人的記憶力會隨著歲月的流逝而衰退，寫作可以彌補記憶的不足,，將曾經(jīng)的人生經(jīng)歷和感悟記錄下來,，也便于保存一份美好的回憶。那么我們該如何寫一篇較為完美的范文呢,？下面是小編幫大家整理的優(yōu)質(zhì)范文,，僅供參考，大家一起來看看吧。

《 憶江南》篇一

銜泥燕，飛到畫堂前,。占得杏梁安穩(wěn)處，體輕唯有主人憐，堪羨好因緣,。

銜著泥土的燕子，飛到裝飾華麗的大堂前,，占據(jù)著梁間安穩(wěn)的地方,，體態(tài)輕盈只有主人伶愛，好煙緣可堪羨慕,。

占得：占據(jù),。

杏梁：用杏樹所做的屋梁，泛指優(yōu)質(zhì)木材所做的梁柱,。

因緣：指雙燕美好的結(jié)合,。

乾符五年中進(jìn)士，中進(jìn)士兩年后黃巢起義攻破長安,，在光啟二年（公元886年）為避襄王李媼之亂,，先流落吳越，后寄寓巴蜀,，過著渡口楊花,，狂雪任風(fēng)吹般的飄蕩生活，這首詞作正是那時所作,。

這首詞借物詠懷,，表達(dá)了女主人公對美滿愛情的追求。

暮春三月,，繁花盛開,，草木蔥蘢，一雙燕子飛去飛回,，匆匆忙忙的銜泥筑巢,。它們將巢安安穩(wěn)穩(wěn)的筑在房屋的杏梁之上，終成就了美好的煙緣,。而獨處于閨中的女子勒,？她看到了筑巢的燕子，它們雙宿雙飛的恩愛情態(tài)多么令她羨慕,。

“銜泥燕,，飛到畫堂前。占得杏梁安穩(wěn)處,，”這三句寫燕子筑巢,，以動態(tài)詠物,。“銜”,、“飛”,、“占”三個動作，便將燕子筑巢的全過程完整的寫了出來,，一氣呵成,。

“體輕唯有主人憐，堪羨好因緣,?！边@兩句寫閨中思婦的感嘆。這首詠物詞并非止于對燕子的描寫,，而是借物喻情,，由燕及人。女主人公看到結(jié)伴而飛的燕子不禁感悟傷神她哀嘆自己形單影只,，無人憐愛,，羨慕梁間燕子的美好煙緣。

這首小令僅僅二十七個字,，卻寫得形神兼?zhèn)?，深隱含蓄，極富情致,。語言通俗,，感情真摯，帶有濃郁的民間風(fēng)味,。

《 憶江南》篇二

江南好,，風(fēng)景舊曾諳。日出江花紅勝火,，春來江水綠如藍(lán),。能不憶江南？

江南憶,，最憶是杭州,。山寺月中尋桂子，郡亭枕上看潮頭,。何日更重游,！

江南憶，其次憶吳宮,。吳酒一杯春竹葉,，吳娃雙舞醉芙蓉。早晚復(fù)相逢,！

江南的風(fēng)景多么美好,，如畫的風(fēng)景久已熟悉,。春天到來時，太陽從江面升起,，把江邊的鮮花照得比火紅,，碧綠的江水綠得勝過藍(lán)草。怎能叫人不懷念江南,？

江南的回憶,，最能喚起追思的是像天堂一樣的杭州：游玩靈隱寺尋找皎潔月亮中的桂子，登上郡亭,，枕臥其上,，欣賞那起落的錢塘江大潮。什么時候能夠再次去游玩,？

江南的回憶，再來就是回憶蘇州的吳宮,，喝一喝吳宮的美酒春竹葉,，看一看吳宮的歌女雙雙起舞像朵朵迷人的芙蓉。不知何時會再次相逢,。

憶江南：唐教坊曲名,。作者題下自注說：“此曲亦名‘謝秋娘’，每首五句,?！卑础稑犯娂罚骸啊畱浗稀幻稀虬资显~,，后遂改名‘江南好’,。”至晚唐,、五代成為詞牌名,。這里所指的江南主要是長江下游的江浙一帶。

諳（ān）：熟悉,。作者年輕時曾三次到過江南,。

江花：江邊的花朵。一說指江中的浪花,。紅勝火：顏色鮮紅勝過火焰,。

綠如藍(lán)：綠得比藍(lán)還要綠。如,，用法猶“于”,，有勝過的意思。藍(lán),，藍(lán)草,，其葉可制青綠染料,。

桂子：桂花。宋柳永《望海潮·東南形勝》詞：“有三秋桂子,，十里荷花,。”

郡亭：疑指杭州城東樓,?？闯鳖^：錢塘江入海處，有二山南北對峙如門,，水被夾束,，勢極兇猛，為天下名勝,。

吳宮：指吳王夫差為西施所建的館娃宮,，在蘇州西南靈巖山上。

竹葉：酒名,。即竹葉青,。亦泛指美酒。

吳娃：原為吳地美女名,。此詞泛指吳地美女,。醉芙蓉：形容舞伎之美。

早晚：猶言何日,，幾時,。

白居易曾經(jīng)擔(dān)任杭州刺史，在杭州兩年,，后來又擔(dān)任蘇州刺史,，任期也一年有余。在他的青年時期,，曾漫游江南,，旅居蘇杭，他對江南有著相當(dāng)?shù)牧私?，故此江南在他的心目中留有深刻印象,。?dāng)他因病卸任蘇州刺史，回到洛陽后十余年,，寫下了這三首《憶江南》,。

第一首泛憶江南，兼包蘇,、杭,，寫春景。全詞五句,。一開口即贊頌“江南好,！”正因為“好”,，才不能不“憶”?！帮L(fēng)景舊曾諳”一句,，說明那江南風(fēng)景之“好”不是聽人說的，而是當(dāng)年親身感受到的,、體驗過的,，因而在自己的審美意識里留下了難忘的記憶。既落實了“好”字,，又點明了“憶”字,。接下去，即用兩句詞寫他“舊曾諳”的江南風(fēng)景：“日出江花紅勝火,，春來江水綠如藍(lán),。”“日出”,、“春來”,，互文見義。春來百花盛開,，已極紅艷；紅日普照,，更紅得耀眼,。在這里，因同色相烘染而提高了色彩的明亮度,。春江水綠,，紅艷艷的陽光灑滿了江岸，更顯得綠波粼粼,。在這里,，因異色相映襯而加強了色彩的鮮明性。作者把“花”和“日”聯(lián)系起來,，為的是同色烘染,；又把“花”和“江”聯(lián)系起來，為的是異色相映襯,。江花紅,，江水綠，二者互為背景,。于是紅者更紅,，“紅勝火”；綠者更綠,，“綠如藍(lán)”,。

杜甫寫景,，善于著色。如“江碧鳥逾白,，山青花欲燃”（《絕句》）,、“兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天”諸句,，都明麗如畫,。而異色相映襯的手法，顯然起了重要作用,。白居易似乎有意學(xué)習(xí),，如“夕照紅于燒，晴空碧勝藍(lán)”（《秋思》）,、“春草綠時連夢澤,，夕波紅處近長安”（《題岳陽樓》）、“綠浪東西南北水,，紅欄三百九十橋”（《正月三日閑行》）諸聯(lián),，都因映襯手法的運用而獲得了色彩鮮明的效果。至于“日出”,、“春來”兩句,，更在師承前人的基礎(chǔ)上有所創(chuàng)新：在明媚的春光里，從初日,、江花,、江水、火焰,、藍(lán)葉那里吸取顏料,，兼用烘染、映襯手法而交替綜錯,，又濟之以貼切的比喻,，從而構(gòu)成了闊大的圖景。不僅色彩絢麗,，耀人眼目,；而且層次豐富，耐人聯(lián)想,。

題中的“憶”字和詞中的“舊曾諳”三字還說明了此詞還有一個更重要的層次：以北方春景映襯江南春景,。全詞以追憶的情懷，寫“舊曾諳”的江南春景,。而此時,，作者卻在洛陽。比起江南來，洛陽的春天來得晚,。作者寫于洛陽的《魏王堤》七絕云：“花寒懶發(fā)鳥慵啼,，信馬閑行到日西。何處未春先有思,，柳條無力魏王堤,?！痹诮稀叭粘鼋t勝火”的季節(jié),，洛陽卻“花寒懶發(fā)”,，只有魏王堤上的柳絲，才透出一點兒春意,。

花發(fā)得比江南晚,，水也有區(qū)別,。洛陽有洛水、伊水,，離黃河也不遠(yuǎn)。但即使春天已經(jīng)來臨，這些水也不可能像江南春水那樣碧綠。因此作者竭力追憶江南春景，從內(nèi)心深處贊嘆“江南好”，而在用生花妙筆寫出他“舊曾諳”的江南好景之后,，又不禁以“能不憶江南”的眷戀之情,，收束全詞,。這個收束既托出身在洛陽的作者對江南春色的無限贊嘆與懷念,，又造成一種悠遠(yuǎn)而又深長的韻味,。詞雖收束,，而余情搖漾，凌空遠(yuǎn)去,，自然引出第二首和第三首,。

第二首詞以“江南憶,，最憶是杭州”領(lǐng)起,，前三字“江南憶”和第一首詞的最后三字“憶江南”勾連,，形成詞意的連續(xù)性。后五字“最憶是杭州”又突出了作者最喜愛的一個江南城市。如果說第一首詞像畫家從鳥瞰的角度大筆揮灑而成的江南春意圖,，那么,，第二首詞便像一幅杭州之秋的畫作了。

作者很愛西湖的春天,，他在詞里偏偏不寫杭州之春,，這可能是為了避免和第一首詞所寫的春景重復(fù)。他寫杭州之秋,，一寫靈隱寺賞月賞桂,，一寫高亭之上觀錢塘江潮。兩句詞就寫出兩種境界,?！吧剿略轮袑す鹱印钡摹吧剿隆保傅氖俏骱鬟叺撵`隱寺,。這座古剎有許多傳說,，有的還蒙上一層神話色彩：傳說靈隱寺的桂花樹是從月宮中掉下來的。作者曾在寺中賞月,，中秋節(jié)桂花飄香,，那境界使他終身難忘。山,、寺,、月影下，尋桂子,，寫出了幽美的環(huán)境,，也寫了置身其間的詞人的活動。然而,，詞人回憶杭州還有另一種境界使人難忘,。那就是“郡亭枕上看潮頭”，錢塘江潮是大自然的奇觀,，潮頭可高達(dá)數(shù)丈,，所以白居易寫他躺在他郡衙的亭子里，就能看見那卷云擁雪的潮頭了,，顯得趣意盎然,。“郡亭枕上看潮頭”,，以幽閑的筆墨帶出驚濤駭浪的景色,，與上句“山寺月中尋桂子”的靜謐而朦朧的美的境界形成鮮明的.對照，相輔相成,，相得益彰,。白居易是熱愛杭州的，所以他在回到北方以后,，又產(chǎn)生了“何日更重游”的愿望,。

第三首詞在思想藝術(shù)上都不及第一、二首,，加上他又寫到歌舞生活,，因而許多選本都不介紹它。其實它在寫法上也并不是全無可取之處的,。前兩首詞雖然也寫到人,，但主要還是寫景。第三首點到吳宮,，但主要卻是寫人,，寫蘇州的歌舞伎和詞人自己,。從整體上看，意境的變化使連章體詞顯得變化多姿,，豐富多彩,。

吳酒一杯春竹葉一句，一來,，竹葉是為了與下句的芙蓉對偶,，二來，“春”在這里是形容詞,，所謂春竹葉并非一定是指竹葉青酒,，而是指能帶來春意的酒。白居易在另一詩里就有“甕頭竹葉經(jīng)春熟”的說法,，唐代有不少名酒以春字命名,，文人大多愛酒，白居易應(yīng)該也不例外,，喝著吳酒,，觀“吳娃雙舞”猶如醉酒芙蓉的舞姿?！巴蕖?，即是美女，西施就被稱為“娃”,，吳王夫差為她建的房子就叫“館娃宮”,。白居易這樣寫，就是出于對西施這位絕代佳人的聯(lián)想,。作者不是縱情聲色的人,，他欣賞的是吳娃的歌舞，希望能重睹演出,，因而回到洛陽后說：“早晚復(fù)相逢,。”

這三首詞,，從今時憶往日,，從洛陽憶蘇杭。今,、昔,、南、北,、時間,、空間的跨度都很大。每一首的頭兩句,，都撫今追昔,，身在洛陽,，神馳江南。每一首的中間兩句,，都以無限深情,，追憶最難忘的江南往事。結(jié)句呢,？則又回到今天,，希冀那些美好的記憶有一天能夠變成活生生的現(xiàn)實,。因此,，整個組詞不過寥寥數(shù)十字，卻從許多層次上吸引讀者進(jìn)入角色,，想象主人公今昔南北所經(jīng)歷的各種情境,，體驗主人公今昔南北所展現(xiàn)的各種精神活動，從而獲得尋味無窮的審美享受,。

這三首詞,，每首自具首尾，有一定的獨立性,；而各首之間,，又前后照應(yīng)，脈絡(luò)貫通,，構(gòu)成有機的整體大“聯(lián)章”詩詞中,，顯示出作者謀篇布局的高超藝術(shù)技巧。

《 憶江南》篇三

梳洗罷,，獨倚望江樓,，

過盡千帆皆不是，

斜暉脈脈水悠悠,，

腸斷白蘋洲,。

溫庭筠（812—870）原名岐，字飛卿,，太原人。政治上一生不得意,，官僅國子助教,。少負(fù)才名，然屢試不第,。又好譏諷權(quán)貴,，多犯忌諱，因而長期抑郁,，終生不得志,。他精通音律,，熟悉詞調(diào)，在詞的格律形式上,，起了規(guī)范化的作用。藝術(shù)成就遠(yuǎn)在晚唐其他詞人之上,。其詞題材較狹窄,，多紅香翠軟,，開“花間詞”派香艷之風(fēng),。有些詞在意境的創(chuàng)造上，表現(xiàn)了他杰出的才能,。他善于選擇富有特征的景物構(gòu)成藝術(shù)境界,，表現(xiàn)人物情思,，文筆含蓄，耐人尋味,。其詩辭藻華麗有《溫庭筠詩集》,，《金奩集》,，存詞70余首。

此首記倚樓望歸舟,，極盡惆悵之情。起兩句,，記午睡起倚樓,。“過盡”兩句,，寓情于景。千帆過盡,，不見歸舟,，可見凝望之入、凝恨之深,。眼前但有脈脈斜暉,、悠悠綠水，江天極目,，情何能己,。末句，揭出腸斷之意,，余味雋永,。溫詞大抵綺麗濃郁，而此兩首則空靈疏瀉,，別具豐神。