無論是身處學(xué)校還是步入社會(huì),，大家都嘗試過寫作吧,，借助寫作也可以提高我們的語言組織能力,。寫范文的時(shí)候需要注意什么呢？有哪些格式需要注意呢,？接下來小編就給大家介紹一下優(yōu)秀的范文該怎么寫，我們一起來看一看吧,。

采桑子歐陽修原文拼音 采桑子歐陽修原文及譯文篇一

采桑子·輕舟短棹西湖好

作者：歐陽修

輕舟短棹西湖好,，綠水逶迤，芳草長(zhǎng)堤,，隱隱笙歌處處隨,。

無風(fēng)水面琉璃滑，不覺船移,，微動(dòng)漣漪,，驚起沙禽掠岸飛。

①西湖：指潁州西湖,。在今安徽省太和縣東南,，是潁水和其他河流匯合處。宋時(shí)屬潁州,。晏殊,、歐陽修、蘇軾都在潁州做過太守,。歐陽修晚年退休后住在潁州,，寫了一組《采桑子》（十首）。

②笙歌：指歌唱時(shí)有笙管伴奏,。

③漣漪：水的波紋,。

西湖風(fēng)光好，駕輕舟劃短槳多么逍遙,。碧綠的湖水綿延不斷,，長(zhǎng)堤上花草散出芳香,。隱隱傳來的音樂歌唱，像是隨著船兒在湖上飄蕩,。

無風(fēng)的水面,，光滑得好似琉璃一樣，不覺得船兒在前進(jìn),，只見微微的細(xì)浪在船邊蕩漾,。看!被船兒驚起的水鳥,，正掠過湖岸在飛翔,。

潁州（今安徽阜陽）西湖在先秦時(shí)即已形成，唐代漸成風(fēng)景名勝,。宋代潁州為東京汴梁的畿輔之地,，為南北漕運(yùn)和商旅要道。從宋仁宗慶歷年間起,，晏殊,、歐陽修、呂公著,、蘇軾,、趙德麟等文人名士先后知潁州，潁州及其西湖遂不斷見于文人筆端,。

公元1049年（宋仁宗皇祐元年）,，歐陽修移知潁州，“愛其民淳訟簡(jiǎn)而物產(chǎn)美,，土厚水甘而風(fēng)氣和,，于是慨然已有終焉之意也。邇來俯仰二十年間……思穎之念未嘗少忘于心,，而意之所存亦時(shí)時(shí)見于文字也”(《思潁詩后序》),。并與梅堯臣相約，買田于潁,，以便日后退居,。公元1067年（英宗治平四年），歐陽修出知亳州,，特意繞道潁州,，“蓋將謀歸休之計(jì)也。乃發(fā)舊稿,，得自南京以后詩十余篇,，皆思穎之作，以見予拳拳于穎者非一日也” （《思潁詩后序》）,。數(shù)年后,，終于以觀文殿學(xué)士,、太子少師致仕，得以如愿歸居潁州,。這組《采桑子》從不同側(cè)面描寫了“水深莫測(cè),，廣袤相齊”（《正德潁州志》卷一）的西湖美景，從中折射出歐陽修掛冠退隱后從容自適的閑雅心理,。

《采桑子·輕舟短棹西湖好》是《采桑子》組詞中的一首,。描寫四季風(fēng)景是歐陽修《采桑子》組詞的重要內(nèi)容。這首名列第一,，描述的是春色中的西湖,，風(fēng)景與心情，動(dòng)感與靜態(tài),，視覺與聽覺,，兩兩對(duì)應(yīng)而結(jié)合，形成了一道流動(dòng)中的風(fēng)景,?！恫缮Ｗ印ぽp舟短棹西湖好》以輕松淡雅的筆調(diào)，描述了泛舟潁州西湖時(shí)所見的美麗景色,，以“輕舟”作為觀察風(fēng)景的基點(diǎn)，舟動(dòng)景換,，但心情的愉悅是一以貫之的,。色調(diào)清麗，風(fēng)格娟秀,，充滿詩情畫意,，讀來清新可喜。

詞的上闋主要寫堤岸風(fēng)景,，筆調(diào)輕松而優(yōu)雅,。“西湖好”是一篇之眼,，“短棹”二字已將休閑的意思委婉寫出,，因?yàn)槭嵌惕暂p舟緩慢而悠閑地飄蕩在湖面上,，游人有足夠的時(shí)間來觀賞兩岸春色,。“綠水逶迤,，芳草長(zhǎng)堤”兩句寫足由湖心經(jīng)水面到堤岸,，再整體向遠(yuǎn)處推進(jìn)的動(dòng)態(tài)畫面。而“隱隱笙歌處處隨”一句又從聽覺的角度將西湖的歡樂情調(diào)刻畫了出來,，“隱隱”和“處處”都凸顯出輕舟的流動(dòng)感,。

詞的下闋的視點(diǎn)收束,，主要寫“綠水逶迤”。過片寫水面平滑,，“無風(fēng)”二字為樞機(jī)所在,，蓋正因無風(fēng)，方使得西湖水面清澈而平滑,，也方使得游人“不覺船移”,，其間不僅有詩情，而且合乎邏輯,。結(jié)拍寫船動(dòng)驚禽,，劃破了湖面的平靜，為這一趟悠閑之旅平添了一個(gè)興奮點(diǎn),。大概沙禽久已習(xí)慣于西湖的平滑,，所以輕舟帶來的小小漣漪，就足以驚起沙禽而掠岸飛過,。視點(diǎn)也因此由近到遠(yuǎn),，再向高處延伸，將立體而富有動(dòng)感的西湖呈現(xiàn)在讀者面前,?！恫缮Ｗ印ぽp舟短棹西湖好》以輕舟的.行進(jìn)為線索，漸次寫出堤岸和湖面的景物特征,，并將游人之悠閑意趣融入其中,，輕舟短棹、綠水芳草,、游人笙歌與驚飛沙禽,，“西湖好”在這一背景下得到了淋漓盡致的詮釋。

《采桑子·輕舟短棹西湖好》描繪了春日的潁州西湖,，景色是那樣引人入勝,，綠水蜿蜒曲折，長(zhǎng)堤芳草青青,，春風(fēng)中隱隱傳來柔和的笙歌聲,。水面波平如鏡，不待風(fēng)助,，小船已在平滑的春波上移動(dòng),。《采桑子·輕舟短棹西湖好》如同一幅清麗活潑 ,、空靈淡遠(yuǎn)的風(fēng)景畫,，美不勝收，清新可愛,，令人留連忘返,，從中足見歐公乃詞壇寫景高手,。

采桑子歐陽修原文拼音 采桑子歐陽修原文及譯文篇二

[宋]歐陽修

群芳過后西湖好，狼藉1殘紅,。飛絮濛濛2,。垂柳闌干盡日風(fēng)。笙歌散盡游人去,，始覺春空3,。垂下簾櫳4。雙燕歸來細(xì)雨中,。

1,、群芳：百花。謝朓《酬德賦》：“覽斯物之用舍,，相群芳之動(dòng)植,。”狼藉：縱橫散亂,。

2,、濛濛：雨點(diǎn)細(xì)小的樣子。這里形容柳絮漫天飛揚(yáng)如細(xì)雨,。

3,、春空：春意消失。

4,、簾櫳：即窗簾,。窗欞為櫳。謝惠連《七月七日夜詠牛女》詩：“升月照簾櫳,?！?/p>

本篇通過描寫潁州西湖暮春景物,，表現(xiàn)作者晚年退休之后恬淡自適的生活情趣,。古詩詞中春游題材的作品，一般都喜歡描寫群芳正盛時(shí)的美景與樂事,，本篇卻偏偏選取萬花凋零的時(shí)刻來進(jìn)行描繪,，從中覓取寂靜之境，體驗(yàn)恬淡之趣,，可謂別具一格,。作者采用虛實(shí)相生的章法來構(gòu)建全篇：上片寫暮春湖上“花謝花飛飛滿天”的景致，是實(shí)寫,；下片寫游人散盡之后自己體驗(yàn)到的無邊安靜與幾分寂寞,，是虛寫。此詞通體皆佳,，然以首句“群芳過后西湖好”最受詞論家稱賞,，它好就好在突兀而起,，籠罩全篇，是寫景抒情之關(guān)紐,，以后的優(yōu)美情景都由此句生發(fā)出來,。清代詞話家譚獻(xiàn)評(píng)論說：“‘群芳過后’句，掃處即生,?！庇郑骸啊细枭⒈M游人去’句，悟語是戀語,?！保ㄗT評(píng)《詞辨》卷一）近人俞陛云則評(píng)論此詞全篇之美曰：“西湖在宋時(shí)堤上香車，湖中畫舸,，極游觀之盛,。此詞獨(dú)寫靜景，別有意味,?！保ā短莆宕鷥伤卧~選釋》）

采桑子歐陽修原文拼音 采桑子歐陽修原文及譯文篇三

采桑子·殘霞夕照西湖好

殘霞夕照西湖好，花塢蘋汀,，十頃波平,，野岸無人舟自橫。

西南月上浮云散,，軒檻涼生,。

蓮芰香清。

水面風(fēng)來酒面醒,。

西湖風(fēng)光好,，你看那夕陽映著晚霞的暮色，岸上的花塢,，長(zhǎng)滿水草的小洲一片橙紅,。寬廣的湖面波平似鏡，小船橫靠在那靜寂無人的岸邊,。浮云消散,，西南方露出了明月。傍水的欄桿邊上涼風(fēng)習(xí)習(xí),，帶來了陣陣蓮荷清香,。這拂水的涼風(fēng)，吹醒了游人的酒意,。

①西湖：指潁州西湖,。

②塢：湖岸凹入處。

③汀：水中洲,。

④軒檻：長(zhǎng)廊前木欄干,。

⑤芰：即菱。

這首詞,，上片描繪載酒游湖時(shí)船中絲竹齊奏,、酒杯頻傳的熱鬧氣氛。下片寫酒后醉眠船上,，俯視湖中,，但見行云在船下浮動(dòng)，使人疑惑湖中別有天地,。整首詞寓情于景,，寫出了作者與友人的灑脫情懷。下片寫醉后俯視湖水,，只見白云朵朵,，飄于船下。船在移動(dòng),，云也在移動(dòng),，似乎人和船在天上飄飛?！翱账熙r”一句,，本于謝靈運(yùn)《登江中孤嶼》詩“云日相暉映，空水共澄鮮”,，言天空與湖水同是澄清明凈,。這一句是下片的關(guān)鍵。兼寫“空”,、“水”,，綰合上句的“云”與“舟”。下兩句的“俯”與“仰”,、“湖”與“天”,，四照玲瓏，筆意俱妙,，雖借用成句,，而恰切現(xiàn)景,，妥貼自然,，如同己出?！案┭隽暨B”四字,，又是承上啟下過渡之筆。從水中看到藍(lán)天白云的倒影，他一會(huì)兒舉頭望天,，一會(huì)兒俯首看水,，被這空闊奇妙的景象所陶醉，于是懷疑湖中別有一個(gè)天宇在,，而自己行舟在兩層天空之間,。“疑是湖中別有天”,，用“疑是”語,，是就其形貌來說。說“疑”者非真,，說“是”者誠是,，“湖中別有天”的體會(huì)，自出心裁,，給人以活潑清新之感,。

采桑子歐陽修原文拼音 采桑子歐陽修原文及譯文篇四

[宋]歐陽修《采桑子（輕舟短棹西湖好）》

輕舟短棹西湖好，綠水逶迤,。芳草長(zhǎng)堤,。隱隱笙歌處處隨。無風(fēng)水面琉璃滑,，不覺船移,。微動(dòng)漣漪。驚起沙禽掠岸飛,。

1,、棹（zhào）：一種劃船工具，形狀如槳,。西湖：這里指潁州（今安徽阜陽）西湖,。

2、逶迤（wēi,、yí）：彎曲而長(zhǎng)的樣子,。

3、琉璃滑：形容流水清澈透明像玻璃一樣光滑,。白居易《泛太湖書事》詩：“碧琉璃水凈無風(fēng),。”

4,、漣漪：水波紋,。左思《吳都賦》：“濯明月于漣漪?！毕蜃ⅲ骸皾i漪,，細(xì)波紋,。”

本篇是歐陽修歌詠潁州西湖的組詞－－《采桑子》十首的第一首,。關(guān)于寫作這十首《采桑子》的心態(tài)和目的,，作者在冠于組詞之首的《西湖念語》中這樣說道：“雖美景良辰，固多于高會(huì),；而清風(fēng)明月,，幸屬于閑人。并游或結(jié)于良朋,，乘興有時(shí)而獨(dú)往,。鳴蛙暫聽，安問屬官而屬私,；曲水臨流,，自可一觴而一詠。至歡然而會(huì)意,，亦旁若于無人,。”由此可見,，這些小詞都是他以曠達(dá)的胸懷和瀟灑的態(tài)度流連光景的即興之作,，每一首都是他對(duì)潁州西湖的自然風(fēng)光“歡然會(huì)意”時(shí)的產(chǎn)物。這十首詞好就好在,，它們雖然都是寫同一個(gè)西湖,，但每一篇都有各自的藝術(shù)境界和審美特色。誠如近人夏敬觀所說：“此潁州西湖詞,。公昔知潁,，此晚居潁州所作也。十詞無一重復(fù)之意,?！保堄苌短扑蚊以~選》引夏敬觀評(píng)六一詞）本篇描寫西湖的恬靜明麗和作者湖面泛舟的舒適之感，并通過這種描寫表現(xiàn)作者這個(gè)“閑人”的閑雅風(fēng)度,。全篇向讀者展示出這樣的“有我之境”：在碧波長(zhǎng)堤,、水平如鏡的湖面上，先是笙歌隱隱,，接著槳聲陣陣,，驚起沙禽，平靜的氣氛一下子被打破,，醉翁歐陽修輕舟短棹,，由遠(yuǎn)而近地緩緩出現(xiàn)了……作者似乎只是客觀地寫景，而沒有做什么自我描寫,，但主人公那一副風(fēng)流自賞,、自得其樂的悠閑之態(tài)，卻活靈活現(xiàn)地凸現(xiàn)在畫面上,。由此可見作者善于通過特定境界的展現(xiàn)來進(jìn)行自我表露的藝術(shù)功力,。所以許昂霄《詞綜偶評(píng)》稱贊本篇說：“閑雅處，自不可及,?！庇岜菰啤短莆宕鷥伤卧~選釋》則點(diǎn)評(píng)其造境之妙道：“下闋四句，極肖湖上行舟波平如鏡之狀,?！挥X船移’四字，下語尤妙,?！?/p>

采桑子歐陽修原文拼音 采桑子歐陽修原文及譯文篇五

[宋]歐陽修《采桑子（天容水色西湖好）》

天容水色西湖好，云物俱鮮,。鷗鷺閑眠,。應(yīng)慣尋常聽管弦。風(fēng)清月白偏宜夜,，一片瓊田,。誰羨驂鸞。人在舟中便是仙,。

1云物：指天空的云霞,。趙嘏《長(zhǎng)安秋望》詩：“云霧凄清拂曙流，漢家宮闕動(dòng)高秋,?！?/p>

2瓊田：形容湖面瑩潔，有如玉田,。舊題東方朔《十洲記》：“東海有不死之草,，生瓊田中?！?/p>

3驂鸞：指仙人騎著鸞鳥在天空遨游,。江淹《別賦》：“駕鶴上漢，驂鸞騰天,?！?/p>

4 “人在”句：典出《后漢書·郭太傳》：“林宗（郭太）惟與李膺同舟而濟(jì)，眾賓望之以為神仙焉,?！?/p>

本篇通過描寫晝晴夜朗的日子里西湖上空（天容）和湖面（水色）之美，創(chuàng)造出一個(gè)瑩澈高迥的神仙般境界,。上片寫日麗天青的晝景：紅輪高照,，云物俱鮮,，暖氣融融，鷗鷺閑眠,，這時(shí)最宜于在湖上以閑暇的心態(tài)聆聽音樂,。下片寫風(fēng)清月白的夜景：天空，明月皎皎,，瑩澈無邊,；湖面，銀波閃閃,，宛如萬頃瓊田,。月光把天空和湖面粘合成為一體，使人實(shí)在難以分辨何處是天,，何處是湖,。此時(shí)如果在湖面泛舟，會(huì)使人覺得是在天上行駛,，自認(rèn)為已經(jīng)進(jìn)入仙境,，不再羨慕那些驂鸞駕鶴的神仙了。

采桑子歐陽修原文拼音 采桑子歐陽修原文及譯文篇六

采桑子·群芳過后西湖好

宋代：歐陽修

群芳過后西湖好,，狼籍殘紅,，飛絮蒙蒙。垂柳闌干盡日風(fēng),。

笙歌散盡游人去,，始覺春空。垂下簾櫳,，雙燕歸來細(xì)雨中,。

譯文

雖說是百花凋落，暮春時(shí)節(jié)的西湖依然是美的,，殘花輕盈飄落,，點(diǎn)點(diǎn)殘紅在紛雜的枝葉間分外醒目；柳絮時(shí)而飄浮,，時(shí)而飛旋,，舞弄得迷迷蒙蒙；楊柳向下垂落,，縱橫交錯(cuò),，在和風(fēng)中隨風(fēng)飄蕩，搖曳多姿,，在和煦的春風(fēng)中,，怡然自得，整日輕拂著湖水,。

游人盡興散去,，笙簫歌聲也漸漸靜息,，才開始覺得一片空寂，又仿佛正需要這份安謐,?；氐骄邮遥鸫昂?，等待著燕子的來臨,，只見雙燕從蒙蒙細(xì)雨中歸來,，這才拉起了簾子,。

賞析

這是歐陽修晚年退居潁州時(shí)寫的十首《采桑子》中的第四首，抒寫了作者寄情湖山的情懷,。雖寫殘春景色,，卻無傷春之感，而是以疏淡輕快的筆墨描繪了潁州西湖的暮春景,，創(chuàng)造出一種清幽靜謐的藝術(shù)境界,。而詞人的安閑自適，也就在這種境界中自然地表現(xiàn)出來,。情景交融,，真切動(dòng)人。詞中很少修飾,，特別是上下兩片,，純用白描，卻頗耐尋味,。

上片描寫群芳凋謝后西湖的恬靜清幽之美,。首句是全詞的綱領(lǐng) ，由此引出“群芳過后”的西湖景象,，及詞人從中領(lǐng)悟到的“好”的意味,。“狼藉”,、“飛絮”二句寫落紅零亂滿地,、翠柳柔條斜拂于春風(fēng)中的姿態(tài)。以上數(shù)句,，通過落花,、飛絮、垂柳等意象,，描摹出一幅清疏淡遠(yuǎn)的暮春圖景,。“群芳過后”本有衰殘之味,，常人對(duì)此或惋惜,，或傷感,，或留戀，而作者卻贊美說“好”,，并以這一感情線索貫穿全篇,。人心情舒暢則觀景物莫不美麗，心情憂傷則反之,。這就是所謂的移情,。一片風(fēng)景就是一種心情，道理也正在于此,。

過片表現(xiàn)出環(huán)境之清幽,，虛寫出過去湖上游樂的盛況?！绑细枭⒈M游人去,，”乃指“綠水逶迤，芳草長(zhǎng)堤,，隱隱笙歌處處隨”的游春盛況已過去,，花謝柳老，“笙歌處處隨”的游人也意興闌珊,，無人欣賞殘紅飛絮之景,；“始覺春空”，點(diǎn)明從上面三句景象所產(chǎn)生的感覺,，道出了作者惜春戀春的復(fù)雜微妙的心境,。“始覺”是頓悟之辭,，這兩句是從繁華喧鬧消失后清醒過來的感覺,，繁華喧鬧消失，既覺有所失的空虛,，又覺獲得寧靜的暢適,。首句說的“好”即是從這后一種感覺產(chǎn)生，只有基于這種心理感覺,，才可解釋認(rèn)為“狼藉殘紅”三句所寫景象的“好”之所在,。

詞的最后二句，“垂下簾櫳,，雙燕歸來細(xì)雨中,。”寫室內(nèi)景,，以人物動(dòng)態(tài)描寫與自然景物映襯相結(jié)合,，表達(dá)出作者恬適淡泊的胸襟。末兩句是倒裝，本是開簾待燕,，“雙燕歸來”才“垂下簾攏”,。在結(jié)句中“雙燕歸來細(xì)雨中”，意蘊(yùn)含蓄委婉,，以細(xì)雨襯托春空之后的清寂氣氛,，又以雙燕飛歸制造出輕靈、歡娛的意境,。

整首詞通篇寫景,，不帶明顯的主觀感情色彩，卻從字里行間婉曲地顯露出作者的曠達(dá)胸懷和恬淡心境,。表現(xiàn)出詞人別具慧眼的審美特點(diǎn),，尤其最后兩句營(yíng)造出耐人尋味的意境。而作者寫西湖美景,，動(dòng)靜交錯(cuò),，以動(dòng)顯靜,，意脈貫串,，層次井然，顯示出不凡的藝術(shù)功力,。

西湖花時(shí)過后,，群芳凋零，殘紅狼藉,。平常人對(duì)此,，當(dāng)覺索然無味，而作者卻面對(duì)這種“匆匆春又去”的衰殘景象,，不但不感傷,，反而在孤寂清冷中體味出安寧靜謐的美趣。這種春空之后的閑淡胸懷,，這種別具一格的審美感受,，正是此詞有異于一般詠春詞的獨(dú)到之處。

整首詞取境典型,，敘事抒情結(jié)合,。章法縝密，構(gòu)思嚴(yán)謹(jǐn),，意象鮮明,。