范文為教學(xué)中作為模范的文章,，也常常用來(lái)指寫作的模板。常常用于文秘寫作的參考,，也可以作為演講材料編寫前的參考,。相信許多人會(huì)覺(jué)得范文很難寫？下面我給大家整理了一些優(yōu)秀范文,，希望能夠幫助到大家,，我們一起來(lái)看一看吧。
歐陽(yáng)修的詩(shī)和詞 歐陽(yáng)修 詩(shī)篇一
翠袖嬌鬟舞石州,。兩行紅粉一時(shí)羞,。
新聲難逐管弦愁。
白發(fā)主人年未老,，清時(shí)賢相望偏優(yōu),。
一尊風(fēng)月為公留。
2,、《浣溪沙》
云曳香綿彩柱高,。絳旗風(fēng)q出花梢。
一梭紅帶往來(lái)拋,。
束素美人羞不打,，卻嫌裙慢褪纖腰。
日斜深院影空搖,。
3,、《減字木蘭花》
畫堂雅宴。一抹朱弦初入遍,。
慢拈輕籠,。玉指纖纖嫩剝蔥。
撥頭m利,。怨月愁花無(wú)限意,。
紅粉輕盈。倚暖香檀曲未成,。
4,、《南鄉(xiāng)子》
好個(gè)人人，深點(diǎn)唇兒淡抹腮。
花下相逢,、忙走怕人猜,。
遺下弓弓小繡鞋。}襪重來(lái),。
半烏云金鳳釵,。
行笑行行連抱得，相挨,。
一向嬌癡不下懷,。
5、《千秋歲》
畫堂人靜,，翡翠簾前月,。
鸞帷鳳枕虛鋪設(shè)。
風(fēng)流難管束,，一去音書歇,。
到而今，高梧冷落西風(fēng)切,。
未語(yǔ)先垂淚,，滴盡相思血。
魂欲斷,，情難絕,。
都來(lái)些子事，更與何人說(shuō),。
為個(gè)甚,，心頭見(jiàn)底多離別。
6,、《定**》
把酒花前欲問(wèn)公,。對(duì)花何事訴金鍾。
為問(wèn)去年春甚處,。虛度,。
鶯聲撩亂一場(chǎng)空。今歲春來(lái)須愛(ài)惜,。
難得,。
須知花面不長(zhǎng)紅。待得酒醒君不見(jiàn),。
千片,。不隨流水即隨風(fēng)。
7,、《洞天春》
鶯啼綠樹(shù)聲早,。檻外殘紅未掃,。
露點(diǎn)真珠遍芳草。正簾幃清曉,。
秋千宅院悄悄,。又是清明過(guò)了。
燕蝶輕狂,，柳絲撩亂,，春心多少。
歐陽(yáng)修的詩(shī)和詞 歐陽(yáng)修 詩(shī)篇二
有關(guān)歐陽(yáng)修兩首使遼詩(shī)賞析
在我所讀過(guò)的詠遼詩(shī)歌中,，我最喜歡歐陽(yáng)修的一首七絕《奉使契丹回出上京馬上作》和另一首五言《奉使契丹道中五言長(zhǎng)韻》。在我的散文《春,，你離我還有幾步之遙》中,，曾引用過(guò)前一首中的兩句“紫貂裘暖朔風(fēng)驚，潢水冰光射日明”,，就因該句十分形象準(zhǔn)確地描繪出我鄉(xiāng)邦的物候,。
這兩首詩(shī)是宋仁宗至和二年（1055），歐陽(yáng)修以翰林學(xué)士,、吏部郎中,、知制誥、史館修撰的身份,，充“賀契丹登寶位國(guó)信使”（即賀遼道宗即皇帝位）出使契丹所作,。歐陽(yáng)修在使遼期間受到遼道宗殊禮相待，賜御宴時(shí)有尚父燕王蕭孝友等四位重臣作陪,。詩(shī)人通過(guò)對(duì)契丹族獨(dú)特的地域特色進(jìn)行了描寫,，展現(xiàn)了異域風(fēng)情和契丹民族習(xí)尚。這兩首詩(shī)皆氣勢(shì)磅礴,，流暢自然,，抒發(fā)了詩(shī)人豐富的情感世界和暢達(dá)的思想情懷。
契丹民族所生活的地區(qū)疆域遼闊,，放眼望去天地相接,，夏季河流寬廣、水草豐茂,，冬季卻朔風(fēng)凜冽,、寒氣逼人。春秋兩季沙塵飛揚(yáng),，遮天蔽日,。頑強(qiáng)的契丹民族在此地區(qū)繁衍生息，形成了以勇悍尚武為主要特征的騎射,、漁獵文化,。詩(shī)人文筆雄健,，構(gòu)思巧妙，所作意境空靈,，再現(xiàn)了契丹民族所生活的塞外沙漠,、草原風(fēng)光和北方游牧民族獨(dú)有的游牧狩獵的生活場(chǎng)景，盡顯契丹地域和人文風(fēng)貌,。
《奉使契丹道中五言長(zhǎng)韻》中的“兒童能走馬,，婦女亦腰弓”，展現(xiàn)了契丹民族無(wú)論老幼,、婦孺都具備的勇武性格與豪爽氣質(zhì),。
“白草經(jīng)春在，黃沙盡日蒙”從這句可以看出沙塵暴自古就有,。在這個(gè)春意漸濃的時(shí)節(jié),，南國(guó)該是春意盎然，生機(jī)吐露,，可遼國(guó)的腹地依舊春寒料峭,，與冬天沒(méi)有太大的區(qū)別，就象歐陽(yáng)修親眼見(jiàn)到的一樣,，田野里沒(méi)有一絲綠意,，只能看到去年干枯的白草（亦作敗草）及遮天蔽日的沙塵?！敖?jīng)”,、“盡”，“在”,、“蒙”不是濃墨丹青,，卻是細(xì)筆點(diǎn)染，輕俏間已帶出當(dāng)?shù)貝毫拥淖匀画h(huán)境特點(diǎn),。
“松壑寒逾響,，冰溪咽復(fù)通?！遍L(zhǎng)滿松樹(shù)的山谷寒風(fēng)猛地吹響,，結(jié)冰的溪水下面卻水流淙淙，直接體現(xiàn)北方獨(dú)特的地理環(huán)境,。“響”“咽”突出了松林與冰溪的特點(diǎn),，只聽(tīng)見(jiàn)風(fēng)聲與水流,，反襯出環(huán)境的幽靜與氣氛的冷咧，實(shí)為空靈之筆,。
“合圍飛走盡,，移帳水泉空”,、“斫冰燒酒赤，冰膾縷霜紅”展現(xiàn)了北方民族特有的游獵,、游牧的生活習(xí)性,，“盡”與“空”都是夸張的筆觸，契丹人合圍狩獵將飛禽走獸捕獲一盡,，將尋找到的水源飲盡用光,，再遷徙營(yíng)帳去尋找新的水源；“赤”與“紅”是突出色調(diào)描寫,，把契丹人破冰捕魚,、點(diǎn)燃篝火燒酒，細(xì)切凍肉準(zhǔn)備餐宴的過(guò)程一一展現(xiàn),，這種大膽的修辭和表現(xiàn)手法真是妙極,。
“山深聞喚鹿”、“輕禽出海東”,。契丹人為求生存而掙扎的惡劣生存條件除了練就其粗獷頑強(qiáng)的性格外也磨練得更加聰明，像“喚鹿”,，是遼人射鹿的一種方法,。據(jù)《遼史》卷116《國(guó)語(yǔ)解》載：鹿性嗜咸，灑鹽于地,，以誘鹿射之,。又《遼史》卷32《營(yíng)衛(wèi)志》載：伺夜將半，鹿飲鹽水,，令獵人吹角效鹿鳴,，既集而射之，謂之舔咸鹿,，又名呼鹿,。《遼史拾遺補(bǔ)》卷5載：哨鹿之說(shuō),，《遼史》已有之,，每歲于白露后三日，獵者衣鹿皮,，戴鹿頭,，天未明伏于草中，吹木筒作聲,，牡鹿聞之,，以為求偶也，遂踴躍而至,，至則利鏃加焉,，無(wú)得脫者,。詩(shī)中的“海東”是用來(lái)捕獵天鵝的海東青（鷹），契丹馴服這種猛禽,，使之成為協(xié)助打獵的工具,，進(jìn)一步表現(xiàn)出契丹民族所獨(dú)具的異域風(fēng)情及民族風(fēng)貌。
《七絕》中的后兩句“笑語(yǔ)同來(lái)向公子,，馬頭今日向南行”表達(dá)了作者這次成功出使契丹因喜悅而變得陽(yáng)光的心情,，而《五言》結(jié)尾兩句“祗事須疆力，嗟予乃病翁,。深慚漢蘇武,，歸國(guó)不論功”則直抒胸臆，因這次充當(dāng)和平使者深入觀察和體驗(yàn)遼地的風(fēng)土人情而引發(fā)了一些感慨：為使臣者是國(guó)家大事（即“祗事”）當(dāng)身體力行,，自己卻體弱氣衰,。想到漢蘇武的氣節(jié)和艱辛深感覺(jué)慚愧，表達(dá)了作者謙遜豁達(dá)的胸懷,。
歐陽(yáng)修的這兩首詩(shī)意境雄渾,、風(fēng)格純樸，用精練的語(yǔ)言描繪出契丹民族逐水草畜牧,，以鞍馬車帳為家的契丹景色與習(xí)俗,，及特殊的地域所賦予契丹人豪邁之情。我個(gè)人認(rèn)為,全詩(shī)無(wú)論是聲韻,、用詞還是對(duì)仗等技巧都臻于完美,，直抒胸臆，請(qǐng)辭真切,，既雄豪奔放,，又含蓄委婉。讓我品之又品,，有味,；讀之再讀，有情,。
歐陽(yáng)修的詩(shī)和詞 歐陽(yáng)修 詩(shī)篇三
歐陽(yáng)修的詩(shī)
1,、《卜算子》
極得醉中眠，迤邐翻成病,。
莫是前生負(fù)你來(lái),，今世里、教孤冷,。
言約全無(wú)定,。是誰(shuí)先薄幸。
不慣孤眠慣成雙,，奈奴子,、心腸硬,。
2、《長(zhǎng)相思》
深花枝,。淺花枝,。
深淺花枝相并時(shí)。
花枝難似伊,。玉如肌,。
柳如眉。
愛(ài)著鵝黃金縷衣,。啼妝更為誰(shuí),。
3、《朝中措》
平山欄檻倚晴空,，山色有無(wú)中,。
手鐘堂前垂柳，別來(lái)幾度春風(fēng),？
文章太守,，揮毫萬(wàn)字，一飲千鐘,。
4,、《滴滴金》
尊前一把橫波溜。彼此心兒有,。
曲屏深幌解香羅，花燈微透,。
偎人欲語(yǔ)眉先皺,。紅玉困春酒。
為問(wèn)鴛衾這回後,。幾時(shí)重又,。
5、《醉翁亭記》
環(huán)滁皆山也,。
其西南諸峰,，林壑尤美，
望之蔚然而深秀者,，瑯琊也,。
山行六七里，漸聞水聲潺潺而瀉出于兩峰之間者,，
釀泉也,。
峰回路轉(zhuǎn)，有亭翼然臨于泉上者,，
醉翁亭也,。作亭者誰(shuí),？
山之僧智仙也。名之者誰(shuí),？
太守自謂也,。太守與客來(lái)飲于此，
飲少輒醉,，而年又最高,，
故自號(hào)曰醉翁也。
醉翁之意不在酒,，在乎山水之間也,。
山水之樂(lè)，得之心而寓之酒也,。
若夫日出而林霏開(kāi),，云歸而巖穴暝，
晦明變化者,，山間之朝暮也,。
野芳發(fā)而幽香，佳木秀而繁陰,，
風(fēng)霜高潔,，水落而石出者，
山間之四時(shí)也,。
朝而往,，暮而歸，
四時(shí)之景不同,，而樂(lè)亦無(wú)窮也,。
至于負(fù)者歌于途，行者休于樹(shù),，
前者呼,，后者應(yīng)，
傴僂提攜,，往來(lái)而不絕者,，滁人游也。
臨溪而漁,，溪深而魚肥,。
釀泉為酒，泉香而酒洌,；
山肴野蔌,，雜然而前陳者，太守宴也。
宴酣之樂(lè),，非絲非竹,，
射者中，弈者勝,，
觥籌交錯(cuò),，起坐而喧嘩者，眾賓歡也,。
蒼顏白發(fā),，頹然乎其間者，太守醉也,。
已而夕陽(yáng)在山,，人影散亂，
太守歸而賓客從也,。
樹(shù)林陰翳,，鳴聲上下，游人去而禽鳥(niǎo)樂(lè)也,。
然而禽鳥(niǎo)知山林之樂(lè),，而不知人之樂(lè)；
人知從太守游而樂(lè),，而不知太守之樂(lè)其樂(lè)也,。
醉能同其樂(lè)，醒能述以文者,，太守也,。
太守謂誰(shuí)？廬陵歐陽(yáng)修也,。
6,、《定**》
把酒花前欲問(wèn)公。對(duì)花何事訴金鍾,。
為問(wèn)去年春甚處。虛度,。
鶯聲撩亂一場(chǎng)空,。今歲春來(lái)須愛(ài)惜。
難得,。
須知花面不長(zhǎng)紅,。待得酒醒君不見(jiàn)。
千片,。不隨流水即隨風(fēng),。
7、《洞天春》
鶯啼綠樹(shù)聲早。檻外殘紅未掃,。
露點(diǎn)真珠遍芳草,。正簾幃清曉。
秋千宅院悄悄,。又是清明過(guò)了,。
燕蝶輕狂，柳絲撩亂,，春心多少,。
8、《豐樂(lè)亭游春》
紅樹(shù)青山日欲斜,，長(zhǎng)郊草色綠無(wú)涯,。
游人不管春將老，來(lái)往亭前踏落花,。
9,、《賀圣朝影/添聲楊柳枝》
白雪梨花紅粉桃。露華高,。
垂楊慢舞綠絲絳,。草如袍。
風(fēng)過(guò)小池輕浪起,，似江皋,。
千金莫惜買香醪。且陶陶,。
10,、《畫眉鳥(niǎo)》
百囀千聲隨意移，山花紅紫樹(shù)高低,。
始知鎖向金籠聽(tīng),，不及林間自在啼。
11,、《浣溪沙》
翠袖嬌鬟舞石州,。兩行紅粉一時(shí)羞。
新聲難逐管弦愁,。
白發(fā)主人年未老,，清時(shí)賢相望偏優(yōu)。
一尊風(fēng)月為公留,。
12,、《浣溪沙》
云曳香綿彩柱高。絳旗風(fēng)q出花梢,。
一梭紅帶往來(lái)拋,。
束素美人羞不打，卻嫌裙慢褪纖腰。
日斜深院影空搖,。
13,、《減字木蘭花》
畫堂雅宴。一抹朱弦初入遍,。
慢拈輕籠,。玉指纖纖嫩剝蔥。
撥頭m利,。怨月愁花無(wú)限意,。
紅粉輕盈。倚暖香檀曲未成,。
14,、《南鄉(xiāng)子》
好個(gè)人人，深點(diǎn)唇兒淡抹腮,。
花下相逢,、忙走怕人猜。
遺下弓弓小繡鞋,。}襪重來(lái),。
半烏云金鳳釵。
行笑行行連抱得,，相挨,。
一向嬌癡不下懷。
15,、《千秋歲》
畫堂人靜,，翡翠簾前月。
鸞帷鳳枕虛鋪設(shè),。
風(fēng)流難管束,，一去音書歇。
到而今,，高梧冷落西風(fēng)切,。
未語(yǔ)先垂淚，滴盡相思血,。
魂欲斷,，情難絕。
都來(lái)些子事,，更與何人說(shuō)。
為個(gè)甚,，心頭見(jiàn)底多離別,。
16、《清平樂(lè)》
小庭春老。碧砌紅萱草,。
長(zhǎng)憶小闌閑共繞,。攜手綠叢含笑。
別來(lái)音信全乖,。舊期前事堪猜,。
門掩日斜人靜，落花愁點(diǎn)青苔,。
17,、《清商怨》
關(guān)河愁思望處滿。漸素秋向晚,。
雁過(guò)南云,，行人回淚眼。
雙鸞衾n悔展,。
夜又永,、枕孤人遠(yuǎn)。
夢(mèng)未成歸,，梅花聞塞管,。
18、《鵲橋仙》
月波清霽,，煙容明淡,，靈漢舊期還至。
鵲迎橋路接天津,，映夾岸,、星榆點(diǎn)綴。
云屏未卷,，仙雞催曉,，腸斷去年情味。
多應(yīng)天意不教長(zhǎng),，恁恐把,、歡娛容易。
19,、《阮郎歸》
落花浮水樹(shù)臨池,。年前心眼期。
見(jiàn)來(lái)無(wú)事去還思,。而今花又飛,。
淺螺黛，淡燕脂,。閑妝取次宜,。
隔簾風(fēng)雨閉門時(shí),。此情風(fēng)月知。
20,、《戲答元珍》
春風(fēng)疑不到天涯,，二月山城未見(jiàn)花。
殘雪壓枝猶有橘,，凍雷驚筍欲抽芽,。
夜聞歸雁生鄉(xiāng)思，病入新年感物華,。
曾是洛陽(yáng)花下客,，野芳雖晚不須嗟。
21,、《新開(kāi)棋軒呈元珍表臣》
竹樹(shù)日已滋,，軒窗漸幽興。
人間與世遠(yuǎn),，鳥(niǎo)語(yǔ)知境靜,。
春光靄欲布，山色寒尚映,。
獨(dú)收萬(wàn)籟心,，于此一枰競(jìng)。
22,、《憶漢月》
紅艷幾枝輕裊,。新被東風(fēng)開(kāi)了。
倚煙啼露為誰(shuí)嬌,，故惹蝶憐蜂惱,。
多情游賞處，留戀向,、綠叢千繞,。
酒闌歡罷不成歸，腸斷月斜春老,。
歐陽(yáng)修的詩(shī)和詞 歐陽(yáng)修 詩(shī)篇四
歐陽(yáng)修浣溪沙賞析
浣溪沙
歐陽(yáng)修
堤上游人逐畫船,，拍堤春水四垂天。綠楊樓外出秋千,。
白發(fā)戴花君莫笑,，六幺催拍盞頻傳。人生何處似尊前!
【注】歐陽(yáng)修早年被貶潁州,，晚年又隱居于此,，州城西北，有一天然水泊,，人稱西湖,，風(fēng)景優(yōu)美,，是當(dāng)時(shí)的名勝之地。歐陽(yáng)修常來(lái)此游覽,。六幺，為唐代琵琶曲名,。
六幺：唐時(shí)琵琶曲名,。白居易《琵琶行》：“輕攏慢捻抹復(fù)挑，初為霓裳后六幺,?！?/p>
鑒賞
此詞以清麗質(zhì)樸的語(yǔ)言，描寫作者春日載舟潁州西湖上的所見(jiàn)所感,。詞的上片描摹明媚秀麗的春景和眾多游人的歡娛,，下片寫作者畫舫中宴飲的情況，著重抒情,。整首詞意境疏放清曠,，婉曲蘊(yùn)藉，意言外,，別有意趣,。
“堤上游人逐畫船”，寫所見(jiàn)之人：堤上踏青賞春的人隨著畫船行走,。一個(gè)“逐”字,，生動(dòng)地道出了游人如織、熙熙攘攘,、喧囂熱鬧的情形,。“拍堤春水四垂天”,，寫所見(jiàn)之景：溶溶春水,，碧波浩瀚，不斷地拍打著堤岸;上空天幕四垂,，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去,，水天相接，廣闊無(wú)垠,。第三句“綠楊樓外出秋千”,，寫出了美景中人的活動(dòng)。這句中的`“出”字用得極妙,。晁無(wú)咎說(shuō)：“只一‘出’字,，自是后人道不到處?！?吳曾《能改齋漫錄》卷十六引)王國(guó)維則說(shuō)：“余謂此本于正中(馮延巳字)《上行杯》詞‘柳外秋千出畫墻’,，但歐語(yǔ)尤工耳,。”
《人間詞話》卷上(“出”字突出了秋千和打秋千的人,，具有畫龍點(diǎn)睛的作用,，使人們好象隱約聽(tīng)到了綠楊成蔭的臨水人家傳出的笑語(yǔ)喧鬧之聲，仿佛看到了秋千上嬌美的身影,，這樣就幽美的景色中,，平添出一種盎然的生意。也符合蕩秋千時(shí)在圍墻之上時(shí)隱時(shí)現(xiàn)的情況,，暗中寫出了秋千女的形象,。)“白發(fā)戴花君莫笑”，“白發(fā)”,，詞人自指,。這樣的老人頭插鮮花，自己不感到可笑,，也不怕別人見(jiàn)怪,，儼然畫出了他曠放不羈、樂(lè)而忘形的狂態(tài),。下句“六幺催拍盞頻傳”和上句對(duì)仗,，但對(duì)得靈活，使人不覺(jué),?！傲邸奔础熬G腰”，曲調(diào)名,?！芭摹保璧墓?jié)拍,。此句形象地寫出畫船上急管繁弦,、樂(lè)聲四起、頻頻舉杯,、觥籌交錯(cuò)的場(chǎng)面,。歇拍“人生何處似樽前”，雖是議論,，但它是作者感情的升華,，寫得凄愴沉郁，耐人品味,。
歐陽(yáng)修的詩(shī)和詞 歐陽(yáng)修 詩(shī)篇五
歐陽(yáng)修采桑子及賞析
采桑子·群芳過(guò)后西湖好
歐陽(yáng)修
群芳過(guò)后西湖好,，狼籍殘紅。飛絮蒙蒙,。垂柳闌干盡日風(fēng),。
笙歌散盡游人去,，始覺(jué)春空。垂下簾櫳,。雙燕歸來(lái)細(xì)雨中,。
【譯文】
雖說(shuō)是百花凋落，暮春時(shí)節(jié)的西湖依然是美的,，殘花輕盈飄落,，點(diǎn)點(diǎn)殘紅在紛雜的枝葉間分外醒目；柳絮時(shí)而飄浮,，時(shí)而飛旋，舞弄得迷迷蒙蒙,；楊柳向下垂落,，縱橫交錯(cuò)，在和風(fēng)中隨風(fēng)飄蕩,，搖曳多姿,，在和煦的春風(fēng)中，怡然自得,，整日輕拂著湖水,。
游人盡興散去，笙簫歌聲也漸漸靜息,，才開(kāi)始覺(jué)得一片空寂,，又仿佛正需要這份安謐?；氐骄邮?，拉起窗簾，等待著燕子的來(lái)臨,，只見(jiàn)雙燕從蒙蒙細(xì)雨中歸來(lái),，這才拉起了簾子。
【注釋】
⑴群芳過(guò)后：百花凋零之后,。群芳,，百花。西湖：指潁州西湖,，在今安徽阜陽(yáng)西北,，穎水和諸水匯流處，風(fēng)景佳勝,。
⑵狼籍殘紅：殘花縱橫散亂的樣子,。殘紅，落花,。狼籍,，同“狼藉”,，散亂的樣子。
⑶蒙蒙：今寫作“蒙蒙”,。細(xì)雨迷蒙的樣子,，以此形容飛揚(yáng)的柳絮。
⑷闌干：橫斜,，縱橫交錯(cuò),。
⑸笙歌：笙管伴奏的歌筵。散：消失,，此指曲樂(lè)聲停止,。去：離開(kāi)，離去,。
⑹簾櫳：窗簾和窗欞,，泛指門窗的簾子。
【寫作背景】
這是歐陽(yáng)修晚年退居潁州時(shí)寫的十首《采桑子》中的第四首,，抒寫了作者寄情湖山的情懷,。雖寫殘春景色，卻無(wú)傷春之感,，而是以疏淡輕快的筆墨描繪了潁州西湖的暮春景甚愛(ài)潁州西湖風(fēng)光,。創(chuàng)造出一種清幽靜謐的藝術(shù)境界。而詞人的安閑自適,，也就在這種境界中自然地表現(xiàn)出來(lái),。情景交融，真切動(dòng)人,。詞中很少修飾,，特別是前后兩片，純用白描,，卻頗耐尋味,。
歐陽(yáng)修或結(jié)伴同游,，或乘興獨(dú)往,，經(jīng)常徜徉于畫船洲渚,，寫下了十三首紀(jì)游寫景的《采桑子》，并有一段《西湖念語(yǔ)》作為組詞的序言,。本篇是組詞中的一首,。它寫湖面飲酒賞曲。平波泛舟,，云影倒映湖底,，澄澈透明，仿佛別有天地。本詞描寫了暮春西湖迷離的美,，語(yǔ)言清麗,，風(fēng)格空靈淡遠(yuǎn)，全詞充溢著悠然閑怡之趣,。
【賞析】
詞的上片描寫群芳凋謝后西湖的恬靜清幽之美,。其中首句是全詞的綱領(lǐng) ，由此引出“群芳過(guò)后”的西湖景象,，及詞人從中領(lǐng)悟到的“好”的意味,。而“狼藉”、“飛絮”二句寫落紅零亂滿地,、翠柳柔條斜拂于春風(fēng)中的姿態(tài),。數(shù)句，通過(guò)落花,、飛絮,、垂柳等意象，描摹出一幅清疏淡遠(yuǎn)的暮春圖景,。在“群芳過(guò)后”本有衰殘之味，常人對(duì)此或惋惜,，或傷感,，或留戀，而作者卻贊美說(shuō)“好”,，并以這一感情線索貫穿傷篇,。當(dāng)人心情舒暢則觀景物莫不美麗，心情憂傷則反之,。這就是所謂的移情,。一片風(fēng)景就是一種心情，道理也正在于此,。
過(guò)片表現(xiàn)出環(huán)境之清幽,，虛寫出過(guò)去湖上游樂(lè)的盛況?！绑细枭⒈M游人去,，”乃指“綠水逶迤，芳草長(zhǎng)堤,，隱隱笙歌處處隨”的.游春盛況已過(guò)去,，花謝柳老，“笙歌處處隨”的游人也意興闌珊,，無(wú)人欣賞殘紅飛絮之景,；“始覺(jué)春空”，點(diǎn)明從上面三句景象所產(chǎn)生的感覺(jué)，道出了作者惜春戀春的復(fù)雜微妙的心境,?！笆加X(jué)”是頓悟之辭，這兩句是從繁華喧鬧消失后清醒過(guò)來(lái)的感覺(jué),，繁華喧鬧消失,，既覺(jué)有所失的空虛，又覺(jué)獲得寧?kù)o的暢適,。首句說(shuō)的“好”即是從這后一種感覺(jué)產(chǎn)生,，只有基于這種心理感覺(jué)，才可解釋認(rèn)為“狼藉殘紅”三句所寫景象的“好”之所在,。
最后二句,，“垂下簾櫳，雙燕歸來(lái)細(xì)雨中,?！睂懯覂?nèi)景，以人物動(dòng)態(tài)描寫與自然景物映襯相結(jié)合,，表達(dá)出作者恬適淡泊的胸襟,。末兩句是倒裝，本是開(kāi)簾待燕,，“雙燕歸來(lái)”才“垂下簾攏”,。結(jié)句“雙燕歸來(lái)細(xì)雨中”，意蘊(yùn)含蓄委婉,，以細(xì)雨襯托春空之后的清寂氣氛,，又以雙燕飛歸制造出輕靈、歡娛的意境,。
這首詞通篇寫景,，不帶明顯的主觀感情色彩，卻從字里行間婉曲地顯露出作者的曠達(dá)胸懷和恬淡心境,。此詞表現(xiàn)出詞人別具慧眼的審美特點(diǎn),，尤其最后兩句營(yíng)造出耐人尋味的意境。作者寫西湖美景,，動(dòng)靜交錯(cuò),，以動(dòng)顯靜，意脈貫串,，層次井然,，顯示出不凡的藝術(shù)功力。
西湖花時(shí)過(guò)后,，群芳凋零,，殘紅狼藉,。常人對(duì)此，當(dāng)覺(jué)索然無(wú)味,，而作者卻面對(duì)這種“匆匆春又去”的衰殘景象,，不但不感傷，反而在孤寂清冷中體味出安寧?kù)o謐的美趣,。這種春空之后的閑淡胸懷,，這種別具一格的審美感受，正是此詞有異于一般詠春詞的獨(dú)到之處,。
歐陽(yáng)修的詩(shī)和詞 歐陽(yáng)修 詩(shī)篇六
歐陽(yáng)修《畫眉鳥(niǎo)》全詩(shī)翻譯賞析
[譯文] 現(xiàn)在才知道關(guān)在籠中的畫眉鳥(niǎo),，其叫聲遠(yuǎn)不如在林中自由自在的啼叫聲優(yōu)美、隨意,。
[出自] 北宋 歐陽(yáng)修 《畫眉鳥(niǎo)》
百囀千聲隨意移,，山花紅紫樹(shù)高低。
始知鎖向金籠聽(tīng),，不及林間自在啼,。
注釋：
①囀鳥(niǎo)婉轉(zhuǎn)地啼叫。
②隨意：隨著自己（鳥(niǎo)）的心意,。隨意移：自由自在地在樹(shù)林里飛來(lái)飛去,。
③樹(shù)高低：樹(shù)林中的高處或低處。
④金籠：貴重的鳥(niǎo)籠,，喻指不愁吃喝,、生活條件優(yōu)越的居所。
⑤百囀千聲：形容畫眉叫聲婉轉(zhuǎn),，富于變化。
⑥始知：現(xiàn)在才知道,。 不及：遠(yuǎn)遠(yuǎn)比不上,。
譯文：
千百聲的鳥(niǎo)囀,隨著自己的心意任意回蕩著，
(就在那)山花萬(wàn)紫千紅綻放,高低有致的林木里,。
這才明白:(以前)聽(tīng)到那鎖在金籠內(nèi)的畫眉叫聲,，
遠(yuǎn)比不上悠游林中時(shí)的自在啼唱。
譯文2：
山林中的畫眉鳥(niǎo)自由飛翔,、到處歡暢,， 任它在山花爛漫的高矮樹(shù)叢中騰躍。
這時(shí)我才感覺(jué)到即使用金籠子來(lái)養(yǎng)它,， 也不如由它自由自在的啼囀愜意,。
賞析：
《畫眉烏》，又題作《郡齋聞百舌》,。畫眉烏,，一種背部羽毛棕褐色，腹部灰白色的小烏，又名百舌,，可以供人籠養(yǎng)的嗚禽,。畫眉鳥(niǎo)呢喃吟唱，婉轉(zhuǎn)動(dòng)人,，故張潮在《畫眉筆談?lì)}辭》中稱：烏語(yǔ)之佳者,，當(dāng)以畫眉為第一。
此詩(shī)作于慶歷亡年(1047)春,，其時(shí)作者正在貶居滁州任上,。轟動(dòng)一時(shí)的慶歷新政失敗后，于慶歷五年,，政治革新人物范仲淹,、杜衍等人先后被貶官外任。歐陽(yáng)修為他們嗚不平,，積極上琉申辯,，引起朝中保守派的.極大不滿。同年,，又借他妹妹的女兒行為不檢為由,，大做文章，將他貶知滁州,，在滁其間,，他雖然寄情山水，超脫物外,，看似抱著曠達(dá)的胸懷,，實(shí)際上他深感備受壓抑，心情異?？鄲?。當(dāng)他目睹籠中的畫眉鳥(niǎo)任人擺布，不得自由進(jìn)而想到林間的畫眉鳥(niǎo)可享受大自然的優(yōu)美春光,， 自由自在,；由于環(huán)境不同，其鳴聲似亦不同,。作者由物及人,，深有感觸，于是寄情于烏,，借物扦懷,，寫下了《畫眉鳥(niǎo)》這首極負(fù)盛名的小詩(shī)。
百瞬千聲隨意移二句,，極寫畫眉烏的鳴聲婉轉(zhuǎn)動(dòng)聽(tīng),、自由活潑和環(huán)境的美好,，寄寓詩(shī)人企盼與向往自由生活的強(qiáng)烈愿望。此二句意謂,，畫眉鳥(niǎo)無(wú)論是在紅色或紫色的花叢中,，或是在高例、低樹(shù)之間,，總是隨意移動(dòng),， 自由地歌唱。這里,，首句中的百瞬干聲,，不只是形容林中烏多．而且表明烏的叫聲既好聽(tīng)、腔調(diào)又多種多樣,。隨意移三字,。點(diǎn)出畫眉烏可以自由地飛翔于花樹(shù)之間，其嗚聲亦隨著移動(dòng)而有遠(yuǎn)近高低的變化,。這句山花紅紫樹(shù)高低,。描寫出畫眉烏的生活環(huán)境。既,，有紅或紫的各種野花,，又有高或低的樹(shù)木．酐喀千聲的畫眉烏，可以自由地飛翔,，更可以自由地歌唱,，真是鳥(niǎo)類自由活動(dòng)的樂(lè)園。前二句極力渲染畫眉烏在林中無(wú)拘無(wú)柬,、自由鳴哄的生活,，正是為下面議論蓄勢(shì)．使之與后二句構(gòu)成強(qiáng)烈的對(duì)比。
始知鎖向金籠聽(tīng)二句,，轉(zhuǎn)入議論,，抒發(fā)感慨，借以表達(dá)詩(shī)人對(duì)擺脫束縛,，沖出牢籠,，爭(zhēng)取自由的熱烈向往,。此二句意謂．這時(shí),，才知道把畫眉烏關(guān)在籠子里聽(tīng)它歌唱，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及它在林間自由自在地嗚叫好聽(tīng),。其實(shí),，這二句本身就是對(duì)比． 林間和金籠顯然是兩種不同的境地，縱然金籠是金的,，但畢竟是籠,。被鎖在籠里啼叫,，當(dāng)然比不上在林間自由自在地歌唱了。這里,，詩(shī)人所以這樣寫．看來(lái)與詩(shī)人的身世境遇有關(guān),。此前，歐陽(yáng)修身在朝中,，官居高位,，做知諫院、知制浩等,；如今卻被貶知滁州．其境遇與籠中畫眉烏極為相似,。因此，表面上是寫畫眉鳥(niǎo)．實(shí)際上是以物喻人,，寄寓著詩(shī)人對(duì)自由生活的企盼,、向往和追求。
賞析二：
這是一首詠物詩(shī),，既不同于詠花賞烏的消閑之作,，又有別于一般詠物寄情的詩(shī)，它本是一首含有深邃理趣的哲理詩(shī),。詩(shī)中通過(guò)對(duì)畫眉烏自由生活的贊美,，抒發(fā)了詩(shī)人貶官外任后的憂郁情懷．表現(xiàn)了詩(shī)人向往和追求自由生活的熱切愿望。同時(shí),，也表達(dá)了詩(shī)人對(duì)束縛個(gè)性,、壓抑人才的種種拘系與禁鋼的強(qiáng)烈憎惡和否定。
這是,。首追求人生自由的頌歌,。詩(shī)中既有濃郁的濟(jì)味，又有深邃的理趣,?？胺Q一首真正的哲理詩(shī)。其主要特點(diǎn)有：
首先,，情,、景、理三者結(jié)合．理趣盎然,。全詩(shī)四句,、前二句寫景，景中寓理,；后二句言理,，理不離景。而景和理又都體現(xiàn)并貫穿著詩(shī)人贊美大自然和追求自由的充沛熱情,，這種熱情洋溢在全療的字里行間,。使情,、景、理三者融合,。既不離詩(shī)的特質(zhì),，又富有意趣情韻，使詩(shī)味和理趣熔于一爐,、不僅給人以藝術(shù)上的享受．而且能給人以思想上的啟迪,。
其次，以物喻人,，寓意深遠(yuǎn),。這首詩(shī)表面上是寫畫眉烏，實(shí)際上是在寫入,。詩(shī)中以金籠喻官場(chǎng),，以鳥(niǎo)鎖向金籠聽(tīng)，比喻官場(chǎng)的受束縛和不自由,；又以鳥(niǎo)在林間自在啼,，比喻擺脫官場(chǎng)后的自由和快樂(lè)。采取這種以物喻人的寫法,，蘊(yùn)含豐富,，寓義深遠(yuǎn)，收到了良好的藝術(shù)效果,。
最后,，對(duì)比鮮明，反差強(qiáng)烈,。前二句,，通過(guò)聲音與色彩的對(duì)比，描繪出山林中一種自由無(wú)拘,、生機(jī)勃勃的景象：畫眉烏自由自在,，鳴聲婉轉(zhuǎn)動(dòng)，人,，其生存環(huán)境又是那樣美好,。作者這種寫法的真正用意，在于和后二句構(gòu)成鮮明的對(duì)比,。而后二句又通過(guò)金籠與山間的對(duì)比,，說(shuō)明了鎖向金籠聽(tīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如山間自在啼的歌聲優(yōu)美，其原因就在它受到拘禁,，失掉了自由,。這樣,， 鎖向金籠四個(gè)字,，與前二句描寫的景象形成了強(qiáng)烈的反差,，詩(shī)人由此抒發(fā)了深長(zhǎng)的感慨，呼喚自由,，歌唱自由,，追求自由，使自由成為全詩(shī)的主旋律,。巧妙地運(yùn)用對(duì)比手法,，對(duì)照分明，反差強(qiáng)烈,，有利于突出詩(shī)歌的主旨,。
歐陽(yáng)修的詩(shī)和詞 歐陽(yáng)修 詩(shī)篇七
歐陽(yáng)修的詩(shī)十首
蝶戀花
誰(shuí)道閑情拋棄久，每到春來(lái),，惆悵還依舊,。日日花前常病酒，不辭鏡里朱顏瘦,。
河畔青蕪堤上柳,，為問(wèn)新愁，何事年年有,？獨(dú)立小橋風(fēng)滿袖,，平林新月人歸后。
玉樓春
別后不知君遠(yuǎn)近,，觸目凄涼多少悶,。漸行漸遠(yuǎn)漸無(wú)書，水闊魚沉何處問(wèn),。
夜深風(fēng)竹敲秋韻,，萬(wàn)葉千聲皆是恨。故欹單枕夢(mèng)中尋,，夢(mèng)又不成燈又燼,。
蝶戀花
庭院深深深幾許，楊柳堆煙,，簾幕無(wú)重?cái)?shù),。玉勒雕鞍游冶處，樓高不見(jiàn)章臺(tái)路,。
雨橫風(fēng)狂三月暮,，門掩黃昏，無(wú)計(jì)留春住,。淚眼問(wèn)花花不語(yǔ),，亂紅飛過(guò)秋千去。
踏莎行
候館梅殘,，溪橋柳細(xì),，草薰風(fēng)暖搖征轡,。離愁漸遠(yuǎn)漸無(wú)窮，迢迢不斷如春水,。
寸寸柔腸,，盈盈粉淚，樓高莫近危欄倚,。平蕪盡處是春山,，行人更在春山外。
浪淘沙
把酒祝東風(fēng),，且共從容,，垂楊紫陌洛城東，總是當(dāng)時(shí)攜手處,，游遍芳叢,。
聚散苦匆匆，此恨無(wú)窮,，今年花勝去年紅,，可惜明年花更好，知與誰(shuí)同,。
蝶戀花
幾日行云何處去,？忘了歸來(lái)，不道春將暮,。百草千花寒食路,，香車系在誰(shuí)家樹(shù)。
淚眼倚樓頻獨(dú)語(yǔ),，雙燕來(lái)時(shí),，陌上相逢否？撩亂春愁如柳絮,，依依夢(mèng)里無(wú)尋處,。
玉樓春
樽前擬把歸期說(shuō)，未語(yǔ)春容先慘咽,。人生自是有情癡,，此恨不關(guān)風(fēng)與月。
離歌且莫翻新闋,，一曲能教腸寸結(jié),。直須看盡洛陽(yáng)花，始共春風(fēng)容易別,。
少年游
闌干十二獨(dú)憑春,，晴碧遠(yuǎn)連云。千里萬(wàn)里，二月三月,，行色苦愁人,。
謝家池上，江淹浦畔,，吟魄與離魂，那堪疏雨滴黃昏,，更特地,、憶王孫。
臨江仙
池外輕雷池上雨,，雨聲滴碎荷聲,，小樓西角斷虹明，闌干倚處,，待得月華生,。
燕子飛來(lái)窺畫棟，玉鉤垂下簾旌,，涼波不動(dòng)簟紋平,，水精雙枕，畔有墮釵橫,。
蝶戀花
面旋落花風(fēng)蕩漾,，柳重?zé)熒睿┬躏w來(lái)往,。雨后輕寒猶未放,，春愁酒病成惆悵。
枕畔屏山圍碧浪,，翠被花燈,，夜夜空相向。寂寞起來(lái)褰繡幌,，月明正在梨花上,。
