無(wú)論是身處學(xué)校還是步入社會(huì),，大家都嘗試過(guò)寫(xiě)作吧，借助寫(xiě)作也可以提高我們的語(yǔ)言組織能力。大家想知道怎么樣才能寫(xiě)一篇比較優(yōu)質(zhì)的范文嗎,？下面是小編幫大家整理的優(yōu)質(zhì)范文,，僅供參考,，大家一起來(lái)看看吧,。

追憶似水年華 讀書(shū)筆記篇一

《追憶逝水年華》是一部與傳統(tǒng)小說(shuō)不同的長(zhǎng)篇小說(shuō),。全書(shū)以敘述者"我"為主體,，追憶逝水年華將其所見(jiàn)所聞所思所感融合一體,，()既有對(duì)社會(huì)生活，人情世態(tài)的真實(shí)描寫(xiě),，又是一份作者自我追求,，自我認(rèn)識(shí)的內(nèi)心經(jīng)歷的記錄。除敘事以外,，還包含有大量的.感想和議論,。整部作品沒(méi)有中心人物，沒(méi)有完整的故事,，沒(méi)有波瀾起伏,，貫穿始終的情節(jié)線索。它大體以敘述者的生活經(jīng)歷和內(nèi)心活動(dòng)為軸心,，穿插描寫(xiě)了大量的人物事件,，猶如一棵枝丫交錯(cuò)的大樹(shù)，可以說(shuō)是在一部主要小說(shuō)上派生著許多獨(dú)立成篇的其他小說(shuō),，也可以說(shuō)是一部交織著好幾個(gè)主題曲的巨大交響樂(lè),。

在小說(shuō)中，敘述者"我"的生活經(jīng)歷并不占全書(shū)的主要篇幅,。這種回憶表現(xiàn)的東西是"自我",是人的內(nèi)心世界,，是人的精神生活。這種表現(xiàn)大量采用了"自由聯(lián)想"方式,，一物誘發(fā)一物,，一環(huán)引出一環(huán)，形成作品意識(shí)聯(lián)想自由流暢的態(tài)勢(shì),，這就是意識(shí)流小說(shuō)的基本特征,。因此，這部小說(shuō)成為意識(shí)流小說(shuō)的先驅(qū)，并宣告了"意識(shí)流小說(shuō)"文學(xué)流派的形成,。

作者通過(guò)故事套故事,，故事與故事交叉重疊的方法，描寫(xiě)了眾多的人物事件,，展示了一幅19世紀(jì)與20世紀(jì)之交法國(guó)上流社會(huì)的生活圖景,。這里有姿色迷人，談吐高雅而又無(wú)聊庸俗的蓋爾芒夫人,，有道德墮落,，行為仇惡的變性琉斯男爵，有縱情聲色的浪蕩公子斯萬(wàn)等等,。此外,，小說(shuō)還描寫(xiě)了一些于上流社會(huì)有關(guān)聯(lián)的作家，藝術(shù)家,，他們大都生前落魄失意,，而作品卻永世長(zhǎng)存。小說(shuō)還描寫(xiě)了一些下層的勞動(dòng)者,?！蹲窇浭潘耆A》這部長(zhǎng)篇巨著通過(guò)上千個(gè)人物的活動(dòng)，冷靜,，真實(shí),，細(xì)致地再現(xiàn)了法國(guó)上流社會(huì)的生活習(xí)俗，人情世態(tài),。

普魯斯特用他的筆將他心中無(wú)限的憂郁用時(shí)間當(dāng)線,，用回憶作針織成了《追憶似水年華》。我翻閱著,，深思著,，聽(tīng)到了歲月里屬于我們的心跳聲。

追憶似水年華 讀書(shū)筆記篇二

普魯斯特認(rèn)為,，人必須有藝術(shù)審美欲望和能力,，那才是真正意義的生活，才會(huì)賦予情感和樂(lè)趣,。他把文學(xué),、繪畫(huà)和音樂(lè)歸結(jié)為主要的藝術(shù)形式，并認(rèn)為音樂(lè)是最高級(jí)的,，它要求欣賞者,，必須達(dá)到一定的水平。

一般的音樂(lè)美學(xué)文章,，在描述某種音樂(lè)時(shí),，大多數(shù)在樂(lè)理知識(shí)方面說(shuō)來(lái)倒去,，云里霧里，一會(huì)兒聲調(diào),，一會(huì)旋律,，這個(gè)意境，那個(gè)象征,，有時(shí)甚至把同樣意境的詩(shī)歌都弄上,，還是只能意會(huì)不能言傳。

普魯斯特是如何描寫(xiě)音樂(lè)的呢,？在第一部《在斯萬(wàn)家這邊》,，斯萬(wàn)在一個(gè)晚會(huì)上,，聽(tīng)到一首鋼琴和小提琴的奏鳴曲,，他用了七頁(yè)（207—213頁(yè)）的篇幅來(lái)敘述。真的為難了那些音樂(lè)評(píng)論家們了,。

“在細(xì)聲細(xì)語(yǔ)地進(jìn)行抗拒的小提琴密集的主導(dǎo)音響構(gòu)成的短線下面,，他（斯萬(wàn)）突然看到鋼琴的雄渾音調(diào)如波浪拍岸一般躍起，其形狀千姿百態(tài),，卻渾然一起,，平滑坦蕩，但又互相沖撞,，猶如淡紫色的波濤,，在月光下顯得嫵媚，又如降音后那樣平靜……這樂(lè)句以緩慢的節(jié)奏,，領(lǐng)他到這兒,，然后又領(lǐng)他到那兒和別的地方，引向一種難以理解和確實(shí)存在的高尚幸福,。她到達(dá)了某一點(diǎn),，他正準(zhǔn)備從那里隨她而去，她卻在短暫的`全休止之后,，突然改變方向,，以一種更加迅速、細(xì)微,、憂郁,、連續(xù)不斷和溫柔的新旋律進(jìn)行，把他帶向陌生的情景,。然后,，她消失了?！?/p>

在345—353頁(yè)中,，他又把樊特伊的奏鳴曲小樂(lè)句,，第二次描寫(xiě)斯萬(wàn)參加圣歐韋爾特侯爵夫人府晚會(huì)，聽(tīng)到的同一首奏鳴曲,，喚起了他過(guò)去戀愛(ài)的種種回憶,，無(wú)意識(shí)記憶，其小樂(lè)劇跟對(duì)奧黛特的愛(ài)情一起消失,。

追憶似水年華 讀書(shū)筆記篇三

《追憶似水年華》的興起,，標(biāo)志著法國(guó)傳統(tǒng)小說(shuō)的中介和現(xiàn)代小說(shuō)的興起，因此馬塞爾·普魯斯特也被稱(chēng)為不世出的法國(guó)作家,?！蹲窇浰扑耆A》是作者馬塞爾·普魯斯特窮盡一生所著的一個(gè)鴻篇巨制。它運(yùn)用敘述性的語(yǔ)言為廣大讀者營(yíng)造了一個(gè)又一個(gè)堪稱(chēng)完美的意境,，作品的文字靈動(dòng),，藝術(shù)技巧高超，對(duì)于生命的體察細(xì)致入微,，人物形象塑造堪稱(chēng)經(jīng)典,，甚至還有全新的寫(xiě)作模式——裂變式描寫(xiě)，這些都是構(gòu)成這部傳世不朽之作的必要元素,，缺一不可,。

本書(shū)的內(nèi)容我只讀了前面的一小部分，但是卻感受頗深,。因?yàn)槲铱偸菚?huì)沉陷在極其悠長(zhǎng)的對(duì)某個(gè)人物的描寫(xiě)里面而忘了作者是怎么樣來(lái)塑造上一個(gè)的人物形象的,。有人說(shuō)，馬塞爾·普魯斯特的《追憶似水年華》之所以留世是因?yàn)樗巧w世絕倫的敘述語(yǔ)言,。這一點(diǎn)我非常贊同,，因?yàn)樵谧x書(shū)的過(guò)程中深有體驗(yàn)。作者在文章中的敘述性語(yǔ)言雖然悠長(zhǎng)但并非以辭藻華美而吸引人的眼球,，但在字里行間,，我們可以充分感受到其語(yǔ)言的詼諧，以及其對(duì)文體的嫻熟駕馭能力,。這也許與他長(zhǎng)期模仿寫(xiě)作巴爾扎克的作品有關(guān),，這使得他筆下的人物無(wú)不熠熠生輝，他筆下的人物或俗或雅,，或俊或俏,，個(gè)性十分鮮明。

如：“ 他感到花枝招展的姑娘們像是一叢賓夕法尼亞玫瑰,，巴黎歌劇院像一只海底水族缸,。一位侍者“個(gè)子非常高，長(zhǎng)著一頭烏黑的秀發(fā),，臉上像撲了粉一樣,，使人更容易想起某些珍禽而不是人類(lèi),。他不停地從大廳這頭跑到那頭，似乎沒(méi)有目的,，叫人想起一只南美大鸚鵡,。這些大鸚鵡以其艷麗的羽毛色澤和不可理解的騷動(dòng)不安填滿了動(dòng)物園的大鳥(niǎo)籠?！?/p>

在這段話中,，除了優(yōu)美的敘述語(yǔ)言之外，還可以看出普魯斯特在為我們描述“花枝招展”的姑娘們和一位侍者所引用的“隱喻”,，而像這樣的句子,，在《追憶似水年華》中比比皆是，由此我們也看出了“隱喻”是普魯斯特較為喜歡應(yīng)用的敘述語(yǔ)言技巧,。如,， 在談到主人公的女友安德烈時(shí)，文中寫(xiě)到：“這種病人只從別人身上得到健康,，就像某些星球借其他發(fā)光星體的光以及某些物體只容電流通過(guò)一樣,。” 再如：“每過(guò)兩分鐘,，德夏呂斯先生的`媚眼秋波好似強(qiáng)烈地向絮比安提出同一問(wèn)題，猶如貝多芬探詢的短句,，按同一間隔反復(fù)出現(xiàn)一一配以過(guò)分華麗的前奏曲一一用以引出新的動(dòng)機(jī),，變調(diào)和‘主題再現(xiàn)’曲?！?/p>

從這些語(yǔ)言中,，我們可以對(duì)馬塞爾·普魯斯特獨(dú)特的敘述性語(yǔ)言的魅力窺見(jiàn)一斑。除此之外,，馬塞爾·普魯斯特還喜歡用復(fù)合式的長(zhǎng)句,，一個(gè)句子中包含有幾個(gè)附屬句，冗長(zhǎng)與瑣碎也就成了他獨(dú)特的敘述語(yǔ)言風(fēng)格,。魯斯特的復(fù)合句式由之而構(gòu)成的一連串從屬句的用途就在于不僅把某一瞬間的內(nèi)心體驗(yàn),，而且同時(shí)把環(huán)境、景色,、體驗(yàn)發(fā)生于其中的情勢(shì)統(tǒng)統(tǒng)納入一個(gè)完整的句子,，換句話說(shuō)，似乎使一個(gè)人的內(nèi)心和外表在同一個(gè)時(shí)間里呈現(xiàn)出來(lái),。

如：“ 維爾迪蘭夫人面對(duì)我們新客人,，像德·夏呂斯先生(戈達(dá)爾沒(méi)有看見(jiàn)他)啦，像我啦,，聽(tīng)到康布爾梅夫婦到了,，故意不露聲色,，不以為然，不動(dòng)身子,，對(duì)這條消息的宣布不做出反應(yīng),，只顧同大夫談話，優(yōu)雅地扇著扇子,，操著法蘭西劇院舞臺(tái)上一個(gè)侯爵夫人假惺惺的腔調(diào)說(shuō)道：‘男爵正是這么對(duì)我們說(shuō)的……’這對(duì)戈達(dá)爾來(lái)說(shuō)太過(guò)分了,。” 在這個(gè)復(fù)合句中透過(guò)作者的描寫(xiě)我們似乎可以隱約看見(jiàn)一個(gè)矯揉造作的維爾迪蘭夫人的模糊畫(huà)像,。維爾迪蘭夫人矯情的原因是有爵位的康布爾梅夫婦到了;矯情的對(duì)象是新客人,，‘我’，和夏呂斯等;矯情的表現(xiàn)是不露聲色,，不以為然,，不動(dòng)身子，只顧同大夫說(shuō)話;矯情的心理狀態(tài)是故作鎮(zhèn)靜,。在這個(gè)復(fù)合句中,，作者把維爾迪蘭夫人矯情的原因、對(duì)象,、表現(xiàn),、心理狀態(tài)都給我們表現(xiàn)出來(lái)了。在一個(gè)長(zhǎng)長(zhǎng)的復(fù)合句中,，使維爾迪蘭夫人內(nèi)心狀態(tài)和外表同時(shí)呈現(xiàn)在我們面前,。

以貧乏的語(yǔ)言不能總結(jié)出馬塞爾·普魯斯特所擅長(zhǎng)的敘述性語(yǔ)言所擁有使得無(wú)窮魅力，在這里引用網(wǎng)絡(luò)上的一則書(shū)評(píng)中的話來(lái)表達(dá)對(duì)此種語(yǔ)言風(fēng)格的欣賞和崇拜,。這些長(zhǎng)句依靠副句的層層相疊和協(xié)調(diào)并列豎起一棵棵枝繁葉茂而又錯(cuò)落有致的大樹(shù),，呈現(xiàn)出勻稱(chēng)美麗的框架結(jié)構(gòu)，它們又如瓦格納歌劇中那綿綿悠長(zhǎng)的樂(lè)句,，旋律優(yōu)美,，婉轉(zhuǎn)流麗，讀來(lái)悅耳動(dòng)聽(tīng),。長(zhǎng)句生動(dòng)的形象和樂(lè)感為所敘事物增添了某種具體形式,，使讀者更加便于感受。獨(dú)特的敘述語(yǔ)言,、人物形象塑造,、奇特而美妙的想象、細(xì)致的裂變式描寫(xiě)等構(gòu)成一個(gè)個(gè)生動(dòng)而形象的小說(shuō)人物,。

普魯斯特巧妙地將這些手法嫻熟地運(yùn)用在《追憶似水年華》中,，為讀者們呈現(xiàn)一個(gè)“近看一片模糊，遠(yuǎn)看光彩奪目”的意境,。他的作品就像一幅印象畫(huà),，只宜遠(yuǎn)觀,，只宜意會(huì)，如果非分出個(gè)一二三來(lái),，那就偏離了作者寫(xiě)作的本意,。

追憶似水年華 讀書(shū)筆記篇四

“惟一幸福的歲月是失去的歲月，惟一真實(shí)的樂(lè)園是失去的樂(lè)園,?！?/p>

有人說(shuō)：“未來(lái)只會(huì)更差，不會(huì)更好,?！蹦切┪覀?cè)?jīng)蹲在樹(shù)下抓著蛐蛐，看著重復(fù)再重復(fù)的動(dòng)畫(huà)光碟——那些我們?cè)X(jué)得如此無(wú)聊的童真歲月,，在如今難以閑下腳步的生活里變得如此珍貴,，只是我們?cè)僖不夭蝗チ恕Ｉ畹牟椒ネ浦覀儾粩嘞蚯?，我們不可能靠著回憶過(guò)一輩子,，唯一能做的就是將它嵌入心底封存起來(lái)。

普魯斯特在這部帶有自傳體色彩的小說(shuō)中構(gòu)建了一座龐大宏偉的記憶花園,，里面的每一個(gè)人物,，每一處精彩紛呈的細(xì)節(jié)都浸潤(rùn)了作者別具匠心的筆墨。雖然我只讀了很少章節(jié),，卻不得不感嘆這個(gè)高度完整的回憶世界,，里面每一個(gè)栩栩如生的人物，還有大段的細(xì)膩的場(chǎng)景描寫(xiě),。

普魯斯特自幼生活在一個(gè)較為寬裕的資產(chǎn)階級(jí)家庭中，體弱多病,。他沒(méi)有像海明威那樣的傳奇經(jīng)歷,，但他憑著自己過(guò)人的天才和敏感，創(chuàng)造出了一個(gè)普魯斯特式的浩大而縹緲的心靈世界,。

我想敏感是與普魯斯特不可分割的特質(zhì),。我想沒(méi)有人不“懷舊”，普魯斯特窮其記憶寫(xiě)下《追憶》或許是為了記錄下自己生活中每一次思索,，每一次情緒的波動(dòng),。或沉思,，或感動(dòng),，或釋?xiě)眩蚴切沟桌?，抑或是悵然若失,，這些包含情感的經(jīng)歷難道不珍貴嗎,？

一塊瑪?shù)氯R娜的`點(diǎn)心和一杯熱茶的滋味足以令普魯斯特回到那段早已遠(yuǎn)逝的時(shí)光，普魯斯特是熱愛(ài)生活的,。羅丹說(shuō)：“生活不缺少美,，只是缺少發(fā)現(xiàn)美的眼睛?！边@句人盡皆知的話又有誰(shuí)仔細(xì)品味,，反思自身呢？

不可否認(rèn),，在這個(gè)快速生活的時(shí)代,，我們?yōu)榱俗非笪镔|(zhì)的享受，舍棄了太多來(lái)自內(nèi)心的微感受,，忽視了太多生活中許多獨(dú)特迷人的細(xì)節(jié),。每天等車(chē)的巴士站，你是否嘗試過(guò)擱下手機(jī),，抬頭望一望此時(shí)的天空是湛藍(lán)的還是灰蒙蒙的,，是否有飄逸的似馬奔騰的云朵，幾顆安詳靜謐的星是否仍掛在天空的那一邊,。

年華似水,，里面流淌著的是我們最美的回憶。他人所認(rèn)為的微不足道,，也正是這些生活中的微不足道承載著我們一生的美好,。

追憶似水年華 讀書(shū)筆記篇五

1、當(dāng)一個(gè)人不能擁有的時(shí)候,，他唯一能做的便是不要忘記,。

2、生命只是一連串孤立的片刻,，靠著回憶和幻想,，許多意義浮現(xiàn)了，然后消失,，消失之后又浮現(xiàn),。

3、我終將遺忘夢(mèng)境中的那些路徑,、山巒與田野,，遺忘那些永遠(yuǎn)不能實(shí)現(xiàn)的夢(mèng)。

4,、盡管我們知道再無(wú)任何希望,，我們?nèi)匀黄诖５却陨砸稽c(diǎn)動(dòng)靜，稍稍一點(diǎn)聲響,。

5,、現(xiàn)實(shí)折過(guò)來(lái)嚴(yán)絲合縫地貼在我們長(zhǎng)期的夢(mèng)想上時(shí)，它蓋住了夢(mèng)想,，與它混為一體,，如同兩個(gè)同樣的圖形重疊起來(lái)合而為一一樣。

6,、有回憶才是完美人生,。

7、我們聽(tīng)到他的名字不會(huì)感到肉體的痛苦,，看到他的筆跡也不會(huì)發(fā)抖,，我們不會(huì)為了在街上遇見(jiàn)他而改變我們的'行程，情感現(xiàn)實(shí)逐漸地變成心理現(xiàn)實(shí),，成為我們的精神現(xiàn)狀：冷漠和遺忘,。

8、我到威尼斯時(shí),，發(fā)覺(jué)我的夢(mèng)已經(jīng)變成我的地址了,。

9、所謂認(rèn)識(shí),，只有對(duì)自身的認(rèn)識(shí)可言,。我們幾乎也可以說(shuō)，所謂嫉妒,，只有對(duì)自身的嫉妒可言;別人的行為是無(wú)足輕重的;我們只有從自身感到的快樂(lè)中才能引出智慧和痛苦,。

10、然而在教堂跟所有不是教堂的住所之間,，始終存在著一條我的理智無(wú)法逾越的界限,。

11、在很長(zhǎng)一段時(shí)期里,，我都是早早就躺下了,。

追憶似水年華 讀書(shū)筆記篇六

《追憶逝水年華》是一部有獨(dú)特風(fēng)格的長(zhǎng)篇小說(shuō)，作者用生動(dòng)的筆觸,，不僅向讀者再現(xiàn)了客觀世界，同時(shí)也展現(xiàn)了敘述者的主觀世界,，記錄了敘述者對(duì)客觀世界的內(nèi)心感受,。作者感興趣的不是敘述故事，交代情節(jié)和刻畫(huà)人物形象,，而是抒發(fā)自己對(duì)某一問(wèn)題的感想和分析,。

寂寞如果可以在春天歸來(lái)時(shí)開(kāi)放，應(yīng)該是青春中最陰霾的一朵花，終要在陽(yáng)光的溫暖中凋零,。但脆弱的往往是歲月的韶華,，無(wú)法守住與青春之間的任何一個(gè)承諾——縱使當(dāng)時(shí)的信誓旦旦歷歷在目，也一樣無(wú)動(dòng)于衷,。

香榭麗舍的常春藤愛(ài)上了薔薇色的夕光,，所以日日等待，就象“我”對(duì)希爾貝特的,，只屬于青春的愛(ài)情,。日落時(shí)分，都以知曉還有二十四小時(shí)的漫長(zhǎng)旅途才能再度重逢,，但卻天真的臆想只要盡力挽留就可以避免道別,，卻最后成了現(xiàn)實(shí)的奴隸，匆匆惜別,?；蛟S不是愛(ài)情，只是青春點(diǎn)亮的心底的悸動(dòng),，在初次相逢的地方散落了多少心靈的碎片,，總要使人不厭其煩的回到邂逅發(fā)生的地點(diǎn)，拾起這不堪的玩笑,。

恐怕只有寂寞的人才會(huì)覺(jué)得青春倉(cāng)促,，象一本早已過(guò)時(shí)的三流言情小說(shuō)，第一頁(yè)中是一對(duì)滿懷希望的戀人,，一頁(yè)一頁(yè),，十年二十年。書(shū)的'最后他按照每天的慣例在養(yǎng)老院中散步,，腳步蹣跚,，沒(méi)有人同他講話，因?yàn)樗呀?jīng)老到足以忘記一切,。青春的傷痛大致如此,，也許只是因?yàn)樽羁焓谷税l(fā)現(xiàn)的美是最容易讓人厭倦的美吧！又因?yàn)闀r(shí)光殘酷的可怕,，一點(diǎn)一滴的攫取年華的美好,，雖然這些美好在普魯斯特筆下只是一場(chǎng)華麗的幻覺(jué)，就算充滿曖昧的風(fēng)花雪月,，到最后也只是無(wú)望的幸福,，哪怕?lián)碛幸磺校搽y以留住青春的滿頭烏黑,，只好眼睜睜的看著年華款款,，青絲換白發(fā),。

但青春停留在了一個(gè)字跡潦草的練習(xí)本上，上面寫(xiě)滿了希爾貝特的名字和地址,，一遍一遍的傾訴,，不為結(jié)局，只是徒勞且蒼白的奢望有一天,，本子無(wú)端落入她的手中,，那么這在心頭徘徊了如此之久的折磨便終有回報(bào)了?？上?，這世上除了歲月，還有什么無(wú)端的事可能發(fā)生呢,？

終究會(huì)有一天,，回憶占據(jù)了整個(gè)空乏疲憊的心靈，他知道,，青春的愛(ài)情如同佛羅倫薩的春天,，開(kāi)滿了純凈的百合與銀蓮，但永遠(yuǎn)不會(huì)有人采擷,，因?yàn)橥昝赖挠肋h(yuǎn)只是幻象,，花季一過(guò)，凋敝的凋敝,，零落的零落,，紛繁的把心碎丟棄在眼前?？倳?huì)明白的,，就象普魯斯特一樣，人們只可以把世界變得復(fù)雜,，卻無(wú)法讓他來(lái)的簡(jiǎn)單化,。

人生最難尋找的并不是最終的一個(gè)正確答案而是人生到處都充滿了正確答案。放棄又是最容易辦到的事情,，于是走過(guò)青春的人,，往往兩手空空，只是滿滿的回憶,，走向一去不回的,，命中注定的路途。

幸福不是一個(gè)瞬間可以兌現(xiàn)的,，就象青春難以用愛(ài)情來(lái)計(jì)算,，因?yàn)槠娴挠肋h(yuǎn)無(wú)法成為全部。如同那條“我”所鐘愛(ài)的槐樹(shù)路,，槐花縹緲的香氣已經(jīng)消失殆盡，可枯萎的禿枝與嶙峋的樹(shù)干依然存在，象是在挽留,，仿佛垂暮的老人只能靠記憶來(lái)吊唁已逝的青春,。

就算青春可以停滯，時(shí)光可以挽留,，又有誰(shuí)愿意犧牲全部的未來(lái)與無(wú)限的希翼,，只為曾幾何時(shí)的那個(gè)動(dòng)人心魄的凝眸淺笑。

大概普魯斯特的記憶中也有一個(gè)這樣支離破碎的威尼斯,，只得靠無(wú)數(shù)記憶的橋梁才可以連接起拼湊成難以名狀的優(yōu)雅與極致的美麗,，難以觸碰，無(wú)法擁有,；與香榭麗舍相似,，發(fā)生了太多太多細(xì)碎瑣屑的故事，卻也埋葬了太多太多絢爛的青春,。而青春送給我們記憶的也只有一張一張拍壞了的泛黃老照片,，象生活一樣，永遠(yuǎn)難以掌握,。

那么青春在普魯斯特的眼中就是一場(chǎng)場(chǎng)虛假的愛(ài)情,，來(lái)的轟轟烈烈刻骨銘心，最后卻也難逃消逝的命運(yùn),，一落在年華猖狂的風(fēng)暴之中,，沒(méi)有憐香惜玉，有的只是義無(wú)反顧的葬送,。而普魯斯特終歸是看破紅塵的人,，所以可以微笑的接受并記錄下風(fēng)花雪月里無(wú)情的青春。

可是離開(kāi)《追憶似水年華》,，離開(kāi)普魯斯特,，在我們平凡的現(xiàn)實(shí)之中，當(dāng)歲月凋零,，時(shí)光落寞,，青春了無(wú)憑據(jù)的時(shí)候，又有誰(shuí)會(huì)守在誰(shuí)歸家的那條林蔭路旁,，等待著永遠(yuǎn)不會(huì)出現(xiàn)的誰(shuí)呢,？