每個(gè)人都曾試圖在平淡的學(xué)習(xí),、工作和生活中寫一篇文章。寫作是培養(yǎng)人的觀察,、聯(lián)想,、想象、思維和記憶的重要手段,。大家想知道怎么樣才能寫一篇比較優(yōu)質(zhì)的范文嗎,？以下是我為大家搜集的優(yōu)質(zhì)范文，僅供參考,，一起來看看吧

王孫游的意思及翻譯 王孫游典故篇一

無論君不歸,，君歸芳已歇。

春天,，綠草如絲蔓延大地,，各類樹上紅花競放，絢麗奪目,。

且不說心上人兒不歸來,，即使回來，春天也已經(jīng)過去了,。

蔓：蔓延,。

英：花。

無論：莫說,。

歇：盡,。

謝眺有一些小詩，帶著南朝民歌氣息,，語言精練,，情味雋永?！锻鯇O游》就是這樣一首小詩,。其“母題”出于《楚辭·招隱士》：“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋,?！币簿褪钦f詩人的創(chuàng)作靈感或自《楚辭》，而所寫的內(nèi)容完全是現(xiàn)實(shí)生活中的感受,。這是一首思婦詩,，寫一個(gè)婦女獨(dú)守青春的苦悶。

“綠草蔓如絲，雜樹紅英發(fā),?！甭郝印＜t英：紅花,。這兩句是說,，地上長滿了如絲的綠草，樹上開滿了各樣的紅花,。

這兩句是寫春天的景色,。春天里，綠草如絲,，蔥蔥茸茸,，蔓延大地，一派綠色的世界,；各種各樣的樹上,，紅花競放，絢麗奪目,。綠的氛圍,，紅的點(diǎn)綴，在鮮明的對(duì)比中,，烘托出一派生機(jī)勃勃的景象,。綠草、紅花使人想起這個(gè)思婦的青春年華,。

“無論君不歸,，君歸芳已歇?！睙o論：莫說,。歇：盡。這兩句是說,，且不要說你不回來,，就是你現(xiàn)在回來也趕不上春天了，花兒也謝了,。言外之意,，是說等丈夫回來，自己也就老了,，當(dāng)然還是盼望丈夫早些歸來,。

她的丈夫出門在外，自己一個(gè)人在家度過她的青春年華,，心情苦悶,。目睹大好春光,，紅顏難持久啊,！這里詩人不主要寫少婦如何急切地等待自己的丈夫歸來,，而是著重寫她對(duì)于紅花的珍惜，對(duì)于大好春色的留戀,，由此描寫她思君,、戀君的春一般的情愫,。這種對(duì)春的珍惜,、對(duì)時(shí)光流逝的留戀透出主人公強(qiáng)烈的時(shí)間意識(shí)和生命意識(shí)。這樣,，從景物的描繪,，到情感的抒發(fā)，再到理性的升華,，三者水乳交融的融合在一起了,。所以這是一首充滿了生命意識(shí)的景、情,、理俱佳的好詩,。

詩雖短小，藝術(shù)風(fēng)格卻頗具特色,，體現(xiàn)了齊梁間詩歌創(chuàng)作雅俗結(jié)合的一種傾向,。

首先，從《楚辭》中生發(fā)出來的母題,，顯而易見的帶有文人的雅,，暗示了它與文人文學(xué)的關(guān)系；但詩人卻用南朝樂府民歌五言四句的詩歌形式,，來表現(xiàn)這一古老的“母題”,，這便將原有華貴、雍雅的色彩悄悄褪去,、淡化,，在語言風(fēng)格上呈現(xiàn)出清思宛轉(zhuǎn)，風(fēng)情搖曳的特色,。

其次,，詩寫春景逗春情，因景生情,，情景相生,，短小清新，風(fēng)姿綽約,，這原是南朝樂府民歌的本色,，是俗,。然而在描寫筆法上，詩人在綠的氛圍中,，綴以紅花點(diǎn)染,，流露出文人精心構(gòu)思的痕跡，表現(xiàn)出雅,。雅俗結(jié)合,，才能成為雅俗共賞的佳作。另外詩用仄韻,，短促,、急切，對(duì)標(biāo)現(xiàn)出主人公惜春,、惜時(shí)的時(shí)不我待的急切心情,，起到很好的作用，呈現(xiàn)出語淺意深,、韻短情長的藝術(shù)風(fēng)貌,。

謝朓（464~499年），字玄暉,。漢族,，陳郡陽夏（今河南太康縣）人。南朝齊時(shí)著名的山水詩人,，出身世家大族,。謝朓與謝靈運(yùn)同族，世稱“小謝”,。初任竟陵王蕭子良功曹,、文學(xué)，為“竟陵八友”之一,。后官宣城太守,，終尚書吏部郎，又稱謝宣城,、謝吏部,。東昏侯永元初，遭始安王蕭遙光誣陷,，下獄死,。曾與沈約等共創(chuàng)“永明體”。今存詩二百余首,，多描寫自然景物,，間亦直抒懷抱，詩風(fēng)清新秀麗,，圓美流轉(zhuǎn),，善于發(fā)端,，時(shí)有佳句；又平仄協(xié)調(diào),，對(duì)偶工整,，開啟唐代律絕之先河。

王孫游的意思及翻譯 王孫游典故篇二

綠草蔓如絲,，雜樹紅英發(fā),。

無論君不歸，君歸芳已歇,。

地上長滿了如絲的綠草,，樹上開滿了爛漫的紅花，已是暮春時(shí)節(jié)了,。

莫說你不回來,，即使回來,，春天也過去了,。

①蔓：蔓延。

②英：花,。

③無論：莫說,。

④歇：盡。

鑒賞

這是一首樂府詩,，《樂府詩集》收入“雜曲歌辭”一類,。魏晉以來，文人創(chuàng)作樂府詩往往有一個(gè)特點(diǎn)：總是圍繞著“古辭”（漢樂府）打轉(zhuǎn)轉(zhuǎn),，或擬古辭,，或以古辭為引子生發(fā)開去（當(dāng)然也有棄古辭于不顧而自鑄偉辭的）。這種從古辭中尋找“母題”使創(chuàng)作上有所依傍的作法,，已形成一個(gè)程式,。南朝詩人寫樂府詩雖然也依這一程式，但卻出現(xiàn)另一種傾向,，他們有時(shí)撇開漢樂府古辭,，而直接上溯到《楚辭》中去尋找“母題”。比如,，南齊王融和蕭梁費(fèi)昶都寫過一首《思公子》,，中心題旨就是采自《楚辭·九歌》：“風(fēng)颯颯兮木蕭蕭，思公子兮徒離憂,?！敝x朓的這首詩也屬于這種情況，其“母題”出于《楚辭·招隱士》：“王孫游兮不歸,，春草生兮萋萋,?！币簿褪钦f，詩人的創(chuàng)作靈感獲自《楚辭》,，而所寫內(nèi)容則完全是現(xiàn)實(shí)生活中的感受,。在古老的“母題”之中，貫注了活生生的`現(xiàn)實(shí)內(nèi)容,。

蔓,，蔓延；紅英,，即紅花,。春天，綠草如絲,，蔥蔥茸茸,，蔓延大地，繪寫出一派綠的世界,；各種各樣的樹上,，紅花競放，絢麗奪目,。綠的氛圍,，紅的點(diǎn)染，在鮮明的對(duì)比之中,，烘托出一派生機(jī)勃勃的景象,。窈窕少女，目睹此景,，心傷離情,，不禁怦然心動(dòng)，情思繾綣,，不無惆悵地發(fā)出了感嘆：“無論君不歸,，君歸芳已歇?！币庵^：且不要說心上的人兒不回來,，即使等到他回來，那絢麗的花朵早已凋謝了,，那大好春光早已白白地流逝了,，我那美妙的年華也早巳悄然飄去了。紅顏難久持,。這里,，詩人不主要寫少女如何急切地等待著情人，如何急不可耐,，而是著重寫她對(duì)于紅花的珍惜,，對(duì)于大好春色的留戀,，由此描寫出她思君、戀君的春一般的情愫,，流露了“美人遲暮”的悵然之情,。如此寫來，就把主人公的心態(tài)從一般的少女懷春,，從感情的傾訴和宣泄,，升華到了一種對(duì)春的珍惜、對(duì)時(shí)的留戀的理性高度,，滲透出一種強(qiáng)烈的時(shí)間意識(shí)和生命意識(shí),。這樣，從景的描繪,，到情的抒發(fā),，再到理性的升華，三者水乳交融般地融匯在一起了,。所以,，這是一首充滿了生命意識(shí)的景、情,、理俱佳的好詩,。

詩雖短小，藝術(shù)風(fēng)格卻頗具特色,，體現(xiàn)了齊梁間詩歌創(chuàng)作雅俗結(jié)合的一種傾向。首先,，從《楚辭》中生發(fā)出來的母題,，顯而易見帶有文人的雅、艷色彩,，暗示了它與文人文學(xué)的關(guān)系,；但詩人卻用南朝樂府民歌五言四句的詩歌形式，來表現(xiàn)這一古老“母題”,，這便將原有華貴,、雍雅的色彩悄悄褪去，淡化,，使之在語言風(fēng)格上呈現(xiàn)出清思婉轉(zhuǎn),，風(fēng)情搖曳的特色。其次,，詩寫春的景色逗引起春的情思,，因景而生情，情景相生,，短章逸韻,，風(fēng)姿綽約,，這原是南朝樂府民歌的本色，是“俗”,。然而在描寫筆法上卻頗具匠心,，詩人在綠的氛圍中綴以紅花的點(diǎn)染，巧筆對(duì)比,，著意渲染,，流露出文人精心構(gòu)制的痕跡，表現(xiàn)出“雅”,。雅俗結(jié)合,，創(chuàng)為佳構(gòu)。另外,，詩的用韻也值得一提,。詩用仄韻，短促,，急切,，對(duì)表現(xiàn)出主人公惜春、惜時(shí)的時(shí)不我待的急切心情,，起到很好的作用,，呈現(xiàn)出語淺意深、韻短情長的藝術(shù)風(fēng)貌,。