讀后感是種特殊的文體,，通過對影視對節(jié)目的觀看得出總結(jié)后寫出來,。什么樣的讀后感才能對得起這個(gè)作品所表達(dá)的含義呢,？下面是小編帶來的優(yōu)秀讀后感范文,，希望大家能夠喜歡!

鐵皮鼓讀后感鐵皮鼓讀后感字篇一

為什么歐洲作為最有文化教養(yǎng)的民族之一，極富組織性、紀(jì)律性、創(chuàng)造性的德意志民族卻俯首帖耳地為納粹服務(wù),，幾乎呈現(xiàn)出全民納粹，人人在黨的局面,，在戰(zhàn)爭中實(shí)行種族滅絕政策,，虐殺了幾百萬人？而更為可怕的是有的德國人這樣做不僅是出于自愿,，而且還認(rèn)為這樣做是獻(xiàn)身于自己遵循的神圣信仰,。

一直有這樣的思考，但是對于這種＂文化＂,，我始終不能釋懷,。

在這部書——《鐵皮鼓》中，我找到了答案,。

作者君特·格拉斯是德國當(dāng)代最杰出的文學(xué)家,，與海因里?！げ疇柌⒘袨閼?zhàn)后聯(lián)邦德國文壇的盟主,，并在1999年獲得了諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)?！惰F皮鼓》1958年未及出版就贏得了當(dāng)年＂47社＂的文學(xué)獎(jiǎng),，1959年發(fā)表之后，更是很快贏得了國內(nèi)外的贊譽(yù),。

那么讓我們來回顧一下小說的故事情節(jié)精華：

格拉斯沒有將重點(diǎn)放在戰(zhàn)爭本身上,，而是放在了對德國社會中普通人的分析上。格拉斯通過自己的作品指出,，納粹德國的興起,，絕不是突然出現(xiàn)的偶然事件，它是與德國社會中的每個(gè)人的道德水平和劣根性分不開,。

首先,，普通德國人的渾渾噩噩是納粹德國興起的原因之一?！惰F皮鼓》中除主人公奧斯卡之外,，幾乎所有人都缺乏思考的熱情，他們對于外部世界發(fā)生的一切無動(dòng)于衷,，像動(dòng)物一樣被動(dòng)地適應(yīng)外界的政治環(huán)境的變化,，不肯動(dòng)腦思考變化的原因。所以他們?nèi)狈ψ约邯?dú)立的判斷和明確的信仰,，也就無法自己判斷自己的行動(dòng),，最終只能隨波逐流,。他們或是融入納粹狂潮中成為支持者，或是冷漠的納粹暴行的看客,。

鐵皮鼓讀后感鐵皮鼓讀后感字篇二

這本書寫什么?寫一個(gè)傻子,。《塵埃落定》也寫傻子,，那是個(gè)傻子加先知;莎士比亞寫了若干傻子,，統(tǒng)統(tǒng)是傻子加智者;《喧嘩與騷動(dòng)》也有個(gè)赫赫有名的傻子，傻到?jīng)]個(gè)性,，讀者很難“角色代入”;《狂人日記》的傻子,，則完全是作者的傳聲筒?！惰F皮鼓》的傻子怎么樣呢?那是個(gè)非常合我心意的傻子,，幾乎和《塵埃落定》的傻子一般鐘愛。奧斯卡,，侏儒,，鐵皮鼓手，是個(gè)傻子加撒旦,。

君特·格拉斯長于大戰(zhàn)期間,，同期涌現(xiàn)的文學(xué)大師非常多。奇怪的是,，《鐵皮鼓》沒有歷史的“現(xiàn)場感”,。最近也在讀埃利亞斯·卡內(nèi)蒂的三卷本自傳，有所比較,。這位用德語寫作的歐洲作家,，同樣生于20世紀(jì)初。大戰(zhàn)開始時(shí),，卡內(nèi)蒂還是孩子,，有個(gè)強(qiáng)大的保護(hù)者——母親。他回憶中的戰(zhàn)爭,，沒有戰(zhàn)火,，沒有死亡?？▋?nèi)蒂只關(guān)注自我,，精妙而不厭其煩地將自己層層剝開(這才是真正的“剝洋蔥”)。然而,，這個(gè)緊緊圍繞“自我”的小世界,，不斷吸附周圍事物，不斷擴(kuò)大,，使一切隨之旋轉(zhuǎn),。這種磁力和能力,，給所有喋喋不休的私密敘述，賦予了宏大意義,。有人說卡內(nèi)蒂的自傳,，虛構(gòu)多多，那又如何,，至少戰(zhàn)爭爆發(fā)時(shí),，他那廂勾勒幾位身邊的平常人，我這廂立即聞到了銷煙,?！惰F皮鼓》的奧斯卡也經(jīng)歷戰(zhàn)爭，君特·格拉斯替他枚舉數(shù)據(jù)史料,，描述死人,、傷人、在戰(zhàn)爭中失去孩子的人,，甚至讓奧斯卡親歷波蘭郵局保衛(wèi)戰(zhàn),。但作為讀者的我，仍沒有“現(xiàn)場感”,。我——作為讀者,，被禁錮在奧斯卡3歲的身體里了。這不是敘述方式的問題,，《塵埃落定》也傻子視角,，但有歷史現(xiàn)場感;《大師與瑪格麗特》也夸張荒誕，也有歷史現(xiàn)場感——甚至有著作者布爾加科夫的血與肉,。

相比之下，俄國人寫作像在掏心掏肺,，想想陀斯妥耶夫斯基,，想想帕爾捷斯納克。讀《日瓦戈醫(yī)生》時(shí),，我不僅看見戰(zhàn)爭,，還在親歷戰(zhàn)爭。而德國人君特·格拉斯——擅于運(yùn)用匠心的,、知識分子寫作的君特·格拉斯,，卻是那么不動(dòng)聲色。我看不到血,，聽不到炮火,，感知不到奧斯卡的身外在發(fā)生什么，只有那個(gè)聲音——平靜,、冷酷,、乖戾的,，是奧斯卡也是格拉斯的聲音，順著一條平緩的甬道上升,。這種寫作風(fēng)格,，正是我想象的制造“納粹事件”的君特·格拉斯可能的風(fēng)格。但在《鐵皮鼓》面前,，“納粹事件”一點(diǎn)不重要,。因?yàn)榫亍じ窭贡救巳绾危稽c(diǎn)不重要,。重要的是,，他塑造了小奧斯卡!

這部作品中，戰(zhàn)爭不是主角,，而是背景,。真正的主題是人類靈魂的一次漫游。像典型的歐洲知識分子寫作那樣,，這部層次豐富的作品,，離不開希臘和希伯來兩大傳統(tǒng)，有神話原型如弒父,，也有上帝與撒旦,。事實(shí)上，撒旦是奧斯卡的一部分,，奧斯卡是撒旦的一部分,。格拉斯幫助我們理解撒旦。在此意義上,，這部作品比絕大多數(shù)戰(zhàn)爭寫實(shí)小說來得偉大,，它接近了戰(zhàn)爭的本質(zhì)——惡。

作家需要發(fā)現(xiàn),、探索,、理解惡。他首先要看到自己的惡,。惡應(yīng)該是文學(xué)的重要主題,，但長久以來它不是。惡是有罪的,，不該的,。所以被忽略，摒棄,。文學(xué)史出現(xiàn)薩德這號人物,，完全是壓抑過久的大爆發(fā)。只有正視惡,，才能更好地理解善,。我想,，這是《鐵皮鼓》的偉大。

君特·格拉斯是我迄今最喜愛的知識分子作家,。我對那幫“新寓言”的知識分子,，沒有太大感覺。法國人,，喜歡玩精妙,。可惜無論法國人的精妙,，還是日本人的曖昧,，我都感覺不強(qiáng)烈。我需要的是當(dāng)頭一棒,，讓我震撼與暈眩,。力量感，是我個(gè)人評價(jià)作家的重要標(biāo)準(zhǔn),。俄國作家,、美國作家，總體而言力量感強(qiáng),。前者的力量來源偏重于精神,，后者偏重于現(xiàn)實(shí)。中國作家中,，北方作家的力量感比南方的強(qiáng)(想想莫言和余華的作品差別),。回到“知識分子寫作”,，幾年前,，《玫瑰之名》讓我對這個(gè)詞倒盡胃口(依據(jù)上述，該作品力量感為零),。我一邊閱讀一邊疑惑：《玫瑰之名》作為一部文學(xué)作品,，意義何在?不能帶給我任何感動(dòng)、震撼和啟迪,。如若一些捧臭腳的知道分子說的那樣，這是一部“引人入勝的偵探小說”,，我真想把書中的大段理論以及更為大段的注釋剪下來,，疊起來，戳到他們面前,，讓他們摸著心口說說,，這么一堆聱牙詰屈的東西，是否真對“引人入勝”一詞沒有致命殺傷,。如果知道分子們捧起另一只臭腳,，說該書闡釋了某種關(guān)于亞里士多德的理論,，因此它比只知奪人眼球的偵探小說深刻許多。那我倒想問：為何不直接讀論文,，豈不更深刻清晰,、節(jié)約時(shí)間?最終，我意識到了,，《玫瑰之名》——以及其他可以想見的艾科制造——被寫出來的唯一意義,，就在于展示作者風(fēng)采：這位學(xué)者小說家擁有相當(dāng)?shù)闹R，掌握相當(dāng)?shù)膶懽骷记?。至少,，他比偵探小說作家深刻，比哲學(xué)論文作者會寫小說,。這種窮兇極惡的知識炫耀,，讓我想起北京話的一個(gè)詞：提人。指提及各路要人,，并作熟稔狀,。事實(shí)上，提人不能使提人者本身成為要人,，就像炫耀知識的小說家,，不能使作品本身具備知識或者成為好小說。我曾被迷惑過,，但越來越認(rèn)識到：知識不是用來炫耀,，而是用來幫助認(rèn)清世界的。

最后,，扯一下另一位知識分子作家米蘭·昆德拉,。我曾將他貶至一無是處。但這有感情色彩,。就像初戀,，開始期望得完美，結(jié)束未免失望得慘烈,。米蘭·昆德拉,，就是我的文學(xué)初戀。

鐵皮鼓讀后感鐵皮鼓讀后感字篇三

君特.格拉斯是當(dāng)今德國資歷最深,、作品最豐,、名聲最大的作家。在1999年10月,，他憑借長篇小說《鐵皮鼓》獲得了諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng),。

小說《鐵皮鼓》共分三篇，現(xiàn)在我只讀了其中的第一篇，我就我讀的這一部分簡單講講我的感受,。

君特.格拉斯以其非常豐富的想象力塑造了主人公小奧斯卡這個(gè)形象,。小奧斯卡一生下來就能聽懂大人說話。在他出生的時(shí)候,，因?yàn)閮芍伙w蛾擋住了燈光,，使他感覺到人世昏暗，便想回到娘胎里去,。只可惜為時(shí)已晚,。這也為小說的.后文作了鋪墊。因?yàn)樾≌f的背景正是第一次世界大戰(zhàn)的時(shí)候,，當(dāng)時(shí)時(shí)代的黑暗和社會的動(dòng)蕩造成了小奧斯卡對社會的不滿,，對生活的不滿。他在三歲的時(shí)候自己從樓梯上摔下,，將自己變成了不會說話的“癡呆”,，而且不再長個(gè)，但他卻依然擁有很高的智商,，而且他還獲得一種特異功能,，能用尖利的叫喊聲震碎一切玻璃制品。這樣他可以隱藏自己,，保護(hù)自己,，遠(yuǎn)離了復(fù)雜的成人社會。他開始整日敲打他心愛的鐵皮鼓,，躲在一旁冷眼觀察這個(gè)世界,，用他的方式回避和面對這個(gè)黑暗的社會。

小說采用的是第一人稱自述的方式來描寫奧斯卡的生活,，并且用了回憶的方式,。在小說的開篇，就寫奧斯卡居住在精神療養(yǎng)院里,。他居住在完全與世隔離的病房里,，只通過護(hù)理員與外界聯(lián)系。由此也體現(xiàn)出奧斯卡對當(dāng)時(shí)社會的厭倦和不滿,。他依舊整日敲打他心愛的鐵皮鼓,，在鼓點(diǎn)中回憶他的往事，然后讓護(hù)理員為他拿來“清白”的紙,，寫下他的回憶,。這里為什么要用“清白”一詞呢，我覺得這也是奧斯卡對當(dāng)時(shí)黑暗社會的一種諷刺和鄙夷,。

在小說的第一篇中，當(dāng)奧斯卡目睹了社會的黑暗后，便產(chǎn)生了厭惡之感,。他不停的敲打著他的鐵皮鼓,，從而發(fā)泄他對畸形社會的不滿。他也常常用他可以唱碎玻璃的能力,，去“擾亂”社會的秩序,。在他眼里，這個(gè)社會是混亂的,，怪異的,，無可救藥的。

小說的很多地方都是由君特·格拉斯本人的經(jīng)歷和見聞寫的,。他也借小說表達(dá)自己對一戰(zhàn)時(shí)期德國的黑暗的不滿,。

鐵皮鼓讀后感鐵皮鼓讀后感字篇四

《鐵皮鼓》的作者剛修改完最終校樣，這本書就離他而去,。最終校正發(fā)生在十四年前,，從此我就失去了《鐵皮鼓》。這部小說被譯成了克羅地亞語,、日語和芬蘭語,，我料定它會使各國的小資產(chǎn)階級坐立不安。但澤市郎富爾區(qū)是我失去的故鄉(xiāng),，它的聲名在世界各國不脛而走,。

評論與成見堆積如山，它們似乎阻擋了我通往此書的道路,，因?yàn)槲覐奈词孜策B貫地閱讀過印刷好的《鐵皮鼓》,。五年以來，《鐵皮鼓》的寫作計(jì)劃或底稿,，它的第一稿,、第二稿和第三稿決定了我的生活習(xí)慣乃至睡夢。此刻這一切都已結(jié)束,。隨后出版的幾本書,，例如《狗年月》和詩集，當(dāng)時(shí)都已近完稿,，唾手可得,。

迄今為止我從未讀過裝訂好的《鐵皮鼓》，這能夠歸因于職業(yè)習(xí)慣所產(chǎn)生的厭惡感,。即使是此刻,，當(dāng)有人要求我講述我的第一部長篇小說的產(chǎn)生過程時(shí)，我也只是漫無目的地翻閱某些章節(jié)的開頭幾頁,。起初我并不太情愿回顧我往日的狀況和寫作《鐵皮鼓》的起因,，我害怕作繭自縛,。《鐵皮鼓》的作者談《鐵皮鼓》,，而他是一位可疑的見證人,。

正因?yàn)槲页姓J(rèn)自己沒有資格評述這部小說，所以我能夠成堆地清掃垃圾,，并且能夠避免有益的謊言,。這些謊言像插枝一樣使日爾曼語言文學(xué)的溫室欣欣向榮。

既不是創(chuàng)作欲(諸如我肯定要寫并且明白怎樣寫),，也不是蓄積已久的決心,，(諸如我此刻要?jiǎng)邮謱懥?)更不是某種高尚的使命感或指標(biāo)(天賦的義務(wù)之類)，促使我坐在了打字機(jī)前,。小市民的出身也許是我的最可靠的推進(jìn)器,，因?yàn)槲乙s短自己與上流社會之間的距離。我雄心勃勃,，立志要干一番驚天偉業(yè),。時(shí)斷時(shí)續(xù)的文科中學(xué)教育(我以五年級高中生的身份肄業(yè))更助長了這種臭不可當(dāng)?shù)男坌摹＿@是一種危險(xiǎn)的動(dòng)力,，它常常通向傲慢,。恰恰因?yàn)槲伊私庾约旱某錾砑巴苿?dòng)力，所以我在寫作時(shí)總是簡單而冷靜地控制這種動(dòng)力,。我將寫作視作一種有距離感的,、帶有諷刺色彩的過程。這種過程是個(gè)人的,，而它的結(jié)果(無論是成功還是失敗)則是公開的,。

一九五四年我的母親海倫·格拉斯溘然長逝，享年五十六歲,。因?yàn)樗粌H僅懷有小市民的情感,，而且熱愛戲劇，所以在她的兒子十二三歲時(shí),，她就不無嘲諷地叫他培爾·金特(注：培爾·金特,，易卜生的劇本《培爾·金特》的主人公，利己主義者,。),。她的兒子喜歡虛構(gòu)故事，并且向她許諾將給她帶來財(cái)富,、送給她波斯羊羔皮大衣和去尼泊爾以及香港旅游的旅費(fèi),。《鐵皮鼓》在她去世五年之后面世,，并且獲得了培爾·金特所想象的那種成功,。母親在世時(shí),，我總想向她證明自己的潛力;然而直到她謝世之后，我的能量才得以釋放,。

鐵皮鼓讀后感鐵皮鼓讀后感字篇五

《鐵皮鼓》的作者剛修改完最終校樣,，這本書就離他而去。最終校正發(fā)生在十四年前,，從此我就失去了《鐵皮鼓》。這部小說被譯成了克羅地亞語,、日語和芬蘭語,，我料定它會使各國的小資產(chǎn)階級坐立不安。但澤市郎富爾區(qū)是我失去的故鄉(xiāng),，它的聲名在世界各國不脛而走,。

評論與成見堆積如山，它們似乎阻擋了我通往此書的道路,，因?yàn)槲覐奈词孜策B貫地閱讀過印刷好的《鐵皮鼓》,。五年以來，《鐵皮鼓》的寫作計(jì)劃或底稿,，它的第一稿,、第二稿和第三稿決定了我的生活習(xí)慣乃至睡夢。此刻這一切都已結(jié)束,。隨后出版的幾本書,，例如《狗年月》和詩集，當(dāng)時(shí)都已近完稿,，唾手可得,。

迄今為止我從未讀過裝訂好的《鐵皮鼓》，這能夠歸因于職業(yè)習(xí)慣所產(chǎn)生的厭惡感,。即使是此刻,，當(dāng)有人要求我講述我的第一部長篇小說的產(chǎn)生過程時(shí)，我也只是漫無目的地翻閱某些章節(jié)的開頭幾頁,。起初我并不太情愿回顧我往日的狀況和寫作《鐵皮鼓》的起因,，我害怕作繭自縛?！惰F皮鼓》的作者談《鐵皮鼓》,，而他是一位可疑的見證人。

正因?yàn)槲页姓J(rèn)自己沒有資格評述這部小說,，所以我能夠成堆地清掃垃圾,，并且能夠避免有益的謊言。這些謊言像插枝一樣使日爾曼語言文學(xué)的溫室欣欣向榮,。

既不是創(chuàng)作欲（諸如我肯定要寫并且明白怎樣寫）,，也不是蓄積已久的決心,，（諸如我此刻要?jiǎng)邮謱懥耍。└皇悄撤N高尚的使命感或指標(biāo)（天賦的義務(wù)之類）,，促使我坐在了打字機(jī)前,。小市民的出身也許是我的最可靠的推進(jìn)器，因?yàn)槲乙s短自己與上流社會之間的距離,。我雄心勃勃,，立志要干一番驚天偉業(yè)。時(shí)斷時(shí)續(xù)的文科中學(xué)教育（我以五年級高中生的身份肄業(yè)）更助長了這種臭不可當(dāng)?shù)男坌?。這是一種危險(xiǎn)的動(dòng)力,，它常常通向傲慢。恰恰因?yàn)槲伊私庾约旱某錾砑巴苿?dòng)力,，所以我在寫作時(shí)總是簡單而冷靜地控制這種動(dòng)力,。我將寫作視作一種有距離感的、帶有諷刺色彩的過程,。這種過程是個(gè)人的,，而它的結(jié)果（無論是成功還是失敗）則是公開的,。

一九五四年我的母親海倫·格拉斯溘然長逝,，享年五十六歲。因?yàn)樗粌H僅懷有小市民的情感,，而且熱愛戲劇,，所以在她的兒子十二三歲時(shí)，她就不無嘲諷地叫他培爾·金特（注：培爾·金特,，易卜生的劇本《培爾·金特》的主人公,，利己主義者。）,。她的兒子喜歡虛構(gòu)故事,，并且向她許諾將給她帶來財(cái)富、送給她波斯羊羔皮大衣和去尼泊爾以及香港旅游的旅費(fèi),?！惰F皮鼓》在她去世五年之后面世，并且獲得了培爾·金特所想象的那種成功,。母親在世時(shí),，我總想向她證明自己的潛力；然而直到她謝世之后,，我的能量才得以釋放,。

鐵皮鼓讀后感鐵皮鼓讀后感字篇六

今年暑假，讀了《鐵皮狗》,，我的童年似乎多了一份感動(dòng),。

《鐵皮狗》是著名作家曹文軒寫的的林冰的童年,。它描寫了少年林冰在油麻地鎮(zhèn)中學(xué)六年的美好時(shí)光。在那里,，他嘗到了酸甜苦辣的人生四味,；體會到了友誼的純潔和寶貴；見識到了形形色色的人物,。其中那只陪伴他整個(gè)的童年“鐵皮狗”,，給我留下了深刻的印象。

在我看來林冰的少年時(shí)代是幸運(yùn)的,，因?yàn)樵谒悦o助的時(shí)候,，那只“鐵皮狗”一直忠誠地陪伴在他的身邊，出現(xiàn)在他的夢里,，陪他度過了無數(shù)個(gè)繁星點(diǎn)點(diǎn)的夜晚……就像“小白”于我。

不像林冰在操場撿的鐵皮狗,，我的小白是一只普通的白色毛絨熊,，有一雙黑寶石色的眼睛?！靶“住笔菋寢屗臀业?。第一次放開媽媽的手獨(dú)自行走，小白在前方給我加油鼓勁,；離開媽媽的懷抱一人睡覺,，小白溫柔地看著我，我抱著她柔軟的身子安然入睡,。讀后感·每次不管我心情不好或是心情很好,，小白都是我最忠實(shí)的聽眾，陪著我一起哭泣和歡笑?，F(xiàn)在我長大了,，小白還是原來的模樣。身邊的玩具越來越多,，但我對小白的珍愛卻從來沒有變過,，她是我童年成長的見證，也是我的童年帶給我歡樂與微笑最多的朋友,。

望著床頭的小白,，我繼續(xù)翻閱著《鐵皮狗》，時(shí)而落淚,，時(shí)而竊喜,，多么幸運(yùn)，遇見了這本書,，帶給我許許多多的感動(dòng),。