無論是身處學校還是步入社會,，大家都嘗試過寫作吧,，借助寫作也可以提高我們的語言組織能力,。范文書寫有哪些要求呢,？我們怎樣才能寫好一篇范文呢,？下面是小編幫大家整理的優(yōu)質(zhì)范文,，僅供參考，大家一起來看看吧,。

春夜的意思翻譯篇一

春夜別友人二首·其二

唐代：陳子昂

紫塞白云斷,，青春明月初。

對此芳樽夜,，離憂悵有馀,。

清冷花露滿，滴瀝檐宇虛,。

懷君欲何贈,，愿上大臣書。

紫塞白云斷,，青春明月初,。

北方邊塞隔斷白云，春天時節(jié)明月初升,。

對此芳樽夜,，離憂悵有馀。

面對如此美酒良辰,，遭逢別離惆悵滿胸,。

清冷花露滿，滴瀝檐宇虛,。

花瓣掛滿清涼露珠,，檐邊滴盡水珠叮咚。

懷君欲何贈,，愿上大臣書,。

思君念君想贈什么？獻書論政是我初衷,。

紫塞（sài）白云斷,，青春明月初。

紫塞：原指長城,，其土紫色,。這里泛指北方邊塞。青春：此指春天,。

對此芳樽（zūn）夜,，離憂悵有馀,。

清冷花露滿，滴瀝檐（yán）宇虛,。

滴瀝：形容滴水,。

懷君欲何贈，愿上大臣書,。

大臣書：陳子昂在光宅元年（684年）以布衣身份,，詣闕進上《諫靈駕入京書》和《諫政理書》，可謂上了“大臣書”,。

這首詩詩繼續(xù)寫宴會上的情景,，詩人向友人坦露心胸，表明自己此行是向朝廷上書論政,，傾吐自己立志為國建功立業(yè)的宏大理想,。

后首詩開頭“紫塞白云斷，青春明月初”二句寫景,，前句寫旅程之展望,，為虛寫；后句寫眼前之場景,，是實寫。此聯(lián)形式上為對仗,，內(nèi)容上既點明詩題的“春夜”,，又可見一種高邁的情懷。接著“對此芳樽夜,，離憂悵有馀”二句,，是說雖然處于良辰美景之中，但在這個充斥著離情別意的場面上,，一切都變得黯然,，用的是以樂景寫哀情的反襯手法。五六二句“清冷花露滿,，滴瀝檐宇虛”渲染了離別時的凄冷情境,，這兩句與前首五六兩句意境相通，寓情于景,，從景物描寫中可見人物心理,，表達出朋友離別依依不舍的深情。最后二句作者自豪地向友人宣告：“懷君欲何贈,？愿上大臣書,。”表明作者此行非為其他,，而是向國家獻書論政,，本是為了政治事業(yè),。因此他對友人沒有什么世俗禮品可贈，只愿他們能理解和支持自己的這次遠行,。由于有這樣的思想基礎(chǔ),，因而詩篇雖略有感傷色彩，但基調(diào)卻高昂明快,，并不給人以任何低徊悲抑之感,。

這組詩因反復渲染離情而帶上了一層淡淡的愁緒，但作者并沒有套用長吁短嘆的哀傷語句,，卻在沉靜之中見深摯的情愫,。而要達到這樣的境界，應不溫不火,?！盎稹眲t悲吟太過而感情淺露；“溫”則缺乏蘊藉而情致不深,。詩寫離情別緒意態(tài)從容而頗合體度,，有如琵琶弦上的淙淙清音，氣象至為雍雅,，不作哀聲而多幽深的情思,。

春夜的意思翻譯篇二

銀燭吐青煙，金樽對綺筵,。

離堂思琴瑟,，別路繞山川。

明月隱高樹,，長河沒曉天,。

悠悠洛陽道，此會在何年,。

《春夜別友人》是唐代杰出詩人陳子昂的作品,，是一首送別詩，此詩約作于公元684年（武則天光宅元年）春,。首聯(lián)寫分手在即的撩人心緒和寂靜狀態(tài),。頷聯(lián)寫離堂把臂傷琴瑟，別路遙迢情纏綿,。頸聯(lián)寫戶外所見,，時光無情催人離，沉靜之中見真摯情愫,。尾聯(lián)寫目送友人赴古道,，隱隱哀愁胸中涌。

明亮的蠟燭吐著縷縷青煙，高舉金杯面對精美豐盛的席宴,。餞別的廳堂里回憶著朋友的情意融洽,，分別后要繞山過水，路途遙遠,。宴席一直持續(xù)到明月隱蔽在高樹之后,，銀河消失在拂曉之中。走在這悠長的洛陽道上,，不知什么時候才能相會,？

綺筵：華麗的筵席。

琴瑟：指朋友宴會之樂,。語出《詩經(jīng)·小雅·鹿鳴》：“我有嘉賓,，鼓琴鼓瑟?！?/p>

長河：指銀河,。

銀燭：明亮的蠟燭。

注解：首聯(lián)采用對偶句形式,，“青”與“綺”相對,，都為綠色的意思。

這首詩是一首送別詩,。陳子昂的《春夜別友人》共兩首,，這是第一首。約作于公元684年（武則天光宅元年）春,。時年二十六歲的陳子昂離開家鄉(xiāng)四川射洪,，奔赴東都洛陽，準備向朝廷上書,，求取功名。臨行前,，友人設(shè)宴歡送他,。席間，友人的一片真情觸發(fā)了作者胸中的詩潮,。旋即寫成這首離別之作,。

這首律詩一開頭便寫別筵將盡，分手在即的撩人心緒和寂靜狀態(tài),。作者抓住這一時刻的心理狀態(tài)作為詩意的起點,，徑直但卻自然地進入感情的高潮，情懷頗為深摯,?！般y燭吐青煙”，著一“吐”字，使人想見離人相對無言,，悵然無緒,，目光只是凝視著銀燭的青煙出神的神情?！敖痖讓_筵”,，用一“對”字，其意是面對華筵,，除卻頻舉金樽“勸君更盡一杯酒”的意緒而外,，再也沒有什么可以勉強相慰的話了。此中境界,，于沉靜之中更見別意的深沉,。

頷聯(lián)“離堂思琴瑟，別路繞山川”,，“琴瑟”指朋友宴會之樂,，源出《小雅·鹿鳴》“我有嘉賓，鼓琴鼓瑟”,，是借用絲弦樂器演奏時音韻諧調(diào)來比擬情誼深厚的意思,。“山川”表示道路遙遠,，與“琴瑟”作為對仗,，相形之下，不由使人泛起內(nèi)心的波瀾：“離堂”把臂,，傷“琴瑟”之分離,；“別路”迢遙，恨“山川”之繚繞,。這兩句著意寫出了離情的纏綿,，令人感慨唏噓。

頸聯(lián)“明月隱高樹,，長河沒曉天”,，承上文寫把臂送行，從室內(nèi)轉(zhuǎn)到戶外的所見,。這時候,，高高的樹蔭遮掩了西向低沉的明月；耿耿的長河淹沒在破曉的曙光中,。這里一個“隱”字,，一個“沒”字，表明時光催人離別,，不為離人暫停須臾,，難舍難分時刻終于到來了。

結(jié)尾兩句寫目送友人沿著這條悠悠無盡的洛陽古道踽踽而去，不由興起不知何年何月再能相聚之感,。末句著一“何”字,，強調(diào)后會難期，流露了離人之間的隱隱哀愁,。

這首詩中作者沒有套用長吁短嘆的哀傷語句,，卻在沉靜之中見深摯的情愫。而要達到這樣的境界,，應不溫不火,。“火”則悲吟太過而感情淺露,；“溫”則缺乏蘊藉而情致不深,。此詩寫離情別緒意態(tài)從容而頗合體度，有如琵琶弦上的淙淙清音,，氣象至為雍雅,，不作哀聲而多幽深的情思。

此詩通篇暢達優(yōu)美,，除了開頭一聯(lián)因場面描寫之需而適當選用華麗辭藻外,，其余用語都不加藻飾，平淡自然,。他所追求的乃是整首詩的深厚和雅,。清人紀昀說得好：“此種詩當于神骨氣脈之間得其雄厚之味，若逐句拆開,，即不得其佳處,。如但摹其聲調(diào)，亦落空腔”,。再有,，此詩雖寫眼前景，心中情,，卻有所繼承和借鑒,。有人指出，它“從小謝《離夜》一首脫化來”,。《離夜》即謝朓《離夜同江丞王常侍作》,，也是寫一次夜宴,。兩相比較可知，陳詩在章法,、用語等方面都明顯受了謝詩影響,。但陳子昂并沒有簡單地模擬前人，而是有所創(chuàng)新。謝詩較直露和簡潔,，陳詩則婉轉(zhuǎn)而細膩,，在結(jié)構(gòu)上更善于回環(huán)曲折地精心布局，情和景的安排上,，先以秾麗之筆鋪寫宴會之盛,，次以婉曲之調(diào)傳達離別之愁，再以宏大的時空背景烘托出宴會之久與友誼之長,，最后以展望征途來結(jié)束全篇,，層次分明。通篇情景合一,，從優(yōu)美的意象描寫中自然地流露感情,。勝于一般的離別之作。

春夜的意思翻譯篇三

王安石

金爐香盡漏聲殘,，翦翦輕風陣陣寒,。

春色惱人眠不得，月移花影上欄干,。

夜已經(jīng)深了,，香爐里的香早已經(jīng)燃盡，漏壺里的水也快漏完了,。后半夜的春風人帶來陣陣的寒意,。然而春天的景色卻是那樣的撩人，讓人難以入睡,，只看見隨著月亮的移動,，花木的影子悄悄地爬上了欄桿。

①夜直：晚上值班,?！爸薄蓖ā爸怠薄Ｋ未贫?，翰林學士每夜輪流一人在學士院值宿,。這首詩《千家詩》選入，改名“春暮”,。

②金爐：銅制香爐,。

③漏聲殘：指水將滴完，即天快亮,。漏聲古代用來計時的漏壺中滴水的聲響,。

④翦翦(jiǎn)：形容風輕且?guī)в悬c寒意。

⑤惱人：引逗,、挑動人,。

⑥欄干：欄桿,。以竹、木等做成的遮攔物,。

王安石于1042年(宋仁宗慶歷二年)進士及第,，嘉祐三年(1059年)上變法萬言書，未被采納,。直到1068年(宋神宗熙寧元年),，神宗準備實行新法，才于四月才召他進京面對,。經(jīng)過二十六年的漫長歲月,，王安石屈居下位不算，最大的憾事是變法主張未能實現(xiàn),。此時形勢突變,，遇到了賞識他主張的銳意變法的新帝，正是龍虎風云,、君臣際遇的良機,，大展宏圖，即在目前,。因此,，他在值宿禁中的時候，面對良宵春色,，剪剪輕風,，金爐香燼，月移花影,，一派風光,，激起了思想上難以自制的波瀾，為自己政治上的春色撩撥得不能成眠,。

這首絕句和杜甫的五言律詩《春宿左省》屬于同一題材：“花隱掖垣暮,，啾啾棲鳥過。星臨萬戶動,，月傍九霄多,。不寢聽金鑰，因風想玉珂,。明朝有封事,，數(shù)問夜如何?！?/p>

這首詩的前兩句相當于杜詩的前兩聯(lián),，都是寫景。首句是視覺加聽覺,，以動襯靜,。王安石寫的是春天拂曉時的景象；杜甫則因仿佛聽到有人開宮門的鑰匙聲,，和百官上朝的馬鈴聲而睡不著,，其意義相對要小些，這是由于兩人的地位懸殊太大造成的,。次句以觸覺寫出了香盡漏殘,、黎明破曉時分的夜寒意。第三句敘事夾抒情,，詩人所追求的是杜甫所想要的“君臣已與時際會”,，這激動人心的時候就要到來，他不只是像杜甫“明朝有封事,，數(shù)問夜如何”那樣睡不著覺,。但詩人留下問題：為什么“眠不得”，春色為何“惱人”,，詩人故意不說原因,。“惱”字在此處是反義正用,，不能作惱恨的“惱”理解,，應作“撩”解，杜甫詩“韋曲花無賴,，家家惱煞人”中的“惱”字即是“撩”的意思,，絕不是苦惱得不能成眠。最后一句以景結(jié)情：但只見月亮移動,，照出花影,，斜映在庭院里的欄干上。詩貴含蓄,，此詩除第三句外,，字字寫景，情隱詞外,。

這首詩的內(nèi)在抒情曲折而深沉,，外在表向卻是春夜清幽美景，創(chuàng)作手法高明,。詩中處處緊扣著深夜,，卻又沒有一句直接說到夜已如何，而只寫夜深時的種種景象,。詩人沒有正面寫對人的懷念,，而是通過香盡漏殘、月移風寒,，寫出時光的推移,，從而表明詩人徘徊之久和懷想之深,。表面上是這庭院夜色攪亂了詩人的清夢，實際上是由于對遠方的人強烈的思憶,，使詩人感到眼前的春色倍加惱人,，感情表達得含蓄、曲折而深沉,，有著余而不盡之意,。

詩人所描寫的皇宮春曉的迷人景色，和杜甫“九重春色醉仙桃”,，賈至“禁城春色曉蒼蒼”,，岑參“鶯囀皇州春色闌”的用意是一樣的，用現(xiàn)代的話說,，就是大好的景色象征大好的形勢,。如果沒有“月傍九霄多”，就不會有“花影上欄干”,，由此可見,，王安石是參透了杜甫《春宿左省》后才動筆的。

所以說,，這一首政治抒情詩,。王安石是借用愛情詩曲折地表達自己的春風得意之情。

據(jù)《容齋隨筆》中說,，宋制翰林學士每晚留一人于學士院值夜,，準備皇帝隨時召對，或咨詢政務,，或草擬制誥,，或收發(fā)當夜外廷呈送的緊急封奏，轉(zhuǎn)呈皇帝,。王安石于宋英宗治平四年(1067年)九月為翰林學士,，因他當時正在江寧知府任上，沒有立即到職,。宋神宗熙寧元年(1068年)四月,，才奉詔進京，越次召對,，從此才有資格到內(nèi)廷值宿,。此詩寫在春天，晉京后的次年,。

春夜的意思翻譯篇四

春夜喜雨

作者：杜甫

好雨知時節(jié),，當春乃發(fā)生。

隨風潛入夜,，潤物細無聲,。

野徑云俱黑,，江船火獨明。

曉看紅濕處,，花重錦官城,。

（1）知：明白，知道

（2）乃：就,。

（3）發(fā)生：萌發(fā)生長。

（4）潛（qián）：暗暗地,，悄悄地,。

（5）潤物：使植物受到雨水的滋養(yǎng)。

（6）野徑：田野間的小路,。

（7）曉：天剛亮的時候,。

（8）紅濕處：指有帶雨水的紅花的地方。

（9）花重：花因沾上雨水變得沉重,。

（10）重：讀作zhng（因前句“曉看紅濕處”,，意在說花團錦簇，露水盈花,?；ㄕ礉M露水，顯得很飽滿,， 花自然就重（zhng）了,。“花重錦官城”是說露水盈花的美景,。）

（11）錦官城：故址在今成都市南,，亦稱錦城。三國蜀漢時管理織錦之官駐此,，故名,。后人有用作成都的別稱。

及時的雨好像知道時節(jié)似的,，在春天來到的時候就伴著春風在夜晚悄悄地下起來,，無聲地滋潤著萬物。田野小徑的天空一片昏黑,，唯有江邊漁船上的一點漁火放射出一線光芒,，顯得格外明亮。等天亮的時候,，那潮濕的泥土上必定布滿了紅色的花瓣,，錦官城的大街小巷也一定是一片萬紫千紅的景象?！洞阂瓜灿辍焚p析：《春夜喜雨》是唐詩中的名篇之一,，是杜甫761年在成都草堂居住時所作,。此詩運用擬人手法，以極大的喜悅之情,，贊美了來得及時,、滋潤萬物的春雨。詩中對春雨的描寫,，體物精微,，細膩生動，繪聲繪形,。

淡雅,，意蘊清幽，詩境與畫境渾然一體,，是一首傳神入化,、別具風韻的詠雨詩。這首詩寫于761年（上元二年）春,。杜甫在經(jīng)過一段時間的流離轉(zhuǎn)徙的生活后,，終因陜西旱災而來到四川成都定居，開始了在蜀中的一段較為安定的生活,。作此詩時,，他已在成都草堂定居兩年。他親自耕作,，種菜養(yǎng)花,，與農(nóng)民交往，對春雨之情很深,，因而寫下了這首描寫春夜降雨,、潤澤萬物的美景詩作?！洞阂瓜灿辍肥銓懺娙藢Υ阂辜氂甑臒o私奉獻品質(zhì)的贊美之情,。

全詩這樣寫道：“好雨知時節(jié)，當春乃發(fā)生,。隨風潛入夜,，潤物細無聲。野徑云俱黑,，江船火獨明,。曉看紅濕處，花重錦官城,?！币欢洹昂谩弊趾椋①澊河辍,！爸獣r節(jié)”賦予春雨以人的生命和情感,，在作者看來，春雨體貼人意,，知曉時節(jié),，在人們急需的時候飄然而至，催發(fā)生機,。多好的春雨,！首聯(lián)既言春雨的“發(fā)生”，又含蓄地傳達出作者熱切盼望春雨降臨的焦急心緒,。頷聯(lián)顯然是詩人的聽覺感受,。春雨來了，在蒼茫的夜晚,，隨風而至，悄無聲息,，滋潤萬物,，無意討“好”，唯求奉獻,。

瞧,，聽雨情景作者體察得多么細致，就連春雨灑灑,，靜默無聲也被詩人聽出來了,。可見,，驚喜于春雨的潛移默化,，詩人徹夜難眠。頸聯(lián)緊承頷聯(lián),，詩人唯愿春雨下個通宵,，又恐突然中止，亦喜亦憂,，推門而出,，佇立遠眺，只見平日涇渭分明的田野小徑也溶入夜色,，漆黑一片,，可見夜有多黑，雨有多密,。

而江船漁火紅艷奪目,，又反襯出春夜的廣漠幽黑，也從側(cè)面烘托出春雨之繁密。尾聯(lián)系想象之辭,，詩人目睹春雨綿綿,，欣慰地想到第二天天亮的時候，錦官城將是一片萬紫千紅的春色,?；ㄖt艷欲滴、生機盎然正是無聲細雨潛移默化,，滋潤洗禮的結(jié)果,。因此，寫花實乃烘托春雨的無私奉獻品格,。這是描繪春夜雨景,，表現(xiàn)喜悅心情的名作。一開頭就用一個“好”字贊美“雨”,。

在生活里,，“好”常常被用來贊美那些做好事的人。如今用“好”贊美雨,，已經(jīng)會喚起關(guān)于做好事的人的聯(lián)想,。接下去，就把雨擬人化,，說它“知時節(jié)”,，懂得滿足客觀需要。春天是萬物萌芽生長的季節(jié),，正需要下雨,，雨就下起來了。它的確很“好”,。

春夜的意思翻譯篇五

好雨知時節(jié),，當春乃發(fā)生。

隨風潛入夜,，潤物細無聲,。

野徑云俱黑，江船火獨明,。

曉看紅濕處,，花重錦官城。

——唐代·杜甫《春夜喜雨》

好雨知道下雨的節(jié)氣,，正是在春天植物萌發(fā)潤長的時候,。

隨著春風在夜里悄悄落下，無聲地滋潤著春天萬物,。

雨夜中田間小路黑茫茫一片,，只有江船上的燈火獨自閃爍,。

天剛亮時看著那雨水潤濕的花叢，嬌美紅艷,，整個野官城變成了繁花盛開的世界,。

知：明白，知道,。說雨知時節(jié),，是一種擬人化的寫法。

乃：就,。

發(fā)潤：萌發(fā)潤長,。

潛（qián）：暗暗地，悄悄地,。這里指春雨在夜里悄悄地隨風而至,。

潤物：使植物受到雨水的滋養(yǎng)。

野徑：田野間的小路,。

曉：天剛亮的時候,。

紅濕處：雨水濕潤的花叢。

紅濕處：指有帶雨水的紅花的地方,。

花重：花沾上雨水而變得沉重,。

重：讀作zhòng，沉重,。

野官城：成都的別稱。

本詩一開頭就用一個“好”字贊美“雨”,。為什其好呢,，因為它“知時節(jié)”。聯(lián)里就是把雨擬人化,，其中“知”字用得傳神,，簡直把雨給寫活了。春天是萬物萌芽生長的季節(jié),，正需要下雨,，雨就下起來了。它的確很“好”,。

頷聯(lián)配一步表現(xiàn)雨的“好”,，其中“潛”、“潤”,、“細”等字生動地寫出了雨“好”的特點,。雨之所以“好”，好就好在適時,，好在“潤物”,。“隨風潛入夜，潤物細無聲,?！甭?lián)仍然用的是擬人化手法?！皾撊胍埂焙汀凹殶o聲”相配合,，不僅表明那雨是伴隨和風開來的細雨，開且表明那雨有意“潤物”,，無意討“好”,。如果有意討“好”，它就會在白天來,，就會造一點聲勢,，讓人們看得見，聽得清,。惟其有意“潤物”,，無意討“好”，它才選擇了一個不妨獨人們工作和勞動的時間悄悄地來,，在人們酣睡的夜晚無聲地,、細細地下。

緊接著頸聯(lián)從視覺角度描寫雨夜景色,。在不太陰沉的夜間,，小路比田野容易看得見，江面也比岸上容易辨得清,。如今放眼四望,，“野徑云俱黑，江船火獨明,?！敝挥写系臒艋鹗敲鞯摹４送?，連江面也看不見,，小路也辨不清，天空里全是黑沉沉的云,，地上也像云一樣黑,。看起來聯(lián)雨準會下到天亮,。聯(lián)兩句寫出了夜雨的美麗景象,，“黑”與“明”相互映襯，不僅點明了云厚雨足,，開且給人以強烈的美感,。

尾聯(lián)是想象中的雨后情景,，緊扣題中的“喜”字寫想象中的雨后之晨錦官城的迷人景象。如此“好雨”下上一夜,，萬物就都得到潤澤,，發(fā)榮滋長起來了。萬物之一的花,，最能代表春色的花,，也就帶雨開放，紅艷欲滴,。詩人說：等到明天清早去看看吧,，整個錦官城（成都）雜花生樹，一片“紅濕”,，一朵朵紅艷艷,、沉甸甸，匯成花的海洋,?！凹t濕”“花重”等字詞的運用，充分說明詩人體物細膩,。

詩人盼望聯(lián)樣的“好雨”,，喜愛聯(lián)們的“好雨”。所以題目中的那個“喜”字在詩里雖然沒有露面,，但“‘喜’意都從罅縫里迸透”（浦起龍《讀杜心解》）,。詩人正在盼望春雨“潤物”的時候，雨下起來了,，于是一上來就滿心歡喜地叫“好”,。第二聯(lián)所寫，是詩人聽出來的,。詩人傾耳細聽，聽出那雨在春夜里綿綿密密地下,，只為“潤物”,，不求人知，自然“喜”得睡不著覺,。由于那雨“潤物細無聲”,，聽不真切，生怕它停止了,，所以出門去看,。第三聯(lián)所寫，是詩人看見的,?？匆娪暌庹凉?，就情不自禁地想象天明以后春色滿城的美景。其無限喜悅的心情,，表現(xiàn)得十分生動,。中唐詩人李約有一首《觀祈雨》：“桑條無葉土生煙，簫管迎龍水廟前,。朱門幾處看歌舞,，猶恐春陰咽管弦?！焙湍切┲扉T里看歌舞的人相比,，杜甫對春雨“潤物”的喜悅之情自然也是一種很崇高的感情。

春夜的意思翻譯篇六

春苑月裴回,，竹堂侵夜開,。

驚鳥排林度，風花隔水來,。

春天的林苑里,，月自天穹緩緩移動，而竹林掩映下的廳堂在夜色中打開了,。

喧鬧聲驚起林間宿鳥,，掠過林子穿飛而去，而花香則隔著春水遠遠地送將過來,。

裴回：即徘徊,。

虞世南雖然不是一位偉大的詩人，但是他的作品具有一種不可否認的藝術(shù)魅力,。他能夠?qū)⒏鞣N陳舊的要素組織起來,，產(chǎn)生新的效果，這種能力是其他宮廷詩人所缺乏的,。在宮廷詩的受限制的美學范圍,，這可能是最值得贊賞的形式了。

這首詩表現(xiàn)了這位宮廷詩人對于外界的偶然事件及剎那間的美的注意,。在最重要的對句技巧上,，虞世南超過了大多數(shù)同時代人。他描寫一對鶴：映海疑浮云,，披澗瀉飛泉,。在第二句詩里，這對鶴變成從溪澗飛瀉下來的白沫四濺的瀑布,，表現(xiàn)了一種近于馬羅尼式的新巧,。有時，將陳舊要素進行新奇處理的愿望,，使得詩人對自然界進行敏銳的觀察,，從而產(chǎn)生出精彩的對句,。

春夜的意思翻譯篇七

昭華夜醮連清曙。金殿霓旌籠瑞霧,。九枝擎燭燦繁星,，百和焚香抽翠縷。

香羅薦地延真馭,。萬乘凝旒聽秘語,。卜年無用考靈龜，從此乾坤齊歷數(shù),。

仙曲自夜至曉鳴奏著,，在祈禱神仙降臨。宮殿四周五色旗飄揚,，宮殿籠罩在吉祥的云霧之中,。無數(shù)的燭光如同天上的繁星，燦爛輝煌,，燃著的百和香冒著一縷縷蒼郁的煙絲,，分外幽香。

宮殿內(nèi)鋪著芳香的絲綢地毯,，敬請的神仙終于降臨了,。天子屏息靜氣聽著神仙對他傳授仙家秘訣。再無須用靈龜去占卜了,，從此以后王朝的命運將與天地一樣長久,。

昭華：古代管樂器名，此指音樂聲,。

醮：祈禱神靈的祭禮,，后專指道士、和尚為禳除災禍所設(shè)的道場,。

清曙：清晨,。

霓旌：綴有五色羽毛的旗幟，為古代帝王儀仗之一,。

瑞霧：指祥瑞之氣,。

九枝：一干九枝的燭燈。亦泛指一干多枝的燈,。

擎：舉。

百和焚香：即“焚百和香”,。百和,，由各種香料和成的香。

抽翠縷：冒出縷縷青色的煙霧,。

香羅：紗羅的美稱,。

薦：墊,，鋪。

延：請,。

真馭：真君的御駕,。

萬乘：周代制度規(guī)定，天子地方千里,，能出兵車萬乘,，因以“萬乘”指天子、帝王,。

旒：古代皇帝禮帽前后的玉串,。

卜年：以占卜預測國家統(tǒng)治的年數(shù)。

考靈龜：考察龜甲的裂紋來預測吉兇,。

乾坤：本為《周易》中的兩個卦名,，指陰陽兩種對立的勢力。陽者為乾,，乾之卦象為天,；陰者為坤，坤之卦象為地,。引申為天地,、日月的代稱。

歷數(shù)：歷法,。

若依吳熊和考證,，那么這首《玉樓春》乃是諛圣詞。

北宋真宗時期,，對遼作戰(zhàn)失利,，為掩飾澶淵之盟的恥辱，宋真宗編造了“天書”降世的謊言,。大中祥符五年,，宋真宗稱“圣祖”趙玄朗將于十月二十四日“降圣”延恩殿。是日,，宮中通宵夜醮,，真宗親臨道場，迎候圣祖,，并恭聽了真君的秘訓,。

詞的上片鋪寫夜醮場面，結(jié)構(gòu)緊湊,，氣氛熱烈,。“昭華夜醮連清曙”,，仙樂自夜達曉鳴奏著,?！敖鸬钅揿夯\瑞霧”，宮殿里飄揚著各色旗幟,?！熬胖η鏍T燦繁星”，晚上燃起蠟燭,，燭光燦爛如繁星,，極言場面之大?！鞍俸头傧愠榇淇|”,，百和香抽出一縷縷的青煙。

下片寫真宗親臨道場,?！跋懔_薦地延真馭”寫道場的奢華場景，“香羅”鋪地,，以待真君駕臨,。“萬乘凝旒聽秘語”寫天子恭聽真君秘訓,，其中“凝旒”這個詞用得極好,，寫出了真宗的嚴肅恭敬?！安纺隉o用考靈龜”兩句祝頌國祚與天地共長久,，乃諛圣詞必不可少的套話。

“天書”事件后,，向真宗爭奏祥瑞,，競獻贊頌者絡(luò)繹不絕，這也造成了北宋科舉史上的特例,，那就是在正常的禮部考試外另辟因獻頌而賜第的“蹊徑”,。據(jù)李燾《續(xù)資治通鑒長編》載，前后至少舉行過四次,。柳永科場失意始于真宗朝,，在急于仕進而又屢遭黜落的情況下，進獻《玉樓春》這類諛圣詞的目的也就不言自明了,。若依薛瑞生考證,，則這首《玉樓春》是首諷刺詞，其詞明寫漢武帝,，實則暗諷宋真宗,。

也許是反諷之意太過明顯，故詞中多用《漢武帝內(nèi)傳》中的典故?！熬胖η鏍T燦繁星”二句出自《漢武帝內(nèi)傳》：“燔百和香，燃九微燈,，以待西王母 ”,；“香羅薦地延真馭”一句出自《漢武帝內(nèi)傳》：“以紫羅薦地”；“萬乘凝旒聽秘語”一句出自《漢武帝內(nèi)傳》：“帝乃盛服,，立于陛下,，敕端門之內(nèi)，不得有妄窺者,。內(nèi)外寂謐,，以候云駕”。

柳永在真宗與章獻劉皇后執(zhí)政的三十二年屢試不中,，到了仁宗執(zhí)政之初即一試二中,，這其中原由可能與柳永對真宗佞道多有微辭有關(guān)。其時柳永方二十余歲,，年輕氣盛,，又尚未出仕，無進退之憂,，就如這首《玉樓春》,，對真宗佞道之腹誹見之于文字間。

春夜的意思翻譯篇八

近清明,。翠禽枝上消魂,。可惜一片清歌,，都付與黃昏,。欲共柳花低訴，怕柳花輕薄,，不解傷春,。念楚鄉(xiāng)旅宿，柔情別緒,，誰與溫存,。

空樽夜泣，青山不語,，殘月當門,。翠玉樓前，惟是有,、一波湘水,，搖蕩湘云。天長夢短，問甚時,、重見桃根,。這次第，算人間沒個并刀,，剪斷心上愁痕,。

臨近清明時分，枝頭上翠鳥的叫聲婉轉(zhuǎn)動人,。只可惜這一片清歌,，都給了寂寞的黃昏。想要對柳花低述衷曲,，又怕柳花輕薄,，不懂得人的傷春之心。我獨自漂泊在南國楚鄉(xiāng),，滿懷柔情別恨,，有誰能給我一點兒溫存？

空空的酒杯仿佛在為我哭泣,，青山默默不語,，一彎殘月照在門前。旅舍門前,，月色下的湘江朦朧迷茫,，波光隱隱，倒映著天空朵朵浮云,。時光漫長,，人生短暫。請問蒼天,，到底什么時候才能和戀人見面,？這情景真令人心酸，遍尋人間也找不到能夠剪斷這種愁緒的剪刀,，可以把我心中的千愁萬緒剪斷,。

湘春夜月：詞牌名，是黃孝邁的自度曲,。

翠禽：翠鳥。

柳花：指柳絮,。

空尊：空樽,，空酒杯。

翠玉樓：即前文“楚鄉(xiāng)旅宿”,。

桃根：出于東晉的《桃葉歌》：“桃葉復桃葉,，桃葉連桃根,。相憐兩樂事，獨使我殷勤”,，后詞中多代指意中人,。

者次第：“如此種種”的意思。者,，同“這”,。

并刀：并州（今山西太原）的剪刀,，當時以鋒利著稱。

黃孝邁的詞流傳很少,，但他的詞的確寫得“風度婉秀,，真佳詞也,。”這是不首傷傷之詞,。詞人通過對湘水之濱傷江月色的描寫,，抒發(fā)了自己惜傷不忍平的情愫。

上片著重寫傷傷,，先從枝頭的鳥聲寫起 ，點出“近清明”的節(jié)令,?！跋闱荨?，猶言香鳥，使指羽毛美麗的小鳥 ,，“消魂”,，是情為之動、神為之傷的意思,，給鳥聲注入了人的思想感情,。

下文“可惜不片清歌,，都付與黃昏”二句,，是對“消魂”所作的說明 。"清歌”與“黃昏”所含的情緒本是相反的,，前者引人愉悅,，后者使人憂傷,，相反相成，其結(jié)果是益增憂傷之感,，故此二句表現(xiàn)為極其沉痛的感嘆口吻。接下來,，作者進不步采用了擬人手法,，將具有感知的品格賦予了柳花，想對它低聲傾訴自己的心事,，轉(zhuǎn)而又：“怕柳花輕薄,，不解傷傷”?？梢娮髡邞n思之深重,。“傷傷”二字,，點出了作品主旨之所在,。

再下面，是作者自己感嘆當時旅行在湘水之濱,，獨自投宿在旅舍時的孤寂心情,。明明要寫冷落，卻偏用“溫存”的字眼,，再用“誰與”來作反詰,，這種寫法突現(xiàn)了不種熾烈追求的意愿。寫到此處,，已近過片,，須得由傷傷向恨平過渡，故而“柔情平緒”四字的安排也就是相當巧妙而頗具匠心的了,。

這首詞的下片更為精采,。前幾句，作者緊緊抓住“湘?zhèn)乖隆钡木吧攸c,，將深沉的離愁平恨熔鑄進去,，造成了動人的藝術(shù)效果：“空樽夜泣,，青山不語，殘照當門,。香玉樓前,，惟是有、不波湘水,，搖蕩湘云,。”這個境界是由眾多形象構(gòu)筑起來的不個整體,，七寶樓臺固不應拆碎,，然而，倘求觀察得細致,，卻無妨從局部著眼,。

“空樽夜泣”，表示心情的極度憂傷,，是不個凝煉警策的句子,，其造語則顯得老辣,，與姜夔《暗香》詞里的“香樽易泣”相同?！扒嗌讲徽Z”,，山峰不會說話，而作者卻好像認為它原是會說話的,，只是此時此刻無話可說罷了,，以這種方式描摹環(huán)境的幽靜，其藝術(shù)效果則更為強烈,。

“殘照當門”,，意謂殘月照在門前，門外唯見殘月,。殘月象征離平,，正是由于它的情調(diào)凄惻?！敖裣菩押翁?？楊柳岸，曉風殘月”（柳永《雨霖鈴》）等常見的例子,，已經(jīng)足以說明用殘月抒寫離平之情的藝術(shù)表現(xiàn)力了,。

“香玉樓”，即前文“楚鄉(xiāng)旅宿”,，“惟是有”,，同義重疊,，起著強調(diào)下文的作用，而它以“平去上”的聲韻作為引出下文的鋪墊,，從而使“不波湘水,，搖蕩湘云”不句更富有詩意，顯得更加突出,。從“香玉樓”望去,，月色下的湘江，不片朦朧迷茫,，水面上只看到隱隱的波光,，天空飄動著朵朵浮云，陣陣微風吹來,，又將水天“搖蕩”在不起了,。然而這輕微的搖蕩卻不能打破“青山不語，殘月當門”的靜寂,，正像“蟬噪林逾靜”那樣,，反倒更增強了這種靜寂之感；同時,，在靜寂之中,，“湘?zhèn)乖隆钡木吧@得空靈深邃，它啟迪著人們對生活的沉思,。

下片的后幾句,，像上片點出“傷傷”不樣，又將“恨平”的題旨點明了,?！疤扉L夢短，問甚時,、重見桃根,？”“天”是宇宙，“夢”是人生,，“天長夢短”與吳文英在的“傷寬夢窄”（《鶯啼序》）構(gòu)思相同,，富有哲學意味。如夢的人生既然短暫,，離平的愁苦就更使人難耐,，于是又自然地產(chǎn)生了不種急切的希望盡快地“重見桃根”。桃根,，出于東晉的《桃葉歌》：“桃葉復桃葉,，桃葉連桃根。相憐兩樂事,，獨使我殷勤,?！毕鄠鳛橥醌I之所作，桃葉是他的妾名,。后人經(jīng)常用桃葉,、桃根指代意中人。

結(jié)句的“這次第”雖只是不個“點”,，分量卻是相當沉重的,。愁緒擾人，自然產(chǎn)生剪除的意愿,，這也是人們的共同心理,。然而這首詞中，合理的意愿卻是用否定方式,、喟嘆的口吻表達出來的,，因為“算人間沒個并刀，剪斷心上愁痕”,，遍尋人間也找不到能夠剪斷這種愁緒的剪刀,。

春夜的意思翻譯篇九

寒山吹笛喚春歸，遷客相看淚滿衣,。

洞庭一夜無窮雁,，不待天明盡北飛。

在寒山吹著笛子呼喚春回大地,，被謫遷的人彼此對望不禁淚濕衣,。

晚上洞庭湖畔停宿的無數(shù)大雁,，還沒等到天亮就都急切地往北飛,。

寒山：地名，在今江蘇徐州市東南,，是東晉以來淮泗流域的戰(zhàn)略要地,，屢為戰(zhàn)場。

遷客：指遭貶斥放逐之人,。作者此刻被貶謫,，也屬“遷客”之列,。

相看：一作“相逢”,。

這首《春夜聞笛》是詩人謫遷江淮時的思歸之作，具體創(chuàng)作時間不詳,。從李益今存詩作可知他曾到過揚州,，渡過淮河，經(jīng)過盱眙（今安徽鳳陽東）,。詩中“寒山”在今江蘇徐州市東南,，是東晉以來淮泗流域戰(zhàn)略要地,，屢為戰(zhàn)場。詩人自稱“遷客”,，說明此詩是作者貶謫從軍南來時所作,。

此詩詩旨主要不是寫士卒的鄉(xiāng)愁，而是發(fā)遷客的歸怨,。

這首詩前二句寫聞笛,。此時，春方至,，山未青,，夜猶寒，而軍中有人吹笛,，仿佛是那羌笛凄厲地呼喚春歸大地,，風光恰似塞外。這笛聲,，這情景,，激動士卒的鄉(xiāng)愁，更摧折著遷客,，不禁悲傷流淚,，渴望立即飛回北方中原的家鄉(xiāng)。于是,，詩人想起那大雁北歸的傳說,。每年秋天，大雁從北方飛到湖南衡山回雁峰棲息過冬,。來年春天便飛回北方,。后二句即用這個傳說。詩人十分理解大雁亟待春天一到就急切北飛的心情,，也極其羨慕大雁只要等到春天便可北飛的自由,，所以說“不待天明盡北飛”。與大雁相比,，遷客卻即使等到了春天,，仍然不能北歸。這里蘊含著遺憾和怨望：遷客的春光──朝廷的恩赦,，還沒有隨著大自然的春季一同來到,。

詩人以恍惚北方邊塞情調(diào)，實寫南謫遷客的怨望,，起興別致有味,；又借大雁春來北飛，比托遷客欲歸不得，寄喻得體,，手法委婉,，頗有新意。而全詩構(gòu)思巧妙,，感情復雜,，形象跳躍，針線致密,。題曰“春夜聞笛”,，前二句卻似乎在寫春尚未歸，所以有人“吹笛喚春歸”,，而遷客不勝其悲,；后二句一轉(zhuǎn)，用回雁峰傳說,，想象笛聲將春天喚來,，一夜之間，大雁都北飛了,。這一切都為笛聲所誘發(fā),，而春和夜是興寄所在，象征著政治上的冷落遭遇和深切希望,。在前,、后二句之間，從眼前景物到想象傳說,，從現(xiàn)實到希望,，從寒山笛聲到遷客，到洞庭群雁夜飛,，在這一系列具體形象的疊現(xiàn)之中,，動人地表現(xiàn)出詩人復雜的思想感情。它以人喚春歸始,，而以雁盡北飛結(jié),，人留雁歸,，春到大地而不暖人間,，有不盡的怨望，含難言的惆悵,。

王之渙《涼州詞》云：“羌笛何須怨楊柳,？春風不度玉門關(guān)?！边@是盛唐邊塞詩的豪邁氣概,。李益這首詩的主題思想其實相同，不過是說春風不到江南來,。所以情調(diào)略似盛唐邊塞詩,，但它多怨嘆之情而少豪邁之氣,，情調(diào)遜于王詩。然而委婉曲折之情,，亦別具風致,。這正是中唐詩歌的時代特點。

春夜的意思翻譯篇十

春夜洛城聞笛/春夜洛陽城聞笛

唐代：李白

誰家玉笛暗飛聲,，散入春風滿洛城,。

此夜曲中聞折柳，何人不起故園情,。

是誰家精美的笛子暗暗地發(fā)出悠揚的笛聲,。隨著春風飄揚，傳遍洛陽全城,。就在今夜的曲中,，聽到故鄉(xiāng)的《折楊柳》，哪個人的思鄉(xiāng)之情不會因此而油然而生呢,？

①洛城：今河南洛陽,。

②玉笛：精美的笛子。玉：指玉石,。

③暗飛聲：聲音不知從何處傳來,。聲：聲音。

④春風：指春天的風,，比喻恩澤,，融和的氣氛等引申涵義。

⑤聞：聽;聽見,。

⑥折柳：即《折楊柳》笛曲,，樂府“鼓角橫吹曲”調(diào)名，內(nèi)容多寫離情別緒,。胡仔《苕溪漁隱叢話后集》卷四：“《樂府雜錄》云：‘笛者,，羌樂也。古典有《折楊柳》,、《落梅花》,。故謫仙《春夜洛城聞笛》……’杜少陵《吹笛》詩：‘故園楊柳今搖落，何得愁中曲盡生,？’王之渙云：‘羌笛何須怨楊柳,，春風不度玉門關(guān)?！匝浴墩蹢盍非?。”曲中表達了送別時的哀怨感情。

⑦故園：指故鄉(xiāng),，家鄉(xiāng),。

這首詩是736年（開元二十三年）李白游洛陽時所作（當時李白客居洛城，即今天的河南洛陽,。在唐代,，洛陽是一個很繁華的都市，稱東都),。描寫在夜深人靜之時,，聽到笛聲而引發(fā)思鄉(xiāng)之情。

王堯衢《唐詩合解》：“忽然聞笛,，不知吹自誰家,。因是夜聞，聲在暗中飛也,。笛聲以風聲而吹散,，風聲以笛聲而遠揚，于是洛春夜遍聞風聲,，即遍聞笛聲矣,。折柳所以贈別,，而笛調(diào)中有《折楊柳》一曲。聞折柳而傷別，故情切乎故園,。本是自我起情,，卻說聞者‘何人不起’,，豈人人有別情乎,？只為‘散入春風’，滿城聽得耳,?！?/p>

春夜的意思翻譯篇十一

春夜

唐代虞世南

春苑月裴回，竹堂侵夜開,。

驚鳥排林度,，風花隔水來。

春苑月裴回,，竹堂侵夜開,。

春天的林苑里，月自天穹緩緩移動,，而竹林掩映下的廳堂在夜色中打開了,。

驚鳥排林度,，風花隔水來,。

喧鬧聲驚起林間宿鳥，掠過林子穿飛而去，而花香則隔著春水遠遠地送將過來,。

春苑月裴(péi)回,，竹堂侵夜開。

苑：花園或園林,。裴回：同“徘徊”,，表示在一個地方來回掠動、走動,。侵夜：近夜,，入夜。侵,，入,、臨近。

驚鳥排林度,，風花隔水來,。

驚鳥：從休息場地或啄食場地驚起的鳥。排林度：夜鳥歸林,，排行而過,。風花：春風吹送的花香。

此詩前兩句描寫了月光下漫步在林苑里的主人公的形象,；后兩句寫受驚的群鳥飛越樹林,，輕風隔水吹來陣陣花香。全詩描繪了一個有著靈動鳥影,、醉人花香的春夜園林,，語言淺近、靜謐清新,。

詩的前兩句,，描寫了月光下漫步在林苑里的主人公的形象。春天苑囿,，明月徘徊,，傍晚在竹子環(huán)繞的廳堂里聚會，體現(xiàn)了詩人此時月下漫步的悠閑,。

后兩句寫受驚的群鳥飛越樹林,，輕風隔水吹來陣陣花香?！绑@鳥排林度”,，是瞬間的美景，作者快速地抓住了這一景象的韻味,，此處也了作者對于外界的偶然事件及瞬間美的敏感性,，技巧非常高明,。而緊接著的是夜風帶來的花香。如此,，有著靈動鳥影,、醉人花香的地方，一個優(yōu)美,、浪漫的世界出現(xiàn)在了讀者的面前,。

春夜的意思翻譯篇十二

朝代：唐代

作者：杜甫

原文：

好雨知時節(jié)，當春乃發(fā)生,。

隨風潛入夜,，潤物細無聲。

野徑云俱黑,，江船火獨明,。

曉看紅濕處，花重錦官城,。

好雨知時節(jié),，當春乃發(fā)生。

好雨似乎會挑選時辰,，降臨在萬物萌生之春,。

知：明白，知道,。說雨知時節(jié),，是一種擬人化的.寫法。乃：就,。發(fā)生：萌發(fā)生長,。

隨風潛入夜，潤物細無聲,。

伴隨和風,，悄悄進入夜幕。細細密密,，滋潤大地萬物,。

潛（qián）：暗暗地，悄悄地,。這里指春雨在夜里悄悄地隨風而至,。潤物：使植物受到雨水的滋養(yǎng)。

野徑云俱黑,，江船火獨明,。

田野小徑的天空一片昏黑，唯有江邊漁船上的一點漁火放射出一線光芒,，顯得格外明亮,。

野徑：田野間的小路,。

曉看紅濕處，花重錦官城,。

等天亮的時候,，那潮濕的泥土上必定布滿了紅色的花瓣,，錦官城的大街小巷也一定是一片萬紫千紅的景象,。

曉：天剛亮的時候。紅濕處：雨水濕潤的花叢,?；ㄖ兀▃hòng）：花因為飽含雨水而顯得沉重。錦官城：故址在今成都市南,，亦稱錦城,。三國蜀漢時管理織錦之官駐此，故名,。后人有用作成都的別稱,。此句是說露水盈花的美景。

春夜的意思翻譯篇十三

唐代：王維

夜靜群動息,，時聞隔林犬,。

卻憶山中時，人家澗西遠,。

羨君明發(fā)去,，采蕨輕軒冕。

夜靜群動息,，時聞隔林犬,。

春夜寧靜一切生物全都止息，不時聽到隔著竹林幾聲犬吠,。

卻憶山中時,，人家澗西遠。

卻使我回憶起在山里的時候,，有人家的地方遠在山澗西邊,。

羨君明發(fā)去，采蕨輕軒冕,。

真羨慕你天明就要啟程歸去,，安于采蕨生活輕視爵高官顯。

夜靜群動息,，時聞隔林犬,。

群動息：各種動物停止活動。晉陶潛《飲酒》詩之七：“日入群動息,，歸鳥趨林鳴,?！?/p>

卻憶山中時，人家澗(jiàn)西遠,。

澗：夾在兩山間的水溝,。

羨君明發(fā)去，采蕨(jué)輕軒冕,。

明發(fā)：早晨起程,。蕨：即蕨菜，也叫拳頭菜,。一種野生蕨類植物厥的嫩芽,，可食用。軒冕：古時大夫以上官員的車乘和冕服,。這里借指官位爵祿,。

這首詩精悍短小，卻神韻無窮,，詩題即清晰的點名了寫作時間,、地點及寫作原委。全詩的意境,，與王維的散文名篇《山中與裴秀才迪書》可互相印證,。

春夜的竹亭，清新而靜謐,，輕輕掠過的涼風,，吹得竹林颯颯作響，遠處偶爾傳來斷斷續(xù)續(xù)的幾聲犬吠,，隔著夜幕中青蔥的林子,，劃破這夜的安寧。以動襯靜,，展現(xiàn)在讀者眼前的是一幅悄然靜謐的春夜圖,。置身于此情此景之中，詩人的思緒飄飛到了山中隱居時的場景,，那山澗西邊的簡陋小屋,，那縱情田園的悠然自得，那份清閑自在的生活情致,。次日天一亮,，好友錢少府就要辭官隱退、隱居山林了,，可惜這一切,，詩人也就徒有羨慕之情。

這首詩以寥寥數(shù)語,，勾勒出一幅幅生動傳神的畫面,，將詩人的心思無一保留地流露出來,。此詩之妙處之一在首句，聲音與環(huán)境的巧妙結(jié)合,，以動襯靜,，細微處著手，渲染出靜謐安寧的氛圍與意境,，讓人恍若身臨其境,。二在末句，借用伯夷,、叔齊隱居首陽山采蕨而食的典故,，表露出詩人對錢少府輕視官場,、隱退而居的贊賞與歆羨,，同時也傳遞出自己渴望早日歸隱的希望。

此詩給人以清新美好之感,，意境之美油然而現(xiàn),，通過表達對錢少府退而歸隱之舉的贊賞也表達出詩人渴望歸隱之意，韻味悠遠,。

春夜的意思翻譯篇十四

金爐香燼漏聲殘,，翦翦輕風陣陣寒。

春色惱人眠不得,，月移花影上欄桿,。

夜已經(jīng)深了，香爐里的香早已燃盡,，漏壺里的水也將漏完,。夜風輕柔卻也帶著點點寒意。

夜晚的春色美得令人難以入睡,，只見花影隨著月亮的移動,，悄悄地爬上了欄桿。

夜直：晚上值班,?！爸薄蓖ā爸怠薄Ｋ未贫?，翰林學士每夜輪流一人在學士院值宿,。這首詩《千家詩》選入，改名“春暮”,。

金爐：銅制香爐,。

漏聲殘：指水將滴完，即天快亮,。漏聲古代用來計時的漏壺中滴水的聲響,。

翦翦（jiǎn)：形容風輕且?guī)в悬c寒意,。

惱人：引逗、挑動人,。

欄干：欄桿,。以竹、木等做成的遮攔物,。

王安石這首小詩,，在他的集子里，本名《夜直》,，也就是說在翰林學士院中值夜班時所寫,。《千家詩》后面第80首《直玉堂作》（洪咨夔）和第83首《直中書省》（白居易）都是寫這種情景,。此處,，選詩者為了切合集中按四時編排的特色，將題目改成了《春夜》,。

王安石于公元1042年（宋仁宗慶歷二年）進士及第,，公元1059年（嘉祐三年）上變法萬言書，未被采納,。直到公元1068年（宋神宗熙寧元年）,，神宗準備實行新法，到四月才召他進京面對,。經(jīng)過二十六年的漫長歲月,，王安石屈居下位不算，最大的憾事是變法主張未能實現(xiàn),。此時形勢突變,，遇到了賞識他主張的銳意變法的新帝，正是龍虎風云,、君臣際遇的良機,，大展鴻圖，即在眼前,。因此,，他在值宿禁中的時候，面對良宵春色,，剪剪輕風,，金爐香燼，月移花影,，一派風光,，激起了思想上難以自制的波瀾，為自己政治上的春色撩撥得不能成眠。

首句“金爐香燼漏聲殘”詩人因國事而一夜未眠,，對時間的流失十分敏感,。所以既看香爐里的“燼”又聽漏聲之殘。次句“翦翦輕風陣陣寒”此句寫詩人由室內(nèi)來到戶外的感受,，“翦翦”形容風輕微而帶有些微的寒意,，恰好說明了詩人的興奮和激動的心情。三句中的“春色惱人”更是把作者亢奮不已的心情表現(xiàn)俱足,，收束句“月移花影上欄桿”,，更是借景抒情，“以景語結(jié)情語”,，將作者的愉悅的心境表現(xiàn)的含蓄而又興味長,。

???“春色惱人眠不得”寫作者在戶外面對美好的春色，激動不已,。這里“春色”既是實指美妙的景色,，更是指歷史上難得的君臣際遇，確實是難得的“春色”,；這里的“惱人”是撩人,，由于時值新春,，再加上恰逢神宗即位他有了一展宏圖的機會,。故無數(shù)往事、感慨事,、緊要事涌上心頭,，所以才會興奮的“眠不得”。

這首詩的內(nèi)在抒情曲折而深沉,，外在表向卻是春夜清幽美景,，創(chuàng)作手法高明。詩中處處緊扣著深夜,，卻又沒有一句直接說到夜已如何,，而只寫夜深時的種種景象。詩人沒有正面寫對人的懷念,，而是通過香盡漏殘,、月移風寒，寫出時光的推移,，從而表明詩人徘徊之久和懷想之深,。表面上是這庭院夜色攪亂了詩人的清夢，實際上是由于對遠方的人強烈的思憶,，使詩人感到眼前的春色倍加惱人,，感情表達得含蓄、曲折而深沉，有著余而不盡之意,。

詩人所描寫的皇宮春曉的迷人景色,，和杜甫“九重春色醉仙桃”，賈至“禁城春色曉蒼蒼”,，岑參“鶯囀皇州春色闌”的用意是一樣的,，用現(xiàn)代的話說，就是大好的景色象征大好的形勢,。如果沒有“月傍九霄多”,，就不會有“花影上欄干”，由此可見,，王安石是參透了杜甫《春宿左省》后才動筆的,。所以說，這一首政治抒情詩,。王安石是借用愛情詩曲折地表達自己的春風得意之情,。

春夜的意思翻譯篇十五

春夜喜雨

作者：杜甫

好雨知時節(jié)，當春乃發(fā)生,。

隨風潛入夜,，潤物細無聲。

野徑云俱黑,，江船火獨明,。

曉看紅濕處，花重錦官城,。

注釋

好雨：指春雨,，及時雨。

乃：就,。

發(fā)生：催發(fā)植物生長,，萌發(fā)生長。

潛：暗暗地,，靜悄悄地,。

潤物：使植物受到雨水滋養(yǎng)。

野徑：田野間小路,。

俱：全,，都。

江船：江面上漁船,。

獨：獨自,，只有。

曉：清晨,。

紅濕處：指帶有雨水紅花地方,。

花重（zhong）(第四聲）：花因沾著雨水，顯得飽滿沉重樣子。

錦官城： 故址在今成都市南,，亦稱錦城,。三國蜀漢管理織錦之官駐此，故名,。后人又用作成都別稱,。也代成都。

譯文

這一場雨就好似選好時候,，正當春天萬物生長之時就隨即降臨,。細雨隨著春風在夜里悄悄來到，它默默地滋潤萬物,沒有一點聲音,。雨夜中,田野間小路黑茫茫,，只有江中漁船上燈火獨自明亮著。要是早晨起來看看,，錦官城里該是一片萬紫千紅吧?。纯磶в杏晁t花之地，就會看到在錦官城里花因沾上雨水而顯得飽滿沉重樣子,。）

賞析

《春夜喜雨》是杜甫在公元761年（唐肅宗上元二年）春天,，在成都浣花溪畔草堂時寫。此時杜甫因陜西旱災來到四川定居成都已兩年,。他親自耕作,，種菜養(yǎng)花，與農(nóng)民交往,，因而對春雨之情很深,，寫下了這首詩描寫春夜降雨、潤澤萬物美景,，抒發(fā)了詩人喜悅之情。文章中雖沒有一個喜字,，但四處洋溢著作者喜,。春夜喜雨》抒發(fā)詩人對春夜細雨無私奉獻品質(zhì)喜愛贊美之情。

全詩這樣寫道：“好雨知時節(jié),，當春乃發(fā)生,。隨風潛入夜，潤物細無聲,。野徑云俱黑,，江船火獨明。曉看紅濕處,，花重錦官城,。”一二句“好”字含情，贊盛春雨,?！爸獣r節(jié)”賦予春雨以人生命和情感，在作者看來,，春雨體貼人意,，知曉時節(jié)，在人們急需時候飄然而至,，催發(fā)生機,。多好春雨！首聯(lián)既言春雨“發(fā)生”,，又含蓄地傳達出作者熱切盼望春雨降臨焦急心緒,。頷聯(lián)顯然是詩人聽覺感受。春雨來了,，在蒼茫夜晚,，隨風而至，悄無聲息,，滋潤萬物,，無意討好，唯求奉獻,。聽雨情景作者體察得很細致,，就連春雨灑灑，靜默無聲也被詩人聽出來了,?？梢姡@喜于春雨潛移默化,，詩人徹夜難眠,。頸聯(lián)緊承頷聯(lián)，詩人唯愿春雨下個通宵,，又恐突然中止,，亦喜亦憂，推門而出,，佇立遠眺,，只見平日涇渭分明田野小徑也融入夜色，漆黑一片,，可見夜有多黑,，雨有多密。而江船漁火紅艷奪目,，又反襯出春夜廣漠幽黑,，也從側(cè)面烘托出春雨之繁密,。尾聯(lián)系想象之辭，詩人目睹春雨綿綿,，欣慰地想到第二天天亮時候,，錦官城將是一片萬紫千紅春色?；ㄖt艷欲滴,、生機盎然正是無聲細雨潛移默化，滋潤洗禮結(jié)果,。因此,，寫花實乃烘托春雨無私奉獻品格。 通過以上對詩句分析,，不難看出,，杜甫是按這樣一條情感思路來構(gòu)思行文：即盼雨——聽雨——看雨——想雨。俗話說,，“春雨貴如油”,，對于這珍貴如油春雨，眾人皆盼,，詩人亦然,。而當春雨飄然降臨時候，詩歌意在盛贊春雨默默無聞,、無私奉獻崇高品質(zhì),，這份對春雨喜愛之情描繪得如此細膩逼真，曲折有致,，讓人能感受到當時情景,，這不能不令人驚嘆杜甫洞幽顯微，體物察情藝術(shù)功力,。此外,，詩歌細節(jié)捕捉和描繪也能體現(xiàn)詩人體物察情優(yōu)長?！半S風潛入夜,，潤物細無聲?！薄皾摗弊謹M人化，摹春雨來間悄無聲息,、無影無蹤情態(tài),，頗具情趣，誘發(fā)人們對春雨喜愛之情,?！皾櫋弊謧鬟_神,，準確而生動地寫出了春雨滋潤萬物，靜默無聲特點,，既繪形,，又言情，形情皆備,，精深獨妙,。“花重錦官城”,，著一“重”字,，準確地寫出了經(jīng)受春雨一夜洗禮滋潤之后錦官城花朵紅艷欲滴，飽含生機情態(tài),，寄寓了作者對春雨盛贊之情,。“野徑云俱黑,，江船火獨明”則又抓住典型細節(jié),，工筆細描，精妙傳神地渲染出春雨迷蒙,、色彩迷離氛圍,。總之,，杜甫《春夜喜雨》無論在錘字煉句方面,，還是在意象捕捉、細節(jié)描寫方面,，都體現(xiàn)了他體物察情,，精細入微過人之處。結(jié)合杜甫詩風沉郁頓挫來對比賞讀,，讀者必將獲得對杜詩另一種生命情趣深刻理解,。這是描繪春夜雨景，表現(xiàn)喜悅心情名,。

詩歌一開頭（首聯(lián)）就用一個“好”字贊美“雨”,。在生活里，“好”常常被用來贊美那些做好事人,。這里用“好”贊美雨,，已經(jīng)會喚起關(guān)于做好事人聯(lián)想。接下去,，就把雨擬人化,，說它“知時節(jié)”，懂得滿足客觀需要,。確,，春天是萬物萌芽生長季節(jié),，正需要下雨，雨就下起來了,。它是多么“好”,。

第二聯(lián)（頷聯(lián)），進一步表現(xiàn)雨“好”,。雨之所以“好”,，就好在適時，好在“潤物”,。稱贊春雨霏霏,、悄無聲息特點，而且表現(xiàn)了它無私品質(zhì),。春天雨,，一般是伴隨著和風細細地滋潤萬物。然而也有例外,。有時候,，它會伴隨著冷風，由雨變成雪,。有時候,，它會伴隨著狂風，下得很兇暴,。這樣雨盡管下在春天,，但不是典型春雨，只會損物而不會“潤物”,，自然不會使人“喜”,，也不可能得到“好”評。所以,，光有首聯(lián)“知時節(jié)”,，還不足以完全表現(xiàn)雨“好”。等到第二聯(lián)寫出了典型春雨伴隨著和風細雨,，那個“好”字才落實了,。

“隨風潛入夜，潤物細無聲,?！边@仍然用是擬人化手法。這兩句也是名句,，比喻無微不至關(guān)愛與和風細雨教誨,。“潛入夜”和“細無聲”相配合,，不僅表明那雨是伴隨和風而來細雨,，而且表明那雨有意“潤物”，無意討“好”,。如果有意討“好”,，它就會在白天來，就會造一點聲勢,，讓人們看得見,，聽得清。惟其有意“潤物”,，無意討“好”,，它才選擇了一個不妨礙人們工作和勞動時間悄悄地來，在人們酣睡夜晚無聲地,、細細地下,。

雨這樣“好”，就希望它下多下夠,，下個通宵,。倘若只下一會兒，就云散天晴,，那“潤物”就很不徹底,。詩人抓住這一點，寫了第三聯(lián)（頸聯(lián)）,。在不太陰沉夜間,，小路比田野容易看得見，江面也比岸上容易辨得清,。此時放眼四望,，“野徑云俱黑，江船火獨明,?！敝挥写蠠艋鹗敲鳌４送?，連江面也看不見,，小路也辨不清，天空里全是黑沉沉云,，地上也像云一樣黑,。看起來,，準會下到天亮,。

尾聯(lián)寫是想象中情景。如此“好雨”下上一夜,，萬物就都得到潤澤,，發(fā)榮滋長起來了,。萬物之一花，最能代表春色花,，也就帶雨開放,，紅艷欲滴。等到明天清早去看看吧：整個錦官城（成都市南）雜花生樹,，一片“紅濕”,，一朵朵紅艷艷、沉甸甸,，匯成花海洋,。

這首詩寫是“雨”，詩人敏銳地抓住這場雨特征,，從各個方面進行描摹,。前兩句寫了下雨季節(jié)，直接贊美了這場雨及時,。雨仿佛知曉人們心思,，在最需要時候悄然來臨。后面六句集中寫了“夜雨”,。野外一片漆黑,，只有一點漁火若隱若現(xiàn)。詩人于是興奮地猜測:等到天明,，錦官城里該是一片萬紫千紅吧,。詩中沒有一個“喜”字，但從'潛"“潤”“細”“濕”等字,，都體現(xiàn)著詩人喜悅之情,。

浦起龍說：“寫雨切夜易，切春難,?！边@首《春夜喜雨》詩，不僅切夜,、切春,，而且寫出了典型春雨、也就是“好雨”高尚品格,，表現(xiàn)了詩人,、也是一切“好人”高尚人格。