每個(gè)人都曾試圖在平淡的學(xué)習(xí),、工作和生活中寫(xiě)一篇文章。寫(xiě)作是培養(yǎng)人的觀察,、聯(lián)想,、想象、思維和記憶的重要手段,。那么我們?cè)撊绾螌?xiě)一篇較為完美的范文呢,？以下是小編為大家收集的優(yōu)秀范文，歡迎大家分享閱讀,。

閨怨詩(shī)詞鑒賞篇一

閨怨·去年離別雁初歸

唐代：張纮(唐)

去年離別雁初歸,，今夜裁縫螢已飛。

征客近來(lái)音信斷,，不知何處寄寒衣,？

去年離別雁初歸,，今夜裁縫螢已飛,。

去年離別正是北雁南飛，今夜燈下衣已不見(jiàn)流螢蹤跡,。

征客近來(lái)音信斷,，不知何處寄寒衣？

遠(yuǎn)征的丈夫近來(lái)沒(méi)有消息,，棉衣做好了不知該寄向哪兒,？

去年離別雁初歸，今夜裁縫螢已飛,。

征客近來(lái)音信斷,，不知何處寄寒衣？

這是一首很優(yōu)美的小詩(shī),。詩(shī)寫(xiě)一位少婦,，獨(dú)處空閨，深深地思念著遠(yuǎn)征邊塞的丈夫,，情真意切,，思致清幽綿邈。唐初邊地戰(zhàn)火不斷,，詩(shī)人有所感而作此詩(shī),。開(kāi)頭兩句借雁和螢說(shuō)明女主人公和丈夫分別已經(jīng)有一年了。更讓人擔(dān)心的是“近來(lái)”沒(méi)有消息。盡管如此,，女主人公夜中還在趕忙縫制寒衣,，思念、憂(yōu)慮,、關(guān)切之情和離別的痛苦都融在其中了,。詩(shī)通過(guò)對(duì)女主人公心理的細(xì)膩描繪，表達(dá)了作者對(duì)不幸者的深切同情,。

閨怨詩(shī)詞鑒賞篇二

柳庭風(fēng)靜人眠晝,，晝眠人靜風(fēng)庭柳。香汗薄衫涼,，涼衫薄汗香,。

手紅冰碗藕，藕碗冰紅手,。郎笑藕絲長(zhǎng),，長(zhǎng)絲藕笑郎。

院無(wú)風(fēng),，柳絲垂,，閨人晝寢。閨人安靜晝寢之際,，起風(fēng),，庭院柳條搖擺。微風(fēng)吹,，汗味透香氣,，薄衫生涼意。涼衫子散出清淡的汗香氣,。

紅潤(rùn)的手端起了盛有冰塊拌藕絲的小碗,。盛有冰塊拌藕絲的小碗冰冷了她紅潤(rùn)的手。郎笑碗中的藕絲太長(zhǎng)了,。閨人一邊吃長(zhǎng)絲藕,，一邊又嘲笑她的情郎。

柳庭風(fēng)靜人眠晝：院無(wú)風(fēng),，柳絲垂,，閨人晝寢。

晝眠人靜風(fēng)庭柳：閨人安靜晝寢之際,，起風(fēng),，庭院柳條搖擺。

香汗薄衫涼：微風(fēng)吹,，汗味透香氣,，薄衫生涼意,。

涼衫薄汗香：涼衫子散出清淡的汗香氣。

手紅冰碗藕：紅潤(rùn)的手端起了盛有冰塊拌藕絲的小碗,。

藕碗冰紅手：盛有冰塊拌藕絲的小碗冰冷了她紅潤(rùn)的手,。

冰：古人常有在冬天鑿冰藏于地窖的習(xí)慣，待盛夏之時(shí)取之消暑,。

郎笑藕絲長(zhǎng)：郎笑碗中的藕絲太長(zhǎng)了,。“藕絲長(zhǎng)”：象征著人的情意長(zhǎng)久,。在古典詩(shī)詞中,，常用“藕”諧“偶”，以“絲”諧“思”,。

長(zhǎng)絲藕笑郎：閨人一邊吃長(zhǎng)絲藕,，一邊又嘲笑她的情郎（擔(dān)心他薄情寡意不如藕絲長(zhǎng)）。

譯文

院無(wú)風(fēng),，柳絲垂,，閨人晝寢。閨人安靜晝寢之際,，起風(fēng),，庭院柳條搖擺。微風(fēng)吹,，汗味透香氣,，薄衫生涼意。涼衫子散出清淡的汗香氣,。

紅潤(rùn)的手端起了盛有冰塊拌藕絲的小碗,。盛有冰塊拌藕絲的小碗冰冷了她紅潤(rùn)的手。郎笑碗中的藕絲太長(zhǎng)了,。閨人一邊吃長(zhǎng)絲藕，一邊又嘲笑她的情郎,。

注釋

柳庭風(fēng)靜人眠晝：院無(wú)風(fēng),，柳絲垂，閨人晝寢,。

晝眠人靜風(fēng)庭柳：閨人安靜晝寢之際,，起風(fēng)，庭院柳條搖擺,。

香汗薄衫涼：微風(fēng)吹,，汗味透香氣，薄衫生涼意,。

涼衫薄汗香：涼衫子散出清淡的汗香氣,。

手紅冰碗藕：紅潤(rùn)的手端起了盛有冰塊拌藕絲的小碗,。

藕碗冰紅手：盛有冰塊拌藕絲的小碗冰冷了她紅潤(rùn)的手。冰：古人常有在冬天鑿冰藏于地窖的習(xí)慣,，待盛夏之時(shí)取之消暑,。

郎笑藕絲長(zhǎng)：郎笑碗中的藕絲太長(zhǎng)了?！芭航z長(zhǎng)”：象征著人的情意長(zhǎng)久,。在古典詩(shī)詞中，常用“藕”諧“偶”,，以“絲”諧“思”,。

長(zhǎng)絲藕笑郎：閨人一邊吃長(zhǎng)絲藕，一邊又嘲笑她的情郎（擔(dān)心他薄情寡意不如藕絲長(zhǎng)）,。

通常的回文詩(shī),，主要是指可以倒讀的詩(shī)篇?；匚脑?shī)盡管只有駕馭文字能力較高的人,，方能為之，且需要作者費(fèi)盡心機(jī),，但畢竟是文人墨客賣(mài)弄文才的一種文字游戲,，有價(jià)值的作品不多。宋詞中回文體不多,，《東坡樂(lè)府》存有七首《菩薩蠻》回文詞,。

蘇東坡的回文詞，兩句一組,，下句為上句的倒讀,，這比起一般回文詩(shī)整首倒讀的作法要容易些，因而對(duì)作者思想束縛也少些,。東坡的七首回文詞中,，如“郵便問(wèn)人羞，羞人問(wèn)便郵”,、“顰淺念誰(shuí)人,，人誰(shuí)念淺顰”、“樓上不宜秋,，秋宜不上樓”,、“歸不恨開(kāi)遲，遲開(kāi)恨不歸”等,，下句補(bǔ)充發(fā)展了上句,，故為妙構(gòu)。

這首回文詞是作者“四時(shí)閨怨”中的“夏閨怨”,。上闋寫(xiě)晝眠情景,，下闋寫(xiě)醒后怨思,。用意雖不甚深，詞語(yǔ)自清美可誦,?！傲ァ倍洌P(guān)鍵在一“靜”字,。上句云“風(fēng)靜”,，下句云“人靜”。風(fēng)靜時(shí)庭柳低垂,，閨人困倦而眠,；當(dāng)晝眠正熟，清風(fēng)又吹拂起庭柳了,。同是寫(xiě)“靜”,，卻從不同角度著筆。靜中見(jiàn)動(dòng),，動(dòng)中有靜,，頗見(jiàn)巧思。三,、四句,，細(xì)寫(xiě)晝眠的人。風(fēng)吹香汗,，薄衫生涼,；而在涼衫中又透出依微的汗香。變化在“薄衫”與“薄汗”二語(yǔ),，寫(xiě)衫之薄,，點(diǎn)出“夏”意，寫(xiě)汗之薄,，便有風(fēng)韻,，而以一“涼”字串起，夏閨晝眠的形象自可想見(jiàn),。過(guò)片二句,，是睡醒后的活動(dòng)。她那紅潤(rùn)的手兒持著盛了冰塊和蓮藕的玉碗,，而這盛了冰塊和蓮藕的玉碗又冰了她那紅潤(rùn)的手兒。上句的“冰”是名詞,，下句的“冰”作動(dòng)詞用,。古人常在冬天鑿冰藏于地窖，留待夏天解暑之用,。杜甫《陪諸貴公子丈八溝攜妓納涼》詩(shī)“公子調(diào)冰水,，佳人雪藕絲”,，寫(xiě)以冰水拌藕，猶此詞“手紅”二句意,?！袄尚︸罱z長(zhǎng)，長(zhǎng)絲藕笑郎”,，收兩句為全詞之旨,。“藕絲長(zhǎng)”,，象征著人的情意綿長(zhǎng),，古樂(lè)府中，常以“藕”諧“偶”,，以“絲”諧“思”,，藕節(jié)同心，故亦象征情人的永好,?！蹲x曲歌》：“思?xì)g久，不愛(ài)獨(dú)枝蓮（憐）,，只惜同心藕（偶）,。”自然,，郎的笑是有調(diào)笑的意味的,，故閨人報(bào)以“長(zhǎng)絲藕笑郎”之語(yǔ)。笑郎,，大概是笑他的太不領(lǐng)情或是不識(shí)情趣吧,。郎的情意不如藕絲之長(zhǎng)，末句始露出“閨怨”本意,。

東坡的回文詞,，兩句一組，下句為上句的倒讀,，這比起一般回文詩(shī)整首倒讀的作法要容易些,，因而對(duì)作者思想束縛也少些。東坡的七首回文詞中,，如“郵便問(wèn)人羞,，羞人問(wèn)便郵”、“顰淺念誰(shuí)人,，人誰(shuí)念淺顰”,、“樓上不宜秋，秋宜不上樓”,、“歸不恨開(kāi)遲,，遲開(kāi)恨不歸”等,，下句補(bǔ)充發(fā)展了上句,，故為妙構(gòu),。

這首回文詞是作者“回時(shí)閨怨”中的“夏閨怨”,。上片寫(xiě)閨人晝寢的情景，下片寫(xiě)醒后的怨思,。用意雖不甚深,，詞語(yǔ)自清美可誦?！傲ァ倍?，關(guān)鍵在一“靜”字。上句云“風(fēng)靜”,，下句云“人靜”,。風(fēng)靜時(shí)庭柳低垂，閨人困倦而眠,；當(dāng)晝眠正熟,，清風(fēng)又吹拂起庭柳了。同是寫(xiě)“靜”,，卻從不同角度著筆,。靜中見(jiàn)動(dòng)，動(dòng)中有靜,，頗見(jiàn)巧思,。三、四句,，細(xì)寫(xiě)晝眠的人,。風(fēng)吹香汗，薄衫生涼,；而在涼衫中又透出依微的汗香,。變化在“薄衫”與“薄汗”二語(yǔ)，寫(xiě)衫之薄,，點(diǎn)出“夏”意,，寫(xiě)汗之薄，便有風(fēng)韻,，而以一“涼”字串起,，夏閨晝眠的形象自可想見(jiàn)。過(guò)片二句,，是睡醒后的活動(dòng),。她那紅潤(rùn)的手兒持著盛了冰塊和蓮藕的玉碗，而這盛了冰塊和蓮藕的玉碗又冰了她那紅潤(rùn)的手兒,。上句的“冰”是名詞,，下句的“冰”作動(dòng)詞用。古人常在冬天鑿冰藏于地窖,，留待夏天解暑之用,。杜甫《陪諸貴公子丈八溝攜妓納涼》詩(shī)“公子調(diào)冰水，佳人雪藕絲”,，寫(xiě)以冰水拌藕,，猶此詞“手紅”二句意?！袄尚︸罱z長(zhǎng),，長(zhǎng)絲藕笑郎”，收兩句為全詞之旨,?！芭航z長(zhǎng)”，象征著人的情意綿長(zhǎng),，古樂(lè)府中,，常以“藕”諧“偶”，以“絲”諧“思”,，藕節(jié)同心,，故亦象征情人的永好?！蹲x曲歌》：“思?xì)g久,，不愛(ài)獨(dú)枝蓮（憐），只惜同心藕（偶）,?！弊匀唬傻男κ怯姓{(diào)笑的意味的,，故閨人報(bào)以“長(zhǎng)絲藕笑郎”之語(yǔ),。笑郎，大概是笑他的太不領(lǐng)情或是不識(shí)情趣吧,。郎的情意不如藕絲之長(zhǎng),，末句始露出“閨怨”本意。

這首詞在格律,、內(nèi)容感情,、意境等方面都符合回文詞的要求，同時(shí)又不失作者的大家氣派,，實(shí)為難得,。

閨怨詩(shī)詞鑒賞篇三

閨怨

王昌齡〔唐代〕

閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。（不知一作：不曾）

忽見(jiàn)陌頭楊柳色,，悔教夫婿覓封侯,。

閨中少婦未曾有過(guò)相思離別之愁，在明媚的春日,，她精心裝扮之后興高采烈登上翠樓,。忽見(jiàn)野外楊柳青青春意濃，真后悔讓丈夫從軍邊塞,，建功封侯,。

閨閣中的少婦從來(lái)不知憂(yōu)愁；初春來(lái)臨細(xì)心裝扮,，獨(dú)自登上翠樓,。忽然見(jiàn)到路邊楊柳新綠，心中一陣憂(yōu)愁,，悔不該叫夫君去從軍建功封爵,。

閨怨：少婦的幽怨。閨,，女子臥室,，借指女子。一般指少女或少婦,。古人"閨怨"之作,，一般是寫(xiě)少女的青春寂寞，或少婦的離別相思之情,。以此題材寫(xiě)的詩(shī)稱(chēng)“閨怨詩(shī)”,。"不知愁"一作"不曾愁"，則詩(shī)意大減,。凝妝：盛妝,。陌頭：路邊。覓封侯：為求得封侯而從軍,。覓,，尋求?；诮蹋汉蠡谧?/p>

唐代詩(shī)人王昌齡描寫(xiě)上流貴婦賞春時(shí)心理變化的一首閨怨詩(shī),。唐代前期，國(guó)力強(qiáng)盛,。從軍遠(yuǎn)征,，立功邊塞，成為人們“覓封侯”的重要途徑,。詩(shī)中的“閨中少婦”和她的丈夫?qū)@一道路也同樣充滿(mǎn)了幻想,。

題稱(chēng)“閨怨”，一開(kāi)頭卻說(shuō)“閨中少婦不曾愁”，似乎故意違反題面,。其實(shí),，作者這樣寫(xiě)，正是為了表現(xiàn)這位閨中少婦從“未曾愁”到“悔”的心理變化過(guò)程,。丈夫從軍遠(yuǎn)征,，離別經(jīng)年，照說(shuō)應(yīng)該有愁,。之所以“不曾愁”，除了這位女主人公正當(dāng)青春年少,，還沒(méi)有經(jīng)歷多少生活波折,，和家境比較優(yōu)裕（從下句“凝妝上翠樓”可以看出）之外，根本原因還在于那個(gè)時(shí)代的風(fēng)氣,。在當(dāng)時(shí)“覓封侯”這種時(shí)代風(fēng)尚影響下,，“覓封侯”者和他的“閨中少婦”對(duì)這條生活道路是充滿(mǎn)了浪漫主義幻想的。從末句“悔教”二字看,，這位少婦當(dāng)初甚至還可能對(duì)她的夫婿“覓封侯”的行動(dòng)起過(guò)一點(diǎn)推波助瀾的作用,。一個(gè)對(duì)生活、對(duì)前途充滿(mǎn)樂(lè)觀展望的少婦,，在一段時(shí)間“不曾愁”是完全合乎情理的,。

第一句點(diǎn)出“不曾愁”，第二句緊接著用春日登樓賞景的行動(dòng)具體展示她的“不曾愁”,。一個(gè)春天的早晨,，她經(jīng)過(guò)一番精心的打扮、著意的妝飾,，登上了自家的高樓,。春日而凝妝登樓，當(dāng)然不是為了排遣愁?lèi)灒ㄇ渤詈伪啬龏y）,，而是為了觀賞春色以自?shī)省＿@一句寫(xiě)少婦青春的歡樂(lè),，正是為下段青春的虛度,、青春的怨曠蓄勢(shì)。

第三句是全詩(shī)的關(guān)鍵,，稱(chēng)為“詩(shī)眼”,。這位少婦所見(jiàn)，不過(guò)尋常之楊柳,，作者何以稱(chēng)之為“忽見(jiàn)”,？其實(shí)，詩(shī)句的關(guān)鍵是見(jiàn)到楊柳后忽然觸發(fā)的聯(lián)想和心理變化。楊柳在古代人的心目中,，不僅僅是“春色”的代替物,，同時(shí)，它又是友人別離時(shí)相贈(zèng)的禮物,，古人很早便有折柳相贈(zèng)的習(xí)俗,。因?yàn)槟敲悦：碗鼥V的楊花柳絮和人的離愁別緒有著某種內(nèi)在的相似。故少婦見(jiàn)到春風(fēng)拂動(dòng)下的楊柳，一定會(huì)聯(lián)想很多。她會(huì)想到平日里的夫妻恩愛(ài)，想到與丈夫惜別時(shí)的深情，想到自己的美好年華在孤寂中一年年消逝,，而眼前這大好春光卻無(wú)人與她共賞……或許她還會(huì)聯(lián)想到,，丈夫戍守的邊關(guān),，不知是黃沙漫漫,，還是和家鄉(xiāng)一樣楊柳青青呢,？在這一瞬間的聯(lián)想之后，少婦心中那沉積已久的幽怨,、離愁和遺憾便一下子強(qiáng)烈起來(lái),，變得一發(fā)而不可收,?！盎诮谭蛐鲆挿夂睢北愠蔀樽匀涣魈食龅那楦小Ｕf(shuō)到“忽見(jiàn)”,，楊柳色顯然只是觸發(fā)少婦情感變化的一個(gè)媒介,，一個(gè)外因。如果沒(méi)有她平時(shí)感情的積蓄,，她的希冀與無(wú)奈,，她的哀怨與幽愁,，楊柳是不會(huì)如此強(qiáng)烈地觸動(dòng)她“悔”的情感的,。故曰少婦的情感變化看似突然,，實(shí)則并不突然,，而在情理之中。

本來(lái)要凝妝登樓,，觀賞春色,，結(jié)果反而惹起一腔幽怨,，這變化發(fā)生得如此迅速而突然，仿佛難以理解,。詩(shī)的好處正在這里：它生動(dòng)地顯示了少婦心理的迅速變化,，卻不說(shuō)出變化的具體原因與具體過(guò)程，留下充分的想象余地讓讀者去仔細(xì)尋味,。

短篇小說(shuō)往往截取生活中的一個(gè)橫斷面,，加以集中表現(xiàn)，使讀者從這個(gè)橫斷面中窺見(jiàn)全豹,。絕句在這一點(diǎn)上有些類(lèi)似短篇小說(shuō),。這首詩(shī)正是抓住閨中少婦心理發(fā)生微妙變化的剎那，作了集中的描寫(xiě),，從而從一剎那窺見(jiàn)全過(guò)程,。

王昌齡（698— 756），字少伯,，河?xùn)|晉陽(yáng)（今山西太原）人,。盛唐著名邊塞詩(shī)人，后人譽(yù)為“七絕圣手”,。早年貧賤,，困于農(nóng)耕，年近不惑,，始中進(jìn)士,。初任秘書(shū)省校書(shū)郎，又中博學(xué)宏辭,，授汜水尉,，因事貶嶺南。與李白,、高適,、王維、王之渙,、岑參等交厚,。開(kāi)元末返長(zhǎng)安，改授江寧丞,。被謗謫龍標(biāo)尉,。安史亂起，為刺史閭丘所殺,。其詩(shī)以七絕見(jiàn)長(zhǎng),，尤以登第之前赴西北邊塞所作邊塞詩(shī)最著，有“詩(shī)家夫子王江寧”之譽(yù)（亦有“詩(shī)家天子王江寧”的說(shuō)法）。

閨怨詩(shī)詞鑒賞篇四

蘼蕪盈手泣斜暉,，聞道鄰家夫婿歸,。

別日南鴻才北去，今朝北雁又南飛,。

春來(lái)秋去相思在,，秋去春來(lái)信息稀。

扃閉朱門(mén)人不到,，砧聲何事透羅幃,。

采了滿(mǎn)手的蘼蕪，獨(dú)自在斜暉中哭泣,，聽(tīng)說(shuō)鄰居家女子的丈夫已經(jīng)歸來(lái),。

去年我與夫君離別時(shí)南方的鴻雁才向北飛去，而今朝北方的鴻雁又向南飛,。

春來(lái)秋去,，景物變換，相思之情仍在,，光陰似箭仍沒(méi)有夫君的消息,。

無(wú)人從門(mén)前經(jīng)過(guò)，形單影只的我緊關(guān)房門(mén),，在這寂靜的夜里,，不知從哪里傳來(lái)了搗衣聲，單調(diào)悠長(zhǎng)的砧聲透過(guò)了我的窗簾,，來(lái)到床幃,。

蘼（mí）蕪：草名，芎藭的苗,，葉有香氣,。其莖葉糜弱而繁蕪。此處指“棄婦”“遺棄”之意,。

別日：他日,，指去年秋離別之日。

?。阂蛔鳌斑`”,。

扃（jiōng）閉：關(guān)閉。扃,，門(mén)窗上之插關(guān)。

砧（zhēn）聲：搗衣聲,。

羅幃（wéi）：羅帳,。

這首詩(shī)的具體創(chuàng)作時(shí)間不詳。據(jù)詩(shī)作內(nèi)容推斷當(dāng)作于魚(yú)玄機(jī)離開(kāi)李億之后。魚(yú)玄機(jī)在長(zhǎng)安咸宜觀出家后,，對(duì)夫君李億仍舊一往情深,，寫(xiě)下許多懷念他的詩(shī)。這首《閨怨》即為其中之一,。

閨怨詩(shī)詞鑒賞篇五

春閨怨·不系雕鞍門(mén)前柳

元代：?jiǎn)碳?/p>

不系雕鞍門(mén)前柳,，玉容寂寞見(jiàn)花羞，冷風(fēng)兒吹雨黃昏后,。簾控鉤,，掩上珠樓，風(fēng)雨替花愁,。

不系雕鞍門(mén)前柳,，玉容寂寞見(jiàn)花羞，冷風(fēng)兒吹雨黃昏后,。簾控鉤,，掩上珠樓，風(fēng)雨替花愁,。

不系雕鞍(ān)門(mén)前柳,，玉容寂寞見(jiàn)花羞，冷風(fēng)兒吹雨黃昏后,。簾控鉤,，掩上珠樓，風(fēng)雨替花愁,。

玉容寂寞：形容憔悴,。 簾控鉤：簾幕上掛上銀鉤。

這首《春閨怨·不系雕鞍門(mén)前柳》寫(xiě)青樓女子晚景凄涼的景況,。曲子寫(xiě)道：門(mén)前柳老,，難系雕鞍，車(chē)馬冷落,；容顏憔悴,，羞與花對(duì)。風(fēng)雨黃昏后,，倍添凄涼,；樓中人雖在，已是明日黃花,，再?zèng)]有人識(shí)賞,。夜長(zhǎng)愁更長(zhǎng)。這支小令充分表明：青樓中人,，以色事人,，賣(mài)笑為生，一旦年長(zhǎng)色衰，便門(mén)前冷落,，生計(jì)全無(wú),，晚年往往十分悲慘。此曲寄托了喬吉對(duì)青樓女子的深深同情,。

閨怨詩(shī)詞鑒賞篇六

雪花飛暖融香頰,。頰香融暖飛花雪。欺雪任單衣,。衣單任雪欺,。

別時(shí)梅子結(jié)。結(jié)子梅時(shí)別,。歸不恨開(kāi)遲,。遲開(kāi)恨不歸。

雪花飛暖融了少婦的香臉,。香氣的臉上融化了飛花似的雪,。在鋪天蓋地的雪面前，我憑著單衣抵擋,。盡管我衣服單薄,，靠著它就不怕雪欺壓。

離別時(shí)梅的果子已經(jīng)結(jié)了結(jié)子的梅熟時(shí),，我們離別,。只要他歸來(lái)的話(huà)，我不恨梅花開(kāi)得太晚,。梅花遲開(kāi)了,，我愁恨的是他還不歸。

香頰：少婦的香臉,。

欺：壓,，蓋。

任：憑靠,。

宋神宗元豐三年（1080）十月,。蘇軾被貶黃州，“杜門(mén)謝客”,，冬至后又去天慶觀養(yǎng)煉,。在無(wú)所收獲之后，作該詞以解脫,。

上片,，用烘托的筆法，寫(xiě)少婦暮冬時(shí)節(jié)站在雪地里,，忍著嚴(yán)寒的威脅,，盼望郎君歸來(lái)的情景,。將阻礙愛(ài)情的原因歸怨于一種客觀事物的表達(dá)手法，人們稱(chēng)之為“移恨于物”,。“雪花飛暖融香頰,，頰香融暖飛花雪”,，點(diǎn)明盼望郎君的時(shí)令、氣氛與環(huán)境,。漫天飛雪撲面來(lái),，反覺(jué)雪暖了臉，臉融了雪,。冷就是冷,，雪就是雪。冷,、雪不可變暖,，這純屬于一種心理變化。雪有人情,，人有真理,，物隨人變?！捌垩┤螁我?，衣單任雪欺”，直議少婦穿著單衣,，冒著嚴(yán)寒而不動(dòng)搖的堅(jiān)貞如一的精神,。一“欺”，一“任”,，辯證地烘托了少婦錚錚貞骨的愛(ài)情,。

下片，以回憶與推進(jìn)相結(jié)合的手法,，深一層地展示少婦思念郎君,、盼望郎君而未愿的心態(tài)?！皠e時(shí)梅子結(jié),，結(jié)子梅時(shí)別”，憶起甜蜜的歲月,，美好的離別,。“梅子”不僅表明少婦與郎君離別的時(shí)令,，更重要的象征著他們高潔的愛(ài)情與青春,?！皻w不恨開(kāi)遲，遲開(kāi)恨不歸”,，再透過(guò)一層,，道出了少婦此時(shí)此地難言之隱痛。只要你歸,，我不嫌梅花開(kāi)晚了我最大的愁恨則是梅花開(kāi)了,，果子結(jié)了，你還是不回到我的身邊,?！昂蕖敝酗柡瑤追终媲椋昂蕖敝衅教韼追智槿??？芍^牽腸掛肚，刻骨銘心,，“恨”思綿綿無(wú)盡期,。

全詞，通過(guò)現(xiàn)實(shí)與回憶,、景物與人情,、回環(huán)與強(qiáng)化、直寫(xiě)與烘托等相結(jié)合的手法,，將一位癡心的少婦思念郎君又不能如愿從而產(chǎn)生的愁“恨”推向了高潮,。

閨怨詩(shī)詞鑒賞篇七

寒月沉沉洞房靜，真珠簾外梧桐影,。

秋霜欲下手先知,，燈底裁縫剪刀冷。

清冷的月光灑向?qū)庫(kù)o的小屋,，梧桐的樹(shù)影映在屋門(mén)口的珍珠簾子上,。

秋霜欲下，玉手已經(jīng)預(yù)先感到寒冷,。寒燈下,，她握著冰冷的剪刀為遠(yuǎn)方戍守的丈夫縫制著冬衣。

洞房：深屋,，位于很多進(jìn)房子的后邊,，在古代通常是女眷的居住處。

真珠簾：真珠即珍珠,，形容簾子的華貴,。

此詩(shī)前兩句寫(xiě)景，后兩句寫(xiě)情,。其寫(xiě)情,，是通過(guò)對(duì)事物的細(xì)致感受來(lái)表現(xiàn)的,。

洞房，猶言深屋,，在很多進(jìn)房屋的后部,，通常是富貴人家女眷所居。居室本已深邃,，又被寒冷的月光照射著,，所以更見(jiàn)幽靜。簾子稱(chēng)之為真珠簾,，無(wú)非形容其華貴，與上洞房相稱(chēng),，不可呆看,。洞房、珠簾,，都是通過(guò)描寫(xiě)環(huán)境以暗示其人的身分,。“梧桐影”既與上文“寒月”相映,，又暗逗下文“秋霜”,，因無(wú)月則無(wú)影，而到了秋天,，樹(shù)中落葉最早的是梧桐,，所謂“一葉落而知夭下秋”。前兩句把景寫(xiě)得如此之冷清,，人寫(xiě)得如此之幽獨(dú),，就暗示了題中所謂寒閨之怨。

在這冷清清的月光下,，靜悄悄的房屋中,，一簾子里的人還沒(méi)有睡，手上拿著剪刀,，在裁縫衣服,，忽然，她感到剪刀冰涼,，連手也覺(jué)得冷起來(lái)了,。隨即想起，是秋深了,，要下霜了,。秋霜欲下，玉手先知,。暮秋深夜,，趕制寒衣,，是這位閨中少婦要寄給遠(yuǎn)方的征夫的。

天寒歲暮,，征夫不歸,，冬衣未成，秋霜欲下,，想到親人不但難歸,，而且還要受凍，豈能無(wú)怨,？于是,，剪刀上的寒冷，不但傳到了她手上,，而且也傳到她心上了,。丈夫在外的辛苦，自己在家的孤寂,，合之歡樂(lè),，離之悲痛，酸甜苦辣,，一齊涌上心來(lái),，是完全可以想得到的，然而詩(shī)人卻只寫(xiě)到從手上的剪刀之冷而感到天氣的變化為止,，其余一概不提,，讓讀者自己去想象，去體會(huì),。雖似簡(jiǎn)單,，實(shí)則豐富，這就是含蓄的妙處,。這種對(duì)生活的感受是細(xì)致入微的,。在日常生活中，人們常常對(duì)一些事物的變遷,，習(xí)而不察,，但敏感的詩(shī)人，卻能將它捕捉起來(lái),，描寫(xiě)出來(lái),，使人感到既平凡又新鮮，這首詩(shī)藝術(shù)上就有這個(gè)特點(diǎn),。

唐代的府兵制度規(guī)定,，兵士自備甲仗、糧食和衣裝,，存入官庫(kù),，行軍時(shí)領(lǐng)取備用,。但征戍日久，衣服破損,，就要由家中寄去補(bǔ)充更換,，特別是需要御寒的冬衣。所以唐詩(shī)中常常有秋閨搗練,、制衣和寄衣的描寫(xiě),。在白居易的時(shí)代，府兵制已破壞,，但家人為征夫寄寒衣,，仍然是需要的。

閨怨詩(shī)詞鑒賞篇八

憑欄人·閨怨

元代：王元鼎

垂柳依依惹暮煙,，素魄娟娟當(dāng)繡軒,。妾身獨(dú)自眠，月圓人未圓,。

啼得花殘聲更悲，叫得春歸郎未知,。杜鵑奴倩伊,，問(wèn)郎何日歸？

垂柳依依惹暮煙,，素魄娟娟當(dāng)繡軒,。妾身獨(dú)自眠，月圓人未圓,。

啼得花殘聲更悲,，叫得春歸郎未知。杜鵑奴倩伊,，問(wèn)郎何日歸,？

垂柳依依惹暮煙，素魄(pò)娟娟當(dāng)繡軒,。妾身獨(dú)自眠,，月圓人未圓。

素魄：月亮,，潔白的月亮,。娟娟：美好的樣子。

啼得花殘聲更悲,，叫得春歸郎未知,。杜鵑奴倩伊，問(wèn)郎何日歸,？

啼得花殘：辛棄疾《賀新郎》：“更那堪鷓鴣聲住,，杜鵑聲切,。”因?yàn)槎霹N啼聲,，如曰“不如歸去,。”又“此鳥(niǎo)鳴則芳菲歇,?！惫试弧疤涞没垺保敖械么簹w,?！?/p>

兩首均寫(xiě)怨婦的離別相思之情，意脈相連,，步步深入,。字斟句酌，含蓄蘊(yùn)藉,。

閨怨詩(shī)詞鑒賞篇九

閨中少婦不知愁,，春日凝妝上翠樓。

忽見(jiàn)陌頭楊柳色,，悔教夫婿覓封侯,。

譯文一

閨中少婦未曾有過(guò)相思離別之愁，在明媚的春日,，她精心妝飾,，登上高樓。忽然看到路邊的楊柳春色,，惆悵之情涌上心頭,。她后悔當(dāng)初不該讓丈夫從軍邊塞，建功封侯,。

譯文二

閨閣中的少婦,，從來(lái)不知憂(yōu)愁；

春來(lái)細(xì)心打扮,，獨(dú)自登上翠樓,。

忽見(jiàn)陌頭楊柳新綠，心里難受,；

呵,，悔不該叫夫君去覓取封侯。

1.閨怨：少婦的幽怨,。閨,，女子臥室，借指女子。一般指少女或少婦,。古人"閨怨"之作,，一般是寫(xiě)少女的青春寂寞，或少婦的離別相思之情,。以此題材寫(xiě)的詩(shī)稱(chēng)“閨怨詩(shī)”,。

2."不知愁"一作"不曾愁"，則詩(shī)意大減,。

3.凝妝：盛妝,。

4.陌頭：路邊。

5.覓封侯：為求得封侯而從軍,。覓,，尋求。

6.悔教：后悔讓

1.簡(jiǎn)析:

王昌齡的一系列宮閨怨詩(shī)中《閨怨》尤為突出,。詩(shī)題為《閨怨》,，起筆卻寫(xiě)道：“閨中少婦不知愁”，緊接著第二句又寫(xiě)出這位不知愁的少婦,，如何在春光明媚的日子里“凝妝”登樓遠(yuǎn)眺的情景,。于是，一個(gè)有些天真和嬌憨之氣的少婦形象躍然紙上,。閨中少婦果真不知愁嗎,？當(dāng)然不是。讀過(guò)全詩(shī)之后我們知道,，這是一位丈夫遠(yuǎn)征他鄉(xiāng)，自己獨(dú)守空房的少婦,，即使在唐朝封建禮教尚不嚴(yán)格束縛婦女的時(shí)代,，她平日里也是不能隨便出門(mén)的。

第三句是全詩(shī)的關(guān)鍵,，稱(chēng)為“詩(shī)眼”,。這位少婦所見(jiàn)，不過(guò)尋常之楊柳,，作者何以稱(chēng)之為“忽見(jiàn)”,？其實(shí)，詩(shī)句的關(guān)鍵是見(jiàn)到楊柳后忽然觸發(fā)的聯(lián)想和心理變化,。楊柳在古代人的心目中,，不僅僅是“春色”的代替物，同時(shí),，它又是友人別離時(shí)相贈(zèng)的禮物,，古人很早便有折柳相贈(zèng)的習(xí)俗。因?yàn)槟敲悦：碗鼥V的楊花柳絮和人的離愁別緒有著某種內(nèi)在的相似。

故少婦見(jiàn)到春風(fēng)拂動(dòng)下的楊柳,，一定會(huì)聯(lián)想很多,。她會(huì)想到平日里的夫妻恩愛(ài)，想到與丈夫惜別時(shí)的深情,，想到自己的美好年華在孤寂中一年年消逝,，而眼前這大好春光卻無(wú)人與她共賞……或許她還會(huì)聯(lián)想到，丈夫戍守的邊關(guān),，不知是黃沙漫漫,，還是和家鄉(xiāng)一樣楊柳青青呢？

在這一瞬間的聯(lián)想之后,，少婦心中那沉積已久的幽怨,、離愁和遺憾便一下子強(qiáng)烈起來(lái)，變得一發(fā)而不可收,?！盎诮谭蛐鲆挿夂睢北愠蔀樽匀涣魈食龅那楦小Ｕf(shuō)到“忽見(jiàn)”,，楊柳色顯然只是觸發(fā)少婦情感變化的一個(gè)媒介,，一個(gè)外因。如果沒(méi)有她平時(shí)感情的積蓄,，她的希冀與無(wú)奈,，她的哀怨與幽愁，楊柳是不會(huì)如此強(qiáng)烈地觸動(dòng)她“悔”的情感的,。故曰少婦的情感變化看似突然,，實(shí)則并不突然，而在情理之中,。

2.簡(jiǎn)評(píng):

這首閨怨詩(shī),、描寫(xiě)了上流貴婦賞春時(shí)心理的變化。王昌齡善于用七絕細(xì)膩而含蓄地描寫(xiě)宮閨女子的心理狀態(tài)及其微妙變化,。詩(shī)的首句,，與題意相反，寫(xiě)她“不知愁”：天真浪漫,，富有幻想,；二句寫(xiě)她登樓賞春：帶有幼稚無(wú)知，成熟稍晚的憨態(tài),；三句急轉(zhuǎn),，寫(xiě)忽見(jiàn)柳色而勾起情思：柳樹(shù)又綠，夫君未歸,，時(shí)光流逝,，春情易失,；四句寫(xiě)她的省悟：悔恨當(dāng)初慫恿“夫婿覓封侯”的過(guò)錯(cuò)。詩(shī)無(wú)刻意寫(xiě)怨愁,，但怨之深,，愁之重，已裸露無(wú)余,。

王昌齡極善言情,。如果說(shuō)李白的詩(shī)如奔瀉的瀑布，那么王昌齡的詩(shī)則如蜿蜒流淌的溪流,。他以精煉的語(yǔ)言,、新穎獨(dú)特的構(gòu)思，含蓄委婉的筆法,，留給人們悠長(zhǎng)的藝術(shù)享受,。詩(shī)貴曲而忌直，一覽無(wú)余不是好詩(shī),。王昌齡的這首七絕含蓄,、曲折，深得其妙,。通篇敘別情而不著別字,，言離愁而無(wú)愁字，寫(xiě)法極經(jīng)濟(jì),，意韻極深婉,，可以說(shuō)以最少的文字容納了最多的語(yǔ)意。

短篇小說(shuō)往往截取生活中的一個(gè)橫斷面,，加以集中表現(xiàn),，使讀者從這個(gè)橫斷面中窺見(jiàn)全豹。絕句在這一點(diǎn)上有些類(lèi)似短篇小說(shuō),。這首詩(shī)正是抓住閨中少婦心理發(fā)生微妙變化的剎那,，作了集中的描寫(xiě)，使讀者從突變聯(lián)想到漸進(jìn),，從一剎那窺見(jiàn)全過(guò)程,。這就很耐人尋味,。此詩(shī)流傳廣泛,，膾炙人口，其特色可以歸納為兩點(diǎn)：一是有來(lái)歷,，二是有新意,。

說(shuō)它有來(lái)歷。主要是指“閨怨”是一種傳統(tǒng)題材,。梁代何遜有《閨怨》詩(shī)二首,，抒發(fā)閨人“枕前雙淚滴”和“獨(dú)對(duì)后園花’’的孤獨(dú)感傷，唐代貞觀(627—649)初，“以賦著稱(chēng)的謝偃,，《全唐詩(shī)》收其詩(shī)四首,，其中一首題作《樂(lè)府新歌應(yīng)教》，其詩(shī)云：“青樓綺閣已含春,，凝妝艷粉復(fù)如神,。細(xì)細(xì)輕裙全漏影，離離薄扇詎障塵,。樽中酒色恒宜滿(mǎn),，曲里歌聲不厭新。紫燕欲飛先繞棟,。黃鶯始咔即嬌人,。撩亂垂絲昏柳陌，參差濃葉暗桑津,。上客莫畏斜光晚,，自有西園明月輪?！焙苊黠@,，王昌齡的這首《閨怨》，化用了謝詩(shī)的某些語(yǔ)句,。武則天的《蘇氏織錦回文記》曰：“錦字網(wǎng)文,，盛見(jiàn)傳寫(xiě)，是近代閨怨之宗旨,，屬文之士咸龜鏡焉,。”(《全唐文》九七)所謂“織錦回文”和“錦字回文”是同一典故,，出自《晉書(shū)·竇滔妻蘇氏傳》,，其事指前秦秦州刺史竇滔被徙流沙：其妻蘇蕙(字若蘭)思之，織錦為回文旋圖詩(shī)以贈(zèng)滔,，可宛轉(zhuǎn)循環(huán)以讀之,，詞甚凄惋?！褒旂R”就是借鑒,，王昌齡的《閨怨》詩(shī)雖然不是直接“傳寫(xiě)”竇滔妻之事，但它表現(xiàn)了“少婦”的空閨寂寞和對(duì)丈夫的思念,?！安恢睢迸c第三句的“忽見(jiàn)”相照應(yīng)，為下文的突兀轉(zhuǎn)折作鋪墊,，構(gòu)思新巧,，對(duì)比強(qiáng)烈,，有相反相成之效。

第一,，是審美內(nèi)容上的出新,。在《詩(shī)經(jīng)》中，每每以昆蟲(chóng)和植物來(lái)觸發(fā)離人的悲心,，但一般沒(méi)有更深的含義,，而這里的少婦看到陌頭楊柳返青，不僅勾起她對(duì)丈夫的思念,，更后悔不該叫他去外出求取功名,。不言而喻，在這個(gè)少婦看來(lái),，“楊柳色”比“覓封侯”更值得留戀,，更有追求的價(jià)值。這里不僅包含著作者對(duì)功名富貴的輕視以及對(duì)美好時(shí)光和青春年華的珍惜,，其審美內(nèi)容也是新穎的,，甚至可以說(shuō)是進(jìn)步的。

從思想意義上說(shuō),，這首詩(shī)的價(jià)值主要是由第四句體現(xiàn)的,，而此句的重點(diǎn)是“覓封侯”三字，這與初唐“屬文之士”所“龜鏡”的“閨怨之宗旨”,，則是相通的,。

在王昌齡現(xiàn)存的一百八十余首詩(shī)中，絕句約占一半,，人稱(chēng)可與李白“爭(zhēng)勝毫厘,，俱是神品?！蓖跏镭憽端囋坟囱浴?如果說(shuō)這一首堪稱(chēng)“神品”的話(huà),，那么其“神”主要表現(xiàn)在一個(gè)新字上。

第二,，是作者獨(dú)出心裁,。首句“不知愁”(《全唐詩(shī)》作“不曾愁”)，《唐詩(shī)三百首》編者于此三字旁注作：“偏先著此三字,，返起下文,。”其實(shí)不僅是這三個(gè)字,，詩(shī)的前二句與“閨怨”的題意相反,，著重寫(xiě)少婦的真稚心態(tài)和愛(ài)美字,。許多選本把這三個(gè)字釋作“從軍”或“良人辛苦戎事”(《唐詩(shī)品匯》卷四七)等,。這樣解釋雖然不能說(shuō)錯(cuò),，但卻有以偏概全之嫌。從軍,、征戎固然可以求取功名,，而求取功名的途徑又并非僅此一端。所以我認(rèn)為“覓封侯”當(dāng)與“覓舉”的意思大致相同,?！缎绿茣?shū)·薛登傳》上疏云：“方今舉公尤乖其本。明詔方下,，固已驅(qū)馳府寺之廷,，出入王公之第，陳篇希恩,，奏記誓報(bào),。故俗號(hào)舉人皆稱(chēng)覓舉?！痹诖嗽?shī)中,，“覓封侯”，是泛指外出求取功名,，可以是從軍,，也可以指尋求其他功名。

閨怨詩(shī)詞鑒賞篇十

寒閨怨

唐代：白居易

寒月沉沉洞房靜,，真珠簾外梧桐影,。

秋霜欲下手先知，燈底裁縫剪刀冷,。

寒月沉沉洞房靜,，真珠簾外梧桐影。

寒夜月光灑向庭院深處的屋內(nèi),，珍珠簾外梧桐樹(shù)影斑駁,。

秋霜欲下手先知，燈底裁縫剪刀冷,。

孤燈下她握著冰冷的剪刀為遠(yuǎn)方戍守的丈夫縫制著冬衣,，秋霜將落，手已經(jīng)預(yù)先感到寒冷,。

寒月沉沉洞房靜,，真珠簾外梧桐(tóng)影。

洞房：深屋,，位于很多進(jìn)房子的后邊,，在古代通常是女眷的居住處。真珠簾：真珠即珍珠,，形容簾子的華貴,。

秋霜欲下手先知,，燈底裁縫剪刀冷。

此詩(shī)前兩句寫(xiě)景,，后兩句寫(xiě)情。其寫(xiě)情,，是通過(guò)對(duì)事物的細(xì)致感受來(lái)表現(xiàn)的,。此詩(shī)前兩句用寫(xiě)景鋪墊手法，描寫(xiě)主人公獨(dú)居的冷清孤寂,，扣信詩(shī)題“寒閨怨”,。后兩句用情景交融手法，描繪了一幅天寒歲暮,、冬衣未成,、秋霜欲下、征夫未歸的孤冷畫(huà)面,，孤寂涼情直入人心,，千般滋味涌上心頭,。第一句即點(diǎn)明時(shí)間：深夜，而寒月歷來(lái)是秋冬兩季的代名詞,?！岸捶俊眱勺挚衫斫鉃樾禄楹蟮亩捶浚岸础庇钟猩钸h(yuǎn)的含義,，也可理解為處于庭院深處的房間,。但無(wú)論是哪種情況，一個(gè)“靜”字就讓這本該是溫暖融融的居所顯得不同尋常的冷清,。居室本已深邃,，又被寒冷的月光照射著，所以更見(jiàn)幽靜,。

第二句更是將冷意繼續(xù)延伸,，“真珠簾”即為珍珠簾，盡顯其華貴之意,，與上洞房相稱(chēng),，不可呆看,，顯露出屋子主人身份的高貴，但即使是高貴的'女子也擺脫不了空守閨房的寂寞,。簾外的一株梧桐樹(shù),，靜靜地立在院子當(dāng)中，月光搖落,，將它的影子拉得很長(zhǎng)。

洞房,、珠簾，都是通過(guò)描寫(xiě)環(huán)境以暗示其人的身分,?！拔嗤┯啊奔扰c上文“寒月”相映，又暗逗下文“秋霜”,，因無(wú)月則無(wú)影,，而到了秋天，樹(shù)中落葉最早的是梧桐,，所謂“一葉落而知夭下秋”,。前兩句把景寫(xiě)得如此之冷清，人寫(xiě)得如此之幽獨(dú),，就暗示了題中所謂寒閨之怨,。

第三句第一個(gè)字就點(diǎn)明此刻的季節(jié)，正是寒霜將落的深秋,。在這冷清清的月光下,，靜悄悄的房屋中，一簾子里的人還沒(méi)有睡,，忽然,，她感到冰涼,，連手也覺(jué)得冷起來(lái)了。隨即想起,，是秋深了,，要下霜了,。但暮秋深夜，秋霜還未降落,，女主人公玉手先知,，預(yù)先通過(guò)手冷感受到即將到來(lái)的霜露，這不免引人遐思,。

第四句給出了答案,，原來(lái)女主人公并沒(méi)有就寢,，而是坐在燈下裁剪衣服，要趕制寒衣要寄給遠(yuǎn)方的征夫,。氣溫驟降,，手里的剪刀立刻變得冰涼刺骨，她這才知道屋外就要下霜了,。而下霜?jiǎng)t更加說(shuō)明屋外的寒冷,，同時(shí)也反襯出閨房的冷寂和獨(dú)守深閨的落寞。

天寒歲暮,，征夫不歸,，冬衣未成，秋霜欲下,，想到親人不但難歸,，而且還要受凍，豈能無(wú)怨,？于是,，剪刀上的寒冷，不但傳到了她手上,，而且也傳到她心上了,。丈夫在外的辛苦，自己在家的孤寂,，合之歡樂(lè),，離之悲痛，酸甜苦辣,，一齊涌上心來(lái),，是完全可以想得到的。

全詩(shī)雖似簡(jiǎn)單,，實(shí)則豐富,，寫(xiě)得含蓄有致，情景交融,，言簡(jiǎn)意豐，一“知”一“冷”,，通過(guò)寫(xiě)閨中少婦寒夜為征夫趕制冬衣的情景，盡顯女子內(nèi)心之凄涼,，孤寂之“怨”,。

閨怨詩(shī)詞鑒賞篇十一

閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。

忽見(jiàn)陌頭楊柳色,，悔教夫婿覓封侯,。

《閨怨》這唐代詩(shī)人王昌齡描寫(xiě)上流貴婦賞春時(shí)心理變化的一首閨怨詩(shī),。唐代前期，國(guó)力強(qiáng)盛,。從軍遠(yuǎn)征,，立功邊塞，成為人們“覓封侯”的重要途徑,。詩(shī)中的“閨中少婦”和她的丈夫?qū)@一道路也同樣充滿(mǎn)了幻想,。

閨中少婦未曾有過(guò)相思離別之愁,，在明媚的春日，她精心妝飾,，登上高樓,。忽然看到路邊的楊柳春色，惆悵之情涌上心頭,。她后悔當(dāng)初不該讓丈夫從軍邊塞,，建功封侯。

閨怨：少婦的幽怨,。閨,，女子臥室，借指女子,。一般指少女或少婦,。古人“閨怨”之作，一般是寫(xiě)少女的青春寂寞,，或少婦的離別相思之情,。以此題材寫(xiě)的詩(shī)稱(chēng)“閨怨詩(shī)”。

不知愁：劉永濟(jì)《唐人絕句精華》注：“不曾”一本作“不知”,。作“不曾”與凝妝上樓,，忽見(jiàn)春光，頓覺(jué)孤寂，因而引起懊悔之意,，相貫而有力,。

凝妝：盛妝，嚴(yán)妝,。

翠樓：翠樓即青樓,，古代顯貴之家樓房多飾青色，這里因平仄要求用“翠”,，且與女主人公的身份,、與時(shí)令季節(jié)相應(yīng)。

陌頭：路邊,。

柳：諧留音,，古俗折柳送別。

悔教：后悔讓

覓封侯：覓,，尋求,。從軍建功封爵,。

王昌齡善于用七絕細(xì)膩而含蓄地描寫(xiě)宮閨女子的心理狀態(tài)及其微妙變化,。這首《閨怨》和《長(zhǎng)信秋詞》等宮怨詩(shī),，都是素負(fù)盛譽(yù)之作。

題稱(chēng)“閨怨”,，一開(kāi)頭卻說(shuō)“閨中少婦不曾愁”,，似乎故意違反題面。其實(shí),，作者這樣寫(xiě),，正是為了表現(xiàn)這位閨中少婦從“從曾愁”到“悔”的心理變化過(guò)程。丈夫從軍遠(yuǎn)征,，離別經(jīng)年,，照說(shuō)應(yīng)該有愁。之所以“不曾愁”,，除了這位女主人公正當(dāng)青春年少,，還沒(méi)有經(jīng)歷多少生活波折，和家境比較優(yōu)裕（從下句“凝妝上翠樓”可以看出）之外,，根本原因還在于那個(gè)時(shí)代的風(fēng)氣,。在當(dāng)時(shí)“覓封侯”這種時(shí)代風(fēng)尚影響下，“覓封侯”者和他的“閨中少婦”對(duì)這條生活道路是充滿(mǎn)了浪漫主義幻想的,。從末句“悔教”二字看,，這位少婦當(dāng)初甚至還可能對(duì)她的夫婿“覓封侯”的行動(dòng)起過(guò)一點(diǎn)推波助瀾的作用。一個(gè)對(duì)生活,、對(duì)前途充滿(mǎn)樂(lè)觀展望的少婦,，在一段時(shí)間“不曾愁”是完全合乎情理的,。

第一句點(diǎn)出“不曾愁”，第二句緊接著用春日登樓賞景的行動(dòng)具體展示她的“不曾愁”,。一個(gè)春天的早晨,，她經(jīng)過(guò)一番精心的打扮、著意的妝飾,，登上了自家的高樓,。春日而凝妝登樓，當(dāng)然不是為了排遣愁?lèi)灒ㄇ渤詈伪啬龏y）,，而是為了觀賞春色以自?shī)?。這一句寫(xiě)少婦青春的歡樂(lè)，正是為下段青春的虛度,、青春的怨曠蓄勢(shì),。

第三句是全詩(shī)轉(zhuǎn)關(guān)。陌頭柳色是最常見(jiàn)的春色,，登樓覽眺自然會(huì)看到它,，“忽見(jiàn)”二字乍讀似乎有些突兀。關(guān)鍵就在于這“陌頭楊柳色”所引起的聯(lián)想與感觸,，與少婦登樓前的心理狀態(tài)大不相同,?！昂鲆?jiàn)”,，是不經(jīng)意地流目矚望而適有所遇，而所遇者——普普通通的陌頭楊柳竟勾起她許多從未明確意識(shí)到過(guò)的感觸與聯(lián)想,?！皸盍彪m然在很多場(chǎng)合下可以作為“春色”的代稱(chēng)，但也可以聯(lián)想起蒲柳先衰,，青春易逝,；聯(lián)想起千里懸隔的夫婿和當(dāng)年折柳贈(zèng)別，這一切,，都促使她從內(nèi)心深處冒出以前從未明確意識(shí)到過(guò)而此刻卻變得非常強(qiáng)烈的念頭——悔教夫婿覓封侯,。這也就是題目所說(shuō)的“閨怨”。

本來(lái)要凝妝登樓,，觀賞春色,，結(jié)果反而惹起一腔幽怨，這變化發(fā)生得如此迅速而突然,，仿佛難以理解,。詩(shī)的好處正在這里：它生動(dòng)地顯示了少婦心理的迅速變化，卻不說(shuō)出變化的具體原因與具體過(guò)程,，留下充分的想象余地讓讀者去仔細(xì)尋味,。

短篇小說(shuō)往往截取生活中的一個(gè)橫斷面,，加以集中表現(xiàn)，使讀者從這個(gè)橫斷面中窺見(jiàn)全豹,。絕句在這一點(diǎn)上有些類(lèi)似短篇小說(shuō),。這首詩(shī)正是抓住閨中少婦心理發(fā)生微妙變化的剎那，作了集中的描寫(xiě),，從而從一剎那窺見(jiàn)全過(guò)程,。