人的記憶力會(huì)隨著歲月的流逝而衰退，寫作可以彌補(bǔ)記憶的不足，將曾經(jīng)的人生經(jīng)歷和感悟記錄下來(lái),，也便于保存一份美好的回憶。范文書寫有哪些要求呢,？我們?cè)鯓硬拍軐懞靡黄段哪兀肯旅嫖医o大家整理了一些優(yōu)秀范文,，希望能夠幫助到大家,，我們一起來(lái)看一看吧。

歐陽(yáng)修的詩(shī)詞蝶戀花的全文篇一

歐陽(yáng)修〔宋代〕

庭院深深深幾許,，楊柳堆煙,，簾幕無(wú)重?cái)?shù)。玉勒雕鞍游冶處,，樓高不見(jiàn)章臺(tái)路,。

雨橫風(fēng)狂三月暮，門掩黃昏,，無(wú)計(jì)留春住,。淚眼問(wèn)花花不語(yǔ)，亂紅飛過(guò)秋千去,。

庭院深深,，不知有多深？楊柳依依,，飛揚(yáng)起片片煙霧,，一重重簾幕不知有多少層。豪華的車馬停在貴族公子尋歡作樂(lè)的地方,，登上高樓也望不見(jiàn)通向章臺(tái)的大路,。

風(fēng)狂雨驟的暮春三月，再是重門將黃昏景色掩閉,，也無(wú)法留住春意,。淚眼汪汪問(wèn)落花可知道我的心意,，落花默默不語(yǔ)，紛亂的,，零零落落一點(diǎn)一點(diǎn)飛到秋千外,。

詞上闋以“庭院深深深幾許”起句，點(diǎn)明女主人所處環(huán)境“庭院”,，而三個(gè)“深”字的疊字運(yùn)用更形象地描繪出女主人所處環(huán)境之“深幽”。這三個(gè)字不僅寫出“庭院”之幽深更寫出了女主人內(nèi)心的幽深孤寂,。詞人緊接又用“楊柳”,、“堆煙”、“簾幕”這些意象將女主人內(nèi)心之凄之怨刻畫的淋漓盡致,。其中“堆”字盡道楊柳之密,，煙霧之濃。試想女主人在庭院獨(dú)上高樓放眼遙望茂密的楊柳縈繞著濃濃的霧靄仿似一幅水墨畫,。奈何如此美景卻尋不見(jiàn)丈夫的蹤跡,，眼前景物狠心地阻隔了她的視線，內(nèi)心無(wú)端升起無(wú)限悲涼來(lái),。虛數(shù)“無(wú)重?cái)?shù)”與“幾許”相呼應(yīng),，暗示阻隔視線的豈止是“楊柳”、“堆煙”,、“簾幕”那么簡(jiǎn)單,。女主人因何望夫？丈夫到哪里去了呢,？既不當(dāng)兵也不從商而是“玉勒雕鞍游冶處”,。丈夫在外風(fēng)流快活而自己卻只能獨(dú)上高樓凝眉空望，嘆息樓臺(tái)之高讓自己看不見(jiàn)章臺(tái)路,。后兩句點(diǎn)名女主人內(nèi)心凄婉,、空怨的原因。女主人明知丈夫在外風(fēng)花雪夜,，但內(nèi)心還是懷有期盼,，哪怕只看見(jiàn)丈夫離去的背影也好，奈何這點(diǎn)要求也能以滿足,，只得獨(dú)自忍受著深院的冷漠寂寥,。

下闋則是女主人內(nèi)心世界引發(fā)的感傷?！坝隀M風(fēng)狂三月暮”,，其中“橫”和“狂”直接點(diǎn)破女主人那異常不平的內(nèi)心世界。三月的春風(fēng)細(xì)雨原本極其溫柔,，然而這里雨不是“斜雨”而是“橫雨”,，風(fēng)不是“煦風(fēng)”而是“狂風(fēng)”,，原本美麗的“三月”卻飽含著一份無(wú)情?！澳骸弊肿阋?jiàn)女主人等待之久,，或許一天，或許一年,，或許一輩子,。多情的等待換來(lái)的卻是無(wú)情的深深庭院里的不盡的黑夜?！跋﹃?yáng)無(wú)限好”,，女主人已無(wú)意黃昏，一個(gè)“掩”訴盡她內(nèi)心的凄涼,?！盁o(wú)計(jì)留春住”看似“無(wú)計(jì)留春”實(shí)則是感嘆女子容顏易逝?！笆繛橹赫咚?，女為悅己者容”，青春未逝況且如此,，青春流逝那還有什么盼頭呢,？此情此景我們完全可以想象得出：一位獨(dú)處深閨的女子日日期盼著良人,，奈何良人卻無(wú)意家中，成天風(fēng)花雪夜在外頭鬼混,；日子一天天過(guò)去,，自己的青春也一天天消逝，自己又憑什么期盼良人回心轉(zhuǎn)意呢,？?jī)?nèi)心油然升起無(wú)限寂寥,、感傷,、無(wú)奈之情來(lái)。女主人公最后只能寄情于“落紅”,，自己恰如那凋謝的落花一去不復(fù)返,，再無(wú)人想起她那令人憐愛(ài)的容顏?！皽I眼問(wèn)花花不語(yǔ),，亂紅飛過(guò)秋千去”，淚即是為花也是為己，或許是花的殘敗觸動(dòng)了女子的心事,，或許是女子自感身世憐花垂淚,。“不語(yǔ)”則表現(xiàn)女主人內(nèi)心孤寂無(wú)人理解的愁苦,?！皝y紅飛過(guò)秋千去”更是一種無(wú)可奈何的感傷。

歐陽(yáng)修的詩(shī)詞蝶戀花的全文篇二

歐陽(yáng)修〔宋代〕

百種相思千種恨,，早是傷春,，那更春醪困。薄幸辜人終不憤,，何時(shí)枕畔分明問(wèn),。

懊惱風(fēng)流心一寸，強(qiáng)醉偷眠,，也即依前悶。此意為君君不信,，淚珠滴盡愁難盡,。

我有百種相思千種怨恨的情緒，早有那傷春情緒,，無(wú)奈那春醪更使我苦悶,。負(fù)心的人讓我不滿，什么時(shí)候才能在枕畔問(wèn)個(gè)明白,？

悔恨情愛(ài)使我身心俱疲,，灌醉自己強(qiáng)行入睡，也還是像之前那樣苦悶,。這番心意是為你,，你卻不信。淚流盡了,，心里的愁情卻難盡,。

畫閣歸來(lái)春又晚。燕子雙飛,，柳軟桃花淺,。細(xì)雨滿天風(fēng)滿院，愁眉斂盡無(wú)人見(jiàn),。

獨(dú)倚闌干心緒亂,。芳草芊綿，尚憶江南岸,。風(fēng)月無(wú)情人暗換,，舊游如夢(mèng)空腸斷。

從樓閣歸來(lái)，才發(fā)現(xiàn)今年的春天又遲到了,。燕子雙雙齊飛,，垂柳低軟,，桃花已經(jīng)凋零殘敗。落花像撩人的細(xì)雨灑滿了半空,，和風(fēng)習(xí)習(xí)充滿了庭院,。獨(dú)自皺眉，滿懷的愁苦沒(méi)有人能感受,。

一個(gè)人孤獨(dú)地靠著欄桿,，心思如麻又煩亂,。芳草萋萋，回憶了一番江南岸,。清風(fēng)明月沒(méi)有感情,，暗將人的模樣改變，昔日的游覽如夢(mèng)一樣,，哪里經(jīng)受得起重提,？我這里白白地極度悲痛,。

上片側(cè)重描寫女主人公從畫閣歸來(lái)所見(jiàn)的晚春景象。首句一聲“春又晚”的嘆息,，惜春之情溢于言表,?！把嘧与p飛,，柳軟桃花淺,。”從這兩句可見(jiàn)歸者是獨(dú)歸,，所以用此景反襯孤獨(dú),?！凹?xì)雨滿天風(fēng)滿院”此句既是寫景,，又襯托出女主人公哀婉綿密的情感?！傲洝?、“細(xì)雨”兩句，具體描寫晚春時(shí)節(jié)令人傷心的風(fēng)雨落花景象,?！俺蠲紨勘M無(wú)人見(jiàn)”將女主人公的形象畫進(jìn)了這幅殘春風(fēng)景圖中，人景交融,，凸顯了他的憂愁孤獨(dú)之狀,。此片情景交融，將人的哀婉之情融進(jìn)殘春風(fēng)雨中,。

下片主要寫主人公的傷離怨別之情,。“獨(dú)”字描繪出女主人公的孤獨(dú)寂寞,，“亂”字則寫出她內(nèi)心的悲涼愁思,，表現(xiàn)其形單影只，心煩意亂的心境,?！胺疾蒈肪d，尚憶江南岸,。”二句描繪她此時(shí)目之所及,、心之所想,，道出愁思的原因，點(diǎn)出離別相思之愁,?！叭税祿Q”不僅惋嘆當(dāng)年志同道合之友風(fēng)流云散，或死或老,，也暗寓對(duì)朝政日非的憤慨,，詛咒歲月“無(wú)情”，也暗含對(duì)朝廷的貶刺,。末兩句點(diǎn)出傷春怨別的主題,，一直抒胸臆結(jié)束全篇。此片主要是由景及情,，直接抒發(fā)傷春怨別之情,。

此詞由景及情，情景交融,，以凄婉纏綿的筆調(diào),，曲折盡意地抒寫了傷春女子的滿懷離思和一腔哀愁。

歐陽(yáng)修的詩(shī)詞蝶戀花的全文篇四

越女采蓮秋水畔。窄袖輕羅,，暗露雙金釧,。照影摘花花似面。芳心只共絲爭(zhēng)亂,。

鸂鶒灘頭風(fēng)浪晚,。霧重?zé)熭p，不見(jiàn)來(lái)時(shí)伴,。隱隱歌聲歸棹遠(yuǎn),。離愁引著江南岸。

秋水湖畔,，一位美麗的江南女子正在采蓮,。輕盈的羅袖，玉腕上的金釧時(shí)隱時(shí)現(xiàn),。她的嬌顏倒映在水上,，與蓮花爭(zhēng)妍，她的纖手摘取了香藕,，卻不防藕絲縷縷,，撩起了她的綿綿情思。

鸂鶒灘頭臨近傍晚風(fēng)浪越來(lái)越急,，沉浸于遐想的少女驀然回神,，卻只見(jiàn)一派晚煙輕浮，不見(jiàn)了同來(lái)的'伙伴,。此時(shí),，遠(yuǎn)處傳來(lái)了隱隱的棹歌聲，只聽(tīng)得那歌聲愈去愈遠(yuǎn),，余音裊裊于江南岸邊,，似是灑下了一路離愁。

此詞以通俗的語(yǔ)言,、鮮明的形象,、明快的節(jié)奏，曲折深婉地表現(xiàn)了越女采蓮的動(dòng)人情景,。境界迷離惝恍,，啟人遐想，曲終而味永,，正是這首詞的妙處,。

起首三句即點(diǎn)明人物身份和活動(dòng)環(huán)境，仿佛令人看到一群少女美麗的荷塘里,，用靈巧的雙手采擷蓮花,。

她們的衣著頗與文獻(xiàn)記載相符——據(jù)馬端臨《文獻(xiàn)通考》卷一四六《樂(lè)考》云：宋時(shí)教坊有采蓮舞隊(duì),，舞女們均“衣紅羅生色綽子（套衫），系暈裙,，戴云鬟髻,，乘彩船，執(zhí)蓮花”,。這里詞人只是抓住舞女服飾的一部分,，便把她們的綽約豐姿、婀娜舞態(tài)勾勒出來(lái),，筆法至為簡(jiǎn)練,。“暗露雙金釧”一句寫得更好,，富有一種含蓄的美,、朦朧的美。玉腕上的金釧時(shí)隱時(shí)露,，閃閃爍爍,，便有一種妙不可言的美感，若是完全顯露出來(lái),，即毫無(wú)意味了,。

以下兩句分別寫采蓮姑娘的動(dòng)作和表情，在明白曉暢的語(yǔ)言中蘊(yùn)藏著美好的形象和美好的感情,，語(yǔ)淺意深,，以俗為雅。以荷花比女子,，在唐宋詞中屢見(jiàn)不鮮,。李珣《臨江仙》云：“強(qiáng)整嬌姿臨寶鏡，小池一朵芙蓉,。”陳師道《菩薩蠻》云：“玉腕枕香腮,，荷花藕上開(kāi),。”但它們都離開(kāi)了荷塘的特定環(huán)境,，沒(méi)有具體的形象作為陪襯,，而且格調(diào)不高。這里的“照影摘花花似面”,，俗中見(jiàn)雅,，形象逼真。它的精神實(shí)質(zhì)是較高雅的,，可以?shī)蕫偤吞找比藗兊男郧?。就意義來(lái)講,，這句話寫的是采蓮女子先是臨水照影，接著伸手采蓮,，然后感到花如人面,，不忍去摘。由于層次多,，動(dòng)作性也很強(qiáng),，故很容易揭示人物的內(nèi)在感情。

“芳心只共絲爭(zhēng)亂”一句,，便是表現(xiàn)人物的內(nèi)心矛盾,。芳心，是形容姑娘們美好的心靈,?！敖z”字指采摘蓮花拗?jǐn)嗌徆r(shí)從斷口中拉出來(lái)的絲，即溫庭筠《達(dá)摩支曲》所云“拗蓮作寸絲難絕”的絲,。隨事生發(fā),，信手拈來(lái)，以此絲之亂擬彼心之亂,，構(gòu)想絕妙,。

下片采蓮船在風(fēng)浪中顛簸、掙扎,，有的竟被風(fēng)浪沖散,，似乎只剩下一個(gè)采蓮姑娘?！苞狔悶╊^風(fēng)浪晚”七個(gè)字渲染出一種緊張氣氛,。鸂鶒是一種類似鴛鴦的水鳥，而色多紫,，性喜水上偶游,，故又稱紫鴛鴦。接著詞筆轉(zhuǎn)而寫采蓮姑娘尋找失散的伙伴,?！奥吨?zé)熭p”，是具體地描繪暮色,。此時(shí)天幕漸漸暗下來(lái),，暮色蒼茫，能見(jiàn)度極低,，也許失散的伙伴相去不遠(yuǎn),，但采蓮姑娘卻找不到她們。其焦急之情,，倉(cāng)皇之狀,，令人可以想見(jiàn),。

根據(jù)“隱隱歌聲歸棹遠(yuǎn) ”一句來(lái)看，她們已快樂(lè)地回家,，當(dāng)然是找到了,；而“離愁引著江南岸”，則似若有所失,，又像是沒(méi)有找到,。

歐陽(yáng)修的詩(shī)詞蝶戀花的全文篇五

歐陽(yáng)修〔宋代〕

面旋落花風(fēng)蕩漾。柳重?zé)熒?，雪絮飛來(lái)往,。雨后輕寒猶未放。春愁酒病成惆悵,。

枕畔屏山圍碧浪,。翠被華燈，夜夜空相向,。寂寞起來(lái)褰繡幌,。月明正在梨花上。

面前落下的花瓣在微風(fēng)中飛舞著,。重重翠柳籠罩在縷縷水霧之中,，柳絮象漫天飛雪。雨后仍感到微微的寒意,，春天的愁緒加上微醉的酒意形成病中惆悵的情緒,。

躺在床上從枕邊看去，青山象屏風(fēng)圍繞著綠湖,，周圍點(diǎn)綴這點(diǎn)點(diǎn)燈光,，每天晚上只能眼看這景象。寂寞中起身來(lái)掀起窗紗,，看見(jiàn)月亮正在花叢上緩緩移動(dòng),。

嘗愛(ài)西湖春色早。臘雪方銷,，已見(jiàn)桃開(kāi)小,。頃刻光陰都過(guò)了，如今綠暗紅英少,。

且趁余花謀一笑,。況有笙歌,，艷態(tài)相縈繞,。老去風(fēng)情應(yīng)不到，憑君剩把芳尊倒,。

我曾愛(ài)西湖的春天來(lái)得早,。冬雪才消,，小小的桃花枝頭笑。轉(zhuǎn)瞬春光過(guò)去了,，如今是綠葉成蔭紅花少,。

剩下的花兒還妖嬈，抓住時(shí)機(jī)看個(gè)飽,。何況有美女笙歌供一笑,。只可惜老來(lái)的風(fēng)情不及從前好，聽(tīng)你開(kāi)懷暢飲人醉倒,。

上片寫作者第一次于早春時(shí)節(jié)賞游西湖的情景,。西湖之春來(lái)得早，去得快,，蘊(yùn)含時(shí)光易逝的遺憾,。“嘗愛(ài)西湖春色早”直抒胸臆,，以西湖早春與暮春相對(duì)比,，表明對(duì)西湖早春的喜愛(ài)之情。早春雖是“臘雪方銷”,，乍暖還寒,，但“已見(jiàn)桃開(kāi)小”，預(yù)示好景在前,，風(fēng)光無(wú)限,。而暮春卻是“頃刻光陰都過(guò)了”?！皟A刻”句表明在作者的感受中,，美麗的春天一下子就過(guò)完了，很快就看到那綠葉蒼翠成蔭,、紅花稀少凋零的暮春了,。這種感受中作者傷感的不僅僅是春天過(guò)快地逝去，他傷感的是韶華和生命如這春光一樣無(wú)情而逝,，充滿了悲愴的味道,。只余“綠暗紅英少”，沒(méi)有什么可期待的了,。這同下片“老去”構(gòu)成對(duì)應(yīng),，使人明白他為什么喜愛(ài)早春了。上片作者描繪了一幅早春圖：冬天的雪剛剛消融,，桃花就蓓蕾初綻,，顯得特別美麗可愛(ài)。西湖的春天可謂既來(lái)得早又很美麗,。不過(guò),，在此時(shí)的作者眼中,，美麗的西湖春景稍縱即逝。

下片以闊達(dá)的胸懷寬慰自己,，抒發(fā)作者趁有余年以及時(shí)行樂(lè)的心態(tài),。“且趁余花謀一笑”的“余花”,，表面是指“紅英少”,，但實(shí)際是指作者余年。雖有“笙歌”,、“艷態(tài)”“縈繞”周圍,，但已無(wú)“風(fēng)情”可言，只能任人斟酒,，以謀一醉,。即使光陰易逝，也要把握現(xiàn)在的美好,，快樂(lè)地生活,，所以趁著西湖還有幾朵余花，趕緊欣賞,。何況此時(shí)身邊還有佳人在吹笙歌唱助興呢,。這是作者自我寬解之辭，詞情轉(zhuǎn)為曠達(dá),。然人老了,，無(wú)論怎么樣盡情暢飲，但畢竟不如少年風(fēng)情,，不可能再有少年時(shí)的浪漫豪放情懷,。“老去”句,，詞情又一轉(zhuǎn),，曠達(dá)中又有幾分無(wú)奈。

全詞樂(lè)景入筆,，詞情由樂(lè)而哀,，變而為曠達(dá)，轉(zhuǎn)而為無(wú)奈,，將遲暮之人賞春時(shí)的復(fù)雜心情表現(xiàn)得細(xì)致人微,，形象生動(dòng)。