每個(gè)人都曾試圖在平淡的學(xué)習(xí)、工作和生活中寫一篇文章,。寫作是培養(yǎng)人的觀察,、聯(lián)想、想象,、思維和記憶的重要手段,。相信許多人會(huì)覺得范文很難寫？這里我整理了一些優(yōu)秀的范文,，希望對(duì)大家有所幫助,，下面我們就來了解一下吧。

影視后期調(diào)色教程篇一

隨著計(jì)算機(jī)運(yùn)算能力的不斷提高,，調(diào)色在片頭制作中的運(yùn)用越來越廣泛,，也由此產(chǎn)生了許多實(shí)拍達(dá)不到的藝術(shù)效果,，前所未有地拓展了影視作品的表現(xiàn)空間和 表現(xiàn)能力。以下是小編整理的影視后期制作調(diào)色技巧,，希望大家認(rèn)真閱讀!

如果畫面太亮且灰,，缺少飽和度，黑色的部分有很明顯的空缺,，比如說畫面中應(yīng)該黑的顏色像頭發(fā),、眼睛等不夠黑，畫面不夠生動(dòng),，那就用ae中的 curves來調(diào)比較合適,，它相當(dāng)于圖像曝光的伽瑪曲線。電影膠片的伽瑪曲線呈現(xiàn)長(zhǎng)“s”形,，他的灰度感覺很生動(dòng),，要使電視攝像鏡頭盡可能接近膠片的效 果，就要對(duì)curves進(jìn)行調(diào)整,，它大約有14個(gè)控制點(diǎn)來調(diào)整曲線,，而這些就是curves能更精確地控制畫面的原因，當(dāng)然這里只用3個(gè)點(diǎn)來控制就夠了,。 通過對(duì) curves的調(diào)整,，黑色的部分補(bǔ)充了進(jìn)來，讓圖像應(yīng)該黑的地方“壓”下去,，該亮的“提”起來,，這樣色調(diào)也均衡了，整個(gè)畫面都明顯生動(dòng)了許多,。

還有一種方法是利用圖層的疊加模式來調(diào)整,，在ae中將素材復(fù)制一層，將上面一層的疊合方式設(shè)為soft light,，如圖2所示,。這時(shí)候你會(huì)發(fā)現(xiàn)所 有的色彩都變飽和了，而且暗部加重.畫面有了分量,。然后,，將該層做一點(diǎn)blur模糊，整個(gè)畫面就變得柔和了,，顆粒噪波減弱了很多,。cg酒吧#s9z

如果畫面本身已經(jīng)很暗，那就將疊加方式設(shè)為 screen.然后調(diào)整明暗和blur,，如圖4所示,。當(dāng)然色彩也不要過飽和，最好是對(duì)著監(jiān)視器調(diào)色,，并經(jīng)常把調(diào)色的結(jié)果輸出到電視機(jī)上觀察電腦和電視的差別(最好是動(dòng)態(tài),，可以對(duì)比信噪比)。

i v122524色彩成分調(diào)整就是挑選具有鮮明色存在的場(chǎng)景來調(diào),。比如一幅街道的畫面,，應(yīng)該呈現(xiàn)出灰綠色調(diào)。這時(shí)候應(yīng)該挑那種有鮮明紅色或黃色 等等亮眼色的鏡頭,，先用上面的方法調(diào)整,，如果不夠，那就在hue/saturation里面單獨(dú)提純紅或黃,，將標(biāo)尺向右拉,，若數(shù)值過大，后果是純色出現(xiàn)噪 波,，那么就復(fù)制原始層,。用luminosity疊和方式，使下面層的色彩影響上面一層,，但顆粒度不變,，這樣當(dāng)把下面層blur以后，基本畫面既保持了原有 的顆粒,，又提高了色彩純度,。調(diào)整時(shí)需要很細(xì)心的將有微小色彩差別的區(qū)域在hue/saturation里圈出，逐次調(diào)整色系使其區(qū)分開,，然后給予統(tǒng)一處 理,。

a122524 ?這里還有一點(diǎn)重要的原則：鮮艷的不一定就是好的!一味地增加飽和度或色彩純度會(huì)使畫面出現(xiàn)噪波，而噪波的.增加會(huì)讓畫面失去通透 感,、顏色不純,，使圖像清晰度下降，拿第一版的素材和倒了幾版的素材比較看會(huì)更明顯,，單純地增加飽和度就會(huì)使畫面噪波增加,，而膠片由于本身感光原理不同，所 以噪波極小(即使有那也是在膠轉(zhuǎn)磁的時(shí)候出現(xiàn)),。

122524主題色的調(diào)整ae的調(diào)色工具很多,，并不局限于單獨(dú)使用某一個(gè)特效，往往可以組合應(yīng)用,。至于具體偏色,，藍(lán)、黃,、還是綠要看具體片頭的主題 內(nèi)容來定,。比如藍(lán)色調(diào)，通常這個(gè)色調(diào)用的較多,，原因是膠片的感光在同一個(gè)場(chǎng)景中,，各色彩之間有著微妙的平衡關(guān)系.而當(dāng)將視頻素材人為的提高某些色彩的純度 時(shí),，其他中間色都跟不上，看起來就很假,，這時(shí)候,，將所有中間色調(diào)向一種色調(diào)傾向會(huì)有助于凸現(xiàn)主題鮮明的顏色，基本上基調(diào)的色相應(yīng)該偏主題色的補(bǔ)色,。人對(duì)色 彩的敏感比其他都來得強(qiáng)烈,，所以調(diào)色的中心就在于色彩的搭配上。當(dāng)使整個(gè)色調(diào)傾向于藍(lán)的時(shí)候,，紅和黃也會(huì)跟著變成偏紫和偏綠,，這時(shí)候在 hue/saturation里面單選紫或綠，將它在色輪上調(diào)回紅和黃,。最后,，得到的畫面是在藍(lán)基調(diào)上的鮮明紅黃，暗部色彩濃重,，亮部飽和,，畫面顆粒細(xì) 膩。

此外還可以利用固態(tài)層的疊加做統(tǒng)一色調(diào)的調(diào)整,。如建立一個(gè)帶顏色的soild層,，置于圖層的上面，讓其與下面的圖層做color疊加,，定好大的色 調(diào),，然后再?gòu)?fù)制下面的圖層置頂，并調(diào)節(jié)該圖層的opacity值,。這種方法也能達(dá)到意想不到的效果而且速度比較快,，幾乎不用濾鏡就能實(shí)現(xiàn)。筆者在片頭調(diào)色 中最喜歡用的就是這種方法,，而且若將 solid層的顏色設(shè)為灰色系,，還可以做出“消色”的感覺，效果不錯(cuò)哦

比如室內(nèi)景,，一般情況下主光源為冷色,，輔助光為暖色，那么暗部相對(duì)偏暖,。這些特征有時(shí)在視頻素材中不能得到體現(xiàn),，調(diào)整過程中就必須人為地向這個(gè)傾向 去調(diào)。有時(shí)同是室內(nèi)景,，因主題色為黃或綠色,，調(diào)整方向又有所區(qū)別，就需要祛除一切不和諧色系。又比如室內(nèi)人物多,，雜亂,，無主題色。那么畫面必須突出光感,， 營(yíng)造氛圍,。調(diào)整過的畫面感覺清澈干凈,，這時(shí)可以運(yùn)用柔光的效果,。但柔光不能亂用，會(huì)使畫面模糊不清,。在主題色和其補(bǔ)色之間,，色彩漸變的層次越多，畫面越沉 穩(wěn),，但這些中性色全部都得非常含蓄,，絕對(duì)不能自己凸現(xiàn)出來。

再比如室外景,，若陽(yáng)光很直,，景物線條輪廓僵硬.色彩雜亂。而主題色為大紅,，畫面中又有大面積的純白或橘黃色,，所以可以根據(jù)需要將所有其他灰度色彩都調(diào)向任何一種色系，但藍(lán)色是比較普遍的做法,，且效果明顯,。

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