每個(gè)人都曾試圖在平淡的學(xué)習(xí)、工作和生活中寫(xiě)一篇文章,。寫(xiě)作是培養(yǎng)人的觀察,、聯(lián)想、想象,、思維和記憶的重要手段,。大家想知道怎么樣才能寫(xiě)一篇比較優(yōu)質(zhì)的范文嗎？下面是小編為大家收集的優(yōu)秀范文,，供大家參考借鑒,，希望可以幫助到有需要的朋友。
《憶王孫·春詞》篇一
萋萋芳草憶王孫,。柳外樓高空斷魂,。杜宇聲聲不忍聞。欲黃昏,。雨打梨花深閉門(mén),。
茂密的青草可使我想起久客不歸的王孫。楊柳樹(shù)外樓閣高聳，她終日徒勞地佇望傷神,。杜鵑烏兒一聲聲啼叫,，悲凄的聲音令人不忍聽(tīng)聞。眼看又到了黃昏,，暮雨打得梨花凌落,，深深閉緊閨門(mén)。
萋萋：形容春草茂盛的樣子,。
王孫：這里指游子,，行人。
杜宇：即杜鵑鳥(niǎo),，鳴聲凄厲,，好象在勸說(shuō)行人“不如歸去”。
就其所用詞語(yǔ)看,，全詞所用也無(wú)非是宋詞中慣用的語(yǔ)匯,，如柳外高樓、芳草斜陽(yáng),、梨花帶雨,、黃昏杜鵑。但是正像有才情的作曲家僅憑借七個(gè)音符的不同組合就能構(gòu)成無(wú)數(shù)美妙的樂(lè)章一樣,，這首詞也以其富有感染力的意象組合和不露痕跡而天然精巧的構(gòu)思,，描寫(xiě)了一個(gè)獨(dú)立、不可替代的藝術(shù)形象,。
我們先看一看這首詞的結(jié)構(gòu),。這首詞主要是寫(xiě)景，通過(guò)寫(xiě)景傳達(dá)出一種傷春懷人的思緒,。那一份香眇深微的情思是通過(guò)景色的轉(zhuǎn)換而逐步加深加濃,，逐步顯示的。在場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換上,，詞作又呈為一種由大到小,，逐步收束，詞終而趨于封閉的心態(tài)特征,。此詞起筆展示的是一種開(kāi)闊的傷心碧色：連天芳草,，千里萋萋，極目所望,，古道晴翠,，而思念的人更在天涯芳草外，閨中人的心也輕輕飄揚(yáng)到天盡頭了,。這一句,，情與景都呈現(xiàn)出一種杳眇深微的特征,。接下來(lái),，場(chǎng)景收束為田間路頭楊柳,、柳外高樓。繼而,，在杜鵑聲聲中,，將到黃昏時(shí)，隨著時(shí)間的推移,，場(chǎng)景再次收束為小院梨花帶春雨,。最后，螟色入庭院,，場(chǎng)景收束為一個(gè)無(wú)言深閉門(mén)的近鏡頭,。可以想見(jiàn),，閉門(mén)人游蕩在千里外的芳心也將最后回到常日緊閉的心扉內(nèi),。詞作結(jié)構(gòu)由大而小，由外而內(nèi),，由景生情,，總體上表現(xiàn)為收束的特征。這一特征又準(zhǔn)確地表現(xiàn)了古代婦女那種內(nèi)向型的心態(tài),。
這首詞的另一個(gè)特點(diǎn)是,，不以錘煉字句為能，因?yàn)榭梢钥匆?jiàn)詞中選用的都是一些最常見(jiàn)的意象,。這些意象大多在前人詩(shī)詞中反復(fù)出現(xiàn)過(guò),，積淀了豐富的內(nèi)涵和深厚的民族文化的感情。意象本身就有很強(qiáng)的美的“張力”,，足以調(diào)動(dòng)人們的生活文化積累,，從而幫助讀者想象美麗的意境。比如,，詞中寫(xiě)到的芳草,、楊柳、高樓,、杜宇,、梨花，無(wú)一不是中國(guó)雅文學(xué)中的基本意象,。這些意象經(jīng)過(guò)歷代詩(shī)人傳唱,，已具有一觸即發(fā)、聞聲響應(yīng)的高度感發(fā)能力,。即以“柳”而論,，從《詩(shī)經(jīng)》中的“楊柳依依”到韋莊的“無(wú)情是臺(tái)城柳”,，從李白的“春風(fēng)知?jiǎng)e苦，不遣柳條青”到柳永的“楊柳岸,、曉風(fēng)殘?jiān)隆?，那一縷柳絲寄寓了多少中國(guó)文人的愁緒啊,！人們讀到這個(gè)字,，就會(huì)隨著各自的文化積累不同程度地感受到那種縈繞在心頭的憂(yōu)怨。再如“芳草”“王孫游兮不歸,，春草生兮萋萋”（淮南小山《招隱士》）：“記得綠羅裙,，處處憐芳草”（牛希濟(jì)《生查子》）：“離恨卻如春草，更行更遠(yuǎn)還生”（李煜《清平樂(lè)》）：“芳草無(wú)情,，更在斜陽(yáng)外”（范仲淹《蘇幕遮》）……那無(wú)處不在的芳草,，承載了游子思婦的無(wú)窮相思。
這首詞中的其他意象也大多具有這種美的聯(lián)想性,。因此,，當(dāng)作者把這些意象巧妙組合到一起時(shí)，就形成了一種具有更豐富的啟發(fā)性的畫(huà)面,。于是人們?cè)谑煜ぶ邪l(fā)現(xiàn)了陌生,，有限中找到了無(wú)限。
讀這樣的詞,，應(yīng)當(dāng)是回味大于思索,，聯(lián)想重于分析。這樣可以得到比幾句詞的字面意義更多的東西,。
《憶王孫·春詞》篇二
憶王孫·春詞 宋朝 李重元
萋萋芳草憶王孫,，柳外樓高空斷魂，杜宇聲聲不忍聞,。欲黃昏,，雨打梨花深閉門(mén)。
《憶王孫·春詞》譯文
暮春時(shí)的萋萋芳草總是讓人想起久去不歸的游子,。楊柳樹(shù)外樓閣高聳,，她終日徒勞地佇望傷神。杜鵑聲聲悲凄,，令人不忍聽(tīng)聞,。眼看又即將到黃昏，暮雨打得梨花凌落,，深深閉緊閨門(mén),。
《憶王孫·春詞》注釋
萋萋：形容春草茂盛的樣子。
王孫：這里指游子,，行人,。
杜宇：即杜鵑鳥(niǎo),，鳴聲凄厲，好像在勸說(shuō)行人“不如歸去”,。
《憶王孫·春詞》賞析
作者李重元共作有四首《憶王孫》,，分別題作“春詞”、“夏詞”,、“秋詞”,、“冬詞”。此詞是第一篇,。這首詞主要是寫(xiě)景，通過(guò)寫(xiě)景傳達(dá)出一種傷春懷人的意緒,，那一份杳渺深微的情思是通過(guò)景色的轉(zhuǎn)換而逐步加深加濃,，逐步顯示的。在場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換上,，詞作又呈觀一種由大到小,，逐步收斂的特征。全詞用一連串帶有傷感的`暮春景物來(lái)襯托相思的傷感,，深切動(dòng)人,。
首句“萋萋芳草憶王孫”是化用劉安《招隱士》賦中的“王孫游兮不歸，芳草生兮萋萋”之語(yǔ),，寫(xiě)出這是在芳草萋萋的暮春時(shí)節(jié),，點(diǎn)明了時(shí)間、季節(jié),。
“柳外樓高空斷魂”謂登上高樓,，憑窗遠(yuǎn)眺，盼望日夜思念的丈夫能出現(xiàn)在眼前,，只是仍不見(jiàn)丈夫身影,，不覺(jué)悲從中來(lái)，益覺(jué)傷悲,?！岸庞盥暵暡蝗搪劇毖远霹N鳴聲凄厲，更能引起思念親人的悲凄之情,。
“欲黃昏,，雨打梨花深閉門(mén)?！眲t是時(shí)將黃昏,，天又降雨，拍打梨花落地,，傷情離緒更進(jìn)一層,。少婦思夫的孤寂心情,，伴隨凄風(fēng)厲雨，更加魂消腸斷,。不忍再看落地梨花,，遂關(guān)掩門(mén)戶(hù)，不再見(jiàn)人,。給人以無(wú)窮遐思,，悲苦難以盡言。全詩(shī)一句一層渲染,，層層推進(jìn),，直至最后“深閉門(mén)”打住，大有此時(shí)無(wú)聲勝有聲之感,。讀來(lái)令人為之心慟,。
小令如絕句，易成而難工,，最重神韻,。此詞利用傳統(tǒng)意象，將芳草,、煙柳,、杜鵑、春雨,、梨花諸物與所抒離恨別緒結(jié)合在一起,，使之情景交融，所以意境深遠(yuǎn)而韻味悠長(zhǎng),。
《憶王孫·春詞》鑒賞
就其所用詞語(yǔ)看,，全詞所用也無(wú)非是宋詞中慣用的語(yǔ)匯，如柳外高樓,、芳草斜陽(yáng),、梨花帶雨、黃昏杜鵑,。但是正像有才情的作曲家僅憑借七個(gè)音符的不同組合就能構(gòu)成無(wú)數(shù)美妙的樂(lè)章一樣,，這首詞也以其富有感染力的意象組合和不露痕跡而天然精巧的構(gòu)思，描寫(xiě)了一個(gè)獨(dú)立,、不可替代的藝術(shù)形象,。
我們先看一看這首詞的結(jié)構(gòu)。這首詞主要是寫(xiě)景,，通過(guò)寫(xiě)景傳達(dá)出一種傷春懷人的思緒,。那一份香眇深微的情思是通過(guò)景色的轉(zhuǎn)換而逐步加深加濃，逐步顯示的,。在場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換上,，詞作又呈為一種由大到小,，逐步收束，詞終而趨于封閉的心態(tài)特征,。此詞起筆展示的是一種開(kāi)闊的傷心碧色：連天芳草,，千里萋萋，極目所望,，古道晴翠,，而思念的人更在天涯芳草外，閨中人的心也輕輕飄揚(yáng)到天盡頭了,。這一句,，情與景都呈現(xiàn)出一種杳眇深微的特征。接下來(lái),，場(chǎng)景收束為田間路頭楊柳,、柳外高樓。
繼而,，在杜鵑聲聲中，將到黃昏時(shí),，隨著時(shí)間的推移,，場(chǎng)景再次收束為小院梨花帶春雨。最后,，螟色入庭院,，場(chǎng)景收束為一個(gè)無(wú)言深閉門(mén)的近鏡頭?？梢韵胍?jiàn),，閉門(mén)人游蕩在千里外的芳心也將最后回到常日緊閉的心扉內(nèi)。詞作結(jié)構(gòu)由大而小,，由外而內(nèi),，由景生情，總體上表現(xiàn)為收束的特征,。這一特征又準(zhǔn)確地表現(xiàn)了古代婦女那種內(nèi)向型的心態(tài),。
這首詞的另一個(gè)特點(diǎn)是，不以錘煉字句為能,，因?yàn)榭梢钥匆?jiàn)詞中選用的都是一些最常見(jiàn)的意象,。這些意象大多在前人詩(shī)詞中反復(fù)出現(xiàn)過(guò)，積淀了豐富的內(nèi)涵和深厚的民族文化的感情,。意象本身就有很強(qiáng)的美的“張力”,，足以調(diào)動(dòng)人們的生活文化積累，從而幫助讀者想象美麗的意境,。比如,，詞中寫(xiě)到的芳草,、楊柳、高樓,、杜宇,、梨花，無(wú)一不是中國(guó)雅文學(xué)中的基本意象,。這些意象經(jīng)過(guò)歷代詩(shī)人傳唱,，已具有一觸即發(fā)、聞聲響應(yīng)的高度感發(fā)能力,。即以“柳”而論,，從《詩(shī)經(jīng)》中的“楊柳依依”到韋莊的“無(wú)情是臺(tái)城柳”，從李白的“春風(fēng)知?jiǎng)e苦,，不遣柳條青”到柳永的“楊柳岸,、曉風(fēng)殘?jiān)隆保且豢|柳絲寄寓了多少中國(guó)文人的愁緒??！人們讀到這個(gè)字，就會(huì)隨著各自的文化積累不同程度地感受到那種縈繞在心頭的憂(yōu)怨,。再如“芳草”“王孫游兮不歸,，春草生兮萋萋”（淮南小山《招隱士》）：“記得綠羅裙，處處憐芳草”（牛希濟(jì)《生查子》）：“離恨卻如春草,，更行更遠(yuǎn)還生”（李煜《清平樂(lè)》）：“芳草無(wú)情,，更在斜陽(yáng)外”（范仲淹《蘇幕遮》）……那無(wú)處不在的芳草，承載了游子思婦的無(wú)窮相思,。
這首詞中的其他意象也大多具有這種美的聯(lián)想性,。因此，當(dāng)作者把這些意象巧妙組合到一起時(shí),，就形成了一種具有更豐富的啟發(fā)性的畫(huà)面,。于是人們?cè)谑煜ぶ邪l(fā)現(xiàn)了陌生，有限中找到了無(wú)限,。
讀這樣的詞,，應(yīng)當(dāng)是回味大于思索，聯(lián)想重于分析,。這樣可以得到比幾句詞的字面意義更多的東西,。
《憶王孫·春詞》篇三
萋萋芳草憶王孫，柳外樓高空斷魂,，杜宇聲聲不忍聞,。
欲黃昏，雨打梨花深閉門(mén)。
《憶王孫·春詞》是一首別具風(fēng)格的小令,。作者李重元共作有四首《憶王孫》,，分別題作“春詞”、“夏詞”,、“秋詞”,、“冬詞”。此詞是第一篇,。這首詞主要是寫(xiě)景,，通過(guò)寫(xiě)景傳達(dá)出一種傷春懷人的意緒，那一份杳渺深微的情思是通過(guò)景色的轉(zhuǎn)換而逐步加深加濃,，逐步顯示的,。在場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換上，詞作又呈觀一種由大到小,，逐步收斂的特征,。全詞用一連串帶有傷感的暮春景物來(lái)襯托相思的傷感，深切動(dòng)人,。
茂密青草使我想起王孫,，柳畔的高樓上憑欄凝望，杜鵑蹄聲哀切令人神傷,。眼看著又到了黃昏時(shí)分,，雨打梨花深閉門(mén)。
①萋萋：形容春草茂盛的樣子,。
②王孫：這里指游子，行人,。
③杜宇：即杜鵑鳥(niǎo),，鳴聲凄厲，好象在勸說(shuō)行人“不如歸去”,。
李重元的《憶王孫》是一首描繪閨中少婦思念丈夫的“閨情”詞,。
詞的首句“萋萋芳草憶王孫”是化用劉安《招隱士》賦中的“王孫游兮不歸，芳草生兮萋萋”之語(yǔ),，寫(xiě)出這是在芳草萋萋的暮春時(shí)節(jié),，點(diǎn)明了時(shí)間、季節(jié),。
“柳外樓高空斷魂”謂登上高樓,，憑窗遠(yuǎn)眺，盼望日夜思念的丈夫能出現(xiàn)在眼前,，只是仍不見(jiàn)丈夫身影,，不覺(jué)悲從中來(lái)，益覺(jué)傷悲?！岸庞盥暵暡蝗搪劇毖远霹N鳴聲凄厲,，更能引起思念親人的悲凄之情?！坝S昏,，雨打梨花深閉門(mén)?！睍r(shí)將黃昏,，天又降雨，拍打梨花落地,，傷情離緒更進(jìn)一層,。少婦思夫的孤寂心情，伴隨凄風(fēng)厲雨,，更加魂消腸斷,。不忍再看落地梨花，遂關(guān)掩門(mén)戶(hù),，不再見(jiàn)人,。給人以無(wú)窮遐思，悲苦難以盡言,。
全詩(shī)一句一層渲染,，層層推進(jìn)，直至最后“深閉門(mén)”打住,，大有此時(shí)無(wú)聲勝有聲之感,。讀來(lái)令人為之心慟。
小令如絕句,，易成而難工,，最重神韻。此詞利用傳統(tǒng)意象,，將芳草,、煙柳、杜鵑,、春雨,、梨花諸物與所抒離恨別緒結(jié)合在一起，使之情景交融,，所以意境深遠(yuǎn)而韻味悠長(zhǎng),。
