每個(gè)人都曾試圖在平淡的學(xué)習(xí),、工作和生活中寫一篇文章,。寫作是培養(yǎng)人的觀察,、聯(lián)想,、想象,、思維和記憶的重要手段,。范文書寫有哪些要求呢,？我們怎樣才能寫好一篇范文呢,？下面是小編幫大家整理的優(yōu)質(zhì)范文，僅供參考,，大家一起來看看吧,。

閨怨詩詞鑒賞 閨怨古詩譯文篇一

憑欄人·閨怨

元代：王元鼎

垂柳依依惹暮煙，素魄娟娟當(dāng)繡軒,。妾身獨(dú)自眠,，月圓人未圓。

啼得花殘聲更悲,，叫得春歸郎未知,。杜鵑奴倩伊，問郎何日歸,？

垂柳依依惹暮煙,，素魄娟娟當(dāng)繡軒。妾身獨(dú)自眠，月圓人未圓,。

啼得花殘聲更悲,，叫得春歸郎未知。杜鵑奴倩伊,，問郎何日歸,？

垂柳依依惹暮煙，素魄(pò)娟娟當(dāng)繡軒,。妾身獨(dú)自眠,，月圓人未圓。

素魄：月亮,，潔白的月亮,。娟娟：美好的樣子。

啼得花殘聲更悲,，叫得春歸郎未知,。杜鵑奴倩伊，問郎何日歸,？

啼得花殘：辛棄疾《賀新郎》：“更那堪鷓鴣聲住,，杜鵑聲切?！币?yàn)槎霹N啼聲,，如曰“不如歸去?！庇帧按锁B鳴則芳菲歇,。”故曰“啼得花殘”,，“叫得春歸,。”

兩首均寫怨婦的離別相思之情,，意脈相連,，步步深入。字斟句酌,，含蓄蘊(yùn)藉,。

閨怨詩詞鑒賞 閨怨古詩譯文篇二

柳庭風(fēng)靜人眠晝，晝眠人靜風(fēng)庭柳,。香汗薄衫涼,，涼衫薄汗香。

手紅冰碗藕,，藕碗冰紅手,。郎笑藕絲長,，長絲藕笑郎。

院無風(fēng),，柳絲垂,，閨人晝寢。閨人安靜晝寢之際,，起風(fēng),，庭院柳條搖擺。微風(fēng)吹,，汗味透香氣,，薄衫生涼意。涼衫子散出清淡的汗香氣,。

紅潤的手端起了盛有冰塊拌藕絲的小碗。盛有冰塊拌藕絲的小碗冰冷了她紅潤的手,。郎笑碗中的藕絲太長了。閨人一邊吃長絲藕,，一邊又嘲笑她的情郎,。

柳庭風(fēng)靜人眠晝：院無風(fēng)，柳絲垂,，閨人晝寢。

晝眠人靜風(fēng)庭柳：閨人安靜晝寢之際,，起風(fēng),，庭院柳條搖擺,。

香汗薄衫涼：微風(fēng)吹，汗味透香氣,，薄衫生涼意,。

涼衫薄汗香：涼衫子散出清淡的汗香氣。

手紅冰碗藕：紅潤的手端起了盛有冰塊拌藕絲的小碗,。

藕碗冰紅手：盛有冰塊拌藕絲的小碗冰冷了她紅潤的手,。

冰：古人常有在冬天鑿冰藏于地窖的習(xí)慣，待盛夏之時(shí)取之消暑,。

郎笑藕絲長：郎笑碗中的藕絲太長了,。“藕絲長”：象征著人的情意長久,。在古典詩詞中,，常用“藕”諧“偶”,，以“絲”諧“思”。

長絲藕笑郎：閨人一邊吃長絲藕,，一邊又嘲笑她的情郎（擔(dān)心他薄情寡意不如藕絲長）,。

譯文

院無風(fēng)，柳絲垂,，閨人晝寢,。閨人安靜晝寢之際，起風(fēng),，庭院柳條搖擺,。微風(fēng)吹，汗味透香氣,，薄衫生涼意,。涼衫子散出清淡的汗香氣。

紅潤的手端起了盛有冰塊拌藕絲的小碗,。盛有冰塊拌藕絲的小碗冰冷了她紅潤的手,。郎笑碗中的藕絲太長了。閨人一邊吃長絲藕,，一邊又嘲笑她的情郎,。

注釋

柳庭風(fēng)靜人眠晝：院無風(fēng),，柳絲垂，閨人晝寢,。

晝眠人靜風(fēng)庭柳：閨人安靜晝寢之際,，起風(fēng),，庭院柳條搖擺。

香汗薄衫涼：微風(fēng)吹,，汗味透香氣,，薄衫生涼意。

涼衫薄汗香：涼衫子散出清淡的汗香氣,。

手紅冰碗藕：紅潤的手端起了盛有冰塊拌藕絲的小碗,。

藕碗冰紅手：盛有冰塊拌藕絲的小碗冰冷了她紅潤的手,。冰：古人常有在冬天鑿冰藏于地窖的習(xí)慣,，待盛夏之時(shí)取之消暑,。

郎笑藕絲長：郎笑碗中的藕絲太長了?！芭航z長”：象征著人的情意長久,。在古典詩詞中，常用“藕”諧“偶”,，以“絲”諧“思”,。

長絲藕笑郎：閨人一邊吃長絲藕，一邊又嘲笑她的情郎（擔(dān)心他薄情寡意不如藕絲長）,。

通常的回文詩,，主要是指可以倒讀的詩篇?；匚脑姳M管只有駕馭文字能力較高的人,，方能為之，且需要作者費(fèi)盡心機(jī),，但畢竟是文人墨客賣弄文才的一種文字游戲,，有價(jià)值的作品不多。宋詞中回文體不多,，《東坡樂府》存有七首《菩薩蠻》回文詞,。

蘇東坡的回文詞，兩句一組,，下句為上句的倒讀,，這比起一般回文詩整首倒讀的作法要容易些，因而對作者思想束縛也少些,。東坡的七首回文詞中,，如“郵便問人羞，羞人問便郵”,、“顰淺念誰人,，人誰念淺顰”,、“樓上不宜秋,，秋宜不上樓”、“歸不恨開遲,，遲開恨不歸”等,，下句補(bǔ)充發(fā)展了上句，故為妙構(gòu),。

這首回文詞是作者“四時(shí)閨怨”中的“夏閨怨”,。上闋寫晝眠情景,，下闋寫醒后怨思。用意雖不甚深,，詞語自清美可誦,。“柳庭”二句,，關(guān)鍵在一“靜”字,。上句云“風(fēng)靜”，下句云“人靜”,。風(fēng)靜時(shí)庭柳低垂,，閨人困倦而眠；當(dāng)晝眠正熟,，清風(fēng)又吹拂起庭柳了,。同是寫“靜”，卻從不同角度著筆,。靜中見動,，動中有靜，頗見巧思,。三,、四句，細(xì)寫晝眠的人,。風(fēng)吹香汗,，薄衫生涼；而在涼衫中又透出依微的汗香,。變化在“薄衫”與“薄汗”二語,，寫衫之薄，點(diǎn)出“夏”意,，寫汗之薄,，便有風(fēng)韻，而以一“涼”字串起,，夏閨晝眠的形象自可想見,。過片二句，是睡醒后的活動,。她那紅潤的手兒持著盛了冰塊和蓮藕的玉碗,，而這盛了冰塊和蓮藕的玉碗又冰了她那紅潤的手兒。上句的“冰”是名詞,，下句的“冰”作動詞用,。古人常在冬天鑿冰藏于地窖，留待夏天解暑之用,。杜甫《陪諸貴公子丈八溝攜妓納涼》詩“公子調(diào)冰水,，佳人雪藕絲”,，寫以冰水拌藕，猶此詞“手紅”二句意,?！袄尚︸罱z長，長絲藕笑郎”,，收兩句為全詞之旨,。“藕絲長”,，象征著人的情意綿長,，古樂府中，常以“藕”諧“偶”,，以“絲”諧“思”,，藕節(jié)同心，故亦象征情人的永好,?！蹲x曲歌》：“思?xì)g久，不愛獨(dú)枝蓮（憐）,，只惜同心藕（偶）,。”自然,，郎的笑是有調(diào)笑的意味的,，故閨人報(bào)以“長絲藕笑郎”之語。笑郎,，大概是笑他的太不領(lǐng)情或是不識情趣吧,。郎的情意不如藕絲之長，末句始露出“閨怨”本意,。

東坡的回文詞,，兩句一組，下句為上句的倒讀,，這比起一般回文詩整首倒讀的作法要容易些,，因而對作者思想束縛也少些。東坡的七首回文詞中,，如“郵便問人羞,，羞人問便郵”、“顰淺念誰人,，人誰念淺顰”,、“樓上不宜秋，秋宜不上樓”,、“歸不恨開遲,，遲開恨不歸”等，下句補(bǔ)充發(fā)展了上句,，故為妙構(gòu),。

這首回文詞是作者“回時(shí)閨怨”中的“夏閨怨”。上片寫閨人晝寢的情景,，下片寫醒后的怨思,。用意雖不甚深，詞語自清美可誦,?！傲ァ倍洌P(guān)鍵在一“靜”字,。上句云“風(fēng)靜”,，下句云“人靜”。風(fēng)靜時(shí)庭柳低垂,，閨人困倦而眠,；當(dāng)晝眠正熟，清風(fēng)又吹拂起庭柳了,。同是寫“靜”,，卻從不同角度著筆。靜中見動,，動中有靜,，頗見巧思。三,、四句,，細(xì)寫晝眠的人。風(fēng)吹香汗,，薄衫生涼,；而在涼衫中又透出依微的汗香。變化在“薄衫”與“薄汗”二語,，寫衫之薄,，點(diǎn)出“夏”意，寫汗之薄,，便有風(fēng)韻,，而以一“涼”字串起，夏閨晝眠的形象自可想見,。過片二句,，是睡醒后的活動。她那紅潤的手兒持著盛了冰塊和蓮藕的玉碗，而這盛了冰塊和蓮藕的玉碗又冰了她那紅潤的手兒,。上句的“冰”是名詞,，下句的“冰”作動詞用。古人常在冬天鑿冰藏于地窖,，留待夏天解暑之用,。杜甫《陪諸貴公子丈八溝攜妓納涼》詩“公子調(diào)冰水，佳人雪藕絲”,，寫以冰水拌藕,，猶此詞“手紅”二句意?！袄尚︸罱z長,，長絲藕笑郎”，收兩句為全詞之旨,?！芭航z長”，象征著人的情意綿長,，古樂府中,，常以“藕”諧“偶”，以“絲”諧“思”,，藕節(jié)同心,，故亦象征情人的永好?！蹲x曲歌》：“思?xì)g久,，不愛獨(dú)枝蓮（憐），只惜同心藕（偶）,?！弊匀唬傻男κ怯姓{(diào)笑的意味的,，故閨人報(bào)以“長絲藕笑郎”之語,。笑郎，大概是笑他的太不領(lǐng)情或是不識情趣吧,。郎的情意不如藕絲之長,，末句始露出“閨怨”本意。

這首詞在格律,、內(nèi)容感情,、意境等方面都符合回文詞的要求，同時(shí)又不失作者的大家氣派,，實(shí)為難得,。

閨怨詩詞鑒賞 閨怨古詩譯文篇三

閨怨

朝代：唐代

作者：王昌齡

閨中少婦不知愁,，春日凝妝上翠樓。

忽見陌頭楊柳色,，悔教夫婿覓封侯,。

譯文一閨中少婦未曾有過相思離別之愁，在明媚的春日,，她精心妝飾,，登上高樓,。忽然看到路邊的楊柳春色,，惆悵之情涌上心頭。她后悔當(dāng)初不該讓丈夫從軍邊塞,，建功封侯,。

譯文二閨閣中的少婦，從來不知憂愁,；春來細(xì)心打扮,，獨(dú)自登上翠樓。忽見陌頭楊柳新綠,，心里難受,；呵，悔不該叫夫君去覓取封侯,。

1,、閨怨：少婦的幽怨。閨,，女子臥室,，借指女子。一般指少女或少婦,。古人"閨怨"之作,，一般是寫少女的青春寂寞，或少婦的離別相思之情,。以此題材寫的詩稱“閨怨詩”,。2、"不知愁"一作"不曾愁",，則詩意大減,。3、凝妝：盛妝,。4,、陌頭：路邊。5,、覓封侯：為求得封侯而從軍,。覓，尋求。6,?；诮蹋汉蠡谧?/p>

王昌齡的一系列宮閨怨詩中《閨怨》尤為突出。詩題為《閨怨》,，起筆卻寫道：“閨中少婦不知愁”,，緊接著第二句又寫出這位不知愁的少婦，如何在春光明媚的日子里“凝妝”登樓遠(yuǎn)眺的情景,。于是,，一個(gè)有些天真和嬌憨之氣的少婦形象躍然紙上。閨中少婦果真不知愁嗎,？當(dāng)然不是,。讀過全詩之后我們知道，這是一位丈夫遠(yuǎn)征他鄉(xiāng),，自己獨(dú)守空房的少婦,，即使在唐朝封建禮教尚不嚴(yán)格束縛婦女的時(shí)代，她平日里也是不能隨便出門的,。

第三句是全詩的關(guān)鍵,，稱為“詩眼”。這位少婦所見,，不過尋常之楊柳,，作者何以稱之為“忽見”？其實(shí),，詩句的關(guān)鍵是見到楊柳后忽然觸發(fā)的聯(lián)想和心理變化,。楊柳在古代人的心目中，不僅僅是“春色”的代替物,，同時(shí),，它又是友人別離時(shí)相贈的禮物，古人很早便有折柳相贈的習(xí)俗。因?yàn)槟敲悦：碗鼥V的楊花柳絮和人的離愁別緒有著某種內(nèi)在的相似。

故少婦見到春風(fēng)拂動下的楊柳,，一定會聯(lián)想很多。她會想到平日里的夫妻恩愛,，想到與丈夫惜別時(shí)的深情，想到自己的美好年華在孤寂中一年年消逝,，而眼前這大好春光卻無人與她共賞……或許她還會聯(lián)想到,，丈夫戍守的邊關(guān)，不知是黃沙漫漫,，還是和家鄉(xiāng)一樣楊柳青青呢,？

在這一瞬間的聯(lián)想之后,，少婦心中那沉積已久的幽怨、離愁和遺憾便一下子強(qiáng)烈起來,，變得一發(fā)而不可收,。“悔教夫婿覓封侯”便成為自然流淌出的情感,。說到“忽見”,，楊柳色顯然只是觸發(fā)少婦情感變化的一個(gè)媒介，一個(gè)外因,。如果沒有她平時(shí)感情的積蓄,，她的希冀與無奈，她的哀怨與幽愁,，楊柳是不會如此強(qiáng)烈地觸動她“悔”的情感的,。故曰少婦的情感變化看似突然,，實(shí)則并不突然,，而在情理之中。

閨怨詩詞鑒賞 閨怨古詩譯文篇四

閨中少婦不知愁,，春日凝妝上翠樓,。(不知一作：不曾)

忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯,。

閨中少婦未曾有過相思離別之愁,，在明媚的春日，她精心裝扮之后興高采烈登上翠樓,。

忽見野外楊柳青青春意濃,，真后悔讓丈夫從軍邊塞，建功封侯,。

閨閣中的少婦從來不知憂愁,；初春來臨細(xì)心裝扮，獨(dú)自登上翠樓,。

忽然見到路邊楊柳新綠,，心中一陣憂愁，悔不該叫夫君去從軍建功封爵,。

閨怨：少婦的幽怨,。閨，女子臥室,，借指女子,。一般指少女或少婦。古人"閨怨"之作,，一般是寫少女的青春寂寞,，或少婦的離別相思之情,。以此題材寫的詩稱“閨怨詩”。

"不知愁"一作"不曾愁",，則詩意大減,。

凝妝：盛妝。

陌頭：路邊,。

覓封侯：為求得封侯而從軍,。覓，尋求,。

悔教：后悔讓

唐代詩人王昌齡描寫上流貴婦賞春時(shí)心理變化的一首閨怨詩,。唐代前期，國力強(qiáng)盛,。從軍遠(yuǎn)征,，立功邊塞，成為人們“覓封侯”的重要途徑,。詩中的“閨中少婦”和她的丈夫?qū)@一道路也同樣充滿了幻想,。

題稱“閨怨”，一開頭卻說“閨中少婦不曾愁”,，似乎故意違反題面,。其實(shí)，作者這樣寫,，正是為了表現(xiàn)這位閨中少婦從“未曾愁”到“悔”的心理變化過程,。丈夫從軍遠(yuǎn)征，離別經(jīng)年,，照說應(yīng)該有愁,。之所以“不曾愁”，除了這位女主人公正當(dāng)青春年少,，還沒有經(jīng)歷多少生活波折,，和家境比較優(yōu)裕（從下句“凝妝上翠樓”可以看出）之外，根本原因還在于那個(gè)時(shí)代的風(fēng)氣,。在當(dāng)時(shí)“覓封侯”這種時(shí)代風(fēng)尚影響下,，“覓封侯”者和他的“閨中少婦”對這條生活道路是充滿了浪漫主義幻想的。從末句“悔教”二字看,，這位少婦當(dāng)初甚至還可能對她的夫婿“覓封侯”的行動起過一點(diǎn)推波助瀾的作用,。一個(gè)對生活、對前途充滿樂觀展望的少婦,，在一段時(shí)間“不曾愁”是完全合乎情理的,。

第一句點(diǎn)出“不曾愁”，第二句緊接著用春日登樓賞景的行動具體展示她的“不曾愁”,。一個(gè)春天的早晨,，她經(jīng)過一番精心的打扮,、著意的妝飾，登上了自家的高樓,。春日而凝妝登樓,，當(dāng)然不是為了排遣愁悶（遣愁何必凝妝），而是為了觀賞春色以自娛,。這一句寫少婦青春的歡樂,，正是為下段青春的虛度、青春的怨曠蓄勢,。

第三句是全詩的關(guān)鍵,，稱為“詩眼”。這位少婦所見,，不過尋常之楊柳,，作者何以稱之為“忽見”？其實(shí),，詩句的關(guān)鍵是見到楊柳后忽然觸發(fā)的聯(lián)想和心理變化,。楊柳在古代人的心目中，不僅僅是“春色”的代替物,，同時(shí),，它又是友人別離時(shí)相贈的禮物，古人很早便有折柳相贈的習(xí)俗,。因?yàn)槟敲悦：碗鼥V的楊花柳絮和人的離愁別緒有著某種內(nèi)在的相似。故少婦見到春風(fēng)拂動下的楊柳,，一定會聯(lián)想很多,。她會想到平日里的夫妻恩愛，想到與丈夫惜別時(shí)的深情,，想到自己的美好年華在孤寂中一年年消逝,，而眼前這大好春光卻無人與她共賞……或許她還會聯(lián)想到，丈夫戍守的邊關(guān),，不知是黃沙漫漫,，還是和家鄉(xiāng)一樣楊柳青青呢？在這一瞬間的聯(lián)想之后,，少婦心中那沉積已久的幽怨,、離愁和遺憾便一下子強(qiáng)烈起來，變得一發(fā)而不可收,?！盎诮谭蛐鲆挿夂睢北愠蔀樽匀涣魈食龅那楦小Ｕf到“忽見”,，楊柳色顯然只是觸發(fā)少婦情感變化的一個(gè)媒介,，一個(gè)外因,。如果沒有她平時(shí)感情的積蓄，她的希冀與無奈,，她的哀怨與幽愁,，楊柳是不會如此強(qiáng)烈地觸動她“悔”的情感的。故曰少婦的情感變化看似突然,，實(shí)則并不突然,，而在情理之中。

本來要凝妝登樓,，觀賞春色,，結(jié)果反而惹起一腔幽怨，這變化發(fā)生得如此迅速而突然,，仿佛難以理解,。詩的好處正在這里：它生動地顯示了少婦心理的迅速變化，卻不說出變化的具體原因與具體過程,，留下充分的想象余地讓讀者去仔細(xì)尋味,。

短篇小說往往截取生活中的一個(gè)橫斷面，加以集中表現(xiàn),，使讀者從這個(gè)橫斷面中窺見全豹,。絕句在這一點(diǎn)上有些類似短篇小說。這首詩正是抓住閨中少婦心理發(fā)生微妙變化的剎那,，作了集中的描寫,，從而從一剎那窺見全過程。

這是唐代詩人王昌齡描寫上流貴婦賞春時(shí)心理變化的一首閨怨詩,。唐代前期國力強(qiáng)盛,，從軍遠(yuǎn)征，立功邊塞,，成為當(dāng)時(shí)人們“覓封侯”的一條重要途徑,。“功名只向馬上取,，真是英雄一丈夫”（岑參《送李副使赴磧西官軍》）,，成為當(dāng)時(shí)許多人的生活理想。

王昌齡

王昌齡(698— 756）,，字少伯,，河?xùn)|晉陽（今山西太原）人。盛唐著名邊塞詩人,，后人譽(yù)為“七絕圣手”,。早年貧賤，困于農(nóng)耕,，年近不惑,，始中進(jìn)士,。初任秘書省校書郎，又中博學(xué)宏辭,，授汜水尉,，因事貶嶺南。與李白,、高適,、王維、王之渙,、岑參等交厚,。開元末返長安，改授江寧丞,。被謗謫龍標(biāo)尉,。安史亂起，為刺史閭丘所殺,。其詩以七絕見長,，尤以登第之前赴西北邊塞所作邊塞詩最著，有“詩家夫子王江寧”之譽(yù)（亦有“詩家天子王江寧”的說法）,。

閨怨詩詞鑒賞 閨怨古詩譯文篇五

寒月沉沉洞房靜,，真珠簾外梧桐影。

秋霜欲下手先知,，燈底裁縫剪刀冷,。

寒夜月光灑向庭院深處的屋內(nèi)，珍珠簾外梧桐樹影斑駁,。

孤燈下她握著冰冷的剪刀為遠(yuǎn)方戍守的丈夫縫制著冬衣,，秋霜將落，手已經(jīng)預(yù)先感到寒冷,。

洞房：深屋，位于很多進(jìn)房子的后邊,，在古代通常是女眷的居住處,。

真珠簾：真珠即珍珠，形容簾子的華貴,。

此詩前兩句寫景,，后兩句寫情。其寫情,，是通過對事物的細(xì)致感受來表現(xiàn)的,。此詩前兩句用寫景鋪墊手法，描寫主人公獨(dú)居的冷清孤寂,，扣信詩題“寒閨怨”,。后兩句用情景交融手法,，描繪了一幅天寒歲暮、冬衣未成,、秋霜欲下,、征夫未歸的孤冷畫面，孤寂涼情直入人心,，千般滋味涌上心頭,。第一句即點(diǎn)明時(shí)間：深夜，而寒月歷來是秋冬兩季的代名詞,?！岸捶俊眱勺挚衫斫鉃樾禄楹蟮亩捶浚岸础庇钟猩钸h(yuǎn)的含義,，也可理解為處于庭院深處的房間,。但無論是哪種情況，一個(gè)“靜”字就讓這本該是溫暖融融的居所顯得不同尋常的冷清,。居室本已深邃,，又被寒冷的月光照射著，所以更見幽靜,。

第二句更是將冷意繼續(xù)延伸,，“真珠簾”即為珍珠簾，盡顯其華貴之意,，與上洞房相稱,，不可呆看，顯露出屋子主人身份的高貴,，但即使是高貴的女子也擺脫不了空守閨房的寂寞,。簾外的一株梧桐樹，靜靜地立在院子當(dāng)中,，月光搖落,，將它的影子拉得很長。

洞房,、珠簾,，都是通過描寫環(huán)境以暗示其人的身分?！拔嗤┯啊奔扰c上文“寒月”相映,，又暗逗下文“秋霜”，因無月則無影,，而到了秋天,，樹中落葉最早的是梧桐，所謂“一葉落而知夭下秋”。前兩句把景寫得如此之冷清,，人寫得如此之幽獨(dú),，就暗示了題中所謂寒閨之怨。

第三句第一個(gè)字就點(diǎn)明此刻的季節(jié),，正是寒霜將落的深秋,。在這冷清清的月光下，靜悄悄的房屋中,，一簾子里的人還沒有睡,，忽然，她感到冰涼,，連手也覺得冷起來了,。隨即想起，是秋深了,，要下霜了,。但暮秋深夜，秋霜還未降落,，女主人公玉手先知,，預(yù)先通過手冷感受到即將到來的霜露，這不免引人遐思,。

第四句給出了答案,，原來女主人公并沒有就寢，而是坐在燈下裁剪衣服,，要趕制寒衣要寄給遠(yuǎn)方的征夫,。氣溫驟降，手里的剪刀立刻變得冰涼刺骨,，她這才知道屋外就要下霜了,。而下霜則更加說明屋外的寒冷，同時(shí)也反襯出閨房的冷寂和獨(dú)守深閨的落寞,。

天寒歲暮,，征夫不歸，冬衣未成,，秋霜欲下,，想到親人不但難歸，而且還要受凍,，豈能無怨？于是,，剪刀上的寒冷,，不但傳到了她手上，而且也傳到她心上了。丈夫在外的辛苦,，自己在家的孤寂,，合之歡樂，離之悲痛,，酸甜苦辣,，一齊涌上心來，是完全可以想得到的,。

全詩雖似簡單,，實(shí)則豐富，寫得含蓄有致,，情景交融,，言簡意豐，一“知”一“冷”,，通過寫閨中少婦寒夜為征夫趕制冬衣的情景,，盡顯女子內(nèi)心之凄涼，孤寂之“怨”,。

這首閨怨詩,，是以戰(zhàn)爭為背景的，大約寫于公元822年（唐穆宗李恒長慶二年）前后,。公元820年（唐憲宗元和十五年）,，白居易從忠州調(diào)回朝廷。時(shí)憲宗去世,，穆宗繼位,，宦官把持朝政，天子縱荒,，宰相才下,，統(tǒng)治集團(tuán)內(nèi)部互相傾軋，政治非常黑暗,。加上朝廷以為藩鎮(zhèn)割據(jù)已經(jīng)平定,，天下太平無事，令各軍裁減兵額,，激怒了無業(yè)的士兵,。公元821年（穆宗長慶元年），河北地區(qū)的朱克融,、王廷湊和史憲成等兵將又乘機(jī)擁兵割據(jù),。朝廷發(fā)兵十五萬人平叛，但財(cái)竭力窮,，毫無建樹,，只是給廣大百姓造成了極大的痛苦,。《寒閨怨》就是在這種情況下寫成的,，也含蓄地反映了人民群眾對戰(zhàn)亂征戍的怨恨之情,。

白居易（772年－846年），字樂天,，號香山居士,，又號醉吟先生，祖籍太原,，到其曾祖父時(shí)遷居下邽,，生于河南新鄭。是唐代偉大的現(xiàn)實(shí)主義詩人,，唐代三大詩人之一,。白居易與元稹共同倡導(dǎo)新樂府運(yùn)動，世稱“元白”,，與劉禹錫并稱“劉白”,。白居易的詩歌題材廣泛，形式多樣,，語言平易通俗,，有“詩魔”和“詩王”之稱。官至翰林學(xué)士,、左贊善大夫,。公元846年，白居易在洛陽逝世,，葬于香山,。有《白氏長慶集》傳世，代表詩作有《長恨歌》,、《賣炭翁》,、《琵琶行》等。

閨怨詩詞鑒賞 閨怨古詩譯文篇六

寒月沉沉洞房靜,，真珠簾外梧桐影,。

秋霜欲下手先知，燈底裁縫剪刀冷,。

清冷的月光灑向?qū)庫o的小屋,，梧桐的樹影映在屋門口的珍珠簾子上。

秋霜欲下,，玉手已經(jīng)預(yù)先感到寒冷,。寒燈下，她握著冰冷的剪刀為遠(yuǎn)方戍守的丈夫縫制著冬衣,。

洞房：深屋,，位于很多進(jìn)房子的后邊,，在古代通常是女眷的居住處。

真珠簾：真珠即珍珠,，形容簾子的華貴。

此詩前兩句寫景,，后兩句寫情,。其寫情，是通過對事物的細(xì)致感受來表現(xiàn)的,。

洞房,，猶言深屋，在很多進(jìn)房屋的后部,，通常是富貴人家女眷所居,。居室本已深邃，又被寒冷的月光照射著,，所以更見幽靜,。簾子稱之為真珠簾，無非形容其華貴,，與上洞房相稱,，不可呆看。洞房,、珠簾,，都是通過描寫環(huán)境以暗示其人的身分?！拔嗤┯啊奔扰c上文“寒月”相映,，又暗逗下文“秋霜”，因無月則無影,，而到了秋天,，樹中落葉最早的是梧桐，所謂“一葉落而知夭下秋”,。前兩句把景寫得如此之冷清,，人寫得如此之幽獨(dú)，就暗示了題中所謂寒閨之怨,。

在這冷清清的月光下,，靜悄悄的房屋中，一簾子里的人還沒有睡,，手上拿著剪刀,，在裁縫衣服，忽然,，她感到剪刀冰涼,，連手也覺得冷起來了,。隨即想起，是秋深了,，要下霜了,。秋霜欲下，玉手先知,。暮秋深夜,，趕制寒衣，是這位閨中少婦要寄給遠(yuǎn)方的征夫的,。

天寒歲暮,，征夫不歸，冬衣未成,，秋霜欲下,，想到親人不但難歸，而且還要受凍,，豈能無怨,？于是，剪刀上的寒冷,，不但傳到了她手上,，而且也傳到她心上了。丈夫在外的辛苦,，自己在家的孤寂,，合之歡樂，離之悲痛,，酸甜苦辣,，一齊涌上心來，是完全可以想得到的,，然而詩人卻只寫到從手上的剪刀之冷而感到天氣的變化為止,，其余一概不提，讓讀者自己去想象,，去體會,。雖似簡單，實(shí)則豐富,，這就是含蓄的妙處,。這種對生活的感受是細(xì)致入微的。在日常生活中,，人們常常對一些事物的變遷,，習(xí)而不察，但敏感的詩人,，卻能將它捕捉起來,，描寫出來,，使人感到既平凡又新鮮，這首詩藝術(shù)上就有這個(gè)特點(diǎn),。

唐代的府兵制度規(guī)定,，兵士自備甲仗、糧食和衣裝,，存入官庫,，行軍時(shí)領(lǐng)取備用。但征戍日久,，衣服破損，就要由家中寄去補(bǔ)充更換,，特別是需要御寒的冬衣,。所以唐詩中常常有秋閨搗練、制衣和寄衣的描寫,。在白居易的時(shí)代,，府兵制已破壞，但家人為征夫寄寒衣,，仍然是需要的,。

閨怨詩詞鑒賞 閨怨古詩譯文篇七

閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓,。

忽見陌頭楊柳色,，悔教夫婿覓封侯。

譯文一

閨中少婦未曾有過相思離別之愁,，在明媚的春日,，她精心妝飾，登上高樓,。忽然看到路邊的楊柳春色,，惆悵之情涌上心頭。她后悔當(dāng)初不該讓丈夫從軍邊塞,，建功封侯,。

譯文二

閨閣中的少婦，從來不知憂愁,；

春來細(xì)心打扮,，獨(dú)自登上翠樓。

忽見陌頭楊柳新綠,，心里難受,；

呵，悔不該叫夫君去覓取封侯,。

1.閨怨：少婦的幽怨,。閨,，女子臥室，借指女子,。一般指少女或少婦,。古人"閨怨"之作，一般是寫少女的青春寂寞,，或少婦的離別相思之情,。以此題材寫的詩稱“閨怨詩”。

2."不知愁"一作"不曾愁",，則詩意大減,。

3.凝妝：盛妝。

4.陌頭：路邊,。

5.覓封侯：為求得封侯而從軍,。覓，尋求,。

6.悔教：后悔讓

1.簡析:

王昌齡的一系列宮閨怨詩中《閨怨》尤為突出,。詩題為《閨怨》，起筆卻寫道：“閨中少婦不知愁”,，緊接著第二句又寫出這位不知愁的少婦,，如何在春光明媚的日子里“凝妝”登樓遠(yuǎn)眺的情景。于是,，一個(gè)有些天真和嬌憨之氣的少婦形象躍然紙上,。閨中少婦果真不知愁嗎？當(dāng)然不是,。讀過全詩之后我們知道,，這是一位丈夫遠(yuǎn)征他鄉(xiāng)，自己獨(dú)守空房的少婦,，即使在唐朝封建禮教尚不嚴(yán)格束縛婦女的時(shí)代,，她平日里也是不能隨便出門的。

第三句是全詩的關(guān)鍵,，稱為“詩眼”,。這位少婦所見，不過尋常之楊柳,，作者何以稱之為“忽見”,？其實(shí)，詩句的關(guān)鍵是見到楊柳后忽然觸發(fā)的聯(lián)想和心理變化,。楊柳在古代人的心目中,，不僅僅是“春色”的代替物，同時(shí)，它又是友人別離時(shí)相贈的禮物,，古人很早便有折柳相贈的習(xí)俗,。因?yàn)槟敲悦：碗鼥V的楊花柳絮和人的離愁別緒有著某種內(nèi)在的相似。

故少婦見到春風(fēng)拂動下的楊柳,，一定會聯(lián)想很多,。她會想到平日里的夫妻恩愛，想到與丈夫惜別時(shí)的深情,，想到自己的美好年華在孤寂中一年年消逝,，而眼前這大好春光卻無人與她共賞……或許她還會聯(lián)想到，丈夫戍守的邊關(guān),，不知是黃沙漫漫,，還是和家鄉(xiāng)一樣楊柳青青呢？

在這一瞬間的聯(lián)想之后,，少婦心中那沉積已久的幽怨,、離愁和遺憾便一下子強(qiáng)烈起來，變得一發(fā)而不可收,。“悔教夫婿覓封侯”便成為自然流淌出的'情感,。說到“忽見”,，楊柳色顯然只是觸發(fā)少婦情感變化的一個(gè)媒介，一個(gè)外因,。如果沒有她平時(shí)感情的積蓄,，她的希冀與無奈，她的哀怨與幽愁,，楊柳是不會如此強(qiáng)烈地觸動她“悔”的情感的,。故曰少婦的情感變化看似突然，實(shí)則并不突然,，而在情理之中,。

2.簡評:

這首閨怨詩、描寫了上流貴婦賞春時(shí)心理的變化,。王昌齡善于用七絕細(xì)膩而含蓄地描寫宮閨女子的心理狀態(tài)及其微妙變化,。詩的首句，與題意相反,，寫她“不知愁”：天真浪漫,，富有幻想；二句寫她登樓賞春：帶有幼稚無知,，成熟稍晚的憨態(tài),；三句急轉(zhuǎn)，寫忽見柳色而勾起情思：柳樹又綠,，夫君未歸,，時(shí)光流逝,，春情易失；四句寫她的省悟：悔恨當(dāng)初慫恿“夫婿覓封侯”的過錯,。詩無刻意寫怨愁,，但怨之深，愁之重,，已裸露無余,。

王昌齡極善言情。如果說李白的詩如奔瀉的瀑布,，那么王昌齡的詩則如蜿蜒流淌的溪流,。他以精煉的語言、新穎獨(dú)特的構(gòu)思,，含蓄委婉的筆法,，留給人們悠長的藝術(shù)享受。詩貴曲而忌直,，一覽無余不是好詩,。王昌齡的這首七絕含蓄、曲折,，深得其妙,。通篇敘別情而不著別字，言離愁而無愁字,，寫法極經(jīng)濟(jì),，意韻極深婉，可以說以最少的文字容納了最多的語意,。

短篇小說往往截取生活中的一個(gè)橫斷面,，加以集中表現(xiàn)，使讀者從這個(gè)橫斷面中窺見全豹,。絕句在這一點(diǎn)上有些類似短篇小說,。這首詩正是抓住閨中少婦心理發(fā)生微妙變化的剎那，作了集中的描寫,，使讀者從突變聯(lián)想到漸進(jìn),，從一剎那窺見全過程。這就很耐人尋味,。此詩流傳廣泛,，膾炙人口，其特色可以歸納為兩點(diǎn)：一是有來歷,，二是有新意,。

說它有來歷。主要是指“閨怨”是一種傳統(tǒng)題材。梁代何遜有《閨怨》詩二首,，抒發(fā)閨人“枕前雙淚滴”和“獨(dú)對后園花’’的孤獨(dú)感傷,，唐代貞觀(627—649)初，“以賦著稱的謝偃,，《全唐詩》收其詩四首,，其中一首題作《樂府新歌應(yīng)教》，其詩云：“青樓綺閣已含春,，凝妝艷粉復(fù)如神,。細(xì)細(xì)輕裙全漏影，離離薄扇詎障塵,。樽中酒色恒宜滿,，曲里歌聲不厭新。紫燕欲飛先繞棟,。黃鶯始咔即嬌人,。撩亂垂絲昏柳陌，參差濃葉暗桑津,。上客莫畏斜光晚,，自有西園明月輪?！焙苊黠@,，王昌齡的這首《閨怨》，化用了謝詩的某些語句,。武則天的《蘇氏織錦回文記》曰：“錦字網(wǎng)文，盛見傳寫,，是近代閨怨之宗旨,，屬文之士咸龜鏡焉?！?《全唐文》九七)所謂“織錦回文”和“錦字回文”是同一典故,，出自《晉書·竇滔妻蘇氏傳》，其事指前秦秦州刺史竇滔被徙流沙：其妻蘇蕙(字若蘭)思之,，織錦為回文旋圖詩以贈滔,，可宛轉(zhuǎn)循環(huán)以讀之，詞甚凄惋,?！褒旂R”就是借鑒，王昌齡的《閨怨》詩雖然不是直接“傳寫”竇滔妻之事,，但它表現(xiàn)了“少婦”的空閨寂寞和對丈夫的思念,。“不知愁”與第三句的“忽見”相照應(yīng)，為下文的突兀轉(zhuǎn)折作鋪墊,，構(gòu)思新巧,，對比強(qiáng)烈，有相反相成之效,。

第一,，是審美內(nèi)容上的出新。在《詩經(jīng)》中,，每每以昆蟲和植物來觸發(fā)離人的悲心,，但一般沒有更深的含義，而這里的少婦看到陌頭楊柳返青,，不僅勾起她對丈夫的思念,，更后悔不該叫他去外出求取功名。不言而喻,，在這個(gè)少婦看來,，“楊柳色”比“覓封侯”更值得留戀，更有追求的價(jià)值,。這里不僅包含著作者對功名富貴的輕視以及對美好時(shí)光和青春年華的珍惜,，其審美內(nèi)容也是新穎的，甚至可以說是進(jìn)步的,。

從思想意義上說,，這首詩的價(jià)值主要是由第四句體現(xiàn)的，而此句的重點(diǎn)是“覓封侯”三字,，這與初唐“屬文之士”所“龜鏡”的“閨怨之宗旨”,，則是相通的。

在王昌齡現(xiàn)存的一百八十余首詩中,，絕句約占一半,，人稱可與李白“爭勝毫厘，俱是神品,?！蓖跏镭憽端囋坟囱浴?如果說這一首堪稱“神品”的話，那么其“神”主要表現(xiàn)在一個(gè)新字上,。

第二,，是作者獨(dú)出心裁。首句“不知愁”(《全唐詩》作“不曾愁”),，《唐詩三百首》編者于此三字旁注作：“偏先著此三字,，返起下文?！逼鋵?shí)不僅是這三個(gè)字,，詩的前二句與“閨怨”的題意相反，著重寫少婦的真稚心態(tài)和愛美字,。許多選本把這三個(gè)字釋作“從軍”或“良人辛苦戎事”(《唐詩品匯》卷四七)等。這樣解釋雖然不能說錯,，但卻有以偏概全之嫌,。從軍、征戎固然可以求取功名,，而求取功名的途徑又并非僅此一端,。所以我認(rèn)為“覓封侯”當(dāng)與“覓舉”的意思大致相同?！缎绿茣ぱΦ莻鳌飞鲜柙疲骸胺浇衽e公尤乖其本,。明詔方下，固已驅(qū)馳府寺之廷,，出入王公之第，陳篇希恩,，奏記誓報(bào),。故俗號舉人皆稱覓舉,?！痹诖嗽娭?，“覓封侯”,，是泛指外出求取功名,，可以是從軍,，也可以指尋求其他功名。

閨怨詩詞鑒賞 閨怨古詩譯文篇八

雪花飛暖融香頰,。頰香融暖飛花雪,。欺雪任單衣,。衣單任雪欺,。

別時(shí)梅子結(jié),。結(jié)子梅時(shí)別,。歸不恨開遲,。遲開恨不歸。

雪花飛暖融了少婦的香臉,。香氣的臉上融化了飛花似的雪。在鋪天蓋地的雪面前,，我憑著單衣抵擋,。盡管我衣服單薄，靠著它就不怕雪欺壓,。

離別時(shí)梅的果子已經(jīng)結(jié)了結(jié)子的梅熟時(shí)，我們離別,。只要他歸來的話,，我不恨梅花開得太晚。梅花遲開了,，我愁恨的是他還不歸。

香頰：少婦的香臉,。

欺：壓,，蓋。

任：憑靠,。

宋神宗元豐三年（1080）十月,。蘇軾被貶黃州,，“杜門謝客”,，冬至后又去天慶觀養(yǎng)煉,。在無所收獲之后，作該詞以解脫。

上片,，用烘托的筆法,，寫少婦暮冬時(shí)節(jié)站在雪地里,，忍著嚴(yán)寒的威脅，盼望郎君歸來的情景,。將阻礙愛情的原因歸怨于一種客觀事物的表達(dá)手法，人們稱之為“移恨于物”,。“雪花飛暖融香頰,，頰香融暖飛花雪”,，點(diǎn)明盼望郎君的時(shí)令、氣氛與環(huán)境,。漫天飛雪撲面來，反覺雪暖了臉,，臉融了雪,。冷就是冷,，雪就是雪。冷,、雪不可變暖，這純屬于一種心理變化,。雪有人情,，人有真理，物隨人變,?！捌垩┤螁我拢聠稳窝┢邸?，直議少婦穿著單衣,，冒著嚴(yán)寒而不動搖的堅(jiān)貞如一的精神。一“欺”,，一“任”，辯證地烘托了少婦錚錚貞骨的愛情,。

下片，以回憶與推進(jìn)相結(jié)合的手法,，深一層地展示少婦思念郎君、盼望郎君而未愿的心態(tài),?！皠e時(shí)梅子結(jié),，結(jié)子梅時(shí)別”,，憶起甜蜜的歲月，美好的離別,。“梅子”不僅表明少婦與郎君離別的時(shí)令,，更重要的象征著他們高潔的愛情與青春,。“歸不恨開遲,，遲開恨不歸”，再透過一層，道出了少婦此時(shí)此地難言之隱痛,。只要你歸，我不嫌梅花開晚了我最大的愁恨則是梅花開了,，果子結(jié)了,，你還是不回到我的身邊?！昂蕖敝酗柡瑤追终媲椋昂蕖敝衅教韼追智槿?。可謂牽腸掛肚,，刻骨銘心，“恨”思綿綿無盡期,。

全詞，通過現(xiàn)實(shí)與回憶,、景物與人情,、回環(huán)與強(qiáng)化、直寫與烘托等相結(jié)合的手法,，將一位癡心的少婦思念郎君又不能如愿從而產(chǎn)生的愁“恨”推向了高潮,。

閨怨詩詞鑒賞 閨怨古詩譯文篇九

閨中少婦不知愁,，春日凝妝上翠樓。

忽見陌頭楊柳色,，悔教夫婿覓封侯。

《閨怨》這唐代詩人王昌齡描寫上流貴婦賞春時(shí)心理變化的一首閨怨詩,。唐代前期,，國力強(qiáng)盛。從軍遠(yuǎn)征,，立功邊塞,，成為人們“覓封侯”的重要途徑,。詩中的“閨中少婦”和她的丈夫?qū)@一道路也同樣充滿了幻想,。

閨中少婦未曾有過相思離別之愁，在明媚的春日,，她精心妝飾,，登上高樓。忽然看到路邊的楊柳春色,，惆悵之情涌上心頭,。她后悔當(dāng)初不該讓丈夫從軍邊塞，建功封侯,。

閨怨：少婦的幽怨,。閨，女子臥室,，借指女子,。一般指少女或少婦。古人“閨怨”之作,，一般是寫少女的青春寂寞，或少婦的離別相思之情,。以此題材寫的詩稱“閨怨詩”。

不知愁：劉永濟(jì)《唐人絕句精華》注：“不曾”一本作“不知”,。作“不曾”與凝妝上樓，忽見春光,，頓覺孤寂，因而引起懊悔之意,，相貫而有力。

凝妝：盛妝,，嚴(yán)妝,。

翠樓：翠樓即青樓,，古代顯貴之家樓房多飾青色,，這里因平仄要求用“翠”,，且與女主人公的身份,、與時(shí)令季節(jié)相應(yīng)。

陌頭：路邊,。

柳：諧留音,，古俗折柳送別。

悔教：后悔讓

覓封侯：覓,，尋求,。從軍建功封爵。

王昌齡善于用七絕細(xì)膩而含蓄地描寫宮閨女子的心理狀態(tài)及其微妙變化,。這首《閨怨》和《長信秋詞》等宮怨詩,，都是素負(fù)盛譽(yù)之作。

題稱“閨怨”,，一開頭卻說“閨中少婦不曾愁”,，似乎故意違反題面。其實(shí),，作者這樣寫，正是為了表現(xiàn)這位閨中少婦從“從曾愁”到“悔”的心理變化過程,。丈夫從軍遠(yuǎn)征，離別經(jīng)年,，照說應(yīng)該有愁,。之所以“不曾愁”，除了這位女主人公正當(dāng)青春年少,，還沒有經(jīng)歷多少生活波折，和家境比較優(yōu)裕（從下句“凝妝上翠樓”可以看出）之外,，根本原因還在于那個(gè)時(shí)代的風(fēng)氣。在當(dāng)時(shí)“覓封侯”這種時(shí)代風(fēng)尚影響下,，“覓封侯”者和他的“閨中少婦”對這條生活道路是充滿了浪漫主義幻想的,。從末句“悔教”二字看,，這位少婦當(dāng)初甚至還可能對她的夫婿“覓封侯”的行動起過一點(diǎn)推波助瀾的作用。一個(gè)對生活,、對前途充滿樂觀展望的少婦，在一段時(shí)間“不曾愁”是完全合乎情理的,。

第一句點(diǎn)出“不曾愁”,，第二句緊接著用春日登樓賞景的行動具體展示她的“不曾愁”。一個(gè)春天的早晨,，她經(jīng)過一番精心的打扮、著意的妝飾,，登上了自家的高樓。春日而凝妝登樓,，當(dāng)然不是為了排遣愁悶（遣愁何必凝妝），而是為了觀賞春色以自娛,。這一句寫少婦青春的歡樂，正是為下段青春的虛度,、青春的怨曠蓄勢。

第三句是全詩轉(zhuǎn)關(guān),。陌頭柳色是最常見的春色,，登樓覽眺自然會看到它，“忽見”二字乍讀似乎有些突兀,。關(guān)鍵就在于這“陌頭楊柳色”所引起的聯(lián)想與感觸，與少婦登樓前的心理狀態(tài)大不相同,。“忽見”,，是不經(jīng)意地流目矚望而適有所遇，而所遇者——普普通通的陌頭楊柳竟勾起她許多從未明確意識到過的感觸與聯(lián)想,。“楊柳色”雖然在很多場合下可以作為“春色”的代稱,，但也可以聯(lián)想起蒲柳先衰，青春易逝,；聯(lián)想起千里懸隔的夫婿和當(dāng)年折柳贈別，這一切,，都促使她從內(nèi)心深處冒出以前從未明確意識到過而此刻卻變得非常強(qiáng)烈的念頭——悔教夫婿覓封侯。這也就是題目所說的“閨怨”,。

本來要凝妝登樓,，觀賞春色，結(jié)果反而惹起一腔幽怨,，這變化發(fā)生得如此迅速而突然,，仿佛難以理解,。詩的好處正在這里：它生動地顯示了少婦心理的迅速變化,，卻不說出變化的具體原因與具體過程,，留下充分的想象余地讓讀者去仔細(xì)尋味,。

短篇小說往往截取生活中的一個(gè)橫斷面,，加以集中表現(xiàn),，使讀者從這個(gè)橫斷面中窺見全豹,。絕句在這一點(diǎn)上有些類似短篇小說,。這首詩正是抓住閨中少婦心理發(fā)生微妙變化的剎那，作了集中的描寫,，從而從一剎那窺見全過程,。

閨怨詩詞鑒賞 閨怨古詩譯文篇十

蘼蕪盈手泣斜暉,，聞道鄰家夫婿歸。

別日南鴻才北去,，今朝北雁又南飛,。

春來秋去相思在，秋去春來信息稀,。

扃閉朱門人不到,，砧聲何事透羅幃。

采了滿手的蘼蕪,，獨(dú)自在斜暉中哭泣，聽說鄰居家女子的丈夫已經(jīng)歸來,。

去年我與夫君離別時(shí)南方的鴻雁才向北飛去，而今朝北方的鴻雁又向南飛,。

春來秋去,，景物變換，相思之情仍在,，光陰似箭仍沒有夫君的消息,。

無人從門前經(jīng)過，形單影只的我緊關(guān)房門,，在這寂靜的夜里,，不知從哪里傳來了搗衣聲，單調(diào)悠長的砧聲透過了我的窗簾,，來到床幃,。

蘼（mí）蕪：草名，芎藭的苗,，葉有香氣,。其莖葉糜弱而繁蕪。此處指“棄婦”“遺棄”之意,。

別日：他日,，指去年秋離別之日。

?。阂蛔鳌斑`”,。

扃（jiōng）閉：關(guān)閉。扃,，門窗上之插關(guān),。

砧（zhēn）聲：搗衣聲。

羅幃（wéi）：羅帳,。

這首詩的具體創(chuàng)作時(shí)間不詳,。據(jù)詩作內(nèi)容推斷當(dāng)作于魚玄機(jī)離開李億之后。魚玄機(jī)在長安咸宜觀出家后,，對夫君李億仍舊一往情深,，寫下許多懷念他的詩。這首《閨怨》即為其中之一,。

閨怨詩詞鑒賞 閨怨古詩譯文篇十一

春閨怨·不系雕鞍門前柳

元代：喬吉

不系雕鞍門前柳,，玉容寂寞見花羞,，冷風(fēng)兒吹雨黃昏后。簾控鉤,，掩上珠樓,，風(fēng)雨替花愁。

不系雕鞍門前柳,，玉容寂寞見花羞,，冷風(fēng)兒吹雨黃昏后。簾控鉤,，掩上珠樓,，風(fēng)雨替花愁。

不系雕鞍(ān)門前柳,，玉容寂寞見花羞,，冷風(fēng)兒吹雨黃昏后。簾控鉤,，掩上珠樓,，風(fēng)雨替花愁。

玉容寂寞：形容憔悴,。 簾控鉤：簾幕上掛上銀鉤,。

這首《春閨怨·不系雕鞍門前柳》寫青樓女子晚景凄涼的景況。曲子寫道：門前柳老,，難系雕鞍,，車馬冷落；容顏憔悴,，羞與花對,。風(fēng)雨黃昏后，倍添凄涼,；樓中人雖在,，已是明日黃花，再沒有人識賞,。夜長愁更長,。這支小令充分表明：青樓中人,，以色事人,，賣笑為生，一旦年長色衰,，便門前冷落,，生計(jì)全無，晚年往往十分悲慘,。此曲寄托了喬吉對青樓女子的深深同情,。

閨怨詩詞鑒賞 閨怨古詩譯文篇十二

閨怨·去年離別雁初歸

唐代：張纮(唐)

去年離別雁初歸,，今夜裁縫螢已飛。

征客近來音信斷,，不知何處寄寒衣,？

去年離別雁初歸，今夜裁縫螢已飛,。

去年離別正是北雁南飛,，今夜燈下衣已不見流螢蹤跡。

征客近來音信斷,，不知何處寄寒衣,？

遠(yuǎn)征的丈夫近來沒有消息，棉衣做好了不知該寄向哪兒,？

去年離別雁初歸,，今夜裁縫螢已飛。

征客近來音信斷,，不知何處寄寒衣,？

這是一首很優(yōu)美的小詩。詩寫一位少婦,，獨(dú)處空閨,，深深地思念著遠(yuǎn)征邊塞的丈夫，情真意切,，思致清幽綿邈,。唐初邊地戰(zhàn)火不斷，詩人有所感而作此詩,。開頭兩句借雁和螢說明女主人公和丈夫分別已經(jīng)有一年了,。更讓人擔(dān)心的是“近來”沒有消息。盡管如此,，女主人公夜中還在趕忙縫制寒衣,，思念、憂慮,、關(guān)切之情和離別的痛苦都融在其中了,。詩通過對女主人公心理的細(xì)膩描繪，表達(dá)了作者對不幸者的深切同情,。