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湖上 翻譯 湖上這首詩(shī)翻譯篇一

湖上,。閑望,。雨蕭蕭。煙浦花橋路遙,。謝娘翠蛾愁不銷。終朝,。夢(mèng)魂迷晚潮,。

蕩子天涯歸棹遠(yuǎn)。春已晚,。鶯語(yǔ)空腸斷,。若耶溪，溪水西,。柳堤,。不聞郎馬嘶,。

閑望湖上，雨絲凄凄迷迷,。那長(zhǎng)堤花橋,，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地隱入煙浦霧里。美人相思生愁怨,，愁思在翠眉間凝聚,。終日盼著愛(ài)人歸來(lái)，夢(mèng)里還聽(tīng)那雨中晚潮陣陣,，似乎在傳遞他的消息,。

浪子的歸舟遙遙萬(wàn)千里，春光卻又將逝去,。聽(tīng)鶯語(yǔ)聲聲,，唱不盡斷腸的心曲。若耶溪啊相思的溪,，溪水西岸那洗紗女,，天天看溪水空流，日日在柳堤尋覓,，總不見(jiàn)郎君歸來(lái)的蹤跡,。

蕭蕭：或?qū)懽鳌盀t瀟”,，形容刮風(fēng)下雨的狀態(tài),。

煙浦：云煙籠罩的水濱。

謝娘：此指游春女,。

翠蛾：翠眉,。

蛾：一作“娥”,。

終朝：一整天。

晚：一作“曉”,。

蕩子：古代女子稱自己遠(yuǎn)行不歸或流蕩忘返的丈夫,。

歸棹：歸舟，以棹代船,。

空腸斷：一本作“腸空斷”,。

若耶溪：水名，今浙江紹興市若耶山下,，傳說(shuō)西施曾在此處浣紗,。此借指思婦住所。

此詞以湖上迷離雨景為背景,，寫蕩子春晚不歸,、思婦惆悵之情。

上片一開(kāi)始就指明地點(diǎn)，是在湖上,；“閑望”是一篇之主,。關(guān)于“閑望”的內(nèi)容，預(yù)先并未說(shuō)破,，而是逐步透露,。她極目遠(yuǎn)眺，但見(jiàn)春雨瀟瀟,，煙浦花橋隱約可見(jiàn),，那兒曾是兩人游宴之處。如今遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去,，卻是濛濛一片,，什么都望不見(jiàn)，看不清,，這些就是“閑望”時(shí)所見(jiàn)的景色,。“翠蛾”句描繪思婦愁眉不展,，相思難解,，這是她“閑望”時(shí)所懷的愁情；這種愁情使她從早到晚心事重重,，夢(mèng)魂猶牽系于水上,，盼行人客舟歸來(lái)。一“迷”字很形象地描繪出這種心情,。潮聲本易使人聯(lián)想起客舟和舟中之人,，由潮及人，又直接勾起下片首句,。

下片敘述思婦閨怨,。蕩子漂泊天涯，歸棹杳無(wú)音訊,，思婦在湖上望斷云山,，也盼不到歸舟遠(yuǎn)客，這里方始點(diǎn)出“閑望”的用意所在,。春意闌珊,，鶯語(yǔ)如簧，只令人愁腸欲斷,，此是念及客舟去遠(yuǎn)時(shí)的失望之情,。“若耶溪”本是西施浣紗之處,，用來(lái)借指思婦住所；那兒長(zhǎng)堤垂柳，依依拂水,，昔日郎騎馬來(lái)訪,，如今柳色依舊，佇立長(zhǎng)堤,，卻聽(tīng)不到舊侶重來(lái)的馬嘶之聲,。雖然內(nèi)容已從湖上轉(zhuǎn)到柳堤，但仍然歸結(jié)到蕩子遲遲未回,。而且又與上面的“閑望”相互關(guān)聯(lián),。湖、堤兩處都無(wú)蹤影,，其失望為何如,。

此詞情致纏綿，含意婉轉(zhuǎn),，極盡低佪留連之致,，思婦的身份、所處的環(huán)境以及盼望之心,、失望之情,，融合在景物描繪之中，通過(guò)逐步透露,，間接道出,，亦即以“含蓄”、“暗示”的方式來(lái)反映,。

在音律方面,，此詞也很有特色，可以說(shuō)促節(jié)繁音,，變化多端,，與內(nèi)容起伏很為一致，句法也隨之長(zhǎng)短參差不齊,，有二,、三、四,、五,、七字句，錯(cuò)雜用之,，并且換韻頻繁,，曲折盡情，顯得結(jié)構(gòu)復(fù)雜而富于變化,，想來(lái)演奏時(shí)悲管清瑟,，抑揚(yáng)婉轉(zhuǎn),，必能絲絲入扣地表達(dá)出思婦內(nèi)心的無(wú)限哀怨。

湖上 翻譯 湖上這首詩(shī)翻譯篇二

蘇軾〔宋代〕

水光瀲滟晴方好,，山色空蒙雨亦奇,。

欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜,。

譯文在燦爛的陽(yáng)光照耀下,，西湖水微波粼粼，波光艷麗,，看起來(lái)很美,；雨天時(shí)，在雨幕的籠罩下,，西湖周圍的群山迷迷茫茫,，若有若無(wú)，也顯得非常奇妙,。若把西湖比作美人西施,，淡妝濃抹都是那么得十分適宜。

注釋湖：即杭州西湖,。瀲滟(liàn yàn)：水面波光閃動(dòng)的樣子,。方好：正是顯得很美?？彰桑好悦,？~緲的樣子。西子：西施,，春秋時(shí)代越國(guó)有名的美女,，原名施夷光，或稱先施,，居古代四大美女（西施,、王昭君、貂蟬,、楊玉環(huán)）之首,。家住浣紗溪村（在今浙江諸暨市）西，所以稱為西施,。相宜：也顯得十分美麗,。

譯文在晴日陽(yáng)光照耀下，西湖水波蕩漾,，光彩熠熠,，美極了；雨天的西湖,，山中云霧朦朧,，縹縹渺渺,，又顯出別一番奇妙景致。如果把美麗的西湖比作美人西施,，那么淡妝濃抹都顯得十分自然,。

注釋湖：即杭州西湖。瀲滟(liàn yàn)：水面波光閃動(dòng)的樣子,。方好：正顯得美?？彰桑杭?xì)雨迷蒙的樣子,。亦：也。奇：奇妙,。欲：可以,；如果。西子：即西施,，春秋時(shí)代越國(guó)著名的美女,。總相宜：總是很合適,，十分自然,。

這是一首贊美西湖美景的詩(shī)。此詩(shī)不是描寫西湖的一處之景,、一時(shí)之景,，而是對(duì)西湖美景的全面描寫概括品評(píng)，尤其是后二句,，被認(rèn)為是對(duì)西湖的恰當(dāng)評(píng)語(yǔ),。作者暢游西湖，從早到晚,，一邊欣賞美麗的湖光山色,，一邊飲酒構(gòu)思，意篤八極,，神游萬(wàn)仞,。于是乎寫就了這首傳誦一時(shí)的佳作。

詩(shī)的前兩句既寫了西湖的水光山色,，也寫了西湖的晴雨時(shí)的不同景色,。“水光瀲滟晴方好”描寫西湖晴天的水光：在燦爛的陽(yáng)光照耀下,，西湖水波蕩漾,，波光閃閃，十分美麗,。

“山色空濛雨亦奇”描寫雨天的山色：在雨幕籠罩下,，西湖周圍的群山,，迷迷茫茫，若有若無(wú),，非常奇妙,。從第一首詩(shī)可知，這一天詩(shī)人陪著客人在西湖游宴終日,，早晨陽(yáng)光明艷,，后來(lái)轉(zhuǎn)陰，入暮后下起雨來(lái),。而在善于領(lǐng)略自然并對(duì)西湖有深厚感情的詩(shī)人眼中,，無(wú)論是水是山，或晴或雨,，都是美好奇妙的,。從“晴方好”“雨亦奇”這一贊評(píng)，可以想見(jiàn)在不同天氣下的湖山勝景,，也可想見(jiàn)詩(shī)人即景揮毫?xí)r的興會(huì)及其灑脫的性格,、開(kāi)闊的胸懷。上半首寫的景是交換,、對(duì)應(yīng)之景,，情是廣泛、豪宕之情,，情景交融,，句間情景相對(duì)，西湖之美概寫無(wú)余,，詩(shī)人蘇軾之情表現(xiàn)無(wú)遺,。

詩(shī)的后兩句進(jìn)一步運(yùn)用他的寫氣圖貌之筆來(lái)描繪湖山的晴光雨色，而是遺貌取神,，只用一個(gè)既空靈又貼切的妙喻就傳出了湖山的神韻,。蘇軾用了比喻的修辭手法，把西湖之美與西施之美相比,，當(dāng)然無(wú)可非議,。但，我們知道,，歷史上還有不少女子,，其美與西施相比，恐怕也差不了多少,?？商K軾為什么偏偏要選西施來(lái)比西湖呢,？我想是不是有兩個(gè)原因：一是西施的家鄉(xiāng)在浙江,，而且離西湖不遠(yuǎn),；二是西施和西湖，都有個(gè)“西”字,，這真是個(gè)天作之合,。至于稱西施為西子，恐怕不僅是為了尊重,，還與平仄有關(guān)系(第三句最后一個(gè)字要求仄聲字,，而“施”是平聲字)。現(xiàn)在,，西湖也叫西子湖,，就是源于蘇軾這首詩(shī)。對(duì)這個(gè)比喻,，存在有兩種相反的解說(shuō)：一說(shuō)認(rèn)為詩(shī)人“是以晴天的西湖比淡妝的西子，以雨天的西湖比濃妝的西子”,；一說(shuō)認(rèn)為詩(shī)人是“以晴天比濃妝,，雨天比淡妝”。兩說(shuō)都各有所見(jiàn),，各有所據(jù),。但就才情橫溢的詩(shī)人而言，這是妙手偶得的取神之喻,，詩(shī)思偶到的神來(lái)之筆,，只是一時(shí)心與景會(huì)，從西湖的美景聯(lián)想到作為美的化身的西子,，從西湖的“晴方好”“雨亦奇”,，想象西子應(yīng)也是“淡妝濃抹總相宜”，當(dāng)其設(shè)喻之際,、下筆之時(shí),，恐怕未必拘泥于晴與雨二者，何者指濃妝,，何者指淡妝,。欣賞這首詩(shī)時(shí)，如果一定要使?jié)鈯y,、淡妝分屬晴,、雨，可能反而有損于比喻的完整性,、詩(shī)思的空靈美,。

水光瀲滟晴方好，山筆空蒙雨亦奇

從詩(shī)題可來(lái),，詩(shī)人在西湖飲酒游賞,，開(kāi)始時(shí)陽(yáng)光明麗,，后來(lái)下起了雨。兩種不同的景致,，讓他都很欣賞,。他說(shuō)：天晴之時(shí)，西湖碧水蕩漾,，波光粼粼,，風(fēng)景正好；下雨時(shí),，西湖周圍的青山,，迷蒙蒼茫，一有一無(wú),，又顯出另一番奇妙景致,。“瀲滟”,，波光閃動(dòng),。“空蒙”,，煙雨迷茫,。這兩個(gè)詞都是疊韻詞，增強(qiáng)了詩(shī)歌語(yǔ)言的音樂(lè)性,。

這里,，詩(shī)人既寫了湖光，又寫了山筆,；既有晴和之景,，又有雨天之韻，可以說(shuō)內(nèi)容是很多的,。但從另一個(gè)角度看,，又很籠統(tǒng)，因?yàn)檫@兩句并非只適用于西湖,。其實(shí),，這正是詩(shī)人筆法高妙之處。西湖很美,，但究竟美在哪里,，怎樣美法，恐怕沒(méi)人說(shuō)得清,。如果具體地描繪景物,，可能會(huì)有個(gè)別精彩之句，但總失之太實(shí)、太具體,，不能傳性出西湖給人的整體印象,。蘇軾這兩句有高度的藝術(shù)概括性，同時(shí)又很形象,、很傳神,，想象空間很大，將“西湖即是美”這一人們共有的感受用詩(shī)的語(yǔ)言表述出來(lái),。同時(shí),，這兩句也反映出詩(shī)人開(kāi)闊的胸襟與性觀自適的性情。

欲把西湖比西子,，淡妝濃抹總相宜

“西子”即西施,，春秋時(shí)越國(guó)有名的美女。無(wú)論是淡雅妝飾,，還是盛裝打扮,，西施都一樣美麗動(dòng)人；如果把西湖比做西施的話,，那么不管是晴是雨,，是冬是春，它都同樣美不勝收,。

以絕筆美人喻西湖，不僅賦予西湖之美以生命,，而且新奇別致,，情味雋永。人人皆來(lái)西施是個(gè)美女,，但究竟是怎樣的美麗,，卻只存在于個(gè)人心中。而西湖的美景不也是如此嗎,？采用這樣的手法,，比起直接去描寫，不來(lái)要節(jié)約多少筆墨,，而它的寓意卻豐富深刻得多,。它對(duì)讀者不只訴之于感受，同時(shí)也訴之于思考,，讓讀者通過(guò)自己的想象去發(fā)揮詩(shī)的內(nèi)涵,。這一出筆的比喻，被宋人稱為“道盡西湖好處”的佳句,，以致“西子湖”成了西湖的別名,。也難怪后來(lái)的詩(shī)人為之?dāng)R筆：“除卻淡妝濃抹句，更將何語(yǔ)比西湖?”（宋人武衍《正月二日泛舟湖上》）

（1037年1月8日-1101年8月24日）字子瞻、和仲,，號(hào)鐵冠道人,、東坡居士，世稱蘇東坡,、蘇仙,，漢族，眉州眉山（四川省眉山市）人,，祖籍河北欒城,，北宋著名文學(xué)家、書法家,、畫家,，歷史治水名人。蘇軾是北宋中期文壇領(lǐng)袖,，在詩(shī),、詞、散文,、書,、畫等方面取得很高成就。文縱橫恣肆,；詩(shī)題材廣闊,，清新豪健，善用夸張比喻,，獨(dú)具風(fēng)格,，與黃庭堅(jiān)并稱“蘇黃”；詞開(kāi)豪放一派,，與辛棄疾同是豪放派代表,，并稱“蘇辛”；散文著述宏富,，豪放自如,，與歐陽(yáng)修并稱“歐蘇”，為“唐宋八大家”之一,。蘇軾善書,，“宋四家”之一；擅長(zhǎng)文人畫,，尤擅墨竹,、怪石、枯木等,。作品有《東坡七集》《東坡易傳》《東坡樂(lè)府》《瀟湘竹石圖卷》《古木怪石圖卷》等,。

湖上 翻譯 湖上這首詩(shī)翻譯篇三

建炎庚戌題吳江

平生太湖上，短棹幾經(jīng)過(guò)。如今重到,，何事愁與水云多,？擬把匣中長(zhǎng)劍，換取扁舟一葉,，歸去老漁蓑,。銀艾非吾事，丘壑已蹉跎,。

膾新鱸,，斟美酒，起悲歌,。太平生長(zhǎng),，豈謂今日識(shí)干戈。欲瀉三江雪浪,，凈洗胡塵千里,，不用挽天河?；厥淄鰸h,，雙淚墮清波！

建炎四年庚戌年題于吳江

我以前曾幾次乘舟經(jīng)過(guò)太湖,，如今我重來(lái)此地,，為什么總覺(jué)得愁恨像湖上的云、湖中的水那樣多呢,？我準(zhǔn)備把匣中的長(zhǎng)劍,，換成一葉扁舟，歸隱江上,。做官本不是我要做的事情，寄情山水的隱居生活都被耽誤了,。

切上鱸魚,，斟起美酒，放聲悲歌,。生長(zhǎng)在太平盛世,，萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)有料到今天要飽嘗兵戈之苦。我想要傾瀉三江的水浪,，消滅盡金人侵略者,，決不要休戰(zhàn)求和。但回頭來(lái)看看朝廷,，朝廷無(wú)意收復(fù)失地,，讓人傷心垂淚。

吳江：即吳淞江，太湖的支流,。

“平生太湖上”二句：我以前曾幾次乘舟經(jīng)過(guò)太湖,。平生：從來(lái)。太湖：古名震澤,，又名具區(qū),，位于江蘇、浙江之間,。短棹：此指小船,。經(jīng)過(guò)：曾經(jīng)經(jīng)過(guò)。

“如今重到”二句：如今我重來(lái)此地,，為什么總覺(jué)得愁恨像湖上的云,、湖中的水那樣多呢？

擬把：意為準(zhǔn)備把,、想把,。長(zhǎng)劍：古人佩劍，表示要爭(zhēng)取功名,。

“換取扁舟”二句：以劍換舟,，暗示報(bào)國(guó)無(wú)門。只好終老江湖,。老：終老,。

漁蓑：漁人穿的蓑衣。此指漁釣之事,，即隱居江上,。

“銀艾非吾事”二句：掌管印信本不是我要做的事情，即無(wú)意仕途,，想寄情山水,，也因被瑣事耽誤而未能成行。

銀：銀印,，即官印,。艾：像艾草殷綠色的拴印用的絲帶。

丘壑：山丘溝壑,，泛指山水,。

蹉跎：虛度光陰。此指失時(shí),。

膾（kuài）新鱸：燒煮新鮮的鱸魚吃,。膾：把魚肉切細(xì)。鱸魚是吳江,、松江,、太湖一帶的名產(chǎn),。

“太平生長(zhǎng)”二句：意謂自己生長(zhǎng)在太平盛世，萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)有料到今天要飽嘗兵戈之苦,。

豈渭：哪料到,。

干戈：古代兵器，這里代指戰(zhàn)爭(zhēng),。

三江：指流人太湖的吳淞江,、婁江、東江三條支流,。

雪浪：白浪,。

凈洗胡塵：指消滅一切入侵的敵人。胡塵,，指金人侵略者,。

挽天河：卷起天河之水（用以洗凈甲兵），暗指休戰(zhàn),。此句意謂北方失地未收復(fù),，決不能休戰(zhàn)求和。

“回首望霄漢”二句：意謂作者滿懷報(bào)國(guó)志向,，可是朝廷無(wú)意北伐收復(fù)失地,，空使志士傷心垂淚。霄漢：本義是指天空,，這里暗指朝廷,。

這首詞抒發(fā)了收復(fù)祖國(guó)山河的雄心和壯志難酬的悲憤的心情。

上片先寫江山破碎的悲愴心情,?！捌缴稀彼木洌鎸?duì)浩瀚無(wú)際的太湖,，作者想到自己曾多次泛舟湖上,，它是那樣令人陶醉，那樣令人感到親切,，這次重游,，自己心頭卻籠罩著茫茫無(wú)際的愁云。從前游太湖,，北宋還沒(méi)有滅亡,，而現(xiàn)在卻是國(guó)土淪喪,，南宋朝廷偏安一隅,，胡騎南窺，所余的半壁河山也危在旦夕,。作者用“何事”發(fā)問(wèn),，卻沒(méi)有正面回答,，因?yàn)樵谀莻€(gè)時(shí)代，家國(guó)之恨,，使人愁生是不言而喻的,。作者愁情滿懷，卻無(wú)計(jì)消除,，南宋朝廷茍安求和,，醉生夢(mèng)死，縱有報(bào)國(guó)之心,，卻無(wú)報(bào)國(guó)之路,，在無(wú)可奈何之中，他情緒陡轉(zhuǎn),?！皵M把匣中長(zhǎng)劍”以下五句，寫他忍痛放棄報(bào)國(guó)之志,，把準(zhǔn)備馳騁疆場(chǎng)的長(zhǎng)劍換成一葉垂釣的扁舟,，歸隱江湖，去作漁翁,。他消沉地說(shuō),，做官就不是我的事，我為此耽誤了隱居的山水,，讓它們白白地等我,。作者以超脫的口吻訴說(shuō)自己悲憤的心情，以歸隱的行動(dòng)表示自己對(duì)黑暗現(xiàn)實(shí)的不滿,。

下片以“膾新鱸”三句承上啟下,，當(dāng)他吃著膾制好的新鮮鱸魚、喝著美酒,、唱起悲壯的歌曲時(shí),，他的情緒從隱居一下又跌落到現(xiàn)實(shí)中了，他不能忘記災(zāi)難深重的國(guó)土,?！疤缴L(zhǎng)，豈謂今日識(shí)干戈”,，在太平時(shí)代生長(zhǎng)的人,，沒(méi)想到今天也見(jiàn)到戰(zhàn)爭(zhēng)，而“干戈”給作者帶來(lái)的是如大海一樣洶涌的激情,，對(duì)祖國(guó)的熱愛(ài)和對(duì)敵人的憎惡,，使他頓生扭轉(zhuǎn)乾坤之力，他要傾瀉三江洪濤巨浪,，滌蕩千里中原的胡塵,，用不著壯志挽天河洗兵馬,，要把敵人徹底消滅干凈。這種鋼鐵誓言,，如雷震耳,，激蕩在國(guó)人心中，所以當(dāng)這首詞被題在吳江長(zhǎng)橋下時(shí),，竟不脛而走,，甚至引起了朝廷的注意。現(xiàn)實(shí)和理想總是有矛盾的,，作者雖然雄心勃勃,，壯志凌云，但想到黑暗的現(xiàn)實(shí),，心頭又愁云慘淡,，最后以“回首望霄漢，雙淚墮清波”作結(jié),，表現(xiàn)了他對(duì)朝廷的失望,。

全篇悲愴、激憤,，波瀾起伏,，首尾呼應(yīng)，唱出了愛(ài)國(guó)志士的心聲,，風(fēng)格沉雄,、豪放。

湖上 翻譯 湖上這首詩(shī)翻譯篇四

宋代 吳文英

湖上芙蓉早,。向北山,、山深霧冷，更看花好,。流水茫茫城下夢(mèng),，空指游仙路杳。笑蘿障,、云屏親到,。雪玉肌膚春溫夜，飲湖光,、山淥成花貌,。臨澗水，弄清照,。

著愁不盡宮眉小,。聽(tīng)一聲、相思曲里,，賦情多少,。紅日闌干鴛鴦?wù)恚峭魅寡柿?。算誰(shuí)識(shí),、垂楊秋裊。不是秦樓無(wú)緣分,，點(diǎn)吳霜,、羞帶簪花帽。但殢酒,，任天曉,。

西湖早早綻放的荷花讓風(fēng)景更佳。遠(yuǎn)望北高峰,，云霧繚繞陰?kù)o寂,，還是在湖中賞花更享受啊,！這眼前一片茫茫湖水最后恐幻化成凄涼的城下之盟,，求仙訪道逃離塵世也只是空想。只要能為國(guó)效力就算前途艱辛也必親到,。環(huán)顧湖上,，達(dá)官顯貴們卻是懷擁歌妓作徹夜之游。眼前打扮成花容月貌般的湖光山色,，不知何時(shí)還它自然和平的本色,。

眼前時(shí)局讓人愁眉不展。湖上聽(tīng)歌女唱一支相思小曲,，牽動(dòng)無(wú)數(shù)情緒,。回想過(guò)去,，紅日雖已高照在欄干上,，與愛(ài)人還同臥在鴛鴦?wù)砩希缒z如漆,。如今有哪一個(gè)知道我的晚景如垂楊枝般的在秋風(fēng)中作垂死掙扎,。自己并不是與那些秦樓楚館的歌妓們沒(méi)有緣分，只是如今滿頭白發(fā)不能夠再像從前那樣地作簪花冶游之樂(lè)了,。在這湖上借酒澆愁,，任憑它東方泛白吧。

芙蓉：蓮花的別名,。

山：一作“煙”,。

雪玉：一作“玉雪”。

秋：一作“枝”,。

秦樓：虎狼之秦在西北方,，這里借喻蒙古,。

殢：困極也。

《賀新郎》,，又名《金縷曲》,、《乳燕飛》、《貂裘換酒》,。傳此詞作以《東坡樂(lè)府》為最早,，惟句豆平仄，與諸家多不合,，因以《稼軒長(zhǎng)短句》為準(zhǔn),。雙調(diào)，一百十六字,，前后片各十句六仄韻,。大抵用入聲部韻者較激壯，用上,、去聲部韻者較凄郁,，貴能各適宜。

此詞系夢(mèng)窗晚年游覽西湖有所感觸的贈(zèng)友之作,。詞人已有河山雖美,，但北方外族繼入侵中原后，又將揮師南渡的預(yù)感,。所以其詞明詠山水之美,，暗中都是有所寄托的。

“湖上”三句,，言西湖中荷花開(kāi)得早,，給湖區(qū)平添佳景。遠(yuǎn)望北高峰,，卻是云霧繚繞,，黑沉沉的一派陰冷感，所以在湖中賞花實(shí)是一種非常適意的享受,。此三句暗示南宋偏安之局贏得一時(shí)繁榮,，而北方淪陷區(qū)人民卻生活在水深火熱之中，兩相比較,，使人更覺(jué)得需要珍惜這和平的環(huán)境,，不能再遭受破壞?！傲魉眱删?，詞人根據(jù)時(shí)局分析，認(rèn)為南宋朝薄弱的兵力根本無(wú)法抵御強(qiáng)悍的蒙古騎兵的入侵，所以終將使這眼前一片茫茫湖水幻化成凄涼的城下之盟,。自己就是要想置身度外,，去求仙訪道尋找解脫途徑，也是一種不切實(shí)際的空想,。詞人雖透露出有心報(bào)國(guó),，無(wú)意求仙的信念，但終因年老力衰,，心有余而力不足了?！靶μ}障”一句,，詞人再次強(qiáng)調(diào)，如果有可能報(bào)國(guó)效勞,，他將不管前途多么艱辛,，障礙有多大，還是想親身前去出一份微力的,?！把┯瘛彼木洌欢h(huán)顧湖上,，達(dá)官貴人們卻是懷擁歌妓通宵達(dá)旦的作徹夜之游,，這種醉生夢(mèng)死的生活，正是“西湖歌舞幾時(shí)休”,，“暖風(fēng)吹得游人醉”的真實(shí)寫照,。眼前打扮成花容月貌般的湖光山色，不知何時(shí)還它自然和平的本色,。上片以比興手法,，感嘆時(shí)局危急，警告世人不能再醉生夢(mèng)死地生活了,。

“著愁”三句，一“愁”字領(lǐng)起下片,，轉(zhuǎn)入哀傷老景凄涼,，與年青時(shí)適成對(duì)照。此言眼前時(shí)局,，雖使他雙眉緊皺,，愁思不盡,，但他很快就自我排解，認(rèn)為今朝有樂(lè)直須享,，在湖上聽(tīng)歌女唱一支相思小曲,，引起了詞人詩(shī)興大發(fā),。“紅日”兩句,，憶當(dāng)年?；貞涍^(guò)去,，紅日已是高照在欄干上，而他與愛(ài)人還同臥在鴛鴦?wù)砩?，兩情恩?ài),，如膠如漆，也不枉為“情”字而使自己消瘦,?！八阏l(shuí)識(shí)”一句過(guò)渡，嘆自身,，傷時(shí)勢(shì),。此言：如今有哪一個(gè)知道我的晚景如垂楊枝般的在秋風(fēng)中作垂死掙扎。這句又暗示湖上那些官僚,、貴族只不過(guò)是在作亡國(guó)前的強(qiáng)顏歡笑,，卻無(wú)人自知?！安皇恰眱删洌宰约翰⒉皇桥c那些秦樓楚館的歌妓們沒(méi)有緣分,，只是如今滿頭白發(fā)不能夠再像從前那樣地作簪花冶游之樂(lè)了,。這兒又暗示詞人不愿事敵的決心?！扒貥恰?，虎狼之秦在西北方，這里借喻蒙古,。言自己雖是年老,，卻愿保持晚節(jié)，不愿意在今后奴顏事敵,?！暗珰従啤眱删?，實(shí)敘湖上之游。言且在這湖上借酒澆愁,，任憑它東方泛白吧,。結(jié)句心情轉(zhuǎn)為頹傷，有“今朝有酒今朝醉”之意,，一“愁”字纏身,，畢竟難脫?！皻彙?，困極也。下片哀傷老景,，又示不愿事敵的決心,。

湖上 翻譯 湖上這首詩(shī)翻譯篇五

湘妃怨·采蓮湖上畫船兒

元代：馬致遠(yuǎn)

采蓮湖上畫船兒，垂釣灘頭白鷺鷥,。雨中樓閣煙中寺,，笑王維作畫師,。蓬萊倒影參差,。薰風(fēng)來(lái)至，荷香凈時(shí),。清潔煞避暑的西施,。

采蓮湖上畫船兒，垂釣灘頭白鷺鷥,。雨中樓閣煙中寺,，笑王維作畫師。蓬萊倒影參差,。薰風(fēng)來(lái)至,，荷香凈時(shí)。清潔煞避暑的西施,。

西湖上漂蕩著采蓮的畫船兒,，灘頭上立著正在捕魚的白鷺鷥。那煙雨中的古寺閣樓,，真可以譏笑王維畫師都畫不出這種美景,。蓬萊仙境在湖中落下參差的倒影。和暖的風(fēng)吹來(lái),，帶來(lái)陣陣荷花清香,。夏天的西湖，真是清潔寧?kù)o讓人心凈的美麗地方,！

采蓮湖上畫船兒,，垂釣灘頭白鷺(lù)鷥(sī)。雨中樓閣煙中寺，笑王維作畫師,。蓬萊倒影參(cēn)差(cī),。薰(xūn)風(fēng)來(lái)至，荷香凈時(shí),。清潔煞避暑的西施,。

白鷺鷥：即白鷺。參差：長(zhǎng)短,、高低不齊的樣子,。薰風(fēng)：和暖的風(fēng)。指初夏時(shí)的東南風(fēng),。

“采蓮湖上畫船兒”一曲寫西湖夏景,。與第一首春景寫法不同，它以描寫自然風(fēng)光為主,。盛暑已不是游賞的最佳時(shí)節(jié),，不寫游人，正是注意到了景物的季候特點(diǎn),，同時(shí)也使這首小令在全組曲中顯出自己特殊的藝術(shù)風(fēng)貌,。

第一、二,、三,、五句都是眼前景物的形象描繪，它是作者從不同視角觀察到的形態(tài)不同,、風(fēng)趣各異的西湖景物之側(cè)面,。這里形成四幅遠(yuǎn)近高低、結(jié)構(gòu)成立體的空間圖景,，加上六,、七句所寫看不見(jiàn)而可觸到嗅到的涼爽的熏風(fēng)和純凈的荷香彌漫其中，給人心醉神迷之感,。這四句,，描繪的畫面是各異其趣的，但它們又統(tǒng)一在一個(gè)基調(diào)上,，那就是優(yōu)美寧?kù)o,，與春景的熱鬧喧騰迥乎不同。畫中其實(shí)并非無(wú)人,，然而都隱在自然景物之中了,。寧?kù)o即生涼爽，雖在盛夏,，亦覺(jué)不出炎氣的熏蒸,，有的只是清潔和和諧,。因此說(shuō)西湖是“清潔煞避暑的西施”。

而第四句“笑王維作畫師”,，插在前后都是寫景的句子中,，似乎不夠協(xié)調(diào)，但正因?yàn)榍昂蠖际且话愕膶懢?，顯得有些平板,，加進(jìn)這一句，便使曲中有如異峰突起,，產(chǎn)生了奇特的審美效應(yīng),。這正是最見(jiàn)作者匠心處,。

湖上 翻譯 湖上這首詩(shī)翻譯篇六

[宋代]歐陽(yáng)修

湖上朱橋響畫輪,，溶溶春水浸春云，碧琉璃滑凈無(wú)塵,。

當(dāng)路游絲縈醉客,，隔花啼鳥喚行人,，日斜歸去奈何春。

帶有彩繪的的豪華馬車經(jīng)過(guò)朱紅色的橋,，車輪的響聲在湖上響起,。春水豐盈的湖面，倒映著柔美的白云,。湖面平靜的好像碧綠的玻璃,，平滑干凈沒(méi)有灰塵,。

春季里昆蟲吐出來(lái)的細(xì)絲,，隨風(fēng)飄舞在花草樹木之間，網(wǎng)住春光,，留住游人,。花叢中的鳥兒不停地鳴叫,，仿佛在召喚行人,。湖光春色如此誘人，游人游賞到夕陽(yáng)西斜才無(wú)可奈何地離去,。

浣溪沙：詞牌名,。

朱橋：欄桿朱紅的橋。

畫輪：指有彩繪的豪華車子,。

溶溶：指水盛貌,。

春水：指春天時(shí)的湖水，表現(xiàn)出湖水的柔和之感,。

春云：即春天的云,，表現(xiàn)出湖上天空的云之舒緩柔美,。

碧：即綠色。

游絲：本指春季里昆蟲吐出的細(xì)絲,。

縈：即縈繞,，留住之意。

醉客：指陶醉在美景之中的游人,。

歸：指離開(kāi),。

歐陽(yáng)修這首《浣溪沙》抒發(fā)了作者對(duì)春光的深深眷戀。詞中的春光,，使讀者聯(lián)想到人生的青春,、愛(ài)情、理想等一切美好的事物,。它那深沉委婉的情思,，那雋永蘊(yùn)藉的意境，給讀者以無(wú)盡的遐思,。

上片寫湖面風(fēng)光很有特色,。首句詞湖上朱橋響畫輪”，寫游客們乘坐著豪華的車子,，駛過(guò)那裝修著朱紅欄桿的橋梁,，來(lái)到西湖游賞春光，傳達(dá)出一種喧騰熱鬧的氣氛,。第二句詞溶溶春水浸春云”,，一句之中，并列兩個(gè)詞春”字,，是名副其實(shí)的詞加一倍寫法”,，目的就是把這個(gè)字突現(xiàn)出來(lái)。這句里的詞浸”字也用得好,，把映照說(shuō)成浸泡,，就等于把云的影子說(shuō)成是真的云，通過(guò)這種詞真實(shí)感”暗中透露出湖水的清澈程度來(lái),，從觀察體驗(yàn)的錯(cuò)覺(jué)中描繪景物的狀態(tài),。第三句詞碧琉璃滑凈無(wú)塵”，用琉璃的光潔平滑來(lái)比喻西湖的水面,，表現(xiàn)了湖面泛舟時(shí)輕快,、暢適的心情，形象而有詩(shī)意,。

下片寫游興未盡的留連之情,。前兩句是對(duì)偶句：詞當(dāng)路游絲縈醉客，隔花啼鳥喚行人”,。這兩句描寫春物留人,，人亦戀春,，是全詞的重點(diǎn)所。歐陽(yáng)修說(shuō)游絲詞縈醉客”,，這既是游人賞春縱飲,，也有游人被美景詞喚住”之意，下句詞隔花啼鳥喚行人”,，這一句是從聲音的角度來(lái)寫,，不但寫出了春天具有的詞映階碧草自春色，隔葉黃鸝空好音”的境界,，也寫出了春天西湖的詞錦官城外柏森森”的蔥綠景象,。詞人通過(guò)把游絲、啼鳥對(duì)游人的詞挽留”,，表現(xiàn)出游人被西湖美景吸引而舍不得歸去之情,。把游絲、啼鳥說(shuō)成頗通人性的靈物,，這便是詞體以婉曲寫情的特別處,。末句里的詞日斜歸去”四字，說(shuō)明西湖景色美好,，讓人流連：詞奈何春”三個(gè)字使得全詞更顯得精彩,，它表達(dá)了作者郁積于心的留連惆悵之情。這首詞的結(jié)尾,，是用陡轉(zhuǎn)直下的筆法揭示了游人內(nèi)心深處的思維活動(dòng),，表現(xiàn)了由歡快而悲涼這種兩極轉(zhuǎn)換的心理狀態(tài)，故而能夠取得含蓄蘊(yùn)藉,、余味不絕的藝術(shù)效果,。

從藝術(shù)上看，詞人借景抒情,，在描寫詞樂(lè)景”之中,，暗示了詞哀情”,，具有含不盡之意現(xiàn)于言外,，把那深沉委婉的情思意念蘊(yùn)含在寬闊的境界之中，給讀者以無(wú)盡的想象和思考,。

湖上 翻譯 湖上這首詩(shī)翻譯篇七

謁金門·七月既望湖上雨后作

清代：厲鶚

憑畫檻,，雨洗秋濃人淡。隔水殘霞明冉冉,，小山三四點(diǎn),。

艇子幾時(shí)同泛？待折荷花臨鑒,。日日綠盤疏粉艷,，西風(fēng)無(wú)處減,。

憑畫檻，雨洗秋濃人淡,。隔水殘霞明冉冉,，小山三四點(diǎn)。

艇子幾時(shí)同泛,？待折荷花臨鑒,。日日綠盤疏粉艷，西風(fēng)無(wú)處減,。

憑畫檻,，雨洗秋濃人淡。隔水殘霞明冉冉,，小山三四點(diǎn),。

冉冉：裊裊升動(dòng)貌。

艇子幾時(shí)同泛,？待折荷花臨鑒,。日日綠盤疏粉艷，西風(fēng)無(wú)處減,。

臨鑒：對(duì)鏡,。綠盤：喻荷葉。

厲鶚詞以典麗見(jiàn)長(zhǎng),，此詞“秋濃人淡”,、“綠盤疏粉艷”兩句，尤為穎異尖新,。上片是人看景,，清遠(yuǎn)空靈之極；下片是景中人,，遐想綺旎,。全詞清雅婉麗，意境幽美,。風(fēng)味在清真,、白石之間。

湖上 翻譯 湖上這首詩(shī)翻譯篇八

好是春風(fēng)湖上亭,，柳條藤蔓系離情,。

黃鶯久住渾相識(shí)，欲別頻啼四五聲,。

春風(fēng)駘蕩,，景色宜人，我來(lái)辭別往日最喜愛(ài)的湖上亭,。微風(fēng)中,，亭邊柳條,、藤蔓輕盈招展，仿佛是伸出無(wú)數(shù)多情的手臂牽扯我的衣襟,，不讓我離去,。

這情景真叫人意惹情牽，不勝留戀,；住了這么久了,，亭邊柳樹枝頭的黃鶯，也跟我是老相識(shí)了,。在這即將分離的時(shí)刻,，別情依依，鳴聲悠悠,，動(dòng)人心弦,，使人久久難于平靜。

渾：全,。

頻啼：連續(xù)鳴叫,。

這首詩(shī)作于搬家時(shí)，抒寫對(duì)故居一草一木依戀難舍的深厚感情,。

詩(shī)人采用擬人化的表現(xiàn)手法,，創(chuàng)造了這一童話般的意境。詩(shī)中的一切,，無(wú)不具有生命,，帶有情感。這是因?yàn)槿株艑?duì)湖上亭的一草一木是如此深情,，以致在他眼里不只是自己不忍與柳條,、藤蔓、黃鶯作別,，柳條,、藤蔓、黃鶯也象他一樣無(wú)限癡情,，難舍難分,。他視花鳥為摯友，達(dá)到了物我交融,、彼此兩忘的地步,，故能憂樂(lè)與共，靈犀相通,，發(fā)而為詩(shī)，才能出語(yǔ)如此天真,，詩(shī)趣這般盎然,。

這首詩(shī)的用字,，非常講究情味。用“系”字抒寫不忍離去之情,，正好切合柳條,、藤蔓修長(zhǎng)的特點(diǎn)，又寫出柳條藤蔓牽衣拉裾的動(dòng)作,，又符合春日和風(fēng)拂拂的情景,，表現(xiàn)它們依戀主人不忍主人離去的深情。用“啼”字既符合黃鶯鳴叫的特點(diǎn),，又似殷殷挽留,、凄凄惜別，讓人聯(lián)想到離別的眼淚,。這種擬人化的寫法也被后人廣泛采用,。“啼”字既指黃鶯的啼叫,，又似殷殷挽留,、凄凄惜別，也容易使人聯(lián)想到辭別時(shí)離人傷心的啼哭,。一個(gè)“啼”字,，兼言情景兩面，而且體物傳神,，似有無(wú)窮筆力,，正是斫輪老手的高妙之處。

這首詩(shī)作于詩(shī)人搬家時(shí),，因?qū)示佑兄詈窀星?，難以割舍故居的一草一木，故有此作,。

湖上 翻譯 湖上這首詩(shī)翻譯篇九

古苔蒼,，題痕舊。

疏花照水,，老葉沉溝,。

蜂黃點(diǎn)繡屏，蝶粉沾羅袖,。

困倚東風(fēng)垂楊瘦,，翠眉攢似帶春愁。

尋村問(wèn)酒,，無(wú)人倚樓,，有樹維舟。

多年的苔蘚已顯得黝黑，往日題詩(shī)的痕跡還能辨別,。

近岸有稀疏的野花臨水,，溝底沉鋪著枯黃的樹葉。

繡屏上殘留著蜜蜂分泌的黃色液印,，蝴蝶飛過(guò),，在屏畫仕女的衣袖上沾上了粉屑。

垂楊伶仃,，懶洋洋地隨著東風(fēng)傾側(cè),，翠葉像愁眉攢聚，帶著春恨千疊,。

我尋找村莊買酒,，無(wú)人在樓上倚立，只有空蕩蕩的小船在樹樁上系結(jié),。

小令在“廢圃”的“廢”字上做足文章,。要表現(xiàn)出廢園的光景，當(dāng)然得讓事實(shí)來(lái)說(shuō)話,。于是作者以八句的大篇幅,，來(lái)列舉出種種例子。這些例示并無(wú)一定的排列規(guī)則,，隱示了“觸目皆是”,、“信手拈出”的含義。而在具體的表現(xiàn)方式上,，又時(shí)出變化,，避免了獺祭的單調(diào)。

起首兩句,，以斷語(yǔ)的形式出現(xiàn),。一是地上的苔蘚，厚厚地鋪了一層,，顏色已現(xiàn)蒼黑,；一是壁上的題詩(shī)，墨跡隱約可辨,，顯示了陳年的特征,。苔上著一“古”字，而題作則重于其“痕”,，一蒼一舊,，呈現(xiàn)著荒涼殘敗的氣象。前者反映自然,，后者關(guān)合人事,，這一起筆就定下了全曲的基調(diào),。

三、四兩句是另一種寫法,，出現(xiàn)了動(dòng)作的形象,?；ɑ軣o(wú)人照料,，自開(kāi)自謝,，所余者稀,，故曰“疏花”,；落葉本已枯凋,，飄墜日久,，用上一個(gè)“老”字,，妥帖傳神,，幾無(wú)他字可易,?！罢账?、“沉溝”雖含有動(dòng)詞,，到頭來(lái)卻歸于靜止,。這又在荒敗的景象上增添了幾分沉寂,。

“蜂黃”兩句是互文見(jiàn)義,，作者有意運(yùn)用“蜂黃”和“蝶粉”的近義詞，也可說(shuō)是一句分作兩句表達(dá),?！傲_袖”在詩(shī)歌中多屬女性的服飾，在該曲中顯然是指繡屏上殘存的仕女圖像,。“繡屏”是室內(nèi)的布置，而蜂蝶竟紛紛登堂入室,，“廢圃”的殘破不堪,，就更不在話下了,。

七,、八兩句為垂楊寫照，則用了擬人化的移情手法。前述種種都是作者的觀察，雖是著意細(xì)繪，卻未有直接表達(dá)情感的機(jī)會(huì),。而此兩句則表現(xiàn)了強(qiáng)烈的主觀感情色彩,，推近了作者的主體,。這就是王國(guó)維在《人間詞話》中所謂的“有我之境,，以我觀物,，故物皆著我之色彩”,。這就為下文詩(shī)人的直接出場(chǎng)安排了過(guò)渡,。

結(jié)尾作者出了場(chǎng)，卻已是在離開(kāi)廢圃之后,。他甚而沒(méi)有就此行發(fā)表進(jìn)一步的感想，因?yàn)榱惺镜木跋蟊旧硪呀?jīng)說(shuō)明了一切,。他只是以“尋村問(wèn)酒”的舉動(dòng)來(lái)坐實(shí)自己的感傷,，而“湖上”竟也是一片無(wú)人的死寂。這一結(jié)筆更加重了廢圃的悲劇氣氛,。值得一提的是,，詩(shī)人在作品中有意識(shí)地選擇了足與廢圃前身引起聯(lián)想的景物，如花葉蜂蝶、繡屏題痕,、東風(fēng)垂楊等,。作者雖未言明它們變化衰殘的成因，但作品感慨盛衰無(wú)常的主題,，卻在字里行間中表現(xiàn)了出來(lái),。

湖上 翻譯 湖上這首詩(shī)翻譯篇十

[宋代]李清照

湖上風(fēng)來(lái)波浩渺。秋已暮,、紅稀香少,。水光山色與人親，說(shuō)不盡,、無(wú)窮好,。

蓮子已成荷葉老。青露洗,、蘋花汀草,。眠沙鷗鷺不回頭，似也恨,、人歸早,。

微風(fēng)輕拂著湖水，更覺(jué)得波光浩渺,，正是深秋的時(shí)候,，紅花葉凋，芳香淡薄,。水光山色與人親近,，唉！我也說(shuō)不清這無(wú)比的美好,。

蓮子已經(jīng)成熟,，蓮葉也已衰老，清晨的露水,，洗滌著水中蘋花,，汀上水草。眠伏沙灘的水鳥也不回頭,，似乎怨恨人們歸去的太早,。

雙調(diào)憶王孫：詞牌名。憶王孫,，原為單調(diào)三十一字,，此擴(kuò)充為雙調(diào)。此詞詞牌原為“怨王孫”,，有誤,。

浩渺：形容湖面空闊無(wú)邊,。

秋已暮：秋時(shí)已盡。

紅,、香：以顏色,、氣味指代花。

蘋：亦稱田字草,，多年生淺水草本蕨類植物,。汀：水邊平地,。

眠沙鷗鷺：眠伏在沙灘上的水鳥,。

這是一首秋景詞，詞人以其獨(dú)特的方式,，細(xì)膩委婉又具體形象地傳達(dá)出一種特色鮮明的陰柔之美,。這首詞當(dāng)寫于詞人南渡前的早期。秋天給人們帶來(lái)的常常是蕭瑟冷落的感覺(jué),，自宋玉“悲秋”以來(lái),，文人筆下的秋景，總呈現(xiàn)出一種悲涼蕭瑟之色,。然而李清照這首《怨王孫》中的秋景,，展現(xiàn)的是一幅清新廣闊的畫圖，詞人不僅賦予大自然以靜態(tài)的美,，更賦予生命和感情,，由此見(jiàn)出詞人不同凡俗的情趣與襟懷。

“湖上風(fēng)來(lái)”句起語(yǔ)不俗,，避開(kāi)俗套,。秋高氣爽，常見(jiàn)風(fēng)平波靜,，而一旦朔風(fēng)初起,，便會(huì)吹起悠遠(yuǎn)的水波，宣告著深秋到了,，所以說(shuō)“秋己暮”,。而一句“紅稀香少”，更通過(guò)自然界色彩和氣味的變化,，進(jìn)一步點(diǎn)染了深秋的景觀,。大自然總是宜人的，深秋季節(jié)卻別有滋味,，這里,，作者不說(shuō)人們?nèi)绾蔚南矏?ài)山水，倒說(shuō)“水光山色與人親”,，將大自然人情化,、感情化了。正是這“與人親”,，方換得人與景親,，也才能真的領(lǐng)略到大自然的水光山色中的景物美，所以,，作者所說(shuō)的“說(shuō)不盡,、無(wú)窮好”言之有根，是從心田深處發(fā)出的真誠(chéng)的贊頌之語(yǔ),。

下片雖然仍是對(duì)秋景色的繼續(xù)描繪,，但卻不是簡(jiǎn)單的重復(fù)。蓮實(shí)葉老,、露洗蘋草,，都標(biāo)示著深秋的時(shí)令，人所共見(jiàn),，卻易于忽略,，一經(jīng)作者點(diǎn)染，便覺(jué)秋意襲人,。而沙灘上勾頭縮頸睡眠的鷗鷺等水鳥,，對(duì)于早早歸去的人們頭也不回，似乎以此表示了它們的不滿,。這里,，鷗鷺也人格化了，與上片的山水的感情化似是同樣手法,，但卻一反上片的山水“與人親”,，而為鷗鷺對(duì)人恨，這一親一恨之間就帶給讀者以清新多樣之感,，且通過(guò)人們郊外的不能久留,，更深一層地透露出深秋的到來(lái)。

這首詞造景清新別致,，描寫淚細(xì)密傳神,，巧妙地運(yùn)用擬人化手法，寫出了物我交融的深秋美意,，耐人尋味,。

湖上 翻譯 湖上這首詩(shī)翻譯篇十一

出郭曉色微，臨水人意靜,。

水上寒霧生,，彌漫與天永。

折葦動(dòng)有聲,，遙山淡無(wú)影,。

稍見(jiàn)初日開(kāi),，三兩列舴艋。

安得學(xué)野鳧,，泛泛逐清影,。

出城天色剛破曉微明，站立水邊讓我心意稍微寧?kù)o,。

水面泛起的薄霧彌漫開(kāi)來(lái)仿佛與天相連,。

水中的葦草彎曲下來(lái)發(fā)出聲響，遙遠(yuǎn)的青山如黛仿佛連淡淡的影子也若有似無(wú),。

一會(huì)兒過(guò)后晨日初起,，遠(yuǎn)處三三兩兩的小舟泛在水上。

怎么能夠?qū)W得野鴨一般,，能去追逐那遠(yuǎn)方的清影呢,。

折：彎曲。

《曉至湖上》載于《清詩(shī)選》,，是清代浙西詞派的代表人物厲鶚的作品,。

這首詩(shī)情感豐富。此詩(shī)用清涼的晨霧,，清淡的遠(yuǎn)山,，清澈的湖水，清靈的野鳧,，構(gòu)成一幅清新宜人的曉湖之景,。表現(xiàn)了詩(shī)人平靜閑適的心態(tài)，愿象野鳧一樣回歸自然的情懷,。從“人意靜”,、“寒霧生”等語(yǔ)可以看出作者喜愛(ài)幽靜；“臨水”,、“稍見(jiàn)初日開(kāi)”等詞句則表達(dá)了作者親近自然之意,；而從“安得學(xué)野鳧”、“逐清景”又可看出作者向往自由以及對(duì)自由暫不可得的惆悵之情,。

“折葦動(dòng)有聲,，遙山淡無(wú)影”是寫景名句。從表達(dá)技巧的角度看,，此聯(lián)采用了對(duì)比的手法,，以有聲與無(wú)影對(duì)比，近寫聽(tīng)覺(jué),，遠(yuǎn)寫視覺(jué),，突出層次的遠(yuǎn)近和景致的深闊；同時(shí)采用了對(duì)偶的手法,，以折葦對(duì)遙山,，近景與遠(yuǎn)景相結(jié)合,，以動(dòng)有聲對(duì)淡無(wú)影，聽(tīng)覺(jué)與視覺(jué)相結(jié)合,。節(jié)奏優(yōu)美,，形象豐滿，層次分明,，構(gòu)建了開(kāi)闊、淡雅,、幽靜,、清新的意境。

湖上 翻譯 湖上這首詩(shī)翻譯篇十二

楊果

碧湖湖上柳陰陰,，人影澄波浸,，常記年時(shí)歡花飲。到如今,，西風(fēng)吹斷回文錦,。羨他一對(duì)，鴛鴦飛去,，殘夢(mèng)蓼花深,。

回文錦：東晉前秦才女蘇惠被丈夫竇濤遺棄，織錦為“璇璣圖”寄濤,，錦上織入八百余字,，回旋誦讀，可成詩(shī)數(shù)千首,。竇濤感動(dòng),，終于和好如初。后人因以“回文錦”代指思婦寄給遠(yuǎn)方夫君的述情之物,。

碧綠的湖面上籠罩著柳蔭,，人的倒影在明凈的水波中映浸。經(jīng)常浮現(xiàn)在記憶里的是年時(shí)節(jié)下花前的暢飲,。到如今,，夫妻離散無(wú)音信。羨慕那成雙成對(duì)的鴛鴦,，比翼齊飛到蓼花深處,，人卻是鴛夢(mèng)已殘，無(wú)計(jì)重溫,。

這支小令寫思婦思念丈夫,。曲子首句“碧湖湖上柳陰陰”是說(shuō)：想起綠樹成蔭的湖畔，折柳送別的場(chǎng)所,，能想起多少故事,。

“人影澄波浸”的意思是：很多惜別的人影,，倒映在湖面上，水波又打亂了影像,?！俺Ｓ浤陼r(shí)對(duì)飲”是想象，意思是說(shuō)：想起我們一塊對(duì)坐飲酒,，好不愜意,。“到如今,，西風(fēng)吹斷回文錦”意謂：念目前,，夫妻離散，心中無(wú)限悲痛,。最后三句“羨他一對(duì),，鴛鴦飛去，殘夢(mèng)蓼花深”的大意是：羨慕身旁飛過(guò)的鴛鴦,，看別人成雙成對(duì),，只覺(jué)得一場(chǎng)殘夢(mèng)般，蓼花深深,。這直白的悲痛,，非常感人，可以說(shuō)這是全詩(shī)最美的三句,。

這首小令從寫景領(lǐng)起,，寫湖水清碧，岸柳陰陰,，是典型的江南水鄉(xiāng)風(fēng)光,。“碧湖”與“湖上”是兩個(gè)詞組,，作者有意重用一個(gè)“湖”字,，而不說(shuō)“碧湖岸上”，與其后“陰陰”的疊詞同集一句,，便形成了一種婉轉(zhuǎn)低回的情味,。“人影澄波浸”是表現(xiàn)湖水的清純,，回應(yīng)“碧湖”,，但更主要的是從湖景帶出“人影”，由寫景向?qū)懭诉^(guò)渡,?！叭擞啊敝辽倌芙o讀者提供另外兩種意象：一是指曲中主人公本人，“柳陰陰”襯托出其人的孤獨(dú)，而碧湖澄波的寧?kù)o氣氛則反現(xiàn)出下文心情的不平靜,；二是指湖中的采蓮女,，因?yàn)檫@首《小桃紅》是從江南采蓮的意境生發(fā)的。若取此解釋,，那么主人公所憶的“對(duì)花飲”的對(duì)象,，也是一名采蓮女子。而“語(yǔ)譯”釋“人影”為游人之影,，則是與下句“常記”相承,，所謂觸景生情。

設(shè)想柳蔭下游人笑語(yǔ)歡飲,，且男女相雜,，于是激起了主人公“年時(shí)對(duì)花飲”的回憶?！皩?duì)花飲”通常意義就是對(duì)花飲酒，但“花”在詩(shī)歌中又有借喻女子的習(xí)常用法,。這才使我們意識(shí)到曲中主人公為一名男子,。這是作者有意安排的效果，這里不妨看他的另一首《小桃紅》：“采蓮湖上棹船回,，風(fēng)約湘裙翠,。一曲琵琶數(shù)行淚。望人歸,，芙蓉開(kāi)盡無(wú)消息,。晚涼多少，紅鴛白鷺,，何處不雙飛,。”立意乃至布局都與本篇驚人地相似,，而主人公的女性身份則同樣是一目了然的,。中國(guó)的詞曲作家都善于用簡(jiǎn)略的暗示來(lái)節(jié)省介紹人物的筆墨。

回憶只有短短的一句,，迅即接上了“到如今”,，顯示了現(xiàn)實(shí)的無(wú)情?！叭缃瘛迸c“年時(shí)”形成了強(qiáng)烈的對(duì)比,。“回文錦”表現(xiàn)出了主人公與“年時(shí)對(duì)花飲”的對(duì)方的戀愛(ài)相思關(guān)系,，而這三字本身已寓離散之意,，何況“西風(fēng)吹斷”，兩人的音書聯(lián)系也中斷了。作者不直說(shuō)情人遠(yuǎn)去,，恩愛(ài)斷絕,，而以“西風(fēng)吹斷回文錦”為暗喻，是藝術(shù)語(yǔ)言的需要,，也表現(xiàn)出一種諱言傷痛的惆悵情味,。于是，由觸景生情,，又進(jìn)一步引出了末三句的見(jiàn)景生感,。

“羨他一對(duì)，鴛鴦飛去,，殘夢(mèng)蓼花深”,，這“殘夢(mèng)蓼花深”又非一種斷言可以括盡。我們?nèi)　皻垑?mèng)”為鴛鴦之夢(mèng),，似較得詩(shī)人之旨,。這三句全述“鴛鴦”，以一個(gè)“羨”字統(tǒng)領(lǐng),，一方面說(shuō)明了主人公渴望愛(ài)情幸福的強(qiáng)烈,，連鴛鴦的“殘夢(mèng)”也在被羨之列；另一方面也顯示了主人公對(duì)命運(yùn)現(xiàn)實(shí)的絕望,。一對(duì)鴛鴦飛入蓼花深處并頭酣眠,，是連貫的一意，作品分作三句,，雖是服從曲律句式的需要,，卻也表現(xiàn)出主人公在克制傷痛、傾訴愿望時(shí)的一種掙扎感,。

這首小令由景及人,，又由人及景，借湖上的美景作為人物悲劇命運(yùn)和悲劇心理的強(qiáng)烈反襯,，所謂“以樂(lè)景寫哀,，一倍增其哀樂(lè)”（清王夫之《詩(shī)律》）。曲中處處表現(xiàn)出對(duì)悲哀的克制,，含痛于喉,，同時(shí)也因此表現(xiàn)出一種悱惻低回的風(fēng)調(diào)。這種風(fēng)調(diào)及其表現(xiàn)的手法都近于婉約詞,，而“到如今”,、“羨他一對(duì)，鴛鴦飛去”等使用的又是曲的平直語(yǔ)言,。以曲為載體,，以詞為筆法,，這正是詞曲嬗變時(shí)期的常見(jiàn)現(xiàn)象。

湖上 翻譯 湖上這首詩(shī)翻譯篇十三

石魚湖,，似洞庭,，夏水欲滿君山春。

山為樽,，水為沼,，酒徒歷歷坐洲島。

長(zhǎng)風(fēng)連日作大浪,，不能廢人運(yùn)灑舫,。

我持長(zhǎng)瓢坐巴丘，酌飲四座以散愁,。

漫叟以公田米釀酒,，因休暇則載酒于湖上，時(shí)取一醉,。歡醉中,，據(jù)湖岸引編巰魚取酒，使舫載之,，遍飲坐者,。意疑倚巴丘酌于君山之上，諸子環(huán)洞庭而坐,，酒舫泛泛然觸波濤而往來(lái)者，乃作歌以長(zhǎng)之,。

我用公田產(chǎn)出的糧食來(lái)釀酒,，常借休假之閑，載酒到石魚湖上,，暫且博取一醉,。在酒酣歡快之中，靠著湖岸,，伸臂向石魚取酒,，叫船載著，使所有在座的人都痛飲,。好像靠著巴陵山,，而伸手向君山上舀酒一般，同游的人,，也像繞洞庭湖而坐,。酒舫漫漫地觸動(dòng)波濤，來(lái)來(lái)往往添酒,。于是作了這首醉歌,，歌詠此事。

湖南道州的石魚湖，真像洞庭,，夏天水漲滿了,，君山翠綠蒼蒼。

且把山谷作酒杯,，湖水作酒池,，酒徒濟(jì)濟(jì)，圍坐在洲島的中央,。

管他連日狂風(fēng)大作,，掀起大浪，也阻遏不了,，我們運(yùn)酒的小舫,。

我手持酒葫蘆瓢，穩(wěn)坐巴丘山,，為四座斟酒,，借以消散那愁腸。

漫叟：元結(jié)自號(hào),。

休暇：休假,。唐王勃《秋日登洪府滕王閣餞別序》：“十旬休暇，勝友如云,?！?/p>

引臂：伸臂，舉臂,。唐白居易《三游洞序》：“初見(jiàn)石如疊如削,，其怪者，如引臂,，如垂幢,。”

長(zhǎng)：放聲歌唱,。

沼（zhǎo）：水池,。

歷歷：分明可數(shù)。清晰貌,。洲島：水中陸地

廢：阻擋,，阻止。酒舫（fǎng）：供客人飲酒游樂(lè)的船,。

長(zhǎng)瓢：飲酒器,。

酌（zhuó）飲：挹取流質(zhì)食物而飲。此指飲酒,。四坐：指四周座位上的人,。

【評(píng)析】：

元結(jié)在代宗時(shí),，曾任道州刺史，其時(shí)他寫了好幾首吟石魚湖的詩(shī),。他的《石魚湖上作序》云：“泉南上有獨(dú)石在水中,，狀如游魚。魚凹處,，修之可以貯酒,。水涯四匝，多欹石相連,，石上堪人坐,，水能浮小舫載酒，又能繞石魚洄流,，及命湖曰石魚湖,，鐫銘於湖上，顯示來(lái)者,，又作詩(shī)以歌之,。”有詩(shī)云：“吾愛(ài)石魚湖,，石魚在湖里,，魚背有酒樽，繞魚是湖水”,。

此詩(shī)乃歌詠石魚湖風(fēng)景,，抒發(fā)詩(shī)人淡于仕途進(jìn)取，意欲歸隱的胸懷,。詩(shī)起首以洞庭湖作比石魚湖,，以君山作比石魚；接著敘述在石魚的尋歡作樂(lè),；最后說(shuō)明即使有大風(fēng)大浪，也不能阻止飲酒作樂(lè),，借以忘憂,。詩(shī)的格調(diào)清新自然，乘興而發(fā),，毫無(wú)拘束,，足見(jiàn)詩(shī)人胸襟之開(kāi)闊，和及時(shí)行樂(lè)的思緒,。（劉建勛）

【簡(jiǎn)析】：

這首詩(shī)表現(xiàn)了詩(shī)人已動(dòng)歸隱之心,，借酒澆愁和向往無(wú)拘無(wú)束的閑散生活，其中醉后狂言,，寫得直率自然,，具有民歌色彩,。

序文主要敘述作者與其友屬在石魚湖上飲酒的事及作者對(duì)此事的感受。該詩(shī)反映了封建士大夫以酒為戲,，借飲取樂(lè)的生活情趣,。詩(shī)的末句說(shuō)：“酌飲四坐以散愁?！睂?shí)際上,，作者并沒(méi)有在詩(shī)中表現(xiàn)哪一句是在寫愁，以及字里行間有什么愁,，所以“散愁”一句是無(wú)病呻吟,。該詩(shī)以酒為戲，借飲取樂(lè),，抒寫了作者的情趣是真的,，說(shuō)作者及其四坐有愁而舉杯消愁卻是假的。從內(nèi)容看,，該詩(shī)無(wú)可取之處,。

該詩(shī)為七言詩(shī)，但它的句型與語(yǔ)氣,，實(shí)取之于民歌,，既顯得順口，又使人易記,。

湖上 翻譯 湖上這首詩(shī)翻譯篇十四

輕風(fēng)吹過(guò)湖水平,，有客千杯未盡情。

伸手驚飛舟畔月,，抬頭邀下滿天星,。

這是紅袖網(wǎng)友胡冉寫的一首七絕詩(shī)《夜游湖上》，是一首記游詩(shī),，描寫了作者自己與友人乘舟夜飲湖上的情景,。雖然每句都有景物襯托，但全詩(shī)抒情多于寫景,，詩(shī)意也在抒情不在寫景,。

“輕風(fēng)吹過(guò)湖水平”，詩(shī)意開(kāi)頭就向我們展示出一幅優(yōu)美柔和的湖光風(fēng)景圖,。詩(shī)句起得平穩(wěn),、輕松，不動(dòng)聲色,，可我們卻從中感受到了作者與客人融和自然的心情,。作者與客人的心情都不錯(cuò)。明明“有輕風(fēng)”卻說(shuō)“湖面平”,，看來(lái)這輕風(fēng)真的是輕,，把我們的心情都吹軟了,，也讓我們感到湖水的廣闊又微波粼粼的美麗景色。詩(shī)中用一“平”字,，不但指湖水平靜,，也道出了人的心情舒暢。接下來(lái)詩(shī)筆一轉(zhuǎn),，拋卻景物而寫到人：“有客千杯未盡情”,，我們要注意“有客”這兩個(gè)字，并不是說(shuō)有的客人酒沒(méi)有喝好,，而是指作者自己,。作者因?yàn)橛锌腿藖?lái)一起同游，心情特別的好,。俗話道：喜酒悶茶無(wú)趣的煙,，既然高興，當(dāng)然要喝酒助興啊,，于是千杯佳釀就喝下肚了,。奇怪的是，依然沒(méi)有盡情,，更說(shuō)明作者與客人的關(guān)系親近,，不同一般。我們?nèi)绻斫鉃槭强腿藳](méi)有喝好,、喝盡興的話,，那么，下兩句就不好理解了,；當(dāng)然,，如果我們非要這么來(lái)理解的話，堅(jiān)持認(rèn)為是客人沒(méi)有喝好,，后兩句詩(shī)也是指客人的動(dòng)作形象,，意義也講得通，但有喧賓奪主之嫌,。我們不要忘記作者是主,，客人是賓。在文學(xué)里,，只有詩(shī)與其他文學(xué)體裁不同，是最突出自我的,。飲酒“千杯”,，在古詩(shī)文里常指人的性格豪放、胸懷大氣,，不拘小節(jié)之士,，是一種抒情的手法,，并不是實(shí)指真的喝了“千杯”。如果真的喝了“千杯”,，連神仙也會(huì)大醉不醒的,，何況我們凡人？《述學(xué),。內(nèi)篇》說(shuō)：“詩(shī)文中的數(shù)字,，有實(shí)數(shù)與虛數(shù)之分?！贝颂幘褪翘摂?shù),。

接下來(lái)的三四句更突出主人的形象了：一“伸手”一“抬頭”再以“邀”，主人的形象栩栩如生的鮮明地展開(kāi)在我們眼前,。詩(shī)中有動(dòng)有靜,，情景交融?！绑@飛舟畔月”看似荒唐可笑,，實(shí)是傳神之筆，不但語(yǔ)意新鮮,，也使月有了動(dòng)感,，充滿性情。唐詩(shī)有“曉月暫飛高樹里”之句,，陳子昂亦有“明月隱高樹”之詩(shī),，都是以靜寫動(dòng)的佳句。我們?yōu)槭裁凑f(shuō)“伸手驚飛舟畔月”好呢,？因?yàn)槲覀儾坏珡闹蓄I(lǐng)悟到了湖光滟滟的動(dòng)感,，也感覺(jué)到了作者陪客人飲酒未盡興的一個(gè)瀟灑動(dòng)作：無(wú)意義“伸手”，竟把月給驚飛——一彎月西下了,。也許讀者會(huì)反問(wèn)道：你憑什么說(shuō)是彎月而不是圓月,？如果是圓月豈不更形象更優(yōu)美？話說(shuō)這么講,，但文藝作品總是主觀性的東西,，詩(shī)更是抒發(fā)主觀情緒的載體。就拿本首詩(shī)來(lái)言,，你讀了下一句就明白了是彎月而不是圓月,。“抬頭邀下滿天星”,，這不是彎月西下之后的情景么,？曹孟德詩(shī)云：“月明星稀”，如果是圓月,，何來(lái)的“滿天星”,？只有月落之后且天未曉時(shí)才會(huì)有“滿天星”,。

這首七絕寫得渾圓灑脫，如行云流水,，看似不經(jīng)意,，實(shí)則匠心獨(dú)運(yùn)，將自己與客人同游湖上的歡快心情毫無(wú)痕跡地溶于流利的詩(shī)語(yǔ)里,?！吧焓煮@飛舟畔月”是無(wú)意的，是情感驅(qū)使的自然動(dòng)作,，毫無(wú)嬌態(tài)做作,，突出一腔胸懷若谷的情懷，骨子里充滿飄蕩的豪情逸風(fēng),；“抬頭邀下滿天星”是特意的,，是“伸手驚月”后的遐想使然。章法平緩而似自然成,，余韻寬闊,，反復(fù)吟詠不厭。

湖上 翻譯 湖上這首詩(shī)翻譯篇十五

[唐代]白居易

湖上春來(lái)似畫圖,，亂峰圍繞水平鋪,。

松排山面千重翠，月點(diǎn)波心一顆珠,。

碧毯線頭抽早稻，青羅裙帶展新蒲,。

未能拋得杭州去,，一半勾留是此湖。

西湖的春天,，像一幅醉人的風(fēng)景畫,。群山環(huán)繞，湖水汪汪一碧,，水平如鏡,。

松樹在山上排開(kāi)層層一片翠色，一輪圓月映入水中,，好像一顆明珠,，晶瑩透亮，跳蕩懸浮,。

早稻猶如一塊巨大的綠色的毛毯上絨頭，舒展的新蒲像少女身上飄曳的羅裙飄帶。

我不能離開(kāi)杭州到別處去，有一半原因是留戀這風(fēng)景如畫西湖,。

亂峰：形容山峰很多,。西湖三面環(huán)山，有南高峰,、北高峰、葛嶺等,。亂,，繽亂。

排：排列松樹眾多,，故稱“排”。

點(diǎn)：明月一輪,，故稱“點(diǎn)”,。

線頭：指毛毯上的絨頭。抽：抽出,、拔出,。

裙帶：裙子上的飄帶。蒲：香蒲,，湖上生長(zhǎng)的一種水草,。

勾留：稽留，耽擱,。

這是一首描寫杭州西湖春景詩(shī),。這首詩(shī)前六句寫景，突出一個(gè)“綠”字,，后兩句寫情,，突出一個(gè)“戀”字，做到借景抒情,，情景交融,。后人評(píng)論此詩(shī)“以不舍意作結(jié)，而曰‘一半勾留’,，言外正有余情,。”全詩(shī)不僅結(jié)構(gòu)上曲折委婉，而且借景深化了詩(shī)旨,。

西湖的春天,，像一幅醉人的風(fēng)景畫，三面群山環(huán)抱中的湖面,，汪汪一碧,，水平如鏡。群峰上,，松樹密密麻麻排滿山面,，千山萬(wàn)峰顯得一派蒼翠。一輪圓月映入水中,，好像一顆明珠,，晶瑩透亮，跳蕩懸浮,。

早稻初生,，似一塊巨大的綠色地毯，上面鋪滿厚厚的絲絨線頭,；蒲葉披風(fēng),，像少女身上飄曳的羅帶群幅。一幅格調(diào)清新的山水畫圖展現(xiàn)眼前,，詩(shī)人不由發(fā)出對(duì)西湖風(fēng)光的贊美,。春色如此秀麗，作者不愿離開(kāi)杭州回京,，有一半因素就是舍不得這風(fēng)景如畫的西湖,。

詩(shī)的前三聯(lián)繪景，尾聯(lián)抒情,，全詩(shī)則情景交融,，物我劃一。首句鳥瞰西湖春日景色,，謂其“似畫圖”,。作者以具有如此濃重感情色彩的字眼兒入詩(shī)，并非偶然,。在孩童時(shí)代,，白居易曾立志要到杭州做官，心愿得酬,，自然為之欣喜,，其對(duì)杭州的深情于此可見(jiàn)一斑。此詩(shī)不僅是白居易山水詩(shī)中的佳構(gòu),，亦是歷代描寫西湖詩(shī)中的名篇之一,。

“亂峰”以下三句,，具體描繪如畫之景：群山環(huán)繞，參差不一,，湖上水面平展,；排排青松裝點(diǎn)著山巒，如重重疊疊的翡翠,，皎潔的月亮映入湖心,，象一顆閃光的珍珠，這是多么誘人的美景呵,！然而詩(shī)的旨趣并沒(méi)有凝滯在范山模水的層面上，“碧毯”二句出人意表地把筆舌轉(zhuǎn)到對(duì)農(nóng)作物的體察上,。在山水詩(shī)中嵌入農(nóng)事,，弄不好會(huì)雅俗相悖，很不協(xié)調(diào),，而白居易卻別出心裁地把農(nóng)事詩(shī)化了：早稻猶碧毯上抽出的線頭,、新蒲象青羅裙上的飄帶。如此精妙新奇的比喻本身不僅體現(xiàn)出作者對(duì)湖區(qū)人民的關(guān)懷,，使讀者由此可以聯(lián)想到正是這位自幼向往杭州的白刺史,，一到任便體恤民瘼，浚井供飲,，把杭州變成了人間天堂,，從而銘戢其德惠。同時(shí),，在詩(shī)的寫作上也是一種變格,、一種可貴的出新，它比作者描繪西湖的另一名篇《錢塘湖春行》,，立意更加新穎,，語(yǔ)言益見(jiàn)精妙。

這首詩(shī)的結(jié)構(gòu)曲折委婉,，別有情致,，特別是最后兩句“以不舍意作結(jié)，而曰‘一半勾留’,，言外正有余情,。”（《唐宋詩(shī)醇》）那么其“言外余情”是什么呢,？這得聯(lián)系作者的有關(guān)行跡和創(chuàng)作來(lái)探尋,。除杭州刺史之前，白居易原在長(zhǎng)安任中書舍人,。面對(duì)國(guó)是日荒,，民生益困的現(xiàn)實(shí),，屢屢上書言事而不被采納，眼見(jiàn)時(shí)局日危,，朋黨傾軋加劇,，便自求外任，來(lái)到杭州,。這是問(wèn)題的一方面,，另一方面是他認(rèn)為做隱士不好，做京官也不好,，只有做杭州刺史閑忙得當(dāng),，正合其意，即所謂“霅溪殊冷僻,，茂苑太繁雄,。唯此錢塘郡，閑忙恰得中,?！边@話是出自《初到郡齋寄錢湖州李蘇州》一詩(shī)，在其他篇目中尚有不少類似的說(shuō)法,，這既是作者的心里話,，也是此詩(shī)的“言外余情”。

因?yàn)椤盎识髦辉S住三年”,，白居易抱著戀戀不舍的心情離開(kāi)西湖,，這種情緒本身具有很強(qiáng)的感染力。一千多年后的今天,，西湖早已是馳名中外的湖山形勝之地,，此詩(shī)亦不脛而走，值得玩味的是如今西湖十景中的“平湖秋月”,、“蘇堤春曉”,、“三潭印月”等景觀的命名,，有的很可能是從這首《春題湖上》中的相應(yīng)詩(shī)句衍化而來(lái)的,。

從藝術(shù)上看,，《春題湖上》最精采的是中間四句,。詩(shī)人以幽麗華美的筆觸,，用一連串精妙的比喻,，勾畫出西湖的旖旎風(fēng)光,。比喻的精妙,，表現(xiàn)在比物與被比事物的密合無(wú)間上,。用翡翠比喻松樹的綠色,，用明珠比喻夜半時(shí)分高而遠(yuǎn)的明月，用碧毯細(xì)短的線頭比喻幼小的綠色秧苗,，用青羅裙飄拂的長(zhǎng)帶比喻舒展著的綠色的蒲葉,，無(wú)不妥貼入微,，真切動(dòng)人。同時(shí),，詩(shī)人對(duì)湖上春光的珍惜與愛(ài)悅的感情,，也在這幾個(gè)比喻中自然地隱隱泄出。全詩(shī)由于有了中間這四句精當(dāng)傳神的比喻,，一二句中的“似畫圖”才有了充實(shí)的具體內(nèi)容,，末兩句的“勾留”之意才得以順勢(shì)推出。

“畫圖”二字是詩(shī)眼,，下五句皆實(shí)寫畫圖中景,，以不舍意作結(jié)，而曰“一半勾留”,，言外正有余情,。

湖上 翻譯 湖上這首詩(shī)翻譯篇十六

湖上

徐元杰

花開(kāi)紅樹亂鶯啼，草長(zhǎng)平湖白鷺飛,。

風(fēng)日晴和人意好，夕陽(yáng)簫鼓幾船歸,。

1,、湖：即西湖。

2,、紅樹：開(kāi)滿了紅花的樹,。

3、亂鶯啼：形容很多黃鶯在鳴叫,。

4,、平湖：指風(fēng)平浪靜的湖面。

5,、白鷺：一種水鳥,。

6、幾船歸：有多少船只歸去,。

7,、前兩句說(shuō)，在一棵棵開(kāi)滿紅花的樹間,，無(wú)數(shù)只黃鶯在不停地鳴叫,；波平如鏡的湖面四周，生長(zhǎng)茂盛的青草,，一只只白鷺在湖面上自由飛翔,。

8、后兩句說(shuō),，在這風(fēng)和日麗,，人心舒暢時(shí)刻,，有多少船只正迎著夕陽(yáng)，吹簫打鼓地歸去了,。

黃鶯在開(kāi)滿紅花的樹上亂啼叫,，水平如鏡的湖邊長(zhǎng)著青青的小草，白鷺在湖面上翻飛,。

天氣晴朗,，陽(yáng)光明媚，游人心情舒暢,。幾只畫船吹著簫,，打著鼓踏上了歸途。

詩(shī)寫杭州西湖風(fēng)光,。前兩句寫景,，岸上紅花滿地，黃鶯亂啼,，湖中水平無(wú)波,，綠草繁茂，白鷺低飛,。這一幅繁富的景象,。有靜有動(dòng)，有高有低,，聲色俱全,，五彩斑斕，一股濃厚的春天氣息,，仿佛撲面而至,，令人振奮，使人不由地想起南朝丘遲《與陳伯之書》中有名的景句“暮春三月,，江南草長(zhǎng),，雜花生樹，群鶯亂飛,?！焙髢删滢D(zhuǎn)到寫人。詩(shī)捕捉了夕陽(yáng)西下,，游船群歸德場(chǎng)面,，輔以風(fēng)和日暖的點(diǎn)綴，把游人的勃勃興致與快心暢意寫足寫滿,。全詩(shī)以精煉的詞句概括了西湖的自然景物,，又刻繪了游人之樂(lè)，意境之美,，情調(diào)歡快,，是歷來(lái)寫西湖詩(shī)中的上乘之作,。

徐元杰（1196－1246宋代），字仁伯,，號(hào)梅野,，上饒縣八都黃塘人。早從朱熹門人陳文蔚學(xué),，后師事真德秀,。理宗紹定五年（1232）進(jìn)士，調(diào)簽書鎮(zhèn)東軍節(jié)度判官,。嘉熙二年（1238）,，召為秘書省正字，累遷著作佐郎兼兵部郎官,。淳祐元年（1241）,，知南劍州。丁母憂去官,，服除,，授侍左郎官，遷將作監(jiān),。三年,，丞相史嵩之服父喪未滿，有詔起復(fù),，元杰適輪對(duì),，力沮成命,，遷兼給事中,、國(guó)子祭酒、權(quán)中書舍人,。五年,，中毒暴卒（《全宋詞》小傳），傳為嵩之下毒,。官至工部侍郎,，謚忠愍。有文集二十五卷,，景定三年（1262）由其子直諒刊于興化,，已佚。清四車館臣據(jù)《永樂(lè)大典》輯為《楳埜集》十二卷,。

事見(jiàn)本集卷首趙汝騰序,、卷末徐直諒跋，《宋史》卷四二四有傳,。元杰自幼穎悟,，讀書過(guò)目不忘,，為文落筆輒得奇語(yǔ)。師學(xué)朱熹,。南宋紹定五年進(jìn)士,，累官至大堂寺少卿，兼給事中國(guó)子祭酒,，擢中書舍人,。為官"遠(yuǎn)聲色，節(jié)情欲",，"直聲聞?dòng)诔?,。杜范入相，徐元杰上書言事,，慷慨陳詞,，力主排外患，修內(nèi)政,，保境安民,。當(dāng)時(shí)朝政洶洶，奸佞用事,。淳右六年四月杜范死,，六月徐元杰指爪忽裂，暴疾而亡,。三學(xué)諸生,，伏闕請(qǐng)?jiān)福赶导槿硕竞?，御旨交大理寺審理,，事竟不白。著有《梅野集》十二卷,，傳于世?/p>

湖上 翻譯 湖上這首詩(shī)翻譯篇十七

湖上春來(lái)似畫圖,，亂峰圍繞水平鋪。

松排山面千重翠,，月點(diǎn)波心一顆珠,。

碧毯線頭抽早稻，青羅裙帶展新蒲,。

未能拋得杭州去,，一半勾留是此湖。

1,、蒲：菖蒲,，多年生草本植物。

2、勾留：逗留,，停留,。

白居易在杭州刺史任上三年，西湖美景幾被寫盡,。此詩(shī)別出心裁,，以“湖”字起結(jié)，緊扣“湖上”“春”,，描繪了一幅西湖春圖,。首句帶出詩(shī)眼“畫圖”，總領(lǐng)全篇,，次句先繪出圖畫的骨架。頷聯(lián)點(diǎn)染前句,，“排”“點(diǎn)”令人想起繪畫的點(diǎn),、染，體現(xiàn)出入眼極深的功力,；“千重翠”與“一顆珠”相互映襯,，更見(jiàn)出松山之茂密與月輪之瓏玲,。頸聯(lián)別寫湖邊農(nóng)事，以“碧毯線頭”形容早稻之特出,，實(shí)為一般人所道不出者,；以“青羅裙帶”形容新蒲之嬌嫩，物態(tài)新出。尾聯(lián)以不舍意作結(jié),，“一半勾留”總結(jié)畫圖美景及州民農(nóng)事,，留另一半任人猜想，也許留戀的還有吏隱的生活和對(duì)政治亂象的逃避,。

湖上 翻譯 湖上這首詩(shī)翻譯篇十八

花開(kāi)紅樹亂鶯啼，草長(zhǎng)平湖白鷺飛,。

風(fēng)日晴和人意好,，夕陽(yáng)簫鼓幾船歸。

在那開(kāi)滿了紅花的樹上,，歡躍的群鶯在不停的鳴叫,；西湖岸邊已長(zhǎng)滿了青草，成群白鷺在平靜的湖面上翻飛,。暖風(fēng)晴和的天氣,，人的心情也很好,，趁著夕陽(yáng)余暉,，伴著陣陣的鼓聲簫韻,，人們劃著一只只船兒盡興而歸,。

1、湖：指杭州西湖,。

2,、紅樹：指開(kāi)滿紅花的樹。

3,、亂鶯啼：指到處都是黃鶯的啼叫,。

4,、長(zhǎng)：茂盛。

5,、人意：游人的心情,。

6,、簫鼓：吹簫擊鼓,，指游船上奏著音樂(lè)。

7,、幾船歸：意為有許多船歸去,。

這是一首春游西湖的詩(shī)。開(kāi)頭兩句著力寫出了湖上的風(fēng)光,，亂鶯紅樹,，白鷺青草，相映成趣,，生意盎然,。在風(fēng)和日麗的艷陽(yáng)天里，人們欣賞湖上風(fēng)光,，心情該是多么舒暢,；趁著夕陽(yáng)余暉，伴著陣陣的`鼓聲簫韻,，人們劃著一只只船兒盡興而歸,，這氣氛又是多么熱烈。全詩(shī)語(yǔ)言清新流利,，景物絢爛多姿,，用音響和色彩繪出了一幅歡樂(lè)的湖上春游圖。