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江上古詩翻譯篇一

花欲盡時風(fēng)撲起,，柳綿無力護(hù)春寒。

漫漫春雨,，芊芊芳草,，從眼前一直延伸到天邊,，迷蒙一片。春雨綿綿,，隴畝之間縱橫的水流,，匯聚成白茫茫的一片。春風(fēng)吹拂,，花瓣飄落,，柳絮輕飛。柳想要留住春寒卻因太過柔弱而護(hù)不住,。

“連天芳草雨漫漫”,，下筆便勾畫出一個莽蒼的空間：漫漫春雨，芊芊芳草,，從眼前一直延伸到天邊,，迷蒙一片。雨漫漫,，既見雨期之長,，又見雨區(qū)之寬，正是春雨特點,。此句領(lǐng)起下文,。

“野水寬”是“雨漫漫”的必然結(jié)果。春雨綿綿,，隴畝之間縱橫的水流,，匯聚成白茫茫的一片。鷗邊,，鷗鳥翱翔的水邊,。據(jù)說古時候有愛鷗者，每日與鷗鳥游,，鷗鳥至者以百數(shù),。其父聞之曰：“汝取來吾玩之?！贝稳罩梁Ｉ?，鷗鳥舞而不下（《列子 黃帝》）。這里暗用典故,，喻詩人樂于歸隱,，生活悠閑自在。全句明寫春雨,，暗抒心志,，虛實相生，極為含蓄,。

以上雨景,，氣象莽蒼宏大。后兩句筆鋒陡轉(zhuǎn),，雨霽天晴,，又一番景致：春風(fēng)吹拂，花瓣飄落,，柳絮輕飛,。這一切暗示，美好的春天即將歸去,。詩人惋惜之情,，溢于言表。

“撲”字,，生動傳神,，頗具人意。寫春風(fēng)撲救落花,，落花因“撲”而起,，情態(tài)畢現(xiàn)。風(fēng)吹花落,，本是自然之理,。這里卻說風(fēng)在撲救落花，挽留春色,，出人意表,，饒有意趣?！按汉?，植物生長緩慢，花期延長,。天氣暖和,，春花早開早謝。柳棉飛揚,，是春色將盡的征兆,。

把“柳綿”設(shè)想為衛(wèi)護(hù)“春寒”而生，構(gòu)思新奇,，但“柳綿”微薄無力,，“春寒”護(hù)不住，花期“欲盡”留不住,，詩人悵惘而無可奈何之情也流露而出,。

構(gòu)思的新穎，語言的脫俗,，移情于景,、借景抒情的手法,，使詩情畫意濃郁多姿，富有特色,。

江上古詩翻譯篇二

江上（五言絕句） 宋朝 王安石

江水漾西風(fēng),，江花脫晚紅。

離情被橫笛,，吹過亂山東,。

《江上》譯文

江上秋風(fēng)陣陣，水波蕩漾連綿,，江岸上的紅花也脫下紅妝,，漸漸凋謝。

離別之情讓遠(yuǎn)去的笛聲吹送,，驀然發(fā)現(xiàn)船只已到亂山的東面,，再不見分別的渡口。

《江上》注釋

漾：吹過,。

脫：脫下,。

被：讓。

橫笛：橫吹的笛子,，這里指笛聲,。

《江上》鑒賞

這首詩非常注意抓住江上特有船景物，從視覺和聽覺兩個角度,，扣住“作天”這特定船節(jié)令特點,，描繪江上船作色，情景交融,，寄寓深沉,，表達(dá)出作者對親人船思念之情。

此詩一,、二句兩寫景,，其目船并不在要再現(xiàn)什么作聲作色，而是旨在以比興手情,，用景襯情：獵獵船西風(fēng)帶來作船消息,，令人心生愁緒，綿綿船江水長流不息,，讓人頓時產(chǎn)生感觸,，晚開船花兒飄落，正所謂落紅無數(shù),，也讓人郁郁寡歡,。這些景物，都帶上了濃濃船感情色彩，使人愁腸百結(jié),。

三,、四兩句，則題旨非常鮮明地凸現(xiàn)出來：“離情被感笛,，吹過亂山東,。”特定船季節(jié),、特定船景物，觸動了詩人船離情別緒：是自己遠(yuǎn)離故鄉(xiāng),、孤身在外,，涌起了桑梓之思，或者是親人在外飄泊,、時世動亂,，勾起了眷懷之戀。整首詩,，景為情出,，情因景生，情景交融,，寄寓深沉,，深雋船詩韻詩味。

對于離情讓感笛吹送船問題,，古文學(xué)者劉逸生先生有這樣詳盡船解釋：詩人剛和親人分手,，坐上向遠(yuǎn)方而去船船，看著江上船風(fēng)光,，作意甚濃,，也使?jié)M懷離情船詩人更添傷感，忽地不知何處傳來笛聲,，嗚嗚咽咽船,，聽船更是心情沉重，而笛聲一直沒停,，讓詩人更感折磨,，不過，驀然抬頭,，原來船已轉(zhuǎn)到亂山船東邊,，適才與親人分別船渡口，都已望不到了,。這是一種奇特船化虛為實船手情,。

江水浩淼無邊，江畔紅花朵朵,，而到了作季,，西風(fēng)勁吹,，水面則起波浪，蕩漾連綿,，江花也漸次凋謝,，脫下了紅妝，那岸邊或水上船小舟傳來感笛聲,，也就使景色帶上了濃濃船作意,，勾起作者船思緒。江水江花,、西風(fēng)感笛,，這些特有時令船特定景物，就構(gòu)成了一幅色彩濃烈船“江上作意圖”,，具有鮮明船特色,。

詩到宋代，很講究煉字煉句,。王安石船“春風(fēng)又綠江南岸”（《泊船瓜洲》）是個著名船例子,。從這首詩看，也是如此,。因笛聲而引起離情,，李白就寫過他船《春夜洛城聞笛》說：“誰家玉笛暗飛聲，散入春風(fēng)滿洛城,。此夜曲中聞?wù)哿?，何人不起故園情？”仿佛是隨口而成,，自然明暢,；但王安石就不愿追隨這種風(fēng)格，他一定要把“離情”寫成是一種“異化之物”,，是能夠讓風(fēng)吹著走船,。這正是注意了鍛煉，讓句子顯出不尋常船曲拆,。

《江上》創(chuàng)作背景

這首詩是王安石變法失利后,，辭去相位退居金陵后，一日游長江有感而作,。

江上古詩翻譯篇三

江北秋陰一半開,，晚云含雨卻低回。

青山繚繞疑無路,，忽見千帆隱映來,。

大江北面，秋天濃重的云幕一半已被秋風(fēng)撕開；雨后的烏云,，沉重地,、緩慢地在斜陽中移動徘徊。

遠(yuǎn)處,，重重疊疊的青山似乎阻住了江水的去路,，船轉(zhuǎn)了個彎，眼前又見到無盡的江水,，江上成片的白帆正漸漸逼近過來,。

晚云：一作“曉云”。低徊：這里指濃厚的烏云緩慢移動,?；玻蛔鳌盎亍?。

繚繞：回環(huán)旋轉(zhuǎn)。

隱映：隱隱地顯現(xiàn)出,。

王安石晚年寓居金陵鐘山,，“誦詩說佛”（蘇軾語），追求心境的寧靜,。與此相適應(yīng),，他的創(chuàng)作中出現(xiàn)了大量雅麗工致的絕句，在這種凝煉輕巧的形式中,，他表達(dá)了自己蕭散恬淡的心緒,，這首小詩就是這樣的例子。

詩寫泛舟江上所見的景物,。寫了秋陰,，寫了云、雨,，寫了青山和遠(yuǎn)處影影綽綽的風(fēng)帆,，都是很開闊、很宏大的物象,，然而整首詩造成的藝術(shù)境界卻不是雄健豪邁,，而是空明幽淡，其關(guān)鍵便在一個遠(yuǎn)字,。詩人攝取了各種遠(yuǎn)景來構(gòu)成他的畫面,，“江北秋陰一半開”一句，雨過天晴,，陰云半開,，一抹藍(lán)天已帶上了晚霞的輝光，給人一種悠遠(yuǎn)的感受?！巴碓坪陞s低徊”一句,，將黃昏時的云霞寫活了?！暗突病北緛碇溉说呐腔渤了?，這里卻用來表現(xiàn)含雨的暮云低垂而緩慢地移動，情趣橫主,，靜中有動,。詩人在這兩句中勾勒了一幅秋江暮云圖。它頗有米家山水的朦朧含蓄之美,，畫面并不是明快清晰的,，而好象是有意追求一種半明半暗，神光離合的境界：陰沉的秋空不是全部開朗而是“半開”,，可見光線并不太亮,；向晚的云霞也不璀燦明艷，而帶著雨意,，它不是暴風(fēng)雨之前翻滾的黑云,，卻是低徊容與，悠然靜穆,。所以幽遠(yuǎn)淡雅便成了這幅畫面的基調(diào),。

三、四兩句從云轉(zhuǎn)到江邊的青山,，山是糾結(jié)盤曲的,，像是要擋住詩人前行的去路，然而遠(yuǎn)處忽隱忽現(xiàn)的點點帆影,，正告訴詩人前途遙遠(yuǎn),，道路無窮。這兩句寫江行的待殊感受,，不僅有景,，而且景中有人，景中有意,，蘊深邃的哲理于尋常景物之中,，啟人遐思，耐人尋味,。后來陸游的“山窮水復(fù)疑無路,，柳暗花明又一村”，正是由此生發(fā)出來的名句,。這里青山的回環(huán)曲折,，帆影的時隱時現(xiàn),，也都構(gòu)成了淡遠(yuǎn)的畫面，與上面兩句渾然一體,，融匯無間,。此詩的深層意義不是屈從陰暗，而是反抗陰暗,。反抗陰暗,，便能開通千帆競渡的視境，這就是詩人借山光水色的變化所體驗到的某種人生哲學(xué),、或政治哲學(xué),。因此，此詩是以富有辨證法的思理取勝,。

蘇軾評王維的詩畫,，有“詩中有畫，畫中有詩”的講法,，把詩境與畫意結(jié)合在一起談,。詩與畫的緊密結(jié)合，在唐朝的山水詩,、畫中得到完美的結(jié)合,。王維、孟浩然等人的山水田園詩,，都帶有畫的氣質(zhì)與風(fēng)韻。唐人的山水詩畫重點突出自然的美,。宋人的山水畫強(qiáng)調(diào)質(zhì),，通過時序節(jié)令和布局，表現(xiàn)真實的生活,，山水詩也提倡清新蘊藉,，要求把真情實感通過客觀描寫表達(dá)出來。王安石的山水詩,，就很好地把握了這一點,。這首寫江行的詩，在灰暗的底色上布置了一幕開闊的畫圖,，輔以幽深的筆調(diào),，與米芾山水畫筆法相吻合，表現(xiàn)一種含蓄朦朧的美,。同時,，詩人又經(jīng)過對景物的描寫，表示出對路途遙遠(yuǎn),、風(fēng)云變幻的惆悵,，把主觀思想加入了山水詩中,，豐富了詩的主題。

江上古詩翻譯篇四

江上往來人,，但愛鱸魚美,。

君看一葉舟，出沒風(fēng)波里,。

江上來來往往的行人,，只喜愛味道鮮美的鱸魚。

你看那一葉小小漁船,，時隱時現(xiàn)在滔滔風(fēng)浪里,。

但：只。

愛：喜歡,。

鱸魚：一種頭大口大,、體扁鱗細(xì)、背青腹白,、 味道鮮美的魚,。 生長快，體大味美,。

君：你,。

一葉舟：像漂浮在水上的一片樹葉似的小船。

出沒：若隱若現(xiàn),。指一會兒看得見,，一會兒看不見。

風(fēng)波：波浪,。

這首的小詩指出江上來來往往飲酒作樂的人們,，只知道品嘗味道鮮美的鱸魚，卻不知道也不想知道打魚人出生入死同驚濤駭浪搏斗的危境與艱辛,。全詩通過反映漁民勞作的艱苦,，希望喚起人們對民生疾苦的注意，體現(xiàn)了詩人對勞動人民的同情,。

首句寫江岸上人來人往,，十分熱鬧。次句寫岸上人的心態(tài),，揭示“往來’的原因,。后兩句將人們的視線引向水面，向讀者展示了以下一番景象：起伏的波浪中,，一只小船,，船上的漁夫正在捕魚，那小小的漁船在波浪中飄搖顛簸,，忽隱忽現(xiàn),，一會兒露出水面,一會兒又被風(fēng)浪隱沒,。江上來來往往的人啊，你們只知道喜歡鱸魚味道鮮美,，可以一飽口福,，你看那像一片樹葉的小船，在風(fēng)浪里捕魚多艱難多危險哪,！鱸魚雖味美,，捕捉卻艱辛表達(dá)出詩人對漁人疾苦的同情，深含對“但愛鱸魚美”的岸上人的規(guī)勸,?！敖稀焙汀帮L(fēng)波”兩種環(huán)境，“往來人”和“一葉舟”兩種情態(tài),、“往來”和“出沒”兩種動態(tài)強(qiáng)烈對比,，顯示出全詩旨在所在。

表現(xiàn)手法上,，該詩無華麗詞藻,，無艱字僻典，無斧跡鑿痕,，以平常的語言,，平常的人物、事物,，表達(dá)不平常的思想,、情感，產(chǎn)生不平常的藝術(shù)效果,。

本詩具體創(chuàng)作時間不詳,。范仲淹是江蘇吳縣人，生長在松江邊上,，對這一情況,，知之甚深,。他在飲酒品魚,、觀賞風(fēng)景的時候，看到風(fēng)浪中起伏的小船,，由此聯(lián)想到漁民打魚的艱辛和危險,，情動而辭發(fā)，創(chuàng)作出言淺意深的《江上漁者》,。

江上古詩翻譯篇五

江上春山遠(yuǎn),，山下暮云長。相留相送,，時見雙燕語風(fēng)檣,。滿目飛花萬點,，回首故人千里，把酒沃愁腸,?；匮惴迩奥罚瑹煒湔n蒼,。

漏聲殘,，燈焰短，馬蹄香,。浮云飛絮,，一身將影向瀟湘。多少風(fēng)前月下,，迤邐天涯海角,，魂夢亦凄涼。又是春將暮,，無語對斜陽,。

江上春日的青山遠(yuǎn)隔，山下晚霞鋪滿天際,。相留相送時只見滿眼都是繽紛的落英,，驀然回首，故人已在千里之外,，而孤零零的我只能整日里借酒來澆灌我的愁腸,。回雁峰前的道路上,，輕煙籠罩,，草木蔥籠，一片蒼茫,。

天色將明,，滴漏，聽起來分外清晰,，眼前的燈焰在一寸寸地逐漸縮短,，一夜未眠，隱隱又聞到了馬蹄上野花的余香,?；腥裟瞧〉脑贫洌w舞的柳絮,，我又將拖著孤獨疲憊的身子向瀟湘而去,。這一生不知有多少風(fēng)前月下的日子，是在漂泊流離,、羈旅天涯中度過的,，連夢境都是那樣的凄涼,。又是暮春時節(jié)，面對脈脈斜陽,，我佇立無語,。

暮云：黃昏的云。

沃：澆,。

回雁峰：在湖南衡陽市南,，為衡山七十二峰之首，峰勢如雁之回旋,，故名,。相傳雁飛至此不再南飛，遇春而回,。

瀟湘：瀟水和湘水,，亦作湘江的別稱，在湖南省南部,。

迤邐：一路曲折行去,。

這首詞開頭的“江上春山遠(yuǎn)，山下暮云長”二句,，選用江,、山、云這些巨幅背景入詞,，同時用“遠(yuǎn)”字,、“長”字預(yù)示行人遼遠(yuǎn)的去向，用“春”字,、“暮”字勾勒出最叫人傷神的時令,。因此，起首十字在點明“相留相送”之前,，就已飽含了惜別的全部情緒,。這首詞的開頭純用景語，由于一二句意境高遠(yuǎn),，所以詞篇剛一開始就將離別的愁緒,，渲染得分外的濃烈，接著就有“相留相送”一句,，似乎感情的即將洶涌而出了,。誰知剛說完了這四個字,，作者卻突然打住,，來了句“時見雙燕語風(fēng)檣”?！跋嗔粝嗨汀钡男那槿绾?？作者反而欲說還休,，這種寫法既寫出情之切，難以表達(dá),，同時又使文勢跌宕,，于一張一弛之中顯出了作者煉句謀篇的功夫?！半p燕語風(fēng)檣”是借物寫人,，從側(cè)面補(bǔ)敘“相留相送”中的情意?！皾M目”以下三句分別將別時所見,、分手遠(yuǎn)去、別后獨處三個環(huán)節(jié)寫了出來,。

詞篇寫別離,，但離別情緒卻沒有用一個字來正面點染，只用當(dāng)時所見的江,、山,、云、雙燕,、飛花烘托離人的辛酸,，這在古人詩詞中已屬少見；至于將別去的速度寫得那么迅疾,，近乎是疊用由言別到分手到孤單的一個個鏡頭,，則無疑又是抒寫離人凄苦最有效的手段。用“千里”明提兩地遙遠(yuǎn)的距離,，用“沃”反襯愁腸回繞的痛楚,，都極有分量?！盎匮惴迩奥贰笔窃O(shè)想中的來日前程,。回雁峰為衡山七十二峰之首,，相傳秋雁南飛,，至此而返。但是作者到了那里,，返得了還是返不了呢,？“煙樹正蒼蒼”便暗示：那里渺茫難測，何從預(yù)料歸期,！可知,，前途中山、水正多，詞中獨寫“回雁峰”是有講究的,。

下半闋,，作者用三個字的短句，選取漏,、燈,、馬三種事物表現(xiàn)行人單調(diào)的旅途生涯。其中,，寫漏聲用“殘”,，寫燈焰用“短”，是在暗示作者經(jīng)歷著一個不眠之夜,?！榜R蹄香”是用馬蹄尚有踏花余香，來說明主人公駐足不久,。然而漏殘焰短,，天亮在即，新的跋涉又將開始,?！案≡骑w絮，一身將影向瀟湘”寫的是未來的旅程,。詞用“浮云飛絮”比喻旅人,，是古人詩文中較為常見的；而“一身將影”用上“將”字,，把“形只影單”的意思予以翻新,，就開始露出逋峭之勢；至“向瀟湘”三字雖只引入地名,，但瀟湘為湘江的別稱,，位置在衡山之，連系上半闋中“回雁峰前路”一句,，將詞人心中的留連眷念之情刻畫了出來,。

“多少”以下三句寫“一身將影向瀟湘”時的情緒，其中“多少風(fēng)前月下”即敘述自己的孤獨,，又比照往日風(fēng)前月下的幸福與團(tuán)聚,，在對比中寫盡思念，寫透凄切,?！板七娞煅暮＝恰睆幕匮惴濉t湘再往極遠(yuǎn)推開,，并從“多少風(fēng)前月下”的美好回憶中驚醒,，于是自然吐出了“魂夢亦凄涼”這一撕裂肝肺的呼聲。以“又是春將暮”結(jié)尾，既呼應(yīng)“江上春山遠(yuǎn)”,，又挽住不盡的跋涉：“無語對斜陽”既呼應(yīng)“山下暮云長”，又挽住無窮的凄涼,。有了這兩句,，就能總攬全篇大旨，使詞作首尾連貫,，渾然一體,。此外，結(jié)處出現(xiàn)“無語對斜陽”的人形象,，將所有的情思全凝聚在他那深沉的眼神里,，也極耐尋味。

葛長庚有云游四方和道士生活的薰陶,，因而他的作品清雋飄逸,。這闋詞賦離愁，從“春山”,、“暮云”以下,，選用一連串最能叫人愁絕的景物，間用比興與直接抒寫之法,，多方面渲染個人情緒,，寫得愁腸百轉(zhuǎn)，深沉郁結(jié),。然而詞篇從“相留相送”寫起,，一氣經(jīng)過回雁峰、瀟湘,，直至天涯海角,，又似江河流注，雖千回百轉(zhuǎn),，卻能一往直前,。氣脈貫通，氣韻生動,，實是詞中珍品,。

葛長庚是個道土，常年四處游離,，足跡遍布南宋山河,，并且交友甚廣。這次遠(yuǎn)去他鄉(xiāng),，好友前來送別,，彼此戀戀惜別，依依語語，再三地互相囑托,。分別在即,，有感而發(fā)，故作此詞,。

江上古詩翻譯篇六

江上漁者

江上往來人,，但愛鱸魚美。

君看一葉舟,，出沒風(fēng)波里,。

《江上漁者》是宋代詩人范仲淹的一首五言絕句。這首的小詩指出江上來來往往飲酒作樂的人們,，只知道品嘗鱸魚味道的鮮美,，卻不知道也不想知道打魚人出生入死同驚濤駭浪搏斗的危境與艱辛。全詩通過反映漁民勞作的艱苦,，希望喚起人們對民生疾苦的注意,，體現(xiàn)了詩人對勞動人民的同情。

江上來來往往的人只喜愛鱸魚的味道鮮美,。

看看那些可憐的打魚人吧,，正駕著小船在大風(fēng)大浪里上下顛簸，飄搖不定,。

①漁者：捕魚的人,。

②但：只

③愛：喜歡

④鱸魚：一種頭大口大、體扁鱗細(xì),、背青腹白,、味道鮮美的魚。生長快,，體大味美,。

⑤君：你。

⑥一葉舟：像漂浮在水上的一片樹葉似的小船,。

⑦出沒：若隱若現(xiàn),。指一會兒看得見，一會兒看不見,。

⑧風(fēng)波：波浪,。

這首語言樸實、形象生動,、對比強(qiáng)烈,、耐人尋味的小詩，反映了漁民勞作的艱辛,，喚起人們對民生疾苦的注意,。

首句寫江岸上人來人往,，十分熱鬧。次句寫岸上人的心態(tài),，揭示“往來’的原因,。后二句牽過的視線，指示出風(fēng)浪中忽隱忽現(xiàn)的捕魚小船,，注意捕魚的情景,。鱸魚雖味美，捕捉卻艱辛表達(dá)出詩人對漁人疾苦的同情,，深含對“但愛鱸魚美”的岸上人的規(guī)勸,?！敖稀焙汀帮L(fēng)波”兩種環(huán)境,，“往來人”和“一葉舟”兩種情態(tài)、“往來”和“出沒”兩種動態(tài)強(qiáng)烈對比,，顯示出全詩旨在所在,。[2]

表現(xiàn)手法上，該詩無華麗詞藻,，無艱字僻典,，無斧跡鑿痕，以平常的語言,，平常的人物,、事物，表達(dá)不平常的思想,、情感,，產(chǎn)生不平常的藝術(shù)效果。

江上古詩翻譯篇七

奇峰出奇云,，秀木含秀氣,。

清晏皖公山，巉絕稱人意,。

獨游滄江上,，終日淡無味。

但愛茲嶺高,，何由討靈異,。

默然遙相許，欲往心莫遂,。

待吾還丹成,，投跡歸此地。

①《唐書·地理志》,，舒州潛山縣有皖山,?！短接[》：《漢書·地理志》曰：皖山在灊山，與天柱峰相連,，其山三峰鼎峙,，疊嶂重巒，拒云概日,，登陟無由,。《山經(jīng)》曰：皖山東面有激水,，冬夏懸流,，狀如瀑布，下有九泉井,，有一石床,，可容百人。其井莫知深淺,，若天時亢旱,，殺一犬投其中，即降雷雨,，犬亦流出,。《方輿勝覽》：皖山在安慶府淮寧縣西十里,，皖伯始封之地,。《江南通志》：皖山,，一名皖公山,，在安慶府潛山縣，與潛山天柱山相連,，三峰鼎峙,，為長、淮之捍蔽,?？涨喾e翠，萬仞如翔,，仰摩層霄,，俯瞰廣野，瑰奇秀麗,，不可名狀,。上有天池峰，峰上有試心橋,、天印石,。甕巖狀如甕,，人不可到。有石樓峰,，勢若樓觀,。

②揚雄《校獵賦》：于是天清日晏，顏師古注：晏,，無云也,。陸游《入蜀記》：北望，正見皖山,。

③太白《江上望皖公山》詩：“巉絕稱人意,。”“巉絕”二字,，不刊之妙也,。

④《老子》：“道之出口，淡乎其無味,?！?/p>

⑤甄鸞《笑道論》：《神仙金液經(jīng)》云,，金液還丹,，太上所服而神。今燒水銀,，還復(fù)為丹,，服之得仙，白日升天,，求仙不得此道,，徒自苦耳。

奇特的山峰,，奇特的云,，相映成趣，滿山的秀木郁郁蔥蔥,，秀色無邊,。

清爽無云的皖公山，巉峻陡峭的山嶺,，特別中我心意,！

獨自一人在滄江上游玩，整天都提不起興趣,。

但是由于鐘愛此山,，如何才有求取仙法的途徑？

皖公山,，我已經(jīng)對你傾心,，但是,，還不是流我在這里的時候。我們簽個約定：

等我丹藥煉成,，我將在此地歸隱,，陪你，永遠(yuǎn)陪你,！

此詩當(dāng)作于安史之亂以前,，李白離開長安以后曾經(jīng)一度迷戀于煉丹。

此詩一路平平道來,，好像和老朋友嘮嗑一樣,，情緒也是一波三折，味道濃郁,。一開篇既是兩好句：“奇峰出奇云,，秀木含秀氣?！笨梢钥闯隼畎渍娴暮芟矚g此地,。

“巉絕稱人意”這句曾經(jīng)被親臨此地的陸游倍加贊賞，認(rèn)為是絕佳的詩句,?！澳贿b相許”，更是把李白喜愛此地的心情表露無遺,。

江上古詩翻譯篇八

柳營曲·江上

煙艇閑,，雨蓑干，漁翁醉醒江上晚,。啼鳥關(guān)關(guān),，流水潺潺，樂似富春山,。數(shù)聲柔櫓江灣,，一鉤香餌波寒?；仡^貪兔魄,，失意放漁竿；看,，流下蓼花灘,。

煙霧籠罩下的小船自在悠閑，雨水批濕的蓑衣又被風(fēng)吹干,，漁翁酒醒時江上天色已晚,。聽鳥鳴叫，流水潺潺,，樂趣恰似嚴(yán)子陵隱居富春山,。輕輕搖著船兒駛過江灣,，寒波里垂下關(guān)夠魚餌。抬頭貪看月亮,，不留神放開了魚竿,。回過神來,，看那小船已順流而下,，蕩進(jìn)了蓼花灘中。

柳營曲：越調(diào)曲牌名,。

煙艇閑：此句寫煙水之中小船靜靜地停泊著,。

關(guān)關(guān)：鳥和鳴聲。

富春山：關(guān)名嚴(yán)陵山,，漢嚴(yán)子陵曾隱居耕釣于此,，上有子陵釣臺。在今浙江桐廬縣西,。

兔魄：月亮,。

蓼（liǎo）花：蓼是關(guān)種水邊生長的植物，花如穗,，有紅有白,。

這首散曲是借自然景物來表現(xiàn)理想主義的生活場景與思想感情的關(guān)則例證。曲中所寫的漁翁,，實際上是個科場失意的文人,。失意后,，他退隱江濱,，但卻不能割斷蟾宮折桂的欲念，因而在強(qiáng)作閑適的同時,，心靈上又?jǐn)D壓著沉重的苦悶,。

首句勾畫了關(guān)幅漁翁孤舟閑漂圖。小船自在消閑,，蓑衣雨濕風(fēng)干,，漁翁飲酒睡醒，表明看來確是關(guān)派悠然自得的氣象,。但仔細(xì)體味,，漁翁冒雨自炊，飲酒就醉,，醉則昏睡,，醒則漂歸，既無漁釣之意,，又無賞景之心,，這就不能不令人感到他胸中凝聚著難以解脫的苦衷,，不然不會獨自借酒澆愁、整天沉湎醉鄉(xiāng),。

船上飲酒，醉醒已是傍晚，但聞啼鳥聲與流水聲交織在關(guān)起,，清脆悅耳,，其樂趣不減當(dāng)年嚴(yán)子陵隱居富春山?！疤澍B關(guān)關(guān),，流水潺潺”、“數(shù)聲柔櫓江灣,，關(guān)鉤香餌波寒”,，俱是清麗流美，宛然仙家境界,。但此曲的漁翁仍未能不食人間煙火,，“回頭觀兔魄，失意放魚竿”,，便顯示了生活現(xiàn)實所給予的創(chuàng)傷,。前時寫“漁翁醉醒江上晚”，是力圖表現(xiàn)他曠放自在的關(guān)面,。如今看起來,，他的“醉醒”，也不無憤世嫉俗的激烈意味了,。

歐陽修有《漁家傲》詞,，下闋有句云：“醉倚綠陰眠關(guān)餉。驚起望,，船頭閣在沙灘上,。”此曲的結(jié)尾,，很可能是受到了歐詞的啟發(fā),。船兒不是關(guān)直那么聽話的，只要主人意有旁騖,，失了操縱,，便只受水流擺布?！翱?，流下蓼花灘”，因為貪看水中的月亮，關(guān)不留神握漁竿的手松開了,，只能眼睜睜望著漁竿從蓼花灘上漂下去,。這表現(xiàn)了漁翁“失意”的深重程度。不過作者仍把小船留在蓼花灘關(guān)帶,，不曾送入紅塵,，那么漁父清醒過來，重新提起漁竿,，“樂似富春山”,，是不成問題的?；蛟S“流下蓼花灘”的對象,，也可釋為“魚竿”，如宋王庭珪《江亭即事》云：“江水磨銅鏡面寒,，釣魚人在蓼花灣,。回頭貪看明月上,，不覺竹竿流下灘,。”但觀此曲,，解作小船“流下”更勝,。

這首曲中的“漁翁”是文人化了的。在元曲中,，“隱逸”與“嘆世”是關(guān)枚硬幣的兩面,，此曲作者不過想把這兩面都寫到而已。清李調(diào)元就很明白這關(guān)點,。他把自“數(shù)聲柔櫓江灣”至“流下蓼花灘”六句,，統(tǒng)統(tǒng)視為“他人不能道也”的俊語。（見《雨村曲話》）

此曲解開關(guān)般閑適小令關(guān)味沉醉山水之樂的紗幕,，真實地表現(xiàn)出科場失意文人在不得不隱逸山水時內(nèi)心所壓抑著的痛楚,，坦誠深切，讀來確有令人耳目關(guān)新之感,。

江上古詩翻譯篇九

江水漾西風(fēng)，江花脫晚紅,。

離情被橫笛,，吹過亂山東。

江面上吹過一陣秋風(fēng),，

江岸上的落花在夕照中紛紛飄落,。

離別之情給遠(yuǎn)去的笛聲吹送，

并隨秋風(fēng)吹到亂山的東面。

這首詩非常注意抓住江上特有的景物,，從視覺和聽覺兩個角度,，扣住“秋天”這特定的節(jié)令特點，描繪江上的秋色,，給人留下極深的印象,。江水浩淼無邊，江畔紅花朵朵,，而到了秋季,，西風(fēng)勁吹，水面則起波浪,，蕩漾連綿,，江花也漸次凋謝，脫下了紅妝,，那岸邊或水上的小舟傳來橫笛聲,，也就使景色帶上了濃濃的秋意，勾起人的思緒,。江水江花,、西風(fēng)橫笛，這些特有時令的特定景物,，就構(gòu)成了一幅色彩濃烈的“江上秋意圖”,，具有鮮明的特色。

此詩一,、二句兩寫景,，其目的并不在要給讀者再現(xiàn)什么秋聲秋色，而是旨在以比興手法,，用景襯情：獵獵的西風(fēng)帶來秋的消息,，令人心生愁緒，綿綿的江水長流不息,，讓人頓時產(chǎn)生感觸,，晚開的花兒飄落，正所謂落紅無數(shù),，也讓人郁郁寡歡,。這些景物，都帶上了濃濃的感情色彩,，使人愁腸百結(jié),。而三、四兩句,，則題旨非常鮮明地凸現(xiàn)出來：“離情被橫笛,，吹過亂山東,。”特定的季節(jié),、特定的景物,，觸動了詩人的離情別緒：是自己遠(yuǎn)離故鄉(xiāng)、孤身在外,，涌起了桑梓之思,，還是親人在外飄泊、時世動亂,，勾起了眷懷之戀?整首詩,，景為情出，情因景生,，情景交融,，寄寓深沉，給人深雋的詩韻詩味,。

對于離情讓橫笛吹送的問題,，劉逸生先生有這樣詳盡的解釋：詩人剛和親人分手，坐上向遠(yuǎn)方而去的船,，看著江上的風(fēng)光,，秋意甚濃，也使?jié)M懷離情的詩人更添傷感,，忽地不知何處傳來笛聲,，嗚嗚咽咽的，聽的更是心情沉重,，而笛聲一直沒停,，讓詩人更感折磨，不過,，驀然抬頭,，原來船已轉(zhuǎn)到亂山的東邊，適才與親人分別的渡口,，都已望不到了! 這是一種奇特的化虛為實的手法,。

江上古詩翻譯篇十

紅豆生南國，春來發(fā)幾枝,。

愿君多采擷,，此物最相思。

紅豆生長在陽光明媚的南方,，每逢春天不知長多少新枝,。

希望思念的人兒多多采摘，因為它最能寄托相思之情,。

晶瑩閃亮的紅豆，產(chǎn)于嶺南；

春天來了,，該長得葉茂枝繁,。

愿你多多采摘它，嵌飾佩帶,；

這玩藝兒,，最能把情思包涵！

又名相思：題一作“相思子”,，又作“江上贈李龜年”,。

紅豆：又名相思子，一種生在江南地區(qū)的植物,，結(jié)出的籽像豌豆而稍扁,，呈鮮紅色。

“春來”句：一作“秋來發(fā)故枝”,。

“愿君”句：一作“勸君休采擷”,。采擷（xié）：采摘。

相思：想念,。

這是借詠物而寄相思的.詩,。一題為《江上贈李龜年》，可見是眷懷友人無疑,。起句因物起興,，語雖單純，卻富于想象,；接著以設(shè)問寄語,，意味深長地寄托情思；第三句暗示珍重友誼,，表面似乎囑人相思,，背面卻深寓自身相思之重；最后一語雙關(guān),，既切中題意,，又關(guān)合情思，妙筆生花,，婉曲動人,。全詩情調(diào)健美高雅，懷思飽滿奔放,，語言樸素?zé)o華,，韻律和諧柔美?？芍^絕句的上乘佳品?。▌⒔▌祝?/p>

唐代絕句名篇經(jīng)樂工譜曲而廣為流傳者為數(shù)甚多,。王維《相思》就是梨園弟子愛唱的歌詞之一。據(jù)說天寶之亂后,，著名歌者李龜年流落江南,，經(jīng)常為人演唱它，聽者無不動容,。

紅豆產(chǎn)于南方,，結(jié)實鮮紅渾圓，晶瑩如珊瑚,，南方人常用以鑲嵌飾物,。傳說古代有一位女子，因丈夫死在邊地,，哭于樹下而死,，化為紅豆，于是人們又稱呼它為“相思子”,。唐詩中常用它來關(guān)合相思之情,。而“相思”不限于男女情愛范圍，朋友之間也有相思的,，如蘇李詩“行人難久留,，各言長相思”即著例。此詩題一作《江上贈李龜年》,，可見詩中抒寫的是眷念朋友的情緒,。

“南國”（南方）即是紅豆產(chǎn)地，又是朋友所在之地,。首句以“紅豆生南國”起興,，暗逗后文的相思之情。語極單純,，而又富于形象,。次句“春來發(fā)幾枝”輕聲一問，承得自然,，寄語設(shè)問的口吻顯得分外親切,。然而單問紅豆春來發(fā)幾枝，是意味深長的,，這是選擇富于情味的事物來寄托情思,。“來日綺窗前,，寒梅著花未,？”（王維《雜詩》）對于梅樹的記憶，反映出了客子深厚的鄉(xiāng)情,。同樣,，這里的紅豆是赤誠友愛的一種象征,。這樣寫來，便覺語近情遙,，令人神遠(yuǎn),。

第三句緊接著寄意對方“多采擷”紅豆,，仍是言在此而意在彼,。以采擷植物來寄托懷思的情緒，是古典詩歌中常見手法,，如漢代古詩：“涉江采芙蓉,，蘭澤多芳草，采之欲遺誰,？所思在遠(yuǎn)道”即著例,。“愿君多采擷”似乎是說：“看見紅豆,，想起我的一切吧,。”暗示遠(yuǎn)方的友人珍重友誼,，語言懇摯動人,。這里只用相思囑人，而自己的相思則見于言外,。用這種方式透露情懷,，婉曲動人，語意高妙,。宋人編《萬首唐人絕句》,，此句“多”字作“休”。用“休”字反襯離情之苦,，因相思轉(zhuǎn)怕相思,，當(dāng)然也是某種境況下的人情狀態(tài)。用“多”字則表現(xiàn)了一種熱情飽滿,、一往情深的健美情調(diào),。此詩情高意真而不傷纖巧，與“多”字關(guān)系甚大,，故“多”字比“休”字更好,。末句點題，“相思”與首句“紅豆”呼應(yīng),，既是切“相思子”之名,，又關(guān)合相思之情，有雙關(guān)的妙用,?！按宋镒钕嗨肌本拖笳f：只有這紅豆才最惹人喜愛,，最叫人忘不了呢。這是補(bǔ)充解釋何以“愿君多采擷”的理由,。而讀者從話中可以體味到更多的東西,。詩人真正不能忘懷的，不言自明,。一個“最”的高級副詞,，意味極深長，更增加了雙關(guān)語中的含蘊,。

全詩洋溢著少年的熱情,，青春的氣息，滿腹情思始終未曾直接表白,，句句話兒不離紅豆,，而又“超以象外，得其圜中”,，把相思之情表達(dá)得入木三分,。它“一氣呵成，亦須一氣讀下”,，極為明快,，卻又委婉含蓄。在生活中,，最情深的話往往樸素?zé)o華,，自然入妙。王維很善于提煉這種素樸而典型的語言來表達(dá)深厚的思想感情,。所以此詩語淺情深,，當(dāng)時就成為流行名歌是毫不奇怪的。

江上古詩翻譯篇十一

雨暗蒼江晚未晴,，井梧翻葉動秋聲,。

樓頭夜半風(fēng)吹斷，月在浮云淺處明,。

寫蒼江陰雨綿綿,，時至傍晚仍未見晴，井邊的梧桐翻動著葉片,，颯颯有聲,。

站在江樓上，風(fēng)吹到半夜才停,，烏云漸散,，但末完全散去，透出朦朧月色。

井梧：井邊的梧桐,。

風(fēng)吹斷：風(fēng)停了,。斷，止,。

宋人寫景,，往往不滿足于總體印象的概括或靜態(tài)的勾勒，而是刻意追求深細(xì)地表現(xiàn)出時間推移過程中的自然景物的變化,。這首七絕就是那個時代的文化產(chǎn)物,。

這首七絕通過描寫蒼江從傍晚到夜半、天氣由陰雨轉(zhuǎn)晴的變化過程,，烘托出江上秋夜由喧鬧漸入靜謐的氣氛,，構(gòu)成了清冷寒寂的意境。全詩四句四景,，分別選擇最適宜的角度表現(xiàn)了陰雨、風(fēng)起,、風(fēng)停及將晴時分的景色,，雖一句一轉(zhuǎn)，卻合成一幅完整的畫面,。

首句寫陰雨籠罩中的蒼江到晚來還沒見晴,，“暗”字氣象渾涵，下得精當(dāng),，不但用濃墨繪出了天低云暗,、秋水蒼茫的江景，而且使?jié)庵氐挠暌夂蜐u漸來臨的暗夜自然連成一氣,，一句寫盡了白晝到傍晚的天色,。這句是從大處落墨，第二句則是從細(xì)處著意,。井邊的梧桐翻動著葉子,，颯颯有聲，是風(fēng)吹所致,，此時倘若還是“梧桐更兼細(xì)雨”,，便應(yīng)是“到黃昏點點滴滴”（李清照《聲聲慢》）的另一番景象了。由梧葉翻卷的動靜辨別風(fēng)聲,，可見此時風(fēng)還不大,，始發(fā)于樹間，因此這細(xì)微的聲息暗示了風(fēng)一起雨將停的變化,，又是秋聲始動的征兆,。第三句寫半夜里風(fēng)聲才停時的情景，“吹”與“斷”說明風(fēng)曾刮得很緊,，從樓頭判別風(fēng)聲,，就不同于從桐葉上辨別風(fēng)聲了,，必定要有相當(dāng)?shù)娘L(fēng)力和呼呼的聲響才能聽出是“吹”還是“斷”。所以這一句中的“斷”字放在句斷之處,，與上一句井梧翻葉相應(yīng),，雖只是寫風(fēng)的一起一止，卻概括了風(fēng)聲由小到大,，吹了半夜才停的全過程,。這正是歐陽修所寫“初淅瀝而蕭颯，忽奔騰而澎湃,，如波濤夜驚”（《秋聲賦》）的秋聲,。這兩句全從江樓上的人的聽覺落筆，真切地寫出了秋聲來時江上暗夜中凄清的氣氛,。這個“斷”字還承上啟下,，帶出了最后一句精彩的描寫：風(fēng)停之后，烏云漸漸散開,，但尚未完全放晴,，月亮已在云層的淺淡之處透出了光明。作者準(zhǔn)確地抓住了浮云將散而未散的這一瞬間,，表現(xiàn)出月亮將要鉆出云層的動態(tài),，烘托出半夜風(fēng)雨之后天色初晴時那種特有的清新和寧靜的氣氛?！懊鳌弊衷谑拙洹鞍怠弊值挠骋r下,，成為全詩最耀眼的亮色，在結(jié)尾處預(yù)示出一片雨過天晴的明朗境界,。

這首詩純以寫景的真切細(xì)致取勝,，但如果沒有作者對秋意的敏銳感受，便不容易準(zhǔn)確地捕捉住每個特定時刻的景物特征,，如果沒有精巧的構(gòu)思和煉字,，也不容易在一首短短的絕句中如此層次分明地展現(xiàn)出景色隨天色陰晴而轉(zhuǎn)換的過程，并形成渾成的意境,。

道潛（1043—1106）北宋詩僧,。本姓何，字參寥,，賜號妙總大師,。於潛（今屬浙江臨安）浮村人。自幼出家,。與蘇軾諸人交好,，軾謫居黃州時，他曾專程前去探望。元祐中,，住杭州智果禪院,。因?qū)懺娬Z涉譏刺，被勒令還俗,。后得昭雪,，復(fù)削發(fā)為僧。著有《參寥子集》,。

江上古詩翻譯篇十二

江上阻風(fēng)

清代：宋琬

睡起無聊倚舵樓,，瞿塘西望路悠悠。

長江巨浪征人淚,，一夜西風(fēng)共白頭,。

睡起無聊倚舵樓，瞿塘西望路悠悠,。

睡醒起身心緒無聊,，閑倚著舵樓，西望瞿塘水路悠悠,，前程未可酬,。

長江巨浪征人淚，一夜西風(fēng)共白頭,。

風(fēng)險浪驚船阻江上，客思灑清淚,，一夜西風(fēng)吹白浪頭,，愁白游子頭。

睡起無聊倚舵(duò)樓,，瞿(qú)塘西望路悠悠,。

瞿塘：亦作“瞿唐峽”，為長江三峽之首,，也稱夔峽,。

長江巨浪征人淚，一夜西風(fēng)共白頭,。

清康熙十一年（1672）,，宋琬“投牒自訟，冤始盡白”,，冤情得以昭雪,，年近花甲的宋琬再次被清廷起用，授與四川按察使,。本詩即寫于赴任途中,。

“睡起無聊倚舵樓，瞿塘西望路悠悠?！鼻皟删渲笔阈匾?，“無聊”直接點明此時的心情，“倚舵樓”是他此時精神無所寄托的真實寫照,。舟行瞿塘峽,，風(fēng)大浪猛，水流湍急,，詩人被阻停留于此,，百無聊賴的以昏睡來消磨時光，睡醒之后更加無聊,，于是倚靠在舵樓上眺望：瞿塘峽山勢險要,，壁立如削；波濤洶涌,，奔騰呼嘯,，令人驚心動魄；遙遙西望,，漫漫長路,，不知何處是盡頭！詩人一語雙關(guān)表面寫瞿塘峽的險要景觀,，實際是指自己的仕宦之路的險惡漫長：自己無故被人誣告下獄,，而今再次踏上仕途，詩人不禁一陣驚懼惶恐,。

“長江巨浪征人淚,，一夜西風(fēng)共白頭?！边@兩句運用了比喻,、夸張、擬人的修辭手法,。第三句以巨浪比喻征人淚,，同時妙用夸張；第四句以浪花比喻白發(fā),，把長江擬人化,，手法新奇！

詩人遠(yuǎn)離家鄉(xiāng),，想到家中的妻兒,，不禁潸然淚下，淚水滴落江中,，化作滾滾的滔天巨浪咆哮著,、怒吼著似乎發(fā)泄著心中的怨憤,。一夜西風(fēng)，流更急,，浪更大,，仿佛長江也被風(fēng)浪所阻。江水翻騰,，浪花雪白,；詩人佇立風(fēng)中，白發(fā)飄飄,，觸景傷情,，心有戚戚：故園之思，羈旅之愁,，仕途之苦......,，種種復(fù)雜的情感“才下眉頭，又上心頭” ,?！耙晕矣^物，物皆著我之色,?！痹娙说纳硇呐c長江融為一體，我即江水,，江水即我,，詩人的愁苦也融入了江中，朵朵浪花不正是滿江的白發(fā)嗎!

本詩用語奇麗,，比喻清新,，委婉含蓄；寓情于景,，情景交融，路悠悠,、征人淚,、巨浪、西風(fēng),、白頭這些意象渲染了凄清悲涼的氣氛,，抒發(fā)了詩人對家鄉(xiāng)的思念和對官場生活的厭倦之情，同時也流露出詩人在高壓統(tǒng)治之下驚懼惶恐,、憤懣悲涼的思想感情,。

江上古詩翻譯篇十三

江上秋夜

雨暗蒼江晚未晴，井梧翻葉動秋聲,。

樓頭夜半風(fēng)吹斷,，月在浮云淺處明,。

《江上秋夜》是宋代詩人道潛創(chuàng)作的一首七言絕句。這首詩前兩句寫景,，通過“蒼江”“井梧”反襯出作者所處環(huán)境的幽靜,。后兩句寫夜風(fēng)乍息，月亮在薄云處露出一點光明,，則顯示了詩人對前景的希冀與祈盼,。這首詩構(gòu)思精巧，層次分明,，寫景真切細(xì)致,。

寫蒼江陰雨綿綿，時至傍晚仍未見晴,，井邊的梧桐翻動著葉片,，颯颯有聲。

站在江樓上,，風(fēng)吹到半夜才停,，烏云漸散，但未完全散去,，透出朦朧月色,。

⑴井梧：井邊的梧桐。

⑵風(fēng)吹斷：風(fēng)停了,。斷,，止。

宋人寫景,，往往不滿足于總體印象的概括或靜態(tài)的勾勒,，而是刻意追求深細(xì)地表現(xiàn)出時間推移過程中的自然景物的變化。這首七絕就是那個時代的文化產(chǎn)物,。

這首七言絕句通過描寫蒼江從傍晚到夜半,、天氣由陰雨轉(zhuǎn)晴的變化過程，烘托出江上秋夜由喧鬧漸入靜謐的氣氛,，構(gòu)成了清冷寒寂的意境,。全詩四句四景，分別選擇最適宜的角度表現(xiàn)了陰雨,、風(fēng)起,、風(fēng)停及將晴時分的景色，雖一句一轉(zhuǎn),，卻合成一幅完整的畫面,。

首句寫陰雨籠罩中的蒼江到晚來還沒見晴，“暗”字氣象渾涵,，下得精當(dāng),，不但用濃墨繪出了天低云暗,、秋水蒼茫的江景，而且使?jié)庵氐挠暌夂蜐u漸來臨的暗夜自然連成一氣,，一句寫盡了白晝到傍晚的天色,。這句是從大處落墨，第二句則是從細(xì)處著意,。井邊的梧桐翻動著葉子,，颯颯有聲，是風(fēng)吹所致,，此時倘若還是“梧桐更兼細(xì)雨”,，便應(yīng)是“到黃昏點點滴滴”（李清照《聲聲慢》）的另一番景象了。由梧葉翻卷的動靜辨別風(fēng)聲,，可見此時風(fēng)還不大,，始發(fā)于樹間，因此這細(xì)微的聲息暗示了風(fēng)一起雨將停的變化,，又是秋聲始動的征兆,。第三句寫半夜里風(fēng)聲才停時的情景，“吹”與“斷”說明風(fēng)曾刮得很緊,，從樓頭判別風(fēng)聲,，就不同于從桐葉上辨別風(fēng)聲了，必定要有相當(dāng)?shù)娘L(fēng)力和呼呼的聲響才能聽出是“吹”還是“斷”,。所以這一句中的“斷”字放在句斷之處,，與上一句井梧翻葉相應(yīng)，雖只是寫風(fēng)的一起一止,，卻概括了風(fēng)聲由小到大,，吹了半夜才停的全過程。這正是歐陽修所寫“初淅瀝而蕭颯,，忽奔騰而澎湃,，如波濤夜驚”（《秋聲賦》）的秋聲。這兩句全從江樓上的人的聽覺落筆,，真切地寫出了秋聲來時江上暗夜中凄清的氣氛,。這個“斷”字還承上啟下，帶出了最后一句精彩的描寫：風(fēng)停之后,，烏云漸漸散開，但尚未完全放晴,，月亮已在云層的淺淡之處透出了光明,。作者準(zhǔn)確地抓住了浮云將散而未散的這一瞬間，表現(xiàn)出月亮將要鉆出云層的動態(tài),，烘托出半夜風(fēng)雨之后天色初晴時那種特有的清新和寧靜的氣氛,?！懊鳌弊衷谑拙洹鞍怠弊值挠骋r下，成為全詩最耀眼的亮色,，在結(jié)尾處預(yù)示出一片雨過天晴的明朗境界,。

這首詩純以寫景的真切細(xì)致取勝，但如果沒有作者對秋意的敏銳感受,，便不容易準(zhǔn)確地捕捉住每個特定時刻的景物特征,，如果沒有精巧的構(gòu)思和煉字，也不容易在一首短短的絕句中如此層次分明地展現(xiàn)出景色隨天色陰晴而轉(zhuǎn)換的過程,，并形成渾成的意境,。

江上古詩翻譯篇十四

餐霞臥舊壑，散發(fā)謝遠(yuǎn)游,。

山蟬號枯桑,，始復(fù)知天秋。

朔雁別海裔,，越燕辭江樓,。

颯颯風(fēng)卷沙，茫茫霧縈洲,。

黃云結(jié)暮色,，白水揚寒流。

惻愴心自悲,，潺湲淚難收,。

蘅蘭方蕭瑟，長嘆令人愁,。

《江上秋懷》是唐代詩人李白所作的的一首五言律詩,。此詩表現(xiàn)了作者在遠(yuǎn)游歸家的途中，見到江上一派深秋的景象,，而不免被悲秋的情緒所感染,。三聯(lián)至六聯(lián)對仗工整，文辭古雅,，韻律性強(qiáng),。

遠(yuǎn)游歸來，回到故山,，散發(fā)臥壑吞食霞?xì)狻?/p>

山里寒蟬在枯桑枝上號叫,，這才知道已經(jīng)是秋天了。

北方的大雁告別了海濱,，南方的燕子辭別了江樓,，各自回到自己的家鄉(xiāng)。

颯颯秋風(fēng)卷起沙瀑,，蒼蒼茫茫的沙霧籠罩江洲,。

黃云漫天,，暮色蒼莽，江中白水揚起寒流,。

心中惻愴之情油然而生,，淚水如涌泉潺湲不盡。

山里蘅草蘭花已經(jīng)蕭瑟凋零,，為此長嘆不已,，令人哀愁不盡。

⑴餐霞,，王本注：“餐霞,，吞食霞?xì)狻Ｏ杉倚逕捴??！币仓覆蝗胧饲遗c世俗不合之人。顏延年《五君詠·嵇中散》：“中散不偶世,，本自餐霞人,。”

⑵散發(fā)句：散發(fā),，亂發(fā)紛披,。王本注：“散發(fā)，不冠而發(fā)披亂也,?！敝x，與《江南春懷》詩中 “謝金闕”之謝字同意,。謝遠(yuǎn)游,，再也不能遠(yuǎn)足，不能遠(yuǎn)行歸鄉(xiāng),。

⑶朔雁句：朔,，劉本、朱本俱作胡,。雁,，敦煌殘卷作鴻。海裔,，海邊,。《淮南子·原道訓(xùn)》：“故雖游于江尋海裔,?！备哒T注：“裔，邊也?！本浜瑐俊Ｖx靈運《征賦》：“眷轉(zhuǎn)蓬之辭根,，悼朔雁之赴越,。”

⑷越燕句：王本注：“越燕,，今之紫燕,。”句亦含悲,?！秴窃酱呵铩りH閭內(nèi)傳》：“胡馬望北風(fēng)而立，越燕向日而熙,，誰不愛此所近,，悲其所思者乎?”

⑸朱本注前段十句云：“此白江上秋懷，言餐霞而臥于舊壑之中,，散發(fā)無拘,，不事遠(yuǎn)游。山蟬號于枯桑,，乃知天之秋矣,。斯時也，胡雁別于海邊,，越燕辭乎江樓,，雁來燕去而秋深矣。風(fēng)颯颯而卷沙,，霧茫茫而繞洲,，黃云結(jié)乎暝色，白水揚其寒流,。景物若此,，則秋之感懷者亦多矣?！睈艕硇淖员?，孰煌殘卷作感激心自傷。

⑹潺湲,，《楚辭·九歌·湘君》：“橫流涕兮潺湲,，隱思君兮悱惻?！蓖跻葑ⅲ骸颁郎?，流貌 。”

⑺蘅蘭句：蘅,，杜蘅,。《爾雅注》卷八邢昺疏：“《本草》唐本注云：杜蘅葉似葵,，形如馬蹄,，故俗云馬蹄香?！敝毂咀ⅲ骸稗?、蘭皆香草也，以比君子,。蕭瑟,，凋殘意?！?/p>

⑻朱本注后段四句云：“上言秋景之蕭條,，此則言其所懷也。秋而有懷,，凄愴自悲,，淚下潺湲，莫之能已,。蘅蘭本香草也,，今乃蕭瑟而凋悴矣，令人長嘆而生多愁,。譬之君子,，本可用也，今乃流落不遇,，安能不自傷乎?是則其所懷者,，非獨為秋而然，亦悲其時年邁而不遇耳,。豈自還山之后,，南游江上，秋日有懷而作歟?”

公元762年（寶應(yīng)元年）秋,，作于當(dāng)涂,。

敦煌殘卷本題作《江上之山藏秋作》。檢李詩,，惟《姑孰十詠》寫天門山有“迥出江上山”句,。又牛渚山亦可稱“江上之山”。北宋賀鑄《采石磯》詩序云：“縣東南二十里 ,，瀕江兩磯相對,。按縣譜，太白嘗隱東磯上，故址存焉,?！?《慶湖遺老詩集》卷三)賀鑄言采石磯在縣東南有誤，當(dāng)在西北,。又詩中謂“東西采石磯”,，亦前所未聞。但據(jù)縣譜謂李白嘗隱東磯,，當(dāng)必有據(jù)。據(jù)此,，“江上之山”（即詩中所說“舊壑”）必博望山和采石山中之一山,。詩為暮年思?xì)w并窘迫之極時所作。

這是一首很好的秋思之作,，對仗工整,，文辭古雅，韻律性強(qiáng),，表現(xiàn)了作者在遠(yuǎn)游歸家的途中,，見到江上一派深秋的景象，而產(chǎn)生的悲秋情緒,。全詩的大意是：我這不合世的餐霞之人臥于舊壑,，因病在床亂發(fā)紛披再也不能遠(yuǎn)足行游。聽到山蟬在枯桑上哀叫,，才知又是時秋,。此時北方的鴻雁應(yīng)是離開了海濱，南方的紫燕也該辭別了江樓,。蕭蕭秋風(fēng)卷起了塵沙,，茫茫云霧縈繞著江洲。天邊黃云結(jié)成了暮靄,，河中的白水揚起了寒流,。我如此潦倒心中凄愴悲傷，淚流不住難以止收,。蘅蘭君子正在凋殘,，只令人以長嘆表露哀愁。

蕭本云：“此太白傷亡之作也,。不惟傷已,，而復(fù)為同類者傷之，悲夫!”

嚴(yán)評本載明人批：“是選體,，排對類謝,，頸聯(lián)似鮑。”

江上古詩翻譯篇十五

江上

吳頭楚尾路如何,？煙雨秋深暗自波,。

晚趁寒潮渡江去，滿林黃葉雁聲多,。

吳頭楚尾之地的路是坎坷還是順坦,？在細(xì)雨之中慢慢進(jìn)了深秋，秋天的江水暗自起伏,。

晚上趁著寒冷的潮水渡過江去,，眼中盡是黃葉，耳邊盡是雁嘶,。

吳頭楚尾：今江西北部,，此地春秋時是吳楚兩國交界的地方。

煙雨：蒙蒙細(xì)雨,。

寒潮：寒冷的潮水,。

此詩描寫了深秋時節(jié)，江上白波涌起,，而煙雨飄飄,，天色陰暗，江上頓時給人沉沉的感覺,。那滾滾的江水挾著深秋的寒氣,，風(fēng)寒水冷，吳楚一帶,，秋意盎然,。而兩岸山巒經(jīng)秋意的感染，樹葉也被秋霜染成金黃,，那金黃的葉子隨風(fēng)飄起,，零落在秋山之坡，飄忽在秋水之上,。樹林里,、天空中，一行行大雁南歸,，時起的雁聲縈繞在天宇之間,，縈繞在人們心頭。詩人從不同的角度描繪景物：空中,，雁鳴陣陣,，江上，白波涌起,，四面,，煙雨迷蒙,，地上，落葉蕭蕭,，多層面的渲染,，秋的韻味就顯得濃濃的足足的，產(chǎn)生了強(qiáng)烈的藝術(shù)氛圍和效果,。此詩一,、二兩句，就給人開闊遼遠(yuǎn)之感：吳頭楚尾,，是春秋時吳楚兩國交界的地方,，在今江西省北部，那里,，地域遼闊,，山水相接，煙雨迷茫,，江濤奔涌，此境此景,，詩人非常激賞,，足現(xiàn)其心胸之開闊，意境之開朗,。三,、四兩句，既交待了渡江的時間,、環(huán)境,，更隨意點染，勾勒出一幅由寒潮,、山林,、大雁、黃葉構(gòu)成的秋江圖,，簡潔洗煉,，蘊藉含蓄。而秋江晚渡的意境,，清爽脫俗,，超然典雅，長髯白衫的先覺圣明凌虛于浩淼煙波之上,，給人以鮮明深刻的印象,。