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夜雨古詩翻譯 夜雨詩意原文篇一

壽陽曲·瀟湘夜雨

漁燈暗,，客夢回,。

一聲聲滴人心碎。

孤舟五更家萬里,，是離人幾行清淚,。

《壽陽曲·瀟湘夜雨》是元曲作家馬致遠(yuǎn)的散曲作品。這是馬致遠(yuǎn)寫的一支表達(dá)身處天涯,，心系故園的“斷腸人”羈旅鄉(xiāng)愁的小令,，與《天凈沙·秋思》有異曲同工之妙。這支曲子將詩詞中常有的意境和手法引入曲中,，然又自出機(jī)杼地描寫了特有景色中的特定氛圍：雨夜,、孤舟、漁燈中離家萬里的旅人在點(diǎn)點(diǎn)滴滴的雨聲里情不自禁流下“幾行清淚”,，這使讀者也不由得產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴,，情景交融，語簡意深，堪稱馬致遠(yuǎn)散曲小令中的佳作,。

江中的漁火若明若暗,，我從夢中醒來，是聲聲夜雨滴得人心碎難眠,。深夜,，在這孤零零的小舟中離家萬里，仿佛那不是雨滴,，是遠(yuǎn)離故鄉(xiāng)的人思鄉(xiāng)的清淚漣漣,。

⑴雙調(diào)：宮調(diào)名。壽陽曲：曲牌名,，又名“落梅風(fēng)”,。

⑵瀟湘夜雨：曲題?！盀t湘夜雨”是宋元人所稱“瀟湘八景”之一,。瀟湘：原指湘水與瀟水在零陵的匯合處，后用以指湖南,。

⑶夢回：夢醒,。

這支小令寫的是作者由江西至湖南的親身感受，寫羈旅思鄉(xiāng)之愁,。

這是馬致遠(yuǎn)寫的又一支表達(dá)身處天涯,，心系故園的“斷腸人”羈旅鄉(xiāng)愁的小令，與《天凈沙·秋思》有異曲同工之妙,。曲中也描寫了特有景色中的特定氛圍：雨夜,、孤舟、漁燈中離家萬里的旅人在點(diǎn)點(diǎn)滴滴的雨聲里情不自禁流下“幾行清淚”,，這使讀者也不由得產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴,。

此曲的大意是：遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)的游子在孤舟之中被雨聲驚醒，知道自己已離家千里,，陪伴自己的只有那盞昏暗的燈,。夜雨燈光之中，游子難以入眠,，想到了自己坎坷的命運(yùn),，故鄉(xiāng)的親人，不禁落淚如雨,，淚水和船外連綿不斷的雨水連在了一起,。因此，曲子取名“瀟湘夜雨”是對主客觀情景的統(tǒng)一,。

此曲開篇“漁燈暗,，客夢回”兩句寫在水上過夜的情景,。瀟湘自古為魚米之鄉(xiāng)，故以“漁燈”二字開頭,，巧妙地抓住了“瀟湘夜”的特點(diǎn),。同時(shí)，一個(gè)“暗”字奠定了全曲暗淡感傷的氣氛,?！翱蛪艋亍钡摹翱汀毕底髡咦灾福俗譃橄挛牡乃技易髁虽亯|,?！皦舻绞裁矗髡呶磳?。夢回人醒,，卻是孤舟夜雨，故下面緊接”一聲聲滴人心碎“,。這句寫對深夜雨聲的感受,。

“孤舟五更家萬里”寫了離家之遠(yuǎn)，孤身之苦,?！肮轮邸闭諔?yīng)“魚燈”，“五更”照應(yīng)“夢回”,，“家萬里”照應(yīng)“客”,。這句從時(shí)間和空間兩個(gè)方面寫出了遠(yuǎn)離家人的旅客在深夜的孤獨(dú)寂寞之感，是為“心碎”之第一層烘托和具體內(nèi)容的揭示,?！笆请x人幾行情淚”，再寫出思家的痛苦,，它是“心碎”的第二層烘托。聞?dòng)陚?，離情頓生,，乃是古代詩詞常用的手法。馬致遠(yuǎn)將這種詩詞中常有的意境和手法引入此曲,，然后有自出機(jī)杼,，將雨、淚,、情,、景融為一體。語簡意深,，堪稱馬致遠(yuǎn)散曲小令中的佳作之一,。

夜雨古詩翻譯 夜雨詩意原文篇二

一聲梧葉一聲秋,，一點(diǎn)芭蕉一點(diǎn)愁，三更歸夢三更后,。落燈花,，棋未收，嘆新豐逆旅淹留,。枕上十年事,，江南二老憂，都到心頭,。

夜雨一點(diǎn)點(diǎn)淋在梧桐樹葉上,，秋聲難禁，打在芭蕉上,，惹人愁思不斷,。半夜時(shí)分夢里回到了故鄉(xiāng)。醒來只見燈花垂落,，一盤殘棋還未收拾,，可嘆啊，我孤單地留滯在新豐的旅館里,?？吭谡磉叄甑慕?jīng)歷,，遠(yuǎn)在江南的雙親,，都浮上心頭。

水仙子：曲牌名,，又名凌波仙,、凌波曲、湘妃怨等,。句式為七七,、七五七、三三四,。八句四韻,。

“一聲梧葉一聲秋”二句：梧桐葉的落下，預(yù)示了秋天的到來,，雨打在芭蕉上的聲音更使人增添了一份愁悶,。一點(diǎn)芭蕉：是指雨點(diǎn)打在芭蕉葉上。

三更歸夢三更后：夜半三更夢見回到了故鄉(xiāng),，醒來時(shí)三更已過,。歸夢：夢歸故鄉(xiāng)。

燈花：油燈結(jié)成花形的余燼,。

嘆新豐孤館人留：用唐代初期大臣馬周的故事,。新豐：在陜西新豐鎮(zhèn)一帶,。馬周年輕時(shí)，生活潦倒,，外出時(shí)曾宿新豐旅舍,，店主人見他貧窮，供應(yīng)其他客商飯食,，獨(dú)不招待他,，馬周命酒一斗八升，悠然獨(dú)酌,。

枕上十年事：借唐人李泌所作傳奇《枕中記》故事,，抒發(fā)作者的辛酸遭遇。

二老：指年老的雙親,。

梧桐葉上的每一滴雨,，都讓人感到濃濃的秋。芭蕉葉上的每一滴雨,，都讓人感到深深的愁,。夜里做著的歸家好夢，一直延續(xù)到三更之后,。燈花敲落棋子還未收,，嘆新豐孤館文士羈留。十年宦海奮斗的情景,，江南家鄉(xiāng)父母的擔(dān)憂,，一時(shí)間都涌上了心頭。

“一聲梧葉一聲秋,，一點(diǎn)芭蕉一點(diǎn)愁,。”首先渲染了傷感的情緒,，“梧桐”,、“芭蕉”、“夜雨”在中國古典文學(xué)作品中總是和離愁,、客思,、寂寥悲傷聯(lián)系在一起，全曲描寫在凄涼寂寞的旅店里,，形孤影單、臥聽夜雨的情景,。曲的起首句以雨打梧桐破題,，烘托出“梧桐一葉落，天下盡知秋”的蕭瑟落寞氛圍,。白居易：“秋雨梧桐葉落時(shí),?！蓖醪g：“金井梧桐秋葉黃，珠簾不卷夜來霜,。熏籠玉枕無顏色,，臥聽南宮清漏長?！保ā堕L信秋詞》）溫庭筠：“梧桐樹,，三更雨，不道離情正苦,，一葉葉,，一聲聲，空階滴到明,?！保ā陡┳印罚├铎希骸盁o言獨(dú)上西樓，月如鉤,。寂寞梧桐深院鎖清秋,。”（《相見歡》）梧桐作為凄涼悲傷的象征,，給文學(xué)賦予了很深的悲情含義,。蘇軾：“缺月掛疏桐，漏斷人初靜,。誰見幽人獨(dú)往來,？”（《卜算子》），孟浩然：“微云淡河漢,疏雨滴梧桐,?！标淌猓骸熬_席凝塵，香閨掩霧,，紅箋小字憑誰付,。高樓目盡欲黃昏，梧桐葉上蕭蕭雨,?！保ā短ど小罚├钋逭眨骸拔嗤└婕?xì)雨，到黃昏,，點(diǎn)點(diǎn)滴滴,。這次第,，怎一個(gè)愁字了得,！”（《聲聲慢》）,，芭蕉同樣具有獨(dú)特的離別愁緒,。李商隱：“芭蕉不展丁香結(jié),，同向春風(fēng)各自愁”（《代贈》）杜牧：“一夜不眠孤客耳,，主人窗外有芭蕉,?！保ā对佊辍罚├铎希骸扒镲L(fēng)多，雨如和,，簾外芭蕉三兩窠,，夜長人奈何?！保ā堕L相思》）南唐盧絳沒有入仕時(shí),，曾經(jīng)生病住店，夢見白衣婦人唱著歌勸酒,，詞中說：“玉京人去秋蕭索,，畫檐鵲起梧桐落。欹枕悄無言,，月和清夢圓,。背燈惟暗泣，甚處砧聲急,。眉黛小山攢,，芭蕉生暮寒?！保ā镀兴_蠻》）林逋：“此夜芭蕉雨,，何人枕上聞?！保ā端薅聪鰧m》）

“三更歸夢三更后”點(diǎn)明了詩人夜不能寐,，愁腸百結(jié)的心情。三更即是午夜,，午夜夢回,，再難入眠?！奥錈艋ㄆ逦词铡?，夜闌靜，燈花落盡,，雨聲未停,，滴滴猶如敲棋一般，宋代賀鑄有詞說：“三更月,，中庭恰照梨花雪,；梨花雪，不勝凄斷,，杜鵑啼血,。”（《憶秦娥》）可見在三更之夜，天涯孤客,，更添愁緒，“三更”和“梧桐”,、“芭蕉”,、“夜雨”一樣是孤寂的象征。作者用了這么多語言描寫了一個(gè)清冷孤苦的夜晚,，其實(shí)只有一個(gè)原因,，那就是：“嘆新豐逆旅淹留?！薄短綐犯纷鳌皣@新豐孤館人留”,。此句出自漢高祖劉邦的典故，新豐地屬今陜西臨潼縣東北,，劉邦得天下后,，將父親接到京中，而劉父思鄉(xiāng)之情很濃,，于是將街道格局改成豐邑的樣子,，并另建村鎮(zhèn)，并遷來豐邑的居民,，所以叫新豐,。《新唐書·馬周傳》記載馬周未發(fā)跡時(shí),，曾旅居新豐,，卻受客家冷遇。所以后人多用旅居新豐表達(dá)羈旅客愁,、備受冷落的情懷,，而并不一定真的是旅居新豐。從這一句可以看出全曲的意旨,。天一閣本《錄鬼簿》記載徐再思只做過“嘉興路吏”,。《堅(jiān)瓠集·丁集》說他“旅居江湖,，十年不歸”,。由此可見徐再思曾有北上的經(jīng)歷，而且滯留有十年之久,，除此曲之外,，他的“山色投西去，羈情望北游”（商調(diào)《悟葉兒·革步》）,、“回首江南倦客,，西湖詩債，梅花等我須歸”（[越調(diào)]《天凈沙·別高宰》）、“十年不到湖山,，齊楚秦燕,，皓首蒼顏”，均可見一斑,。徐再思北上旅居已是中年,，郁郁不得志，華發(fā)新生,，不得不感慨江南子弟他鄉(xiāng)老的落魄和無奈,。十年游宦歸夢遠(yuǎn)，讓他感到十分惆悵,。

此曲寫旅人的離愁別緒,，情景交融，言短意長,。起三句鼎足對,，妥帖自然，沒有一點(diǎn)做作的痕跡,，見出作者的功力,。中間段點(diǎn)出痛苦根源，由感而發(fā),，語淡味濃,。各種情景均古已有之，文人騷客早已描寫盡致,，在作者筆端卻自有一番滋味,，全因末三句：“枕上十年事，江南二老憂,，都到心頭,。”十年之間經(jīng)歷了多少事,，而遠(yuǎn)在江南的雙親卻總在為久客不歸的游子擔(dān)心,。這里作者巧妙地運(yùn)用了側(cè)面落筆的手法，不寫自己如何思念故鄉(xiāng),，思念親人,，而以年邁雙親的憂思烘托出更加濃烈的親情。遂使此曲更加獨(dú)特,，深扣人心,。末句“都在心頭”四字戛然而止，欲語還休,，卻有引人遐思,，蕩氣回腸之功。人總是在年華老去、潦倒他鄉(xiāng),、滄桑落寞時(shí),，才會回首天涯，“枕上十年事”似乎說盡了作者的無力與無成,，文已盡而意有余,。徐再思十年北上的經(jīng)歷，由于資料缺失,，已無法查找，只能從他的詩句中略窺一二,。元代社會歧視南人和知識分子,，“八娼九儒十丐”雖略有夸張，但也可以看出知識分子入仕之難,。徐再思北上之行,，無非為求仕而往。作為南宋遺民的亡國之恨,，作為元朝落魄文人的前途無門,，頗有“英雄失路”的感慨。這首作品貴在描寫普通人的情感和落寞,。將人生的失落與親情相溶,，字字未寫作者自己，寫物寓言,，側(cè)面落筆,，“以我觀物，而物皆有我之色彩”,?！霸~以境界為最上，有境界則自成高格,，自有名句,。”曲是詞之變體,，但比詞更貼近民間,。王國維在《宋元戲曲史》中說過：“一代有一代之文學(xué)，楚之騷,，漢之賦,，六朝之駢語，唐之詩,，宋之詞,，元之曲，皆所謂一代之文學(xué)，而后世莫能繼焉者也,?！痹涝谟谒訙啒阕匀弧⑶逍滤?，“俗中透雅”,、“雅中求俗”，它能以其特有的流行性在市井勾欄中廣為流傳,，原因就在于它描寫了普通人的生活,、普通的情感。

徐再思散曲的另一特點(diǎn)是善用數(shù)字,，開頭“一聲梧葉一聲秋,，一點(diǎn)芭蕉一點(diǎn)愁，三更歸夢三更后”這三句,，耐人尋味：連用幾個(gè)相同的數(shù)詞和量詞,，音調(diào)錯(cuò)落和諧，正好表現(xiàn)忐忑難安的心情,；作者筆下,，秋雨綿綿，桐葉聲聲,，雨打芭蕉,，愁滴心頭，羈旅路遙,，思鄉(xiāng)情長,，無限惆悵，無限感慨,，全都浸透在字里行間,。曲中層層遞進(jìn)，以最少的數(shù)詞卻能包涵著最大的容量,，細(xì)膩真切地表達(dá)了羈旅惆悵,、光陰易逝的感慨，道出了因思鄉(xiāng)而斷腸的情懷,，可以說曲因數(shù)字而有生趣,，數(shù)字因曲而靈動(dòng)。這一點(diǎn)在“九分恩愛九分憂,，兩處相思兩處愁,，十年迤逗十年受。幾遍成幾遍休,，半點(diǎn)事半點(diǎn)慚羞,。三秋恨三秋感舊,，三春怨三春病酒，一世害一世風(fēng)流”（[雙調(diào)]《水仙子·春情》）中表現(xiàn)得更加突出,。多數(shù)學(xué)者認(rèn)為數(shù)字的反復(fù)迭用,，有斧鑿之嫌，好在《夜雨》一曲貴在真情實(shí)感的流露,，而非一般的應(yīng)景之作,。王國維在《人間詞話》中說：“昔人論詩詞，有景語,、情語之別,，不知一切景語皆情語也?！毙煸偎颊墙柚鷶?shù)字對秋色的描寫,，借景抒情、寓言寫物,、情景交融，真切地吐露了游子“旅思”之情,。全曲語言樸實(shí)無華,，自然流暢，而感情真摯動(dòng)人,。

這是一首寫羈旅愁思的小令,。曲作一開始就用鼎足對形式：“一聲梧葉一聲秋。一點(diǎn)芭蕉一點(diǎn)愁,。三更歸夢三更后,。”既點(diǎn)明了時(shí)間,、環(huán)境,、又照應(yīng)了題目，更交待了此曲的感情基調(diào),。梧桐葉落,，颯颯聲響，表明是深秋時(shí)節(jié),；以雨打芭蕉敘出氣候,，芭蕉葉大而較硬，聲音清晰而雜亂,，與寂寥的旅人的愁緒自然和諧地共鳴起來,，仿佛打在心上，千愁萬苦,，如雨點(diǎn)密集而下,，創(chuàng)造了無限凄涼的環(huán)境,。作者以《夜雨》為題，通篇卻不著一個(gè)“雨”字,，而是從聽覺人手,，給秋以聲，給芭蕉以愁,，借“雨”寫“愁”,；“一聲”聲，“一點(diǎn)”點(diǎn),，既形象地寫出了秋雨連綿不斷的特點(diǎn),，也暗示了主人公的縷縷愁思如同這秋雨一樣無法斷絕，從而深化了曲子的意境,。接著連用兩個(gè)“三更”,，以點(diǎn)出“歸夢”之難成：由于萬千愁緒，以致夜不能寐,。歸鄉(xiāng)之夢又為作者平添了一份鄉(xiāng)愁,，故“歸夢”兩字承上啟下，既補(bǔ)敘了愁因,，又為下文夢醒的描寫作了必要的鋪墊,。梧桐滴雨，雨打芭蕉,，古代的文人騷客常以此描寫人生的愁苦,，加之深秋夜雨，孤身一人,，客居他鄉(xiāng),，半夜“歸夢”，引起人無限的愁思和惘悵,。因此,，作者以一個(gè)“愁”字，點(diǎn)出全曲的感情基調(diào),。

“落燈花棋未收”,，雨夜下棋，本為排遣愁悶,，然而棋后懶于收撿,，可見是越下越愁悶，正像李白所言“抽刀斷水水更流,，舉杯消愁愁更愁”,。此句從視覺角度渲染鄉(xiāng)愁，化用宋代詩人趙師秀《約客》詩：“有約不來過夜半,，閑敲棋子落燈花,?！钡脑娨猓瑢懹暌箍途訒r(shí)的孤寂,。而殘燈照空局的景象,，則進(jìn)一步表現(xiàn)了深秋雨夜的凄涼和愁苦。因此,，“落燈花棋未收”是由景向情過渡句,，接“三更”時(shí)分，引出更深喟嘆,。

“嘆新豐逆旅淹留,。”此句借用唐代名臣馬周之典,，唐人馬周未登第時(shí),，曾旅宿新豐，受店主冷遇,，后世借指旅愁,。《堅(jiān)瓠集》載徐再思“旅寄江湖十年不歸”,，曾滯留北方十多年,，然而仕途多艱，僅做過下等的小官,。這里以馬周自況，羈旅他鄉(xiāng),，飽受寂寥愁苦,，然而仕進(jìn)無門，一事無成,，窮途潦倒,，仿佛馬周當(dāng)年為新豐客般備受冷落。而馬周窮途尚有常何引薦,，自己懷才不遇,，久困異鄉(xiāng)，前途渺茫,。而且客居地“新豐”之得名本就與鄉(xiāng)愁有關(guān),，加之前句“歸夢”的導(dǎo)誘，聯(lián)想到自己與馬周境遇迥異,，是愁上添愁,。一個(gè)“嘆”字，把自己羈旅異鄉(xiāng)的孤寂,，懷才不遇的愁悶,，盡收其中,。

“枕上十年事，江南二老憂,，都到心頭,。”作者躺在床上,，回想起十年來孤身一人漂泊在外的種種往事,，年邁的父母遠(yuǎn)在江南，自己不但未盡孝,，反倒讓二老擔(dān)憂,，如今功名也未成。孤寂,、怨恨,、自責(zé)、思親等種種愁苦,，都凝結(jié)為“都到心頭”四字,，道出了深秋夜雨時(shí)心頭愁苦的具體內(nèi)容。

此曲采用作者慣用的重詞疊字手法,，善用數(shù)詞人曲,，如“一聲”、“一點(diǎn)”,、“三更”,、“十”、“二”等,，給人以回環(huán)復(fù)沓,，一詠三嘆之感。全曲情景交融,，用典用對,，貼切自然，不愧為“情中緊語”,。

此曲為作者漂泊在外,，棲宿在旅店里逢夜雨時(shí)所作。

夜雨古詩翻譯 夜雨詩意原文篇三

六曲闌干三夜雨,，倩誰護(hù)取嬌慵,。可憐寂寞粉墻東,，已分裙釵綠,，猶裹淚綃紅。

曾記鬢邊斜嬌下,，半床涼月惺忪,。舊歡如在夢魂中,，自然腸欲斷，何必更秋風(fēng),。

家里已經(jīng)下了三夜的雨,，誰來保護(hù)這亭園里嬌弱的秋海棠？可惜粉墻的東邊寂靜無人,，秋海棠花綠萼已分,，紅花上帶著雨滴，好像哭泣的美人一樣,。

還記得海棠花曾在她的鬢邊嬌下,，那時(shí)她睡眼惺忪，靜靜感受著這半床月亮的清涼一往日的歡樂時(shí)光仿佛在夢中,，還沒等秋風(fēng)吹起,，我就已經(jīng)痛斷肝腸。

臨江仙：詞牌名,，唐教坊曲,，為雙調(diào)小令。全詞分兩片,，上下片各五句,，三平韻。

塞上：塞邊,，邊界上,。

家報(bào)：家中信息。

秋海棠：又稱“八月春”,、“斷腸花”,，多年生草本植物，屬秋海棠科,。此花葉大棵矮，背有明顯的紅絲,，花小,，聚生、粉色,。

六曲闌干：指代亭園,。

嬌慵（yōng）：柔弱倦怠的樣子，這里指秋海棠花,。此系以人擬花,，為作者想象之語。

粉墻：用白灰粉刷過的墻,。

裙衩（chà）：裙子和頭釵都是婦女的衣飾,，這里以女子綠色裙衩比喻秋海棠綠色的枝葉,。

綃（xiāo）紅：生絲織成的薄紗、薄絹,。

惺忪（xīng sōng）：形容剛剛睡醒,，神志、眼睛尚模糊不清的樣子,。

舊歡：指往日的歡樂情懷,。

康熙二十一年（公元1682年）秋，納蘭出訪塞外途中收到家書,，得知家中秋海棠花已開,，離愁別緒頓時(shí)涌上心頭。作者由此花而賦此詞,，表達(dá)了鄉(xiāng)關(guān)客愁,、相思難耐、柔腸寸斷的心情,。

創(chuàng)作背景

詞前“塞上得家報(bào)云秋海棠開矣賦此”寥寥十三個(gè)字,，如云出岫，把納蘭心中的孤寂感表達(dá)得淋漓盡致,。離人在異鄉(xiāng)收到了家書,，也許一低頭便柔腸寸斷了。

上片化虛為實(shí),，從想象中嬌筆,，寫家中“粉墻東”那“嬌墉”、“寂寞”的秋海棠經(jīng)“三夜雨”后,，嬌艷地開放,。秋海棠香艷而多情，想來納蘭每每看見時(shí)必會想起心上人,?！耙逊秩柜镁G，猶裹淚綃紅”,，花朵嬌紅,，枝葉青綠，像極了紅衫綠裙的美人佇立在粉墻下,。許多男人形容女子容貌時(shí)都愛說“花似人艷,，人比花嬌”，似乎很矯情,?？烧嬲貝凵希澄慌诱嬲乩佑隗w的心上時(shí)，就會懂得那一低頭的風(fēng)情,，似花枝輕搖,，又似花露滾嬌。而納蘭的妻子優(yōu)雅清麗,，一如隨風(fēng)扭動(dòng)腰肢的秋海棠般嬌而不艷,。

下片轉(zhuǎn)入追懷往昔，描繪了往日的美好時(shí)光和此時(shí)“腸欲斷”的凄苦之情,。一句“曾記鬢邊斜嬌下,，半床涼月惺忪”，表現(xiàn)出愛妻在納蘭心中就如夢幻中的仙子,。詞中寫道：明明夜已深,，她卻不知為何突然醒了，半抬的睡眼惺忪著,，白日里摘下的秋海棠仍在鬢邊垂著,，清冷的月光傾瀉半床，好像才從仙境而來的仙子,，嬌媚慵懶,。“舊歡如在夢魂中”,，眼前的這一切是真還是假,，是實(shí)還是虛，恐怕納蘭自己也無法分辨,，愛妻的模樣早已深深地烙在他的心上,。舊愛已逝，新歡如何,，或許這位續(xù)娶的夫人深深地愛著納蘭,，看到明媚的花兒開了，趕緊摘一朵垂于鬢下,，歡喜地為夫君寫去家書,，小女兒的情態(tài)躍然紙上。海棠還是那枝海裳,，可她怎知自己那鬢垂海棠花的模樣像極了夫君昔年的舊人,。塞外西風(fēng)呼嘯，連著天際的枯黃令離人更加愁苦,。詞的最后寫道：身在塞外,，心里卻時(shí)刻惦念著家中,。逝去的時(shí)光只能在夢中再相見,，而如今早已肝腸寸斷，秋風(fēng)又何必再來滋擾。

通篇以花喻人,，以人喻花,，拿捏得當(dāng)，既是極力描寫烘托寂寥苦澀之意,，也不顯得矯揉造作,，十分自然。

納蘭性德（1655－1685）,，滿洲人,，字容若，號楞伽山人,，清代最著名詞人之一,。其詩詞“納蘭詞”在清代以至整個(gè)中國詞壇上都享有很高的聲譽(yù)，在中國文學(xué)史上也占有光彩奪目的一席,。他生活于滿漢融合時(shí)期,，其貴族家庭興衰具有關(guān)聯(lián)于王朝國事的典型性。雖侍從帝王,，卻向往經(jīng)歷平淡,。特殊的生活環(huán)境背景，加之個(gè)人的超逸才華,，使其詩詞創(chuàng)作呈現(xiàn)出獨(dú)特的個(gè)性和鮮明的藝術(shù)風(fēng)格,。流傳至今的《木蘭花令·擬古決絕詞》——“人生若只如初見，何事秋風(fēng)悲畫扇,？等閑變卻故人心,，卻道故人心易變?！备挥谝饩?，是其眾多代表作之一。

夜雨古詩翻譯 夜雨詩意原文篇四

君問歸期未有期,，巴山夜雨漲秋池,。

何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時(shí),。

《夜雨寄北》是晚唐詩人李商隱身居遙遠(yuǎn)的異鄉(xiāng)巴蜀寫給在長安的妻子（或友人）的一首抒情七言絕句,。詩人用樸實(shí)無華的文字，寫出他對妻子（或友人）的一片深情,，親切有味,。全詩構(gòu)思新巧，自然流暢,，跌宕有致,，很有意境。

這首詩是詩人寄給妻子（或友人）的復(fù)信。雖然歸期難以約定,，但詩人想象中的他日相逢,，燭光下共話巴山夜雨的情景，定會給“問歸期”的友人或妻子以慰藉,。

你問我回家的日子,，我尚未定歸期；

今晚巴山下著大雨,，雨水漲滿秋池,。

何時(shí)你我重新聚首，共剪西窗燭花,；

再告訴你今夜秋雨,，我痛苦的情思。

1,、巴山：在今四川省南江縣以北,。

2、共剪西窗燭：翦同剪,；在西窗下共剪燭蕊,。

3、卻話：重頭談起,。

這是一首抒情,。詩的開頭兩句以問答和對眼前環(huán)境的抒寫，闡發(fā)了孤寂的情懷和對妻子深深的懷念,。后兩句即設(shè)想來日重逢談心的歡悅,，反襯今夜的孤寂。語淺情深,，含蓄雋永,，膾炙人口，余味無窮,。

有人考證,，以為此詩是作者于大中五年（851）七月至九月間入東川節(jié)度使柳中郢梓州幕府時(shí)作。但義山入梓幕,，與其妻仙逝,，均在大中五年夏秋之際，即使王氏仙逝居先,，義山詩作在后,，在當(dāng)時(shí)交通阻塞和信息不靈的時(shí)代，也是完全可能的,。就詩的內(nèi)容看,，按“寄內(nèi)”解,，便情思委曲，悱惻纏綿,；作“寄北”看，便嫌細(xì)膩恬淡,，未免纖弱,。

《夜雨寄北》，選自《李義山詩集》,，是李商隱膾炙人口的抒情短章,，是詩人寫給遠(yuǎn)在北方的妻子的。當(dāng)時(shí)詩人被秋雨阻隔,，滯留荊巴一帶,，妻子從家中寄來書信，詢問歸期,。但秋雨連綿,，交通中斷，無法確定,，所以回答說：君問歸期未有期,。這一句有問有答，跌宕有致,，流露出詩人留滯異鄉(xiāng),、歸期未卜的羈旅之愁。詩人與夫人王氏伉儷情深,，時(shí)刻盼望能速歸故里,，與妻子共坐西窗之下，剪去燭花,，深夜暢談,。而此時(shí)，只能苦苦思念,。詩只有四句,，卻情景交融，虛實(shí)相生,，既包含空間的反復(fù)對照,，又體現(xiàn)時(shí)間的回環(huán)跳躍?！昂萎?dāng)”為設(shè)想之詞,，設(shè)想由實(shí)景而生，所以第二句中的巴山夜雨成為設(shè)想中回憶的話題,，自然成為“卻話巴山夜雨時(shí)”這樣的巧妙詩句,。

李商隱的愛情詩多以典雅華麗,、深隱曲折取勝，這首詩,，《萬首唐人絕句》中題作《夜雨寄內(nèi)》,，“內(nèi)”就是“內(nèi)人”，指妻子,。

首句起筆以“君”直呼對方,，以獨(dú)特的視角勾畫出一幅夫妻相思溫情脈脈的畫面：親愛的妻啊，你肯定是懷著急切的心情問我歸期是何日,，那么,，我告訴你，我也不知道何年何月才能回家,。這句詩的獨(dú)特之處在于詩人以錯(cuò)位的視角寫相思之情,，即對方未必真有信寄來詢問歸期，而是詩人設(shè)想妻子思念,、詢問歸期,。在我國古詩中寫相思之情的詩，往往并不直接寫自己如何思念對方,，而是寫對方如何思念自己,，通過這種手法委婉地表達(dá)詩人的思念之情。如杜甫的《月夜》就是通過設(shè)想妻子在月夜對自己的思念來表現(xiàn)自己對妻子的思念,?！熬龁枤w期未有期”一句看似平淡，卻把自己對妻子的思念之情注入到了每一個(gè)字中,，委婉,、深情、耐人尋味,。

“巴山夜雨漲秋池”直寫自己當(dāng)時(shí)所處的環(huán)境,，也就是寫景。詩人以簡練的語言描繪了一個(gè)特定的環(huán)境：巴山,，秋夜,，大雨傾盆。作者對這個(gè)環(huán)境作了較為具體的描寫,，不僅寫了天上所下之雨,，而且寫了地下所積之雨。透過寫實(shí)的景物,，使人仿佛感受到了這樣一個(gè)氣氛：周遭一片黑夜迷茫,，大雨滂沱，池水漲滿,，作者身邊無一個(gè)親密的友人,，雨驟風(fēng)狂,，人事寂寥，此情此景使人倍感孤獨(dú),、凄涼,。這淋淋的秋雨使人心煩，盈盈的池水令人情滿,，自然作者的內(nèi)心情感也洶涌難平,。那么，“漲秋池”給人的感覺豈止是滂沱的秋雨和上漲的池水?分明是作者在不眠之夜對妻子無限思念的感情波濤,。所以，寫景中又深深地透著寫情,，寫的是環(huán)境,，但絕不單單是環(huán)境，字里行間流露著一個(gè)“情”字,。這樣,，情景交融就構(gòu)成了一種藝術(shù)境界。

夜雨古詩翻譯 夜雨詩意原文篇五

我有所念人,，隔在遠(yuǎn)遠(yuǎn)鄉(xiāng),。

我有所感事，結(jié)在深深腸,。

鄉(xiāng)遠(yuǎn)去不得,，無日不瞻望。

腸深解不得,，無夕不思量,。

況此殘燈夜，獨(dú)宿在空堂,。

秋天殊未曉,，風(fēng)雨正蒼蒼。

不學(xué)頭陀法,，前心安可忘,。

我有著深深思念的人，卻相隔在遠(yuǎn)遠(yuǎn)的異鄉(xiāng),。

我有所感懷的事情,，深深的刻在心上。

故鄉(xiāng)遙遠(yuǎn)回不去,，我沒有一天不遙望它,。

內(nèi)心痛苦萬分卻無處化解，日日夜夜未曾停止思念,。

我的前途似乎也迷茫無望,，孤獨(dú)的在空空的屋子里睡覺,。

秋天尚未來臨，卻已風(fēng)雨紛紛,。

不曾學(xué)過苦行僧的佛法,，如何忘記曾經(jīng)的過往！

鄉(xiāng)：家鄉(xiāng),。

瞻望：往遠(yuǎn)處或高處看,，敬仰并寄以希望。

夕：日落的時(shí)候：夕陽,。夕照,。朝夕相處。無夕：日日夜夜,。

殘燈：不好的事,。夜：黑夜，代指前途的黑暗,。

空堂：空屋,。

曉：到來，來臨,。

正：此時(shí),。蒼蒼：紛紛。

頭陀：苦行僧,。

安：怎么,。

首句開門見山，寫出了所要記敘的事情,，強(qiáng)烈的感情色彩也在無需意像的渲染的情況下,，立刻展現(xiàn)在讀者面前。四句話形式上兩兩相同,，但情感上卻是層層深入的,，第一句提到了人的思念和遠(yuǎn)，都是平平的概述,，點(diǎn)到為止,，并沒有提及是一個(gè)什么樣的人，如何的思念她,。第二句則重點(diǎn)寫到了思念,，寫到思念的程度，也并沒有深寫,。行文至此,，全詩的中心已經(jīng)點(diǎn)明框架，已經(jīng)明晰,，但還只是一幅,，如果用畫畫作比的話,，構(gòu)圖，或者說是工筆前的白描圖,，線條簡潔而有力,。第三句對第一句進(jìn)行了擴(kuò)充和延伸，鄉(xiāng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)的程度,，對故鄉(xiāng),，更準(zhǔn)確的說是對故鄉(xiāng)的生活，故鄉(xiāng)的人的思念之深,。第四句是對第二句進(jìn)行了擴(kuò)充和延伸,。一、三句是寫實(shí),，故鄉(xiāng),、人都是客觀存在的。二,、四句是寫虛,，回憶中的事和肝腸絞痛的感覺是詩人主觀的感情,。一實(shí),，一虛，把氣氛渲染開來,，行文至此,，白描已經(jīng)被染，出現(xiàn)了淡淡的色彩,，陰陽,、冷暖色初步分明。詩人付與“人”一個(gè)“隔”,，付與“事”一個(gè)“結(jié)”字,。“隔”,、“結(jié)”都是冰涼涼的字眼,，給人一種一對火熱的戀人被活生生分扯開來的感覺。詩人用兩個(gè)冰冷的字形象地寫出了自己火熱的情感,，而火熱又?jǐn)∮诒?，這時(shí)引出自己肝腸絞痛的感覺顯得自然，又打動(dòng)了讀者,。在這里,，詩人又用了一個(gè)打動(dòng)人的動(dòng)詞“瞻望”。鄉(xiāng)遠(yuǎn),，瞻望卻不可相望見,，可是還要望,，縱是眼望不見那心也早已回到了那故鄉(xiāng)的戀人身畔。

前四句是對一個(gè)長時(shí)間一直以來狀態(tài)的寫,，從“況此”一句開始,，詩人就開始描繪一個(gè)夜雨的場景了。作者在描寫夜雨場景的時(shí)候,，卻是惜字如金,。他只用了兩句話二十個(gè)字。這兩句話不寫思,，不寫念,，不寫人，不寫事,，只是用簡潔的言語描繪了許多意像,，燈、堂,、天,、風(fēng)雨。一個(gè)況字說明這四句所描寫的這些是在前四句的前提上進(jìn)一步增加的,。所以,，在情感上也是在前四句的思念上增加的。一個(gè)“況”字就替代了千言萬語的心理描寫,?！耙埂笔菚r(shí)間，在“夜”之前詩人用了一個(gè)名詞作形容詞來形容“夜”,，“殘燈”,。燈從晚上點(diǎn)，點(diǎn)到殘,，一定已是深夜,。詩人夜不能寐，久久的思念著心中的戀人,。殘燈昏暗的光下,，長長的燈芯使光閃爍著，詩人在這情景萬分傷心,，沒有言自然顯得寂靜,，寂靜使屋子顯得“空”，顯得寂寥,?！翱铡辈灰欢ㄊ钦娴娜鄙偌揖撸且?yàn)槿鄙佟叭恕薄Ｒ褂晖捨甯娜恕翱仗谩辈灰欢ㄊ翘谩翱铡币矊懗鲈娙诵闹械膼澣蝗羰??！扒锾臁薄拔磿浴薄帮L(fēng)雨”更是融情于景?！吧n蒼”二字既是對風(fēng)雨的描寫,，又是詩人此時(shí)的心境。這兩句,，不著一字思念,，而又字字句句把詩人的思念之情著色，分染過的白描已經(jīng)基本上上好了顏色,。最后一句話,，可謂畫龍點(diǎn)睛之筆，使用直抒胸意的寫法,，將全詩推向高潮,。想忘，又不能忘,，想忘,，又不敢忘。詩人一段刻骨銘心的愛情就在這無果的結(jié)局中謝幕,，無數(shù)的思念,，向何處傾訴。

整首詩貫穿著白居易的大,、簡,、妙風(fēng)格,，雖是寫愛情,，寫思念，但不像多數(shù)愛情詩一樣婉約,，它大氣,、又不失細(xì)膩，這不是刻意為之,，而是一種情感之至,，一種渾然天成。這首詩不是唐代所流行的工整的今體詩,，它共有七句話,，前四句大量的重復(fù)用字，也并不合乎詩歌的習(xí)慣,。意像的描寫被放在了敘事之后,，全詩沒有比喻、沒有用典，也沒有大量的興,、比之作,，可以說是完全沒有格律的羈絆，用最直白的語言,，抒發(fā)了最真摯的情感,。

夜雨古詩翻譯 夜雨詩意原文篇六

漁燈暗，客夢回,。一聲聲滴人心碎,。孤舟五更家萬里，是離人幾行清淚,。

馬致遠(yuǎn)所描寫的八首《壽陽曲》的名稱與之完全相同,，由此可知，他描寫的八曲也是瀟湘八景,。此曲乃其中之一,。據(jù)孫楷第考證，馬致遠(yuǎn)“至大,、至治間宦江浙,，至治末始改江西”。又,，馬致遠(yuǎn)八景小令之一的《壽陽曲·洞庭秋月》有“豫章城故人來也”之句,，由此可知，這首小令寫于作者由江西至湖南之時(shí),。

舟中燈火昏暗,，客居他鄉(xiāng)的我從夢中醒來，聲聲夜雨滴得人心碎難眠,。深夜,，在這孤零零的小舟中離家萬里，仿佛那不是雨滴,，是遠(yuǎn)離故鄉(xiāng)的人思鄉(xiāng)的清淚漣漣,。

雙調(diào)：宮調(diào)名。壽陽曲：曲牌名,，又名“落梅風(fēng)”,。

瀟湘夜雨：曲題?！盀t湘夜雨”是宋元人所稱“瀟湘八景”之一,。

瀟湘：原指湘水與瀟水在零陵的匯合處，后用以指湖南,。

夢回：夢醒,。

這是馬致遠(yuǎn)寫的一支表達(dá)身處天涯,，心系故園的“斷腸人”羈旅鄉(xiāng)愁的小令，與《天凈沙·秋思》有異曲同工之妙,。這支曲子將詩詞中常有的意境和手法引入曲中,，然又自出機(jī)杼地描寫了特有景色中的特定氛圍：雨夜、孤舟,、漁燈中離家萬里的旅人在點(diǎn)點(diǎn)滴滴的雨聲里情不自禁流下“幾行清淚”,，這使讀者也不由得產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴，情景交融,，語簡意深,，堪稱馬致遠(yuǎn)散曲小令中的佳作。

這是馬致遠(yuǎn)寫的又一支表達(dá)身處天涯,，心系故園的“斷腸人”羈旅鄉(xiāng)愁的小令,，與《天凈沙·秋思》有異曲同工之妙。曲中也描寫了特有景色中的特定氛圍：雨夜,、孤舟,、漁燈中離家萬里的旅人在點(diǎn)點(diǎn)滴滴的雨聲里情不自禁流下“幾行清淚”，這使讀者也不由得產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴,。

此曲開篇“漁燈暗,，客夢回”兩句寫在水上過夜的情景。瀟湘自古為魚米之鄉(xiāng),，故以“漁燈”二字開頭,，巧妙地抓住了“瀟湘夜”的特點(diǎn)。同時(shí),，一個(gè)“暗”字奠定了全曲暗淡感傷的氣氛,。“客夢回”的“客”系作者自指,，此字為下文的思家作了鋪墊,。“夢到什么,，作者未寫,。夢回人醒,，卻是孤舟夜雨,，故下面緊接”一聲聲滴人心碎“。這句寫對深夜雨聲的感受,。

“孤舟五更家萬里”寫了離家之遠(yuǎn),，孤身之苦?！肮轮邸闭諔?yīng)“魚燈”,，“五更”照應(yīng)“夢回”，“家萬里”照應(yīng) “客”。這句從時(shí)間和空間兩個(gè)方面寫出了遠(yuǎn)離家人的旅客在深夜的孤獨(dú)寂寞之感,，是為“心碎”之第一層烘托和具體內(nèi)容的揭示,。

“是離人幾行情淚”，再寫出思家的痛苦,，它是“心碎”的第二層烘托,。聞?dòng)陚模x情頓生,，乃是古代詩詞常用的手法,。馬致遠(yuǎn)將這種詩詞中常有的意境和手法引入此曲,，然后有自出機(jī)杼,，將雨、淚,、情,、景融為一體,。語簡意深，堪稱馬致遠(yuǎn)散曲小令中的佳作之一,。

夜雨古詩翻譯 夜雨詩意原文篇七

夜雨寄北

君問歸期未有期,，巴山夜雨漲秋池。

何當(dāng)共剪西窗燭,，卻話巴山夜雨時(shí),。

您問歸期，歸期實(shí)難說準(zhǔn),，巴山連夜暴雨,，漲滿秋池。

何時(shí)歸去,，共剪西窗燭花,，當(dāng)面訴說，巴山夜雨況味,。

1.寄北：寫詩寄給北方的人,。詩人當(dāng)時(shí)在巴蜀（現(xiàn)在四川省）,，他的親友在長安,，所以說“寄北”。這首詩表達(dá)了詩人對親友的深刻懷念,。

2.君：對對方的尊稱,，等于現(xiàn)代漢語中的“您”。

3.歸期：指回家的日期,。

4.巴山：指大巴山,，在陜西南部和四川東北交界處,。這里泛指巴蜀一帶。

5.秋池：秋天的池塘,。

6.何當(dāng)：什么時(shí)候,。

7.共：副詞，用在謂語前,，表示動(dòng)作行為是由兩個(gè)或幾個(gè)施事者共同發(fā)生的,。可譯為“一起”,。

8.剪西窗燭：剪燭,，剪去燃焦的燭芯，使燈光明亮,。這里形容深夜秉燭長談,。“西窗話雨”“西窗剪燭”用作成語,，所指也不限于夫婦,，有時(shí)也用以寫朋友間的思念之情。

9.卻話：回頭說,，追述,。

當(dāng)時(shí)李商隱在東川（今四川三臺）節(jié)度使柳仲郢的幕府中擔(dān)任書記（相當(dāng)于現(xiàn)在的秘書）之職，他的妻小卻遠(yuǎn)在長安（今陜西西安）,，長安在巴蜀東北,，故稱寄北。

這是一首樸素的小詩,。整首詩明白如話,，明朗清新，沒有起興,，沒有典故?也不用象征,。這在李商隱的詩里并不多見，他大部分作品以詞采“華艷”著稱,。這首詩短短四句,，只是娓娓道來：你問我何時(shí)歸來，我也不知道自己的歸期,。眼下這夜色中的巴山,，秋雨綿綿，池塘里秋水已滿,。什么時(shí)候才能和你一起在西窗下剪燭夜談,，再來敘說今天的巴山夜雨呢？

一般說來,，近體詩是要避免字面的重復(fù)的,。可是在這首詩中,，作者卻好像刻意地重復(fù)著“巴山夜雨”這個(gè)短語，而巴山夜雨,，也確實(shí)成為全詩給人印象最為深刻的意象。這一意象在詩里出現(xiàn)兩次,，但給人的感覺截然不同。

第一次出現(xiàn)的“巴山夜雨”,，在“巴山夜雨漲秋池”中,，是詩人現(xiàn)實(shí)中的背景,，它點(diǎn)明詩人當(dāng)時(shí)所在的時(shí)空位置：秋天、雨夜,、巴山,；也是詩人獨(dú)在異鄉(xiāng)為異客的羈旅情愁的寫照。巴山,，這里代指蜀地,，在李商隱時(shí)代，還是未被開發(fā)的.“凄涼地”,，唐代的另一詩人劉禹錫就曾感慨“巴山楚水凄涼地，二十三年棄置身”,。秋雨綿綿,，秋夜漫漫，獨(dú)處凄涼之地,，詩人的身世之悲，漂泊之感,，思念之情,，一如巴山夜雨，池中秋水,，淅淅瀝瀝,，在心頭漫溢,。

行筆至此，那凄苦的秋風(fēng)秋雨,，似乎已浸透紙背,，寒入骨髓。然而,，詩人此時(shí)筆鋒一轉(zhuǎn)：“何當(dāng)共剪西窗燭,，卻話巴山夜雨時(shí)?！币粋€(gè)溫馨浪漫的畫面,，立刻取代了剛才的凄風(fēng)苦雨。而此處的“巴山夜雨”,，是在想象中,，拉遠(yuǎn)成一個(gè)淡淡的記憶——那迷蒙陰冷的秋夜，仿佛只為烘托西窗下這搖曳的紅燭,；那巴山淅淅瀝瀝的雨聲,，仿佛只為此時(shí)耳畔的喁喁私語伴奏。同樣的巴山夜雨,，瞬間變得如此溫情脈脈，令人懷念,。幸福也許就是這樣,，它需要對比、需要映照,，在與過往不幸或者愁苦的比照中,，現(xiàn)時(shí)的幸福才能得到最大程度的呈現(xiàn)吧？用現(xiàn)在人們常說的話,，就是“憶苦思甜”,。而在李商隱這里，就是與愛妻共剪西窗燭時(shí),，依偎一起遙望巴山夜雨,。在詩人寫下這樣的詩句的時(shí)候，他實(shí)際上還是在“此時(shí)”遙望“彼時(shí)”的幸福,，因?yàn)榘蜕揭褂赀€沒有從現(xiàn)實(shí)的背景轉(zhuǎn)化成回憶的背景,，他只是在此時(shí)想象著、憧憬著自己在不遠(yuǎn)的未來,，可以以那樣的方式,，幸福地遙望此時(shí)。但即使只是一種對幸福的遙望，也已經(jīng)讓詩人沉浸在某種幸福之中了,。夜色中的巴山,、池塘里的秋水，也因此被抹上一層詩意的美麗,。

有人考證,，認(rèn)為此詩是作者于大中五年（公元851年）七月至九月間,，入東川節(jié)度使柳仲郢梓州幕府時(shí)作,。那時(shí)詩人妻王氏已歿（王氏歿于大中五年夏秋間）。為此,，也有人認(rèn)為此詩是詩人寄給長安友人而非妻子,。但李商隱入梓州，與其妻去世,，均在大中五年夏秋之際,，即使王氏去世居先，義山詩作在后,，在當(dāng)時(shí)交通阻塞和信息不靈的時(shí)代,，也是完全可能的。如果這樣的推測成立,，那么這首《夜雨寄北》,，實(shí)在是一首傷心之作。詩人在巴山夜雨中對幸福的遙望,，如果終究沒能在現(xiàn)實(shí)里落腳,，那它又是以怎樣的傷痛結(jié)束？這一切今天的我們已無從知道,，只是,，當(dāng)我們今天再讀這首詩時(shí)，會不會感動(dòng)于那樣一種遙望,？一邊是天人永隔,，一邊還在渾然不知地深情遙望。在那音訊難通的時(shí)代,，在那生離猶如死別的日子,，他們的思念比之現(xiàn)代的情侶，是不是更深摯,，更真切,？

詩人是否得到他遙望的幸福，我們不得而知,，他也再無交代,，但是，他的詩歌至少描述了這樣一種可能：即使在巴山夜雨那樣的愁苦中,，幸福,，也是可以遙望的,。

夜雨古詩翻譯 夜雨詩意原文篇八

[清代]納蘭性德

盼銀河迢遞，驚入夜,，轉(zhuǎn)清商,。乍西園蝴蝶，輕翻麝粉,，暗惹蜂黃,。炎涼。等閑瞥眼,，甚絲絲,、點(diǎn)點(diǎn)攪柔腸。應(yīng)是登臨送客,，別離滋味重嘗,。

疑將。水墨畫疏窗,，孤影淡瀟湘,。倩一葉高梧，半條殘燭,、做盡商量,。荷裳。被風(fēng)暗剪,，問今宵,、誰與蓋鴛鴦。從此羈愁萬疊,，夢回分付啼螀,。

盼望著銀河的出現(xiàn)，入夜的時(shí)候卻偏偏下起了悲凄的秋雨,。剎那間,，園里的蝴蝶和蜜蜂紛紛飛起，匆匆躲避,。是暖是寒,。入秋夜雨本是等閑之事，但今晚那絲絲點(diǎn)點(diǎn)的雨聲卻令人攪斷柔腸,。應(yīng)該是因?yàn)榇藭r(shí)正是別離送友的時(shí)刻,，所以這秋雨才這樣讓人斷腸吧。

秋夜雨灑落在疏窗上,，那雨痕仿佛是屏風(fēng)上畫出的水墨畫,。能否請求高高的梧桐樹和燒殘的燈燭細(xì)做掂量，不要在此時(shí)再添人的愁緒池塘里，荷葉已經(jīng)被秋風(fēng)吹殘,，那今夜誰來代替荷葉為鴛鴦們遮風(fēng)擋雨呢,？你將上路遠(yuǎn)行，從此旅途勞頓,，夢醒之時(shí),，唯有悲切的寒蟬聲相伴。

木蘭花慢：詞牌名,。原為唐教坊曲,。《金奩集》入“林鐘商調(diào)”,，五十五字,，前后片各三仄韻,，不同部換葉,。

梁汾：顧貞觀（1637一1714年），又名華文,，字華峰,，一作華封，號梁汾,，江蘇無錫人,。清康熙十五年（1676年）與納蘭性德相識，從此交契,，直至納蘭性德病歿,。

迢遞（tiáo dì）：高遠(yuǎn)貌。

清商：古代五音之一,，即商音,，其調(diào)悲涼凄切。此處借指入夜后的秋雨之聲,。

西園：本為園林名,，后亦泛指園林。

麝（shè）粉：香粉,，代指蝴蝶翅膀,。

蜂黃：本指婦女涂額之黃色妝飾，此處代指蜜蜂,。

疑將：仿佛,、類似。將,，助詞,。唐王勃《郊園即事》：“斷山疑畫障，懸熘泄鳴琴?！?/p>

炎涼：是暖是寒,。炎：熱。涼：冷,。

水墨：淺黑色,，常形容或借指煙云。疏窗：雕刻有花紋圖案的窗戶,。

瀟湘：本指湘江,，或指瀟水、湘水,，此處代指竹子,。

倩：倚近、靠近,。

商量：斟酌,、思考之意。洪咨夔《念奴嬌·老人用僧仲殊韻詠荷花橫披謹(jǐn)和》：“香山老矣,，正商量不下,，去留蠻素?！?/p>

荷裳（hé cháng）：用荷葉做衣服,，這里指荷葉。

羈愁：旅人的愁思,。萬疊,，形容愁情的深厚濃重。

螀（jiāng）：即寒蟬,，蟬的一種,，比較小，墨色,，有黃綠色的斑點(diǎn),，秋天出來鳴叫。

詞的上片,，詞人開門見山地表述了他與好友聚少離多的現(xiàn)實(shí),，所以分別的時(shí)候二人愈加地難分難舍?！芭毋y河迢遞,，驚入夜，轉(zhuǎn)清商,?！币粋€(gè)“盼”字,，寫出了容若與友人的期待。只可恨“天有不測風(fēng)云”,，“驚入夜,，轉(zhuǎn)清商”，一場突如其來的秋雨隨風(fēng)而至,，一個(gè)“驚”字,，語意突轉(zhuǎn)，盡顯出乎預(yù)料之意,?！芭巍迸c“驚”形成鮮明的對比，詞的感情也由美好的期盼陡然直降,，成了失落,。“乍西園蝴蝶,，輕翻麝粉,，暗惹蜂黃?！边@場雨來得真的是太突然了,，連院子里的蝴蝶都沒有準(zhǔn)備好，嚇得四處翻飛,，撲棱著翅膀，鱗粉也飄落下來,。一不小心,，又驚到了無辜的小蜜蜂。這樣一來,，園中蜂飛蝶舞,，一片慌亂景象。這個(gè)氣候真是變化無常,，明明之前還是晴朗溫暖,，一瞬間就變得風(fēng)雨交加、陣陣涼寒,。這雨浙漸瀝瀝的,，連綿不絕下個(gè)不停，而且點(diǎn)點(diǎn)滴滴,，敲打著心房,，纏綿著柔腸?！吧踅z絲,、點(diǎn)點(diǎn)攪柔腸”,，夜雨愁人，上天看到世間的悲苦,，流下眼淚,，化作雨水，灑落在人間,。如果說之前容若還在隱忍著離別的傷心,，這一句開始感情便出現(xiàn)了波瀾?！皯?yīng)是登臨送客,，別離滋味重嘗?！笔撬陀堰h(yuǎn)行,，再一次嘗到了離別的滋味，再一次忍受相思之苦,。一個(gè)“重”字真是盡顯無奈與怨恨,。

到了下片，詞人筆鋒一轉(zhuǎn),，開始囑咐好友要努力加餐飯,，在桂花飄香的時(shí)節(jié)要如約歸來?！八嬍璐?，孤影淡瀟湘”意境很是空淡疏緲。瀟湘和下片開頭“疑將”連在一起看,，秋夜雨灑落在疏窗上,，那雨痕仿佛是屏風(fēng)上畫出的瀟湘夜雨圖?！盀t湘”二字本就是離愁別恨的代名詞,，在這里無非是納蘭心事的一種寄托?！百灰蝗~高梧,，半條殘燭，做盡商量”,，這句子納蘭說得婉轉(zhuǎn),，窗外夜雨梧桐、屋內(nèi)泣淚殘燭,，怎不讓人傷神,。因此納蘭說，能否請梧桐和燈燭細(xì)做掂量,，莫要此時(shí)再添人愁緒,?！昂缮岩槐伙L(fēng)暗剪，問今宵誰與蓋鴛鴦”,，已至秋天,，荷塘自然也是一片蕭索，此情此景,，像極了李商隱那首《宿駱氏亭寄懷崔雍崔袞》里的句子：“秋陰不散霜飛晚,，留得枯荷聽雨聲?！钡搅恕皬拇肆b愁萬迭,，夢回分付啼螢”，納蘭終于將“送別”二字明寫在了詞面上,，“雨夜”“寒蟬”渲染了離別的氣氛,，離別后，愁惰萬疊,，只恨造化弄人,。詞人把這樣的話放在詞末，惜別離愁之意溢于言表,。

全篇都圍繞著“立秋”和“夜雨”展開,，從景物著手，用景物烘托,，營造離別的氛圍,，悲涼凄切之情更為細(xì)密深透。

夜雨古詩翻譯 夜雨詩意原文篇九

夜雨寄北

唐代：李商隱

君問歸期未有期,，巴山夜雨漲秋池,。

何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時(shí),。

君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池,。

你問我回家的日期,，歸期難定，今晚巴山下著大雨,，雨水已漲滿秋池,。

何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時(shí),。

什么時(shí)候我們才能一起秉燭長談,，相互傾訴今宵巴山夜雨中的思念之情。

君問歸期（qī）未有期,，巴山夜雨漲（zhǎng）秋池,。

君：對對方的尊稱,，等于現(xiàn)代漢語中的“您”。歸期：指回家的日期,。巴山：指大巴山,，在陜西南部和四川東北交界處。這里泛指巴蜀一帶,。秋池：秋天的池塘,。

何當(dāng)共剪（jiǎn）西窗燭（zhú），卻話巴山夜雨時(shí),。

何當(dāng)：什么時(shí)候,。共：副詞，用在謂語前,，表示動(dòng)作行為是由兩個(gè)或幾個(gè)施事者共同發(fā)生的,。可譯為“一起”,。剪西窗燭：剪燭,，剪去燃焦的燭芯，使燈光明亮,。這里形容深夜秉燭長談,。卻話：回頭說，追述,。

這首詩所寄何許人,，有友人和妻子兩說。前者認(rèn)為李商隱居留巴蜀期間,，正是在他三十九歲至四十三歲做東川節(jié)度使柳仲郢幕僚時(shí),，而在此之前，其妻王氏已亡,。持者認(rèn)為在此之前李商隱已有過巴蜀之游,。也有人認(rèn)為它是寄給“眷屬或友人”的。從詩中所表現(xiàn)出熱烈的思念和纏綿的情感來看,，似乎寄給妻子更為貼切,。

詩的開頭兩句以問答和對眼前環(huán)境的抒寫，闡發(fā)了孤寂的情懷和對妻子深深的思念,。后兩句即設(shè)想來日重逢談心的歡悅,，反襯今夜的孤寂。這首詩即興寫來,，寫出了詩人剎那間情感的曲折變化,。語言樸實(shí)，在遣詞,、造句上看不出修飾的痕跡,。與李商隱的大部分詩詞表現(xiàn)出來的的辭藻華美,，用典精巧，長于象征,、暗示的風(fēng)格不同,，這首詩卻質(zhì)樸、自然,，同樣也具有“寄托深而措辭婉”的藝術(shù)特色,。

開首點(diǎn)題，“君問歸期未有期”,，一問一答,，先停頓，后轉(zhuǎn)折,，跌宕有致,，極富表現(xiàn)力。其羈旅之愁與不得歸之苦,，已躍然紙上,。詩前省去一大段內(nèi)容，可以猜測,，此前詩人已收到妻子的來信,，信中盼望丈夫早日回歸故里。詩人自然也希望能早日回家團(tuán)聚,。但因各種原因,，愿望一時(shí)還不能實(shí)現(xiàn)。首句流露出離別之苦,，思念之切,。

次句“巴山夜雨漲秋池”是詩人告訴妻子自己身居的環(huán)境和心情。秋山夜雨,，總是喚起離人的愁思,，詩人用這個(gè)寄人離思的景物來表了他對妻子的無限思念。仿佛使人想象在一個(gè)秋天的某個(gè)秋雨纏綿的夜晚,，池塘漲滿了水,，詩人獨(dú)自在屋內(nèi)倚床凝思。想著此時(shí)此刻妻子在家中的生活和心境,；回憶他們從前在一起的共同生活；咀嚼著自己的孤獨(dú),。

三,、四句“何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時(shí)”,，這是對未來團(tuán)聚時(shí)的幸福想象,。心中滿腹的寂寞思念,，只有寄托在將來。那時(shí)詩人返回故鄉(xiāng),，同妻子在西屋的窗下竊竊私語,，情深意長，徹夜不眠,，以致蠟燭結(jié)出了蕊花,。他們剪去蕊花，仍有敘不完的離情,，言不盡重逢后的喜悅,。這首詩既描寫了今日身處巴山傾聽秋雨時(shí)的寂寥之苦，又想象了來日聚首之時(shí)的幸福歡樂,。此時(shí)的痛苦,，與將來的喜悅交織一起，時(shí)空變換,，

此詩語言樸素流暢,，情真意切?！鞍蜕揭褂辍笔啄┲貜?fù)出現(xiàn),，令人回腸蕩氣?！昂萎?dāng)”緊扣“未有期”,，有力地表現(xiàn)了作者思?xì)w的急切心情。

夜雨古詩翻譯 夜雨詩意原文篇十

瀟湘夜雨·燈詞

宋代：趙長卿

斜點(diǎn)銀釭,，高擎蓮炬,，夜深不耐微風(fēng)。重重簾幕,，掩映堂中,。香漸遠(yuǎn)、長煙裊穟,，光不定,、寒影搖紅。偏奇處,、當(dāng)庭月暗,，吐焰為虹。

紅裳呈艷,，麗娥一見,，無奈狂蹤。試煩他纖手，卷上紗籠,。開正好,、銀花照夜，堆不盡,、金粟凝空,。丁寧語、頻將好事,，來報(bào)主人公,。

斜點(diǎn)銀釭，高擎蓮炬,，夜深不耐微風(fēng),。重重簾幕，掩映堂中,。香漸遠(yuǎn),、長煙裊穟，光不定,、寒影搖紅,。偏奇處、當(dāng)庭月暗,，吐焰為虹,。

紅裳呈艷，麗娥一見,，無奈狂蹤,。試煩他纖手，卷上紗籠,。開正好,、銀花照夜，堆不盡,、金粟凝空,。丁寧語、頻將好事,，來報(bào)主人公,。

斜點(diǎn)銀釭（gāng），高擎（qíng）蓮炬,，夜深不耐微風(fēng),。重重簾幕，掩映堂中,。香漸遠(yuǎn),、長煙裊（niǎo）穟（suì），光不定、寒影搖紅,。偏奇處、當(dāng)庭月暗,，吐焰為虹,。

銀釭：銀燈。蓮炬：指蓮花燈,。裊：煙篆繚繞上騰貌,。穟：同“穗”，本為禾穗,，這里借指燈燭芯,。

紅裳呈艷，麗娥一見,，無奈狂蹤,。試煩他纖手，卷上紗籠,。開正好,、銀花照夜，堆不盡,、金粟（sù）凝空,。丁寧語、頻將好事,，來報(bào)主人公,。

紅裳呈艷：形容燈燃得好。金粟：指燈花呈金黃色顆粒狀,。丁寧語：結(jié)燈花時(shí),，有小爆炸聲，好象丁寧語,。

這是一首詠物詞,。上片寫油燈點(diǎn)燃的情景。寫出了華燈初張,、燈火照明,、光焰正旺等情況。下片寫燈花結(jié)彩,。飛蛾撲焰,，銀花黑夜。末以“丁寧語”兩句,，借俗傳喜兆作結(jié),。全詞語言形象，對仗工麗，描寫細(xì)膩,，意境優(yōu)美,。

夜雨古詩翻譯 夜雨詩意原文篇十一

木蘭花令·宿造口聞夜雨寄子由才叔

宋代：蘇軾

梧桐葉上三更雨。驚破夢魂無覓處,。夜涼枕簟已知秋,，更聽寒蛩促機(jī)杼。

夢中歷歷來時(shí)路,。猶在江亭醉歌舞,。尊前必有問君人，為道別來心與緒,。

梧桐葉上三更雨,。驚破夢魂無覓處。夜涼枕簟已知秋,，更聽寒蛩促機(jī)杼,。

三更時(shí)分，夜雨點(diǎn)灑在梧桐樹葉上,，那淅淅瀝瀝的雨聲將我從好夢中驚醒,，夢中場景再也找尋不到。睡在竹席上,，感受到夜的微涼知道秋天已經(jīng)來到,，更是聽到寒蛩不停地叫著，似乎在催促婦人快紡布,。

夢中歷歷來時(shí)路,。猶在江亭醉歌舞。尊前必有問君人,，為道別來心與緒,。

夢中來時(shí)的路是那么清晰地出現(xiàn)在眼前，我似乎還沉醉在江亭的歌舞之中,。酒杯面前一定有詢問你的人,，是為了訴說離別之后的心緒。

梧桐葉上三更雨,。驚破夢魂無覓(mì)處,。夜涼枕簟(diàn)已知秋，更聽寒蛩(qióng)促機(jī)杼(zhù),。

木蘭花令：詞牌名,，雙調(diào)，五十六字,，七言八句,，上,、下片名四句三仄韻。造口：又名皂口,，江西萬安縣西南六十里處,，濱贛江。子由：作者弟弟蘇轍之字,。才叔：不詳,。三更：夜半十一時(shí)至翌晨一時(shí)，言夜深,。無覓處：無地有可探尋。?。褐裣?。蛩：蟋蟀，又名促織,。促：催促,。機(jī)杼：織布機(jī)與梭子，這里代指織布,。

夢中歷歷來時(shí)路,。猶在江亭醉歌舞。尊前必有問君人,，為道別來心與緒,。

歷歷：清楚明白。尊：通“樽”,，酒杯,。問君人：知心人問你。心與緒：心思,、心事,。

這首詞的上片寫夜半驚魂，向弟弟子由袒露如秋涼之離情苦,，下片為路途上的美好回憶,。全詞點(diǎn)化運(yùn)用前人詞句，巧妙傳達(dá)了思弟之離情苦,。寓情于景,，于物有情；如夜涼知秋,，如寒蛩促機(jī),；樸中見真，實(shí)中見情,。然而,，仍不免有“驚魂未定”,，“豈謂天幸，得存此生”的余悸潛于詞中,。

上片寫夜半驚魂,，向子由袒露如秋涼之離情苦。詞是從“梧桐葉上三更雨”寫起的,。他巧妙地點(diǎn)化運(yùn)用了唐代溫庭筠《更漏子》詞來抒發(fā)其貶怨離情的,。詞是這樣寫的：“梧桐樹，三更雨,，不道離情正苦,。一葉葉，一聲聲,，空階滴到明,。”無獨(dú)有偶,。也正是夜半三更,，一場秋雨，驚破了東坡的夢魂,。溫說：“不道離情正苦”,，作者說：“驚破夢魂無覓處”。除了“離情”,，他眼前一切皆空,。京都無處覓，“窮達(dá)”成幻影,。

“夜涼枕覃已知秋,，更聽寒蟄促機(jī)抒?！泵麑懬餂?，實(shí)寫人涼。進(jìn)一步從感覺上和聽覺上渲染了他此時(shí)此地的凄涼心境,。秋夜本來含有涼意,，睡在竹床上更覺冰涼，感到大自然的寒秋到來了,，人世間的寒秋到來了,。然而，此時(shí)作者又產(chǎn)生了泰然心態(tài),，聽到了一種特別親切和諧的聲音：“更聽寒蛋促機(jī)杼,。”東坡前往惠州,，身不由己,，處境蒼涼,。在此窘?jīng)r下，他首先想到的竟然是人民的生產(chǎn)和生活,，竟然如寒蟄那樣催促著農(nóng)婦早起織布,。這是東坡愛民的可愛的品格。

下片,，為路途上的美好回憶,。在上半夜人睡時(shí)，“夢中歷歷來時(shí)路”,。走這條遙遠(yuǎn)而漫長的路,，要?dú)v經(jīng)河北、河南,、江蘇,，然后進(jìn)人江西。一路風(fēng)塵,，歷歷在目，記憶猶新,。到達(dá)虔州,，還在清江畔的歌舞亭里接受好友的宴飲享受。宴會雖小,，可雄風(fēng)不減當(dāng)年,。

“江亭醉歌舞”，“尊前”又遇知己人,?！皠e來”不尋常，人人必有“心與緒”,。三句不離行,，仍是和友人話兄弟情、未竟業(yè),。最后一語,，與上片最后一語照應(yīng)，如出一轍,，實(shí)為作者出世思想的進(jìn)一步升華,。時(shí)至暮年，作者仍壯心不已,，誠為可貴,。

夜雨古詩翻譯 夜雨詩意原文篇十二

臨江仙·六曲闌干三夜雨

清代：納蘭性德

塞上得家報(bào)云秋海棠開矣，賦此

六曲闌干三夜雨,，倩誰護(hù)取嬌慵,?？蓱z寂寞粉墻東，已分裙釵綠,，猶裹淚綃紅,。

曾記鬢邊斜落下，半床涼月惺忪,。舊歡如在夢魂中,，自然腸欲斷，何必更秋風(fēng),。

塞上得家報(bào)云秋海棠開矣,，賦此

六曲闌干三夜雨，倩誰護(hù)取嬌慵,?？蓱z寂寞粉墻東，已分裙釵綠,，猶裹淚綃紅,。

家里已經(jīng)下了三夜的雨，誰來保護(hù)這亭園里嬌弱的秋海棠,？可惜粉墻的東邊寂靜無人,，秋海棠花綠萼已分，紅花上帶著雨滴,，好像哭泣的美人一樣,。

曾記鬢邊斜落下，半床涼月惺忪,。舊歡如在夢魂中,，自然腸欲斷，何必更秋風(fēng),。

還記得海棠花曾在她的鬢邊落下,，那時(shí)她睡眼惺忪，靜靜感受著這半床月亮的清涼一往日的歡樂時(shí)光仿佛在夢中,，還沒等秋風(fēng)吹起,，我就已經(jīng)痛斷肝腸。

塞上得家報(bào)云秋海棠開矣,，賦此

臨江仙：詞牌名,，唐教坊曲，為雙調(diào)小令,。全詞分兩片,，上下片各五句，三平韻,。塞上：塞邊,，邊界上,。家報(bào)：家中信息。秋海棠：又稱“八月春”,、“斷腸花”,，多年生草本植物，屬秋海棠科,。此花葉大棵矮,，背有明顯的紅絲，花小,，聚生,、粉色。

六曲闌干三夜雨,，倩誰護(hù)取嬌慵,。可憐寂寞粉墻東,，已分裙釵綠,，猶裹淚綃紅。

六曲闌干：指代亭園,。嬌慵：柔弱倦怠的樣子,，這里指秋海棠花。此系以人擬花,，為作者想象之語。粉墻：用白灰粉刷過的墻,。裙衩：裙子和頭釵都是婦女的衣飾,，這里以女子綠色裙衩比喻秋海棠綠色的枝葉。綃紅：生絲織成的薄紗,、薄絹,。

曾記鬢邊斜落下，半床涼月惺忪,。舊歡如在夢魂中,，自然腸欲斷，何必更秋風(fēng),。

惺忪：形容剛剛睡醒,，神志、眼睛尚模糊不清的樣子,。舊歡：指往日的歡樂情懷,。

詞前“塞上得家報(bào)云秋海棠開矣賦此”寥寥十三個(gè)字，如云出岫,，把納蘭心中的孤寂感表達(dá)得淋漓盡致,。離人在異鄉(xiāng)收到了家書,，也許一低頭便柔腸寸斷了。

上片化虛為實(shí),，從想象中落筆,，寫家中“粉墻東”那“嬌墉”、“寂寞”的秋海棠經(jīng)“三夜雨”后,，嬌艷地開放,。秋海棠香艷而多情，想來納蘭每每看見時(shí)必會想起心上人,?！耙逊秩柜镁G，猶裹淚綃紅”,，花朵嬌紅,，枝葉青綠，像極了紅衫綠裙的美人佇立在粉墻下,。許多男人形容女子容貌時(shí)都愛說“花似人艷,，人比花嬌”，似乎很矯情,?？烧嬲貝凵希澄慌诱嬲乩佑隗w的心上時(shí),，就會懂得那一低頭的風(fēng)情,，似花枝輕搖，又似花露滾落,。而納蘭的妻子優(yōu)雅清麗,，一如隨風(fēng)扭動(dòng)腰肢的秋海棠般嬌而不艷。

下片轉(zhuǎn)入追懷往昔,，描繪了往日的美好時(shí)光和此時(shí)“腸欲斷”的凄苦之情,。一句“曾記鬢邊斜落下，半床涼月惺忪”,，表現(xiàn)出愛妻在納蘭心中就如夢幻中的仙子,。詞中寫道：明明夜已深，她卻不知為何突然醒了,，半抬的睡眼惺忪著,，白日里摘下的秋海棠仍在鬢邊垂著，清冷的月光傾瀉半床,，好像才從仙境而來的仙子,，嬌媚慵懶。“舊歡如在夢魂中”,，眼前的這一切是真還是假,，是實(shí)還是虛，恐怕納蘭自己也無法分辨,，愛妻的模樣早已深深地烙在他的心上,。舊愛已逝，新歡如何,，或許這位續(xù)娶的夫人深深地愛著納蘭,，看到明媚的花兒開了，趕緊摘一朵垂于鬢下,，歡喜地為夫君寫去家書,，小女兒的情態(tài)躍然紙上。海棠還是那枝海裳,，可她怎知自己那鬢垂海棠花的模樣像極了夫君昔年的舊人,。塞外西風(fēng)呼嘯，連著天際的枯黃令離人更加愁苦,。詞的最后寫道：身在塞外,，心里卻時(shí)刻惦念著家中。逝去的時(shí)光只能在夢中再相見,，而如今早已肝腸寸斷,，秋風(fēng)又何必再來滋擾。

通篇以花喻人,，以人喻花,，拿捏得當(dāng)，既是極力描寫烘托寂寥苦澀之意,，也不顯得矯揉造作,，十分自然。