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減字木蘭花春怨翻譯篇一

減字木蘭花·春情

畫橋流水。

雨濕落紅飛不起,。

月破黃昏,。

簾里馀香馬上聞。

徘徊不語,。

今夜夢(mèng)魂何處去,。

不似垂楊。

猶解飛花入洞房,。

美麗的小橋下,，流水潺潺，花瓣被雨淋濕,，沾在地上,。黃昏過去,，月亮升起來了，在馬上還聞到簾里的余香,。

獨(dú)個(gè)兒默默地徘徊在堂前院里,，今夜我的夢(mèng)魂將追到什么地方？他呵,，怎夠不上垂楊那樣多情,？垂楊還懂得讓花絮飛入我洞房。

1,、畫橋：飾有花紋,、圖案的小橋。

2,、落紅：落花,。

3、月破黃昏：謂月光穿透黃昏時(shí)的霧靄,。

4,、余香：指女子使用的脂粉香味，這里代指人,。

5,、徘徊：來回走動(dòng)。

6,、猶解：還能懂得,。解，能夠,，會(huì),。

7、洞房：幽深的居室,。

上闋集中描繪雨后黃昏,，落紅片片的暮春之景。首句點(diǎn)女子居處建筑的精致華美,、環(huán)境的清靜幽雅,。起句的畫橋，通常是指朱橋或赤闌橋,，唐宋詞中往往被寫得很美,，并同愛情搭上關(guān)系。如溫庭筠《菩薩蠻》：“楊柳又如絲,，驛橋春雨時(shí),。”韋莊《菩薩蠻》云：“騎馬過斜橋，滿樓紅袖招,?！标處椎馈赌咎m花》云：“紫騮認(rèn)得舊游蹤，嘶過畫橋東畔路,。”現(xiàn)在詞中的主人公也騎著馬兒,，到了這么一個(gè)充滿詩情畫意的所在：馬蹄得得,，流水淙淙，他在橋上按轡徐行,，心中該多么自在,。從下面“雨濕”一句看，此時(shí)正當(dāng)雨后,。一場(chǎng)風(fēng)雨才過,，纖塵不起，落紅如糝,，連空氣也變得清新宜人了,。詞人在《清平樂·春晚》詞中也寫過：“滿地殘紅官錦污，昨夜南園風(fēng)雨,?！鼻榫八浦淮嗽~卻化悲涼為閑雅,，具有不同的情趣,。

開篇是一幅清麗旖旎的風(fēng)光畫卷，虹橋細(xì)水,，雨濕落紅,，交代了時(shí)節(jié)，也點(diǎn)明了地點(diǎn),。如畫之境,，如詩之景，為后面思情的刻畫作了良好的鋪墊,?！奥浼t”、“流水”,、“飛花”等,，歷來就是人們?cè)谠娫~中表現(xiàn)相思之情的特定意象，它包含了對(duì)美好事物轉(zhuǎn)瞬即逝的惋惜之情,。這里,，畫橋、流水、雨濕,、落紅幾個(gè)意象的出現(xiàn),，雖未直接透露作意，但已成功地烘托出清幽淡雅的氣氛,。其中,，“飛不起”三字暗寫雨勢(shì)的猛惡，展現(xiàn)殘紅“零落成泥碾作塵”的凄涼景象,，暗喻主人公的心境也如落紅沾雨般沉重暗淡,。這種心境源于伊人倩影的悄然杳去。這時(shí),，月華透過黃昏的霧靄,，給這如詩的畫境披上一層柔柔的輕紗，清幽淡雅中又添了一份朦朧靜謐之感,?！坝嘞恪倍逐堄许嵨叮群畹禺嫵鲆寥恕胺捡旧Ⅶ?、色茂開蓮”的風(fēng)致容顏,，又綽約地顯露池中明鏡懸倩影、屋里衣香勝如花的境界,?！霸律狭翌^，人約黃昏后,?！本驮谶@畫橋流水的小路上，落英繽紛的暮春季節(jié),，月白風(fēng)清的黃昏,，簾里的她與馬上的主人公邂逅相遇了，但這相遇是那樣短暫,，使主人公只能透過簾幕中飄溢出的幾絲余香中遐想她那綽約的芳姿,，嬌美的容貌。

另外,，詞中人物在這優(yōu)美的環(huán)境中信馬閑行,，不知不覺天色已晚?！霸缕泣S昏”,，寫時(shí)間變化極有層次：先是黃昏，而后月出東山,，漸漸沖破了黃昏的.氣氛,。宋人詞中善用“破”字，如李師中《菩薩蠻》：“子規(guī)啼破城樓月?！敝x逸《玉樓春》：“杜鵑飛破草間煙,。”都賦予破字以特殊的美學(xué)意蘊(yùn),。此處著一“破”字,，也烘托了行人對(duì)于時(shí)間遷移的直感，饒有詩意,。這個(gè)人物正在行進(jìn)中間,，突然從路邊繡簾中間飄來一陣香氣，原來繡閣中女子在晚妝了,。此句極為重要。古人寫詩講究詩眼,，寫詞講究詞眼,。劉熙載《藝概·詞曲概》去：“詞眼二字，見陸輔之《詞旨》,。其實(shí)輔之所謂眼者,，仍不過某字工，某句警耳,。余謂眼乃神光所聚,，故有通體之眼，有數(shù)句之眼,，前前后后,，無不待眼光照映?！贝司淠藶橥w之眼,，它映照前后，通體生輝,，一方面使前已鋪敘好的羈旅行役的格局變?yōu)閻矍橹裤?，一方面又使下片的抒情與上片的寫景自然過渡，渾然一體,。

下闋描述思念之情,。“何處去”不是無處可去,，恰恰是去向杳若黃鶴的伊人處,。采用反面運(yùn)筆的方法，用得好時(shí),，能深化作品的層次,。這里的反面運(yùn)筆，很成功地突出了主人公魂?duì)繅?mèng)繞的焦點(diǎn)。此情待與何人說,，此夢(mèng)今夜何處去,，主人公惟有悵然不知所往而徘徊，恍然無可告語而不語,，想人去車走,，余香猶在，流水無情,、落花有意,，今宵夢(mèng)，誰與共,，自是“人生長恨承長東”,。這時(shí)．一片飛花突然引起了主人公的注意，楊花猶能穿簾戶,，追隨她共度良宵,。而主人公卻連夢(mèng)魂都無所依，兩相對(duì)照,，令人心傷,。這末句既是寫景，又是抒情,，通過楊花飛舞的景象委婉曲折地傳達(dá)了主人公的一往情深的相思,，完成下闋對(duì)思情難遣、夢(mèng)魂不安的主人公形象的刻畫,。

全詞情景交融,，渾然天成。作者將幾個(gè)典型意象有機(jī)組合,，在移步換形中,，營造出氛圍，以精練的筆墨,、含蓄蘊(yùn)藉地表達(dá)了相思之情,，在宋初詞作中是較有代表性的作品之一。

減字木蘭花春怨翻譯篇二

畫橋流水,。

雨濕落紅飛不起,。

月破黃昏。

簾里馀香馬上聞,。

徘徊不語,。

今夜夢(mèng)魂何處去。

不似垂楊,。

猶解飛花入洞房,。

美麗的小橋下,，流水潺潺，花瓣被雨淋濕,，沾在地上,。黃昏過去，月亮升起來了,，在馬上還聞到簾里的余香,。

獨(dú)個(gè)兒默默地徘徊在堂前院里，今夜我的夢(mèng)魂將追到什么地方,？他呵,，怎夠不上垂楊那樣多情？垂楊還懂得讓花絮飛入我洞房,。

畫橋：飾有花紋,、圖案的小橋。

落紅：落花,。

月破黃昏：謂月光穿透黃昏時(shí)的霧靄,。

余香：指女子使用的脂粉香味，這里代指人,。

徘徊：來回走動(dòng)。

猶解：還能懂得,。解,，能夠，會(huì),。

洞房：幽深的居室,。

①落紅：即落花。

【評(píng)解】

這是一首傷別詞,。上片寫男方別后的戀意,。畫橋流水，雨濕落花,，皆是馬上所見,。觸景傷情，不覺勾起對(duì)簾中人的懷念,。下片寫女方的深閨幽怨,。結(jié)尾兩句，因物寄怨,，抒寫離情,。全詞造語工麗，蘊(yùn)含不盡之意,。

【集評(píng)】

薛礪若《宋詞通論》：他的詞雖不多見,，然較介甫蘊(yùn)藉婉媚多矣,。

虢壽麓《歷代名家詞百首賞析》：這首詞詠男女傷別。通首構(gòu)思細(xì)膩,，詞藻華腴,。

——引自惠淇源《婉約詞》

這首小詞寫閨怨情愁，委婉動(dòng)人,，以含蓄見長,。

詞一開始，就以清麗之筆繪出一幅風(fēng)光旖旎的圖畫：“畫橋流水,，雨濕落紅飛不起,。”畫橋如虹,，流水如帶,，春雨瀟瀟，落紅成陣,，好一派暮春景象,！這一切，又統(tǒng)統(tǒng)籠罩在穿破黃昏霧靄的月光下,，好似披上一層輕柔的薄紗,，更顯得清幽淡雅。就在這樣一個(gè)月白風(fēng)清,、如詩如畫的夜晚,，在畫橋流水旁邊，在落紅繽紛的小路上,，詞中的主人公與他傾心愛慕的女子邂逅了,。在男主人公的馬兒接近香車的那一霎間，他心情的興奮和激動(dòng)是不言而喻的,。這里雖未對(duì)女子作正面刻畫但透過傳出簾外的“余香”,，依稀可以想見女子娟好的容貌和綽約的風(fēng)姿。

下片轉(zhuǎn)筆寫主人公在車去人走之后的心境,。他先是“徘徊不語”,，繼而悵然若失，“今夜夢(mèng)魂何處去”,，語氣極為凄惋,。他因不知所之而“徘徊”，因無可告語而“不語”,，因今宵難遣而夢(mèng)魂不安,。此時(shí)此刻，周圍的一切,，諸如小橋流水,，春花明月,，仿佛都一下子黯然失色。再也喚不起他的半點(diǎn)興致,，只有眼前飛過的片片楊花引起了他的注意,。目送著無拘無束、飛來飛去的楊花,，他不禁觸景生情,，聯(lián)想到自己的命運(yùn)，發(fā)出深沉的嘆息：“不似垂楊,，猶解飛花入洞房,。”

說楊花能夠穿簾入戶,，追隨自己的意中人飛進(jìn)洞房,，而自己卻連夢(mèng)魂都不得去。這兩句既是寫景,，又是抒情,，通過奇特的聯(lián)想、看似無理的比喻,，含蓄委婉地傳達(dá)出主人公的一往情深,。

減字木蘭花春怨翻譯篇三

畫橋流水。雨濕落紅飛不起,。月破黃昏,。簾里馀香馬上聞。

徘徊不語,。今夜夢(mèng)魂何處去。不似垂楊,。猶解飛花入洞房,。

美麗的小橋下，流水潺潺,，花瓣被雨淋濕,，沾在地上。黃昏過去,，月亮升起來了,，在馬上還聞到簾里的余香。

獨(dú)個(gè)兒默默地徘徊在堂前院里,，今夜我的夢(mèng)魂將追到什么地方,？他呵，怎夠不上垂楊那樣多情,？垂楊還懂得讓花絮飛入我洞房,。

畫橋：飾有花紋,、圖案的小橋。

落紅：落花,。

月破黃昏：謂月光穿透黃昏時(shí)的霧靄。

余香：指女子使用的脂粉香味,，這里代指人,。

徘徊：來回走動(dòng)。

猶解：還能懂得,。解,，能夠，會(huì),。

洞房：幽深的居室,。

以“春情”為題的詞作，大抵寫閨中女子當(dāng)春懷人的思緒,，王安國這首小令卻是寫一個(gè)男子在暮春時(shí)節(jié)對(duì)一位女子的思而不見,、愛而不得的愁情，內(nèi)容與賀鑄的《青玉案》相仿,。賀作另有寄托,，此詞有無別的寓意尚難確定。

首句點(diǎn)女子居處建筑的精致華美,、環(huán)境的清靜幽雅,。居處如此令人神往，則伊人芳姿倩影之使人傾慕難忘自不待言,。這一句借物寫人,，是男主人公情感變化的基點(diǎn)。

次句交代氣候,、時(shí)令,。春盡花殘，惜花人情已不堪,，更何況急雨勁風(fēng)又摧花,！“飛不起”三字暗寫雨勢(shì)的猛惡，展現(xiàn)殘紅“零落成泥碾作塵”的凄涼景象,，暗喻主人公的心境也如落紅沾雨般沉重暗淡,。這種心境源于伊人倩影的悄然杳去。

第三句寫時(shí)間,。從黃昏到月出,，主人公在一片迷濛的景象里長時(shí)間佇留不去，足見他對(duì)女子的癡情,。

第四句依照情感變化的規(guī)律采用順延筆法,，寫主人公由癡情向迷離恍惚深化的情態(tài),，揭示他內(nèi)心由極度愛慕而升華的思而不見的惆悵之情?！坝嘞恪倍逐堄许嵨?，既含蓄地畫出伊人“芳窬散麝、色茂開蓮”的風(fēng)致容顏,，又綽約地顯露池中明鏡懸倩影,、屋里衣香勝如花的境界。這一句完滿地收結(jié)了上片,，又為下片的狀態(tài)抒情蓄勢(shì)張本,。換頭言近旨遠(yuǎn)，寫人物情態(tài),，現(xiàn)主人公形象,。“徘徊”是癡情的延續(xù),，“不語”是惆悵的外露,。兩者相輔相成，愈顯得人物形象鮮明生動(dòng),。

下片第二句用設(shè)問句申足上句,，并從反面展示主人公的內(nèi)心世界?！昂翁幦ァ辈皇菬o處可去,，恰恰是去向杳若黃鶴的伊人處。采用反面運(yùn)筆的方法,，用得好時(shí),，能深化作品的層次。這里的反面運(yùn)筆,，很成功地突出了主人公魂?duì)繅?mèng)繞的焦點(diǎn),。然而，夢(mèng)魂飛近伊人身,，只是主人公的主觀想象和美好企望，現(xiàn)實(shí)卻是香歇人去,，光沉響絕,，只有自身躑躅路旁，吊影慚魂,。歇拍兩句以楊花有幸反襯人物的無緣,，正是主人公在這種現(xiàn)實(shí)處境中的自怨自嘆。

以上的簡析,，只是按照詞語的措置順序作出的,。其實(shí),，如按照主人公感情變化的脈絡(luò)去尋求端倪，很難分清事由的前因后果,，時(shí)間的遲早先后,。因?yàn)樵~中寫景抒情逞回旋吞吐的態(tài)勢(shì)，前后句,、上下片往往是相輔相成,，互為因果，或相反相成,，引發(fā)難分,。所有這一切，都基于主人公目睹伊人之后由愛慕而興起的思而不見,、愛而不得的愁情,。