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惜牡丹花 白居易篇一
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惆悵階前紅牡丹，晚來唯有兩枝殘,。
明朝風(fēng)起應(yīng)吹盡，夜惜衰紅把火看,。
在群芳斗艷的花季里,，被譽(yù)為國色天香的牡丹花總是姍姍開遲，待到她占斷春光的時(shí)候,，一春花事已經(jīng)將到盡期,。歷代多愁善感的詩人,，對于傷春惜花的題材總是百詠不厭。而白居易這首《惜牡丹花》卻在無數(shù)惜花詩中別具一格,。人們向來在花落之后才知惜花,，此詩一反常情，卻由鮮花盛開之時(shí)想到紅衰香褪之日,，以把火照花的新鮮立意表現(xiàn)了對牡丹的無限憐惜,，寄寓了歲月流逝、青春難駐的深沉感慨,。
全詩雖然只有短短的四句,，但文氣跌宕回環(huán)，語意層層深入,。首句開門見山,，點(diǎn)出題意：“惆悵階前紅牡丹”，淡淡一筆,，詩人的愁思,，庭院的雅致，牡丹的紅艷,，都已歷歷分明,。“惆悵”二字起得突兀,，造成牡丹花似已開敗的錯(cuò)覺，立即將人引入惜花的惆悵氣氛之中,。第二句卻將語意一轉(zhuǎn)：“晚來唯有兩枝殘”,，強(qiáng)調(diào)到晚來只有兩枝殘敗，才知道滿院牡丹花還開得正盛呢,！“唯有”,、“兩枝”，語氣肯定,，數(shù)字確切,，足見詩人賞花之細(xì)心，只有將花枝都認(rèn)真數(shù)過,，才能得出這樣精確的結(jié)論,，而唯其如此精細(xì)，才見出詩人惜花之情深,。這兩句自然樸質(zhì),，不加雕飾，僅用跌宕起伏的語氣造成一種寫意的效果,，通過惜花的心理描繪表現(xiàn)詩人黃昏時(shí)分在花下流連忘返的情景,，可謂情篤而意深,。
既然滿院牡丹只有兩枝殘敗，似乎不必如此惆悵,，然而一葉知秋,，何況兩枝？詩人從兩枝殘花看到了春將歸去的消息,，他的擔(dān)心并非多余,。“明朝風(fēng)起應(yīng)吹盡”,，語氣又是一轉(zhuǎn),，從想象中進(jìn)一步寫出惜花之情。明朝或許未必起風(fēng),，“應(yīng)”字也說明這只是詩人的憂慮,。但天有不測風(fēng)云，已經(jīng)開到極盛的花朵隨時(shí)都會遭到風(fēng)雨的摧殘,。一旦風(fēng)起,，“寂寞萎紅低向雨，離披破艷散隨風(fēng)”②,，那種凄涼冷落實(shí)在使人情不能堪,。但是詩人縱有萬般惜花之情，他也不能拖住春天歸去的腳步,，更不能阻止突如其來的風(fēng)雨,，這又如何是好呢？古人說過：“晝短苦夜長,，何不秉燭游,？”（《古詩十九首》）那么，趁著花兒尚未被風(fēng)吹盡,，夜里起來把火看花,，不也等于延長了花兒的生命么？何況在搖曳的`火光映照下,，將要衰謝的牡丹越發(fā)紅得濃艷迷人,，那種美麗而令人傷感的情景又自有白天所領(lǐng)略不到的風(fēng)味。全篇詩意幾經(jīng)轉(zhuǎn)折,，詩人憐花愛花的一片癡情已經(jīng)抒發(fā)得淋漓盡致,，至于花殘之后的心情又如何，也就不難體味了,。
白居易此詩一出,，引起后人爭相模仿，李商隱的《花下醉》：“客散酒醒深夜后,，更持紅燭賞殘花,?！痹跉埢ㄎt中寄托人去筵空的傷感，比白詩寫得更加秾麗含蓄,，情調(diào)也更凄艷迷惘,。而在豁達(dá)開朗的蘇東坡筆下，與高燭相對的花兒則象濃妝艷抹的美女一樣?jì)蓱袆?dòng)人：“只恐夜深花睡去,，故燒高燭照紅妝,。”（《海棠》）惜花的惆悵已經(jīng)消溶在詩人優(yōu)雅風(fēng)趣的情致之中,。無可否認(rèn),，李商隱和蘇東坡這兩首詩歷來更為人們所稱道，但后人藝術(shù)上的成功是由于擷取了前人構(gòu)思的精英,，因此,，當(dāng)人們陶醉在李商隱、蘇東坡所創(chuàng)造的優(yōu)美意境之中的時(shí)候,，也不應(yīng)當(dāng)忘記白居易以燭光照亮了后人思路的功勞,。
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