,。”小說(shuō)家科利.多克托羅向雜志透露道——迪士尼和樂(lè)購(gòu)都是他的客戶。“公司為一項(xiàng)科技產(chǎn)品的可行性舉辦征文大賽,，這事不足為奇,。就像建筑師為一棟樓房制作的效果圖。”多克托羅在一家軟件企業(yè)工作,，對(duì)兩邊的工作流程都很清楚,。“我參加過(guò)一些工程研討會(huì)，會(huì)議上我們經(jīng)常會(huì)爭(zhēng)論產(chǎn)品投用后會(huì)怎樣。而這時(shí)候,，寫部小說(shuō)就是個(gè)挺好的辦法,。”

二十世紀(jì)初的美國(guó)科幻界對(duì)于未來(lái)的態(tài)度可以說(shuō)是相當(dāng)積極的。大家都認(rèn)為科學(xué)發(fā)展能讓世界變得更加美好,。但在接二連三的戰(zhàn)爭(zhēng)以及原子彈現(xiàn)世之后,，科幻界的情緒有了巨大轉(zhuǎn)變。故事走向越來(lái)越暗黑,，科學(xué)不再是救世主,。

而近些年來(lái)，反烏托邦主題也變得越來(lái)越突出了,。部分原因可能是因?yàn)樯鐣?huì)中大部分人并沒(méi)有感受到科技發(fā)展的好處,。雜志采訪了知名評(píng)論家、《科幻百科全書》編輯者之一的John Clute, 他引用了勃蘭特.羅素在1924年發(fā)表的讖言：“羅素曾說(shuō)‘我擔(dān)心科學(xué)終會(huì)被統(tǒng)治者們利用,，而非造福人類’,。而我們今天要的擔(dān)心是，這個(gè)世界是不是已經(jīng)被利益既得者占據(jù)了統(tǒng)領(lǐng)地位,。”

暢銷書作者金.斯坦利.羅賓森(代表作《火星三部曲》, 《2312》,，《薩滿》)亦表達(dá)了同樣的擔(dān)憂。他說(shuō)蘇珊.柯林斯的《饑餓游戲》展現(xiàn)的正是這種狀況——富有的統(tǒng)治階層利用無(wú)情的角斗游戲,，在人群中散布恐懼和無(wú)助情緒,，壓制窮人們的反抗念頭。“科幻作品反映了當(dāng)下的人們對(duì)未來(lái)的予感,，”羅賓森說(shuō)道,，“這就是為何30年代、40年代以及50年代的作品都很有‘抱負(fù)’,。人們?cè)詾槲磥?lái)不論如何都會(huì)比當(dāng)下更美好,，但現(xiàn)在他們不這樣想了。富人占據(jù)了十分之九的資源,，剩下十分之一給我們爭(zhēng)食,。如果我們反抗，他們就以階級(jí)斗爭(zhēng)搗亂者的名義鎮(zhèn)壓我們,。他們過(guò)著無(wú)比奢華的生活,，玩弄我們，而我們只能忍受饑餓,，自己打自己人——這就是《饑餓游戲》的畫外音,。這部作品能夠在市面上造成轟動(dòng)反響是理所當(dāng)然的。”

威廉.吉布森認(rèn)為將科幻作品直接分成烏托邦與反烏托邦兩個(gè)陣營(yíng)是沒(méi)有意義的,。盡管他在1984年創(chuàng)作的首部賽博朋克小說(shuō)《神經(jīng)漫游者》中構(gòu)建了一個(gè)資源短缺,、適者生存的未來(lái),，他卻并不覺(jué)得自己的作品是悲觀的。“我走的是自然主義路線,，”他說(shuō)道,，“我以為自己在80年代還沒(méi)達(dá)到反烏托邦的地步，我寫的不過(guò)是一個(gè)走出冷戰(zhàn)后的世界罷了——雖說(shuō)那時(shí)候即便很多聰明人都覺(jué)得難以想象,。”

烏托邦還是反烏托邦,，這個(gè)選擇常常取決于作者是否對(duì)未來(lái)抱有希望。比如羅賓森,，總是關(guān)注反烏托邦方面宏大,、嚴(yán)肅的潛在議題，諸如核戰(zhàn)爭(zhēng),、生態(tài)危機(jī)以及氣候變化等等,。不過(guò)他并沒(méi)有向絕望妥協(xié)，而是在經(jīng)過(guò)細(xì)心的科學(xué)調(diào)研之后,，提出了一些精妙,、現(xiàn)實(shí)的解決方法。正如他在自己作品中的話：“好吧,，至少我們可以選擇善待世界,。”

尼爾.斯蒂芬森是一位涉獵廣泛的小說(shuō)家，曾寫過(guò)《飛越修道院》,、《瑞密德》等很多反烏托邦主題的作品,。而現(xiàn)在，他開始號(hào)召作家們?yōu)楦鄻?lè)觀的,、可以實(shí)現(xiàn)的未來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作,。斯蒂芬森同時(shí)也是一位未來(lái)主義者、一名技術(shù)顧問(wèn),，他的意圖非常明確——激勵(lì)年輕的科學(xué)家和工程師為一些懸而未決的問(wèn)題拿出可行的解決方案,。“像金.斯坦利.羅賓森、Greg Benford和Jim Benford兄弟都已經(jīng)開始往好的方面看了,。”斯蒂芬森說(shuō)道,。他同意吉布森開創(chuàng)的賽博朋克題材“打開了新世界大門，對(duì)科幻藝術(shù)貢獻(xiàn)巨大”,，但他也坦露,，賽博朋克在無(wú)意中限制了大眾媒體的思維。“當(dāng)你今天跟一些電影導(dǎo)演聊起的時(shí)候,，你會(huì)發(fā)現(xiàn)很多人都仿佛還像三十幾歲的青年那樣沉浸于《銀翼殺手》,，認(rèn)為那才是真正的酷炫。但我們真的需要從那種心智階段中走出來(lái),。”

2012年,，斯蒂芬森加入亞利桑那大學(xué)的科學(xué)與想象力中心(CSI)，參與了一個(gè)名叫“象形文字(Hieroglyph)”的項(xiàng)目,。該項(xiàng)目基于網(wǎng)絡(luò),，旨在提供“一個(gè)作家、科學(xué)家,、藝術(shù)家和工程師們可以協(xié)作的空間,，集結(jié)雄心壯志，攜手共建未來(lái)”,。項(xiàng)目的第一個(gè)成果是一本文集,，標(biāo)題為《象形文字：展望未來(lái)的故事與藍(lán)圖》，將于今年九月由哈珀.柯林斯出版,。CSI的部門總管Ed Finn介紹說(shuō),，這本文集囊括了多位知名作家以及新晉寫手的作品，鼓勵(lì)他們“突破自我”,，嘗試不同風(fēng)格,。而對(duì)于讀者也是一樣。Finn預(yù)測(cè),，那些從未試想過(guò)這部作品中提出的問(wèn)題的人,，將會(huì)成為《象形文字》的核心讀者群。他說(shuō)：“我希望他們能夠?qū)⒆约褐蒙碛谶@些未來(lái),。”

小說(shuō)集涉及了許多宏大的疑難問(wèn)題,。例如斯蒂芬森在故事里搭建了一座15英里、高度直達(dá)平流層的鐵塔,，可用于節(jié)省太空飛船發(fā)射的燃料,。Madeline Ashby擬將博弈機(jī)制應(yīng)用到美國(guó)的移民問(wèn)題中。而科利.多克托羅則提出可以利用3D打印技術(shù)在月球上進(jìn)行建筑活動(dòng),。

當(dāng)然這當(dāng)中也潛存著一個(gè)挑戰(zhàn),，那就是——并非所有的問(wèn)題都有可行的解決方案。何況作家們所做的也不過(guò)是紙上談兵,。“樂(lè)觀人士認(rèn)為廉價(jià)核能,、超級(jí)計(jì)算機(jī)可以解決一切問(wèn)題。”特德.蔣(姜峯楠)說(shuō)道,，他在《軟件體的生命周期》等作品中曾探索過(guò)智能的特性,。“但是強(qiáng)大到難以置信的電腦，并不及得上大型工程那樣激動(dòng)人心,，因?yàn)橛?jì)算機(jī)領(lǐng)域的成果總是平凡而抽象的,。”

在MIT的媒體實(shí)驗(yàn)室，Sophia Brueckner,、Dan Novy這兩位講師注意到,，很多新來(lái)的學(xué)生居然從未接觸過(guò)科幻小說(shuō),。“我以為這可能跟他們都是好學(xué)校出來(lái)的尖子生有關(guān)。那里的老師總說(shuō)科幻是兒童讀物,，不值得花時(shí)間讀,，”Novy說(shuō)道，“他們需要努力爭(zhēng)取好成績(jī),。因此除了學(xué)校要求的讀書筆記作業(yè)以外,，估計(jì)不會(huì)有剩余的閱讀時(shí)間。”

去年秋天,，Brueckner和Novy開設(shè)了一門名叫“從科學(xué)幻想到科學(xué)工藝”的課程,，教學(xué)大綱上羅列了一堆科幻小說(shuō)、科幻電影甚至科幻游戲,。老師要求學(xué)生們?cè)谧x完書單之后設(shè)想出一些切實(shí)可行的科技產(chǎn)品,，并且要與相應(yīng)的社會(huì)背景結(jié)合起來(lái)。其中有一件學(xué)生作品,，受到吉布森《神經(jīng)漫游者》某場(chǎng)景的啟發(fā),，搭建了一個(gè)裝置。這個(gè)裝置可以通過(guò)電極以及無(wú)線技術(shù),，讓一個(gè)人刺激旁邊另一個(gè)人的肌肉,，使他做出與自己相同的手勢(shì)。年輕的設(shè)計(jì)者們認(rèn)為他們的模型可以應(yīng)用到現(xiàn)實(shí)世界中,，比如讓理療師協(xié)助中風(fēng)病人恢復(fù)四肢能動(dòng)性,。不過(guò)Novy也提到了一些課堂上的關(guān)于倫理方面的深入討論。例如這項(xiàng)技術(shù)在吉布森的小說(shuō)中是被用于剝削人們的性需求,，讓他們變成了遠(yuǎn)程遙控的行尸走肉,。

很多新興科技的研發(fā)人員并不了解科幻。對(duì)此,，Brueckner表示感慨萬(wàn)分,。“生物技術(shù)、基因工程都在不斷更新發(fā)展,，你可以看見像瑪格麗特.阿特伍德的一些反烏托邦作品就是聚焦于那些科技的,。”她說(shuō)道。“幾十年來(lái),，科幻作家們都在深入探討這些話題,，我覺(jué)得那些作品的地位和研究報(bào)告一樣重要。”

最好的科幻作品可以活絡(luò)思維,。它不僅能夠啟發(fā)我們,，更能迫使我們?nèi)ニ伎籍?dāng)下所作所為一切可能的后果。Samuel R. Delany是一名出色的、涉獵廣博的作者,。他建議人們可以將科幻藝術(shù)作為一個(gè)應(yīng)對(duì)未來(lái)的有效對(duì)策：“世界各國(guó)的科幻作品讓我們通過(guò)想象,，適應(yīng)了現(xiàn)實(shí)世界中的變化。這其實(shí)是一種思維演練,。因?yàn)橛袝r(shí)候,，世界的變化異常劇烈，令人措手不及,。但讀完小說(shuō)之后，我們就不會(huì)總是那么大驚小怪了,。

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