每個人都曾試圖在平淡的學(xué)習(xí),、工作和生活中寫一篇文章,。寫作是培養(yǎng)人的觀察、聯(lián)想,、想象,、思維和記憶的重要手段。寫范文的時候需要注意什么呢,？有哪些格式需要注意呢,？以下是小編為大家收集的優(yōu)秀范文，歡迎大家分享閱讀,。

木蘭花篇一

東城漸覺風(fēng)光好,，縠皺波紋迎客棹。

綠楊煙外曉寒輕,，紅杏枝頭春意鬧,。

浮生長恨歡娛少，肯愛千金輕一笑,。

為君持酒勸斜陽,，且向花間留晚照。

宋祁詞作鑒賞

此詞上片從游湖寫起,，謳歌春色,，描繪出一幅生機勃勃、色彩鮮明的早春圖,；下片則一反上片的明艷色彩,、健朗意境，言人生如夢,，虛無縹緲,，匆匆即逝，因而應(yīng)及時行樂，反映出浮生若夢,，為歡幾何的尋歡作樂思想,。作者宋祁因詞中紅杏枝頭春意鬧一句而名揚詞壇，被世人稱作紅杏尚書,。

起首一句泛寫春光明媚,。第二句以擬人化手法，將水波寫得生動,、親切而又富于靈性,。綠楊句寫遠處楊柳如煙，一片嫩綠,，雖是清晨,，寒氣卻很輕微。紅杏句專寫杏花,，以杏花的`盛開襯托春意之濃,。詞人以擬人手法，著一鬧字,，將爛漫的大好春光描繪得活靈活現(xiàn),，呼之欲出。

過片兩句,，意謂浮生若夢,，苦多樂少，不能吝惜金錢而輕易放棄這歡樂的瞬間,。此處化用一笑傾人城的典故,，抒寫詞人攜妓游春時的心緒。結(jié)拍兩句,，寫詞人為使這次春游得以盡興,，要為同時冶游的朋友舉杯挽留夕陽，請它花叢間多陪伴些時候,。這里,，詞人對于美好春光的留戀之情，溢于言表,，躍然紙上,。

這首詞章法井然，開闔自如,，言情雖纏綿而不輕薄,，措詞雖華美而不浮艷，將執(zhí)著人生,、惜時自貴,、流連春光的情懷抒寫得淋漓盡致,，具有不朽的藝術(shù)價值。

木蘭花篇二

天涯舊恨,，獨自凄涼人不問,。欲見回腸，斷盡金爐小篆香,。

黛蛾長斂,，任是春風(fēng)吹不展。困倚危樓,，過盡飛鴻字字愁,。

遠隔天涯舊恨綿綿,，凄凄涼涼孤獨度日無人問訊,。要想知道我是如何愁腸百結(jié),，就像金爐中燃盡的篆香。

長眉總是緊鎖,，任憑春風(fēng)勁吹也不舒展,。困倦地倚靠高樓欄桿，看那高飛的雁行,，字字都是愁,。

⑴減字木蘭花：詞牌名。此調(diào)將《偷聲木蘭花》上下闋起句各減三字,，故名。

⑵篆(zhuàn)香：比喻盤香和繚繞的香煙,。

⑶黛蛾：指眉毛,。

此詞寫一女子獨處懷人的苦悶情懷。上片寫女子獨自凄涼,，愁腸欲絕;下片寫百無聊賴的女主人公困倚危樓,。全詞先著力寫內(nèi)心，再著重寫外形,，觸物興感,，借物喻情，詞采清麗,，筆法多變,，細致入微地表現(xiàn)了女主人公深重的離愁，抒寫出一種深沉的怨憤激楚之情,?！疤煅摹秉c明所思遠隔，“舊恨”說明分離已久,，四字寫出空間,、時間的懸隔,，為“獨知凄涼”張本。

獨居高樓,，已是凄涼,，而這種孤凄的'處境與心情，竟連存問同情的人都沒有,，就更覺得難堪了,。“人”為泛指,，也包括所思念的遠人,，這兩句于傷離嗟獨中含有怨意。如此由情直入起筆頗陡峭,。

“欲見回腸,，斷盡金爐小篆香?！笔钦f要想了解她內(nèi)心的痛苦嗎?請看金爐中寸寸斷盡的篆香!篆香,，盤香，因其形狀回環(huán)如篆,，故稱,。盤香的形狀恰如人的回腸百轉(zhuǎn)，這里就近取譬,，觸物興感,，顯得自然渾成，不露痕跡,?！皵啾M”二字著意，突出了女主人公柔腸寸斷,，一寸相思一寸灰的強烈感情狀態(tài),。這兩句哀怨傷感中寓有沉痛激憤之情。上片前兩句直抒怨情,，后兩句借物喻情,，筆法變化有致。

過片“黛蛾長斂,，任是春風(fēng)吹不展,。”從內(nèi)心轉(zhuǎn)到表情的描寫,。人們的意念中,，和煦的春風(fēng)給萬物帶來生機，它能吹開含苞的花朵,，展開細眉般的柳葉,，似乎也應(yīng)該吹展人的愁眉,，但是這長斂的黛蛾，卻是任憑春風(fēng)吹拂,，也不能使它舒展,，足見愁恨的深重?！叭问恰倍?，著意強調(diào)，加強了愁恨的分量,。這兩句的佳處是無理之妙,。讀到這兩句，眼前便會浮現(xiàn)在拂面春風(fēng)中雙眉緊鎖',，脈脈含愁的女主人公形象,。

結(jié)拍“困倚危樓，過盡飛鴻字字愁,?！苯Y(jié)拍兩句，點醒女主人公獨處高樓的處境和引起愁恨的原因,。高樓騁望,，見懷遠情殷,，而“困倚”,、“過盡”，則騁望之久,，失望之深自見言外,。舊有鴻雁傳書之說，仰觀飛鴻,，自然會想到遠人的書信，但“過盡”飛鴻,，卻盼不到來自天涯的音書,。因此，這排列成行的“雁字”,，困倚危樓的閨人眼中,，便觸目成愁了。兩句意蘊與溫庭筠《望江南·梳洗罷》詞“過盡千帆皆不是,，斜暉脈脈水悠悠,，腸斷白蘋洲”相似，而秦觀的這兩句,，主觀感情色彩更為濃烈,。

此詞通體悲涼,，可謂斷腸之吟，尤其上下片結(jié)句,，皆愁極傷極之語,，但并不顯得柔靡纖弱。詞中出語凝重,，顯出沉郁頓挫的風(fēng)致,，讀來愁腸百結(jié)，抑揚分明,，有強烈的起伏跌宕之感,。

這是寫一個獨處女子，在困人的春天思念遠方情人的離愁別恨至深的詞,。詞的上片“天涯”二句,，首句“天涯”就距離寫游子之遠、彼此分離天各一方,，“舊恨”就時間寫分手之后,，別愁離恨之長。次句,，“人不問”,，寫無人對語，獨居高樓,，本夠凄涼,，有誰關(guān)心慰問，即連同情的人都沒有,，故“獨自凄涼”,，即分外感覺到凄涼難堪了。這里“人不問”之人,，當(dāng)指為其朝思暮想遠在“天涯”之人,。其人“不問”，可知音信不通,，相思難寄,，這就必然加重了她對遠方情人的思念更加迫切，相見的欲望更加強烈,?！坝姟眱删洌瑢懪釉诎贌o聊賴愁苦之極,，只好用燃香數(shù)刻來耗費時間,。“欲見”寫懷情人之切,，“回腸”寫內(nèi)心之痛,，用形狀回環(huán)如篆的盤香,，形容恰如人的回腸百轉(zhuǎn)?！皵啾M”,，指炷一根根斷盡。這里用以突出女子柔腸寸斷,，即“一寸相思一寸灰”的強烈感受,。香斷煙消，也是形容時間流逝,、愁悶未散,，女子的愿望終于煙霧一樣虛幻?？傊?，這兩句極寫其相思懷人的愁苦。

過片從一年四季寫愁,?！镑於辍眱删鋵戇@位女子從冬到春愁眉難展的情狀。由于別恨難消,，故存于心頭而現(xiàn)于眉梢,，以致常是愁眉緊鎖，盡管春天來臨,，“東風(fēng)”勁吹,，具有神奇?zhèn)ゴ蟮臇|風(fēng)，吹綠了大地江岸,，吹開了百花吐艷,。但無論怎樣吹拂，也吹不展她的一雙愁眉,，這就深刻地揭示出在“長斂”,、“不展”背后其愁恨的深重。此句構(gòu)思特妙,，它和辛詞《鷓鴣天》“春風(fēng)不染白發(fā)須”同一機杼,，都可說是文藝美學(xué)上無理而妙的寫法。即通過這種似乎無理的描寫,，卻更深刻地表達了人的情思，給人以無窮的韻味,。歇拍“困倚”二句,，寫她從夏到秋守傍高樓，默默無語地目視一群群大雁消失在遙遠的天邊,，渴望著有遠人錦書的到來,，但她憑著自己有多少次失望的經(jīng)驗,，明知那畢竟是縹緲無憑的幻想，即使倚遍危樓,，也依然是天涯離恨,。因此在她眼里，那遠去飛鴻組成的“人”字飛翔,，實際上都可說是一個個“愁”字而已,。這就是俗話說的“情人眼里出西施”。因為她思念情人,，見雁字倍增愁思,，“人”字也就變成了“愁”字。因為人在激情強烈情況下,，客觀景物在人的眼里會改變情調(diào)色彩的,。所以，王國維說：“以我觀物,，故物我皆著我之色彩,。”這話是言之有理的,。

木蘭花篇三

秋容老盡芙蓉院,。草上霜花勻似翦。西樓促坐酒杯深,，風(fēng)壓繡簾香不卷,。

玉纖慵整銀箏雁。紅袖時籠金鴨暖,。歲華一任委西風(fēng),，獨有春紅留醉臉。

因為是嚴秋時節(jié),，院里的莢蓉樹已開始凋零了,，院落里的花草上也勻勻地灑上了一層白霜。華美的樓閣上,，我們靠近而坐,。主人頻頻斟酒，不讓杯子有空的時候,。外面秋風(fēng)呼呼,，吹得繡簾吱吱作響，可滿屋子仍然散發(fā)著愜意的香味,。

她用纖長的手指,，慢慢彈著飾有白銀的古箏，彈累了，手冷了,，就在手爐上稍稍取暖休息,。盡管歲月已到了秋季，萬物凋零了,，可她的臉上似乎還留著春天的顏色,，紅艷艷的，其實那是酒后紅暈啊!

①秋容：秋光,，秋色,。

③勻：均勻。

④朱樓富麗華美的樓閣,，指作者與義妓相會飲酒的地方,。

⑤促坐：迫近而坐?！妒酚洝せ袀鳌ご居邝諅鳌罚骸叭漳壕脐@,，合尊促坐?！本票?，指飲酒很多。

⑥玉纖：女子手指的美稱,，擬其細膩白皙,。銀箏雁，古箏上的弦柱,，因其斜列如雁陣,，并以銀為飾故稱。

⑧春紅：此指因酒醉而緋紅的雙頰,。春,，唐、宋時常指酒,，如劍南春,。又杜甫《撥悶》詩：“聞道云南鞠米春，才傾一盞即醺人,?！奔t，酒后臉上的紅暈,。

詞的上闋,，重在描繪時序和場景。時當(dāng)秋深,，芙蓉院里,，秋容已老，一派衰敗之象。庭中小草也已枯黃老死,，上面凝聚著顆顆霜花?！皠蛩萍簟?，謂草上朵朵霜花，十分均勻,，好似剪裁而成,。此句蓋化用李賀《北中寒》詩：“霜花草上大如錢，揮刀不入迷蒙天,?！苯酉聛韮删洌淮龍鼍?。仕途蹭蹬,、宦海沉浮的詞人，在被貶到這蠻荒之地時,，竟受到熱愛其詞的義妓母女的尊重,，引他上西樓，還盛情相待,，迫近而座,，清歌侑酒，使詞人內(nèi)心獲得了片刻的安慰,，所以,，在當(dāng)時樓上眾多的物象中，惟有那“風(fēng)壓繡簾香不卷”最令敏感的詞人動心,，最為他所注意——這清歌妙吟的西樓,，成了他疲憊身心的避風(fēng)港。

下闋由景及人,，著筆描寫為他彈琴哦詞的義妓,。由于敬慕詞人，對其所作“得一篇,，輒手筆口哦不置”,，所以這位義妓在與心中的偶像相聚一處時，當(dāng)然會盡其所能為詞人吟唱,，所以,，詞中重點描繪了義妓彈唱時的動作神態(tài)。 “玉纖”兩句,，對仗十分工穩(wěn),，恰到好處地傳達出當(dāng)時義妓表演時態(tài)度的認真。“玉纖”跟“紅袖”相對,，“銀箏”與“金鴨”相襯,，極富色彩感，一副裝束,，顯得華貴而高雅,。“慵整”和“時籠”的動作和神態(tài),，又刻畫出這位義妓的嬌美可愛,。末尾兩句，畫龍點睛,，描繪她臉部的神采,。酒逢知己干杯少,，在詞人自己“酒杯深”的同時，義妓也在“慵整”和“時籠”中不知不覺飲酒過多，以至于雙頰緋紅,。這里,，“歲華一任委西風(fēng)”一句,，含意相當(dāng)深刻,，不可輕易放過,。西風(fēng)即秋風(fēng),，西風(fēng)一起,，表明秋季已到,，萬物都將衰老枯萎。詞人說醉紅雙頰的'義妓將歲華委于西風(fēng)，暗示此妓花容已老。將這種感觸跟她因為酒醉而泛起的春紅相映襯，寓有美人遲暮之感。而且，透過作者的詞筆，似乎還傳達出他隱約的身世之悲,。只是,，這種情緒被處理成一個義妓的神態(tài),，以一種艷思弱化掉了那一聲長嘆,。身世之感,，打并人艷情之中，大概指的就是這種手法,。

整首詞直敘詞人眼中所見，感情平穩(wěn)深斂,，心緒的起伏被潛置于詞所描繪的景象人物背后,。但是，從詞人所擷取的物象,，所營造的氣氛中,，讀者可以隱約感受到被貶的詞人內(nèi)心的愁緒。面對眼前的紅顏知己,，聽她吟唱著自己所填的妙詞,，作者沒有表現(xiàn)出一絲興奮和激動,，而是平靜的心情觀察著這一切。是他心中沒有痛苦,，還是他暫時忘卻了痛苦?都不是,，是他在用眼前的平靜在掩飾著內(nèi)心的痛苦。詞的末尾兩句,，隱約透露出詞人內(nèi)心的波瀾：那一任歲華委西風(fēng)的放曠,，那醉臉上的春紅，是那位紅顏知己,，也是作者本身!芙蓉院妓能與她仰慕的詞人相見,，歌彼之詞，獻己之技,，對她而言,，當(dāng)然是一件幸事。被盛情相邀,，殷勤相侑的詞人,，在“灑杯深”之后，當(dāng)然也會春紅滿臉,。那歌,，那酒,，此時成了溝通彼此情感的橋梁，而秋容老盡的芙蓉院妓的處境，又怎能不引起詞人對自己的身世,、地位的聯(lián)想!所以說,，詞的末尾兩句,，看似寫對方興之所至?xí)r的忘情,，實際上已經(jīng)暗含著詞人自己悲苦的內(nèi)心感受,。《詞則·閑情集》卷一中評此詞：“頑艷中有及時行樂之感,?！笨芍^一語中的。

木蘭花篇四

秋容老盡芙蓉院,。草上霜花勻似翦,。西樓促坐酒杯深，風(fēng)壓繡簾香不卷,。

玉纖慵整銀箏雁,。紅袖時籠金鴨暖。歲華一任委西風(fēng),，獨有春紅留醉臉,。

①秋容：秋光，秋色,。

③勻：均勻,。

④朱樓富麗華美的樓閣，指作者與義妓相會飲酒的地方,。

⑤促坐：迫近而坐,。《史記·滑稽列傳·淳于髡傳》：“日暮酒闌,，合尊促坐,。”酒杯深,，指飲酒很多,。

⑥玉纖：女子手指的美稱，擬其細膩白皙,。銀箏雁,，古箏上的弦柱，因其斜列如雁陣,，并以銀為飾故稱。

⑧春紅：此指因酒醉而緋紅的雙頰,。春,，唐、宋時常指酒,，如劍南春,。又杜甫《撥悶》詩：“聞道云南鞠米春，才傾一盞即醺人,?！奔t，酒后臉上的紅暈。

因為是嚴秋時節(jié),，院里的莢蓉樹已開始凋零了,，院落里的花草上也勻勻地灑上了一層白霜。華美的樓閣上,，我們靠近而坐,。主人頻頻斟酒，不讓杯子有空的時候,。外面秋風(fēng)呼呼,，吹得繡簾吱吱作響，可滿屋子仍然散發(fā)著愜意的香味,。

她用纖長的手指,，慢慢彈著飾有白銀的古箏，彈累了,，手冷了,，就在手爐上稍稍取暖休息。盡管歲月已到了秋季,，萬物凋零了,，可她的臉上似乎還留著春天的顏色，紅艷艷的,，其實那是酒后紅暈啊!

詞的上闋,，重在描繪時序和場景。時當(dāng)秋深,，芙蓉院里,，秋容已老，一派衰敗之象,。庭中小草也已枯黃老死,，上面凝聚著顆顆霜花?！皠蛩萍簟?，謂草上朵朵霜花，十分均勻,，好似剪裁而成,。此句蓋化用李賀《北中寒》詩：“霜花草上大如錢，揮刀不入迷蒙天,?！苯酉聛韮删洌淮龍鼍?。仕途蹭蹬,、宦海沉浮的詞人，在被貶到這蠻荒之地時，竟受到熱愛其詞的義妓母女的尊重,，引他上西樓,，還盛情相待，迫近而座,，清歌侑酒,，使詞人內(nèi)心獲得了片刻的安慰，所以,，在當(dāng)時樓上眾多的物象中,，惟有那“風(fēng)壓繡簾香不卷”最令敏感的詞人動心，最為他所注意——這清歌妙吟的西樓,，成了他疲憊身心的避風(fēng)港,。

下闋由景及人，著筆描寫為他彈琴哦詞的義妓,。由于敬慕詞人,，對其所作“得一篇，輒手筆口哦不置”,，所以這位義妓在與心中的偶像相聚一處時,，當(dāng)然會盡其所能為詞人吟唱，所以,，詞中重點描繪了義妓彈唱時的動作神態(tài),。 “玉纖”兩句，對仗十分工穩(wěn),，恰到好處地傳達出當(dāng)時義妓表演時態(tài)度的認真,。“玉纖”跟“紅袖”相對,，“銀箏”與“金鴨”相襯,，極富色彩感，一副裝束,，顯得華貴而高雅,。“慵整”和“時籠”的動作和神態(tài),，又刻畫出這位義妓的嬌美可愛,。末尾兩句，畫龍點睛,，描繪她臉部的神采。酒逢知己干杯少,，在詞人自己“酒杯深”的同時,，義妓也在“慵整”和“時籠”中不知不覺飲酒過多，以至于雙頰緋紅。這里,，“歲華一任委西風(fēng)”一句,，含意相當(dāng)深刻，不可輕易放過,。西風(fēng)即秋風(fēng),，西風(fēng)一起，表明秋季已到,，萬物都將衰老枯萎,。詞人說醉紅雙頰的義妓將歲華委于西風(fēng)，暗示此妓花容已老,。將這種感觸跟她因為酒醉而泛起的春紅相映襯,，寓有美人遲暮之感。而且,，透過作者的.詞筆,，似乎還傳達出他隱約的身世之悲。只是,，這種情緒被處理成一個義妓的神態(tài),，以一種艷思弱化掉了那一聲長嘆。身世之感,，打并人艷情之中,，大概指的就是這種手法。

整首詞直敘詞人眼中所見,，感情平穩(wěn)深斂,，心緒的起伏被潛置于詞所描繪的景象人物背后。但是,，從詞人所擷取的物象,，所營造的氣氛中，讀者可以隱約感受到被貶的詞人內(nèi)心的愁緒,。面對眼前的紅顏知己,，聽她吟唱著自己所填的妙詞，作者沒有表現(xiàn)出一絲興奮和激動,，而是平靜的心情觀察著這一切,。是他心中沒有痛苦，還是他暫時忘卻了痛苦?都不是,，是他在用眼前的平靜在掩飾著內(nèi)心的痛苦,。詞的末尾兩句，隱約透露出詞人內(nèi)心的波瀾：那一任歲華委西風(fēng)的放曠,，那醉臉上的春紅,，是那位紅顏知己,，也是作者本身!芙蓉院妓能與她仰慕的詞人相見，歌彼之詞,，獻己之技,，對她而言，當(dāng)然是一件幸事,。被盛情相邀,，殷勤相侑的詞人，在“灑杯深”之后,，當(dāng)然也會春紅滿臉,。那歌，那酒,，此時成了溝通彼此情感的橋梁,，而秋容老盡的芙蓉院妓的處境，又怎能不引起詞人對自己的身世,、地位的聯(lián)想!所以說,，詞的末尾兩句，看似寫對方興之所至?xí)r的忘情,，實際上已經(jīng)暗含著詞人自己悲苦的內(nèi)心感受,。《詞則·閑情集》卷一中評此詞：“頑艷中有及時行樂之感,?！笨芍^一語中的。

唐朝詩人自居易被貶潯陽巧偶琵琶女時作“同是天涯淪落人,，相逢何必曾相識”的感慨在秦觀的這首詞中也同樣存在著,，只不過秦觀將這種感情融人到了情景描寫和渲染之中，將白居易那直白顯豁的情感抒發(fā),，化成了一種含而不露的情緒,，縈繞詞中卻又不說透，使人有所悟又有所迷,。

《木蘭花·秋容老盡芙蓉院》所寫時間,、景物、情境,，都與此事頗為相符,。秦觀受黨禍南遷，是在宋紹圣三年(106年),，因此可以初步判斷此詞很可能就是宋紹圣三年(106年)被貶到長沙時的酬妓之作,。

《草堂詩馀》續(xù)集：有詩云：“醉臉雖紅不是春”，兩存之,。

《古今詞統(tǒng)》卷八：張迂公“短發(fā)愁催白,，衰顏酒借紅”,，本此。

《詞則·閑情集》卷一：頑艷中有及時行樂之感,。

徐渭評《淮海詞本》(卷上)眉批：“出調(diào)高爽，不尚纖麗”,。

木蘭花篇五

年代:宋 作者: 秦觀

天涯舊恨,，獨自凄涼人不問。

欲見回腸,，斷盡金爐小篆香,。

黛蛾長斂，任是春風(fēng)吹不展,。

困依危樓,，過盡飛鴻字字愁。

這是寫一個獨處女子,，在困人的春天思念遠方情人的離愁別恨至深的詞,。詞的上片“天涯”二句，首句“天涯”就距離寫游子之遠,、彼此分離天各一方,，“舊恨”就時間寫分手之后，別愁離恨之長,。詞篇本事,，就此揭示了出來。次句,，“人不問”,，寫無人對語，獨居高樓,，本夠凄涼,，有誰關(guān)心慰問，即連同情的人都沒有,，故“獨自凄涼”,，即分外感覺到凄涼難堪了。這里“人不問”之人,，當(dāng)指為其朝思暮想遠在“天涯”之人,。其人“不問”，可知音信不通,，相思難寄,，這就必然加重了她對遠方情人的思念更加迫切，相見的欲望更加強烈,?！坝姟眱删?，寫女子在百無聊賴愁苦之極，只好用燃香數(shù)刻來耗費時間,?！坝姟睂憫亚槿酥校?“回腸”寫內(nèi)心之痛,，用形狀回環(huán)如篆的盤香,，形容恰如人的回腸百轉(zhuǎn)?！皵啾M”,，指炷一根根斷盡。這里用以突出女子柔腸寸斷,，即“一寸相思一寸灰”的強烈感受,。香斷煙消，也是形容時間流逝,、愁悶未散,，女子的愿望終于煙霧一樣虛幻?？傊?，這兩句極寫其相思懷人的愁苦。

過片從一年四季寫愁,。 “黛蛾”兩句寫這位女子從冬到春愁眉難展的情狀,。由于別恨難消，故存于心頭而現(xiàn)于眉梢,，以致常是愁眉緊鎖,，盡管春天來臨，“東風(fēng)”勁吹,，具有神奇?zhèn)ゴ蟮臇|風(fēng),，吹綠了大地江岸，吹開了百花吐艷,。但無論怎樣吹拂,，也吹不展她的一雙愁眉，這就深刻地揭示出在“長斂”,、“不展”背后其愁恨的深重,。此句構(gòu)思特妙，它和辛詞《鷓鴣天》“春風(fēng)不染白發(fā)須”同一機杼,，都可說是文藝美學(xué)上無理而妙的寫法,。即通過這種似乎無理的描寫，卻更深刻地表達了人的情思,，給人以無窮的韻味,。歇拍“困倚”二句,，寫她從夏到秋守傍高樓，默默無語地目視一群群大雁消失在遙遠的天邊,，渴望著有遠人錦書的到來,，但她憑著自己有多少次失望的經(jīng)驗，明知那畢竟是縹緲無憑的幻想,，即使倚遍危樓,，也依然是天涯離恨。因此在她眼里,，那遠去飛鴻組成的“人”字飛翔，實際上都可說是一個個巨大的“愁”字而已,。這就是俗話說的“情人眼里出西施”,。因為她思念情人，見雁字倍增愁思,，“人”字也就變成了“愁”字,。因為人在激情強烈情況下，客觀景物在人的眼里會改變情調(diào)色彩的,。所以,，王國維說：“以我觀物，故物我皆著我之色彩,?！边@話是言之有理的。

此詞寫一女子獨處懷人的苦悶情懷,。上片寫女子獨自凄涼,，愁腸欲絕;下片寫百無聊賴的女主人公困倚危樓。全詞先著力寫內(nèi)心,，再著重寫外形,，觸物興感，借物喻情,，詞采清麗,，筆法多變，細致入微地表現(xiàn)了女主人公深重的離愁,，抒寫出一種深沉的怨憤激楚之情,。整首詞的藝術(shù)風(fēng)格，可謂“體制淡雅,，氣骨不衰,，清麗中不斷意脈?！?張炎《詞源》卷下)“天涯”點明所思遠隔,，“舊恨”說明分離已久,，四字寫出空間 、時間的懸隔,，為“獨知凄涼”張本,。

獨居高樓，已是凄涼,，而這種孤凄的處境與心情,，竟連存問同情的人都沒有 ，就更覺得難堪了,?！叭恕睘榉褐福舶ㄋ寄畹倪h人,，這兩句于傷離嗟獨中含有怨意,。如此由情直入起筆頗陡峭。

“欲見回腸,，斷盡金爐小篆香 ,。”是說要想了解她內(nèi)心的痛苦嗎?請看金爐中寸寸斷盡的篆香!篆香,，盤香,，因其形狀回環(huán)如篆，故稱,。盤香的形狀恰如人的回腸百轉(zhuǎn),，這里就近取譬，觸物興感,，顯得自然渾成,，不露痕跡 ?！皵啾M”二字著意,，突出了女主人公柔腸寸斷，一寸相思一寸灰的強烈感情狀態(tài),。這兩句在哀怨傷感中寓有沉痛激憤之情,。上片前兩句直抒怨情，后兩句借物喻情,，筆法變化有致,。

過片“黛蛾長斂，任是春風(fēng)吹不展 ,?！睆膬?nèi)心轉(zhuǎn)到表情的.描寫。在人們的意念中，和煦的春風(fēng)給萬物帶來生機,，它能吹開含苞的花朵,，展開細眉般的柳葉，似乎也應(yīng)該吹展人的愁眉,，但是這長斂的黛蛾,，卻是任憑春風(fēng)吹拂 ，也不能使它舒展,，足見愁恨的深重,。

“任是”二字，著意強調(diào),，加強了愁恨的分量,。這兩句的佳處是無理之妙。

結(jié)拍“困倚危樓,，過盡飛鴻字字愁 ,。”兩句,，點醒女主人公獨處高樓的處境和引起愁恨的原因。高樓騁望 ,，見懷遠情殷,，而“困倚”、“過盡”,，則騁望之久,，失望之深自見言外。舊有鴻雁傳書之說,，仰觀飛鴻,，自然會想到遠人的書信，但“過盡”飛鴻,，卻盼不到來自天涯的音書,。因此，這排列成行的“雁字”,，在困倚危樓的閨人眼中,，便觸目成愁了。

此詞通體悲涼,，可謂斷腸之吟,，尤其上下片結(jié)句，皆愁極傷極之語,。詞中出語凝重,，顯出沉郁頓挫的風(fēng)致，讀來愁腸百結(jié)，抑揚分明,，有強烈的起伏跌宕之感,。

木蘭花篇六

木蘭花|立春日作

陸游

三年流落巴山道，破盡青衫塵滿帽,。身如西瀼渡頭云,，愁抵矍塘關(guān)上草。

春盤春酒年年好,，試戴銀旛判醉倒,。今朝一歲大家添，不是人間偏我老,。

注：①瀼（ràng）渡河,，水名，在重慶,。東西瀼水,，流經(jīng)夔州；瞿塘關(guān)也在夔州東南,。②旛：幡,，是一種窄長的旗子，垂直懸掛,。立春這一天大夫戴旛勝于頭上,，本宋時習(xí)俗，取吉慶之意,。

（1）詞的上片描繪了一個怎樣的詩人形象,，請結(jié)合具體詞句進行描述。（4分）

（2）有評者稱,，本詞表達思想感情與辛棄疾《丑奴兒》中“而今識盡愁滋味,，欲說還休。欲說還休,，卻到天涼好個秋”句有異曲同工之妙,，請結(jié)合具體詞句作簡要分析。（4分）

（1）次句形象描寫“流落”二字,?！扒嗌馈毖怨傥恢停捌票M”可見窮之到了極點,，“塵滿帽”描寫出作者在道途中風(fēng)塵仆仆,、行戎未定的棲遑之態(tài)，簡簡單單的七個字就活畫出一個淪落天涯的詩人形象,。身似浮去,，飄流不定,；愁如春草，割去還生,。把抑郁潦倒的情懷寫得深沉痛切,。

（2）下片緊扣“立春”二字，以醉狂之態(tài)寫沉痛之懷,，與辛詞有異曲同工之妙,。這只是詞人借酒消愁，逢場作戲罷了,，而內(nèi)心是很傷感的,，表面上說不是我一人偏才能，而實際上詞人深深感到時光的虛度,。這就在上片抑郁潦倒的情懷上,，又添一段新愁。詞人強自寬解,，故作曠達,，哭泣本人間痛事，歡笑乃人間快事,，但強顏隨俗,，把哭臉裝成笑臉，讓酒紅遮住淚痕,，這種笑比哭還要凄慘，是強為解脫而寫的違心之言,，顯示出更深一層的悲哀,，手法近乎反襯,，抑郁之情貫穿始終,。讀上片，看到的是一個憂國傷時,、窮愁潦倒的悲劇人物形象,；讀下片，看到的是一個頭戴銀旛,，醉態(tài)可掬的喜劇人物形象,。粗看似迥然不同，但仔細看看他臉上的笑全都是裝出來的苦笑,，喜劇其實不過是更深沉的悲劇罷了,。

其父陸宰，是很有民族氣節(jié)的官員和學(xué)者,，朝廷南渡后,，他便回到家鄉(xiāng)箸書了。陸游自幼就受到愛國的家庭教育，立下了抗戰(zhàn)復(fù)仇的壯志,。29歲參加進士考試,，名在前列，因觸犯殲臣秦檜而被除名,。孝宗時,，被賜給進士出身，歷任夔州通判,，提舉江南西路常平茶鹽公事,，權(quán)知嚴州等地方官，還參贊王炎,、范成大幕符軍事,，后來做過朝議大夫，禮部郎中,。65歲那年罷官,，即回老家山陰閑居，死時年八十六,。

陸游一生堅持抗金主張,，雖多次遭受投降派的打擊，但愛國之志始終不渝,，死時還念念不忘國家的統(tǒng)一,，是南宋偉大的愛國詩人。他勤于創(chuàng)作,，一生寫詩60年,，保存下來就有9300多首。

陸游的詩題材極為廣泛,，內(nèi)容豐富,，藝術(shù)方法主要是現(xiàn)實主義的，他的絕大多數(shù)的篇章都是南宋時代的社會現(xiàn)實的真切反映,，因此有人把他的詩譽為“詩史”,；同時他在創(chuàng)作理論方面也主張寫實，要從事社會實踐,，他說：“道向虛中得,，文從實處工”，又說“紙上得來終覺淺,，絕知此事要躬行,。”但是,，正象所有杰出的作家一樣,，在他的作品中也常常表現(xiàn)出現(xiàn)實主義和浪漫主義這兩種精神,、兩種藝術(shù)方法的不同程度的結(jié)合。他在揭示現(xiàn)實的種種不合理現(xiàn)象的時候,，總是把他的社會理想,、強烈的愛憎和明確的褒貶體現(xiàn)在作品之中。在白天,，他目睹民族侵略,、權(quán)奸誤國的現(xiàn)實，不禁滿懷激憤,，渴望上馬殺敵,，報仇雪恥；這樣的渴望不能實現(xiàn),，他就假托在夜晚的夢寐中去追求,。

這首詞是陸游四七歲任夔州通判時所寫的。他到夔州到寫這首詞時不過一年多,，卻連上歲尾年頭,，開口便虛稱“三年”，且云“流落”,，從一入筆就已有波瀾之情,。次句以形象描寫“流落”二字?！扒嗌馈毖怨傥恢?，“破盡”可見窮之到了極點“塵滿帽”描寫出作者在道途中風(fēng)塵仆仆，行戌未定的棲遑之態(tài)簡簡單單的七個字就活畫出一個淪落天涯的詩人形象,，與“細雨騎驢入劍門”異曲同工,。三、四句仍承一,、二句生發(fā),。身似浮云，飄流不定,；愁如春草,，刬去還生,。以“西瀼渡頭”,、“瞿塘關(guān)上”為言者，不過取眼前地理景色,，與“巴山道”三字相對應(yīng)而已這上片四句,，把抑郁潦倒的情懷寫得如此深沉痛切，不了解陸游當(dāng)時那幾年遭遇,，是很難掂量出這些句子中所涵蘊的感情分量來的,。

上片正面寫心底抑郁潦倒之情,，抒發(fā)報國無門之憤這是陸游詩詞的主旋律，在寫法上沒有什么特別的地方,。下片忽然換意,，緊扣“立春”二字，以醉狂之態(tài)寫沉痛之懷,，設(shè)色陡變,，奇峰突起。立春這一天士大夫戴旛勝于頭上,，這是宋時的一種習(xí)俗,，戴上旛勝表吉慶之意。但戴銀旛而曰“試”,，節(jié)日痛飲而曰“判”（“判”即“拚”之意）,，就顯然有“濁酒一杯家萬里”的不平常意味了。這只是詞人借酒消愁,，逢場作戲罷了,，而內(nèi)心是很傷感的。結(jié)尾處更是飏開一筆,，表面上是說不是他一人偏老,，而實際上是詞人深深感到時光的虛度。這就在上片抑郁潦倒的情懷上,，又添一段新愁,。詞人強自寬解，故作曠達,，正是推開一層,、透過一層的'寫法?？奁救碎g痛事,，歡笑乃人間快事。

但今日有人焉,，不得不抹干老淚,，強顏隨俗，把哭臉裝成笑臉,，讓酒紅遮住淚痕,，這種笑，豈不比哭還要凄慘嗎,？東坡《赤壁賦》物我變與不變之論,，辛棄疾《丑奴兒》“如今識盡愁滋味，欲說還休,。欲說還休,，卻道‘天涼好個秋’”之句,，都是強為解脫而寫的違心之言，寫出更深一層的悲哀,，那手法近乎反襯,，那境界是一般人所難以達到的。 縱觀全詞,，上下片都是寫心底抑郁之情,，但乍看竟好象是兩幅圖畫，兩種情懷,。沈謙論詞作云：“立意貴新,，設(shè)色貴雅，構(gòu)局貴變,，言情貴含蓄,。”（《填詞雜說》）但作詞之道,，條貫,、錯綜，兩不可失,，此意劉永濟《詞論·結(jié)構(gòu)篇》曾深言之,。讀陸游此詞，抑郁之情貫穿始終,，上下片表現(xiàn)手法截然相異,，構(gòu)局又極錯綜復(fù)雜。讀上片,，看到的是一個憂國傷時,、窮愁潦倒的悲劇人物形象,；讀下片,，看到的是一個頭戴銀旛,，醉態(tài)可掬的喜劇人物形象,。粗看似迥然不同,，但仔細看看他臉上的笑全都是裝出來的苦笑,，終于領(lǐng)悟到這喜劇其實不過是更深沉的悲劇罷了,。

舊歲將至，新年又到,。在這辭舊迎新之際,，人們常會想到自己的年齡,，尤其是一些年齡較大的人，每到此時,，便會感嘆說：唉,，又添了一歲,！無奈中包含惆悵。,。。 其實,，年齡不過是生命的刻度，他對人生成敗并不起決定性 作用,，不管你想不想他，也不管對誰,，他都一視同仁,，過多的為他操心,，只會增加煩惱,，對身心健康無益。所以,，哲人教導(dǎo)我們說,，要忘記年齡，上世紀五六十年代,，有一首在青年中廣為流傳的詩 ，《春天的后面不是秋天》就是讓人們正確的對待年齡的,。詩的前幾句是這樣寫的：啊，朋友,，春天的后面不是秋，何必為年齡發(fā)愁,？只要在秋霜里結(jié)好你的果子,，又何必在春花面前害羞？ 這首詩的主旨是鼓勵人們努力奮斗,，為人們的事業(yè)多做貢獻，不虛度年華,，只要做出成績，就不必把年齡放在心上,，為年齡發(fā)愁，雖然這首詩有點政治化,，但其立意和動機還是好的，所以在當(dāng)時還是很受歡迎的,。 不過,，再雞蛋里挑一下骨頭，這首詩的提法似乎還有欠缺,，比如說“春天的后面不是秋”，那秋天就該為年齡發(fā)愁嗎,？那么冬天呢,，這樣想來想去，我又想到了唐代的武則天,，他當(dāng)年也遇到一個關(guān)于年齡的問題,，有一位高增給她做了很好的解答,。。,。,。

在當(dāng)代的帝王中，武則天是很崇信佛教的,，他曾經(jīng)召請多位高僧到到宮中做學(xué)術(shù)報告,，又一次，她請頗有傳奇色彩的嵩山惠安禪師到宮中講課,，此時,，惠安已經(jīng)120歲了，仍然童顏鶴發(fā)，神采奕奕,，武則天見了非常好奇,，一開口便問他多大年紀了，惠安說,，我不記得了,，女皇聽了更覺驚訝：這怎么可能呢，一個人怎么會忘記自己的年齡呢,？惠安禪師則淡淡一笑,，解釋道：人之身有生有死，如同沿著一個圓周循環(huán),，沒有起點,，也沒有終點，記這年歲有何用呢,？何況,，此心如水流注，中間并無間隙,，看到水泡生生滅滅,，不過是幻想罷了，人哪,，從最初有意識到死亡,，一直都是這樣，有什么年歲可記呢,？在惠安禪師看來,，人得年華如流水，過去的已經(jīng)過去,，沒有必要追悔,；未來的尚未到來，沒有必要杞憂,，只要好好把握住現(xiàn)在就行了,，又何必把年齡放在心上？禪師的話,，讓一向好大喜功,，萬歲加身的武則天女皇佩服的五體投地?；蛟S,，惠安禪師講得有些玄妙，不易被我們接受,，不過我們還可以從古代詩人的詩詞中,，找到一些對年齡更加通俗易懂的闡釋,。宋代大詩人陸游在《木蘭花.立春日作》一詞中曾這樣寫道：春盤春酒年年好，試戴銀幡盼醉倒,。今朝一歲大家添不是人間偏我老,。

詩人從人人平等的角度來看待年齡問題。過年了,，無論老幼,，大家都添了一歲，你今天年輕,，明天也要老的,，你現(xiàn)在老了，昨日也從年輕過,，年輕人可以感受奮斗的樂趣,，老年人也可領(lǐng)略收獲的滿足,。大家彼此彼此,，何必為添一歲而傷心呢，還是抓住今天的大好時光 ,，好好享受這人生樂趣吧,，詩人這種豁達大度的胸襟，不啻一副治療恐歲病的良藥,，是頗值得我們效法玩味的,。

忘記年齡，是一種很高的境界,，你可因收獲豐厚而忘記年齡,，也可因看透人生而忘記年齡。,。,。。但不管哪種情況,，都可使你更好的享受人生,，使人生變得更加美好！

木蘭花篇七

●夢相親（木蘭花）

賀鑄

清琴再鼓求凰弄,，紫陌屢盤驕馬鞚,。

遠山眉樣認心期，流水車音牽目送,。

歸來翠被和衣?lián)怼?/p>

醉解寒生鐘鼓動,。

此歡只許夢相親，每向夢中還說夢,。

此詞以自敘傳的形式,，寫一個男子對他所鐘愛的一個女了的狂熱追求,，以及這位男子失戀的痛苦和對姑娘的一往情深。

上片起首兩句對仗展現(xiàn)了兩個互不相同的場景第一個場景重現(xiàn)了司馬相如卓王孫家宴會上,，以《鳳求凰》曲向卓文君表達愛情那戲劇性的'一幕,。只是男女主角換成了詞人和他的意中人。第二個場景為繁華的大街,，所謂“紫陌屢盤驕馬鞚”,，是寫詞人認準(zhǔn)了伊人的香車，跟前攆后地轉(zhuǎn)圓圈,，欲得姑娘秋波飛眼,、掀簾一顧吧?！肮那佟?、“盤馬”兩句雖同是寫追求，貌似平列,，其實并非語意的簡單重復(fù),，那場景變化中，有時間的跨度,，有事態(tài)的發(fā)展,，也有情感的升級。

第三句“遠山眉樣認心期”并非緊承第二句寫“盤馬”時之所見,，而是遙接首句,，四溯“鼓琴”之事?！斑h山眉”見舊題漢劉向《西京雜讓》：“卓文君姣好,，眉色如望遠山?！笔拙浼纫栽~馬相如自況矣,，此處乃就勢牽出文君以比擬伊人，密針細縷,，有跡可尋,。“心期”猶言“心意”,，詞人似乎從那姑娘的眉角眼梢看出了她對自己的好感,。補此一筆，就給出了前兩句之間略去了的一個情節(jié)進展的關(guān)捩,，既以見當(dāng)時之“鼓琴”誠為有驗,，又以見后日之“盤馬”良非無因。與第二句錯位對接,，寫的是香輪軋軋,，輕雷滾動,，姑娘的輜姘車漸行漸遠了，而他卻仍然駐馬目送,。

下片首二句表現(xiàn)主人公失戀的痛苦,，“歸來翠被和衣?lián)恚斫夂姽膭印?，寫主人公喝了一場悶酒,，回到家里，衣裳也沒脫便抱被而眠,。及至酒醒,，已是夜闌，但覺寒氣襲人,，但聽鐘鼓催更,。結(jié)二句“此歡只許夢相親，每向夢中還說夢”,，妙筆鋒兩到,，實不可執(zhí)一求之。具體來說,，一方面,，它以逆挽之勢插入前二句間,，追補出自己“擁被”之后,、“醉解”之前做過一場美夢，是為敘事之用,；另一方面,，它又以順承之勢緊繼前兩句之后，抒發(fā)夢后深沉感慨自是入骨情語,。似此“夢中說夢”之“夢”,，且每每發(fā)生，不止今夕一枕而已,，其哀感頑艷之程度全可意會兩句中有刻骨的相思,、銘心的記憶、含淚的微笑與帶血的呻吟堪為全詞之警策,?！皦衾锵嘤H”，但凡熱戀中人,，幾乎無不有此情幻,，是屬對于實際生活現(xiàn)象的直觀，還不足為奇,；而“夢中說夢”,，則完全是詞人的再創(chuàng)造了,，正是這一點上表現(xiàn)出他的匠心獨運。

詞之結(jié)尾二句,，以夢中說夢為情語,，表達出熾熱的感性光華，表明詞人運用緣情布置緲恍惚之境的藝術(shù)手法方面達到了較高水準(zhǔn),。

木蘭花篇八

柳永的《木蘭花慢》充分體現(xiàn)了柳詞善予鋪敘的表現(xiàn)特征,。以下是為大家整理的詩文相關(guān)介紹內(nèi)容，一起學(xué)習(xí)參考下吧!

木蘭花慢·拆桐花爛漫

木蘭花篇九

別后不知君遠近,。

觸目凄涼多少悶,。

漸行漸遠漸無書，

水闊魚沉何處問,。

夜深風(fēng)竹敲秋韻,。

萬葉千聲皆是恨。

故欹單枕夢中尋,，

夢又不成燈又燼,。

這首詞是作者的早期作品。它受五代花間詞的影響,，以代言體（即女性第一人稱方式）形式表達了閨中思婦深沉凄婉的離情別緒,。全詞以景寓情，情景交融,，詞境委婉曲折,、深沉精細而又溫柔敦厚。

發(fā)端句“別后不知君遠近”是恨的緣由,。因不知親人行蹤,，故觸景皆生出凄涼、郁悶,，亦即無時無處不如此,。“多少”,，“不知多少”之意,，以模糊語言極狀其多。三,、四兩句再進一層,，抒寫了遠別的情狀與愁緒?！皾u行漸遠漸無書”,，一句之內(nèi)重復(fù)疊用了個“漸”字，將思婦的想象意念從近處逐漸推向遠處,，仿佛去追尋愛人的足跡,，而雁絕魚沉,，無處尋蹤?！盁o書”應(yīng)首句的“不知”,，且欲知無由，她只有沉浸在“水闊魚沉何處問”的無窮哀怨之中了,。

“水闊”是“遠”的象征,，“魚沉”是“無書”的象征?！昂翁巻枴比?，將思婦欲求無路、欲訴無門的那種不可名狀的愁苦,，抒寫得極為痛切,。

詞作從過片以下，深入細膩地刻劃了思婦的內(nèi)心世界,，著力渲染了她秋夜不寐的愁苦之情,。風(fēng)竹秋韻，原是“尋常景物”,，但在與親人遠別,，空床獨宿的思婦聽來，萬葉千聲都是離恨悲鳴,，一葉葉一聲聲都牽動著她無限愁苦之情,。“故欹單枕夢中尋,，夢又不成燈又燼”,。思婦為了擺脫苦況的現(xiàn)實，急于入睡成夢,，故特意斜靠著孤枕，幻想在夢中能尋覓到在現(xiàn)實中尋覓不到的親人,，可是夢終未成,，而最后連那一盞作伴的殘燈也熄滅了?！盁粲譅a”一語雙關(guān),，閨房里的燈花燃成了灰燼，自己與親人的相會也不可能實現(xiàn),，思婦的命運變得像燈花一樣凄迷,、黯淡。詞到結(jié)句,，哀婉幽怨之情韻裊裊不斷,，給人以深沉的藝術(shù)感染,。

劉熙載云：“馮延巳詞，晏同叔得其俊,，歐陽永叔得其深”,，此語精辟地指出了歐詞婉約深沉的特點。以此詞而言,，這種風(fēng)格表現(xiàn)得極為明顯,。全詞抒情與寫景兼融，景中寓婉曲之情,，情中帶凄清之景,，將閨中思婦深沉凄絕的別恨表現(xiàn)得深曲婉麗，淋漓盡致,。