在日常的學習,、工作,、生活中,，肯定對各類范文都很熟悉吧。寫范文的時候需要注意什么呢,？有哪些格式需要注意呢？下面是小編為大家收集的優(yōu)秀范文,，供大家參考借鑒,，希望可以幫助到有需要的朋友,。

帶有柳的古詩 帶柳的詩句篇一

怎生圖畫如何繡。

宜推蕭史伴,，消得東陽瘦,。

垂窄袖，花前鎮(zhèn)憶相攜久,。

淚裛回紋皺,，好在章臺柳。

洞戶隔,，憑誰叩,。

寄聲雖有雁，會面難同酒,。

無計偶,，蕭蕭暮雨黃昏后。

帶有柳的古詩 帶柳的詩句篇二

蕭條庭院,，又斜風細雨,，重門須閉。

寵柳嬌花寒食近,，種種惱人天氣,。

險韻詩成，扶頭酒醒,，別是閑滋味,。

征鴻過盡，萬千心事難寄,。

樓上幾日春寒,，簾垂四面，玉欄干慵倚,。

被冷香消新夢覺,，不許愁人不起。

清露晨流,，新桐初引,，多少游春意！

日高煙斂,，更看今日晴未,？

李清照的創(chuàng)作，最大特色,，乃是開辟了詞壇中的“微觀世界”,。

她能從極微細處寫出人物，傳出感情，文心之細,，是前人所未曾有過的,，也是后人不容易學步的。我們?nèi)绻粡倪@方面去觀察李清照,，僅僅欣賞她那些警句,，實在遠不足以理解這位歷史上享譽最高的女詞人。

《念奴嬌》寫的只是這樣一件小而又小的事： 從表面看,，《念奴嬌》描寫的是一場春雨,。既是寫春雨，我們就不妨拿它同南宋詞人史達祖的詠春雨名作《綺羅香》對照一下,，看看兩者之間的異同之處,。

史達祖的《綺羅香》，基本上是屬于詠物性質(zhì),，手法是從正面著筆,，客觀抒述，滲入李清照個人的感情較少,；李清照這首《念奴嬌》卻不同,，運用的是從旁烘托的手法，透過人物的行動和心理變化,，既寫了一場漫長的春雨,，更寫出人物的精神狀態(tài)，它是純?nèi)粚儆谑闱榈摹?/p>

那么,，在《念奴嬌》詞里到底要表達什么樣的感情呢,？細讀之下，我們便可以體味出來：那是晚春時節(jié),，連日下著無休無止的雨,，天氣又潮又悶，就象囚禁似地,，人老呆在家里,。加上丈夫離家日久，閨中孤寂,，平日已是無聊,，如今就越發(fā)感到那無聊的重壓了。詞中寫了“別是閑滋味”五個字,，恰好從正面點出了題旨,。

我們且按韻分段,，逐段加以分析： “蕭條庭院,，又斜風細雨，重門須閉”──先寫環(huán)境，然后由環(huán)境引出風雨,，再由風雨又回顧環(huán)境,，類似電影蒙太奇的手法。你看,，那是個小小宅院,，平時已經(jīng)是冷冷落落的，里面住的人,，男的出外去了,，只剩下女主人和幾個侍女，在斜風細雨之中,，門庭更顯得冷落不堪,。這就只好把幾重門戶都關閉起來。

這一韻是先把環(huán)境和氣氛帶出,，讓人知道是這么一個庭院,，又是這么一種天氣。

“寵柳嬌花寒食近,，種種惱人天氣”──原來這不是瀟瀟的秋風秋雨,，時令卻是在寒食節(jié)之前（寒食節(jié)是從上年冬至后計一百零五日，常同清明節(jié)連在一起）,。這本來是個好季節(jié),，人們每年都要舉行盛大的游春會，到水邊郊外去熱鬧一番,。如今,，外面的園林亭榭，想必到處長著繁花嫩柳,，準備人們玩賞了,。不料老天爺卻有意跟人鬧別扭，偏在這個時候又是刮風,，又是下雨,，總不肯停下來，可真把人煩死了,。

“寵柳嬌花”,，是受到春天寵愛的柳和因受寵而更嬌的花。這四個字一向受到稱贊,，認為是形容得好的,。

“種種惱人天氣”，不是風,，就是雨,，既是可惱；象放晴，卻不曾晴,，又是可惱,；本來是游春季節(jié)，卻硬把人攔住,，就更可惱了,；何況風雨還會攔阻著出門的丈夫的歸程呢！

“險韻詩成,，扶頭酒醒,，別是閑滋味”──從這一韻開始，就一步步突出寫人,，寫人的感情,，寫感情的發(fā)展和變化。這位閨中少婦悶在屋子里顯然已經(jīng)不止一兩天了,，覺得日子越來越不好打發(fā),，人也越來越閑得發(fā)慌。怎么辦,？總得找點事情消遣消遣才好呵,！她想呵想的，終于想到,，寫幾首險韻詩是消磨時光的好辦法,。

什么叫險韻詩？我們知道,，詩是講押韻的,，近體詩只能押同韻部的字，不許換韻,。有些韻部字數(shù)多,，稱為寬韻，象支,、先,、陽、庚之類,；有些韻部字數(shù)少,，稱為窄韻，象微,、文,、覃、鹽之類,；此外還有稱為險韻的,，象江,、佳、肴,、咸，字數(shù)既少,，又不容易押好,，寫詩時選這幾個韻，非得多花點心思不可,。還有,，自己在寬韻的韻部里故意挑幾個難字當韻腳寫詩，也算是用險韻,。李清照如今就是由于要消磨時間,，才故意選險韻用的。

可是,，連險韻詩也寫好了,，一看天色，卻還早哩,。沒有辦法,，只好再喝兩杯悶酒，讓頭腦暫時麻木一下,。

“扶頭酒”看來不是什么名酒,，也不是一種酒的名字。杜牧《醉題五絕》詩：“醉頭扶不起,，三丈日還高,。”姚合《答友人招游》詩：“賭棋招敵手,，沽酒自扶頭,。”大抵酒性烈了,，喝下去頭就有點沉,，所以叫“扶頭”吧。

不料連這種扶頭酒也不能解決問題,，不久就醒過來了,，天還亮著，看來連云里的太陽也是懶洋洋的,。這種閑得沒完沒了的時光,，簡直不知道該怎么打發(fā)才好。

“征鴻過盡,，萬千心事難寄”──這一回卻想到正題上面了,。既然生活這樣寂寞,，這寂寞又是離別造成的，那么,，向遠地丈夫訴說近日的心事,，不是也可以驅(qū)除心頭的沉悶么！她真的拿起筆來寫了,。不料寫好又涂掉,，涂掉又再寫，再寫還是寫不下去,。也不知道到底為什么,，只覺得心頭上有千言萬語，紙面上卻一字難成,。終于是把筆丟下算了,。

這一韻很重要，因為它向讀者交代一個情節(jié)：她的丈夫正在離家遠行,，她的種種閑愁都是由此而起的,。

于是進入下片。

“樓上幾日春寒,，簾垂四面,，玉欄干慵倚”──為什么她要倚欄？倚欄是為了盼望夫婿歸來,。盼望并不是近來才出現(xiàn)的,，早就如此了；可是由于連日春寒侵襲,，加上連綿春雨,，簾子四面拉了下來，連倚欄也受到影響,，這也就更加增添閨中人的.苦惱,。我們讀過史達祖的《綺羅香》（詠春雨），其中說：“沉沉江上望極,，還被春潮晚急,，難尋官渡。隱約遙峰,，和淚謝娘眉嫵,。”便知道春雨是很妨礙游子歸程的,。這里的“玉欄干慵倚”,，多少也是因為知道倚欄是無用的吧。

本來下片的起韻也叫換頭,，既然叫作換頭,，自然可以另起新意,，或蕩開去說。如今李清照卻有意安排得與上文欲斷還連,?？梢娺@位女詞人運用的藝術手法是很有講究的。

“被冷香銷新夢覺,，不許愁人不起”──還是閑得沒有辦法,，連想賴在床上多睡它一會兒也辦不到。因為被子是冷的,，熏的香氣也消散了,，好夢更無從繼續(xù),，不起來又怎么樣呢,？這自然是第二天早晨的事。時間總算暗暗在流轉(zhuǎn),。

“清露晨流,，新桐初引，多少游春意”──原來第二天早上外面的光景竟然和昨天有很大不同,。你試掀開簾子看看庭院里的景色吧,！多美好的春之晨呵！露珠兒在葉子上,，在花心里,，聚攏成一團一簇，然后又一滴一滴往下淌,，弄得地下的泥土都汪上一灘水了,。再往樹上看，原來梧桐樹到處茁出了新芽,，樹梢頂上的枝條好象一下子長高了許多,。這景象，引起人們多強烈的游春念頭呵,！

“清露晨流”兩句,，原是從劉義慶的《世說新語賞譽》里引過來的，卻又頗得詞評家的稱賞,，認為用得恰切,，確是詞里的俊語。這八個字,，恰好能透出一種新鮮的氣氛,，暗示天氣開始向好的方面轉(zhuǎn)變了。

“日高煙斂,，更看今日晴未”──她凝神望著眼前的景色,，陡然覺得非常高興了,。煙霧正在一點一點地消散，升得很高的太陽偶爾從云縫中探出半面來,，于是滿院子忽然充滿了日影,。有點放晴的味兒了！這是多少天來沒有過的呵,！

于是她索性站著不走,，象監(jiān)視似地瞧著這薄薄的煙霧，淡淡的日影,；瞧著這初引的新桐以及滴瀝的晨露……她要看看今天是不是真的會晴朗起來,。

以上，曲曲折折,，反反復復,，就是整首詞所要描寫的人物的行動及其幽隱的心理。你看它一層一轉(zhuǎn),，一轉(zhuǎn)一深,，把少婦在此景此情中的心理及其變化刻畫得多么細膩，多么真切,。這種閨閣筆墨,，豈能是心粗氣浮的男子漢所能夠描摹得出的！晴亦未必果游,。

帶有柳的古詩 帶柳的詩句篇三

樓角初消一縷霞,，淡黃楊柳暗棲鴉。

玉人和月摘梅花,。

笑捻粉香歸洞戶,，更垂簾幕護窗紗。

東風寒似夜來些,。

本詞詞牌題作《減字浣溪沙》,。唐宋曲子詞，本須按譜填寫,，詞有定句,，句有定字，字有定聲,，格律非常嚴格,。但也有一定的靈活性和自由度，字數(shù)上可稍作增減,，聲律上稍作變更,。一般把按原來詞牌填寫的稱正體，把有了變化的稱別調(diào)。賀鑄《浣溪沙》這首詞,，乃按《浣溪沙》正格填寫,，并未減字。另有《攤破浣溪沙》,，上下片比正格均多三個字,。