無論是身處學(xué)校還是步入社會(huì)，大家都嘗試過寫作吧,，借助寫作也可以提高我們的語言組織能力,。范文怎么寫才能發(fā)揮它最大的作用呢,？這里我整理了一些優(yōu)秀的范文,，希望對大家有所幫助,，下面我們就來了解一下吧,。

江南江南景物篇一

首先是教學(xué)重心要轉(zhuǎn)移,。教學(xué)重心要從以教師為主轉(zhuǎn)變?yōu)橐詫W(xué)生為主,使學(xué)生成為學(xué)習(xí)和發(fā)展的主體,。美國著名教育家杜威說:“現(xiàn)在我們的教育中將引起的轉(zhuǎn)變是重心的轉(zhuǎn)移,這是一種變革、一種革命,是哥白尼在天文學(xué)中從地球中心轉(zhuǎn)移到太陽中心一類的革命,。在這里,兒童變成了太陽,教育的措施要圍繞他們組織起來”,。

在教學(xué)活動(dòng)中,學(xué)生主體是一個(gè)個(gè)實(shí)實(shí)在在的具體的人,是一個(gè)個(gè)有豐富的精神生活、蘊(yùn)涵著生命潛能的人,。教師應(yīng)深入了解學(xué)生,盡可能把學(xué)生和自己的距離拉近,使之感到親近;和教材拉近距離,使之感到親和;跟教材所表達(dá)的思想感情拉近距離,使之共振共鳴,。

語文教學(xué)要淡化教師的講,強(qiáng)化學(xué)生自主學(xué)習(xí)意識。教師的講,主要是引導(dǎo),引導(dǎo)的方法主要是點(diǎn)撥,。在課文的關(guān)鍵之處,、聯(lián)結(jié)之處、過渡銜接之處,以及表達(dá)的精彩之處,教師要善于“畫龍點(diǎn)睛”“指點(diǎn)迷津”,使學(xué)生舉一反三,。學(xué)生的自主學(xué)習(xí),主要指變過去掌握結(jié)論式的學(xué)習(xí)為探究性學(xué)習(xí),、反思性學(xué)習(xí)、研究性學(xué)習(xí),。探究性學(xué)習(xí)就是個(gè)性化學(xué)習(xí),。《語文課程標(biāo)準(zhǔn)》指出“閱讀是個(gè)性化行為”,揭示了閱讀活動(dòng)的本質(zhì),。個(gè)性化閱讀又是一種體驗(yàn)性閱讀,。

總之,所有的課都應(yīng)強(qiáng)調(diào)適合學(xué)生實(shí)際水平的自主學(xué)習(xí),培養(yǎng)學(xué)生整體把握的能力。讓學(xué)生在通讀的基礎(chǔ)上理清思路,、理解主要內(nèi)容,、體味和推敲重點(diǎn)詞語在語言環(huán)境中特定的意義。引導(dǎo)學(xué)生“在閱讀中揣摩文章的表達(dá)順序,體會(huì)作者的思想感情,初步領(lǐng)悟文章基本的表達(dá)方法”,。

新教材中閱讀部分的能力要求是呈階梯狀逐次遞增的:第一階段(高一)重在理解;第二階段(高二)重在鑒賞;第三階段(高三)重在研討和評價(jià),。這一篇《哀江南》處于第二階段的末尾和第三階段的開始,是由鑒賞到評價(jià),由課內(nèi)到課外的遷移的橋梁。

《桃花扇》是清代戲曲家孔尚任用他的血淚作目,經(jīng)歷了十余年,增改了三次寫下的歷史名篇,是清代戲曲的壓卷之作,。它借李香君和侯方域的悲歡離合的愛情故事來抒發(fā)興亡之感。本文出自《桃花扇》的最后一出,由戲曲中的人物——蘇昆生所唱的七首曲詞組成,旨在描寫南明滅亡后南京各處的凄涼景象,展現(xiàn)了南京面目全非的變化,。蘇昆生,面對物是人非的現(xiàn)實(shí)場景,產(chǎn)生了巨大的情感落差,發(fā)而為黍離悲聲,。這種感觸,不是蘇昆生獨(dú)有的,而是那個(gè)變幻的時(shí)代產(chǎn)生的民族悲聲?！栋Ы稀分砸饛?qiáng)烈的共鳴,那是因?yàn)檫@種民族悲聲里,包含著千百年來志士仁人的對歷史的興衰的探索,。也正是這個(gè)原因,《桃花扇》超越了同時(shí)代的其他寫男女愛情故事的戲曲,。

七首曲詞,六首側(cè)重寫景,最后一首直抒胸臆。詩詞鑒賞的重點(diǎn),往往落在表達(dá)技巧和精煉的語言上,。本篇《哀江南》是安排在高中語文的第四冊,而第三冊里剛學(xué)過古典詩詞,高二學(xué)生完全有能力用詩詞鑒賞的方法鑒賞,、品評文中的曲詞。

1,、通過誦讀,體會(huì)課文的思想感情,。

2、鑒賞準(zhǔn)確,、生動(dòng),、形象的語言。

3,、鑒賞課文借景抒情的藝術(shù)手法,了解課文先鋪寫景物后直抒胸臆的寫法及其表達(dá)效果,。

③重難點(diǎn):本文的重點(diǎn)就是揣摩、體會(huì)蘊(yùn)藏在曲詞中的思想感情,品味優(yōu)美感人的詞語的表達(dá)作用,。教學(xué)難點(diǎn)是運(yùn)用借景抒情等藝術(shù)手法表現(xiàn)優(yōu)美意境的作用,。

1、指導(dǎo)誦讀,。指導(dǎo)學(xué)生朗讀,讓學(xué)生不僅能讀準(zhǔn)字音,明確節(jié)奏;更要能體會(huì)準(zhǔn)確的用詞,感受優(yōu)美的意境,品味深沉的情感,。

2、示范鑒賞,。共同鑒賞第一首曲詞《北新水令》,并以此作為示范,引導(dǎo)學(xué)生自行完成其他曲子的欣賞,。

3、總結(jié)方法,。學(xué)生馬上又從高二進(jìn)入高三,這樣的學(xué)情也要求教師在日常課堂的教學(xué)中,幫助學(xué)生總結(jié)方法,自覺鍛煉和提高知識的遷移能力,。

在具體的教學(xué)活動(dòng)中,教師既是與學(xué)生平等的對話者,又是課堂閱讀活動(dòng)的組織者、學(xué)生閱讀的促進(jìn)者,。教師要少講,但必要的點(diǎn)撥還是應(yīng)該有的;學(xué)生要多思,、多說、多體悟,。

這是一篇帶血的吟唱,學(xué)生一定要通過讀,、誦讀、吟讀真正走入曲詞的氛圍,切己的去感受,與作者形成共鳴,。在此基礎(chǔ)上,再運(yùn)用學(xué)過的知識積極的打開思路去鑒賞,。在具體的學(xué)習(xí)過程中,學(xué)生要多思、多說,、多體悟,。

《桃花扇》是清代戲曲家孔尚任用他的血淚作目,經(jīng)歷了十余年,增改了三次寫下的歷史名篇,是清代戲曲的壓卷之作。這個(gè)愛情故事,突破了中國古代才子佳人有情人皆成眷屬的皆大歡喜的結(jié)局,而是讓男女主人公在高人國仇家恨的指點(diǎn)下雙雙入道。顯然,“愛情”在這里,僅僅是個(gè)載體,它承載著作者更為深沉的思索,正如評論者所評“借離合之情,寫興亡之感”,。

a,、整體把握——題目暗示

《哀江南》出自《余韻》,是《桃花扇》的名篇,是全劇的點(diǎn)睛之筆。研讀課文,我們從題目入手,。

把握題目中的關(guān)鍵字

理解題目所含內(nèi)容

b,、整體把握——賓白提示(分角色朗讀賓白)

c、整體把握——誦讀指導(dǎo)(指導(dǎo)畢,分角色朗讀課文)

d,、整體把握——結(jié)尾總結(jié)

《哀江南》這套曲子先鋪寫景物,寓情于景;后直抒胸臆,慷慨悲歌,。自開篇頭兩句以后,前六支曲子以教曲師傅蘇昆生游南京的蹤跡為線索,由遠(yuǎn)而近,從城郊寫到孝陵,從故宮寫到秦淮,從板橋?qū)懙脚f院,描寫南明滅亡后南京各處的凄涼景象,展現(xiàn)了南京面目全非的變化。在景物描寫中蘊(yùn)含了懷念故國的無限哀思,不言情而情自在景中,。這六支曲子集中筆墨寫景,一氣貫穿,層層蓄勢,使第七支曲子的抒情水到渠成,猛然爆發(fā),動(dòng)人心魄,。

歷史的滄桑之感和切膚之痛,非身歷其境者,通常很難有刻骨銘心的體驗(yàn),面對國破山殘的現(xiàn)實(shí)場景,蘇昆生產(chǎn)生巨大的情感落差,發(fā)而為“黍離”悲聲。南明滅亡,江山易主,這是不爭的事實(shí),唱曲人不信,、難信而又不得不信,更見亡國之情的痛切,。這肝腸寸斷的聲聲悲歌,不僅使全劇的悲愴情感達(dá)到高潮,而且留下了綿綿不絕的余韻,讓我們對千古興亡的歷史作出自己的評判和思考。它已經(jīng)超出了一般的遺民之思,這正是《哀江南》的美學(xué)意蘊(yùn)之所在,。

逝去的已為陳跡,一個(gè)凄迷的王朝背影已漸行漸遠(yuǎn),。欣賞這凄美的曲詞,汲取其文字的滋養(yǎng),這遠(yuǎn)不是我們學(xué)習(xí)的全部。

警醒,、借鑒,、奮進(jìn)—面對歷史,我們應(yīng)有這樣的態(tài)度。

選取其他描寫南京的詩作與《哀江南》一曲比較寫景抒情的方式,。這一部分旨在延伸教材內(nèi)容,拓展研究課題,同時(shí),也是落實(shí)和檢測課內(nèi)所學(xué),。

江南江南景物篇二

生活在江南一個(gè)不起眼的小城，春夏秋冬四季分明,。

書中的江南一直是我向往的地方,，總想著有一天也能煙花三月下?lián)P州，去領(lǐng)略碧波蕩漾,，柳絮飄飛,，煙雨蒙蒙，古鎮(zhèn)青石,。

說起來,，我也住在江南，可我從未感到過江南那如水的氣息,，那些文人騷客興筆拈來的

詩詞

不經(jīng)意間有些許怨恨，卻也說不出是什么,。興許是看多了書中那美不勝收的江南,，總覺得它應(yīng)該有著“楊柳岸,，曉風(fēng)殘?jiān)隆钡耐窦s動(dòng)人。春天應(yīng)該是“一川煙草,，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨”的輕盈,；夏日應(yīng)該是“葉上初陽干宿雨,，水面清圓，一一風(fēng)荷舉”的秀麗,；秋季應(yīng)是“菡萏香銷翠葉殘,，西風(fēng)愁起綠波間”的輕悵，冬日應(yīng)是“旋撲珠簾過粉墻,，輕于柳絮重于霜”的素美,。

可當(dāng)樹木增加了十七年的年輪，我依舊感覺不到,，我看到的只是幾片單薄的新芽在春天依舊干冷的風(fēng)中瑟瑟發(fā)抖,，汽車呼嘯而過，揚(yáng)起一陣塵土,；我聽到的只是幾聲單調(diào)的知了,，驕陽似火，無情的舔噬著空氣間的水汽,；我觸摸到的只是如糙紙般的枯枝殘葉和翻卷的樹皮,，不時(shí)地幾場小雨更添一分陰冷；我發(fā)覺在樹枝上孤獨(dú)的幾朵臘梅花苞只是凝固在那,，不見其綻放,，冷風(fēng)呼嘯，卷夾著灰塵與石子,，吹得人生疼,。

這哪是我的江南，全身的每一個(gè)細(xì)胞都叫囂著不愿承認(rèn),。

可我又該到哪去找尋,？瀲滟西子，平湖秋月,，橋弄亭堂,，這些古巧與秀美是屬于蘇杭的；纖云弄巧,，飛星傳恨,，七夕牛郎織女鵲橋相會(huì)，西湖邊,，水漫金山,，雷鋒塔下素珍許仙情動(dòng)天地,，這也是屬于蘇杭的。那么,，屬于這小小的城的,，屬于我的江南又在哪呢。

內(nèi)心深處有一小小的聲音在呼喊,，在召喚著我去仔細(xì)看看這座養(yǎng)育了我十多年的小城,。

我終于認(rèn)真省示，走出家門,，走過每一處土地,，去看，去聽,，去找尋“江南”的蹤跡,。

我看見元暢樓上艾青題的那幾個(gè)蒼勁的大字“八詠樓”，古老的墻壁上殘留著易安“水通南國三千里,，氣壓江城十四州”蕩氣回腸的詞,。我看見婺江邊垂柳綠意盎然，聽見鳥雀在綠蔭間合鳴,，悠閑的路人在石子路說笑著,，我忽而發(fā)現(xiàn)一個(gè)不同的江南，她不像行如弱柳扶風(fēng)的黛玉,，有著玉成天然的柔美,，她有著屬于自己的俠骨和微澀的青綠。

我聽見鳥雀互鳴,，聽見人們的歡聲笑語,。這片小小的土地上雖然沒有管瑟琴弦撩動(dòng)人心，沒有美麗的傳說和華麗的詩句,，但也曾孕育過杰出的詩人,，他們不是生活在唐風(fēng)宋雨中，沒有“春將潮水連海平,，海上明月共朝生”的良辰美景,，他們在艱苦的環(huán)境卻依然有詩情，更有堅(jiān)毅的血肉,，在寒冷封鎖著中國的時(shí)候,，依然向太陽，把靈魂沐浴在陽光中,。這里沒有如水的江南風(fēng)情,，卻有著民族的靈魂。

我突然展開笑靨,，我曾經(jīng)執(zhí)著的追求了十七年的江南,，堅(jiān)信只有水鄉(xiāng)古鎮(zhèn),，曲院風(fēng)荷才是江南的氣息，忽而發(fā)現(xiàn)我一直迷茫著,，我僅僅只是沉浸在詩詞里那被美化過的江南臆想里,，忽視了身邊，忽視了生活中潛藏著的江南,，這獨(dú)特的,，有著血肉的，屬于我的故鄉(xiāng),，屬于我的江南。

什么彩舟云淡,，星河鶩起,，三秋桂子，十里荷香的人間美景就交與蘇杭吧,，金華這座小小的城市只要一條并不清澈的婺江溫婉的流淌,，樹木花草肆意的彌漫著大片大片的綠意便足矣。

我走在路上,，看兩旁的法國梧桐慵懶的沐浴著陽光,，看天空中散落著幾朵白云，我忽而真真切切的看到了我的江南,，屬于我的那平凡而閑散,，卻有著血肉有著純粹的靈魂的江南。

江南江南景物篇三

掬一捧湖水,，綠如藍(lán)的顏色霎時(shí)淡褪成透明,，耳邊卻隱隱響起那搖醒清晨的槳聲；捧一片落紅,，緋如錦的嬌艷似江南女子薄施胭脂的臉,，眼前便似乎出現(xiàn)那粲然如初綻桃花的笑靨。

江南,，依舊是江南,。江南有美景，也有情愫,。江南的情愫,，似那一江春水，流不盡,，剪不斷,；江南的情愫，如那一笛疏雨,，細(xì)細(xì)綿綿,，卻涼得透徹肺腑,。那橋邊的紅藥，不知目睹了多少美麗的初遇,。是那動(dòng)人的回眸一笑,，讓明艷的春光都黯淡了；是那無意的'驚鴻一瞥,，一種哀愁讓一顆心為之震撼,；是那一曲琵琶，奏出了“相逢何必曾相識”的感嘆,；是那墻里的佳人笑,，讓墻外行人駐足，又被無情所惱,。江南的愛情,，熱烈而又決絕?！版獢M將身嫁與,，一生休?？v被無情棄,不能羞”,，這是怎樣的大膽與天真；“山無陵,，江水為竭,，冬雷震震，夏雨雪,，天地合,，乃敢與君絕”，這又是怎樣的忠誠與不移,。江南的愛情,，刻骨銘心，或執(zhí)子之手,，與子偕老,；或有緣無分，揮手作別,；抑或是讓愛在傷痛中化作雋永,。江南，也為無數(shù)離人掉過淚,。十里亭前花似鏡,，偏叫楊柳斷人魂。絲絲縛君還須別,，何日夢中又逢君,。酒入愁腸,，化作相思淚?？v他一夜東風(fēng),，也吹不散這許多愁。酒醒還嗟嘆,，這楊柳岸,，曉風(fēng)殘?jiān)拢K是一個(gè)人的良辰美景,。

江南,，又見江南。三千年風(fēng)雨飄搖,，淡沒了六朝金粉,，遠(yuǎn)去了鼓角爭鳴，唯余江南的煙雨朦朧,。秦淮河畔，依稀可聽那昨日的歡歌,；月下壚邊,，仍有皓腕凝雪的佳人佇立。梅熟日,，夜船吹笛雨瀟瀟,，驛外橋邊還有那吳儂軟語悄悄講著；寒食后,，半壕春水一城花,，煙雨暗千家。

江南江南景物篇四

知識與技能:

1,會(huì)寫田字格里的四個(gè)生字,做到筆順正確,姿勢規(guī)范.

2,正確認(rèn)讀9個(gè)生字.

4,感悟民歌內(nèi)容.

過程與方法:

情感態(tài)度與價(jià)值觀:

策略方法:

教學(xué)準(zhǔn)備:

1課文的錄音磁帶;

3生字卡片;

4計(jì)算機(jī)課件(荷花,荷葉,蓮蓬圖);

5與詩歌內(nèi)容和諧一致的樂曲.

教學(xué)設(shè)計(jì):

師生活動(dòng)

設(shè)計(jì)意圖

一錄音美讀,暢談所知,引入課題.

師:先請同學(xué)們聽一首詩歌,聽完后,說一說:你聽懂了什么 我們要比一比,看哪些同學(xué)聽得最認(rèn)真,聽懂的內(nèi)容最多.(播放課文錄音)

生聽,邊聽邊想.

全班交流匯報(bào).

這節(jié)課我們就一起來學(xué)習(xí)這首詩.

生齊讀課題.

二熟讀詩歌,識記生字.

(一)形式多樣,熟讀詩歌.

1生自己嘗試著讀,勾畫出認(rèn)讀困難的字.

2師范讀(或聽錄音),生聽讀,重點(diǎn)聽認(rèn)讀困難的字的讀音.

3指名大聲范讀,生小聲跟讀.

4自由讀.

5小組讀.

(二)小組合作,認(rèn)讀詞句.

小組互助,合作認(rèn)讀詞句.

2師檢查詞句的認(rèn)讀情況.

全部會(huì)認(rèn)的組獎(jiǎng)勵(lì)一面"小紅旗".

(三)合作探究,識記生字.

1小組合作,識記生字.

2全班交流方法,識記生字.

三質(zhì)疑問難,感悟內(nèi)容.

1自由讀課文,想一想:你還有什么不懂的問題

2提出不懂的問題,全班交流:

重點(diǎn)理解:

其一,"田田"是什么意思 (課件映示荷花,荷葉,蓮蓬圖,看圖描述"荷葉怎么樣",以理解"田田"的含義)

其二,人們采的究竟是什么 (結(jié)合圖理解)

其四,采蓮的人們的心情如何 (結(jié)合美麗漂亮的荷花,鮮嫩碧綠的荷葉,風(fēng)滿碩大的蓮蓬,在荷葉間自由自在玩耍的小魚來談)

除了這些問題,其余的問題也可以提.

師生共同討論,解決.

四感情誦讀,體味其情.

2指名配樂感情誦讀.

3全班配樂感情誦讀.

五合作探究,指導(dǎo)書寫.

1小組合作,書空交流"東,西,南,北"四個(gè)字的筆畫,筆順.

2全班交流.

3討論:"東,西,南,北"四個(gè)字怎樣寫才好看

4自己在書上練習(xí)書寫.

六課外實(shí)踐,明辨方向.

1利用早晨晨練的時(shí)間,面向太陽,說一說自己的前,后,左,右分別是什么方向.(邀請家長參與此項(xiàng)活動(dòng))

2將親身實(shí)踐所得的結(jié)果,填寫在書中.

3全班交流.

江南江南景物篇五

（一）通過誦讀,，體會(huì)課文的思想感情,，品味語言，當(dāng)堂背會(huì)課文,。

（二）鑒賞課文借景抒情的藝術(shù)手法,，引導(dǎo)學(xué)生了解課文先鋪寫景物后直抒胸臆的寫法及其表達(dá)效果。

（三）鑒賞準(zhǔn)確,、生動(dòng),、形象的語言，了解尾聲一曲多用對偶,、排比的修辭特點(diǎn)和表達(dá)效果,。

二、難點(diǎn),、重點(diǎn)分析

（一）《哀江南》這套曲子是如何借景抒情的,？

分析：《哀江南》這套曲子先鋪寫景物,，寓情于景；后直抒胸臆,，慷慨悲歌,。自開篇頭兩句以后，前六支曲子以教曲師傅蘇昆生游南京的蹤跡為線索,，由遠(yuǎn)而近,，從城郊寫到孝陵，從故宮寫到秦淮,，從板橋?qū)懙脚f院,，描寫南明滅亡后南京各處的凄涼景象，展現(xiàn)了南京面目全非的變化,。在景物描寫中蘊(yùn)含了懷念故國的無限哀思,，不言情而情自在景中。這六支曲子集中筆墨寫景,，一氣貫穿,，層層蓄勢，使第七支曲子的抒情水到渠成,，猛然爆發(fā),，動(dòng)人心魄。

（二）《哀江南》這套曲子,，語言有什么特色,？

分析：《哀江南》這套曲子，語言準(zhǔn)確,、生動(dòng),、形象。例如,，“舞丹墀燕雀常朝”,，一個(gè)“舞”字，寫出燕雀在丹墀上跳來跳去,、自由自在的情形,，一個(gè)“朝”字，又把這種情形與巨子拜見天子的莊嚴(yán)禮儀聯(lián)系起來,，給人以今昔對比的聯(lián)想,，表現(xiàn)了昔日神圣宮廷的今日極端衰敗景象；“剩一樹柳彎腰”的“?！弊?，意味深長；表明柳樹不僅只有一株，是孤獨(dú)之柳,，而且是昔日眾多柳樹中的殘存之柳,、僅存之柳，使人想見當(dāng)年絲絲綠柳夾岸垂翠的美景,，飽含今非昔比,、感時(shí)傷懷的無限凄涼。

尾聲一曲,，多用對偶,、排比，兼用三個(gè)散句,，既句式整齊又駢散結(jié)合,，錯(cuò)落有致，讀起來一氣貫通,，急促有力,，令人慷慨擊節(jié)。

三,、教學(xué)過程?設(shè)計(jì)

（一）作者及《桃花扇》,。

孔尚任（1648－1718），字聘之,，又字季重,，曲阜（今山東曲阜）人，清代戲曲作家,、詩人。

《桃花扇》共40出（其中有4出各加1出,，實(shí)際共44出）,，寫明末復(fù)社名士侯方域，寄居南京莫愁湖畔,，與秦淮名妓李香君相愛,。成親之日，侯方域贈(zèng)宮扇給香君作為定情之物,。奸黨余孽阮大鋮為了拉攏侯方域,，出重金置辦妝奩，被李香君堅(jiān)決拒絕,。阮大鋮惱羞成怒,，對侯、李施加種種迫害,。侯方域只身遣往揚(yáng)州,，投奔愛國將領(lǐng)史可法。阮大鋮仰仗權(quán)奸馬士英的勢力,，逼迫李香君嫁給新任巡撫田仰,，香君誓死不從,，將頭撞破，血濺宮扇,。侯方域之友點(diǎn)血在宮扇上畫成一枝桃花,，所以稱為桃花扇。南明王朝覆滅后,，侯方域在棲霞山同李香君相會(huì),。這時(shí)，復(fù)社文人死的死,，散的散,，愛國將領(lǐng)史可法也壯烈犧牲了，他們相對嗟嘆,，百感交集,，懷著亡國之恨，割斷情根,，雙雙出家,。

劇本“借離合之情，寫興亡之感”,，以侯,、李愛情故事為線索，利用真人真事和大量文獻(xiàn)資料,，形象而深刻地揭示了明末腐朽,、動(dòng)亂的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，譴責(zé)了南明王朝昏王當(dāng)朝,，權(quán)奸掌柄,，爭權(quán)奪利，置國家危亡于不顧的腐朽政治,。

（二）情節(jié)結(jié)構(gòu),。

《哀江南》是傳奇《桃花扇》結(jié)尾的一套北曲。這套曲子,，通過教曲師傅蘇昆生在南明滅亡后重游南京所見的凄涼景象,，話興亡之感，抒亡國之痛,，表達(dá)了強(qiáng)烈的故國哀思,。

課文由七支曲子組成。

第一支曲子,，是引子,，寫蘇昆生重到南京所見的戰(zhàn)后郊外的凄涼景象，為全文定下沉郁、悲愴的基調(diào),。

第二支曲子至第六支曲子,，寫蘇昆生憑吊昔日國都的各處地方。重點(diǎn)寫明孝陵,、明故宮的殘敗和秦淮一帶（包括長板橋和舊院）的冷落,。通過對比，突出地表現(xiàn)了南明興亡的歷史變遷,，寓寄了無限懷念故國的哀思,。

第七支曲子是尾聲，寫蘇昆生憑吊南京,，慨嘆南京今昔景象的變化,，痛悼南明的滅亡，唱出強(qiáng)烈的亡國哀痛,。結(jié)尾“殘山夢最真,，舊境丟難掉。不信這輿圖換稿,。謅一套哀江南,，放悲聲唱到老”，點(diǎn)明全篇主旨,。

（三）曲詞鑒賞,。

通過對曲詞的鑒賞，主要品味課文準(zhǔn)確,、生動(dòng),、形象的語言，了解尾聲多用對偶,、排比的修辭特點(diǎn)和表達(dá)效果,。

[北新水令]一曲，“山松野草帶花桃”,，描寫蘇昆生肩挑柴草、信步走來的形象,，點(diǎn)出他在南明滅亡后隱居山林的樵夫身份,。“猛抬頭秣陵重到”,，“猛抬頭”三字不僅可以使人想見蘇昆生心懷亡國之痛,、低頭沉思的情形，而且陡然一轉(zhuǎn),，表現(xiàn)了他的感情的急劇變化,，使人仿佛看到他突然發(fā)現(xiàn)“秣陵重到”的情態(tài)。“重到”的“重”字,，提起全篇,，表明了南明滅亡之前和滅亡之后、往昔和今日的時(shí)間界限,，引出蘇昆生目睹的南明滅亡之后南京的凄涼景象,，定下了全篇今非昔比、懷舊傷今的寫景抒情基調(diào),?！皻堒娏魪U壘，瘦馬臥空壕”,，寫的是蘇昆生“重到”南京后第一眼看到的景象,。這里一連用“殘”、“廢”,、“瘦”,、“空”四個(gè)詞作修飾語。以“殘”修飾“軍”,，使人想見敗軍潰逃的情形,，這是虛寫，是因“廢壘”這一眼前實(shí)景而引起的聯(lián)想,；“殘軍”與“瘦馬”也是虛實(shí)相對,，前者為眼前之未見，后者為眼前之所見,；昔日用于戰(zhàn)爭的“壘”“壕”,，如今已“廢”“空”，又襯之以臥在空蕩蕩的城壕中的瘦弱之馬,，更顯凄涼,。“村郭蕭條,，城對著夕陽道”,，本應(yīng)是游人如織、笑語喧嘩的古城,，如今卻是只?！笆挆l”，夕陽古道上,，連個(gè)人影也見不著,。這些描寫生動(dòng)具體，寥寥數(shù)字,，就真切地呈現(xiàn)了南京城郊戰(zhàn)后傷痕累累的凄涼景象,。

[沽美酒]一曲描寫的是長板橋邊的景象,。長板橋本是歌妓集居之地，風(fēng)景十分優(yōu)美,，如今卻美景全消,。不但昔日橫跨青溪的半里長橋，如今已沒有一片紅板,，而且秋水長天行人稀少,，冷清清的夕照下，只見剩下的一株彎彎的垂柳,。夕陽殘照本來就顯得冷冷清清,，而這夕陽殘照下的柳樹不僅只有一株，是孤獨(dú)之柳,，而且是昔日眾多柳樹中的殘存之柳,、僅存之柳?！袄淝迩宓穆湔铡迸c“一樹柳彎腰”互相映襯,，愈顯冷清；一個(gè)“?！弊?，尤其意味深長，使人想見當(dāng)年絲絲綠柳夾岸垂翠的美景,，飽含今非昔比,、時(shí)過境遷感時(shí)傷懷的無限凄涼。這里只略加點(diǎn)染,，就勾勒出一幅凄清的畫面,，把人帶入十分悲涼的意境，用筆極簡,，造境極精,。

【離亭宴帶歇拍煞】一曲三個(gè)“眼看他”的疊用；使音韻整齊,，語氣貫通,，加重了語意，給人以今昔變化之大之快的生動(dòng)快感,?！敖鹆暧耠A鶯啼曉，秦淮水榭花開早”“那烏衣巷不姓王,，莫愁湖鬼夜哭,，鳳凰臺棲巢烏”等對偶句,、排比句的運(yùn)用,，一下子使句式整齊,、節(jié)奏鮮明，語勢貫通,，產(chǎn)生了情聲并茂的強(qiáng)烈表達(dá)效果,。

（四）借景抒情。

《哀江南》這套曲子先鋪寫景物,，寓情于景,；后直抒胸臆，慷慨悲歌,。這是我國古典戲曲常用的藝術(shù)手法,，它與詩歌的借景抒情有著明顯的不同。以劉禹錫的《烏衣巷》為例,。

烏衣巷

朱雀橋邊野草花,，烏衣巷口夕陽斜。舊時(shí)王謝堂前燕,，飛入尋常百姓家,。

同為描寫南京現(xiàn)在的凄涼景象，借以抒發(fā)興亡之感,，但《哀》與《烏》寫景抒情有所不同,。

《哀》寫整個(gè)南京的景象，包括城郊,、明孝陵,、明故宮、秦淮一帶等各處的景象,，是全景的描寫,；《烏》只寫烏衣巷一帶的景象，以小見大,?！栋А放c《烏》兩者都描寫了現(xiàn)在的凄涼景象，但《哀》比《烏》的今昔對比更顯露,，更鮮明,。《哀》在主要描寫現(xiàn)在的凄涼景象的同時(shí),，也有對過去繁華景象的描述（“俺曾見金陵玉階鶯啼曉,，秦淮水榭花開早”“眼見他起朱樓”、《烏》只描寫現(xiàn)在的凄涼景象,，對過去的繁華景象僅以“舊時(shí)”二字略加暗示抒情也不一樣,。《哀》傷古懷舊,，悲嘆南明王朝的衰亡,，抒發(fā)親身遭受的亡國之痛,，表現(xiàn)了深沉的故國情懷和強(qiáng)烈的民族感情；《烏》詠史懷古,，以煊赫世族的沒落表現(xiàn)六朝的興亡,，抒發(fā)對滄海桑田的歷史變遷的感慨，寓寄了應(yīng)從中汲取歷史教訓(xùn)的深意,?！栋А废燃泄P墨寫景，寓情于景,，景中見情,；最后直抒胸臆，慷慨悲歌,?！稙酢贰坝霉P極曲”，詩人的思想感情藏而不露,，十分含蓄地寓寄于景物描寫之中,。

（五）傳奇與雜劇。

明清傳奇是以唱南曲為主的長篇戲曲形式,，是宋元南戲的進(jìn)一步發(fā)展,。它與雜劇主要有以下區(qū)別。

（1）雜劇體制的通例是四折一楔子,，不標(biāo)折目,；傳奇不稱“折”而稱“出”，并加出目,，出數(shù)不定,，多是四五十出的長篇。傳奇沒有楔子,，第一出是“家門”,，又叫“開場”，由副本說明創(chuàng)作意圖,，介紹劇情概況,，它不是劇情的組成部分。開場之后,，第二出才是正戲,。開場用的是詞牌而不是曲牌。

（2）傳奇和雜劇一樣有唱,、白,、科，但不像雜劇那樣通常由一個(gè)角色唱到底,，而是各種角色都可以唱,，可獨(dú)唱,、對唱、輪唱和合唱,；傳奇中不稱“科”而稱“介”；重要人物上場時(shí)先唱引子,，繼以一段定場白,，每出戲有下場詩。

（3）雜劇和傳奇在音樂上都采取曲牌聯(lián)套的方式,，所不同的是：雜劇每折限用一個(gè)宮調(diào),，一韻到底；傳奇每出不限只用一個(gè)宮調(diào),，可以換韻,。雜劇演唱用北曲，傳奇多用南曲,，并吸收北曲,，創(chuàng)造了“南北合套”的方法。例如《哀江南》就是一套北曲,。北曲豪邁雄壯,，南曲婉轉(zhuǎn)柔媚，因而傳奇與雜劇的音樂風(fēng)格各異,。

（4）傳奇的角色與雜劇大同小異,，但角色增多，分工更細(xì),。雜劇的主角是末,、旦，傳奇的角色是生,、旦,。傳奇也有末，但不是主角,。

總之,，傳奇與雜劇相比，規(guī)模宏大,，曲調(diào)更豐富,，角色分工更細(xì)致，形式更自由靈活,，因此更便于表現(xiàn)生活,。

（六）積累詞語。

1.蕭條：寂寞冷落,，毫無生氣,。

2.祭掃：掃墓,，在墓地祭奠、培土和打掃,。

3.翡翠：形容綠色,。

4.丹墀：宮殿階上之地叫做“墀”，涂以紅漆,，故稱“丹墀”,，是臣子朝拜皇帝的地方。

5.粉黛：婦女化妝用的白粉和青黑色的顏料,，后借指婦女,。本文指歌妓。

6.笙蕭：代音樂,。

7.水榭：臨水的供人游玩,、休息、眺望的亭閣,。這里指秦淮河一帶臨水的房屋,。

（七）板書設(shè)計(jì)?：

引子：定沉郁悲愴的基調(diào)

城郊、孝陵由遠(yuǎn)而近

故宮,、秦淮鋪設(shè)景物

板橋,、舊院寓情于景

吊南京直抒胸臆、慷慨悲歌

【小資料】

清代戲曲“雙壁”：

孔子64代孫孔尚任創(chuàng)作的《桃花扇》是一部“借離合之情,，寫興亡之感”的歷史劇,，是清代戲劇中影響最大的作品，與洪昇著的《長生殿》并稱清代戲曲“雙壁”,。

江南江南景物篇六

版??本：2004年10月第1版??

書??名：全日制普通高級中學(xué)教科書（必修）語文第四冊

章??節(jié)：第四單元

課??題

作??者：孔尚任

第一部分??教案內(nèi)容：

【教學(xué)設(shè)計(jì)】

學(xué)情分析：?（略）

教學(xué)思路：?

《哀江南》是一篇自讀課文,，教學(xué)時(shí)數(shù)僅一課時(shí)。

根據(jù)本單元的學(xué)習(xí)重點(diǎn),，這篇課文的學(xué)習(xí)重點(diǎn)應(yīng)為欣賞七只曲子,。欣賞戲曲語言，尤其是欣賞曲詞,，一要反復(fù)誦讀,，體會(huì)曲詞的抒情性和音韻美，二要仔細(xì)揣摩,，體會(huì)語言的準(zhǔn)確,、生動(dòng)、形象,。

為此,，本節(jié)課在教師簡單介紹完作者和《桃花扇》的劇情以激發(fā)閱讀興趣后，要留下足夠多的時(shí)間讓學(xué)生結(jié)合課文注解及補(bǔ)充注釋進(jìn)行自學(xué)。在學(xué)生初步了解課文內(nèi)容后,，教師再組織先進(jìn)行分角色朗讀,，接著聽范讀，最后復(fù)述課文內(nèi)容（根據(jù)課文內(nèi)容填表）,。在充分閱讀的基礎(chǔ)上,，教師再組織學(xué)生欣賞語言，在欣賞的過程中應(yīng)以學(xué)生分析為主,，教師重在引導(dǎo),、點(diǎn)撥，輔以分析一兩個(gè)典型例子,。

【教學(xué)目標(biāo)?】

1.知識與能力:

a.了解孔尚任及其《桃花扇》

b.品味戲曲語言，提高鑒賞戲曲的能力

c.學(xué)習(xí)借景抒情的藝術(shù)手法

2.過程與方法:

a.在誦讀時(shí)體會(huì)戲曲語言的抒情性和音韻美

b.在比較中進(jìn)一步認(rèn)識戲曲文學(xué)的特點(diǎn)

3.情感態(tài)度與價(jià)值觀:

a.培養(yǎng)學(xué)生對戲曲的喜愛之情

b.體會(huì)作者的亡國之痛

【教學(xué)流程】

一,、助讀

教師通過簡單介紹孔尚任及其《桃花扇》來提高學(xué)生的閱讀興趣,，盡量幫助學(xué)生掃清閱讀障礙。

1.關(guān)于孔尚任

孔尚任,，曲阜人,，孔子64代孫，清代戲曲作家,。他“十年時(shí)間,，三易其稿”，于康熙三十八年（1699）寫成傳奇劇本《桃花扇》,。一時(shí),，“王公薦紳，莫不借抄”,，歌臺演出,，“歲無虛日”?！短一ㄉ取返某晒?，使他譽(yù)滿文壇，時(shí)人將他與《長生殿》的作者洪昇并論,，稱“南洪北孔”,。

2.《桃花扇》劇情簡介

誠如作者所言，《桃花扇》是“借離合之情,，寫興亡之感”,。作者巧妙地將復(fù)社名士侯方域與秦淮名妓李香君的愛情故事和南明王朝的政治衰敗的現(xiàn)實(shí)統(tǒng)一起來。

贈(zèng)扇——侯方域在南京舊院結(jié)識李香君,，二人志同道合,，情投意合，共訂婚約。定情之夕,，侯方域以題詩的宮扇一把贈(zèng)予李香君,。

畫扇——閹黨余孽阮大鋮得知候方域手頭拮據(jù)，暗送妝奩用以拉攏,。香君識破圈套,，阮大鋮懷恨。南明王朝建立后,，阮大鋮誣告侯方域迫使他逃離南京,。得勢的阮大鋮欲強(qiáng)迫香君改嫁黨羽田仰遭拒，香君血濺定情詩扇,。友人楊龍友將扇上血跡點(diǎn)染成折枝桃花,，故名桃花扇。

撕扇——李香君以桃花扇為信物,，托蘇昆生尋找被迫外逃的侯方域,，后兩人終于在棲霞山白云庵中相遇，面對桃花扇共敘舊情,，在場的張薇道士撕扇擲地,，以國仇家恨點(diǎn)醒他們，二人不忍看見國破家亡,，雙雙入道,。

全文閱讀：

二、自讀

學(xué)生結(jié)合課文注解自學(xué),，初步了解課文內(nèi)容,。教師巡視，隨時(shí)和學(xué)生交流,。

補(bǔ)充注釋：

1.蒿萊：泛指野草,。

2.山松野草帶花挑：我挑著山松枝和帶花的野草。

3.壞檻當(dāng)潮：已損壞的欄桿被水泡壞了,。檻：欄桿,。

4.謅一套：胡亂編造一套曲子。謅：編造

三,、朗讀

1.學(xué)生分角色朗讀

2.學(xué)生聽范讀

正音：?

3.根據(jù)課文內(nèi)容填表

教師提問,，幫助學(xué)生誦記課文。（學(xué)生回答時(shí)會(huì)背的就背,，不會(huì)背的就誦讀）

a.蘇昆生故地重游,，文中寫他看見了哪些景物？

賓????白曲????詞

江

南孝陵寶城享殿成了芻牧之場[駐馬聽]

皇城墻倒宮塌,，滿地蒿萊[沉醉東風(fēng)]

秦淮竟沒一個(gè)人影[折桂令]

長橋已無片板[沽美酒]

舊院剩了一堆瓦礫[太平令]

四,、賞讀

賓????白曲????詞

江

南

孝陵寶城享殿成了芻牧之場[駐馬聽]借景抒情

（對比）

皇城墻倒宮塌，滿地蒿萊[沉醉東風(fēng)]

秦淮竟沒一個(gè)人影[折桂令]

長橋已無片板[沽美酒]

舊院剩了一堆瓦礫[太平令]

哀慟死俺也[離亭宴帶歇拍煞]直抒胸臆

《哀江南》這套曲子先鋪寫景物，寓情于景,；后直抒胸臆,，慷慨悲歌。這是我國古典戲曲常用的藝術(shù)手法,。

2.現(xiàn)代的年輕人大都不愛看戲曲,，受不了演員演唱曲詞時(shí)的拖腔帶調(diào)恐怕是最主要的原因之一。有同學(xué)以本文為例認(rèn)為大可以刪去曲詞,。乍聽之下確實(shí)有理,，你看曲詞中所寫的在賓白部分不全都有嗎？可這樣一改,，戲曲就向話劇靠攏了,。還有同學(xué)建議，能不能用演唱流行音樂的方式演唱曲詞,？可這樣一唱,，又和潘長江、趙麗蓉表演的音樂小品何其相似,！

看來,，戲曲之所以不同于其它藝術(shù)形式,，曲詞是標(biāo)志性的元素,。所以欣賞戲曲文學(xué)最重要的就是要品味曲詞。我們可以把每一支曲詞都當(dāng)作一首詩來讀,。

a.詩歌是很講究煉字的,，請同學(xué)們找出文中好的例子并加以分析。

（讓同學(xué)們各抒己見,，教師重點(diǎn)分析下面兩個(gè)例子,。）

“朝”字會(huì)讓人想到臣子朝見天子時(shí)莊嚴(yán)的情景。而這與眼前的燕雀在丹墀上跳來跳去,、自由自在的情景一旦聯(lián)系起來,，就形成了非常鮮明的對比，亡國之痛隨即躍然紙上,，油然而生,。

“剩”字意味深長,，表明柳樹不僅只有一株,，是孤獨(dú)之柳，而且是昔日眾多柳樹中的殘存之柳,、僅存之柳,，使人想見當(dāng)時(shí)絲絲綠柳夾岸垂翠的美景，飽含今非昔比，感時(shí)傷懷的無限凄涼,。

（讓同學(xué)們各抒己見,，但分析前要先誦讀自己喜歡的曲子。教師重點(diǎn)分析【離亭宴帶歇拍煞】）

【離亭宴帶歇拍煞】一曲三個(gè)“眼看他”的疊用,；使音韻整齊,，語氣貫通，加重了語意,，給人以今昔變化之大之快的生動(dòng)快感,。“金陵玉階鶯啼曉,，秦淮水榭花開早”“那烏衣巷不姓王,，莫愁湖鬼夜哭，鳳凰臺棲梟鳥”等對偶句,、排比句的運(yùn)用,，一下子使句式整齊、節(jié)奏鮮明,，語勢貫通,，產(chǎn)生了情聲并茂的強(qiáng)烈表達(dá)效果，唱出了強(qiáng)烈的亡國哀痛,。

教師可視情況而定是繼續(xù)比較蘇昆生和李后主的亡國之痛,，還是讓學(xué)生在課后思考。

附：

浪淘沙

虞美人

破陣子

四十年來家國,，三千里地山河,。鳳閣龍樓連霄漢，玉樹瓊枝作煙蘿,。幾曾識干戈,。

一旦歸為臣虜，沉腰潘鬢消磨,。最是倉皇辭廟日,，教坊猶奏離別歌。垂淚對宮娥,。

3,、拓展訓(xùn)練

下面三道題目留給學(xué)生課后練習(xí)，教師也可視情況在課內(nèi)選講,。

a.劉禹錫的《烏衣巷》,，和《哀江南》一樣，同為描寫南京現(xiàn)在的凄涼景象,，借以抒發(fā)興亡之感的,。

烏衣巷

朱雀橋邊野草花,，烏衣巷口夕陽斜。

舊時(shí)王謝堂前燕,，飛入尋常百姓家,。

試比較：《哀》與《烏》在寫景抒情上有什么不同？

《哀》寫整個(gè)南京的景象,，包括城郊,、明孝陵、明故宮,、秦淮一帶等各處的景象,，是全景式的描寫；《烏》只寫烏衣巷一帶的景象,，以小見大,。

抒情也不一樣?！栋А废燃泄P墨寫景,，寓情于景，景中見情,；最后直抒胸臆,，慷慨悲歌?！稙酢贰坝霉P極曲”,，詩人的思想感情藏而不露，十分含蓄地寓寄于景物描寫之中,。

教師可看情況繼續(xù)追問：為什么會(huì)有這樣的不同,？以啟發(fā)學(xué)生認(rèn)識戲曲文學(xué)與古典詩詞的不同之處,。

玉柱壓半墻窗欞覆碎瓦問三百載盛衰盛于何年衰于何地?

燕雀舞丹墀餓莩塞宮門嘆數(shù)千年興亡興于何事亡于何人

附：

姜夔《揚(yáng)州慢》

淮左名都,，竹西佳處，解鞍少駐初程,。過春風(fēng)十里,，盡薺麥青青。自胡馬窺江去后,，廢池喬木,，猶厭言兵。漸黃昏,，清角吹寒,，都在空城。

五.課外閱讀

1.《秦淮歌女》

2.《慷慨悲歌,，何時(shí)消歇——讀》

詳細(xì)內(nèi)容見第三部分《相關(guān)資料：背景與資料》

江南江南景物篇七

教師：知道為什么嗎,？

眾生：滄桑的/悲傷的/低沉的/成熟的……

生3：蘇昆生,，樵夫；柳敬亭,，漁翁,。還有一個(gè)老贊禮。

生4：《赤壁賦》,?！皾O樵于江渚?上，侶魚蝦而友麋鹿”?

生5：明孝陵,，明故宮,，長橋、舊院等秦淮河一帶,。

師：他的?情是什么樣的,？

生6：哀，慟,，還有傷心,。

（齊讀七支曲詞）

（生齊聲再讀第七支曲詞）

師：這段里哪些句子最能打動(dòng)你？

生8：“?看他起朱樓,，眼看他宴賓客,，眼看他樓塌了！”

師：這是“誰”在“看”,？

生8：蘇昆生,。

（生齊讀）

（學(xué)生讀書。思考,。組織表達(dá)語言,。）

師：何謂“諷刺”？

師：總結(jié)得很精妙,。

（投影3）

師：下面是我給大家推薦的課外閱讀書,。

（投影4）

說課

專家評課

大氣實(shí)在的一堂課?陳鐘樑

我不太贊成把的教學(xué)納入直接抒情與間接抒情的軌道上；也不太贊成整理出一條蘇昆生到南京的行走路線圖,，概括出一個(gè)“移步換景”的寫作方法,。可能我的觀念老化了,，我總覺得現(xiàn)今有些語文課有點(diǎn)像數(shù)學(xué)課把課文演繹成一個(gè)公式,，印證某個(gè)概念或某個(gè)術(shù)語的材料。語文課的語文味全沒了,。復(fù)旦大學(xué)學(xué)者王德鋒教授在一次上海的語文教學(xué)改革研討會(huì)上說,，語文教學(xué)更多的是性靈的啟發(fā)，而不是理性的思考,。語文課怎能只重結(jié)論,，而輕感受呢,？這個(gè)意義上，用點(diǎn)精力在對《長亭送別》《游園驚夢》這些經(jīng)典篇目教學(xué)案例的分析與研究,，有助于中青年教師的專業(yè)發(fā)展,。

江南江南景物篇八

夜 靜靜的，微弱的蛙鳴抹上了稻谷的芳香,。

思念水田間此起彼伏的歡樂,，

抹除了夜間獨(dú)影的寂寞 盡管會(huì)再次襲來。

自始至終 由暗轉(zhuǎn)淡的靜謐中,，

尋找隱匿的黎明,，

如同惴惴的白鼠，

躲避日光的洗禮 接受月華的洗禮,。

那是多么柔美的一輪月啊,，

抑制不住的思家情懷，

在閃現(xiàn)的烏篷船上流轉(zhuǎn),。

花前月下 氤氳的華光依舊

昔日的誓言不再,，

呻吟之中 唯有接受酒神的眷顧。

二

流轉(zhuǎn)的 是那酒杯上不舍的月華

優(yōu)柔的 是那酒杯中難忘的精萃,。

淡去的幽香 此刻是如此地凝集,，

輕啜一口 緩緩地滑落 相伴著那無言的寂痛。

略微的醉意,，

浮現(xiàn)的是江南那柔妙的身影,。

輕輕地啜泣 將一切都掩埋，

破碎了夢中的追尋,。

夢醒了,，

江南啊 你可知道

我醉得這么徹底 這么地痛，

卻仍依戀于你的刺痛之下,，

再一次痛 再一次醉,。

江南江南景物篇九

《憶江南》三首是唐代詩人白居易創(chuàng)作的組詞。第一首是總寫對江南的回憶;第二首和第三首則是分別寫對杭州和蘇州的憶念,、向往,。三首詞各自獨(dú)立而又互為補(bǔ)充,，分別描繪江南的景色美,，風(fēng)物美和女性之美，藝術(shù)概括力強(qiáng),，意境奇妙,。

①憶江南：作者題下自注說：“此曲亦名謝秋娘，每首五句,?！卑础稑犯娂罚骸啊稇浗稀芬幻锻稀?。”“因白氏詞,，后遂改名《江南好》,。”至晚唐,、五代成為詞牌之一,。

③郡亭：疑指杭州城東樓?？闯鳖^：錢塘江入海處,，有二山南北對峙如門，水被夾束,，勢極兇猛,，為天下名勝。④吳宮：指吳王夫差為西施所建的館娃宮,，在蘇州西南靈巖山上,。

⑤竹葉：酒名。

⑥娃：美女,。醉芙蓉：形容舞伎之美,。

⑦早晚：猶言何時(shí)。

詩人早年因避亂來到江南,，曾經(jīng)旅居蘇,、杭二州。晚年又擔(dān)任杭,、蘇刺史多年,。江南的山山水水、一草一木給他留下了極深的印象,。他也與那里的人民結(jié)下了深摯的.友誼,，直到晚年回到北方以后，仍然戀戀不已,。三首《憶江南》詞就是這種心情下的產(chǎn)物,。作品表達(dá)了詩人對祖國大好河山的熱愛，對以后文人詞的發(fā)展,，也產(chǎn)生了積極的作用,。

《憶江南·江南憶》的前一首是突出描繪杭州這個(gè)被人喻為可同天堂媲美的地方來驗(yàn)證“江南好”。古神話中有月中桂樹的傳說,?！赌喜啃聲份d：“杭州靈隱寺多桂，寺僧曰：‘此月中種也,?！两裰星锿?，往往子墮，寺僧亦嘗拾得,?！笨梢娺@寺中月桂的說法不過是寺僧自神其說而已。但是,，生活真實(shí)不等于藝術(shù)真實(shí),，作品運(yùn)用這一傳說，意在表達(dá)杭州的非同凡俗,。同時(shí)“山寺月中尋桂子”也表現(xiàn)了詩人浪漫的想像,，讀者眼前仿佛現(xiàn)出怒放的丹桂，聞到桂子濃郁的芳香,。次句“郡亭枕上看潮頭”則描繪了杭州浙江入海的奇觀,。詩人通過對當(dāng)年山寺尋桂和錢塘觀潮兩個(gè)代表性的生活畫面的描寫，僅用兩句話就足以使人想見杭州之多彩多姿,。

后一首詞是描繪蘇州之美,。蘇州有當(dāng)年吳王夫差為美人西施修建的館娃宮等風(fēng)景名勝古跡，有名叫“竹葉春”的美酒佳釀,，蘇州的女子也更美麗多姿,，能歌善舞，她們的舞姿,，令人聯(lián)想到那在風(fēng)中沉醉的荷花,。詩人以美妙的詩筆，簡潔地勾勒出蘇州的旖旎風(fēng)情,，令人無比神往,。

兩首《憶江南·江南憶》各自獨(dú)立而又互為補(bǔ)充，分別描繪杭州與蘇州的景色美,，風(fēng)物美和女性之美,，每首都以“江南憶”開篇，而以直接深情之句作結(jié),，藝術(shù)概括力強(qiáng),，意境奇妙，使人讀其詞而直欲奔向江南實(shí)地觀覽一番,。這兩首詞與《憶江南·江南好》既是各自獨(dú)立成篇又是互為聯(lián)系的整體,。