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絕句原文注釋和譯文 絕句全詩(shī)譯文篇一
船離洪澤岸頭沙，人到淮河意不佳,。
何必桑乾方是遠(yuǎn),，中流以北即天涯！
劉岳張韓宣國(guó)威,，趙張二相筑皇基,。
長(zhǎng)淮咫尺分南北，淚濕秋風(fēng)欲怨誰(shuí),？
兩岸舟船各背馳,，波浪交涉亦難為。
只余鷗鷺無(wú)拘管,，北去南來(lái)自在飛,。
中原父老莫空談，逢著王人訴不堪,。
卻是歸鴻不能語(yǔ),，一年一度到江南。
船離開(kāi)洪澤湖岸邊,，到了淮河后心情就變得很不好。
何必說(shuō)要到遙遠(yuǎn)的桑乾河才算塞北邊境呢,，淮河中流線以北就已經(jīng)天盡頭了,！
劉錡,、岳飛、張俊,、韓世忠眾將抗金宣示了國(guó)威,，趙鼎和張俊二賢相奠定了國(guó)家基業(yè)。
淮河兩岸咫尺之間南北分裂,，秋風(fēng)中灑淚應(yīng)該怨恨誰(shuí),？
淮河中的舟船相背而馳，連激起的波痕接觸一下也難以做到,。
只能看到天上的鷗鷺無(wú)拘無(wú)束,，自由自在地在南北岸之間飛翔。
中原的父老們沒(méi)說(shuō)一句客套話,，遇到我這個(gè)皇帝使者便訴說(shuō)不能忍受金朝壓迫之苦,。
反而是不會(huì)說(shuō)話的鴻雁，還能夠一年一度回到江南,。
洪澤：洪澤湖,。
桑乾：亦作“桑干”。桑干河為永定河上游,。桑干河流域當(dāng)時(shí)已淪入金人之手,。
中流：指淮河的中流線，為宋,、金的分界線,。
劉岳張韓：劉錡、岳飛,、張俊,、韓世忠。
趙張：趙鼎和張俊,。
咫尺：周制八寸為咫,，十寸為尺。形容距離近,。
為：做,。
王人：帝王的使者。
淳熙十六年（1189）冬十二月,，金人派遣使者來(lái)南宋賀歲,，楊萬(wàn)里奉命去迎接金廷派來(lái)的“賀正使”（互賀新年的使者），這組詩(shī)是他來(lái)到原為北宋腹地,，當(dāng)時(shí)已成為宋金國(guó)界的淮河后觸景傷懷所寫(xiě)的四首絕句,。
第一首寫(xiě)詩(shī)人入淮時(shí)的心情。首兩句總起、入題,。交代了出使的行程和抑郁的心情,，為這一組詩(shī)奠定了基調(diào)。詩(shī)人離開(kāi)洪澤湖之沙岸一進(jìn)入淮河,，胸懷就煩亂,、騷動(dòng)，這是因?yàn)槲羧諊?guó)中流水今日已為邊境界線,。這兩句寫(xiě)出了南宋人面對(duì)長(zhǎng)淮時(shí)心理上獨(dú)特的變化,。后兩句寫(xiě)感慨，是“意不佳”的原因之一,?！吧Ｇ奔从蓝ê由嫌蔚纳Ｇ樱诮裆轿魇”辈颗c河北省的西北部,，唐代這里是北方少數(shù)民族的交接處,。唐代詩(shī)人雍陶《渡桑乾水》一詩(shī)有“南客豈曾諳塞北，年年唯見(jiàn)雁飛回”之句,，表示過(guò)了桑乾河才是中國(guó)的“塞北”的意思,。劉皂《渡桑乾》也有“無(wú)端更渡桑干水，卻望并州是故鄉(xiāng)”之句,。在北宋,，蘇轍元祐五年在出使契丹回國(guó)離開(kāi)遼境時(shí)所寫(xiě)的《渡桑乾》一詩(shī)中仍曾這樣寫(xiě)道：“胡人送客不忍去，久安和好依中原,。年年相送桑乾上,，欲話白溝一惆悵?！闭?yàn)榍叭擞羞^(guò)那樣的邊境觀念,，所以現(xiàn)在作者說(shuō)“何必”,，表面看來(lái)似乎是不滿于前人的看法,，其實(shí)詩(shī)人正是通過(guò)這種不滿的語(yǔ)氣在今不如昔的對(duì)比中表達(dá)對(duì)江山半壁的哀惋和對(duì)朝廷偏安的怨恨,，這是一種委婉的表達(dá)方式,。“天涯”原指極遠(yuǎn)的地方,，這里指宋,、金以淮河為界的邊境線,。這兩句是說(shuō)：何必要到遙遠(yuǎn)的桑乾河才是塞北邊境呢,，而今淮河以北不就是天的盡頭了么,！詩(shī)人說(shuō)桑乾用“遠(yuǎn)”字，稱(chēng)準(zhǔn)河卻用“天涯”,，一方面強(qiáng)調(diào)了淮河的邊界意念,、一方面渲染了淮河的遙遠(yuǎn),。這種渲染進(jìn)一步表達(dá)了作者對(duì)南宋王朝心理上棄北逃南、政策上妥協(xié)投降,，視國(guó)土淪陷于不顧,，置中原人民于不救的哀怨和不滿。
第二首是對(duì)造成山河破碎的南宋朝廷的譴責(zé),。南宋初年的名將劉錡、岳飛,、張俊,、韓世忠，力主抗金,，屢建功勛,。趙、張指趙鼎和張俊,，都在南宋前期兩度任相,，重用岳、韓,，奠定南宋基業(yè),。詩(shī)人在這里采取了欲抑先揚(yáng)的手法。在第三句來(lái)了一個(gè)陡轉(zhuǎn)到反面,，而今竟然出現(xiàn)了“長(zhǎng)淮咫尺分南北”的奇恥大辱的結(jié)果,。前面的因和這里的果似乎產(chǎn)生了明顯的矛盾，再加上結(jié)尾的“欲怨誰(shuí)”一語(yǔ),，更是發(fā)人深思：究竟是怎么一回事,？該由誰(shuí)來(lái)負(fù)責(zé)？當(dāng)時(shí)以高宗趙構(gòu)和秦檜為首的主和派貶,、殺抗金將領(lǐng),，這怎能不使人在肅殺的“秋風(fēng)”中涕淚滿襟呢！詩(shī)人的滿懣之情,，以婉語(yǔ)微諷,，曲折道出，顯得更為深沉,。
第三首因眼前景物起興,，以抒發(fā)感慨?；春觾砂吨鄞绸Y而去,，了無(wú)關(guān)涉；一過(guò)淮水,，似乎成了天造地設(shè)之界,。這里最幸運(yùn)的要數(shù)那些在水面翱翔的鷗鷺了,，只有它們才能北去南來(lái)，任意飛翔,。兩者相比,，感慨之情自見(jiàn)?！安ê劢簧妗敝?，著以“亦難為”三字，凝聚著作者的深沉感喟,。含思婉轉(zhuǎn),，頗具匠心。詩(shī)人采取了虛實(shí)相生的寫(xiě)法,，前兩句實(shí)寫(xiě)淮河兩岸舟船背弛,、波痕接觸也難以做到，虛寫(xiě)作者對(duì)國(guó)家南北分離的痛苦與無(wú)奈,。后兩句實(shí)寫(xiě)鷗鷺可以南北自由飛翔,，虛寫(xiě)作者對(duì)國(guó)家統(tǒng)一、人民自由往來(lái)的強(qiáng)烈愿望,。
第四首寫(xiě)中原父老不堪忍受金朝統(tǒng)治之苦以及他們對(duì)南宋朝廷的向往,，感慨更為深沉。前兩句說(shuō)中原父老見(jiàn)到“王人”像遇到了久別的親人一樣,，滔滔不絕地訴說(shuō)不堪忍受金朝壓迫之苦,。“莫空談”中一個(gè)“莫”字,，即排除了一切泛泛的應(yīng)酬客套話,。他們向使者談的話題都集中在“訴不堪”這一點(diǎn)上。這是詩(shī)人想象中的情景,，并非實(shí)事,。因?yàn)楦鶕?jù)當(dāng)時(shí)的實(shí)際情況，南宋使者到了北方后不可能直接跟遺民通話,，中原父老更不會(huì)面對(duì)面地向南使“訴不堪”,。但是中原遺民向往南宋朝廷之心卻用各種方式來(lái)表白。此詩(shī)所表達(dá)的中原父老的故國(guó)情思,，雖非實(shí)事,，但確是實(shí)情。這里的弦外之音是對(duì)南宋小朝廷的強(qiáng)烈譴責(zé),，以率直的方式表現(xiàn)了曲折的心思,，讀來(lái)宛轉(zhuǎn)有致。后兩句借羨慕能南飛的鴻雁來(lái)表達(dá)遺民們對(duì)故國(guó)的向往,?！皡s是”為反是,、倒是之意：羨慕的是鴻雁一年一度的南歸；遺憾的是鴻雁不解人意,，不能代為傳達(dá)這故國(guó)之情,。真是含不盡之意于言外。
《初入淮河四絕句》以“意不佳”為貫穿全組詩(shī)的感情主線：有“長(zhǎng)淮咫尺分南北”“中流以北即天涯”的沉痛感喟,；也有“北去南來(lái)自在飛”“一年一度到江南”的向往和痛苦,。前兩首側(cè)重于詩(shī)人主觀感情的抒寫(xiě)，后兩首則為淮河兩岸人民,、特別是中原遺民代言,，主題鮮明。全詩(shī)寓悲憤于和婉,，把悲憤之情寄托在客觀景物的敘寫(xiě)之中怨而不怒，風(fēng)格沉郁,，語(yǔ)言平易自然,，時(shí)用口語(yǔ)。這些都體現(xiàn)了“誠(chéng)齋體”的特色,。
絕句原文注釋和譯文 絕句全詩(shī)譯文篇二
兩個(gè)黃鸝鳴翠柳,，一行白鷺上青天。
窗含西嶺千秋雪,，門(mén)泊東吳萬(wàn)里船,。
《絕句·兩個(gè)黃鸝鳴翠柳》是唐代詩(shī)人杜甫的組詩(shī)《絕句》中的第三首。是杜甫在聽(tīng)聞唐朝平定“安史之亂”后,，心情愉快所作,。前兩句詩(shī)人對(duì)美景進(jìn)行了細(xì)微的刻畫(huà)。后兩句詩(shī)人因見(jiàn)吳船而想念故鄉(xiāng),。
兩只黃鸝在翠綠的柳樹(shù)間婉轉(zhuǎn)地歌唱,，一隊(duì)整齊的白鷺直沖向蔚藍(lán)的天空。
我坐在窗前,，可以望見(jiàn)西嶺上堆積著終年不化的積雪,，
門(mén)前停泊著自萬(wàn)里外的東吳遠(yuǎn)行而來(lái)的船只。
（1）西嶺：西嶺雪山,。
（2）千秋雪：指西嶺雪山上千年不化的積雪,。
（3）泊：停泊。
（4）東吳：古時(shí)候吳國(guó)的領(lǐng)地,，江蘇省一帶,。
（5）萬(wàn)里船：不遠(yuǎn)萬(wàn)里開(kāi)來(lái)的船只
（6）“絕句”是詩(shī)的名稱(chēng)，并不直接表示詩(shī)的內(nèi)容,。這種形式便于用來(lái)寫(xiě)一景一物,，抒發(fā)作者一瞬間的感受,。詩(shī)人偶有所見(jiàn)，觸發(fā)了內(nèi)心的激情,，信手把詩(shī)人自己的感受寫(xiě)下來(lái),，一時(shí)不去擬題，便用詩(shī)的格律“絕句”作為題目,。杜甫用這一形式寫(xiě)了一組詩(shī),，共四首，用“絕句”為總題,?！督^句·兩個(gè)黃鸝鳴翠柳》是其中的一首。
公元762年,，唐朝鼎盛時(shí)期,，成都尹嚴(yán)武入朝，當(dāng)時(shí)由于“安史之亂”,，杜甫一度避往梓州,。第二年，叛亂得以平定,，嚴(yán)武還鎮(zhèn)成都,。杜甫也回到成都草堂。當(dāng)時(shí),，他的心情很好,，面對(duì)這一派生機(jī)勃勃，情不自禁,，寫(xiě)下這一首即景小詩(shī),。
這首《絕句》是詩(shī)人住在成都浣花溪草堂時(shí)寫(xiě)的，描寫(xiě)了草堂周?chē)髅男沱惖拇禾炀吧?/p>
詩(shī)歌以一幅富有生機(jī)的自然美景切入,，給人營(yíng)造出一種清新輕松的情調(diào)氛圍,。前兩句，詩(shī)人以不同的角度對(duì)這副美景進(jìn)行了細(xì)微的刻畫(huà),。翠是新綠,，是初春時(shí)節(jié)萬(wàn)物復(fù)蘇，萌發(fā)生機(jī)時(shí)的顏色,?！皟伞焙汀耙弧毕鄬?duì)；一橫一縱,，就展開(kāi)了一個(gè)非常明媚的自然景色,。這句詩(shī)中以“鳴”字最為傳神，運(yùn)用了擬人的手法把黃鸝描寫(xiě)的更加生動(dòng)活潑,，鳥(niǎo)兒成雙成對(duì),，構(gòu)成了一幅具有喜慶氣息的生機(jī)勃勃的畫(huà)面,。而黃鸝居柳上而鳴，這是在靜中寓動(dòng)的生機(jī),，下句則以更明顯的動(dòng)勢(shì)寫(xiě)大自然的生氣,，白鷺在這個(gè)清新的天際中飛翔，這不僅是一種自由自在的舒適,，還有一種向上的奮發(fā),。再者，首句寫(xiě)黃鸝居柳上而鳴,，與下句寫(xiě)白鷺飛翔上天,，空間開(kāi)闊了不少，由下而上,，由近而遠(yuǎn),，使詩(shī)人所能看到的、所能感受到的生機(jī)充盈著整個(gè)環(huán)境,，這樣就再?gòu)牧硪唤嵌蕊@出早春生機(jī)之盛,。
第三句，“窗含西嶺千秋雪”,，詩(shī)人憑窗遠(yuǎn)眺，因早春空氣清新,，晴天麗日,，所以能看見(jiàn)西嶺雪山。上兩句已點(diǎn)明,，當(dāng)時(shí)正是早春之際,，冬季的秋雪欲融未融，這就給讀者一種濕潤(rùn)的感受,，此句“窗”與“雪”間著一“含”字,，表現(xiàn)出積雪初融之際濕氣潤(rùn)澤了冬凍過(guò)的窗欞，這更能寫(xiě)出詩(shī)人對(duì)那種帶著濕氣的早春生機(jī)的感受,。而“西嶺”,，正是詩(shī)人看到窗前初融的冰雪而想起草堂近旁的西嶺，想到西嶺山上的長(zhǎng)久積雪,，以西嶺上的千秋積雪代替窗上的殘
雪,，這就使所表達(dá)的意境更為廣遠(yuǎn)。另外,，詩(shī)人從少年時(shí)就懷有報(bào)國(guó)的志向,，在歷經(jīng)數(shù)十年的重重阻扼之后終于有重展的機(jī)會(huì)，多年戰(zhàn)亂得以平定,，這與詩(shī)人看到窗前的融雪而想到西嶺,，并以嶺上千年雪代窗上殘雪,，進(jìn)而給詩(shī)人以頑雪消融之感正好相聯(lián)系。
末句更進(jìn)一步寫(xiě)出了杜甫當(dāng)時(shí)的復(fù)雜心情,。一說(shuō)船來(lái)自“東吳”,，此句表戰(zhàn)亂平定，交通恢復(fù),，詩(shī)人睹物生情,，想念故鄉(xiāng)。用一個(gè)“泊”字,，有其深意,，杜甫多年來(lái)飄泊不定，沒(méi)有著落,，雖然他心中始終還有那么一點(diǎn)希冀,，但那種希冀，已經(jīng)大大消減了,?！安础弊郑脤?xiě)出了詩(shī)人這種處于希望與失望之間的復(fù)雜心情,。而“萬(wàn)里”則暗示了目的達(dá)到的遠(yuǎn)難,，這與第三句中的“千秋”并列，一從時(shí)間上,，一從空間上,，同寫(xiě)出那種達(dá)到目的之難。三國(guó)孫權(quán)自古就被不少士人譽(yù)為明主,，作者借東吳代指孫權(quán),，暗示了杜甫對(duì)當(dāng)朝皇帝的希望。而以“泊”,、“萬(wàn)里”,、“東吳船”合而為一句，正是為了寫(xiě)出那個(gè)“難”字,。
全詩(shī)看起來(lái)一句一景,，是四幅獨(dú)立的圖景，但詩(shī)人的內(nèi)在情感使其內(nèi)容一以貫之,，以清新輕快的景色寄托詩(shī)人內(nèi)心復(fù)雜的情緒,，構(gòu)成一個(gè)統(tǒng)一的意境。一開(kāi)始表現(xiàn)出草堂的春色,，詩(shī)人的情緒是陶然的,，而隨著視線的游移、景物的轉(zhuǎn)換，江船的出現(xiàn),，便觸動(dòng)了他的鄉(xiāng)情,。表面上表現(xiàn)的是生機(jī)盎然的畫(huà)面，而在歡快明亮的景象內(nèi),，卻寄托著詩(shī)人對(duì)時(shí)光流逝,，孤獨(dú)而無(wú)聊的失落之意，更寫(xiě)出了詩(shī)人在重有一線希望之時(shí)的復(fù)雜心緒,，在那希望之外,，更多的是詩(shī)人對(duì)失望的感傷。
詩(shī)的上聯(lián)是一組對(duì)仗句,。草堂周?chē)嗔?，新綠的柳枝上有成對(duì)黃鸝在歡唱，一派愉悅景象,，有聲有色,，構(gòu)成了新鮮而優(yōu)美的意境?！按洹笔切戮G,，“翠柳”是初春物候，柳枝剛抽嫩芽,?！皟蓚€(gè)黃鸝鳴翠柳”，鳥(niǎo)兒成雙成對(duì),，呈現(xiàn)一片生機(jī),，具有喜慶的意味。次句寫(xiě)藍(lán)天上的白鷺在自由飛翔,。這種長(zhǎng)腿鳥(niǎo)飛起來(lái)姿態(tài)優(yōu)美,，自然成行,。晴空萬(wàn)里,，一碧如洗，白鷺在“青天”映襯下,，色彩極其鮮明,。兩句中一連用了“黃”、“翠”,、“白”,、“青”四種鮮明的顏色，織成一幅絢麗的圖景,；首句還有聲音的描寫(xiě),，傳達(dá)出無(wú)比歡快的感情。
詩(shī)的下聯(lián)也由對(duì)仗句構(gòu)成。上句寫(xiě)憑窗遠(yuǎn)眺西山雪嶺,。嶺上積雪終年不化,，所以積聚了“千秋雪”。而雪山在天氣不好時(shí)見(jiàn)不到,，只有空氣清澄的晴日,，它才清晰可見(jiàn)。用一“含”字,，此景仿佛是嵌在窗框中的一幅圖畫(huà),，近在目前。觀賞到如此難得見(jiàn)到的美景,，詩(shī)人心情的舒暢不言而喻,。下句再寫(xiě)向門(mén)外一瞥，可以見(jiàn)到停泊在江岸邊的船只,。江船本是常見(jiàn)的,，但“萬(wàn)里船”三字卻意味深長(zhǎng)。因?yàn)樗鼈儊?lái)自“東吳”,。當(dāng)人們想到這些船只行將開(kāi)行,，沿岷江、穿三峽,，直達(dá)長(zhǎng)江下游時(shí),，就會(huì)覺(jué)得很不平常。因?yàn)槎嗄陸?zhàn)亂,，水陸交通為兵戈阻絕,，船只是不能暢行萬(wàn)里的。而戰(zhàn)亂平定,，交通恢復(fù),，才看到來(lái)自東吳的船只，詩(shī)人也可“青春作伴好還鄉(xiāng)”了,，怎不叫人喜上心頭呢,？“萬(wàn)里船”與“千秋雪”相對(duì)，一言空間之廣,，一言時(shí)間之久,。詩(shī)人身在草堂，思接千載,，視通萬(wàn)里,，胸次何等開(kāi)闊！
這首絕句一句一景,，但又融而為一,，其中起聯(lián)結(jié)作用的正是詩(shī)人內(nèi)心的心緒,。表面上表現(xiàn)的是生機(jī)盎然的畫(huà)面，而在歡快明亮的景象內(nèi),，卻寄托著詩(shī)人對(duì)時(shí)光流逝,，孤獨(dú)而無(wú)聊的失落之意，更寫(xiě)出了詩(shī)人在重有一線希望之時(shí)的復(fù)雜心緒,，在那希望之外,，更多的是詩(shī)人對(duì)失望的感傷，對(duì)希望可否成真的無(wú)著和彷徨,。以清新輕快的景色寄托詩(shī)人內(nèi)心復(fù)雜的情緒,，正是這首詩(shī)的主旨所在。
絕句原文注釋和譯文 絕句全詩(shī)譯文篇三
絕句
唐代：杜甫
兩個(gè)黃鸝鳴翠柳,，一行白鷺上青天,。
窗含西嶺千秋雪，門(mén)泊東吳萬(wàn)里船,。
兩個(gè)黃鸝鳴翠柳,，一行白鷺(lù)上青天。
兩只黃鸝在翠綠的柳樹(shù)間鳴叫,，一行白鷺直沖向蔚藍(lán)的天空,。
窗含西嶺千秋雪，門(mén)泊(bó)東吳萬(wàn)里船,。
坐在窗前可以看見(jiàn)西嶺千年不化的積雪,，門(mén)前停泊著自萬(wàn)里外的東吳遠(yuǎn)行而來(lái)的船只。
西嶺：西嶺雪山,。千秋雪：指西嶺雪山上千年不化的積雪,。泊：停泊。東吳：古時(shí)候吳國(guó)的領(lǐng)地,，江蘇省一帶,。萬(wàn)里船：不遠(yuǎn)萬(wàn)里開(kāi)來(lái)的船只。
兩只黃鸝在翠綠的柳樹(shù)間鳴叫,，一行白鷺直沖向蔚藍(lán)的天空,。
坐在窗前可以看見(jiàn)西嶺千年不化的積雪，門(mén)前停泊著自萬(wàn)里外的東吳遠(yuǎn)行而來(lái)的船只,。
西嶺：西嶺雪山,。
千秋雪：指西嶺雪山上千年不化的積雪,。
泊：停泊,。
東吳：古時(shí)候吳國(guó)的領(lǐng)地，江蘇省一帶,。
萬(wàn)里船：不遠(yuǎn)萬(wàn)里開(kāi)來(lái)的船只,。
公元755年，爆發(fā)“安史之亂”，杜甫一度避往梓州,。第二年,，叛亂得以平定，杜甫也回到成都草堂,。當(dāng)時(shí),，他的心情很好，面對(duì)這一派生機(jī)勃勃,，情不自禁,，寫(xiě)下這一首即景小詩(shī)。
這首《絕句》是詩(shī)人住在成都浣花溪草堂時(shí)寫(xiě)的,，描寫(xiě)了草堂周?chē)髅男沱惖拇禾炀吧?/p>
詩(shī)歌以一幅富有生機(jī)的自然美景切入,，給人營(yíng)造出一種清新輕松的情調(diào)氛圍。前兩句,，詩(shī)人以不同的角度對(duì)這副美景進(jìn)行了細(xì)微的刻畫(huà),。翠是新綠，是初春時(shí)節(jié)萬(wàn)物復(fù)蘇,，萌發(fā)生機(jī)時(shí)的顏色,。“兩”和“一”相對(duì),；一橫一縱,，就展開(kāi)了一個(gè)非常明媚的自然景色。這句詩(shī)中以“鳴”字最為傳神,，運(yùn)用了擬人的手法把黃鸝描寫(xiě)的更加生動(dòng)活潑,，鳥(niǎo)兒成雙成對(duì)，構(gòu)成了一幅具有喜慶氣息的'生機(jī)勃勃的畫(huà)面,。而黃鸝居柳上而鳴,，這是在靜中寓動(dòng)的生機(jī)，下句則以更明顯的動(dòng)勢(shì)寫(xiě)大自然的生氣,，白鷺在這個(gè)清新的天際中飛翔,，這不僅是一種自由自在的舒適，還有一種向上的奮發(fā),。再者,，首句寫(xiě)黃鸝居柳上而鳴，與下句寫(xiě)白鷺飛翔上天,，空間開(kāi)闊了不少,，由下而上，由近而遠(yuǎn),，使詩(shī)人所能看到的,、所能感受到的生機(jī)充盈著整個(gè)環(huán)境,，這樣就再?gòu)牧硪唤嵌蕊@出早春生機(jī)之盛。
第三句“窗含西嶺千秋雪”,，寫(xiě)詩(shī)人憑窗遠(yuǎn)眺,，因早春空氣清新，晴天麗日,，所以能看見(jiàn)西嶺雪山,。上兩句已點(diǎn)明，當(dāng)時(shí)正是早春之際,，冬季的秋雪欲融未融,，這就給讀者一種濕潤(rùn)的感受，此句“窗”與“雪”間著一“含” 字,，表現(xiàn)出積雪初融之際濕氣潤(rùn)澤了冬凍過(guò)的窗欞,，這更能寫(xiě)出詩(shī)人對(duì)那種帶著濕氣的早春生機(jī)的感受。而“西嶺”,，正是詩(shī)人看到窗前初融的冰雪而想起草堂近旁的西嶺,，想到西嶺山上的長(zhǎng)久積雪，以西嶺上的千秋積雪代替窗上的殘雪,，這就使所表達(dá)的意境更為廣遠(yuǎn),。另外，詩(shī)人從少年時(shí)就懷有報(bào)國(guó)的志向,，在歷經(jīng)數(shù)十年的重重阻扼之后終于有重展的機(jī)會(huì),，多年戰(zhàn)亂得以平定，這與詩(shī)人看到窗前的融雪而想到西嶺,，并以嶺上千年雪代窗上殘雪,，進(jìn)而給詩(shī)人以頑雪消融之感正好相聯(lián)系。
末句更進(jìn)一步寫(xiě)出了杜甫當(dāng)時(shí)的復(fù)雜心情,。一說(shuō)船來(lái)自“東吳”,，此句表戰(zhàn)亂平定，交通恢復(fù),，詩(shī)人睹物生情,，想念故鄉(xiāng)。用一個(gè)“泊”字,，有其深意,，杜甫多年來(lái)飄泊不定，沒(méi)有著落,，雖然他心中始終還有那么一點(diǎn)希冀,，但那種希冀，已經(jīng)大大消減了,?！安础弊郑脤?xiě)出了詩(shī)人這種處于希望與失望之間的復(fù)雜心情,。而“萬(wàn)里”則暗示了目的達(dá)到的遠(yuǎn)難,，這與第三句中的“千秋”并列，一從時(shí)間上,，一從空間上,，同寫(xiě)出那種達(dá)到目的之難。三國(guó)孫權(quán)自古就被不少士人譽(yù)為明主,，作者借東吳代指孫權(quán),，暗示了杜甫對(duì)當(dāng)朝皇帝的希望。而以“泊”,、“萬(wàn)里”,、“東吳船”合而為一句，正是為了寫(xiě)出那個(gè)“難”字,。
全詩(shī)看起來(lái)一句一景,，是四幅獨(dú)立的圖景，但詩(shī)人的內(nèi)在情感使其內(nèi)容一以貫之,，以清新輕快的景色寄托詩(shī)人內(nèi)心復(fù)雜的情緒,，構(gòu)成一個(gè)統(tǒng)一的意境。一開(kāi)始表現(xiàn)出草堂的春色,，詩(shī)人的情緒是陶然的,，而隨著視線的游移、景物的轉(zhuǎn)換,，江船的出現(xiàn),，便觸動(dòng)了他的鄉(xiāng)情。表面上表現(xiàn)的是生機(jī)盎然的畫(huà)面,，而在歡快明亮的景象內(nèi),，卻寄托著詩(shī)人對(duì)時(shí)光流逝，孤獨(dú)而無(wú)聊的失落之意,，更寫(xiě)出了詩(shī)人在重有一線希望之時(shí)的復(fù)雜心緒,，在那希望之外，更多的是詩(shī)人對(duì)失望的感傷,。
黃鸝俗稱(chēng)黃鶯,，在中國(guó)為夏候鳥(niǎo)?！炯狻俊苞L處處有之,。立春后即鳴，麥黃椹熟時(shí)尤甚,，其音圓滑,，如織機(jī)聲,，乃應(yīng)節(jié)趨時(shí)之鳥(niǎo)也?！碧仆跹摹稄V宣上人以詩(shī)賀發(fā)榜和謝》：“龍門(mén)變化人皆望,，鶯谷飛鳴自有時(shí)?！碧屏_隱《贈(zèng)滈先輩令狐補(bǔ)闕》詩(shī)：“花迎彩服離鶯谷,，柳傍東風(fēng)觸馬鞭?！?/p>
翠柳：柳樹(shù)冬枯葉,。初春柳葉是嫩黃色的。仲春柳葉是嫩綠色的,。季春柳葉綠色變深開(kāi)始發(fā)翠,。夏天的柳葉才是翠色的。盛夏不適合黃鸝,，所以黃鸝鳴翠柳的時(shí)間就在春末夏初,。那么兩個(gè)黃鸝所鳴也就呼之欲出。新郎官亦是官,。民間有妻子稱(chēng)自己的丈夫?yàn)椤肮偃恕钡?。鶯鳴乃應(yīng)節(jié)趨時(shí)，暗示官位升遷,。
黃鸝相對(duì)白鷺是小鳥(niǎo),，小鳥(niǎo)應(yīng)節(jié)趨時(shí)。則大鳥(niǎo)又將如何,？
白鷺的腳很長(zhǎng),。高腳與高潔在古代是諧音。所以白鷺又暗喻高潔之士,。唐劉禹錫《白鷺兒》：白鷺兒,，最高格。毛衣新成雪不敵,，眾禽喧呼獨(dú)凝寂,。孤眠芊芊草，久立潺潺石,。前山正無(wú)云,，飛去入遙碧?！?/p>
白鷺：習(xí)性喜沿溪灘覓食,。受驚擾，會(huì)依次起飛；故有一行而上的景象,。聯(lián)想最后一句嚴(yán)武任成都尹,、劍南東西川節(jié)度使。經(jīng)嚴(yán)武推薦,，杜甫被任命為節(jié)度使署中參謀,，檢校工部員外郎。其中的連帶關(guān)系是顯而易見(jiàn)的,。仿佛在官場(chǎng)中也看見(jiàn)了“一行白鷺上青天”的場(chǎng)景,。
這個(gè)“上”字非常妙,。與天上飛一行白鷺的意境拉開(kāi)了距離,。“上”恰到好處地描繪了這一場(chǎng)景,，并有拔高提升的感覺(jué),。更可以引發(fā)聯(lián)想到身處荒野的高潔之士被提拔高升了。突出了來(lái)船的重要性,。杜甫因舉薦而要去做官,，提拔高升就在眼前。其中的感恩之念更是一個(gè)非常重要的表達(dá),。飲水不忘掘井人,。一切都是因?yàn)閬?lái)船，這個(gè)“船”字突出了這首詩(shī)的中心以及重點(diǎn),。更在說(shuō)明一群高潔之士是被提拔高升的,。
窗是房屋的配件，房屋表示有人存在,。西嶺是山,。窗含西嶺說(shuō)明房屋不在山上，在山旁邊,。山旁有人正是東窗才能含西嶺,，東窗正是讀書(shū)的地方。讀書(shū)的地方能見(jiàn)到雪,，便有了寒窗苦讀的味道,。
再聯(lián)想到前面所講“兩個(gè)黃鸝鳴翠柳”。暮春初夏時(shí)節(jié),，此時(shí)西嶺雪未化,，足見(jiàn)雪存在之久遠(yuǎn)。千秋這個(gè)漫長(zhǎng)的時(shí)間概念卻影射了修煉的艱辛,，更蘊(yùn)含了多少失意與落寞,。還表示歲月沒(méi)有荒廢，都快修煉成仙了,。內(nèi)中的邏輯是環(huán)環(huán)相扣并相互印證,。表達(dá)的是有人在這里寒窗苦讀,、學(xué)成要出山的意象。這里還包含另外一層意思：自己被別人提拔是主要是因?yàn)樽约盒逕挼慕Y(jié)果,。有一種自我的肯定,。
門(mén)泊“萬(wàn)里之船”言下之意，接自己出山的船已經(jīng)停泊在家門(mén)口了,。船：在古代又稱(chēng)“舟”,。《易·系辭下》：“舟揖之利,，以濟(jì)不通,，致遠(yuǎn)以利天下?！贝杏谒?，水映天。船猶如行于天上,。萬(wàn)里船更隱含了學(xué)有所成,，要去縱橫天下的意味導(dǎo)向。
《荀子·王制》：“庶人安政,，然后君子安位,。傳曰：‘君者，舟也,；庶人者,，水也。水則載舟,，水則覆舟,。’”
上了船也就是人生上了一個(gè)臺(tái)階,，脫離了庶人階級(jí),，進(jìn)入上層階級(jí)。這又強(qiáng)化了“兩個(gè)黃鸝鳴翠柳”所導(dǎo)向的要出山了的意蘊(yùn),。更有“一行白鷺上青天”哪種被提拔高升的味道,。
船的象征意義十分濃重。杜甫因嚴(yán)武舉薦出來(lái)跟著嚴(yán)武做官共事,，可以理解為上了嚴(yán)武的船,。而三國(guó)時(shí)期有個(gè)同名同姓的東吳嚴(yán)武是著名棋士。其字：子卿,。擅下圍棋,。同輩中無(wú)人能勝過(guò)該嚴(yán)武，所以有。官場(chǎng)如棋局,。杜甫故意把這條船說(shuō)成是東吳的,，顯然是在借兩嚴(yán)武同名同姓把舉薦自己的那個(gè)人喻為“棋圣”。
暗示一個(gè)政治家是棋士,，還是“棋圣”,；帶有一種崇敬與贊美的意味存在?；蛟S還暗示作者甘愿成為一枚棋子,。這可以理解為作者一種感恩圖報(bào)的宣示。行萬(wàn)里更有要做一番事業(yè)的寓意,。而且坐船還意味著有一種要同舟共濟(jì)的表達(dá),。整首詩(shī)的旨趣圍繞著“船”字。所以這“東吳萬(wàn)里船”意味深長(zhǎng),。
“兩個(gè)黃鸝鳴翠柳”引發(fā)了“應(yīng)節(jié)趨時(shí)”的話題,，又從側(cè)面見(jiàn)證了雪存在的久遠(yuǎn),、船來(lái)泊驚起了“一行白鷺上青天”,，而又說(shuō)明了學(xué)成要出山的事件。水中有天,，人將坐船出行,，暗喻將與高潔之士一同縱橫天下?！按昂鲙X千秋雪”暗示：“寒窗苦讀”,、“修煉得道成仙”又應(yīng)承了“應(yīng)節(jié)趨時(shí)”功夫不負(fù)有心人的話題。而東吳之船更點(diǎn)明了全篇的關(guān)鍵,，感恩之情溢于言表,。所有的意象意境都在那里有機(jī)地碰撞回蕩融合。一切都讓人回味無(wú)窮,。
整首詩(shī)描繪的是以作者家為事件發(fā)生的中心地,，時(shí)間在春末夏初的六月，家旁的柳樹(shù)上成雙結(jié)對(duì)的黃鸝鳥(niǎo)在卿卿我我地鳴叫,，預(yù)示著什么事要發(fā)生,。果不其然，作者所有的努力都沒(méi)有白費(fèi),，有船來(lái)接作者與一群高潔之士要同去做官了,。事件脈絡(luò)表達(dá)的非常清晰明確。
時(shí)間,、事件,、地點(diǎn)、情節(jié)、故事表述完滿,。并且互相印證,、更有無(wú)限的想象空間。感知,、感懷,、感恩還注入了“修身、齊家,、治國(guó),、平天下”這個(gè)人類(lèi)最偉大的人生理想。更體現(xiàn)了文化人那種“窮則獨(dú)善其身 達(dá)則兼濟(jì)天下”的做人境界,。表面看上去寫(xiě)的是優(yōu)美的景物,，實(shí)際上則寄托了作者此時(shí)此刻的志趣情操。
全詩(shī)以賦的方法寫(xiě)作,，且渾然天成,，而又恰到好處不露痕跡。以至于外行人以為杜甫這首詩(shī)是在描寫(xiě)自然風(fēng)景,。上下兩句,，兩兩相對(duì)，且那些明比,、暗喻讓人浮想聯(lián)翩,。是運(yùn)用“賦、比,、興”的經(jīng)典之作,。讓人見(jiàn)識(shí)到了什么叫托物言志，什么是詩(shī)的語(yǔ)言,。讀這樣的作品幾乎是與讀福爾摩斯探案小說(shuō)一樣引人入勝,。詩(shī)詞之妙莫過(guò)如此。杜甫再一次向人們述說(shuō)：詩(shī)是不可翻譯的,。
絕句原文注釋和譯文 絕句全詩(shī)譯文篇四
紛紛紅紫已成塵,，布谷聲中夏令新。
夾路桑麻行不盡,，始知身是太平人,。
春天開(kāi)放繁茂的百花都已凋謝化作塵土，在布谷鳥(niǎo)啼叫聲中夏天已經(jīng)來(lái)到,。
路兩邊種桑麻蔥蘢綿延不盡,，才知道我原來(lái)是在太平之世。
紅紫：紅花與紫花,。這里指春天開(kāi)放的花,。
夏令：夏季,。
陸游所處的時(shí)代，正是我國(guó)歷史上民族矛盾異常尖銳的時(shí)代,。北宋亡國(guó),，南宋在臨安的政權(quán)不但不發(fā)憤圖強(qiáng)，收復(fù)失地,，反而一意向金人屈膝求和,。
然而此詩(shī)格調(diào)清新。前兩句寫(xiě)夏景很傳神,，也很清澈,。沒(méi)有憤怒也沒(méi)有呼喊。后兩句中,，“桑麻行不盡”指作物生長(zhǎng)旺盛,。“身是太平人”是指天下太平,，人人都是太平之人,。
時(shí)代混亂，陸游為什么如此說(shuō)呢,？可能是看到夏日作物生機(jī)勃勃,，心中不免生出對(duì)太平盛世的期盼之情，也可能是眼前的自然美景暫時(shí)讓他忘記生在亂世的煩惱憂愁,。
絕句原文注釋和譯文 絕句全詩(shī)譯文篇五
梅花絕句·聞道梅花坼曉風(fēng)
聞道梅花坼曉風(fēng),，雪堆遍滿四山中,。
何方可化身千億,？一樹(shù)梅花一放翁。
《梅花絕句》,，嘉泰二年(1202)春作于山陰,，陸游時(shí)年七十八歲。此組詩(shī)共六首,。陸游愛(ài)梅花,，也寫(xiě)過(guò)不少梅花詩(shī)。這首詩(shī)表現(xiàn)了詩(shī)人對(duì)笑傲寒風(fēng)的梅花的愛(ài)慕之情,。
聽(tīng)說(shuō)山上的梅花已經(jīng)迎著晨風(fēng)綻開(kāi),，四周大山的山坡上一樹(shù)樹(shù)梅花似雪潔白。有什么辦法可以把我的身子也化為幾千幾億個(gè),？讓每一棵梅花樹(shù)前都有一個(gè)陸游常在,。
⑴聞道：聽(tīng)說(shuō)。坼（chè）：裂開(kāi),。這里是綻開(kāi)的意思,。
⑵雪堆:指梅花盛開(kāi)像雪堆似的,。
⑶何方：有什么辦法。千億：指能變成千萬(wàn)個(gè)放翁(陸游號(hào)放翁,，字務(wù)觀),。
⑷梅花：一作梅前。
（5)坼曉風(fēng)：（梅花)在晨風(fēng)中開(kāi)放,。
陸游寫(xiě)過(guò)不少詠梅詩(shī),，這是其中別開(kāi)生面的一首。頭兩句寫(xiě)梅花綻放的情景,。以白雪堆山喻梅花之盛,，語(yǔ)言鮮明，景象開(kāi)闊,。而三,、四兩句更是出人意表，高邁脫俗：愿化身千億個(gè)陸游,，而每個(gè)陸游前都有一樹(shù)梅花,，把癡迷的愛(ài)梅之情淋漓盡致地表達(dá)了出來(lái)。
寫(xiě)此詩(shī)時(shí)作者已78歲高齡,，閑居在故鄉(xiāng)山陰,，借詠梅來(lái)宣泄自己落寞孤高的情愫。前兩句的寫(xiě)梅是為后兩句寫(xiě)人作陪襯,?！盎砬|”長(zhǎng)在梅前，與梅相連,，心相?。喝嗣泛弦唬宫F(xiàn)了作者高標(biāo)絕俗的人格,。
絕句原文注釋和譯文 絕句全詩(shī)譯文篇六
遲日江山麗,，春風(fēng)花草香。
泥融飛燕子,，沙暖睡鴛鴦,。
《絕句二首》是唐代詩(shī)人杜甫創(chuàng)作的組詩(shī)作品。第一首寫(xiě)于成都草堂,，詩(shī)一開(kāi)始,，描繪出在初春燦爛陽(yáng)光的照耀下，浣花溪一帶明凈絢麗的春景,，用筆簡(jiǎn)潔而色彩濃艷,。三、四兩句轉(zhuǎn)向具體而生動(dòng)的初春景物描繪,。第二首,，繼續(xù)描繪了一幅美麗的春景圖,，抒發(fā)了羈旅異鄉(xiāng)的感慨。
江山沐浴著春光,，多么秀麗,，春風(fēng)送來(lái)花草的芳香。燕子銜著濕泥忙筑巢,，暖和的沙子上睡著成雙成對(duì)的鴛鴦,。
⑴遲日：春天日漸長(zhǎng)，所以說(shuō)遲日,。
⑵泥融：這里指泥土滋潤(rùn),、濕潤(rùn)。
⑶鴛鴦：一種水鳥(niǎo),，雄鳥(niǎo)與雌鳥(niǎo)常雙雙出沒(méi),。
清代的詩(shī)論家陶虞開(kāi)在《說(shuō)杜》一書(shū)中指出，杜集中有不少“以詩(shī)為畫(huà)”的作品,。這一首寫(xiě)于成都草堂的五言絕句,，就是極富詩(shī)情畫(huà)意的佳作。詩(shī)一開(kāi)始,，就從大處著墨,，描繪出在初春燦爛陽(yáng)光的照耀下，浣花溪一帶明凈絢麗的春景,，用筆簡(jiǎn)潔而色彩濃艷,。“遲日”即春日,，語(yǔ)出《詩(shī)經(jīng)·豳風(fēng)·七月》“春日遲遲”,。這里用以突出初春的陽(yáng)光，以統(tǒng)攝全篇,。同時(shí)用一“麗”字點(diǎn)染“江山”,，表現(xiàn)了春日陽(yáng)光普照，四野青綠,，溪水映日的秀麗景色。這雖是粗筆勾畫(huà),，筆底卻是春光駘蕩,。
第二句詩(shī)人進(jìn)一步以和煦的春風(fēng)，初放的百花,，如茵的芳草,，濃郁的芳香來(lái)展現(xiàn)明媚的大好春光。因?yàn)樵?shī)人把春風(fēng),、花草及其散發(fā)的馨香有機(jī)地組織在一起,，所以通過(guò)聯(lián)想,，可以有惠風(fēng)和暢、百花競(jìng)放,、風(fēng)送花香的感受,，收到如臨其境的藝術(shù)效果。在明麗闊遠(yuǎn)的圖景之上,，三,、四兩句轉(zhuǎn)向具體而生動(dòng)的初春景物描繪。
第三句詩(shī)人選擇初春最常見(jiàn),，也是最具有特征性的動(dòng)態(tài)景物來(lái)勾畫(huà),。春暖花開(kāi)，泥融土濕,，秋去春歸的燕子,，正繁忙地飛來(lái)飛去，銜泥筑巢,。這生動(dòng)的描寫(xiě),，使畫(huà)面更加充滿勃勃生機(jī)，春意盎然,，還有一種動(dòng)態(tài)美,。杜甫對(duì)燕子的觀察十分細(xì)致，“泥融”緊扣首句,，因春回大地,，陽(yáng)光普照才“泥融”；紫燕新歸,，銜泥做巢而不停地飛翔,，顯出一番春意鬧的情狀。
第四句是勾勒靜態(tài)景物,。春日沖融,，日麗沙暖，鴛鴦也要享受這春天的溫暖,，在溪邊的沙洲上靜睡不動(dòng),。這也和首句緊相照應(yīng)，因?yàn)椤斑t日”才沙暖,，沙暖才引來(lái)成雙成對(duì)的鴛鴦出水,，沐浴在燦爛的陽(yáng)光中，是那樣悠然自適,。從景物的描寫(xiě)來(lái)看,，和第三句動(dòng)態(tài)的飛燕相對(duì)照，動(dòng)靜相間,，相映成趣,。這兩句以工筆細(xì)描銜泥飛燕,、靜睡鴛鴦，與一,、二兩句粗筆勾畫(huà)闊遠(yuǎn)明麗的景物相配合,，使整個(gè)畫(huà)面和諧統(tǒng)一，構(gòu)成一幅色彩鮮明,，生意勃發(fā),，具有美感的初春景物圖。就詩(shī)中所含蘊(yùn)的思想感情而言,，反映了詩(shī)人經(jīng)過(guò)“一歲四行役”,、“三年饑走荒山道”的奔波流離之后，暫時(shí)定居草堂的安適心情,，也是詩(shī)人對(duì)初春時(shí)節(jié)自然界一派生機(jī),、欣欣向榮的歡悅情懷的表露。
這首五言絕句,，意境明麗悠遠(yuǎn),，格調(diào)清新。全詩(shī)對(duì)仗工整,，但又自然流暢,，毫不雕琢；描摹景物清麗工致,，渾然無(wú)跡,，是杜集中別具風(fēng)神的篇章。
絕句原文注釋和譯文 絕句全詩(shī)譯文篇七
古木陰中系短篷,，杖藜扶我過(guò)橋東,。
沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風(fēng),。
把小船停放拴在岸邊的古木樹(shù)蔭下,；拄著拐杖走過(guò)橋的東邊恣意觀賞這春光。
春雨像故意要沾濕我的衣裳似的,，下個(gè)不停,。春風(fēng)輕輕吹拂人面，帶著清新的楊柳氣息,。
我在高大的古樹(shù)陰下拴好了小船,；拄著拐杖，走過(guò)小橋,，恣意欣賞這美麗的春光。
絲絲細(xì)雨,，淋不濕我的衣衫,；它飄灑在艷麗的杏花上,，使花兒更加燦爛。
陣陣微風(fēng),，吹著我的臉已不使人感到寒,；它舞動(dòng)著嫩綠細(xì)長(zhǎng)的柳條，格外輕飏,。
在參天古樹(shù)的濃陰下,，系了小船，拄著藜仗,，慢慢走過(guò)橋,，向東而去。
陽(yáng)春三月,，杏花開(kāi)放,，綿綿細(xì)雨像故意要粘濕我的衣裳似的，下個(gè)不停,。
輕輕吹拂人面的,，帶著楊柳清新氣息的暖風(fēng)另人陶醉。
系（xì）：聯(lián)接,。短篷：有篷小船,。篷，船帆,，船的代稱(chēng),。
杖藜：“藜杖”的倒文，指拐杖,。藜,，一年生草本植物，莖桿直立,，長(zhǎng)老了可做拐杖,。
杏花雨：清明前后杏花盛開(kāi)時(shí)節(jié)的雨。
楊柳風(fēng)：古人把應(yīng)花期而來(lái)的風(fēng),，稱(chēng)為花信風(fēng),。從小寒到谷雨共二十四候，每候應(yīng)一種花信,，總稱(chēng)“二十四花信風(fēng)”,。其中清明節(jié)尾期的花信是柳花，或稱(chēng)楊柳風(fēng),。
這首小詩(shī),，寫(xiě)詩(shī)人在微風(fēng)細(xì)雨中拄杖春游的樂(lè)趣。詩(shī)前兩句敘事。寫(xiě)年老的詩(shī)人,，駕著一葉小舟,，停泊到古木陰下，他上了岸,，拄著拐杖,，走過(guò)了一座小橋，去欣賞眼前無(wú)邊的春色,。詩(shī)人拄杖春游,，卻說(shuō)“杖藜扶我”，是將藜杖人格化了,，仿佛它是一位可以依賴(lài)的游伴,，默默無(wú)言地扶人前行，給人以親切感,，安全感,，使這位老和尚游興大漲，欣欣然通過(guò)小橋,，一路向東,。橋東和橋西，風(fēng)景未必有很大差別,，但對(duì)春游的詩(shī)人來(lái)說(shuō),，向東向西，意境和情趣卻頗不相同,。 “東”,，有些時(shí)候便是“春”的同義詞，譬如春神稱(chēng)作東君,，東風(fēng)專(zhuān)指春風(fēng),。詩(shī)人過(guò)橋東行，正好有東風(fēng)迎面吹來(lái),，無(wú)論西行,、北行、南行,，都沒(méi)有這樣的詩(shī)意,。
次兩句通過(guò)自己的感覺(jué)來(lái)寫(xiě)景物。眼前是杏花盛開(kāi),，細(xì)雨綿綿,，楊柳婀娜，微風(fēng)拂面,。詩(shī)人不從正面寫(xiě)花草樹(shù)木,，而是把春雨春風(fēng)與杏花、楊柳結(jié)合，展示神態(tài),，重點(diǎn)放在“欲濕”,、“不寒”二詞上,?！坝麧瘛保憩F(xiàn)了濛濛細(xì)雨似有若無(wú)的情景,，又暗表細(xì)雨滋潤(rùn)了云蒸霞蔚般的杏花,，花顯得更加?jì)慑t暈?！安缓倍?，點(diǎn)出季節(jié)，說(shuō)春風(fēng)撲面,，帶有絲絲暖意,，連綴下面風(fēng)吹動(dòng)細(xì)長(zhǎng)柳條的輕盈多姿場(chǎng)面，越發(fā)表現(xiàn)出春的宜人,。這樣表達(dá),，使整個(gè)畫(huà)面色彩繽紛，充滿著蓬勃生氣,。詩(shī)人扶杖東行,，一路紅杏灼灼，綠柳翩翩,，細(xì)雨沾衣,，似濕而不見(jiàn)濕，和風(fēng)迎面吹來(lái),，不覺(jué)有一絲兒寒意,，這是耐心愜意的春日遠(yuǎn)足。
歷來(lái)寫(xiě)春的句子,，或渾寫(xiě)——“等閑識(shí)得東風(fēng)面,，萬(wàn)紫千紅總是春”（朱熹《春日》），或細(xì)寫(xiě)——“花開(kāi)紅樹(shù)亂鶯啼,，草長(zhǎng)平湖白鷺飛”（徐元杰《湖上》）,，志南這首詩(shī)將兩者結(jié)合起來(lái)，既有細(xì)微的描寫(xiě),，又有對(duì)春天整個(gè)的感受,，充滿喜悅之情。詩(shī)寫(xiě)景凝練,，意蘊(yùn)豐富,，讀來(lái)使人如聞似見(jiàn)。盡管在此之前，“杏花雨”,、“楊柳風(fēng)”這樣的詩(shī)境已廣泛為人們所用,，但真正成為熟詞，不得不歸功于志南這兩句詩(shī),。元代虞集膾炙人口的《風(fēng)入松》的名句“杏花春雨江南”所描繪的意境,，除了受陸游詩(shī)“小樓一夜聽(tīng)春雨，深巷明朝賣(mài)杏花”影響外,，或許也曾受此啟發(fā),。
志南這首詩(shī)，語(yǔ)語(yǔ)清淳,，從容不迫,，在寫(xiě)景時(shí)充分注意了春天帶給人的勃勃生機(jī)，富有情趣,，所以為崇尚理趣的朱熹所贊賞,。
絕句原文注釋和譯文 絕句全詩(shī)譯文篇八
唐代 杜甫
藥條藥甲潤(rùn)青青，色過(guò)棕亭入草亭,。
苗滿空山慚取譽(yù),，根居隙地怯成形。
藥草的枝葉長(zhǎng)得郁郁青青,，青青的顏色越過(guò)棕亭漫入草亭,。
“苗滿空山”的美譽(yù)我愧不敢當(dāng)，只怕它們的根在干裂的土中成不了形,。
藥條藥甲：指種植的藥材,。王嗣奭《杜臆》說(shuō)：“公常多病，所至必種藥,，故有‘種藥扶衰病’之句,。”（仇兆鰲《杜詩(shī)詳注》卷十三引）,。今影印本《杜臆》無(wú)此語(yǔ),，仇兆鰲當(dāng)另有所據(jù)。
“色過(guò)”句：言藥圃之大,。杜甫患多種疾病,，故所到之處需種藥以療疾。
隙地：干裂的土地,。成形：指藥材之根所成的形狀,，如人參成人形，茯苓成禽獸形等,。
這首詩(shī)賦藥圃,。前兩句寫(xiě)藥圃景色,，種藥在兩亭之間，青色疊映,，臨窗望去,，油然而喜。后兩句雖也是寫(xiě)藥物的生長(zhǎng)情狀,，與前兩句寫(xiě)藥物出土,、發(fā)苗及枝柯的生長(zhǎng)過(guò)程相連，對(duì)一藥物生長(zhǎng)于隙地的根部的形狀作了描繪,。這足見(jiàn)詩(shī)人對(duì)藥用植物形態(tài)學(xué)的認(rèn)識(shí),。此章就藥寄慨，與首章淡泊之意略同,，卻不是一般的詠物詩(shī)，更絕非某些賞花玩月的作品可比,。仇兆鰲注：“彼苗長(zhǎng)荒山者,，不能遍識(shí)其名，此隙地所栽者,，又恐日淺術(shù)及成形身,。”浦起龍亦說(shuō)：“空山隙地,，蕭間寂寞之濱也,，亦無(wú)取于見(jiàn)知矣?！笨梢詤⒖?，以見(jiàn)杜甫雖因嚴(yán)武再鎮(zhèn)而重返草堂，但仍擔(dān)心著“不測(cè)風(fēng)云”,，總是把自己同國(guó)家的命運(yùn)聯(lián)系在一起的,。他畢竟不是那種忘乎一切的趨炎附勢(shì)之人。
唐代宗廣德二年（公元764年）春,，杜甫因嚴(yán)武再次鎮(zhèn)蜀而重返成都草堂,，其時(shí)，安史之亂已平定,，杜甫得知這位故 人的消息,，也跟著回到成都草堂。這時(shí)詩(shī)人的心情特別好,，面對(duì)這生氣勃勃的景象,，情不自禁，寫(xiě)下了這一組即景小詩(shī),。
絕句原文注釋和譯文 絕句全詩(shī)譯文篇九
藥條藥甲潤(rùn)青青,，色過(guò)棕亭入草亭,。
苗滿空山慚取譽(yù)，根居隙地怯成形,。
《絕句四首》是唐代大詩(shī)人杜甫的組詩(shī)作品,。此詩(shī)作于唐代宗廣德二年（764年），詩(shī)人經(jīng)過(guò)一段較長(zhǎng)時(shí)的東川漂流,，因嚴(yán)武再次鎮(zhèn)蜀而重返成都草堂,，此時(shí)他的心情特別舒暢，面對(duì)一派生機(jī)的春景,，不禁欣然命筆,，將所見(jiàn)所感，隨意收入詩(shī)篇,，四首絕句一揮而就,，是杜詩(shī)中寓情于景的佳作。其中第三首最為著名,，曾作為唐詩(shī)名篇選入了小學(xué)語(yǔ)文教科書(shū)中,。
藥草的枝葉長(zhǎng)得郁郁青青，青青的顏色越過(guò)棕亭蔓入草亭,?！懊鐫M空山”的美譽(yù)我愧不敢當(dāng)，只怕它們根居干裂的土中成不了形,。
藥條,、藥甲：指種植的藥材。王嗣爽《杜臆》說(shuō)：“公常多病,，所至必種藥,，故有“種藥扶衰病”之句。
棕亭,、草亭：言藥圃之大,。杜甫患多種疾病。故所到之處需種藥以療疾,。
隙地：千裂的土地,。
成形：指藥材之根所成的形狀，如人參成人形,，茯苓成禽獸形,，等等。
第四首詩(shī)為藥圃而賦,。王嗣爽《杜臆》說(shuō)：“公常多病,，所至必種藥，故有‘種藥扶衰病,，之句,?！保ā抖旁?shī)詳注》卷十三引）。今影印本《杜臆》元,，仇氏（仇兆鰲）當(dāng)另有所據(jù),。”前兩句寫(xiě)藥圃景色,，種藥在兩亭之間,，青色疊映，臨窗望去,，油然而喜,。后兩句雖也是寫(xiě)藥物的生長(zhǎng)情狀，與前兩句寫(xiě)藥物出土,，發(fā)苗及枝柯的生長(zhǎng)過(guò)程相連,，對(duì)一藥物生長(zhǎng)于隙地的根部的形狀作了描繪，足見(jiàn)詩(shī)人對(duì)藥用植物形態(tài)學(xué)的認(rèn)識(shí),；但就藥寄慨,，與首章淡泊之意略同，卻不是一般的詠物詩(shī),，更絕非某些賞花玩月的作品可比。仇兆鰲注：“彼苗長(zhǎng)荒山者,，不能遍識(shí)其名,，此隙地所栽者，又恐日淺術(shù)及成形身,?！逼制瘕堃嗾f(shuō)：“空山隙地，蕭間寂寞之濱也,，亦無(wú)取于見(jiàn)知矣,。”可以參看,，以見(jiàn)杜甫雖因嚴(yán)武再鎮(zhèn)而重返草堂,，但仍擔(dān)心著“不測(cè)風(fēng)云”，總是把自己同國(guó)家的命運(yùn)聯(lián)系在一起的,。他畢竟不是那種忘乎一切的趨炎附勢(shì)之人,。
絕句原文注釋和譯文 絕句全詩(shī)譯文篇十
絕句
竹影和詩(shī)瘦，梅花入夢(mèng)香,。
可憐今夜月,，不肯下西廂。
前兩句一從視覺(jué),、一從嗅覺(jué)的角度來(lái)描寫(xiě)詩(shī)人居處的清幽境界,?！爸瘛焙汀霸?shī)”，一為自然之物,，一為社會(huì)之物,，二者本無(wú)從比較，但詩(shī)人用一個(gè)“瘦”字把二者緊密地聯(lián)系在一起,，竹具有清瘦的形象,，詩(shī)具有清瘦的風(fēng)格。“瘦”字用得生新,，為全詩(shī)定下了清瘦的意境氛圍,。而“入夢(mèng)香”則將現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境聯(lián)系起來(lái)，梅花夜間在月光的朗照下也噴出清香,，已不同凡響，而這香氣還伴著詩(shī)人進(jìn)入夢(mèng)鄉(xiāng),，則香氣之濃郁,、之悠長(zhǎng)可以想見(jiàn)。將竹與梅這樣的自然物象與詩(shī)與夢(mèng)這樣的人為之物煉在一句之中,，這就構(gòu)成了情在景中,、景在情中，情景混融莫分的高妙意境,。前兩句字面上完全沒(méi)有“月”,，但透過(guò)竹影和梅香，我們可以感受到“月”自在其中,。
在后兩句中,，詩(shī)人便將“月”和盤(pán)托出?？蓱z者,，可愛(ài)也。當(dāng)詩(shī)人信步庭院時(shí),，月光與竹影,、梅香是那樣的和諧；而回到西廂房時(shí),，這月光卻不能“下西廂”,，這多么地令人遺憾！詩(shī)中透露出一股月與人不能互通情愫的遺憾或幽怨的情緒,。詩(shī)人遺憾或幽怨的是什么,？也許是有情人天各一方，不能互通情懷,；也許是君臣阻隔,，上下無(wú)法溝通,；也許什么都不是，只是詩(shī)人置身此時(shí)此景之中的一種朦朦朧朧的感受而已,。
清瘦的竹影和著詩(shī)句,，梅花的香氣伴著我入夢(mèng)。
可惜我的心情就像今晚的月亮,，遲遲不肯落下西廂房,。
西廂：傳統(tǒng)漢族建筑四合院里面西面的廂房。
絕句原文注釋和譯文 絕句全詩(shī)譯文篇十一
兩個(gè)黃鸝鳴翠柳,，一行白鷺上青天,。
窗含西嶺千秋雪，門(mén)泊東吳萬(wàn)里船,。
公元755年,，爆發(fā)“安史之亂”，杜甫一度避往梓州,。第二年,，叛亂得以平定，杜甫也回到成都草堂,。當(dāng)時(shí),，他的心情很好，面對(duì)這一派生機(jī)勃勃,，情不自禁,，寫(xiě)下這一首即景小詩(shī)。
兩只黃鸝在翠綠的柳樹(shù)間鳴叫,，一行白鷺直沖向蔚藍(lán)的天空。
坐在窗前可以看見(jiàn)西嶺千年不化的積雪,，門(mén)口停泊著從東吳開(kāi)來(lái)的萬(wàn)里船,。
西嶺：西嶺雪山。
千秋雪：指西嶺雪山上千年不化的積雪,。
泊：停泊,。
東吳：古時(shí)候吳國(guó)的領(lǐng)地，江蘇省一帶,。
萬(wàn)里船：不遠(yuǎn)萬(wàn)里開(kāi)來(lái)的船只,。
這首《絕句》是詩(shī)人住在成都浣花溪草堂時(shí)寫(xiě)的，描寫(xiě)了草堂周?chē)髅男沱惖拇禾炀吧?/p>
詩(shī)歌以一幅富有生機(jī)的自然美景切入,，給人營(yíng)造出一種清新輕松的情調(diào)氛圍,。前兩句，詩(shī)人以不同的角度對(duì)這副美景進(jìn)行了細(xì)微的刻畫(huà),。翠是新綠,，是初春時(shí)節(jié)萬(wàn)物復(fù)蘇,，萌發(fā)生機(jī)時(shí)的顏色?！皟伞焙汀耙弧毕鄬?duì),；一橫一縱，就展開(kāi)了一個(gè)非常明媚的自然景色,。這句詩(shī)中以“鳴”字最為傳神,，運(yùn)用了擬人的手法把黃鸝描寫(xiě)的更加生動(dòng)活潑，鳥(niǎo)兒成雙成對(duì),，構(gòu)成了一幅具有喜慶氣息的生機(jī)勃勃的畫(huà)面,。而黃鸝居柳上而鳴，這是在靜中寓動(dòng)的生機(jī),，下句則以更明顯的動(dòng)勢(shì)寫(xiě)大自然的生氣,，白鷺在這個(gè)清新的天際中飛翔，這不僅是一種自由自在的舒適,，還有一種向上的奮發(fā),。再者，首句寫(xiě)黃鸝居柳上而鳴,，與下句寫(xiě)白鷺飛翔上天,，空間開(kāi)闊了不少，由下而上,，由近而遠(yuǎn),，使詩(shī)人所能看到的、所能感受到的生機(jī)充盈著整個(gè)環(huán)境,，這樣就再?gòu)牧硪唤嵌蕊@出早春生機(jī)之盛,。
第三句“窗含西嶺千秋雪”，寫(xiě)詩(shī)人憑窗遠(yuǎn)眺,，因早春空氣清新,，晴天麗日，所以能看見(jiàn)西嶺雪山,。上兩句已點(diǎn)明,，當(dāng)時(shí)正是早春之際，冬季的秋雪欲融未融,，這就給讀者一種濕潤(rùn)的感受,，此句“窗”與“雪”間著一“含” 字，表現(xiàn)出積雪初融之際濕氣潤(rùn)澤了冬凍過(guò)的窗欞,，這更能寫(xiě)出詩(shī)人對(duì)那種帶著濕氣的早春生機(jī)的感受,。而“西嶺”，正是詩(shī)人看到窗前初融的冰雪而想起草堂近旁的西嶺，想到西嶺山上的長(zhǎng)久積雪,，以西嶺上的千秋積雪代替窗上的殘雪,，這就使所表達(dá)的意境更為廣遠(yuǎn)。另外,，詩(shī)人從少年時(shí)就懷有報(bào)國(guó)的志向,，在歷經(jīng)數(shù)十年的重重阻扼之后終于有重展的機(jī)會(huì)，多年戰(zhàn)亂得以平定,，這與詩(shī)人看到窗前的融雪而想到西嶺,，并以嶺上千年雪代窗上殘雪，進(jìn)而給詩(shī)人以頑雪消融之感正好相聯(lián)系,。
末句更進(jìn)一步寫(xiě)出了杜甫當(dāng)時(shí)的復(fù)雜心情,。一說(shuō)船來(lái)自“東吳”，此句表戰(zhàn)亂平定,，交通恢復(fù),，詩(shī)人睹物生情，想念故鄉(xiāng),。用一個(gè)“泊”字,，有其深意，杜甫多年來(lái)飄泊不定,，沒(méi)有著落,，雖然他心中始終還有那么一點(diǎn)希冀，但那種希冀,，已經(jīng)大大消減了,。“泊”字,，正好寫(xiě)出了詩(shī)人這種處于希望與失望之間的復(fù)雜心情,。而“萬(wàn)里”則暗示了目的達(dá)到的遠(yuǎn)難，這與第三句中的“千秋”并列,，一從時(shí)間上,，一從空間上，同寫(xiě)出那種達(dá)到目的之難,。三國(guó)孫權(quán)自古就被不少士人譽(yù)為明主，作者借東吳代指孫權(quán),，暗示了杜甫對(duì)當(dāng)朝皇帝的希望,。而以“泊”、“萬(wàn)里”,、“東吳船”合而為一句,，正是為了寫(xiě)出那個(gè)“難”字。
全詩(shī)看起來(lái)一句一景，是四幅獨(dú)立的圖景,，但詩(shī)人的內(nèi)在情感使其內(nèi)容一以貫之,，以清新輕快的景色寄托詩(shī)人內(nèi)心復(fù)雜的情緒，構(gòu)成一個(gè)統(tǒng)一的意境,。一開(kāi)始表現(xiàn)出草堂的春色,，詩(shī)人的情緒是陶然的，而隨著視線的游移,、景物的轉(zhuǎn)換,，江船的出現(xiàn)，便觸動(dòng)了他的鄉(xiāng)情,。表面上表現(xiàn)的是生機(jī)盎然的畫(huà)面,，而在歡快明亮的景象內(nèi)，卻寄托著詩(shī)人對(duì)時(shí)光流逝,，孤獨(dú)而無(wú)聊的失落之意,，更寫(xiě)出了詩(shī)人在重有一線希望之時(shí)的復(fù)雜心緒，在那希望之外,，更多的是詩(shī)人對(duì)失望的感傷,。
詩(shī)的上聯(lián)是一組對(duì)仗句。草堂周?chē)嗔?，新綠的柳枝上有成對(duì)黃鸝在歡唱,，一派愉悅景象，有聲有色,，構(gòu)成了新鮮而優(yōu)美的意境,。“翠”是新綠,，“翠柳”是初春 物候,，柳枝剛抽嫩芽?！皟蓚€(gè)黃鸝鳴翠柳”,，鳥(niǎo)兒成雙成對(duì)，呈現(xiàn)一片生機(jī),，具有喜慶的意味,。次句寫(xiě)藍(lán)天上的白鷺在自由飛翔。這種長(zhǎng)腿鳥(niǎo)飛起來(lái)姿態(tài)優(yōu)美,，自然 成行,。晴空萬(wàn)里，一碧如洗,，白鷺在“青天”映襯下,，色彩極其鮮明。兩句中一連用了“黃”、“翠”,、“白”,、“青”四種鮮明的顏色，織成一幅絢麗的圖景,；首 句還有聲音的描寫(xiě),，傳達(dá)出無(wú)比歡快的感情。
詩(shī)的下聯(lián)也由對(duì)仗句構(gòu)成,。上句寫(xiě)憑窗遠(yuǎn)眺西山雪嶺,。嶺上積雪終年不化，所以積聚了“千秋雪”,。而雪山在天氣不好時(shí)見(jiàn)不到,，只有空氣清澄的晴日，它才清晰 可見(jiàn),。用一“含”字,，此景仿佛是嵌在窗框中的一幅圖畫(huà)，近在目前,。觀賞到如此難得見(jiàn)到的美景,，詩(shī)人心情的舒暢不言而喻。下句再寫(xiě)向門(mén)外一瞥,，可以見(jiàn)到停泊 在江岸邊的船只,。江船本是常見(jiàn)的，但“萬(wàn)里船”三字卻意味深長(zhǎng),。因?yàn)樗鼈儊?lái)自“東吳”,。當(dāng)人們想到這些船只行將開(kāi)行，沿岷江,、穿三峽,，直達(dá)長(zhǎng)江下游時(shí)，就 會(huì)覺(jué)得很不平常,。因?yàn)槎嗄陸?zhàn)亂,，水陸交通為兵戈阻絕，船只是不能暢行萬(wàn)里的,。而戰(zhàn)亂平定,，交通恢復(fù)，才看到來(lái)自東吳的船只,，詩(shī)人也可“青春作伴好還鄉(xiāng)” 了,，怎不叫人喜上心頭呢？“萬(wàn)里船”與“千秋雪”相對(duì),，一言空間之廣，一言時(shí)間之久。詩(shī)人身在草堂,，思接千載,，視通萬(wàn)里，胸次何等開(kāi)闊,！
這首絕句一句一景,，但又融而為一，其中起聯(lián)結(jié)作用的正是詩(shī)人內(nèi)心的心緒,。表面上表現(xiàn)的是生機(jī)盎然的畫(huà)面,，而在歡快明亮的景象內(nèi)，卻寄托著詩(shī)人對(duì)時(shí)光流逝,，孤獨(dú)而無(wú)聊的失落之意,，更寫(xiě)出了詩(shī)人在重有一線希望之時(shí)的復(fù)雜心緒，在那希望之外,，更多的是詩(shī)人對(duì)失望的感傷,，對(duì)希望可否成真的無(wú)著和彷徨。以清新輕快的景色寄托詩(shī)人內(nèi)心復(fù)雜的情緒,，正是這首詩(shī)的主旨所在,。
絕句原文注釋和譯文 絕句全詩(shī)譯文篇十二
「唐」杜牧
千里鶯啼綠映江，
水村山郭酒旗風(fēng),。
南朝四百八十寺,，
多少樓臺(tái)煙雨中。
韻譯
遼闊的千里江南春景美如畫(huà),，鶯歌燕舞綠葉映襯鮮艷紅花,。
水村山郭酒旗在春風(fēng)中招展，南朝佛寺有多少籠罩煙雨下,？
這首《江南春絕句》,，千百年來(lái)素負(fù)盛譽(yù)。四句詩(shī),，既寫(xiě)出了江南春景的豐富多彩,，也寫(xiě)出了它的廣闊、深邃和迷離,。
“千里鶯啼綠映紅,，水村山郭酒旗風(fēng)?！痹?shī)一開(kāi)頭,，就像迅速移動(dòng)的電影鏡頭，掠過(guò)南國(guó)大地：遼闊的千里江南,，黃鶯在歡樂(lè)地歌唱,，叢叢綠樹(shù)映著簇簇紅花,；傍水的村莊、依山的城郭,、迎風(fēng)招展的酒旗,，一一在望。迷人的江南,，經(jīng)過(guò)詩(shī)人生花妙筆的點(diǎn)染,，顯得更加令人心旌搖蕩了。搖蕩的原因,，除了景物的繁麗外,，恐怕還由于這種繁麗，不同于某處園林名勝,，僅僅局限于一個(gè)角落,，而是由于這種繁麗是鋪展在大塊土地上的。因此,，開(kāi)頭如果沒(méi)有“千里”二字,，這兩句就要減色了，這是出于文學(xué)藝術(shù)典型概括的需要,。同樣的道理也適用于后兩句,。“南朝四百八十寺,，多少樓臺(tái)煙雨中,。”從前兩句看,，鶯鳥(niǎo)啼鳴,，紅綠相映，酒旗招展,，應(yīng)該是晴天的景象,，但這兩句明明寫(xiě)到煙雨，只是因?yàn)榍Ю锓秶鷥?nèi),，各處陰晴不同,。
不過(guò)，還需要看到的是,，詩(shī)人運(yùn)用了典型化的手法,，把握住了江南景物的特征。江南特點(diǎn)是山重水復(fù),，柳暗花明,，色調(diào)錯(cuò)綜，層次豐富而有立體感,。詩(shī)人在縮千里于尺幅的同時(shí),，著重表現(xiàn)了江南春天掩映相襯,、豐富多彩的美麗景色。詩(shī)的前兩句,，有紅綠色彩的映襯,，有山水的映襯，村莊和城郭的映襯,，有動(dòng)靜的映襯，有聲色的映襯,。
但光是這些,，似乎還不夠豐富，還只描繪出江南春景明朗的一面,。所以詩(shī)人又加上精彩的一筆：“南朝四百八十寺,，多少樓臺(tái)煙雨中?！苯鸨梯x煌,、屋宇重重的佛寺，本來(lái)就給人一種深邃的感覺(jué),，現(xiàn)在詩(shī)人又特意讓它出沒(méi)掩映于迷蒙的煙雨之中,，這就更增加了一種朦朧迷離的色彩。這樣的畫(huà)面和色調(diào),，與“千里鶯啼綠映紅,，水村山郭酒旗風(fēng)”的明朗絢麗相映，就使得這幅“江南春”的圖畫(huà)變得更加豐富多彩,?！澳铣倍指o這幅畫(huà)面增添悠遠(yuǎn)的歷史色彩?！八陌侔耸笔翘迫藦?qiáng)調(diào)數(shù)量之多的一種說(shuō)法,。詩(shī)人先強(qiáng)調(diào)建筑宏麗的佛寺非止一處，然后再接以“多少樓臺(tái)煙雨中”這樣的唱嘆,，就特別引人遐想,。
杜牧特別擅長(zhǎng)于在寥寥四句二十八字中，描繪一幅幅絢麗動(dòng)人的圖畫(huà),，呈現(xiàn)一種深邃幽美的意境,，表達(dá)一縷縷含蓄深蘊(yùn)的情思，給人以美的享受和思的啟迪,?！督洗航^句》反映了中國(guó)詩(shī)歌與繪畫(huà)中的審美是超越時(shí)空的、淡泊灑脫的,、有著儒釋道與禪宗“頓悟”的思想,，而它們所表現(xiàn)的多為思舊懷遠(yuǎn),、歸隱、寫(xiě)意的詩(shī)情,。
關(guān)于這首詩(shī)的主旨,，有沒(méi)有借古諷今是分歧較大的地方。
有的研究者提出了“諷刺說(shuō)”,，認(rèn)為南朝皇帝在中國(guó)歷史上是以佞佛著名的,，杜牧所處時(shí)代的佛教也是惡性發(fā)展，而杜牧又有反佛思想,，因之末二句是諷刺,。或認(rèn)為主旨在尚儒排佛,，表達(dá)對(duì)統(tǒng)治者治國(guó)乏術(shù)和佛道誤國(guó)的憂慮,；或認(rèn)為主旨在借古諷今，諷諫統(tǒng)治者大興土木濫修佛寺會(huì)造成國(guó)力衰弱民生凋敝,，加重社會(huì)危機(jī),。他們認(rèn)為晚唐詩(shī)人有一種憂國(guó)憂民的情懷，審美之中不乏諷刺,，詩(shī)的內(nèi)涵也更顯豐富,。
有的研究者不以為然。他們只是認(rèn)為這首詩(shī)只是描繪了江南的美景,，表現(xiàn)了詩(shī)人對(duì)江南景物的贊美與神往,。了解詩(shī)首先應(yīng)該從藝術(shù)形象出發(fā)，而不應(yīng)該作抽象的推論,。杜牧反對(duì)佛教,，并不等于對(duì)歷史上遺留下來(lái)的佛寺建筑也一定討厭。他在宣州,，常常去開(kāi)元寺等處游玩,。在池州也到過(guò)一些寺廟，還和僧人交過(guò)朋友,。著名的詩(shī)句,，象“九華山路云遮寺，青弋江邊柳拂橋”,，“秋山春雨閑吟處,，倚遍江南寺寺樓”，都說(shuō)明他對(duì)佛寺樓臺(tái)還是欣賞流連的,。
絕句原文注釋和譯文 絕句全詩(shī)譯文篇十三
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江碧鳥(niǎo)逾白,，山青花欲燃。
今春看又過(guò),，何日是歸年,？
逾：更多,。
欲：好象。
燃：燃燒,。
過(guò)：過(guò)去,。
何：什么。
江水碧綠使水鳥(niǎo)的白翎顯得更加潔白,，
山峰青翠映襯得花兒像燃燒的火一樣紅,。
今年的春天眼看又過(guò)去了，
不知什么時(shí)候才是我回家的日子,。
“江碧鳥(niǎo)逾白,，山青花欲燃”，這是一幅鑲嵌在鏡框里的風(fēng)景畫(huà),，濡飽墨于紙面，施濃彩于圖中,，有令人目迷神奪的魅力,。漫江碧波蕩漾，顯露出白翎的水鳥(niǎo),，掠翅江面,，一派怡人的風(fēng)光。滿山青翠欲滴,，遍布的朵朵鮮花紅艷無(wú)比,，簡(jiǎn)直就像燃燒著一團(tuán)旺火，十分綺靡,，十分燦爛,。以江碧襯鳥(niǎo)翎的白，碧白相映生輝,；以山青襯花葩的紅,，青紅互為競(jìng)麗。一個(gè)“逾”字,，將水鳥(niǎo)借江水的碧色襯底而愈顯其翎毛之白,，寫(xiě)得深中畫(huà)理；而一個(gè)“欲”字,，則在擬人化中賦花朵以動(dòng)態(tài),，搖曳多姿。兩句狀江,、山,、花、鳥(niǎo)四景,，并分別敷碧綠,、青蔥,、火紅、潔白四色,，景象清新,，令人賞心悅目?？墒?，詩(shī)人的旨意卻不在此，緊接下去,，筆路陡轉(zhuǎn),，慨而嘆之。
“今春看又過(guò),，何日是歸年,？”句中“看又過(guò)”三字直點(diǎn)寫(xiě)詩(shī)時(shí)節(jié)。春末夏初景色不可謂不美,，然而可惜歲月荏苒,，歸期遙遙，非但引不起游玩的興致,，卻反而勾起了漂泊的感傷,。
《絕句·江碧鳥(niǎo)逾白》為杜甫入蜀后所作，抒發(fā)了羈旅異鄉(xiāng)的感慨,。此詩(shī)的藝術(shù)特點(diǎn)是以樂(lè)景寫(xiě)哀情,，唯其極言春光融洽，才能對(duì)照出詩(shī)人歸心殷切,。它并沒(méi)有讓思?xì)w的感傷從景象中直接透露出來(lái),，而是以客觀景物與主觀感受的不同來(lái)反襯詩(shī)人鄉(xiāng)思之深厚，別具韻致,。
絕句原文注釋和譯文 絕句全詩(shī)譯文篇十四
不但春妍夏亦佳,，隨緣花草是生涯。
鹿蔥解插纖長(zhǎng)柄,，金鳳仍開(kāi)最小花,。
《夏日絕句》是宋朝詩(shī)人楊萬(wàn)里所作的七言絕句。楊萬(wàn)里的這首《夏日絕句》語(yǔ)言明白流暢,，表達(dá)了詩(shī)人對(duì)大自然的喜愛(ài)之情,。
冬天帶著雪花漸漸遠(yuǎn)去，春姑娘踏著冬的腳印悄然到來(lái),。
竹子先綠了,，經(jīng)過(guò)了冬雪的刷洗，變的更加翠綠，帶著竹葉的清香,，帶著迷人的翠綠,，帶著醉人的歌聲，愉快茁壯的成長(zhǎng),。風(fēng)帶著春的氣息飄了過(guò)來(lái),，竹林間露出了縫隙，咦,？竹林間怎么有一點(diǎn)紅,？原來(lái)這青翠欲滴的竹林間還有一棵桃花?；ㄩ_(kāi)得很旺盛,，有粉的，也有白的,。粉的似霞,，白的似雪。有時(shí)還會(huì)引來(lái)幾只蜜蜂呢,！江水早已融化,，瞧，小鴨子們搖搖晃晃的走來(lái)了,，一下子跳下江，在水里嬉戲,、玩耍,。河水暖暖地，跟著鴨子嘎嘎地鬧著,，多快活呀,。我情不自禁地往前走了一步，蔞蒿和蘆葦?shù)挠籽繑r住我,，不滿地提醒我,，不要忽視了他們的存在。是啊,，怎么能忽視了他們的存在呢,？他們可是春天忠誠(chéng)的使者呀。漁民們從我身后經(jīng)過(guò),，高興地談?wù)撝与?。原?lái)，河豚快要上市了,。
春天是美人,，冰肌玉膚是美麗的。春天是一碗美酒，輕嘗一口,，便醉倒在東風(fēng)里‥‥‥
楊萬(wàn)里的這首《夏日絕句》語(yǔ)言明白流暢,。開(kāi)頭兩句說(shuō)明春天與夏天的景物各有其佳妙之處，春天固然到處百花爭(zhēng)妍,，夏天也是遍地花草芳香,。后兩句描寫(xiě)了兩種花，“鹿蔥”就是夏水仙,，在盛夏時(shí)能開(kāi)出淡紫紅色或淡粉色且有香氣的花朵,；金鳳就是鳳仙花，也是在夏天開(kāi)放,，花形似蝴蝶,，花色有紅、紫,、黃等多種,，有的品種同一株上能開(kāi)數(shù)種顏色的花朵。這兩句寫(xiě)景形象,，對(duì)仗工整,，通過(guò)兩種夏季比較有代表性的花草印證了前面的說(shuō)法，表達(dá)了作者對(duì)大自然的喜愛(ài)之情,。
絕句原文注釋和譯文 絕句全詩(shī)譯文篇十五
遲日江山麗,，春風(fēng)花草香。
泥融飛燕子,，沙暖睡鴛鴦,。
江山沐浴著春光，多么秀麗,，春風(fēng)送來(lái)花草的芳香,。
燕子銜著濕泥忙筑巢，暖和的沙子上睡著成雙成對(duì)的鴛鴦,。
①遲日：春天日漸長(zhǎng),，所以說(shuō)遲日。
②泥融：這里指泥土滋潤(rùn),、濕潤(rùn),。
③鴛鴦：一種水鳥(niǎo)，雄鳥(niǎo)與雌鳥(niǎo)常常雙雙出沒(méi),。
明人王嗣爽在其《杜臆》中予以反駁說(shuō)：“余曰：上二句兩間（指天地間）莫非生意,，下二句見(jiàn)萬(wàn)物莫不適性。豈不足以感發(fā)吾心之真樂(lè)乎,？”王氏的意見(jiàn)是對(duì)的,。此詩(shī)抓住景物特點(diǎn)寫(xiě)春色,，畫(huà)面優(yōu)美，格調(diào)柔和,，很能引發(fā)讀者的喜春之情,。
“遲日”，出自《詩(shī)經(jīng)·七月》：“春日遲遲,?！贝禾旃庹諘r(shí)間漸長(zhǎng)，天氣趨暖,，正所謂“天初暖,，日初長(zhǎng)”（歐陽(yáng)炯《春光好》）。詩(shī)人以“遲日”領(lǐng)起全篇,，突出了春天日光和煦,、萬(wàn)物欣欣向榮的特點(diǎn)，并使詩(shī)中描寫(xiě)的物象有機(jī)的組合為一體,，構(gòu)成一幅明麗和諧的春色圖,。你看：陽(yáng)光普照，水碧山青,，草木復(fù)蘇,，萬(wàn)象更新。清風(fēng)拂面,，送來(lái)百花的芳香,，帶來(lái)春草的清馨。河灘上,，溪岸邊,，冰雪融盡，泥土潮濕而松軟,，燕子輕盈地飛來(lái)飛去，銜泥筑巢,，呢呢喃喃,。水暖沙溫，美麗多情的鴛鴦相依相偎,，恬然靜睡,，十分嬌慷可愛(ài)。燕子是侯鳥(niǎo),，詩(shī)人描寫(xiě)它是有意突出春天的特征,。前二句的“遲日”、“江山”,、“春風(fēng)”,、“花草”組成一幅粗線勾勒的大場(chǎng)景，并在句尾以“麗”、“香”突出詩(shī)人強(qiáng)烈的感覺(jué),；后二句則是工筆細(xì)描的特定畫(huà)面,，既有燕子翩飛的動(dòng)態(tài)描繪，又有鴛鴦慵睡的靜態(tài)寫(xiě)照,。飛燕的繁忙蘊(yùn)含著春天的勃勃生機(jī),，鴛鴦的閑適則透出溫柔的春意，一動(dòng)一靜,，相映成趣,。而這一切全沐浴在煦暖的陽(yáng)光下，和諧而優(yōu)美,，確實(shí)給人以春光旖旎之感,。
清人陶虞開(kāi)稱(chēng)杜甫筆法高妙，能“以詩(shī)為畫(huà)”（《說(shuō)杜》）,，此詩(shī)可為印證,。但這首五絕之妙并不止于“以詩(shī)為畫(huà)”，詩(shī)人著意傳達(dá)的還是他感受到的柔和春意,。如果說(shuō)春日遲遲,、江山秀麗、清風(fēng)徐徐,、花草芬芳以及燕子,、鴛鴦，都是詩(shī)人的視覺(jué),、觸覺(jué)（風(fēng)）,、嗅覺(jué)所感，那么泥土之“融”,、沙礫之“暖”,，便不是五官的直接感覺(jué)了。只因?yàn)閷?duì)春天的陽(yáng)光明麗,、惠風(fēng)和暢,、鳥(niǎo)語(yǔ)花香感受至深，詩(shī)人無(wú)須觸摸就能想象出泥土的松濕和沙礫的溫暖,；而泥之融,、沙之暖的體會(huì)又加深了對(duì)飛燕的輕盈、鴛鴦嬌慵的視覺(jué)印象,，從而使詩(shī)人的整個(gè)身心都沉浸于柔美和諧和春意之中,。
