在觀看完一部作品以后,，一定對(duì)生活有了新的感悟和看法吧,，為此需要好好認(rèn)真地寫讀后感,。什么樣的讀后感才能對(duì)得起這個(gè)作品所表達(dá)的含義呢？下面我就給大家講一講優(yōu)秀的讀后感文章怎么寫,，我們一起來了解一下吧。

鐵皮鼓讀后感3000字 鐵皮鼓名著簡(jiǎn)介篇一

鐵皮鼓陪同奧斯卡見證了無數(shù)的歷史瞬間,。

鐵皮鼓見證了奧斯卡三歲從十九級(jí)地窖摔下來的時(shí)刻,。

從那一刻起，奧斯卡今后十幾年的人生里沒有再長(zhǎng)高一厘米,，維持在九十四厘米,。

鐵皮鼓隨著奧斯卡一起經(jīng)歷了波蘭郵局保衛(wèi)戰(zhàn)，德國(guó)入侵波蘭,、蘇軍炮轟但澤等等歷史事件,。

奧斯卡不停的敲鼓，他用鼓聲敲出了她可憐媽媽的死亡故事,，用鼓聲敲出了他所經(jīng)歷的荒誕又魔幻的一生,。

故事里，奧斯卡顛沛流離,，他經(jīng)歷戰(zhàn)爭(zhēng),、去前線表演、做石匠,、當(dāng)藝術(shù)院校模特,、在爵士樂隊(duì)演奏，通過這些事情,，奧斯卡充分參與了一系列歷史事件,。

于是，隨著奧斯卡的轉(zhuǎn)變,，當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境也一點(diǎn)點(diǎn)展現(xiàn)在眼前,。

這本書有著深刻的政治隱喻，通過奧斯卡經(jīng)歷的荒誕表現(xiàn)出來,。

要理解這本小說,，一定要對(duì)相關(guān)的歷史事件有充分的了解,。

我對(duì)這些歷史的了解并不深刻，于是并沒有產(chǎn)生親歷過這些事件人們看本書時(shí)產(chǎn)生的共鳴,。

但是這并不影響我繼續(xù)讀這本書,，故事的脈絡(luò)還是很清晰。

隨著奧斯卡的視角,，故事虛實(shí)結(jié)合,，有真實(shí)的歷史事件，也有奧斯卡唱碎玻璃的荒誕,。

奧斯卡身邊的人接連死去,，他的生父布朗斯基參與波蘭保衛(wèi)戰(zhàn)被處死，他的名義上的父親馬采拉特身為納粹被反攻的蘇軍擊斃,。

他跟隨“繼母”瑪利亞來到新城市,，經(jīng)歷經(jīng)濟(jì)低迷時(shí)期、物資匱乏時(shí)期,。

奧斯卡一直在兩個(gè)極端搖擺,，一方面他是撒旦化身，用鼓聲送走了人們的生命褻瀆神靈,；另一方面他是耶穌的化身,，用鼓聲展示了他全知全能的上帝視角。

鼓一直伴隨著他,，敲響在每一個(gè)歷史節(jié)點(diǎn),，故事的節(jié)奏就是鼓聲的節(jié)奏。

通過讀這本書,，似乎也聽到借由鼓聲發(fā)出的歷史的咆哮與低沉,。

這是本多視角多層次展現(xiàn)歷史的不可多得的好書，可惜我也沒有完全讀懂,，讀完后只留下一聲贊嘆,。

鐵皮鼓讀后感3000字 鐵皮鼓名著簡(jiǎn)介篇二

小說的初稿、第二稿和第三稿都被我扔進(jìn)了我在下文中即將提到的工作室里的火爐之中,。那時(shí)我的行為相當(dāng)古怪,，我不愿意用稿本的異文來滿足日耳曼語言文學(xué)學(xué)者獲取參考資料的欲望。

我信筆寫來：“供詞：本人系療養(yǎng)與護(hù)理院的居住者……”隨著小說首句的出現(xiàn),，障礙清除了,，千言萬語噴涌而出，記憶與幻想展翅高飛,，形式游戲與細(xì)節(jié)描寫獲得了自由的空間,，一章又一章的內(nèi)容渾然天成。當(dāng)礁石阻礙著敘述之河的流動(dòng)時(shí)，我就一躍而過,。關(guān)于本地市場(chǎng)的故事涌入我的腦海,，罐頭蹦蹦跳跳，釋放出特有的氣味,。我構(gòu)想出一個(gè)枝繁葉茂的家族,，我與奧斯卡及其親友們爭(zhēng)論不休，我思考著如何描寫有軌電車及其行車線路,，如何安排同時(shí)發(fā)生的事件,，如何擺脫時(shí)間順序的荒謬束縛，讓奧斯卡以第一人稱還是以第三人稱的形式來敘述,，是否滿足他交媾生子的要求,，如何賦予他現(xiàn)實(shí)的過錯(cuò)與幻想的罪孽。

我試圖為奧斯夫這個(gè)孤僻的怪人配備一個(gè)邪惡的小妹妹,，然而我的企圖在他的抗議下破產(chǎn)了,。這個(gè)受到阻礙的小妹妹堅(jiān)持她的文學(xué)生存權(quán)，她后來作為圖拉·波克里夫卡出現(xiàn)在我的其它作品中,。

現(xiàn)在我要回答一個(gè)大家經(jīng)常提起的,、頗受歡迎的問題：我不為讀者寫作，因?yàn)槲腋静恢烙惺裁醋x者,。首先我為自己寫作,，其次我為安娜寫作,，再次之我為偶然光臨寒舍并且傾聽拙作章節(jié)的朋友和熟人寫作,。我用我的想象力召喚來了一群讀者，我為這群想象中的讀者寫作,。生者與死者環(huán)繞著我的打字機(jī),，其中有忽視細(xì)節(jié)的友人格爾德馬赫，戴著厚鏡片眼鏡的文學(xué)導(dǎo)師阿爾弗雷德·德布林,，諳熟文學(xué)而相信真善美的我的岳母,，風(fēng)塵仆仆、亡命天涯的拉伯雷,，我昔日的德文教師,，還有我已逝去的母親，我用各種文件來對(duì)付她的異議與修正,，然而她只是有保留地相信我,。

當(dāng)我回首往事時(shí)，我還記得我與這群品頭論足的讀者進(jìn)行過長(zhǎng)時(shí)間的交談,。如果有人將我們的交談?dòng)涗浵聛聿⑶揖幊尚≌f《鐵皮鼓》的附錄,，那么成品的篇幅將足足增加兩百頁。

也許意大利大道一百十一號(hào)的火爐吞噬了這篇附錄，也許我們的交談純屬虛構(gòu),，因?yàn)槲覍?duì)寫作過程的回憶是十分模糊的,，而對(duì)我的工作室的回憶則歷歷在目。那是一間潮濕的,、底層的陋室,。從我開始寫作《鐵皮鼓》時(shí)起，這間陋室也就成為我從事時(shí)斷時(shí)續(xù)的雕塑創(chuàng)作的藝術(shù)家工作室,。與此同時(shí)這間工作室又是樓上我們狹小的兩居室住宅的供暖鍋爐房,。我既是作家，又是司爐,。每當(dāng)我才思枯竭時(shí),，我就走出工作室，從臨街的棚屋里提兩桶焦炭回來,，我的工作室散發(fā)出地窖菌的味道,，并且彌漫著煤氣，使人備感親切,。淌著水珠的墻壁使我的想象如大河奔流,，一瀉千里。房間的濕氣也許有助于奧斯卡·馬策拉特的幽默感,。

因?yàn)榘材仁侨鹗抗?，所以我每年夏天都在瑞士的提契諾州待上幾個(gè)星期，并且在戶外寫作,。我坐在爬滿葡萄葉的涼亭中的一張石桌旁,，眺望著熠熠發(fā)光的南國(guó)風(fēng)景，熱汗涔涔地描寫結(jié)了冰的波羅的海,。

鐵皮鼓讀后感3000字 鐵皮鼓名著簡(jiǎn)介篇三

《鐵皮鼓》的作者剛修改完最終校樣,，這本書就離他而去。最終校正發(fā)生在十四年前,，從此我就失去了《鐵皮鼓》,。這部小說被譯成了克羅地亞語、日語和芬蘭語,，我料定它會(huì)使各國(guó)的小資產(chǎn)階級(jí)坐立不安,。但澤市郎富爾區(qū)是我失去的故鄉(xiāng)，它的聲名在世界各國(guó)不脛而走,。

評(píng)論與成見堆積如山,，它們似乎阻擋了我通往此書的道路，因?yàn)槲覐奈词孜策B貫地閱讀過印刷好的《鐵皮鼓》,。五年以來,，《鐵皮鼓》的寫作計(jì)劃或底稿，它的第一稿、第二稿和第三稿決定了我的生活習(xí)慣乃至睡夢(mèng),。此刻這一切都已結(jié)束,。隨后出版的幾本書，例如《狗年月》和詩集,，當(dāng)時(shí)都已近完稿,，唾手可得。

迄今為止我從未讀過裝訂好的《鐵皮鼓》,，這能夠歸因于職業(yè)習(xí)慣所產(chǎn)生的厭惡感,。即使是此刻，當(dāng)有人要求我講述我的第一部長(zhǎng)篇小說的產(chǎn)生過程時(shí),，我也只是漫無目的地翻閱某些章節(jié)的開頭幾頁,。起初我并不太情愿回顧我往日的狀況和寫作《鐵皮鼓》的起因，我害怕作繭自縛,?！惰F皮鼓》的作者談《鐵皮鼓》，而他是一位可疑的見證人,。

正因?yàn)槲页姓J(rèn)自己沒有資格評(píng)述這部小說,，所以我能夠成堆地清掃垃圾，并且能夠避免有益的謊言,。這些謊言像插枝一樣使日爾曼語言文學(xué)的溫室欣欣向榮,。

既不是創(chuàng)作欲（諸如我肯定要寫并且明白怎樣寫），也不是蓄積已久的決心,，（諸如我此刻要?jiǎng)邮謱懥耍,。└皇悄撤N高尚的使命感或指標(biāo)（天賦的義務(wù)之類），促使我坐在了打字機(jī)前,。小市民的出身也許是我的最可靠的推進(jìn)器,，因?yàn)槲乙s短自己與上流社會(huì)之間的距離。我雄心勃勃,，立志要干一番驚天偉業(yè)。時(shí)斷時(shí)續(xù)的文科中學(xué)教育（我以五年級(jí)高中生的身份肄業(yè)）更助長(zhǎng)了這種臭不可當(dāng)?shù)男坌?。這是一種危險(xiǎn)的動(dòng)力,，它常常通向傲慢。恰恰因?yàn)槲伊私庾约旱某錾砑巴苿?dòng)力,，所以我在寫作時(shí)總是簡(jiǎn)單而冷靜地控制這種動(dòng)力,。我將寫作視作一種有距離感的、帶有諷刺色彩的過程,。這種過程是個(gè)人的,，而它的結(jié)果（無論是成功還是失敗）則是公開的。

一九五四年我的母親海倫·格拉斯溘然長(zhǎng)逝,，享年五十六歲,。因?yàn)樗粌H僅懷有小市民的情感，而且熱愛戲劇,，所以在她的兒子十二三歲時(shí),，她就不無嘲諷地叫他培爾·金特（注：培爾·金特，易卜生的劇本《培爾·金特》的主人公,，利己主義者,。）。她的兒子喜歡虛構(gòu)故事,，并且向她許諾將給她帶來財(cái)富,、送給她波斯羊羔皮大衣和去尼泊爾以及香港旅游的旅費(fèi)?！惰F皮鼓》在她去世五年之后面世,，并且獲得了培爾·金特所想象的那種成功。母親在世時(shí),，我總想向她證明自己的潛力,；然而直到她謝世之后，我的能量才得以釋放,。

鐵皮鼓讀后感3000字 鐵皮鼓名著簡(jiǎn)介篇四

一九五二年春季與夏季,，我搭車旅行，周游法蘭西,。我沒有謀生的職業(yè),，只是在包裝紙上畫素描，并且不停地寫作,。我文思泉涌,，下筆千言，除創(chuàng)作了模仿宗師巨匠的頌歌《昏睡的舵手佩林努魯斯》之外,，還寫有一首臃腫的長(zhǎng)詩,，長(zhǎng)詩的主人公柱頭修士就是奧斯卡·馬策拉特的前身。

囿于時(shí)尚,，我將長(zhǎng)詩的主人公確定為一個(gè)年輕的存在主義者,。他生活在我們這個(gè)時(shí)代，職業(yè)是泥瓦工,。他狂野而博學(xué),，經(jīng)常引用名言。就在富裕生活到來之前他已厭倦了富裕,，惡心成了他的嗜好,。他在無名的小城中砌起了一個(gè)高柱,，蹲在柱頭上坐禪。他的母親對(duì)他罵不絕口,，用一根長(zhǎng)木棍挑著飯盒將飯菜遞上去供他食用,。她力圖引誘他回家，她甚至獲得了一個(gè)帶有神話色彩的少女合唱團(tuán)的支持,。小城的社交圈子環(huán)繞著高柱,，敵友皆麇集于此，最終構(gòu)成了一個(gè)仰望高柱的團(tuán)體,。了無牽掛的柱頭修士俯視下方,，沉著地變換重力腿與虛立腿，找到了他觀察世人的視角,，并且滿口隱喻,。

這首失敗的長(zhǎng)詩被我束之高閣。從它僅存的斷片中能夠窺見：當(dāng)時(shí)特拉克爾(注：?jiǎn)獭ぬ乩藸?1887—1914),，奧地利表現(xiàn)主義詩人,，作有詩集《塞巴斯蒂安在夢(mèng)中》(1915)等。),、阿波利奈爾,、林格爾納茨(注：?jiǎn)獭ち指駹柤{茨(1883—1934)，德國(guó)作家,，作有《體操詩》(1920)等,。)、里爾克和蹩腳的加西亞·洛爾卡德文譯本,，對(duì)我的影響多么巨大,。唯一搞笑的是詩中對(duì)一種超然的視角的尋求。高高在上的柱頭修士的視角太靜止了,，而奧斯卡·馬策拉特三歲男孩般的身高則恰到好處,，這種侏儒視角既靈活多變，又可造成距離感,。我們能夠說矮子奧斯卡·馬策拉特是柱頭修士的對(duì)極,。

同年夏末，當(dāng)我離開法國(guó)經(jīng)由瑞士前往杜塞爾多夫時(shí),，我與安娜初次相遇,，并且透過直觀廢除了柱頭修士的形象。一天下午,，在一個(gè)普通的場(chǎng)合，我看見在喝咖啡的成人之中站著一個(gè)脖子上掛著鐵皮鼓的三歲小男孩,。男孩的神態(tài)引人矚目,，深深地嵌入我的腦海之中,。這個(gè)三歲頑童對(duì)他的樂器相當(dāng)癡迷，甚至到達(dá)了忘我的程度,。與此同時(shí)他對(duì)午后邊喝咖啡邊聊天的成人世界作出一副不屑一顧的表情,。

這次“發(fā)現(xiàn)”被遺忘了整整三年。我從杜塞爾多夫遷往柏林,，認(rèn)了一位新的雕塑老師,，與安娜重逢，次年結(jié)婚,，將誤入歧途的妹妹從一86.座天主教修道院中接出來,，畫素描，制作飛鳥雕塑,、稻草人和用金絲編成的母雞,。我的第一部長(zhǎng)篇散文習(xí)作《柵欄》采用卡夫卡的小說模式，并且借用了早期表現(xiàn)主義者豐富的隱喻,，然而這部習(xí)作卻失敗了,。隨后我一揮而就，創(chuàng)作了第一部結(jié)構(gòu)松散的即興詩集,。這些簡(jiǎn)潔明快的詩歌逐漸脫離了作者的控制,，獲得了相對(duì)的獨(dú)立性。這就是《風(fēng)信雞的優(yōu)點(diǎn)》,，是我出的第一本書,，它采用平裝本形式，包括詩歌與插圖,。

此后,，我在主要從事雕塑家職業(yè)的同時(shí)，還完成了一些短劇,，例如獨(dú)幕劇《叔叔,，叔叔》和《洪水》。當(dāng)我應(yīng)邀出席四七社(注：四七社,，聯(lián)邦德國(guó)的文學(xué)團(tuán)體,，主要?jiǎng)?chuàng)作傾向?yàn)榕鞋F(xiàn)實(shí)主義。)的聚會(huì)時(shí),，我朗誦了這些短劇,，取得了一點(diǎn)點(diǎn)成功。因?yàn)榘材仁莻€(gè)舞蹈家,，所以我也為她創(chuàng)作芭蕾舞劇腳本,。我嘗試著起草了幾部芭蕾舞劇，舞劇的情節(jié)之后成了小說《鐵皮鼓》的章節(jié),，例如小說的開篇“肥大的裙子”,、關(guān)于船艏石像“尼俄柏”(注：尼俄柏,，希臘神話中的底比斯王后，她的十二個(gè)子女被阿波羅和阿耳忒彌斯殺死,，因此她整日哭泣,，最終變成石像。)的故事和“末班有軌電車”,，在小說中,，奧斯卡·馬策拉特和他的朋友維特拉乘坐著這班電車穿越夜幕下的杜塞爾多夫。此外還有波蘭騎兵進(jìn)攻德國(guó)裝甲車的場(chǎng)景,。這些芭蕾舞劇草稿被我棄置一旁,，均未發(fā)表，最后都化作了史詩般的小說《鐵皮鼓》的章節(jié),。

我全副武裝,，攜帶著長(zhǎng)期積累的素材、不明確的計(jì)劃和確鑿無疑的功名心,，開始了長(zhǎng)篇小說的創(chuàng)作,。安娜想理解更為嚴(yán)格的芭蕾舞訓(xùn)練，因此我們于一九五六年初離開了柏林,，前往巴黎,。雖然我們此時(shí)一無所有，但是我們的旅行卻無憂無慮,。在皮加勒廣場(chǎng)附近,，安娜拜諾拉夫人為師，諾拉夫人在安娜心中是一位令人尊敬的俄羅斯芭蕾舞教練,。就在我為劇本《惡廚師》作文字潤(rùn)色的同時(shí),，我寫下了一部長(zhǎng)篇小說的初稿，這部長(zhǎng)篇小說的標(biāo)題屢經(jīng)變更,，從《鼓手奧斯卡》到《鼓手》直至《鐵皮鼓》,。

鐵皮鼓讀后感3000字 鐵皮鼓名著簡(jiǎn)介篇五

在王小波的書中不知一次提到了這本書，所以是仰慕已久,。然而這本書的閱讀時(shí)間也實(shí)在拖的太久了,，都感覺有點(diǎn)對(duì)不起格拉斯。俗務(wù)在身加心多旁騖,，無法好好的閱讀這部精彩的小說實(shí)在是一大遺憾,。這天閱畢，就算是對(duì)自己對(duì)格拉斯對(duì)王小波的一個(gè)交代了,。

本書充滿了太多的隱喻,，如果深挖，會(huì)有不少樂趣的,。

逃避成人世界奧斯卡是一種消極反抗的象征,。能夠隨心所欲的到達(dá)停留在3歲小孩的效果,，我猜想這是大多數(shù)成年人的夢(mèng)想,。然而小孩是盼望早早長(zhǎng)大的,，除了早熟的奧斯卡。

然而身體停留在3歲的狀態(tài),，卻不能使心靈也停留在3歲的狀態(tài),，而成長(zhǎng)的心靈使奧斯卡倍受欲望和邪惡的折磨的痛苦——最后有一天他要長(zhǎng)大，雖然只是一點(diǎn),。

還好,，有神奇的鐵皮鼓，這件孩童的玩具無疑是童真的外化,。擁有鐵皮鼓的奧斯卡或者說奧斯卡擁有的鐵皮鼓具有神奇的耶穌般的魔力,，這種力量正是童真的力量，他(它)能讓成年人舞蹈哭泣——回到遠(yuǎn)離的童年時(shí)代,。

還有一件奇跡是奧斯卡孩童時(shí)的尖叫——隨意雕刻玻璃的工具,，這是無力的孩童的唯一武器，它有神奇的力量同時(shí)也不具備絲毫真正的威力,。在現(xiàn)實(shí)的磨練中,，這件武器漸漸的失效了。

有一幕場(chǎng)景讓我很感動(dòng)——在“洋蔥地窖”中借著洋蔥哭泣,。

以上只是在那里寫下來時(shí)的零碎感想,，如果有時(shí)間要好好的將本書分析分析。