茶館的讀后感200字(精選5篇)

茶館代表的不僅是一個(gè)人,，一個(gè)茶館的興衰，更是一個(gè)社會(huì),、一個(gè)國(guó)家濃縮的典范,，《茶館》里有的對(duì)白能引人一笑，但是這笑中更多的是苦笑,，是無(wú)奈的自嘲,。你是否在找正準(zhǔn)備撰寫(xiě)“茶館的讀后感200字”，下面小編收集了相關(guān)的素材,，供大家寫(xiě)文參考,！

花了兩個(gè)晚上把《茶館》讀完了,，這個(gè)話(huà)劇我是有很深的印象。為什么呢?

在我記憶中,，我是在初中就學(xué)過(guò)這個(gè)話(huà)劇的節(jié)選(小學(xué)時(shí)《茶館》的小人書(shū)我早就看過(guò)),，在這里面記得有幾個(gè)當(dāng)兵的到茶館敲詐還拿走了幾塊桌布，并且說(shuō)了句,，男同學(xué)基本都感興趣的話(huà)“屌”!在上小學(xué)時(shí),，我們都會(huì)說(shuō)但都不會(huì)寫(xiě)，高年級(jí)男生一般都會(huì)在男廁所中“男”中間加一點(diǎn),，告訴我們這個(gè)字讀“diao”!有時(shí)他們也如法炮制在女廁所中“女”字加一點(diǎn),，那個(gè)我就不說(shuō)了。后來(lái)到了初中,，學(xué)到《茶館》這個(gè)話(huà)劇節(jié)選,，才知道原來(lái)這個(gè)字這么寫(xiě)，而且上了課本!

下面談?wù)勥@部話(huà)劇的文學(xué)價(jià)值,，大作家之所以偉大,，我想是他們擅長(zhǎng)于“以小見(jiàn)大”。在茶館這么小的舞臺(tái)上,，三教九流,、生、旦,、凈,、末、丑依次登場(chǎng),，時(shí)間橫跨了清末到民國(guó)末年,，深刻揭露了舊社會(huì)的黑暗。說(shuō)到這里,，我就想起了“”,，像老舍這些大家，都被迫害致死!我真不知道,，老毛躺在水晶棺材里,，有何感想?

書(shū)由文字構(gòu)成，書(shū)的文字構(gòu)成了令人難忘的情節(jié),。而一些書(shū)更是只通過(guò)一個(gè)很小的點(diǎn),，敘述了整個(gè)面的特況，這種奇妙的感受,，是我讀完老舍的《茶館》之后才萌生的,。

泡一杯茶，緊跟著老舍,，就走進(jìn)了那些波濤洶涌的年代……在滿(mǎn)清王朝即將滅亡的年代,，北京的裕泰茶館卻依然一派“繁榮”景象,。年輕精明的掌柜王利發(fā)，各方照顧,，左右逢源,。然而，在這個(gè)“繁榮”的背后隱藏著整個(gè)社會(huì)令人窒息的衰亡：洋貨充斥市場(chǎng),、農(nóng)村破產(chǎn),、愛(ài)國(guó)者遭逮捕。到了民國(guó)初年,，連年不斷的內(nèi)戰(zhàn)使百姓深受苦難,，北京城里的大茶館都關(guān)了門(mén)。盡管如此,，社會(huì)上的動(dòng)亂仍波及茶館,。又過(guò)了三十年,，已是風(fēng)燭殘年的王掌柜,，仍在拼命支撐著茶館，以獨(dú)特的角度在上演著整個(gè)社會(huì)的戲,。

一切還在繼續(xù),，日本投降了，但--和美帝國(guó)主義又使人民陷入了內(nèi)戰(zhàn)的災(zāi)難,。吉普車(chē)橫沖直撞,，愛(ài)國(guó)人士慘遭鎮(zhèn)壓，流氓特務(wù)要霸占王掌柜苦心經(jīng)營(yíng)了一輩子的茶館,。王利發(fā)絕望了,。

這時(shí)，恰巧來(lái)了兩位五十年前結(jié)交的朋友,，一位是曾被清廷逮捕過(guò)的正人君子常四爺,，一位是辦了半輩子實(shí)業(yè)結(jié)果徹底垮了臺(tái)的秦二爺。三位老人撒著撿來(lái)的紙錢(qián),，凄慘地叫著,、笑著，這種場(chǎng)景容易想象,，令人難忘,、發(fā)指。最后只剩下王利發(fā)一人,，安然了結(jié)他的一生,。這種安靜的凄景，比轟轟烈烈的流血犧牲還要令人心酸!

茶館,，在中國(guó)極為常見(jiàn),，但卻是一個(gè)很特殊的地方,。茶館幾乎濃縮了整個(gè)社會(huì)的各種形態(tài)，并隨著社會(huì)的變革而同步地演出著一幕幕的人間活劇,。

《茶館》通過(guò)“裕泰”的茶館陳設(shè)古樸,、新式、簡(jiǎn)陋的變化,，昭示了茶館在各個(gè)特定歷史時(shí)期中的時(shí)代特征和文化特征,。難以忘記那開(kāi)始時(shí)，茶客的弄鳥(niǎo),、吃茶,、玩蟲(chóng)，雖有些略帶古風(fēng)的聲色,，但由于“偵緝”的出現(xiàn)及“莫談國(guó)事”的紙條,，一動(dòng)一靜，均產(chǎn)生著一種令人壓抑的氣氛,。

在第二幕中,，“裕泰”的生存，及茶館設(shè)施的更新與場(chǎng)面的收縮,，無(wú)疑暗示著茶館在這個(gè)矛盾不斷加劇的社會(huì)中所作的抗?fàn)?。難忘那茶館中的“洋氣”以及那越寫(xiě)越大的“莫談國(guó)事”紙條，則預(yù)示著更大的危機(jī),。

一轉(zhuǎn)眼,，到了第三幕，不僅“莫談國(guó)事”的紙條寫(xiě)得更大,，數(shù)目更多,，而且旁邊還有一張紙條：“茶錢(qián)先付”。這表明了茶館已經(jīng)到了入不敷出的地步,，而“茶錢(qián)先付”“莫談國(guó)事”顯然反映了一種因果聯(lián)系,。難忘世態(tài)的炎涼、冷漠刻骨銘心……

全劇只有三幕,，一幕一段,，簡(jiǎn)潔、干凈,，也十分容易表現(xiàn)劇情,，這便是這本劇的優(yōu)點(diǎn)。從清末戊戌維新失敗到民國(guó)初年北洋軍閥割據(jù)時(shí)期再到--政權(quán)覆滅前夕,，人物表現(xiàn)年代,，而年代又作為人物表現(xiàn)的背景，相輔相成，使小小一茶館提升到不得不讓人用看“歷史劇”的眼光評(píng)審這部巨作,。

讀者在感嘆,，老舍在感嘆，茶館在感嘆,，歷史在感嘆,，中國(guó)在感嘆。我們——所有中國(guó)人,，都一定不會(huì)忘卻這一位作家,，這一部《茶館》，這一段歷史的影子!

一九七八年,，挪威漢學(xué)家伊麗沙白·艾笛訪(fǎng)華,，提到有一年的諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)本來(lái)打算頒給老舍,。當(dāng)時(shí)的華人作家里譯作最多的作家,，連瑞典文的版本也 有,。她說(shuō)，“”開(kāi)始后,，謠傳他已經(jīng)死了,，而死人是不能拿這個(gè)獎(jiǎng)的。于是川端康成拿了諾獎(jiǎng),，那個(gè)我們中國(guó)人至今念念不忘的一個(gè)獎(jiǎng),。

1966年8月，他和其他28人被紅衛(wèi)兵押到北京文廟“斗爭(zhēng)”,，跪在焚燒京戲服裝和道具的火堆前被毒打三小時(shí)。8月24日夜,，老舍在北京西城太平湖投水自殺,。他的尸體火化后，不準(zhǔn)留下骨灰,。

我想起李政道曾說(shuō),，一個(gè)人的成就并不只關(guān)注他在哪里做的研究，許多人的研究都是在國(guó)外做的,。然而這到底是說(shuō)明國(guó)內(nèi)沒(méi)有軟件環(huán)境,，還是沒(méi)有硬件 條件?那一場(chǎng)浩劫剛剛開(kāi)始，這個(gè)“人民藝術(shù)家”便選擇了投河,。他筆下夾縫中生存的小人物的命運(yùn)讓人心酸,，而他自己以為即將到來(lái)的美好社會(huì)卻毀了曾經(jīng)的愿 望。

他心里有一個(gè)小小世界,，裝著自己的理想,。然而他的理想太純粹，與那個(gè)正在萌發(fā)躁動(dòng)的國(guó)家的步伐不合。也許這就是舊式知識(shí)分子與革命的關(guān)系—— 矛盾,，徘徊,，恐慌，卻又心懷希望,。他們以為新時(shí)代終于到來(lái)了,，終于不必再在戰(zhàn)火紛飛的夾縫中偷生。他們以為自己可以自由地,、無(wú)拘束地寫(xiě)作了,，所以他們?cè)敢?歌頌新生活，讓往事變成革命的炮灰吧?? 然而革命卻遠(yuǎn)不止是三大戰(zhàn)役打下南京一路把國(guó)民黨趕到臺(tái)灣就算了事,。正如思想無(wú)法被改造,，文化也是無(wú)法被革命的。它深植于個(gè)體和群體的人精神 和物質(zhì)兩個(gè)層面,，燒殺搶砸的紅衛(wèi)兵根本無(wú)法擺脫社會(huì)對(duì)他們的影響——過(guò)去的那個(gè)社會(huì)和現(xiàn)在的時(shí)代,。過(guò)去的時(shí)代教會(huì)他們溫良恭簡(jiǎn)讓?zhuān)F(xiàn)在的時(shí)代鼓動(dòng)他們起 來(lái)造反。有時(shí)候我看一些并不主流的記錄片和書(shū),，所幸其中許多角度都相當(dāng)客觀冷靜,。那是個(gè)陌生的時(shí)代，許多事情在今天看來(lái)根本無(wú)法理解——也許正是因?yàn)檫@樣 我一直對(duì)俄國(guó)zheng府有些討厭——然而它們真實(shí)地發(fā)生了,。一次讀完一本書(shū)我想,，作一個(gè)不厚道的比較，德國(guó)的納粹當(dāng)時(shí)也是由青年人的狂熱開(kāi)始,，他們的行為可以將 人類(lèi)文明毀滅重新倒退到奴隸時(shí)代,，所有的人都為最高貴的雅利安人種服務(wù)，為他們至高無(wú)上的絕對(duì)權(quán)利流血,。而他們可以毀滅任何他們認(rèn)為是不適合的東西——文 明,，人種，良知,。我們中國(guó)當(dāng)時(shí)有多少青年人?加起來(lái)一定有德國(guó)意大利納粹兵的好幾倍,。當(dāng)時(shí)的那個(gè)口號(hào)，赤遍地球,，解放全人類(lèi)——再進(jìn)一步,，就是自高自大導(dǎo) 致的暴力和極權(quán)。那么我們——他們——與納粹又有什么兩樣?

老舍的兒子舒乙后來(lái)寫(xiě),，自殺前的一天他把兒子,、女兒找來(lái)說(shuō)：歐洲歷史上的“文化革命”，實(shí)際上,，對(duì)文化和文物的破壞都是極為嚴(yán)重的,。我不會(huì)把 小瓶小罐和字畫(huà)收起來(lái),，它們不是革命的對(duì)象;我本人也不是革命的對(duì)象。破“四舊”,，斗這砸那,，是誰(shuí)給這些孩子這么大的權(quán)力?他說(shuō)：又要死人啦，特別是烈性 的人和清白的人,。說(shuō)到這里,，他說(shuō)了兩個(gè)在前幾次運(yùn)動(dòng)中由于不堪污辱而一頭扎進(jìn)什剎海的例子。

那是知識(shí)分子對(duì)文化革命最基本最初始的態(tài)度,。每個(gè)人聽(tīng)到都會(huì)這樣子想,，但又有多少人如馮友蘭、郭沫若等轉(zhuǎn)而吹捧“”,。我們無(wú)權(quán)指責(zé)他們的態(tài) 度,，那是一場(chǎng)政治風(fēng)暴，或者說(shuō)遠(yuǎn)超越了政治的含義,，上升到了普通生活中,。文化本是與政治相異的，而政治又是文化的基礎(chǔ)之一,。文化為具體的社會(huì)具體的意識(shí)形 態(tài)服務(wù),，于是它們扭曲成了郭沫若晚年惡心的打油詩(shī)和吹捧著自以為不需要吃飯就能夠?qū)崿F(xiàn)共產(chǎn)主義的酸文人們。老舍作了一個(gè)最符合傳統(tǒng)道德的選擇,。從太史公的 時(shí)代人們就明白受辱是要去死的,，你不死一定是有別的企圖。 如今只見(jiàn)指責(zé)當(dāng)年暴行的人,，那么施暴者又在哪里?我無(wú)法理解,，因?yàn)槲沂蔷帕愫螅砣宋锸悄X殘的殺犸特家族等等,。與長(zhǎng)者議論,，那些在“”晚期 出生的人，我說(shuō),，以后這樣的事情不大可能發(fā)生了吧?你知道，思想一旦解放了,，倒行逆施就很難了;況且如今的世界你想封閉消息也不太可能,。他們說(shuō)不出原因， 只是說(shuō),，都未必,。

上禮拜的今天，我說(shuō)過(guò)我要讀《復(fù)活》的,，然而那本書(shū)并不是很薄,，所以一時(shí)半會(huì)也讀不完。為了今天完成作業(yè)，只有先將較薄的《茶館》讀完,。

老舍對(duì)我們來(lái)說(shuō),，已經(jīng)是很熟悉的一位作家了，在此也就不多介紹了,。倒是寫(xiě)作背景得說(shuō)說(shuō):話(huà)劇《寫(xiě)于1956至1957年間,，它是老舍一生中最優(yōu)秀的戲劇創(chuàng)作，正像曹禺先生所說(shuō),，它是“中國(guó)戲劇史上空前的范例”,。老舍寫(xiě)小說(shuō)很少，卻寫(xiě)了不少的戲,。在寫(xiě)《茶館》之前,，他寫(xiě)了話(huà)劇《春華秋實(shí)》、《西望長(zhǎng)安》,，在《茶館》之后寫(xiě)了《紅大院》,、《女店員》和《全家福》等,?！恫桊^》跟這些配合時(shí)事政治的作品，在題材,、風(fēng)格以及創(chuàng)作模式上,，都大不一樣，他重新寫(xiě)起了解放前寫(xiě)慣了的“陳年往事”,。

每一本書(shū),，都是一個(gè)很好的時(shí)代縮影，《茶館》也不例外,。這本書(shū)包含了三個(gè)時(shí)代,，每一幕就是一個(gè)時(shí)代。

故事發(fā)生在一個(gè)茶館里,，時(shí)代在變,，茶館也在變?！斑@三幕共占了五十年的時(shí)間……”“這就是說(shuō),，用這些小人物怎么活著和怎么死的，來(lái)說(shuō)明那些年代的啼笑皆非的形形色色,?！边@是老舍自己評(píng)價(jià)《茶館》時(shí)說(shuō)的。那人物究竟是怎么活的?又是怎么死的呢?我們就拿茶館的掌柜來(lái)說(shuō),。

“我……當(dāng)了一輩子的順民,，見(jiàn)著誰(shuí)我都鞠躬,，請(qǐng)安，作揖,?！边@是王掌柜他自己說(shuō)的。王利發(fā)精明,、善良,、勤勞，善于經(jīng)營(yíng),。他膽小怕事,，本著莫談國(guó)事的處世原則，靠自己的力氣掙錢(qián)度日,?？墒牵脚聡?guó)事,，這國(guó)事就越是不斷地往他的茶館里鉆,。他信奉改良主義，可改來(lái)改去,，這茶館越改越糟,。在第三幕里，王掌柜似乎看透了一切,，他也變得老于世故了,，再也不像從前那樣見(jiàn)人陪笑、作揖,、夾著尾巴做人了,。他也敢罵國(guó)民黨了。人生的磨難,，使他變得倔強(qiáng)起來(lái),。

可最終他是怎么死的呢?他自己上吊死了。臨死前,，他把家人打發(fā)到解放區(qū)去,，自己和常四爺、秦二爺聚在茶館里撒起紙錢(qián)來(lái),。三位老人苦中作樂(lè),，為自己送終，聊以自慰,，這令人憐憫。一輩子渴望改良的人就這樣稀里糊涂地死了,。這就是王利發(fā)的人生悲劇,。

《茶館》里的其他人,，兒子還是遵循老子的處世態(tài)度，有的甚至變本加厲,。這是時(shí)代的悲哀,。

《茶館》讓我們看清了那三個(gè)黑暗時(shí)代，也看清了那些生活在底層的人民,，一個(gè)個(gè)破落,、衰敗?！恫桊^》不愧為“中國(guó)戲劇史上空前的范例”,。

幾乎所有人都說(shuō)《茶館》是一位成熟的劇作家的成功之作。

《茶館》的故事全部發(fā)生在一個(gè)茶館里,。由一個(gè)茶館,，將半個(gè)世紀(jì)的時(shí)間跨越，許多人物都被高度濃縮在茶館之中,，分別展示了清末,、民初、國(guó)民黨政權(quán)在大陸結(jié)束前這三個(gè)年代的舊中國(guó)生活,。

曹禺先生曾說(shuō),，《茶館》是“中國(guó)戲劇空前的范例”。因這劇本構(gòu)思縱橫開(kāi)闊,，既是大氣魄大手筆,，又有細(xì)部的白描，是老舍先生的獨(dú)創(chuàng),?！恫桊^》這三幕共占了五十年的時(shí)間，這五十年中出了多少多少大變動(dòng),，可是劇中只通過(guò)一個(gè)茶館的小人物來(lái)反映,，并沒(méi)有正面敘述那些大事。這就是說(shuō),，用這些小人物怎么活著和怎么死的,，來(lái)說(shuō)明那些年代的啼笑皆非的形形色色。

《茶館》的成功在于語(yǔ)言的成功和他戲劇結(jié)構(gòu)的巧妙,，嚴(yán)密,。語(yǔ)言：話(huà)劇全憑臺(tái)詞塑造人物，臺(tái)詞到為了,，人物就活了;人物活了,，全劇也就成功了。被譽(yù)為“語(yǔ)言大師”的老舍的的確確將語(yǔ)言功力發(fā)揮到及至,?！恫桊^》中每個(gè)人物的臺(tái)詞都設(shè)計(jì)的非常生動(dòng)傳神,、賦予個(gè)性，同時(shí)有簡(jiǎn)潔凝練,，意味深長(zhǎng),。戲劇結(jié)構(gòu)：全劇人物多，時(shí)間跨越大,，沒(méi)有中心故事,，老舍采用了四種手法結(jié)構(gòu)該劇：其一是主要人物,，從壯到老,，貫穿全劇，這樣,，主要人物有了連貫與交代,，故事雖松散卻不至于說(shuō)來(lái)說(shuō)去，離題太遠(yuǎn),，不知所云,。其二是次要人物父子相承;其三是每個(gè)人物都扮演他們自己的故事，同時(shí)又與各自所處時(shí)代密切關(guān)聯(lián),，其四是無(wú)關(guān)緊要的人物一律招之即來(lái),，揮之即去，絕無(wú)贅筆,。

從考察老舍個(gè)體生命的歷史的角度看,，《茶館》是一個(gè)生活閱歷與個(gè)體經(jīng)驗(yàn)豐富的作家在新的歷史情景中回望過(guò)去。半個(gè)多世紀(jì)的舊中國(guó)而寫(xiě)下的一部沉思之作,，他沉淀著歷史的教訓(xùn),，揭示了歷史前行的趨勢(shì)。

《茶館》用的是一種典型的人像展覽式的戲劇結(jié)構(gòu),。他揭示了社會(huì)一角,，展覽了許多形形色色的人物的性格生活?！恫桊^》從題材到文化內(nèi)涵又回到了老舍所輕車(chē)熟路的老北京故事,，是一部有往昔歲月和市井生活畫(huà)面組合起來(lái)的社會(huì)風(fēng)情大戲，這是老舍先生最擅長(zhǎng)的,。話(huà)劇《茶館》具有強(qiáng)烈的社會(huì)批判精神,。我國(guó)劇作家曹禺先生的《雷雨》就是一個(gè)典型的遵守“三一律的作品，而老舍先生的《茶館》卻打破了這規(guī)范,。但這兩個(gè)劇作同樣取得了成功,。有人評(píng)論說(shuō)《茶館》是一曲舊時(shí)代的葬歌，也是一曲挽歌，不過(guò)現(xiàn)在我還不知其緣,，待我細(xì)讀,。