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池上ひかり翻譯篇一

美人笑隔盈盈水,，落日還生渺渺愁,。

露洗玉盤金殿冷，風(fēng)吹羅帶錦城秋,。

相看未用傷遲暮,，別有池塘一種幽。

九月的江南,，百花凋謝,，唯有遲開的荷花還在水中的小洲附近絢麗綻放。

遠遠望去,，蓮荷迎風(fēng)起舞,，依依動人，十分美麗,，就像笑容滿面的美人一樣,。日落時分，暮色沉沉,，使人心生愁緒,。

玉盤似的荷葉上漸漸凝聚顆顆露水，就像把荷葉洗過了一樣,；晚風(fēng)吹來,，成片的蓮荷隨風(fēng)擺動，就像彩色的羅帶一樣,，給附近的小城增添了別樣的秋色,。

眼前蓮荷的清幽景色別具風(fēng)姿，使人看了不會因為時間的流逝而產(chǎn)生傷感。

芙蓉：此處為水芙蓉,，即蓮花,。

錢氏池：錢家的池塘，錢氏是文徵明拜訪的一位友人,。

玉盤：指荷葉,。

文徵明（1470年11月28日—1559年3月28日），原名壁（或作璧）,，字徵明。四十二歲起,，以字行,，更字徵仲。因先世衡山人,，故號“衡山居士”,，世稱“文衡山”，漢族,，長州（今江蘇蘇州）人,。明代著名畫家、書法家,、文學(xué)家,。文徵明的書畫造詣極為全面，詩,、文,、書、畫無一不精,，人稱是“四絕”的全才,。與沈周共創(chuàng)“吳派”，與沈周,、唐伯虎、仇英合稱“明四家”（“吳門四家”）。詩宗白居易,、蘇軾，文受業(yè)于吳寬，學(xué)書于李應(yīng)禎，學(xué)畫于沈周。在詩文上,，與祝允明,、唐寅,、徐禎卿并稱“吳中四才子”。在畫史上與沈周,、唐寅,、仇英合稱“吳門四家”,。

池上ひかり翻譯篇二

柳外輕雷池上雨，雨聲滴碎荷聲。小樓西角斷虹明,。闌干倚處,，待得月華生。

燕子飛來窺畫棟,，玉鉤垂下簾旌,。涼波不動簟紋平,。水精雙枕，傍有墮釵橫,。

柳林外傳來輕輕的雷鳴,，池上細(xì)雨蒙蒙,；雨聲浙淅瀝瀝,，滴在荷葉上發(fā)出細(xì)碎之聲,。不久小雨即停，小樓西角顯現(xiàn)出被遮斷的彩虹,。我們靠倚欄桿旁,，直等到月亮東升。

燕子飛回門前，窺伺著飛到畫梁問；我從玉鉤上放下門簾,。床上竹席紋路平展,，好像清涼的水波，卻無波紋涌動,。床頭放著水晶雙枕,，她的金釵從發(fā)上墜下，橫放枕邊,。

輕雷：雷聲不大,。

闌干（lán）：縱橫交錯的樣子。

月華：月光,、月色之美麗,。這里指月亮,。

畫棟：彩繪裝飾了的梁棟。

玉鉤：精美的簾鉤,。簾旌（jing）：簾端下垂用以裝飾的布帛,，此代指簾幕。

“涼波”句：指竹子做的涼席平整如不動的波紋,。?。╠iàn）：竹席。

水精：即水晶,。

‘‘傍有”句：化用李商隱《偶題》：“水文簟上琥珀枕,，旁有墮釵雙翠翹”。墮（duò）：脫落,。

此詞寫夏日傍晚,，陣雨已過、月亮升起后樓外樓內(nèi)的景象,，幾乎句句寫景,，而情盡寓其中。

柳在何處,，詞人不曾“交待”,，然而無論遠近，雷則來自柳的那一邊,，雷為柳隔,，音量減小，故曰“輕雷”,，隱隱隆隆之致,，反異于當(dāng)頭霹靂。雷在柳外,，而雨到池中,，池水雨水難分彼此。雨來池上,，雷已先止,，唯聞沙沙颯颯，原來是“雨聲滴碎荷聲”,。奇不在兩個“聲”字疊用,。奇在雨聲之外，又有荷聲,。荷聲乃其葉蓋之聲,。又著“碎”字，蓋為輕雷疏雨，雨本一陣,，而因荷承,，聲聲清晰。

雨本不猛,，旋即放晴故曰“小樓西角斷虹明”,。斷虹一彎，忽現(xiàn)云際,，則晚晴之美,，無以復(fù)加處又加一重至美。又只下一“明”字,，而斷虹之美,，斜陽之美，雨后晚晴的碧空如洗之美,，被此一“明”字寫盡,，因為它表現(xiàn)了極其豐富的光線、色彩,、時間,，境界深遠。

斷虹現(xiàn)于小樓西角,。由此引出上片聞雷聽雨之人,。其人獨倚畫闌，領(lǐng)此極美的境界,，久久不曾離去,，一直到天邊又見了一鉤新月，宛宛而現(xiàn),?！霸氯A生”三字，繼“斷虹明”三字,，美上增美,，其筆致溫麗明妙，匪夷所思,。

下闋繼月華生而再進一層,，寫到闌干罷倚，人歸簾下,，夜深了,。涼波比簟紋,，已妙極,，又下“不動”字，下“平”字,，寫透靜處生涼之境,。水晶枕,，加倍渲染畫棟玉鉤，是以精美華麗之物寫理想的人間境界,。而結(jié)以釵橫,，則寫出夏夜人不寐的情狀。

詞的上闋寫室外景色,，輕雷疏雨,，小樓彩虹，雨后晚晴,，新月婉婉,，尤其是“斷虹明”三字和“月華生”三字的妙用，把夏日的景象推到了極美的境界,。下闋寫室內(nèi)景象,，以精美華麗之物又營造出一個理想的人間境界，連燕子也飛來窺視而不忍打擾,。結(jié)尾兩句是人物內(nèi)心情感的自然流露,，引人遐想，艷而不俗,。

詞中的這位女主人公,，她的生活無疑是華貴的，她的心靈卻并不歡快,。涼席上,，玉枕旁，陪伴她的只有她自己金釵,。這就暗示著：她正獨守空閨,。她在妝樓倚欄依望。她聽到雷聲,、雨聲,、雨打荷葉聲，卻聽不到丈夫歸來的馬蹄聲,。她看到雨后彩虹,，夜空的新月，卻看不到丈夫的身影,。她又在無望的期待中度過一個炎夏的永晝,。她只得悵悵的，懨懨的,，獨自回到閨房,，垂下珠簾，因為她不愿那成雙捉對的燕兒窺見她的縈寞，嘲笑她的孤單,，可以想見,，睡夢中她一定仍在期待。

這首詞寫的是夏季傍晚陣雨過后,，一時之情狀,，畫所難到，得未曾有,。

詞的上闋寫室外景色,，輕雷疏雨，小樓彩虹,，雨后晚晴,，新月婉婉，尤其是“斷虹明”三字和“月華生”三字的妙用,，把夏日的景象推到了極美的境界,。

“柳外輕雷池上雨，雨聲滴碎荷聲,?！绷a外、池塘上,，陣陣驚雷后,，下起了一陣急雨。雨滴落在池塘的荷葉上,，簌簌作響,。詞人未曾提及柳的遠近，然而無論遠近,，雷都是來自柳的那一邊,，雷聲被柳樹阻隔，聲音愈來愈小,，故是輕雷,，隱隱隆隆之致，有異于當(dāng)頭霹靂,。夏雨潑灑在池上,，而雷聲此時已經(jīng)停止了，惟聞沙沙颯颯,，乃是雨聲獨響,。此處一個“碎”字用得巧妙，細(xì)膩表現(xiàn)出雨打荷葉的聲音蓋過了荷葉本身風(fēng)中相撞發(fā)出的聲音,。荷聲者,，其葉蓋之聲也,。奇又在“碎”，夏季陣雨是轉(zhuǎn)眼即逝的,，而因荷承,，故聲聲清晰,。此為輕雷疏雨,，于一“碎”字盡得風(fēng)流，如于耳際聞之,。

詞上片前二句形象生動地描繪了一幅柳外池塘雨打荷葉的夏日風(fēng)光圖,。柳蔭外、池塘上,，陣陣驚雷后,，下起一陣急雨。雨滴落在池塘的荷葉上,，簌簌作響,。此處一個“碎”字用的巧妙，細(xì)膩表現(xiàn)出雨打荷葉的聲音蓋過了荷葉本身風(fēng)中相撞發(fā)出的聲音,。夏雨來得及,、去得快，“小樓”以下三句寫雨后情景,。小樓西腳,，一道彩虹下，“待得月華生”,。這表明她曾長時間佇立在那兒,。她或許在等待情人到來，從彩虹生直至月上東山,。

下片描繪了一幅美人夏日睡覺圖,，據(jù)詞意當(dāng)是寫第二天情景。小樓繡閣,，玉鉤放下,、帷簾低垂，女主人公閣內(nèi)鼾睡,。只見她躺著的涼簟紋理平整,，不見折皺，而她頭上的釵鈿則垂落在水晶枕旁,。詞人巧妙地從燕子的視角,，將女主人公夏日晝寢的畫面描摹得惟妙惟肖。

“小樓西角斷虹明,。闌干倚處,，待得月華生,。”夏雨來得急,、去得快,，“小樓”以下三旬寫雨后情景。雨勢本來就不洶涌,，一會兒天就放晴了,。小樓西角，一道彩虹掛在天空,。斷虹之美,，令人難以名狀，詞人又只下一“明”字,，而斷虹之美,，斜陽之美，雨后晚晴的碧空如洗之美,，已被“明”字描摹得淋漓盡致,。“明”乃尋常之字,，本無奇處,，但細(xì)思之，卻表現(xiàn)了如此豐富的意境與層次之美,。虹一彎,，忽現(xiàn)云際，則晚晴之美,，在此時顯得更加妙不可言,，無可著筆處乃偏偏有此斷虹，來為生色,，來為照影,。閨中女主人公出現(xiàn)了，她倚著小樓欄桿,，看彩虹落下,，“待得月華生”。這表明她曾長時間地佇立在此,。她或許在等待情人到來,，從彩虹生直至月上東山。

下闋寫室內(nèi)景象,，以精美華麗之物又營造出一個理想的人間境界,，連燕子也飛來窺視而不忍打擾。

“燕子飛來窺畫棟,，玉鉤垂下簾旌,。涼波不動簟紋平,。水精雙枕，旁有墮釵橫,?！毕麻犜~的意境在“月華生”的基礎(chǔ)上再上一層。小樓繡閣,，玉鉤放下,、帷簾低垂，女主人公閣內(nèi)鼾睡,。寫到闌干罷倚,，人歸簾下,，天真晚矣,。涼波以比簟紋，已妙極,，又下“不動”“平”,，竭盡全力渲染清幽處的悲涼。結(jié)尾兩句是人物內(nèi)心情感的自然流露,，引人遐想,，艷而不俗。水精枕,，加倍渲染畫棟玉鉤,，是用華美的物件以造一理想的人間境界（水精即水晶）。而結(jié)以釵橫,，詞人此處,，神理不殊，先后一揆,。人巧妙地從燕子的視角,，將女主人公夏日晝寢的畫面描摹得惟妙惟肖，繡閣的靜謐精美,，不附會本事,，這自是一幅閨閣妙畫，若附會本事,，則本篇雖涉艷情,，卻也表現(xiàn)清雅而自然。

池上ひかり翻譯篇三

池上絮

池上無風(fēng)有落暉,，楊花晴后自飛飛,。

為將纖質(zhì)凌清鏡，濕卻無窮不得歸,。

池塘上沒有什么風(fēng),，只有那落日的余輝,，楊花在天晴后又各自從池塘上飛起來了。

柳絮為了依靠它的纖質(zhì)越過這清鏡似的池塘,，卻滿身濕透而不能夠歸去了,。

暉：日光。

楊花：即柳絮,。

纖質(zhì)：謂纖小的身軀,。

凌：渡過，逾越,；

清鏡：指池水,。

濕卻：濕了。

這是韓愈一首描寫柳絮的詩,。微風(fēng)不興,，柳絮滿天，夕陽之下,，詩人坐在明澈如鏡的池塘岸上,，靜心地看著柳絮怎樣輕輕地飄落在水中，那纖細(xì)的絨毛又是怎樣被水一點一點地潤濕而再也不能飛起,。這樣的觀察和描繪,，說明詩人對大好春光是有無限情趣的。

此詩通過對夕陽湖畔柳絮滿天,，楊花飄落水面,，被水浸濕再也不能飛起來這個細(xì)節(jié)的描繪，體現(xiàn)出作者陶醉于旖旎的大自然風(fēng)光的情趣,。作品前以寫景起興,，后轉(zhuǎn)比擬，堪稱鞭辟入里之作,。

此詩前以寫景起興,，后轉(zhuǎn)比擬。意在楊花不過為了飛到水面上照下自己,，便落入水中,，無復(fù)飛揚了。當(dāng)然有昌黎自況,?！盀閷⒗w質(zhì)凌清鏡，濕卻無穹不得歸,?！币痪渥プ≡诔剡呅蕾p柳絮的情景。楊花飛飛,，裝點暮春,，時節(jié)必然,，為何又要臨水自照呢？人莫不如此,，一身于天地間,，自然有命，卻偏要通過榮譽,、權(quán)力,、財富自見。郭象注《莊子》曰,，圣人不對物,。“不對物”則無我,，無我則無須自見,。

池上ひかり翻譯篇四

小娃撐小艇，偷采白蓮回,。

不解藏蹤跡,，浮萍一道開,。

一個小孩撐著小船,，偷偷地采了白蓮回來。他不知怎么掩藏蹤跡,，水面的浮萍上留下了一條船兒劃過的痕跡,。

池塘中一個個大蓮蓬，新鮮清香,，多么誘人?。∫粋€小孩兒偷偷地?fù)沃〈フ藥讉€又趕緊劃了回來,。他還不懂得隱藏自己偷摘蓮蓬的蹤跡,，自以為誰都不知道；可是小船駛過,，水面原來平輔著的密密的綠色浮萍分出了一道明顯的水線,，這下子泄露了他的秘密。

①撐（chēng）小艇,，用竹篙抵住水底使小船行進,。②蓮：詩中指白荷花結(jié)的蓮蓬。③解：明白,，懂得,。④蹤跡：行動所留下的痕跡。⑤浮萍：一種浮生在水面的植物,。

夏天到了,，村邊的池塘里景色迷人,。碧綠的荷葉，一片連一片,，一片接一片,，就像一把把大傘，撐在水中,。雪白的荷花就像亭亭玉立的仙子,，有的含苞欲放，有的已經(jīng)開放,，還有的花已經(jīng)謝了,，露出了一個個綠色的小蓮蓬。

一個七八歲的小男孩,，頭上扎兩個髻,，穿一身紅衣褲，蹦蹦跳跳地從家中出來,，他被眼前的景象吸引了,，高興地跳上一條小船，解開船繩,，拿起船槳,，劃向池塘的深處。小男孩一邊欣賞美麗的荷花,，一邊摘了幾個蓮蓬,，劃船回來?？墒撬恢离[藏自己的行蹤,，小船沖開浮萍留下了一道長長的痕跡。

這情景被詩人看在眼里,，他微微一笑寫下了這樣的詩句：小娃撐小艇,，偷采白蓮回。不解藏蹤跡,，浮萍一道開,。

池上ひかり翻譯篇五

唐代 白居易

小娃撐小艇，偷采白蓮回,。

不解藏蹤跡,，浮萍一道開。

這首詩好比一組鏡頭,，攝下一個小孩兒偷采白蓮的情景,。從詩的小主人公撐船進入畫面，到他離去只留下被劃開的一片浮萍，有景有色,，有行動描寫,，有心理刻畫，細(xì)致逼真,，富有情趣,；而這個小主人公的天真幼稚、活潑淘氣的可愛形象,，也就栩栩如生,，躍然紙上了。

這是一首描寫兒童生活的詩,。詩人以他特有的通俗風(fēng)格將詩中的小娃娃描寫得非?？蓯邸⒖捎H,。整首詩如同大白話,，但極富韻味，令人讀后忍俊不禁,、啞然失笑,。詩人在詩中敘述一個小娃娃生活中的一件小事，準(zhǔn)確地捕捉了小娃娃瞬間的心情,，勾畫出一幅采蓮圖,。

蓮花盛開的夏日里，天真活潑的兒童,，撐著一條小船,，偷偷地去池中采摘白蓮花玩。興高采烈地采到蓮花,，早已忘記自己是瞞著大人悄悄地去的，不懂得或是沒想到去隱蔽自己的蹤跡,，得意忘形地大搖大擺劃著小船回來,，小船把水面上的浮萍輕輕蕩開，留下了一道清晰明顯的水路痕跡,。詩人以他特有的通俗風(fēng)格將詩中的小娃娃描寫得非?？蓯邸⒖捎H,，整首詩如同大白話,，富有韻味。

白居易是一位擅長寫敘事詩的大詩人,。他的長篇敘事詩,，將所敘事物寫得曲折詳盡、娓娓動聽，飽含著詩人自己的情感,。同樣的,，他的詩中小品，更通俗平易,。

小孩撐著小船,，偷偷地從池塘里采了白蓮回來。

他不懂得掩藏自己的行蹤,，浮萍被船兒蕩開,，水面上留下了一條長長的水線。

小娃：男孩兒或女孩兒,。

艇：船,。

白蓮：白色的蓮花。

蹤跡：指被小艇劃開的浮萍,。

浮萍：水生植物,，橢圓形葉子浮在水面，葉下面有須根,，夏季開白花,。

據(jù)《白居易詩集校注》，這首詩作于公元835年（大和九年）,，時任太子少傅分司東都洛陽,。一日游于池邊，見小娃撐船而作下此詩,。

池上ひかり翻譯篇六

倚杖池邊立,，西風(fēng)荷柄斜。

眼明秋水外,，又放一枝花,。

拄杖站在池塘邊，西風(fēng)拂過,，托著殘葉的荷柄微微傾斜,。

突然看到這一派秋景蕭瑟中，一枝荷花迎風(fēng)開放,。

西風(fēng)：指秋風(fēng),。

張光啟生活于明末清初，入清,，隱居不仕,，享年八十馀。從這首小詩的內(nèi)容來看,，寫此詩時,，他已是策杖而行的老人，但耳聰目明，身體尚健,。

在一個敗荷零落的秋日,，詩人拄杖獨自站在荷塘邊，秋風(fēng)一過,，無數(shù)托著殘葉的荷柄隨之鼓斜傾倒,。但是，他再舉目遠望,，只見滿目凋零的球景中,，卻有一朵新開的荷花突兀的闖進了他的視線，他不眼前一亮,，心中激動之情不以言表,。詩人不說一朵花而說“一枝花”，這表明他注意到的,，不只是花朵,，而且還有花枝。在眾芳搖落,、荷柄斜倒映襯下,，挺直的花枝托著鮮花，不僅美艷,，而且顯出一種不為環(huán)境所左右的獨立不羈的精神,。詩人直接描畫出的是殘荷中的一枝新花，誰又能說詩人不是在借以歌頌這樣一種不屈不撓,、無所畏懼的精神呢,？

本詩前后對照鮮明，如果說,，讀前兩句詩,，我們心中可能生出對詩人老境凄涼的同情，那么,，當(dāng)讀到后兩句時,，就只有對作者堅貞不屈、不折不撓的精神的欽佩之情了,。張光啟無意于為自己畫像，但這首小詩卻成了詩人晚年極為生動傳神的一幅小照,。

池上ひかり翻譯篇七

一雨池塘水面平,，淡磨明鏡照檐楹。

東風(fēng)忽起垂楊舞,，更作荷心萬點聲,。

一場大雨過后池塘里漲滿了水，非常平靜，好像蘸水輕輕磨光的鏡子照映著岸邊房屋的倒影,。

東風(fēng)忽然吹起,，下垂的柳條裊娜起舞，柳枝上的水珠撇向荷葉中間,，不斷發(fā)出聲響,。

1、池上：池塘,。

2,、一雨池塘：一處雨后池塘。

3,、淡磨：恬靜安適,。淡，安靜,。

4,、明鏡：如同明鏡。

5,、檐楹：這里指房屋,。檐，房檐,。楹,，房屋前面的柱子。

6,、舞：飄動,。

7、更作：化作,。

8,、荷心：荷花。

這首詩展現(xiàn)在讀者面前的是一幅雨后池塘圖,，從詩中寫到的東風(fēng),、垂楊、荷花等物象來看,，背景是春季,，因此，再確切些說是一幅雨后池塘春景圖,，給讀者以清美的藝術(shù)享受,。

首句展示的是雨后池上春景的靜態(tài)美。第一句寫雨后池塘水面的平靜,，只淡淡地出一“平”字,。如果只讀這一句,，會覺得它過于平常，但在這句之后緊接以“淡磨明鏡照檐楹”,，卻境界頓出,。“淡磨”二字頗可玩味,。施者是春雨,，受者是池面，經(jīng)春雨洗滌過的池面,，好比經(jīng)人輕磨拂拭過的明鏡,，比中有比，比中有擬人,，這就使“水如鏡”這一淺俗的比喻有新鮮之感,。不僅能使讀者感受到春雨后池上異常平靜、明凈的狀態(tài),，并能進而聯(lián)想到前此蒙蒙細(xì)雨隨著微風(fēng)輕拂池面的輕盈柔姿,。“淡磨明鏡照檐楹”,，創(chuàng)造的正是非春雨后池塘莫屬的藝術(shù)境界,。與此相適應(yīng)，這兩句語勢平緩,，無一字不清靜,，連略帶動感、略為經(jīng)意的“淡磨”二字,，也一如字面,，給讀者以一種輕淡的心理感受，顯得毫不著力,。

三四句由靜而動,，進一步寫雨后池上的動態(tài)美。東風(fēng)忽起,，舞動池邊的垂楊,，吹落垂楊柔枝細(xì)葉上綴滿的雨滴，灑落在池中舒展的荷葉上,，發(fā)出一陣清脆細(xì)密的聲響,。這里，詩人筆下蕩漾的東風(fēng),、婆娑起舞的垂楊,、荷心的萬點聲，無一不具有一種流動的韻致和盎然的生意,，與前二句相比,，別是一番情趣。與此相隨,，語勢節(jié)奏也由平緩而轉(zhuǎn)向急促,，字字飛動起來?！昂銎稹倍?，首先造成突兀之勢，展示出景物瞬息間由靜而動的變化,，給人以強烈的動感,；隨后再用“更作”二字作呼應(yīng)回旋，造成一種急促的旋律,，從而把上述有形的與無形的,、動態(tài)的和聲響的景物聯(lián)貫起來，組成一幅形聲兼?zhèn)涞乃囆g(shù)畫卷,。

雨后池上景物之美,，詩人既寫其靜態(tài)，又寫其動態(tài),，不僅顯得豐富多姿,，而且構(gòu)成對比，收到以靜顯動,，以動襯靜,，相得益彰的藝術(shù)效果。首句平直敘起,，次句從容承之,，而以第三句為主，盡宛轉(zhuǎn)變化工夫,，再以第四句發(fā)之,，本是約句的一般造法（見《唐音癸簽》卷三引楊仲弘語）。詩人用這一方法巧妙安排,，使語言結(jié)構(gòu)形式與內(nèi)容和諧統(tǒng)一,，成因勢置景、筆隨景遷之妙,。

賞析二

詩的第一句,，是借時間來寫景的?！耙挥辍倍?，是統(tǒng)率全詩的關(guān)鍵。因為以下三句所寫的自然景象,。都因這“一雨”才得以出現(xiàn)的,。

第二句,，是借空間寫景。這一句所描繪的內(nèi)容是對第一句中“水面平”的延展和補充,。因為“平”只能狀其形而不能顯其色,。所以續(xù)以“淡磨”、“明鏡”,，就把池面清亮之色渲染出來了,。至于“照”，則是在靜中求動的點睛之墨,，它使池上的安詳平靜中暗含了動意,，其作用不只是為了使寫法上有所變化，更是為了讓人對下兩句所寫的風(fēng)起荷響的動景有精神上的準(zhǔn)備,。另外,，從意境的創(chuàng)造上來說，它還有這樣的作用：隨著“照”字而出現(xiàn)的池面上的“檐楹”的倒影,，無疑擴大了“雨后池上”的空間范圍,，因為“檐楹”自然是在池面之外的。當(dāng)然,，這里對池岸上的檐楹的描寫是虛寫,。可是,，這一筆虛寫卻為下面的池面之外的另一景物——垂楊的實寫作了鋪墊,，使它的出現(xiàn)不顯突兀，且使“雨后池上”這一標(biāo)題所規(guī)定的空間范圍,，不僅限于池面之上,，而是包括池岸之上了。

以上二句,，是對雨后的池上靜景的描繪,，用語質(zhì)樸自然，結(jié)構(gòu)綿密,。

三四兩句,，描繪的是一時平靜之后的動景?！案骱尚娜f點聲”一句,，是全詩的精華，它使全詩的意境升華到了令人意想不到的高度,。風(fēng)吹樹搖,、積雨落入荷心，其實這正是不久前的“一雨”的余響,。詩人正是由于動情于這一陣余響,，才提筆寫下這首詩的,。那末，這陣余響之所令人動情的原因到底在哪里呢,。不管詩人是有意還是無意,，由于他從現(xiàn)實自然的景觀出發(fā)，客觀上卻反映了自然界自身的運動規(guī)律：靜總是暫時的,、相對的，不靜則是永恒的,。如果從美學(xué)的角度看,，人們在這首詩中所獲得的美感享受，最大的既不是詩人對雨后池上的自然物色彩的描寫,，也不是在于詩對自然物的形態(tài)（包括靜態(tài)的和動態(tài)的）描寫,，而是在于詩對自然景物由動到靜，由靜到動,，這二者相互轉(zhuǎn)換的關(guān)系上,，人們看到了自然界自身律動的美?；蛘哒f,，它表現(xiàn)的不是靜止的繪畫的美，而是流動的音樂的美,。正是這種美,，使人們感到自然界的親切，又正是這種親切感,，使物境和人們的心境和諧起來,，交融起來。這就是這首詩的藝術(shù)特色,。

池上ひかり翻譯篇八

這首詞寫的是夏季傍晚陣雨過后,，一時之情輕，畫所難到,，得未曾有,。

詞的上闋寫室外景色，輕雷疏雨,，小樓彩虹,，雨后晚晴，新月婉婉,，尤其是“斷虹明”三字和“月華生”三字的妙用,，把夏日的景象推到了極美的境界。

“雷外輕雷池上雨,，雨聲滴碎荷聲,?！崩资a外、池塘上,，陣陣驚雷后,，下起了一陣急雨。雨滴落在池塘的荷葉上,，簌簌作響,。詞人未曾提及雷的遠近，然而無論遠近,，雷都是來自雷的那一邊,，雷聲被雷樹阻隔，聲音愈來愈小,，故是輕雷,，隱隱隆隆之致，有異于當(dāng)頭霹靂,。夏雨潑灑在池上,，而雷聲此時已經(jīng)停止了，惟聞沙沙颯颯,，乃是雨聲獨響,。此處一個“碎”字用得巧妙，細(xì)膩表現(xiàn)出雨打荷葉的聲音陣過了荷葉本身風(fēng)中相撞發(fā)出的聲音,。荷聲者,，其葉陣之聲也。奇又在“碎”,，夏季陣雨是轉(zhuǎn)眼即逝的,，而因荷承，故聲聲清晰,。此為輕雷疏雨,，于一“碎”字盡得風(fēng)流，如于耳際聞之,。

詞上片前二句形象生動地描繪了一幅雷外池塘雨打荷葉的夏日風(fēng)光圖,。雷蔭外、池塘上,，陣陣驚雷后,，下起一陣急雨。雨滴落在池塘的荷葉上,，簌簌作響,。此處一個“碎”字用的巧妙，細(xì)膩表現(xiàn)出雨打荷葉的聲音陣過了荷葉本身風(fēng)中相撞發(fā)出的聲音。夏雨來得及,、”得快,，“小樓”以下三句寫雨后情景。小樓西閣,，一道彩虹下,，“待得月華生”。這表明她曾長時間佇立在那兒,。她或許在等待情人到來,，從彩虹生直至月上東山。

下片描繪了一幅美人夏日睡覺圖,，據(jù)詞意當(dāng)是寫第二天情景,。小樓繡閣，玉鉤放下,、帷簾低垂，女主人公閣內(nèi)鼾睡,。只見她躺著的涼簟紋理平整,，不見折皺，而她頭上的釵鈿則垂落在水晶枕旁,。詞人巧妙地從燕子的視角,，將女主人公夏日晝寢的畫面描摹得惟妙惟肖。

“小樓西角斷虹明,。闌干倚處,，待得月華生?！毕挠陙淼眉?、”得快，“小樓”以下三旬寫雨后情景,。雨勢本來就不洶涌,，一會兒天就放晴了。小樓西角,，一道彩虹掛在天空,。斷虹之美，令人難以名輕,，詞人又只下一“明”字,，而斷虹之美，斜陽之美,，雨后晚晴的碧空如洗之美,，已被“明”字描摹得淋漓盡致。“明”乃尋常之字,，本無奇處,，但細(xì)思之，卻表現(xiàn)了如此豐富的意境與層次之美,。虹一彎,，忽現(xiàn)云際，則晚晴之美,，在此時顯得更加妙不可言,，無可著筆處乃偏偏有此斷虹，來為生色,，來為照影,。閨中女主人公出現(xiàn)了，她倚著小樓欄桿,，看彩虹落下,，“待得月華生”。這表明她曾長時間地佇立在此,。她或許在等待情人到來,，從彩虹生直至月上東山。

下闋寫室內(nèi)景象,，以精美華麗之物又營造出一個理想的人間境界,，連燕子也飛來窺視而不忍打擾。

“燕子飛來窺畫棟,，玉鉤垂下簾旌,。涼波不動簟紋平。水精雙枕,，旁有墮釵橫,。”下闋詞的意境在“月華生”的基礎(chǔ)上再上一層,。小樓繡閣,，玉鉤放下、帷簾低垂,，女主人公閣內(nèi)鼾睡,。寫到闌干罷倚，人歸簾下,，天真晚矣,。涼波以比簟紋，已妙極,，又下“不動”“平”,，竭盡全力渲染清幽處的悲涼,。結(jié)尾兩句是人物內(nèi)心情感的自然流露，引人遐想,，艷而不俗,。水精枕，加倍渲染畫棟玉鉤,，是用華美的物件以造一理想的人間境界（水精即水晶）,。而結(jié)以釵橫，詞人此處,，神理不殊,，先后一揆。人巧妙地從燕子的視角,，將女主人公夏日晝寢的畫面描摹得惟妙惟肖,，繡閣的靜謐精美，不附會本事,，這自是一幅閨閣妙畫,，若附會本事，則本篇雖涉艷情,，卻也表現(xiàn)清雅而自然,。

歐陽修

歐陽修（1007－1072），字永叔,，號醉翁，晚號“六一居士”,。漢族,，吉州永豐（今江西省永豐縣）人，因吉州原屬廬陵郡,，以“廬陵歐陽修”自居,。謚號文忠，世稱歐陽文忠公,。北宋政治家,、文學(xué)家、史學(xué)家,，與韓愈,、柳宗元、王安石,、蘇洵,、蘇軾、蘇轍,、曾鞏合稱“唐宋八大家”,。后人又將其與韓愈、柳宗元和蘇軾合稱“千古文章四大家”。

池上ひかり翻譯篇九

水天清話,，院靜人銷夏,。蠟炬風(fēng)搖簾不下，竹影半墻如畫,。

醉來扶上桃笙,，熟羅扇子涼輕。一霎荷塘過雨,，明朝便是秋聲,。

《清平樂·池上納涼》是清代詞人項鴻祚所作的一首詞。這首詞描寫的是夏日的夜晚,，詞人在庭院荷塘邊乘涼消暑的閑適場景,。上片寫夜的寧靜清幽。下片刻畫乘涼時的心情,。夏末納涼,，臨水扶醉，聽荷塘一陣雨過,，想到過了今夜,，這聲音即將變做秋聲。自是詞人體物感時情懷,，然于閑適中亦微含愁意,。詞人善于以傳神之筆，抓住剎那間的愁情,，描繪出如畫的境界,。語言風(fēng)格清新自然、爽朗工致,。

水天一色一片清靜涼爽氣息,，庭院中靜悄悄的人們都在納涼消夏。門簾高卷清風(fēng)搖動著室內(nèi)的蠟燭,，竹影婆娑映照墻上就像一幅美麗的寫竹圖畫,。

醉后躺臥桃笙竹制成的竹簟上，輕羅紈扇微微煽動涼氣徐發(fā),。荷塘里驟雨一下子就過去了,，明天一定會是秋風(fēng)蕭殺。

①清平樂（yuè）：詞牌名,，取用漢樂府“清樂”,、“平樂”兩個樂調(diào)命名。雙調(diào)四十六字,，八句,，上片四仄韻,，下片三平韻。

②清話：清新美好的意思,。

③銷夏：消除暑氣,，即納涼。銷一作“消”,。

④蠟炬：蠟燭,。

⑤桃笙：竹簟。據(jù)陳鼎《竹譜》載,，四川閬中產(chǎn)桃笙竹,，節(jié)高皮軟，制成竹席,，暑月寢之無汗,，故人呼竹簟為桃笙。

⑥熟羅：絲織物輕軟而有疏孔的叫羅,?？椓_的絲或練或不練，故有熟羅,、生羅之別,。

⑦一霎：一會兒。

這首詞創(chuàng)作于清宣宗道光初年（1821年）,。項鴻祚自幼天資聰援,，善于著文。他填詞很講究音律,，雖內(nèi)容大都是傷春悲秋之作,，然卻以古艷哀怨的詞風(fēng)著稱于世，在寫作技巧上也有很多可取之處,。這首詞作是詞人借描寫夏夜在庭院納涼的情景，抒發(fā)出幾分對人生的哀怨,。

詞的上片,，勾勒出一幅夏夜寧靜清幽的畫面?！八烨逶?，院靜人銷夏”二句，勾畫出一幅夏夜寧靜,、清幽的畫面,。描寫池水、夜空一片清澄,，庭院悄然無聲,，只有詞人在池畔乘涼,。“蠟炬風(fēng)搖簾不下,，竹影半墻如畫”,，是寫在庭院乘涼的詞人所看到的室內(nèi)的情景。根據(jù)下片詞首句“醉來”二字判斷,，詞人此時是在以酒銷夏,，邊飲酒邊觀賞院中的景色，夜風(fēng)吹來,，室內(nèi)的蠟燭光炬被風(fēng)吹得搖晃不定,，門簾也隨風(fēng)搖動；室外,，月光將竹林映照在墻壁上,，竹影依風(fēng)搖曳，發(fā)出輕微的聲響,。在這里,，詞人是以動寫靜，那被風(fēng)吹動的燭光,，飄乎不定的門簾和那半墻如畫的竹影,，更顯出夏夜的寧靜，雖不一字月,，卻使人感到明月朗照,。瞑目遐思。一幅清新優(yōu)美的夏夜圖便可在眼前浮現(xiàn),。

詞的下片著意描寫詞人乘涼時的心情,。“醉來扶上桃笙,，熟羅扇子涼輕”二句,，是寫人的動作。詞人醉酒后扶墻走到床邊,，躺在竹席上,，手執(zhí)熟羅扇，輕輕的扇風(fēng)雖使人略感清涼,，但卻難解詞人的醉意,，在朦朧的醉意中，詞人由涼爽的夏夜,，忽然想到了秋天的景色,。“一霎荷塘過雨,，明朝便是秋聲”,，眼前池塘正是蓮葉碧青,，荷花爭奇之時，然而瞬間雨過,，一夜間便花凋葉殘,，明朝醒來，庭院里便是一片秋聲,。最后兩句著似寫景,，實則是借寫醉意中的幻覺，寄托詞人自己對人生的感慨,。

全詞勾勒出一幅常見的池邊消夏圖,，傳遞了一種閑適、安逸,、祥和的氣息,。水天清話，夜深入靜,，是小令的基調(diào),，但不時有風(fēng)中燭曳、墻上竹動,、席上人晃,、手中扇搖、水中波興,，來打破這種靜謐,。以動襯靜，對比分明,。項鴻祚曾自言“幼有愁癖”,，容易觸景生情，任何景物都能勾起他的憂情苦緒,。這首詞就是詞人以傳神的筆墨,，抓住剎那間的愁情描繪出的如畫的境界。

池上ひかり翻譯篇十

潛虬媚幽姿,，飛鴻響遠音,。

薄霄愧云浮，棲川怍淵沉,。

進德智所拙，退耕力不任,。

徇祿反窮海,，臥疴對空林。

衾枕昧節(jié)候,，褰開暫窺臨,。

傾耳聆波瀾,，舉目眺嶇嵚。

初景革緒風(fēng),，新陽改故陰,。

池塘生春草，園柳變鳴禽,。

祁祁傷豳歌,，萋萋感楚吟。

索居易永久,，離群難處心,。

持操豈獨古，無悶征在今,。

《登池上樓》是晉宋之際詩人謝靈運的作品,。此詩抒寫詩人久病初起登樓臨眺時的所見所感，描寫了自然景物的可愛,，抒發(fā)了自己官場失意的頹喪心情和進退失據(jù)的無奈情緒,，最終表示了歸隱的愿望。全詩可分為三個層次：前八句為第一層,，抒發(fā)作者官場失意的牢騷,；中八句為第二層，描繪作者登樓遠望所見到的景物,；后六句為第三層,，表達了作者懷人思?xì)w的情緒。詩中成功地描寫了初春時節(jié)池水,、遠山和春草,、鳴禽的變化，顯示出生意盎然的景象,，但從全詩的思想情調(diào)來看卻有些低沉,。

沉潛的龍，姿態(tài)是多么幽閑多么美妙??！高飛的鴻鳥，聲音是多么響亮多么傳遠??！我想要停留在天空，卻愧對天上的飛鴻,；我想要棲息川谷,，卻慚對深淵的潛龍,。我仕進修德,，卻智慧拙劣；我退隱耕田，卻又力量無法勝任,。為了追求俸祿,，我來到這偏遠的海邊做官,，兼又臥病在床,，面對著光禿禿的樹林。每天蒙著被子,，睡著枕頭,，渾不知季節(jié)氣候的變化。偶然間揭開窗帷,，暫且登樓眺望,。傾耳細(xì)聽有那流水波動的聲音，舉目眺望有那巍峨高峻的山嶺,。初春的陽光已經(jīng)代替了殘余的冬風(fēng),，新來的陽氣也更替了去冬的陰冷。不知不覺池塘已經(jīng)長滿了春草,，園中柳條上的鳴禽也變了種類,、換了聲音。想起《采繁祁祁》這首豳詩,，真使我傷悲,，想到《春草生兮萋萋》這首楚歌，更是讓我感慨,。唉,！獨居的生活真容易讓人覺得時間難捱、特別長久,，而離開群體的處境也真是讓人難以安心,。堅持節(jié)操那里僅僅是古人才做得到呢？所謂的“遯世無悶”今天在我的身上已經(jīng)驗證,、實踐了,。

1.池：謝靈運居所的園池。

2.潛虬（qiú）：潛龍,。虬：傳說中有兩角的小龍,。媚：喜愛，此有自我憐惜之意,。幽姿：潛隱的姿態(tài),。這里喻隱士。

3.飛鴻：能高飛的雁,、鴻鵠等大鳥,。遠音：鴻飛得高，所以鳴聲可以傳得很遠。此喻有所作為的人,。

4.薄霄：迫近云霄。薄,，迫近,。云浮：指高飛的鴻,。

5.棲川：棲息水中,。怍（zuò），慚愧,。淵沈：指深潛水中的虬龍,。

6.進德：增進德業(yè)?！吨芤住で浴の难浴罚骸熬舆M德修業(yè),。欲及時也?！敝撬荆褐橇Σ患?。拙，指不善逢迎,。

7.退耕：退隱躬耕,。力不任：體力不能勝任。

8.狥（xún）祿：追求俸祿,。狥,，謀求。反,，同“返”,。窮海，邊遠荒僻的濱海地區(qū),，指永嘉,。

9.臥痾（ē）：臥病?？樟郑阂蚯锒竟?jié)樹葉落盡,，故稱空林。

10.衾（qīn）：被子,。昧節(jié)候：不明季節(jié)變化,。

11.褰（qiān）開：拉開，指拉開窗簾,。窺臨：臨窗眺望,。

12.傾耳：側(cè)耳。聆：聽。

13.嶇嵚（qūqīn）：山嶺高聳險峻的樣子,。

14.初景：初春的日光,。景：同“影”。革：清除,。緒風(fēng)：冬日殘余的寒風(fēng),。

15.新陽：指春。故陰：指冬天,。

16.“園柳”句：意思是園柳中叫喚的禽鳥種類因季節(jié)變化而不同,。

17.“祁祁”句：《詩經(jīng)·豳風(fēng)·七月》：“春日遲遲，采繁祁祁,，女心傷悲,，殆及公子同歸?！?/p>

18.“萋萋”句：《楚辭·招隱士》：“王孫游兮不歸,，春草生兮萋萋?！陛螺拢翰菝⒌臉幼?。這二句寫詩人由眼前春色而觸發(fā)的離家傷春的情懷。

19.索居：離群獨居,。易永久：容易覺得時間長久,。

20.難處心：難以安心做到。

21.“持操”句：意思是堅持高尚節(jié)操的人難道只有古代才有嗎?

22.“無悶”句：意思是自己現(xiàn)在做到了隱居遁世而沒有煩悶,。無悶,，《周易·乾卦·文言》：“遁世無悶?！闭?，證明。

此詩當(dāng)作于宋少帝景平元年（423）初春,。謝靈運在宋武帝永初三年（422）被逐出京都,，這一年的七八月至次年（景平元年）七八月間擔(dān)任偏僻的永嘉郡（今浙江溫州）太守。這是謝靈運首次在政治上受到沉重打擊,。來永嘉后的第一個冬天,，他長久臥病，至次年初春始愈,，于是登樓觀景,，托物起興，寫下《登池上樓》這一名篇,。

全詩可分為三個層次,。第一層寫他出任永嘉大守的矛盾心情,，懊悔自己既不能像潛藏的虬那樣安然退隱，又不可能像高飛的鴻那樣聲震四方,，建功立業(yè),。第二層寫他在病中臨窗遠眺。第三層寫他的思?xì)w之情,。

前八句為第一層,，主要寫官場失意后的不滿與當(dāng)時矛盾的處境。魏晉南朝時代權(quán)力斗爭激烈,，仕途風(fēng)波險惡，因此士族文人既有進取之志,，又有企羨隱逸之心,，而詩人所面臨的，卻是兩者俱無所得的困境,。詩一開頭即由此下筆：“潛虬”一句喻深藏不露,、孤高自賞的生活，“飛鴻”一句喻奮進高飛,、聲名動世的境界,；下面兩句說無論前者還是后者，自己都不能做到,，深感慚傀,。四句中，第三句緊接第二句,，第四句遠承第一句,，詩意連貫而有變化。以上四句用形象的比喻寫出自己的困境,，但為何會這樣,，并未交代清楚，所以又有后四句把前四句加以落實,?！斑M德”謂進取功業(yè)，施恩德于世人,，與“飛鴻”一句相應(yīng),。——但雖有此志,，卻是才智不及,。這句實際的意思，是說自己耿直守正,，乃至受人陷害,?！巴烁敝^退隱田園，以耕作自資,，與“潛虬”一句相應(yīng),。——但徒懷此愿,，卻是力所未能,。以謝氏的富有，當(dāng)然談不上“退耕力不任”的問題,。這句實際的意思,，是說自己頗有退隱之心，只是為形勢所格,，無法實現(xiàn),。因為當(dāng)時謝靈運如果拒絕赴任，就是公開表示與當(dāng)權(quán)者對抗,，極可能招致更大麻煩,。下面進一步寫自己于無奈中來到這偏僻的海隅，入冬后久臥病床,，所對唯有蕭索枯瑟之空林,。全詩由虛入實，由遠及近,，氣氛漸漸降到最低點,。

自“衾枕”以下八句為第二層，寫登樓所見滿目春色,?！棒勒砻凉?jié)候”緊承前一句”臥疴對空林”而來，寫臥病中不知不覺,，已是冬去春來,，同時自然而然引出下旬“褰開暫登臨”?！皶骸敝^短時間,，有抱病強起之意?！皟A耳”,、“舉目”兩句，寫出詩人對自然風(fēng)光的極度喜愛,。池塘水波輕拍,，在傾耳細(xì)聽之際，令人慮澄意解,；遠山參差聳立,，于放眼遙望之中,，使人心曠神怡。眼前是一派景色：“初景”即新春的陽光,，正在革除“緒風(fēng)”即殘冬的余風(fēng),，“新陽”即春代替了“故陰”即冬的統(tǒng)治?！俺蹙啊?、“新陽”寫出總體的感受，是虛筆,，下面“池塘”,、“園柳”兩句，轉(zhuǎn)為近景的具體描繪,?！俺靥辽翰荩瑘@柳變鳴禽”,，是謝詩中最著名的詩句之一，曾引起很多人的贊賞,，甚至引出一些帶有神秘性的傳說,。但也有人提出：這二句實在很平常，沒有什么可夸耀的,。究竟應(yīng)如何看待,，頗可稍加分析。

看起來,，這一聯(lián)詩（特別是前一句）確實很平常,，毫無錘煉之功，所寫景色亦并無特別之處．但應(yīng)該注意到,，它很好地表現(xiàn)了初春之特征及詩人當(dāng)時的心情,。池塘周圍（尤其是向陽處）的草，因為得池水滋潤,，又有坡地?fù)踝『L(fēng),，故復(fù)蘇得早，生長得快,，其青青之色也特別的鮮嫩,，有欣欣向榮的生氣。但它委實太平常,，一般人都注意不到,。謝靈運久病初起，這平時不太引人注意的景色突然觸動了他,，使之感受到春天萬物勃發(fā)的生機,，于是很自然地得到這一清新之句,。“園柳變鳴禽”,，寫柳枝上已有剛剛遷徙來的鳥兒在鳴叫,，這同樣是細(xì)微而不易察覺的變化。兩句詩表現(xiàn)了詩人敏銳的感覺,，以及憂郁的心情在春的節(jié)律中發(fā)生的振蕩,。再有，宋初詩壇,，以謝靈運其人為代表,，有一種追求佳句的風(fēng)氣，而通常的佳句,，都以反復(fù)雕琢,、精于刻畫取勝。在這樣的風(fēng)氣中,，此種自然生動而富有韻味的詩句,，更顯得特出?？傊?，放在特定的文學(xué)環(huán)境和具體的詩篇之中來看，“池塘生春草,，園柳變鳴禽”的確不失為佳句,，單獨抽出來加以評論，就沒有多少意義了,。從全詩來看,，寫到這里，情緒漸漸轉(zhuǎn)向開朗欣喜的暖色調(diào),。

第二層是全詩最精彩的部份,。詩人在病榻上度過了一個冬天，現(xiàn)已是初春時節(jié)了,。他憑窗而坐,，傾耳細(xì)聽遠處波濤拍岸之聲；舉目遠望群山起伏之影,。而近處所見的景致則是：“池塘生春草,，園柳變鳴禽?！痹娙藦亩ゴ夯氐谋姸嗑跋笾羞x擇了一個細(xì)小而典型的鏡頭：不知不覺間樓外枯草瑟瑟的池塘里竟然春草繁生了,；小園垂柳叢中禽鳥鳴聲也已變換。正是從池塘小園的變化中,，久病的詩人突然意識到,，外面已是一派濃郁的春意,。這里寫景，有聲有色,，遠近交錯,，充滿了蓬勃生氣?！俺靥痢倍錇闅v來詩論家交口贊賞,。它的妙處就在于自然清新，不假繩削,。

最后六句為第三層,。開頭兩句由登樓觀春聯(lián)想到古代描寫春景的詩，借用典故表示自己的感慨,，情緒又轉(zhuǎn)向感傷,。“祁祁傷豳歌”的“豳歌”,，指《詩經(jīng)·豳風(fēng)·七月》一篇,，詩中有“采蘩祁祁”等描寫春景之句?！皞俑琛?，按照《毛詩序》《詩譜》等傳統(tǒng)的解釋，《七月》是周公在遭受流言,、出居?xùn)|都以避讒害時作的，謝靈運用此典故,，帶有暗喻的意思,。“萋萋感楚吟”的“楚吟”,，指《楚辭·招隱士》一篇,，其中有“春草生兮萋萋”之句。所謂“感楚吟”,，是說有感于隱士的生活,。這兩句回復(fù)到第一層的內(nèi)容，但并非單純的`重復(fù),，而是表示要從困窘的處境中擺脫出來,，決心走隱居的道路。接著“索居”“離群”兩句,，寫隱居生活令人難以接受的一面,，意思是：離群索居的生活，使人容易感到歲月漫長,，枯索無味,，難以安心,。這兩句從詩意上說，是指一般人的想法,，并非說自己,。但在潛在心理上，這種被否定的想法,，也隱約透露了他自己的某種疑慮,。謝靈運出身華胄，為世人所重,，且驕縱自負(fù),，與世隔絕的隱居生活對于他確非易事。但不管怎祥,，他歸隱的決心已下,。全詩結(jié)束兩句說：“持操豈獨古，無悶征在今,！”“無悶”語出《周易·乾卦》,，意謂大德之人，避世而無所煩憂,。這兩句意思是：堅持節(jié)操豈止古人能夠做到,，《周易》所謂“遁世無悶”在今人身上同樣可以得到征驗！這樣,，詩的情緒便從進退維谷的困境中解脫出來,，以高亢的聲調(diào)收結(jié)全篇。也就在這大約半年之后,，謝靈運終于稱疾辭職,，歸隱到始寧的祖居。

在這首詩中,，詩人用各種方式來表達自己內(nèi)心的郁悶,，或是比興，用虬和鴻的進退得所來說明自己進退失據(jù),；或是直抒胸臆,，訴說獨居異鄉(xiāng)的孤苦；或是以景寫情,，用生趣盎然的江南春景,，來襯托詩人內(nèi)心的抑郁。

此詩以登池上樓為中心,，抒發(fā)了種種復(fù)雜的情緒,。這里有孤芳自賞的情調(diào)，政治失意的牢騷，進退不得的苦悶,，對政敵含而不露的怨憤,，歸隱的志趣等等，雖然語言頗覺隱晦,，卻是真實地表現(xiàn)了內(nèi)心活動的過程,。詩中寫景部分與抒情結(jié)合得相當(dāng)密切，并且成為詩中情緒變化的樞紐,。對景物的描繪,，也體現(xiàn)出詩人對自然的喜愛和敏感，而這正是他能夠開創(chuàng)山水詩一派的條件,。只是,，語言過于深奧、句式缺少變化,，因求對仗而造成某些重復(fù),，也是顯著的弱點。這些都有待于詩歌的發(fā)展來糾正,。

鐘嶸：《謝氏家錄》云：“康樂（謝靈運襲爵康樂公）每對惠連（謝惠連,，靈運之從弟），輒得佳語,。后在永嘉西堂,，思詩竟日不就，寤寐間,，忽見惠連,，即成‘池塘生春草’。故嘗云：‘此語有神助,，非我語也,。’”（《詩品》卷中）

葉夢得：“池塘生春草,，園柳變鳴禽,?！笔廊硕嗖唤獯苏Z為工,，蓋欲以奇求之爾。此語之工,，正在無所用意,，猝然與景相遇，備以成章,，不假繩削,，故非常情之所能到。詩家妙處，當(dāng)須以此為根本,，而思苦言艱者,，往往不悟。（《石林詩話》）

嚴(yán)羽：漢魏古詩氣象混沌,，難以句摘,，晉以還方有佳句。如淵明“采菊東籬下,，悠然見南山,。”謝靈運：“池塘生春草”之類,，謝所以不及陶者,，康樂之詩精工，淵明之詩質(zhì)而自然耳,。（《滄浪詩話》）

劉履：靈運自七月赴郡,，至明年春已逾半載，因病起登樓而作此詩,。言虬以深潛而自媚,，鴻能奮飛而揚音，二者出處雖殊,，亦各得其所矣,。今我進希薄霄，則拙于施德,，無能為用,，故有愧于飛鴻。退效棲川,，則不任力耕,，無以自養(yǎng)，故有慚于潛虬也,。夫進退既已若此,，未免徇祿海邦，至于臥病昏昩,，不覺節(jié)候之易,。今乃暫得臨眺，因睹春物更新,，則知離索既久,，而感傷懷人之情自不能已。蓋是時廬陵王未廢,，故念及之,，且謂窮達離合，非人力所致，唯執(zhí)持貞操,，樂天無悶,。豈獨古人為然，當(dāng)自驗之于今可也,。（《選詩補注》）

方回：此詩句句佳,，鏗鏘瀏亮，合是靈運第一等詩,。（《文選顏鮑謝詩評》卷一）

謝榛：謝靈運“池塘生春草”,，造語天然，清景可畫,，有聲有色,，乃是六朝家數(shù)，與夫“青青河畔草”不同,。葉少蘊但論天然,，非也。（《四溟詩話》卷二）

黃淳耀：謝康樂“池塘生春草”得之夢中,。評詩者或以為尋常,，或以為淡妙，皆就句中求之耳,?！俺靥辽翰荨保瑔文榇司?，亦何淡妙之有!此句之根在四句之前,。其云：“臥疴對空林，衾枕昧節(jié)候,?！蹦似涓玻弧板介_暫窺臨”下,，歷言所見之景,，至于池塘草生，則臥疴前所未見者,，其時流節(jié)換可知矣,。此等處皆淺淺易曉，然其妙在章而不在句,，不識讀詩者何以必就句中求之也,？（《陶庵全集》卷二十一）

胡應(yīng)麟：“池塘生春草”,，不必苦謂佳,，亦不必謂不佳。靈運諸佳句，多出深思苦索,，如“清暉能娛人”之類,，雖非鍛煉而成，要皆真積所致,。此卻率然信口,，故自謂奇。（《詩藪》外編卷二）

沈德潛：虬以深潛而保真,，鴻以高飛而遠害,。今以嬰世網(wǎng)，故有慚虬與鴻也,。薄霄,，頂飛鴻。棲川,，頂潛虬,。……“池塘生春草”,，偶然佳句,，何必深求，權(quán)德輿解為王澤竭,，侯將變,，何句不可穿鑿耶？（《古詩源》）

何焯：謝靈運《登池上樓》,，只似自寫懷抱,，然刊置別處不得，循諷再四,，乃覺巧不可階,。“池塘”一聯(lián),，驚心節(jié)物,，乃爾清綺，惟病起即目,，故千載常新,。（《義門讀書記》）

池上ひかり翻譯篇十一

臨江仙·憶昔西池池上飲

朝代：宋代

作者：晁沖之

原文：

憶昔西池池上飲，年年多少歡娛,。別來不寄一行書,。尋常相見了，猶道不如初,。

安穩(wěn)錦屏今夜夢,，月明好渡江湖,。相思休問定何如。情知春去后,，管得落花無,。

回憶當(dāng)年在西池池上宴飲，每天該有多少的快樂和幸福,?？勺詮姆质种螅嗷ラg也不再寄信捎書,。即使像往常那樣相見,，相互間也冷冷淡淡，不可能再像當(dāng)初,。

安好枕頭,，鋪好錦被，今夜要在夢中趁著月明而渡江過湖,，去與那些隔絕的好友會晤,。盡管相互相思也不要問近況何如，因為明明知道春天已經(jīng)過去,，哪里還顧得上花落葉枯,。

①西池：指北宋汴京金明池。當(dāng)時為貴族游玩之所,。

②尋常：平時,，平常。

③安穩(wěn)：布置穩(wěn)當(dāng),。錦衾：錦緞被子,。

④何如：問安語。

⑤情知：深知,，明知,。

此詞以沖淡隱約的情致，抒寫記憶中的歡娛以及追蹤已逝的夢影而不得的悵惘之情,。這是一首寄宴頗深,，但文筆淡雅的小詞，頗耐回味啊,。

池上ひかり翻譯篇十二

池上春歸何處,？滿目落花飛絮。孤館悄無人,，夢斷月堤歸路,。無緒，無緒,。簾外五更風(fēng)雨,。

水池上到處漂著落花柳絮,，春天到哪里去了？孤寂的旅館內(nèi)悄無人聲,，夢中的我正行走在灑滿月光的湖堤上，突然夢斷人醒,。傷心至極,，只好坐聽窗外五更時分的風(fēng)雨。

1,、夢斷：夢醒,。

2、無緒：沒有興致,。

詞的開篇兩句是作者對春去的嘆息,。“池上”一問橫空而來,，充滿了惋惜,、無奈和迷惘。接著作者描寫漫天的“落花飛絮”,，背景也正是在“池上”,。這些漫天的落花飛絮，飄灑下來,，紛紛揚揚,，墜落往池面上，隨水流逝,。而對這樣一幕場景,，滴居、漂泊多年的秦觀,，內(nèi)心自然會涌起無限的春愁,。這種“春愁”，不再是某些婉約詞人所抒寫的閑愁,，此時在他心中的”春愁”,，不僅有對歲月流逝的哀嘆，更有對功業(yè)無成而生命漸漸走到盡又的無限悲涼,?！肮吗^”“夢斷”二句，正是表現(xiàn)這種悲涼,?！皦魯唷倍贮c明開篇兩句描寫的景象是作者從夢中醒來時一瞬間的所見。從下文還可以知道,，作者醒來時才剛剛“五更”,，天方微亮,，“悄無人”正符合此時的場景。詞人從“月堤歸路”這一重回故鄉(xiāng)的美夢中醒來,，發(fā)現(xiàn)自己仍舊是在“孤館”之中,，身邊沒有親人也沒有朋友。放眼望去,，屋外一派春去的落莫,，此情此景，引發(fā)作者無窮的哀傷,。

于是詞人孤寂地坐著,，靜靜地感受著哀傷，”無緒,，無緒”四個字,，把這種哀傷如吟唱一般地表達出來?！盁o緒”是“無奈”,，是“無計”，是“無情”,，是“無聊”,，種種復(fù)雜的感情都包容在這兩句簡單嘆息之中。宋代胡仔《苕溪漁隱叢話》后集卷三九：“東坡言《如夢令》曲名,，本唐莊宗制,。一名《憶仙姿》。嫌其不雅,。改名《如夢令》,。莊宗作此詞．卒章云‘如夢，如夢,，和淚出門相送,。’取以為之名,?！薄度鐗袅睢愤@一詞調(diào)的命名，正是因為下闋這兩句,，因此詞家用這一詞調(diào)時,，往往在這兩句上費盡心機，比如李清照《如夢令·昨夜雨疏風(fēng)驟》用“知否,，知否”,，形象地寫出疑問與感傷的語氣，為人所激賞,。秦觀的《如夢令·遙夜沉沉如水》作“無寐,，無寐”,，非常警醒、精練,。而此詞中,，“無緒，無緒”同樣極為含蓄深沉,，絲毫不遜于前人后人,。

“簾外五更風(fēng)雨”具有象征意義。作者在美夢破碎之后心緒不寧,，聽著簾外的風(fēng)雨,，預(yù)感到更壞的厄運將要到來,。全同以此作結(jié),，顯得極為絕望，可見這一時期秦觀的思想,。這一句同時也交代了整首詞發(fā)生的時間,、背景，讀者因此可以知道,，上文所描寫的“落花飛絮”等場景,，都是在五更時候，都是在風(fēng)雨之中,，更添一份落寞悲涼,。

此詞作于紹圣四年（1097）春末作者謫居郴州之時。

池上ひかり翻譯篇十三

山僧對棋坐,，局上竹陰清,。

映竹無人見，時聞下子聲,。

小娃撐小艇,，偷采白蓮回。

不解藏蹤跡,，浮萍一道開,。

兩個僧人坐著下圍棋，竹樹樹陰遮蓋了棋盤,。

再無他人能在竹林外見到他們,，人們在竹林外的話可以聽到兩位僧人微小的落子聲。

一個小孩撐著小船,，偷偷地采了白蓮回來,。

他不知道怎么掩藏蹤跡，水面的浮萍上留下了一條船兒劃過的痕跡,。

山僧：住在山寺的僧人,。

對棋：相對下棋,。

下子：放下棋子。

小娃：男孩兒或女孩兒,。

艇：船,。

白蓮：白色的蓮花。

蹤跡：指被小艇劃開的浮萍,。

浮萍：水生植物,，橢圓形葉子浮在水面，葉下面有須根,，夏季開白花,。

第一首詩寫山僧對弈，也是自己心態(tài)的一種反映,。深山里的和尚本來就是與世無爭,，他們又在竹陰下下棋，那種不染一絲塵埃般的清凈,，令作者神往,。“山僧對棋坐”,，起碼有兩個和尚,；“時聞下子聲”，有人在旁邊聽,，那么至少是三個人了,。這首詩人物全都隱藏不露，所以雖有三人活動,，也覺得清幽無比,。尤其最后的那句“時聞下子聲”更如天籟音樂，烘托了真正的寧靜,。

第二首詩寫一個小孩兒偷采白蓮的情景,。從詩的小主人公撐船進入畫面，到他離去只留下被劃開的一片浮萍,，有景有色,，有行動描寫，有心理刻畫,，細(xì)致逼真,，富有情趣；而這個小主人公的天真幼稚,、活潑淘氣的可愛形象,，也就栩栩如生，躍然紙上了。

詩人在詩中敘述一個小娃娃生活中的一件小事,，準(zhǔn)確地捕捉了小娃娃瞬間的心情,，勾畫出一幅采蓮圖。蓮花盛開的夏日里,，天真活潑的兒童,，撐著一條小船，偷偷地去池中采摘白蓮花玩,。興高采烈地采到蓮花,，早已忘記自己是瞞著大人悄悄地去的，不懂得或是沒想到去隱蔽自己的蹤跡,，得意忘形地大搖大擺劃著小船回來,，小船把水面上的浮萍輕輕蕩開，留下了一道清晰明顯的水路痕跡,。詩人以他特有的通俗風(fēng)格將詩中的小娃娃描寫得非?？蓯邸⒖捎H,，整首詩如同大白話,，富有韻味,。

白居易是一位擅長寫敘事詩的大詩人,。他的長篇敘事詩，將所敘事物寫得曲折詳盡,、娓娓動聽,，飽含著詩人自己的情感。同樣的,，他的詩中小品,，更通俗平易?！冻厣隙^》就是這樣一組描寫一種平凡生活的小詩,。詩人以他特有的通俗風(fēng)格，將兩個小景寫得可愛,、可親,、可信。

據(jù)《白居易詩集校注》,，這首詩作于大和九年（835年）,，時任太子少傅分司東都洛陽。一日游于池邊,，見山僧下棋,、小娃撐船而作此組詩。