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浣溪沙詠橘蘇軾篇一
菊暗荷枯一夜霜,。新苞綠葉照林光,。竹籬茅舍出青黃,。
香霧噀人驚半破，清泉流齒怯初嘗,。吳姬三日手猶香,。
一夜秋霜過(guò)后，菊花凋謝荷葉枯萎,，而新橘卻在經(jīng)霜之后變得更加鮮亮,，整個(gè)橘林都閃著光亮。原來(lái)是橘子由青色逐漸變成金黃色了,。摘下一個(gè)剝開(kāi)之后,，香味噴人，初嘗新橘,，汁水齒舌間如泉般流淌,。據(jù)說(shuō)，吳地產(chǎn)的橘子女孩子剝后,，手上三日仍留有余香,。
⑴一夜霜：橘經(jīng)霜之后，顏色開(kāi)始變黃而味道也更美,。白居易《揀貢橘書(shū)情》：“瓊漿氣味得霜成,?！雹啤靶掳G葉”句：沈約《園橘》詩(shī)：“綠葉迎霜滋，朱苞待霜潤(rùn),?！毙掳褐感麻伲俳?jīng)霜變黃,，又有外皮包裹,，如新生的黃色花苞。⑶青黃：指橘子,，橘子成熟時(shí),，果皮由青色逐漸變成金黃色。屈原《橘頌》“青黃雜糅,，文章?tīng)€兮”,。⑷“香霧”二句：蘇軾《食柑詩(shī)》“露葉霜枝剪寒碧，金盤(pán)玉指破芳辛,。清泉蔌蔌先流齒,，香霧霏霏欲噀人?！彼巍ろn彥直《橘錄》卷上《真柑》：“真柑在品類(lèi)中最貴可珍……始霜之旦,，園丁采以獻(xiàn)，風(fēng)味照座,，擘之則香霧噀人,。”噀（xùn）：噴,。清泉：喻橘汁,。⑸吳姬：吳地美女。
這首詠橘詞,，巧言物狀,，體物細(xì)微，屬“純用賦體,，描寫(xiě)確尚”的詠物佳作,，頗耐玩味。
“菊暗荷枯一夜霜”,，布置環(huán)境
以使下文有余地抒發(fā),。“菊暗荷枯”四字,，是東坡《贈(zèng)劉景文》詩(shī)“荷狙無(wú)擎雨蓋,，菊殘猶有傲霜枝”的概括?！耙灰顾?，經(jīng)霜之后,，橘始變黃而味愈美。晉王羲之帖：“奉橘三百枚,，霜未降,，未易多得?！庇职拙右住稈曢贂?shū)情》詩(shī)：“瓊漿氣味得霜成,。”皆可參證,。“新苞”句,，輕輕點(diǎn)出題目,。新苞，指新橘,。橘有皮包裹,，故稱(chēng)。又,，橘樹(shù)常綠,，凌寒不凋?！冻o,。橘頌》：“綠葉素榮，紛其可嘉兮,?！鄙蚣s《橘》詩(shī)：“綠葉迎露滋，朱苞待霜潤(rùn),?！睎|坡用“新苞綠葉”四字，形象自然,，再以“照林光”描繪之,，可謂盡得橘之神?！爸窕h茅舍出青黃”,，好一“出”字。竹籬茅舍,，掩映于青黃相間的橘林之中,，可見(jiàn)橘樹(shù)生長(zhǎng)之盛，人家環(huán)境之美,，一年好景,，正當(dāng)此時(shí),。
過(guò)片二句，寫(xiě)嘗橘的情狀,。擘開(kāi)橘皮,，芳香的油腺如霧般噴濺，初嘗新橘,，汁水齒舌間如泉般流淌,。“香霧”,、“清泉”之喻,，形象可感，堪稱(chēng)絕妙,。
“驚”,、“怯”二字，活畫(huà)出女子嘗橘時(shí)的嬌態(tài),。
驚,，是驚于橘皮迸裂時(shí)香霧濺人，
怯,，是怯于橘汁的涼冷和酸葉,。
末句點(diǎn)出“吳姬”，實(shí)際也點(diǎn)明新橘的產(chǎn)地,。吳中產(chǎn)橘,，尤以太湖中東西兩洞庭山所產(chǎn)者為最著，洞庭橘唐宋時(shí)為貢物,?！叭帐知q香”，著意夸張,，盡得吳橘之味矣,。
浣溪沙詠橘蘇軾篇二
[宋代]蘇軾
菊暗荷枯一夜霜。新苞綠葉照林光,。竹籬茅舍出青黃,。
香霧噀人驚半破，清泉流齒怯初嘗,。吳姬三日手猶香,。
一夜霜凍過(guò)后，菊花凋殘,，荷葉枯萎,，經(jīng)霜變黃的橘子和綠葉相映襯，光亮照眼，竹籬茅舍掩映在青黃相間的橘林之間,。
破開(kāi)橘皮,，芳香的'油腺如霧般噴濺；初嘗新橘,，汁水在齒舌間如泉般流淌,。吳地女子的手剝橘后三日還有香味。
浣溪沙：唐代教坊曲名,，后用為詞牌,。分平仄兩體，雙調(diào),，上片三句全用韻,，下片末二句用韻。
一夜霜：橘經(jīng)霜之后,，顏色開(kāi)始變黃而味道也更美,。
新苞：指新橘。
青黃：指橘子,，橘子成熟時(shí)，果皮由青色逐漸變成金黃色,。
噀（xùn）：噴,。半破：指剛剛剝開(kāi)橘皮。清泉：喻橘汁,。
吳姬：吳地美女,。
詠物詩(shī)詞，義兼比興,，講求氣象,，自然容易受到好評(píng)。蘇軾是詠物能手,，他的詩(shī)詞中既有托諷深遠(yuǎn)的名篇,，也有刻畫(huà)精工的妙制，像這首詠橘詞,，可謂“寫(xiě)氣圖貌,，既隨物以宛轉(zhuǎn)；屬采附聲,，亦與心而徘徊”（《文心雕龍·物色》）,，巧言切狀，體物細(xì)微,，雖無(wú)深刻的思想內(nèi)容,，卻飽有余味。
作者借詠橘之題材以抒發(fā)自己清新高潔之性情。上片借寫(xiě)菊與荷經(jīng)受不住寒霜的摧殘,，寫(xiě)出橘樹(shù)耐寒的品性和它在尾前屋葉生長(zhǎng)的繁盛景況,。下片寫(xiě)出品嘗新橘的情狀和橘果的清香，一個(gè)‘“驚”字,，一個(gè)“怯”字,，用得十分巧妙精當(dāng)，頗能傳出品嘗者的神態(tài),，結(jié)句更以“三日手猶香”來(lái)夸張,、突出橘果之香。
“菊暗荷枯一夜霜”,，先布置環(huán)境,。詠物詞，特別是詠小物的詞,，往往由于題材狹窄,，難以展開(kāi)，低手為之,，易成枯窘,。東坡才大，先在題前落筆,，下文便有余地抒發(fā),。唐人皮日休《石榴歌》首句“蟬噪秋枝槐葉黃”，同此手段,?！熬瞻岛煽荨彼淖郑菛|坡《贈(zèng)劉景文》詩(shī)“荷盡已無(wú)擎雨蓋,，菊殘猶有傲霜枝”的概括,。“一夜霜”,，經(jīng)霜之葉,，橘始變黃而味愈美。晉王羲之帖：“奉橘三百枚,，霜未降,，未易多得?！庇职拙右住稈曢贂?shū)情》詩(shī)：“瓊漿氣味得霜成,。”皆可參證,。
“新苞”句,，輕輕點(diǎn)出題目,。橘有皮包裹，故稱(chēng)新苞,。又因橘樹(shù)常綠,，凌寒不凋?！冻o·橘頌》：“綠葉素榮,，紛其可嘉兮?！鄙蚣s《橘》詩(shī)：“綠葉迎露滋,，朱苞待霜潤(rùn)?！睎|坡用“新苞綠葉”四字,，描寫(xiě)自然，再以“照林光”描繪之,，可謂得橘之神了,。“竹籬茅舍出青黃”,，好在一“出”字,。竹籬茅舍，掩映于青黃相間的橘林之中,，可見(jiàn)橘樹(shù)生長(zhǎng)之盛,，人家環(huán)境之美，一年好景,，正當(dāng)此時(shí)。上片三句,，純是賦體,，不雜一點(diǎn)抒情成分，然詞人對(duì)橘的喜愛(ài)之情自見(jiàn)于字里行間,。
過(guò)片二句,，寫(xiě)嘗橘的情狀。擘開(kāi)橘皮,，芳香的油腺如霧般噴濺,；初嘗新橘，汁水在齒舌間如泉般流淌,?！跋沆F”、“清泉”之喻,，大概是東坡頗為得意的,，他的《食柑》詩(shī)也有“清泉簌簌先流齒，香霧霏霏欲噀人”之句，葉來(lái)南宋詩(shī)人曾幾更把它壓縮為“流泉噴霧真宜酒”（《曾宏甫分餉洞庭柑》）一語(yǔ)了,。此詞中“驚”,、“怯”二字，活畫(huà)出女子嘗橘時(shí)的嬌態(tài),。驚,，是驚于橘皮迸裂時(shí)香霧濺人，怯,，是怯于橘汁的涼冷和酸味,。末句點(diǎn)出“吳姬”，實(shí)際也點(diǎn)明新橘的產(chǎn)地,。吳中產(chǎn)橘,，尤以太湖中東西兩洞庭山所產(chǎn)者為最著，洞庭橘在唐宋時(shí)為貢物,。詞中謂“三日手猶香”,，著意夸張。以此作結(jié),，余音不絕,，亦自有“三日繞梁”之妙。
浣溪沙詠橘蘇軾篇三
菊暗荷枯一夜霜,。新苞綠葉照林光,。竹籬茅舍出青黃。
香霧噀人驚半破,，清泉流齒怯初嘗,。吳姬三日手猶香。
一夜秋霜過(guò)后,，菊花凋謝荷葉枯萎,，而新橘卻在經(jīng)霜之后變得更加鮮亮，整個(gè)橘林都閃著光亮,。原來(lái)是橘子由青色逐漸變成金黃色了,。
摘下一個(gè)剝開(kāi)之后，香味噴人,，初嘗新橘,，汁水齒舌間如泉般流淌。據(jù)說(shuō),，吳地產(chǎn)的橘子女孩子剝后,，手上三日仍留有余香。
一夜霜：橘經(jīng)霜之后,，顏色開(kāi)始變黃而味道也更美,。
新苞：指新橘,，橘經(jīng)霜變黃，又有外皮包裹,，如新生的黃色花苞,。
青黃：指橘子，橘子成熟時(shí),，果皮由青色逐漸變成金黃色,。屈原《橘頌》“青黃雜糅，文章?tīng)€兮”,。
噀：噴,。
清泉：喻橘汁。
吳姬：吳地美女,。
詠物詩(shī)詞,，義兼比興，講求氣象,，自然容易受到好評(píng),。唐宋詩(shī)人，遵循《詩(shī)經(jīng)》以來(lái)的“美”,、“刺”原則,，每借物寓意，有所寄諷,，并以此為詠物“正宗”,，而直寫(xiě)物象的純粹的詠物之作，似乎已落入第二義了,。其實(shí),，“純用賦體，描寫(xiě)確肖”的詠物詩(shī)詞,，只要在選材煉意,、琢句謀篇方面技巧嫻熟，精美工致,，也不失為佳構(gòu)。
蘇軾是詠物能手,，他的詩(shī)詞中既有托諷深遠(yuǎn)的名篇,，也有刻畫(huà)精工的妙制，像這首詠橘詞,，可謂“寫(xiě)氣圖貌,，既隨物以宛轉(zhuǎn)；屬采附聲,，亦與心而徘徊”（《文心雕龍·物色》）,，巧言切狀,，體物細(xì)微，雖無(wú)深刻的思想內(nèi)容,，卻飽有余味,。
“菊暗荷枯一夜霜”，先布置環(huán)境,。詠物詞,，特別是詠小物的詞，往往由于題材狹窄,，難以展開(kāi),，低手為之，易成枯窘,。東坡才大,，先在題前落筆，下文便有余地抒發(fā),。唐人皮日休《石榴歌》首句“蟬噪秋枝槐葉黃”,，同此手段?！熬瞻岛煽荨彼淖?，是東坡《贈(zèng)劉景文》詩(shī)“荷盡已無(wú)擎雨蓋，菊殘猶有傲霜枝”的概括,?！耙灰顾保?jīng)霜之后,，橘始變黃而味愈美,。晉王羲之帖：“奉橘三百枚，霜未降,，未易多得,。”又白居易《揀貢橘書(shū)情》詩(shī)：“瓊漿氣味得霜成,?！苯钥蓞⒆C?！靶掳本?，輕輕點(diǎn)出題目。橘有皮包裹,，故稱(chēng)新苞,。又因橘樹(shù)常綠，凌寒不凋,?！冻o·橘頌》：“綠葉素榮,，紛其可嘉兮?！鄙蚣s《橘》詩(shī)：“綠葉迎露滋,，朱苞待霜潤(rùn)?！睎|坡用“新苞綠葉”四字,，描寫(xiě)自然，再以“照林光”描繪之,，可謂得橘之神了,。“竹籬茅舍出青黃”,，好在一“出”字,。竹籬茅舍，掩映于青黃相間的橘林之中,，可見(jiàn)橘樹(shù)生長(zhǎng)之盛,，人家環(huán)境之美，一年好景,，正當(dāng)此時(shí),。上片三句，純是賦體,，不雜一點(diǎn)抒情成分,，然詞人對(duì)橘的喜愛(ài)之情自見(jiàn)于字里行間。
過(guò)片二句,，寫(xiě)嘗橘的情狀,。擘開(kāi)橘皮，芳香的油腺如霧般噴濺,；初嘗新橘,，汁水在齒舌間如泉般流淌?！跋沆F”,、“清泉”之喻，大概是東坡頗為得意的,，他的《食柑》詩(shī)也有“清泉簌簌先流齒,，香霧霏霏欲噀人”之句，后來(lái)南宋詩(shī)人曾幾更把它壓縮為“流泉噴霧真宜酒”（《曾宏甫分餉洞庭柑》）一語(yǔ)了,。此詞中“驚”、“怯”二字,，活畫(huà)出女子嘗橘時(shí)的嬌態(tài),。驚,，是驚于橘皮迸裂時(shí)香霧濺人，怯,，是怯于橘汁的涼冷和酸味,。末句點(diǎn)出“吳姬”，實(shí)際也點(diǎn)明新橘的產(chǎn)地,。吳中產(chǎn)橘,，尤以太湖中東西兩洞庭山所產(chǎn)者為最著，洞庭橘在唐宋時(shí)為貢物,。詞中謂“三日手猶香”,，著意夸張。以此作結(jié),，余音不絕,，亦自有“三日繞梁”之妙。
