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畫素描靜物常出現(xiàn)的問題 素描靜物實(shí)例詳解篇一

在素描靜物的過程中，有以下這些常見的問題在阻礙著我們畫出好的作品,，那么下面就和小編一起來看看,，是哪些問題吧!

這是由于構(gòu)圖不當(dāng)造成的錯(cuò)誤。物體太小太集中,，就會(huì)造成畫面的“空”;而物體太大太散,，畫面就會(huì)“滿”，甚至有時(shí)畫面會(huì)“盛不開”物體,。解決的辦法是：在一開始就要把整個(gè)物體的組合外形找準(zhǔn),，按照構(gòu)圖的要求做好定位輔助線，在進(jìn)一步深入的時(shí)候,，不要輕易改動(dòng)構(gòu)圖的定位線,，否則，就會(huì)破壞構(gòu)圖的初衷。

這是由于起草不嚴(yán)格造成的錯(cuò)誤,。靜物素描中物體的特點(diǎn)就是要“靜”,。每一個(gè)物體都有自己的位置和重心、對(duì)稱物體的重心,，在它的中心垂直線位置,，垂直線畫不垂直，就會(huì)使物體重心不穩(wěn),，產(chǎn)生“歪”的錯(cuò)誤,。畫“歪”的錯(cuò)誤還有另一個(gè)原因：對(duì)稱物體畫得不對(duì)稱。解決的辦法是：起草時(shí),，左右兩邊要同時(shí)起草,，不要等到起完一邊，再起另一邊,。

這是因?yàn)楫嬚咤e(cuò)誤地認(rèn)為：越是立體的物體,，它的輪廓越虛;越是后面的物體，它的形體越虛,。解決的辦法是：依靠觀察,，依靠感受，了解視覺的“雙眼視差”現(xiàn)象,，學(xué)習(xí)造型的“線面”轉(zhuǎn)換關(guān)系,，不受 “主觀”影響，客觀地表現(xiàn)對(duì)象,。

這是因?yàn)楫嬚哌€沒有樹立起“體面”觀念,，不懂得物體的輪廓是由“面”的轉(zhuǎn)折形成的，不懂得形體是用明暗對(duì)比出來的,。解決的辦法是：加強(qiáng)觀察感受,，排除非素描習(xí)慣的干擾，將“粗線”的一側(cè)向暗部或背景過渡,。

初學(xué)者常常把物體的側(cè)面畫大,，這是因?yàn)樗麄儗?duì)視覺透視縮變現(xiàn)象理解的少，主觀地認(rèn)為,，原來“那個(gè)面”沒有那么小,，沒有完全按照客觀觀察的結(jié)果去畫。這說明,，生活中的習(xí)慣還影響著畫者,。糾正的方法是：認(rèn)真學(xué)習(xí)透視規(guī)律，嚴(yán)格掌握比例關(guān)系,，客觀地表現(xiàn)對(duì)象,。

灰的直接原因是物體亮部畫重了，這是由于明暗對(duì)比觀察不足造成的，應(yīng)該在調(diào)整時(shí)加重明暗交界線,，提高亮部的明度,。

造成這三種錯(cuò)誤的主要原因是，表現(xiàn)物體主次不清,。其中“碎”的原因是，物體刻畫的部分太多,、太強(qiáng),。“平”的原因是物體刻畫不充分,?！鞍濉钡脑蚴牵矬w刻畫缺少變化,。以上這些錯(cuò)誤的主要原因是沒有整體觀察,，整體表現(xiàn)，主次技術(shù)掌握不夠,。解決的辦法是：在素描步驟的熟悉造型階段,，就應(yīng)該綜合整理出靜物的整體印象，找到靜物的主次部分,，在刻畫中嚴(yán)格按整體和主次的要求進(jìn)行,，并及時(shí)作出調(diào)整。

延伸閱讀：

首先要用輪廓線確定對(duì)象的基本形和形的特征,。

輪廓包括外輪廓和內(nèi)輪廓,。二者是互為依存的，外輪廓畫錯(cuò)了,，內(nèi)輪廓必然跟著錯(cuò);當(dāng)然,，內(nèi)輪廓錯(cuò)了也會(huì)影響外輪廓的準(zhǔn)確。故必須兩者結(jié)合起來去觀察并結(jié)合起來畫才對(duì),。

存在的問題是容易把二者分開來觀察,，分開來畫，分開來檢查,。要知道：輪廓絕非指簡(jiǎn)單的物體的外框,，要內(nèi)外兼顧方可畫準(zhǔn)。

外輪廓和內(nèi)輪廓的基本比例,、位置如不正確,，那么包含其中的一切細(xì)節(jié)的形都會(huì)跟著一起錯(cuò)。一步走錯(cuò)會(huì)步步走錯(cuò),，故輪廓的確定須嚴(yán)而又嚴(yán),，慎之又慎。嚴(yán)和慎不是 要你謹(jǐn)小慎微、縮手縮腳,，而是要求膽大心細(xì),。也只有大膽謹(jǐn)慎的`落筆之后，方可知所畫的正與誤,。要敢于肯定又要在出現(xiàn)錯(cuò)誤時(shí)敢于否定,、敢于去改正。

認(rèn)為只要畫出明與暗就會(huì)表現(xiàn)出立體感是不正確的,。其實(shí)關(guān)鍵在于是否找到了立體物的正確的轉(zhuǎn)折位置,，并能用各種方式把這轉(zhuǎn)折位置表現(xiàn)出來。明暗關(guān)系只是幫助表現(xiàn)體積,，而不能決定準(zhǔn)確的立體形,，轉(zhuǎn)折線才是表現(xiàn)出體積的根本所在;沒有轉(zhuǎn)折就不會(huì)產(chǎn)生體面，也沒有明暗存在的具體位置,。畫了轉(zhuǎn)折,，不畫明暗也會(huì)產(chǎn)生體積感。

抓住轉(zhuǎn)折線不但能分出體面,，同時(shí)也推出了空間,。所說的“抓前頭，推后頭”指的就是要抓住形體前面的轉(zhuǎn)折部分,，畫出它的正確轉(zhuǎn)折位置,。

沒有轉(zhuǎn)折線，受光,、半受光,、不受光這三大部分就無法區(qū)分開。沒有轉(zhuǎn)折線,，形體的特點(diǎn)就無法正確表達(dá)出來,。

只畫輪廓線，不同時(shí)畫出轉(zhuǎn)折線,，就會(huì)產(chǎn)生形體錯(cuò)覺,，不利于判斷輪廓的準(zhǔn)確與否。必須把反映形的輪廓線與表達(dá),。體積的轉(zhuǎn)折線同時(shí)畫出來,，并結(jié)合起來去觀察形與體的效果，才能在視覺上造成完整的形象感,，才能確定畫的對(duì)與錯(cuò),。

在畫正面光和分散光源的作業(yè)時(shí)，由于沒有明確的亮部與暗部,，沒有大的深淺變化,，這時(shí)對(duì)結(jié)構(gòu)的理解,，對(duì)轉(zhuǎn)折線的認(rèn)識(shí)就顯得尤其重要了。

動(dòng)態(tài)線不代表任何具體形體,，它是對(duì)動(dòng)態(tài)的認(rèn)識(shí)的一條虛構(gòu)的動(dòng)勢(shì)線,。對(duì)物象的動(dòng)態(tài)既要客觀地感受它，又需要強(qiáng)調(diào)它甚至夸張它,。動(dòng)態(tài)既要有表達(dá)的明確性,，又需有想象力的夸張。在輪廓階段,，有一條或幾條表示運(yùn)動(dòng)趨勢(shì)的“線”是必要的,。它可以虛擬于紙上，也可以銘記于心中而不畫于紙上,。

在有光源的情況下，在畫輪廓線,、轉(zhuǎn)折線的同時(shí)應(yīng)畫出投影的輪廓線,。它不但可以確定投影的形，以幫助檢查輪廓和轉(zhuǎn)折線是否正確,。而且還會(huì)直接造成光的效果,。

投影線是實(shí)的。它不同于面的轉(zhuǎn)折線,，也不同于有空間關(guān)系的輪廓線,。

投影和暗部、明暗交界線連在一起,，構(gòu)成暗部中的一個(gè)整體,。

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