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閨怨詩意思 閨怨的譯文篇一

春閨怨·不系雕鞍門前柳

元代：喬吉

不系雕鞍門前柳,，玉容寂寞見花羞,，冷風(fēng)兒吹雨黃昏后,。簾控鉤,，掩上珠樓，風(fēng)雨替花愁,。

不系雕鞍門前柳,，玉容寂寞見花羞，冷風(fēng)兒吹雨黃昏后,。簾控鉤,，掩上珠樓，風(fēng)雨替花愁,。

不系雕鞍(ān)門前柳,，玉容寂寞見花羞，冷風(fēng)兒吹雨黃昏后,。簾控鉤,，掩上珠樓，風(fēng)雨替花愁,。

玉容寂寞：形容憔悴,。 簾控鉤：簾幕上掛上銀鉤。

這首《春閨怨·不系雕鞍門前柳》寫青樓女子晚景凄涼的景況,。曲子寫道：門前柳老,，難系雕鞍，車馬冷落,；容顏憔悴,，羞與花對,。風(fēng)雨黃昏后，倍添凄涼,；樓中人雖在,，已是明日黃花，再沒有人識賞,。夜長愁更長,。這支小令充分表明：青樓中人，以色事人,，賣笑為生,，一旦年長色衰，便門前冷落,，生計全無,，晚年往往十分悲慘。此曲寄托了喬吉對青樓女子的深深同情,。

閨怨詩意思 閨怨的譯文篇二

柳庭風(fēng)靜人眠晝,，晝眠人靜風(fēng)庭柳。香汗薄衫涼,，涼衫薄汗香,。

手紅冰碗藕，藕碗冰紅手,。郎笑藕絲長,，長絲藕笑郎。

院無風(fēng),，柳絲垂,，閨人晝寢。閨人安靜晝寢之際,，起風(fēng),，庭院柳條搖擺。微風(fēng)吹,，汗味透香氣,，薄衫生涼意。涼衫子散出清淡的汗香氣,。

紅潤的手端起了盛有冰塊拌藕絲的小碗,。盛有冰塊拌藕絲的小碗冰冷了她紅潤的手。郎笑碗中的藕絲太長了,。閨人一邊吃長絲藕,，一邊又嘲笑她的情郎。

柳庭風(fēng)靜人眠晝：院無風(fēng)，柳絲垂,，閨人晝寢,。

晝眠人靜風(fēng)庭柳：閨人安靜晝寢之際，起風(fēng),，庭院柳條搖擺,。

香汗薄衫涼：微風(fēng)吹，汗味透香氣,，薄衫生涼意,。

涼衫薄汗香：涼衫子散出清淡的汗香氣。

手紅冰碗藕：紅潤的手端起了盛有冰塊拌藕絲的小碗,。

藕碗冰紅手：盛有冰塊拌藕絲的小碗冰冷了她紅潤的手,。

冰：古人常有在冬天鑿冰藏于地窖的習(xí)慣，待盛夏之時取之消暑,。

郎笑藕絲長：郎笑碗中的藕絲太長了,。“藕絲長”：象征著人的情意長久,。在古典詩詞中,，常用“藕”諧“偶”，以“絲”諧“思”,。

長絲藕笑郎：閨人一邊吃長絲藕,，一邊又嘲笑她的情郎（擔(dān)心他薄情寡意不如藕絲長）。

譯文

院無風(fēng),，柳絲垂,，閨人晝寢,。閨人安靜晝寢之際,，起風(fēng)，庭院柳條搖擺,。微風(fēng)吹,，汗味透香氣，薄衫生涼意,。涼衫子散出清淡的汗香氣,。

紅潤的手端起了盛有冰塊拌藕絲的小碗。盛有冰塊拌藕絲的小碗冰冷了她紅潤的手,。郎笑碗中的藕絲太長了,。閨人一邊吃長絲藕，一邊又嘲笑她的情郎,。

注釋

柳庭風(fēng)靜人眠晝：院無風(fēng),，柳絲垂，閨人晝寢。

晝眠人靜風(fēng)庭柳：閨人安靜晝寢之際,，起風(fēng),，庭院柳條搖擺。

香汗薄衫涼：微風(fēng)吹,，汗味透香氣,，薄衫生涼意。

涼衫薄汗香：涼衫子散出清淡的汗香氣,。

手紅冰碗藕：紅潤的手端起了盛有冰塊拌藕絲的小碗,。

藕碗冰紅手：盛有冰塊拌藕絲的小碗冰冷了她紅潤的手。冰：古人常有在冬天鑿冰藏于地窖的習(xí)慣,，待盛夏之時取之消暑,。

郎笑藕絲長：郎笑碗中的藕絲太長了?！芭航z長”：象征著人的情意長久,。在古典詩詞中，常用“藕”諧“偶”,，以“絲”諧“思”,。

長絲藕笑郎：閨人一邊吃長絲藕，一邊又嘲笑她的情郎（擔(dān)心他薄情寡意不如藕絲長）,。

通常的回文詩,，主要是指可以倒讀的詩篇?；匚脑姳M管只有駕馭文字能力較高的人,，方能為之，且需要作者費盡心機(jī),，但畢竟是文人墨客賣弄文才的一種文字游戲,，有價值的作品不多。宋詞中回文體不多,，《東坡樂府》存有七首《菩薩蠻》回文詞,。

蘇東坡的回文詞，兩句一組,，下句為上句的倒讀,，這比起一般回文詩整首倒讀的作法要容易些，因而對作者思想束縛也少些,。東坡的七首回文詞中,，如“郵便問人羞，羞人問便郵”,、“顰淺念誰人,，人誰念淺顰”,、“樓上不宜秋，秋宜不上樓”,、“歸不恨開遲,，遲開恨不歸”等，下句補(bǔ)充發(fā)展了上句,，故為妙構(gòu),。

這首回文詞是作者“四時閨怨”中的“夏閨怨”。上闋寫晝眠情景,，下闋寫醒后怨思,。用意雖不甚深，詞語自清美可誦,?！傲ァ倍洌P(guān)鍵在一“靜”字,。上句云“風(fēng)靜”,，下句云“人靜”。風(fēng)靜時庭柳低垂,，閨人困倦而眠,；當(dāng)晝眠正熟，清風(fēng)又吹拂起庭柳了,。同是寫“靜”,，卻從不同角度著筆。靜中見動,，動中有靜,，頗見巧思。三,、四句,，細(xì)寫晝眠的人。風(fēng)吹香汗,，薄衫生涼,；而在涼衫中又透出依微的汗香,。變化在“薄衫”與“薄汗”二語,，寫衫之薄，點出“夏”意,，寫汗之薄,，便有風(fēng)韻，而以一“涼”字串起,，夏閨晝眠的形象自可想見,。過片二句，是睡醒后的活動。她那紅潤的手兒持著盛了冰塊和蓮藕的玉碗,，而這盛了冰塊和蓮藕的玉碗又冰了她那紅潤的手兒,。上句的“冰”是名詞，下句的“冰”作動詞用,。古人常在冬天鑿冰藏于地窖,，留待夏天解暑之用。杜甫《陪諸貴公子丈八溝攜妓納涼》詩“公子調(diào)冰水,，佳人雪藕絲”,，寫以冰水拌藕，猶此詞“手紅”二句意,?！袄尚︸罱z長，長絲藕笑郎”,，收兩句為全詞之旨,。“藕絲長”,，象征著人的情意綿長,，古樂府中，常以“藕”諧“偶”,，以“絲”諧“思”,，藕節(jié)同心，故亦象征情人的永好,?！蹲x曲歌》：“思?xì)g久，不愛獨枝蓮（憐）,，只惜同心藕（偶）,。”自然,，郎的笑是有調(diào)笑的意味的,，故閨人報以“長絲藕笑郎”之語。笑郎,，大概是笑他的太不領(lǐng)情或是不識情趣吧,。郎的情意不如藕絲之長，末句始露出“閨怨”本意,。

東坡的回文詞,，兩句一組，下句為上句的倒讀,，這比起一般回文詩整首倒讀的作法要容易些,，因而對作者思想束縛也少些,。東坡的七首回文詞中，如“郵便問人羞,，羞人問便郵”,、“顰淺念誰人，人誰念淺顰”,、“樓上不宜秋,，秋宜不上樓”、“歸不恨開遲,，遲開恨不歸”等,，下句補(bǔ)充發(fā)展了上句，故為妙構(gòu),。

這首回文詞是作者“回時閨怨”中的“夏閨怨”,。上片寫閨人晝寢的情景，下片寫醒后的怨思,。用意雖不甚深,，詞語自清美可誦?！傲ァ倍?，關(guān)鍵在一“靜”字。上句云“風(fēng)靜”,，下句云“人靜”,。風(fēng)靜時庭柳低垂，閨人困倦而眠,；當(dāng)晝眠正熟,，清風(fēng)又吹拂起庭柳了。同是寫“靜”,，卻從不同角度著筆,。靜中見動，動中有靜,，頗見巧思,。三、四句,，細(xì)寫晝眠的人,。風(fēng)吹香汗，薄衫生涼,；而在涼衫中又透出依微的汗香,。變化在“薄衫”與“薄汗”二語，寫衫之薄,，點出“夏”意,，寫汗之薄，便有風(fēng)韻,，而以一“涼”字串起,，夏閨晝眠的形象自可想見。過片二句,，是睡醒后的活動,。她那紅潤的手兒持著盛了冰塊和蓮藕的玉碗，而這盛了冰塊和蓮藕的玉碗又冰了她那紅潤的手兒,。上句的“冰”是名詞,，下句的“冰”作動詞用。古人常在冬天鑿冰藏于地窖,，留待夏天解暑之用,。杜甫《陪諸貴公子丈八溝攜妓納涼》詩“公子調(diào)冰水，佳人雪藕絲”,，寫以冰水拌藕,，猶此詞“手紅”二句意?！袄尚︸罱z長,，長絲藕笑郎”，收兩句為全詞之旨,?！芭航z長”，象征著人的情意綿長,，古樂府中,，常以“藕”諧“偶”，以“絲”諧“思”,，藕節(jié)同心,，故亦象征情人的永好?！蹲x曲歌》：“思?xì)g久,，不愛獨枝蓮（憐），只惜同心藕（偶）,?！弊匀唬傻男κ怯姓{(diào)笑的意味的,，故閨人報以“長絲藕笑郎”之語,。笑郎，大概是笑他的太不領(lǐng)情或是不識情趣吧,。郎的情意不如藕絲之長,，末句始露出“閨怨”本意,。

這首詞在格律、內(nèi)容感情,、意境等方面都符合回文詞的要求,，同時又不失作者的大家氣派，實為難得,。

閨怨詩意思 閨怨的譯文篇三

閨中少婦不知愁,，春日凝妝上翠樓。

忽見陌頭楊柳色,，悔教夫婿覓封侯,。

閨中少婦未曾有過相思離別之愁，在明媚的春日,，她精心妝飾,，登上高樓。忽然看到路邊的楊柳春色,，惆悵之情涌上心頭,。她后悔當(dāng)初不該讓丈夫從軍邊塞，建功封侯,。

1.閨怨：少婦的幽怨,。閨，女子臥室,，借指女子,。一般指少女或少婦。古人"閨怨"之作,，一般是寫少女的青春寂寞,，或少婦的離別相思之情。以此題材寫的詩稱“閨怨詩”,。

2."不知愁"一作"不曾愁",，則詩意大減。

3.凝妝：盛妝,。

4.陌頭：路邊,。

5.覓封侯：為求得封侯而從軍,。覓，尋求,。

6.悔教：后悔讓

詩中《閨怨》尤為突出,。詩題為《閨怨》,，起筆卻寫道：“閨中少婦不知愁”,，緊接著第二句又寫出這位不知愁的少婦,，如何在春光明媚的日子里“凝妝”登樓遠(yuǎn)眺的情景。于是，一個有些天真和嬌憨之氣的少婦形象躍然紙上,。閨中少婦果真不知愁嗎,？當(dāng)然不是。讀過全詩之后我們知道,，這是一位丈夫遠(yuǎn)征他鄉(xiāng),，自己獨守空房的少婦,，即使在唐朝封建禮教尚不嚴(yán)格束縛婦女的時代,，她平日里也是不能隨便出門的。

第三句是全詩的關(guān)鍵,，稱為“詩眼”,。這位少婦所見，不過尋常之楊柳,，作者何以稱之為“忽見”,？其實，詩句的關(guān)鍵是見到楊柳后忽然觸發(fā)的聯(lián)想和心理變化,。楊柳在古代人的心目中,，不僅僅是“春色”的代替物，同時,，它又是友人別離時相贈的禮物,，古人很早便有折柳相贈的習(xí)俗。因為那迷茫和朦朧的楊花柳絮和人的離愁別緒有著某種內(nèi)在的相似,。

故少婦見到春風(fēng)拂動下的楊柳,，一定會聯(lián)想很多。她會想到平日里的夫妻恩愛,，想到與丈夫惜別時的深情,，想到自己的美好年華在孤寂中一年年消逝，而眼前這大好春光卻無人與她共賞……或許她還會聯(lián)想到,，丈夫戍守的邊關(guān),，不知是黃沙漫漫，還是和家鄉(xiāng)一樣楊柳青青呢,？

在這一瞬間的聯(lián)想之后,，少婦心中那沉積已久的幽怨、離愁和遺憾便一下子強(qiáng)烈起來,，變得一發(fā)而不可收,。“悔教夫婿覓封侯”便成為自然流淌出的情感,。說到“忽見”,，楊柳色顯然只是觸發(fā)少婦情感變化的一個媒介，一個外因,。如果沒有她平時感情的積蓄,，她的希冀與無奈,，她的哀怨與幽愁，楊柳是不會如此強(qiáng)烈地觸動她“悔”的情感的,。故曰少婦的情感變化看似突然,，實則并不突然，而在情理之中,。

閨怨詩意思 閨怨的譯文篇四

閨怨·去年離別雁初歸

唐代：張纮(唐)

去年離別雁初歸,，今夜裁縫螢已飛。

征客近來音信斷,，不知何處寄寒衣,？

去年離別雁初歸，今夜裁縫螢已飛,。

去年離別正是北雁南飛,，今夜燈下衣已不見流螢蹤跡。

征客近來音信斷,，不知何處寄寒衣,？

遠(yuǎn)征的丈夫近來沒有消息，棉衣做好了不知該寄向哪兒,？

去年離別雁初歸,，今夜裁縫螢已飛。

征客近來音信斷,，不知何處寄寒衣,？

這是一首很優(yōu)美的小詩。詩寫一位少婦,，獨處空閨,，深深地思念著遠(yuǎn)征邊塞的丈夫，情真意切,，思致清幽綿邈,。唐初邊地戰(zhàn)火不斷,，詩人有所感而作此詩。開頭兩句借雁和螢說明女主人公和丈夫分別已經(jīng)有一年了,。更讓人擔(dān)心的是“近來”沒有消息。盡管如此,，女主人公夜中還在趕忙縫制寒衣,，思念、憂慮,、關(guān)切之情和離別的痛苦都融在其中了,。詩通過對女主人公心理的細(xì)膩描繪，表達(dá)了作者對不幸者的深切同情,。

閨怨詩意思 閨怨的譯文篇五

蘼蕪盈手泣斜暉，聞道鄰家夫婿歸,。

別日南鴻才北去,，今朝北雁又南飛。

春來秋去相思在,，秋去春來信息稀,。

扃閉朱門人不到，砧聲何事透羅幃,。

采了滿手的蘼蕪,，獨自在斜暉中哭泣，聽說鄰居家女子的丈夫已經(jīng)歸來,。

去年我與夫君離別時南方的鴻雁才向北飛去,，而今朝北方的鴻雁又向南飛。

春來秋去,，景物變換,，相思之情仍在，光陰似箭仍沒有夫君的消息,。

無人從門前經(jīng)過,，形單影只的我緊關(guān)房門，在這寂靜的夜里,，不知從哪里傳來了搗衣聲,，單調(diào)悠長的砧聲透過了我的窗簾，來到床幃,。

蘼（mí）蕪：草名,，芎藭的苗，葉有香氣,。其莖葉糜弱而繁蕪,。此處指“棄婦”“遺棄”之意。

別日：他日,，指去年秋離別之日,。

?。阂蛔鳌斑`”。

扃（jiōng）閉：關(guān)閉,。扃,，門窗上之插關(guān)。

砧（zhēn）聲：搗衣聲,。

羅幃（wéi）：羅帳,。

這首詩的具體創(chuàng)作時間不詳。據(jù)詩作內(nèi)容推斷當(dāng)作于魚玄機(jī)離開李億之后,。魚玄機(jī)在長安咸宜觀出家后,，對夫君李億仍舊一往情深，寫下許多懷念他的詩,。這首《閨怨》即為其中之一,。

閨怨詩意思 閨怨的譯文篇六

寒閨怨

唐代：白居易

寒月沉沉洞房靜，真珠簾外梧桐影,。

秋霜欲下手先知,，燈底裁縫剪刀冷。

寒月沉沉洞房靜,，真珠簾外梧桐影,。

寒夜月光灑向庭院深處的屋內(nèi)，珍珠簾外梧桐樹影斑駁,。

秋霜欲下手先知，燈底裁縫剪刀冷,。

孤燈下她握著冰冷的剪刀為遠(yuǎn)方戍守的丈夫縫制著冬衣,，秋霜將落，手已經(jīng)預(yù)先感到寒冷,。

寒月沉沉洞房靜,，真珠簾外梧桐(tóng)影。

洞房：深屋,，位于很多進(jìn)房子的后邊,，在古代通常是女眷的居住處。真珠簾：真珠即珍珠,，形容簾子的華貴,。

秋霜欲下手先知，燈底裁縫剪刀冷,。

此詩前兩句寫景,，后兩句寫情。其寫情,，是通過對事物的細(xì)致感受來表現(xiàn)的,。此詩前兩句用寫景鋪墊手法,，描寫主人公獨居的冷清孤寂，扣信詩題“寒閨怨”,。后兩句用情景交融手法,，描繪了一幅天寒歲暮、冬衣未成,、秋霜欲下,、征夫未歸的孤冷畫面，孤寂涼情直入人心,，千般滋味涌上心頭,。第一句即點明時間：深夜，而寒月歷來是秋冬兩季的代名詞,?！岸捶俊眱勺挚衫斫鉃樾禄楹蟮亩捶浚岸础庇钟猩钸h(yuǎn)的含義,，也可理解為處于庭院深處的房間,。但無論是哪種情況，一個“靜”字就讓這本該是溫暖融融的居所顯得不同尋常的冷清,。居室本已深邃,，又被寒冷的月光照射著，所以更見幽靜,。

第二句更是將冷意繼續(xù)延伸,，“真珠簾”即為珍珠簾，盡顯其華貴之意,，與上洞房相稱,，不可呆看，顯露出屋子主人身份的高貴,，但即使是高貴的女子也擺脫不了空守閨房的寂寞,。簾外的一株梧桐樹，靜靜地立在院子當(dāng)中,，月光搖落,，將它的影子拉得很長。

洞房,、珠簾,，都是通過描寫環(huán)境以暗示其人的身分?！拔嗤┯啊奔扰c上文“寒月”相映,，又暗逗下文“秋霜”，因無月則無影,，而到了秋天,，樹中落葉最早的是梧桐,，所謂“一葉落而知夭下秋”。前兩句把景寫得如此之冷清,，人寫得如此之幽獨,，就暗示了題中所謂寒閨之怨。

第三句第一個字就點明此刻的季節(jié),，正是寒霜將落的深秋,。在這冷清清的月光下，靜悄悄的房屋中,，一簾子里的人還沒有睡,，忽然，她感到冰涼,，連手也覺得冷起來了,。隨即想起，是秋深了,，要下霜了,。但暮秋深夜，秋霜還未降落,，女主人公玉手先知,，預(yù)先通過手冷感受到即將到來的霜露，這不免引人遐思,。

第四句給出了答案,，原來女主人公并沒有就寢，而是坐在燈下裁剪衣服,，要趕制寒衣要寄給遠(yuǎn)方的征夫,。氣溫驟降，手里的剪刀立刻變得冰涼刺骨,，她這才知道屋外就要下霜了。而下霜則更加說明屋外的寒冷,，同時也反襯出閨房的冷寂和獨守深閨的落寞,。

天寒歲暮，征夫不歸,，冬衣未成,，秋霜欲下，想到親人不但難歸,，而且還要受凍,，豈能無怨？于是,，剪刀上的寒冷,，不但傳到了她手上,，而且也傳到她心上了。丈夫在外的辛苦,，自己在家的孤寂,，合之歡樂，離之悲痛,，酸甜苦辣,，一齊涌上心來，是完全可以想得到的,。

全詩雖似簡單,，實則豐富，寫得含蓄有致,，情景交融,，言簡意豐，一“知”一“冷”,，通過寫閨中少婦寒夜為征夫趕制冬衣的情景,，盡顯女子內(nèi)心之凄涼，孤寂之“怨”,。

閨怨詩意思 閨怨的譯文篇七

閨中少婦不知愁,，春日凝妝上翠樓。

忽見陌頭楊柳色,，悔教夫婿覓封侯,。

《閨怨》這唐代詩人王昌齡描寫上流貴婦賞春時心理變化的一首閨怨詩。唐代前期,，國力強(qiáng)盛,。從軍遠(yuǎn)征，立功邊塞,，成為人們“覓封侯”的重要途徑,。詩中的“閨中少婦”和她的丈夫?qū)@一道路也同樣充滿了幻想。

閨中少婦未曾有過相思離別之愁,，在明媚的春日,，她精心妝飾，登上高樓,。忽然看到路邊的楊柳春色,，惆悵之情涌上心頭。她后悔當(dāng)初不該讓丈夫從軍邊塞,，建功封侯,。

閨怨：少婦的幽怨。閨,，女子臥室,，借指女子,。一般指少女或少婦。古人“閨怨”之作,，一般是寫少女的青春寂寞,，或少婦的離別相思之情。以此題材寫的詩稱“閨怨詩”,。

不知愁：劉永濟(jì)《唐人絕句精華》注：“不曾”一本作“不知”,。作“不曾”與凝妝上樓，忽見春光,，頓覺孤寂,，因而引起懊悔之意，相貫而有力,。

凝妝：盛妝,，嚴(yán)妝。

翠樓：翠樓即青樓,，古代顯貴之家樓房多飾青色,，這里因平仄要求用“翠”，且與女主人公的身份,、與時令季節(jié)相應(yīng),。

陌頭：路邊。

柳：諧留音,，古俗折柳送別,。

悔教：后悔讓

覓封侯：覓，尋求,。從軍建功封爵,。

王昌齡善于用七絕細(xì)膩而含蓄地描寫宮閨女子的心理狀態(tài)及其微妙變化。這首《閨怨》和《長信秋詞》等宮怨詩,，都是素負(fù)盛譽(yù)之作,。

題稱“閨怨”，一開頭卻說“閨中少婦不曾愁”,，似乎故意違反題面,。其實，作者這樣寫,，正是為了表現(xiàn)這位閨中少婦從“從曾愁”到“悔”的心理變化過程。丈夫從軍遠(yuǎn)征,，離別經(jīng)年,，照說應(yīng)該有愁。之所以“不曾愁”,，除了這位女主人公正當(dāng)青春年少,，還沒有經(jīng)歷多少生活波折,，和家境比較優(yōu)裕（從下句“凝妝上翠樓”可以看出）之外，根本原因還在于那個時代的風(fēng)氣,。在當(dāng)時“覓封侯”這種時代風(fēng)尚影響下,，“覓封侯”者和他的“閨中少婦”對這條生活道路是充滿了浪漫主義幻想的。從末句“悔教”二字看,，這位少婦當(dāng)初甚至還可能對她的夫婿“覓封侯”的行動起過一點推波助瀾的作用,。一個對生活、對前途充滿樂觀展望的少婦,，在一段時間“不曾愁”是完全合乎情理的,。

第一句點出“不曾愁”，第二句緊接著用春日登樓賞景的行動具體展示她的“不曾愁”,。一個春天的早晨,，她經(jīng)過一番精心的打扮、著意的妝飾,，登上了自家的高樓,。春日而凝妝登樓，當(dāng)然不是為了排遣愁悶（遣愁何必凝妝）,，而是為了觀賞春色以自娛,。這一句寫少婦青春的歡樂，正是為下段青春的虛度,、青春的怨曠蓄勢,。

第三句是全詩轉(zhuǎn)關(guān)。陌頭柳色是最常見的春色,，登樓覽眺自然會看到它,，“忽見”二字乍讀似乎有些突兀。關(guān)鍵就在于這“陌頭楊柳色”所引起的聯(lián)想與感觸,，與少婦登樓前的心理狀態(tài)大不相同,。“忽見”,，是不經(jīng)意地流目矚望而適有所遇,，而所遇者——普普通通的陌頭楊柳竟勾起她許多從未明確意識到過的感觸與聯(lián)想?！皸盍彪m然在很多場合下可以作為“春色”的代稱,，但也可以聯(lián)想起蒲柳先衰，青春易逝,；聯(lián)想起千里懸隔的夫婿和當(dāng)年折柳贈別，這一切，都促使她從內(nèi)心深處冒出以前從未明確意識到過而此刻卻變得非常強(qiáng)烈的念頭——悔教夫婿覓封侯,。這也就是題目所說的“閨怨”。

本來要凝妝登樓,，觀賞春色,，結(jié)果反而惹起一腔幽怨，這變化發(fā)生得如此迅速而突然,，仿佛難以理解。詩的好處正在這里：它生動地顯示了少婦心理的迅速變化,，卻不說出變化的具體原因與具體過程，留下充分的想象余地讓讀者去仔細(xì)尋味,。

短篇小說往往截取生活中的一個橫斷面,，加以集中表現(xiàn)，使讀者從這個橫斷面中窺見全豹,。絕句在這一點上有些類似短篇小說,。這首詩正是抓住閨中少婦心理發(fā)生微妙變化的剎那，作了集中的描寫,，從而從一剎那窺見全過程,。

閨怨詩意思 閨怨的譯文篇八

憑欄人·閨怨

元代：王元鼎

垂柳依依惹暮煙，素魄娟娟當(dāng)繡軒,。妾身獨自眠,，月圓人未圓。

啼得花殘聲更悲,，叫得春歸郎未知,。杜鵑奴倩伊，問郎何日歸,？

垂柳依依惹暮煙,，素魄娟娟當(dāng)繡軒。妾身獨自眠,，月圓人未圓,。

啼得花殘聲更悲，叫得春歸郎未知,。杜鵑奴倩伊,，問郎何日歸？

垂柳依依惹暮煙,，素魄(pò)娟娟當(dāng)繡軒,。妾身獨自眠,，月圓人未圓。

素魄：月亮,，潔白的月亮。娟娟：美好的樣子,。

啼得花殘聲更悲,，叫得春歸郎未知。杜鵑奴倩伊,，問郎何日歸,？

啼得花殘：辛棄疾《賀新郎》：“更那堪鷓鴣聲住，杜鵑聲切,?！币驗槎霹N啼聲，如曰“不如歸去,?！庇帧按锁B鳴則芳菲歇,。”故曰“啼得花殘”,，“叫得春歸,?！?/p>

兩首均寫怨婦的離別相思之情,，意脈相連,，步步深入,。字斟句酌,，含蓄蘊(yùn)藉,。

閨怨詩意思 閨怨的譯文篇九

雪花飛暖融香頰。頰香融暖飛花雪,。欺雪任單衣,。衣單任雪欺。

別時梅子結(jié)。結(jié)子梅時別,。歸不恨開遲,。遲開恨不歸。

雪花飛暖融了少婦的香臉,。香氣的臉上融化了飛花似的雪,。在鋪天蓋地的雪面前，我憑著單衣抵擋,。盡管我衣服單薄,，靠著它就不怕雪欺壓。

離別時梅的果子已經(jīng)結(jié)了結(jié)子的梅熟時,，我們離別,。只要他歸來的話，我不恨梅花開得太晚,。梅花遲開了,，我愁恨的是他還不歸。

香頰：少婦的香臉,。

欺：壓,，蓋。

任：憑靠,。

宋神宗元豐三年（1080）十月,。蘇軾被貶黃州，“杜門謝客”,，冬至后又去天慶觀養(yǎng)煉,。在無所收獲之后，作該詞以解脫,。

上片,，用烘托的筆法，寫少婦暮冬時節(jié)站在雪地里,，忍著嚴(yán)寒的威脅,，盼望郎君歸來的情景。將阻礙愛情的原因歸怨于一種客觀事物的表達(dá)手法,，人們稱之為“移恨于物”,。“雪花飛暖融香頰,，頰香融暖飛花雪”,，點明盼望郎君的時令、氣氛與環(huán)境,。漫天飛雪撲面來,，反覺雪暖了臉,，臉融了雪。冷就是冷,，雪就是雪,。冷、雪不可變暖,，這純屬于一種心理變化,。雪有人情，人有真理,，物隨人變?！捌垩┤螁我?，衣單任雪欺”，直議少婦穿著單衣,，冒著嚴(yán)寒而不動搖的.堅貞如一的精神,。一“欺”，一“任”,，辯證地烘托了少婦錚錚貞骨的愛情,。

下片，以回憶與推進(jìn)相結(jié)合的手法,，深一層地展示少婦思念郎君,、盼望郎君而未愿的心態(tài)?！皠e時梅子結(jié),，結(jié)子梅時別”，憶起甜蜜的歲月,，美好的離別,。“梅子”不僅表明少婦與郎君離別的時令,，更重要的象征著他們高潔的愛情與青春,。“歸不恨開遲,，遲開恨不歸”,，再透過一層，道出了少婦此時此地難言之隱痛,。只要你歸,，我不嫌梅花開晚了我最大的愁恨則是梅花開了，果子結(jié)了,，你還是不回到我的身邊,?！昂蕖敝酗柡瑤追终媲椋昂蕖敝衅教韼追智槿??？芍^牽腸掛肚，刻骨銘心,，“恨”思綿綿無盡期,。

全詞，通過現(xiàn)實與回憶,、景物與人情,、回環(huán)與強(qiáng)化、直寫與烘托等相結(jié)合的手法,，將一位癡心的少婦思念郎君又不能如愿從而產(chǎn)生的愁“恨”推向了高潮,。

閨怨詩意思 閨怨的譯文篇十

寒月沉沉洞房靜，真珠簾外梧桐影,。

秋霜欲下手先知,，燈底裁縫剪刀冷。

清冷的月光灑向?qū)庫o的小屋,，梧桐的樹影映在屋門口的珍珠簾子上,。

秋霜欲下，玉手已經(jīng)預(yù)先感到寒冷,。寒燈下,，她握著冰冷的剪刀為遠(yuǎn)方戍守的丈夫縫制著冬衣。

洞房：深屋,，位于很多進(jìn)房子的后邊,，在古代通常是女眷的居住處。

真珠簾：真珠即珍珠,，形容簾子的華貴,。

此詩前兩句寫景，后兩句寫情,。其寫情,，是通過對事物的細(xì)致感受來表現(xiàn)的。

洞房,，猶言深屋,，在很多進(jìn)房屋的后部，通常是富貴人家女眷所居,。居室本已深邃,，又被寒冷的月光照射著，所以更見幽靜,。簾子稱之為真珠簾,，無非形容其華貴,，與上洞房相稱，不可呆看,。洞房,、珠簾，都是通過描寫環(huán)境以暗示其人的身分,?！拔嗤┯啊奔扰c上文“寒月”相映，又暗逗下文“秋霜”,，因無月則無影，而到了秋天,，樹中落葉最早的是梧桐，所謂“一葉落而知夭下秋”,。前兩句把景寫得如此之冷清,，人寫得如此之幽獨,，就暗示了題中所謂寒閨之怨。

在這冷清清的月光下,，靜悄悄的房屋中，一簾子里的人還沒有睡,，手上拿著剪刀，在裁縫衣服,，忽然,，她感到剪刀冰涼，連手也覺得冷起來了,。隨即想起,，是秋深了，要下霜了,。秋霜欲下，玉手先知,。暮秋深夜,，趕制寒衣,，是這位閨中少婦要寄給遠(yuǎn)方的征夫的,。

天寒歲暮，征夫不歸,，冬衣未成，秋霜欲下,，想到親人不但難歸，而且還要受凍,，豈能無怨？于是,，剪刀上的寒冷,，不但傳到了她手上,，而且也傳到她心上了。丈夫在外的辛苦,，自己在家的孤寂,，合之歡樂,，離之悲痛,，酸甜苦辣,，一齊涌上心來,，是完全可以想得到的,，然而詩人卻只寫到從手上的剪刀之冷而感到天氣的變化為止，其余一概不提,，讓讀者自己去想象，去體會,。雖似簡單，實則豐富,，這就是含蓄的妙處,。這種對生活的感受是細(xì)致入微的,。在日常生活中，人們常常對一些事物的變遷,，習(xí)而不察,，但敏感的詩人,，卻能將它捕捉起來,，描寫出來,，使人感到既平凡又新鮮，這首詩藝術(shù)上就有這個特點,。

唐代的府兵制度規(guī)定,，兵士自備甲仗、糧食和衣裝,，存入官庫,，行軍時領(lǐng)取備用。但征戍日久,，衣服破損,，就要由家中寄去補(bǔ)充更換,，特別是需要御寒的冬衣,。所以唐詩中常常有秋閨搗練、制衣和寄衣的描寫,。在白居易的時代,，府兵制已破壞，但家人為征夫寄寒衣,，仍然是需要的。

閨怨詩意思 閨怨的譯文篇十一

閨中少婦不知愁,，春日凝妝上翠樓,。(不知一作：不曾)

忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯,。

閨中少婦未曾有過相思離別之愁，在明媚的春日,，她精心裝扮之后興高采烈登上翠樓,。

忽見野外楊柳青青春意濃，真后悔讓丈夫從軍邊塞，建功封侯,。

閨閣中的少婦從來不知憂愁,；初春來臨細(xì)心裝扮,，獨自登上翠樓,。

忽然見到路邊楊柳新綠,，心中一陣憂愁,，悔不該叫夫君去從軍建功封爵,。

閨怨：少婦的幽怨。閨,，女子臥室,，借指女子。一般指少女或少婦,。古人"閨怨"之作,，一般是寫少女的青春寂寞，或少婦的離別相思之情,。以此題材寫的詩稱“閨怨詩”,。

"不知愁"一作"不曾愁",，則詩意大減,。

凝妝：盛妝。

陌頭：路邊,。

覓封侯：為求得封侯而從軍,。覓，尋求,。

悔教：后悔讓

唐代詩人王昌齡描寫上流貴婦賞春時心理變化的一首閨怨詩,。唐代前期，國力強(qiáng)盛,。從軍遠(yuǎn)征,，立功邊塞，成為人們“覓封侯”的重要途徑,。詩中的“閨中少婦”和她的丈夫?qū)@一道路也同樣充滿了幻想,。

題稱“閨怨”，一開頭卻說“閨中少婦不曾愁”,，似乎故意違反題面,。其實，作者這樣寫,，正是為了表現(xiàn)這位閨中少婦從“未曾愁”到“悔”的心理變化過程,。丈夫從軍遠(yuǎn)征，離別經(jīng)年,，照說應(yīng)該有愁,。之所以“不曾愁”，除了這位女主人公正當(dāng)青春年少,，還沒有經(jīng)歷多少生活波折,，和家境比較優(yōu)裕（從下句“凝妝上翠樓”可以看出）之外，根本原因還在于那個時代的風(fēng)氣,。在當(dāng)時“覓封侯”這種時代風(fēng)尚影響下,，“覓封侯”者和他的“閨中少婦”對這條生活道路是充滿了浪漫主義幻想的。從末句“悔教”二字看,，這位少婦當(dāng)初甚至還可能對她的夫婿“覓封侯”的行動起過一點推波助瀾的作用,。一個對生活、對前途充滿樂觀展望的少婦,，在一段時間“不曾愁”是完全合乎情理的,。

第一句點出“不曾愁”，第二句緊接著用春日登樓賞景的行動具體展示她的“不曾愁”,。一個春天的早晨，她經(jīng)過一番精心的打扮,、著意的妝飾,，登上了自家的高樓。春日而凝妝登樓，當(dāng)然不是為了排遣愁悶（遣愁何必凝妝）,，而是為了觀賞春色以自娛,。這一句寫少婦青春的歡樂，正是為下段青春的虛度,、青春的怨曠蓄勢,。

第三句是全詩的關(guān)鍵，稱為“詩眼”,。這位少婦所見,，不過尋常之楊柳，作者何以稱之為“忽見”,？其實,，詩句的關(guān)鍵是見到楊柳后忽然觸發(fā)的聯(lián)想和心理變化。楊柳在古代人的心目中,，不僅僅是“春色”的代替物,，同時，它又是友人別離時相贈的禮物,，古人很早便有折柳相贈的習(xí)俗,。因為那迷茫和朦朧的楊花柳絮和人的離愁別緒有著某種內(nèi)在的相似。故少婦見到春風(fēng)拂動下的楊柳,，一定會聯(lián)想很多。她會想到平日里的夫妻恩愛,，想到與丈夫惜別時的深情,，想到自己的美好年華在孤寂中一年年消逝,，而眼前這大好春光卻無人與她共賞……或許她還會聯(lián)想到，丈夫戍守的邊關(guān),，不知是黃沙漫漫,，還是和家鄉(xiāng)一樣楊柳青青呢？在這一瞬間的聯(lián)想之后,，少婦心中那沉積已久的幽怨,、離愁和遺憾便一下子強(qiáng)烈起來,，變得一發(fā)而不可收,?！盎诮谭蛐鲆挿夂睢北愠蔀樽匀涣魈食龅那楦小Ｕf到“忽見”,，楊柳色顯然只是觸發(fā)少婦情感變化的一個媒介,，一個外因,。如果沒有她平時感情的積蓄，她的希冀與無奈,，她的哀怨與幽愁,，楊柳是不會如此強(qiáng)烈地觸動她“悔”的情感的,。故曰少婦的情感變化看似突然,，實則并不突然,，而在情理之中,。

本來要凝妝登樓，觀賞春色,，結(jié)果反而惹起一腔幽怨，這變化發(fā)生得如此迅速而突然，仿佛難以理解,。詩的好處正在這里：它生動地顯示了少婦心理的迅速變化，卻不說出變化的具體原因與具體過程,，留下充分的想象余地讓讀者去仔細(xì)尋味。

短篇小說往往截取生活中的一個橫斷面,，加以集中表現(xiàn),，使讀者從這個橫斷面中窺見全豹,。絕句在這一點上有些類似短篇小說,。這首詩正是抓住閨中少婦心理發(fā)生微妙變化的剎那,，作了集中的描寫，從而從一剎那窺見全過程,。

這是唐代詩人王昌齡描寫上流貴婦賞春時心理變化的一首閨怨詩,。唐代前期國力強(qiáng)盛，從軍遠(yuǎn)征,，立功邊塞,，成為當(dāng)時人們“覓封侯”的一條重要途徑?！肮γ幌蝰R上取,，真是英雄一丈夫”（岑參《送李副使赴磧西官軍》），成為當(dāng)時許多人的生活理想,。

王昌齡

王昌齡(698— 756）,，字少伯，河?xùn)|晉陽（今山西太原）人,。盛唐著名邊塞詩人,，后人譽(yù)為“七絕圣手”。早年貧賤,，困于農(nóng)耕,，年近不惑,，始中進(jìn)士。初任秘書省校書郎,，又中博學(xué)宏辭,，授汜水尉，因事貶嶺南,。與李白,、高適、王維,、王之渙,、岑參等交厚。開元末返長安,，改授江寧丞,。被謗謫龍標(biāo)尉。安史亂起,，為刺史閭丘所殺,。其詩以七絕見長，尤以登第之前赴西北邊塞所作邊塞詩最著,，有“詩家夫子王江寧”之譽(yù)（亦有“詩家天子王江寧”的說法）,。