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《蝶戀花·暖雨晴風(fēng)初破凍》篇一

暖雨晴風(fēng)初破凍,，柳眼梅腮,，已覺春心動。酒意詩情誰與共,？淚融殘粉花鈿重,。

乍試夾衫金縷縫，山枕斜欹,，枕損釵頭鳳,。獨抱濃愁無好夢，夜闌猶剪燈花弄,。

此詞《唐宋諸賢絕妙詞選》,、《草堂詩余別集》、《古今詞綜》等都題作“離情”,，而《草堂詩余別集》還注云：“一作春懷”,。由此看來，這些恐均非原題,，是后人據(jù)詞作內(nèi)容添加的,；此外，“春懷”與“離情”確也概括了詞作的主要內(nèi)容,。從詞作的內(nèi)容與風(fēng)格來看,，這首詞當(dāng)寫于詞人婚后不久，夫妻小別,，李清照獨居時,。

“暖日晴風(fēng)初破凍，柳眼梅腮,，已覺春心動”,。開首三句，詞人放眼室外,，由春景落筆,。但見初春時節(jié)，春風(fēng)化雨,，和暖怡人,，大地復(fù)蘇，嫩柳初長,，如媚眼微開,，艷梅盛開，似香腮紅透，到處是一派春日融融的景象,。詞人前期生活雖然沒有大的波折,，但以其獨具的才情、細膩的情感,，以及對外部世界敏銳的感悟,、強烈的關(guān)注，常有出人意表之想,。表現(xiàn)在詞作里,，就是經(jīng)常慧心獨照,，發(fā)人所未發(fā)，見人所未見,?！芭涨顼L(fēng)”似還不足以表達春天到來的特征，而緊接以“柳眼梅腮”（此句歷來被稱為“易安奇句”）,，則使到來的春天更直接,、更形象。李商隱在《二月二日》一詩中有“花須柳眼各無賴,，紫蝶黃蜂俱有情”,，蘇軾在《水龍吟》詞中描繪柳葉情狀是“縈損柔腸，困酣嬌眼,，欲開還閉”,。看來女詞人受此啟發(fā),，抓住兩個極具特點的事物,，寫出春天的生機。第三句的“已覺春心動”,，從語意上看,，是對春天來臨總的概括，實亦是自己懷春之情已動之流露,。詞人游春,、賞春，目睹良辰美景,，必有所思,，這句也暗啟后二句詞人所抒發(fā)的情思：“酒意詩情誰與共？淚融殘粉花鈿重,?！迸~人的細膩、敏感的思緒與感悟進一步強化，面對如此大好春光,，自然便聯(lián)想到自己獨處深閨,，孤棲寂寞，這與往日和丈夫趙明誠一齊把玩金石,，烹茗煮酒,，賞析詩文的溫馨氣氛形成強烈反差。一個“誰與共”,，道出此刻詞人內(nèi)心的苦澀,。緊接著詞人用一個細節(jié)來進一步形容自己內(nèi)心的苦澀，淚水流淌,，臉龐上的香粉為之消融,，心情沉重以致覺得頭上戴的花鈿也是沉甸甸的。

詞作的下片,，詞人以細微的筆觸,，緊承上片末句，著重刻畫自己具體的閨中寂寞生活,?！罢г噴A衫金縷縫，山枕斜欹,，枕損釵頭鳳,。”春暖天晴,，春裝初試,，然而詞人卻足不出戶，去觀賞那美好的春景,，卻斜倚在山枕上,，以致把精美的釵頭鳳給壓壞了?！吧秸怼?，即檀枕，因其如“凹”形,，故稱山枕,。詞人不出戶觀賞春景，是因怕良辰美景觸引傷感之情,，二是表明其心境郁悶,，慵懶至極。一個“損”字,，也暗示詞人慵懶,、無精打彩,。末二句：“獨抱濃愁無好夢，夜闌猶剪燈花弄,?！背畋緹o形，卻言“抱”,，可見此愁對其來說有多“濃”,，多重，更何況是“獨抱”,，此情更是難堪,。“無好夢”,，是說現(xiàn)實很寂寞無聊,，想在夢中去尋求慰藉，但卻始終無法進入夢鄉(xiāng),，直至夜闌人靜之時,，仍剪弄燈花，以排遣愁懷,。“猶”字寫活了詞人百無聊賴的情態(tài),。此外,，剪弄燈火，古時婦女常藉以卜數(shù)夫君之歸期,。這兩句寫得極為細致,、生動，看似毫不經(jīng)意,，如敘寫生活本身,，實是幾經(jīng)苦煉，沒有生活經(jīng)歷和深厚的藝術(shù)功力是無法寫就的,。清詞論家賀裳評這兩句為“入神之句”（《皺水軒詞筌》）,。

《蝶戀花·暖雨晴風(fēng)初破凍》篇二

暖雨晴風(fēng)初破凍，柳眼梅腮,，已覺春心動,。酒意詩情誰與共？淚融殘粉花鈿重,。

乍試夾衫金縷縫,，山枕斜欹，枕損釵頭鳳,。獨抱濃愁無好夢,，夜闌猶剪燈花弄,。

《蝶戀花·暖雨晴風(fēng)初破凍》是宋代女詞人李清照的作品。此詞開頭三句描繪風(fēng)和日暖的大好春光,，渲染一種令人陶醉的環(huán)境氣氛,。“酒意”兩句筆鋒陡轉(zhuǎn),，感情產(chǎn)生波瀾,，由惜時賞春之愉悅轉(zhuǎn)為傷春懷遠之幽怨。下片意脈承前而來,。剛試著穿上的春衣夾衫是金線縫制的,。因無心緒只在屋中悶坐，斜倚著山形的繡枕,，頭上的首飾釵頭鳳都壓偏了,。獨自滿懷愁緒，連好夢都無法做成,，夜深時還在剪弄著燈花,，盼望有一個好的兆頭。全詞從白天寫到夜晚,，刻畫出一位熱愛生活,、向往幸福、刻骨銘心地思念丈夫的思婦形象,。

暖暖的雨,，暖暖的風(fēng)，送走了些許冬天的寒意,。柳葉長出了,，梅花怒放了，春天已經(jīng)來了,。端莊的少婦,，也被這春意撩撥起了愁懷。愛侶不在身邊,，又能和誰把酒論詩呢,？少婦的淚水流下臉頰，弄殘了搽在她臉上的香粉,。

少婦試穿金絲縫成的夾衫,，但心思全不在衣服上面。她無情無緒的斜靠在枕頭上,，把她頭上的釵兒壓壞了,，她也茫然不顧。她孤單的愁思太濃,，又怎能做得好夢,？惟有在深夜里呵,，手弄著燈花，心里想著愛侶,。

⑴初破凍：剛剛解凍,。

⑵柳眼：初生柳葉，細長如眼,，故謂“柳眼”,。梅腮：梅花瓣兒，似美女香腮,，故稱“梅腮”,。

⑶花鈿（diàn）：用金翠珠寶等制成花朵的首飾。

⑷乍：起初,，剛剛開始,。金縷縫：用金錢縫成的農(nóng)服。

⑸山枕：即檀枕,。因其形如“凹”,，故稱“山枕”。欹（qī）：靠著,。

⑹釵頭鳳：即頭釵,，古代婦女的首飾。因其形如鳳,，故名,。

⑺夜闌：夜深。燈花：燈蕊燃燒耐結(jié)成的花形,。

此詞《唐宋諸賢絕妙詞選》、《草堂詩余別集》,、《古今詞綜》等都題作“離情”,，而《草堂詩余別集》還注云：“一作春懷”。由此看來,，這些恐均非原題,，是后人據(jù)詞作內(nèi)容添加的；此外,，“春懷”與“離情”確也概括了詞作的主要內(nèi)容,。

閨情、傷別,，在中國古代詩詞創(chuàng)作中,，大約也算是永恒的主題之一了。但是,，在李清照之前,，真正出自少女作家之手,，而又能以純情的筆致、高雅的格調(diào)來曲寫閨事的作品,，并不多見,，更不要說能透過閨情這一側(cè)面，反映出一個人心靈的歷史,，折射出某時代的治亂滄桑了,。

李清照的這首《蝶戀花》雖然很難確切系年，但在她的同類題材的作品中,，既不像早年之作《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》,，寫出了青年夫妻間特有的別離相思之苦；也不似她晚年的《孤雁兒·藤床紙帳朝眠起》,，借詠梅來抒發(fā)備嘗戰(zhàn)亂流離,、伉儷生死睽隔的凄楚情懷。這首詞中,，抒情主人公,，生活依然安定，情感亦較深沉,，整篇以高雅的`精神生活為基點,，寫她同丈夫趙明誠暫別后的孤寂落寞。上片前三句,，既以明麗的色彩描繪早春持有的風(fēng)物,，也表現(xiàn)出對生活的信心、期望和熱愛,。她不寫料峭春寒,，而選擇了“暖雨晴風(fēng)”；“柳眼梅腮”,，更以擬人之筆,，細膩地描摹出她對萬物復(fù)蘇的審美情感?！傲邸?，是說楊柳初生的嫩葉象人剛剛張開的睡眼；“梅腮”則創(chuàng)造性地刻畫出早梅花發(fā)時的生動意象,。梅在落葉果樹中是花發(fā)最早的一種,，它的：花先葉開放，又往往兩朵齊出,，或呈淡紅,，或呈粉白，用少女的雙腮比擬它,，可謂一字傳神,?！耙延X春心動”，既象是說大自然透出了春的信息,。又似景物觸動了縷縷春愁,。“酒意詩情誰與共?”這近乎內(nèi)心獨白的一句,，便把別后相思與失落之感直接道破了,。但這句貌似直露，實則含蓄,，其中高度凝煉地概括了趙李二人夫妻生活所獨具的豐富內(nèi)容,；李清照和趙明誠都是詩人和學(xué)者。論創(chuàng)作天才,，趙不及李,；講學(xué)者氣質(zhì)李遜于趙。李清照天才秀出,，其作品“俯視巾幗”,、“壓倒須眉”；趙明誠治學(xué)精慎,，每能“援碑刻以正史傳”,；夫妻各有所長，巧妙互補,，達到了“意會心謀,，目往神授”的入化境界。李清照在趙明誠死后,，為他的學(xué)術(shù)著作《金石錄》所寫的《后序》中,，就曾深情地追懷他們共同創(chuàng)造的、交織著文藝,、學(xué)術(shù),、愛情的美好經(jīng)歷。結(jié)婚之初,，趙明誠還在“太學(xué)”作學(xué)生,，“每朔望謁先出”,，就往往“質(zhì)衣取半千錢,，步火相國寺，市碑文,、果實歸,，相對展玩咀嚼”；后來趙明誠出為郡守,，更是“竭其俸入”,，以賄金石,、圖籍，就連李清照也為之“食去重肉,，衣去重采”,，而以摩蕊彝鼎，?？笔穫?，指摘疵病，其析疑義為最大的樂趣,。所以“酒意詩情誰與共冬決不是尋常士大夫的花前月下,，淺醉低吟，而是指更深刻,、更豐富,、更高雅，甚至更崇高的精神生活,。這種生活的暫時中斷,，怎能不令人感到難以忍受的精神失落?所以難怪獨坐相思，淚融殘粉,，就連頭上所戴的些許首飾,，也覺得無比沉重而不勝負荷了。

下片選取了閨中生活的三個典型細節(jié),，分層次,、多側(cè)面地刻畫了李清照的孤寂情懷。乍試夾衫,，山枕獨倚,，夜弄燈花，把“酒意詩情誰與共”的內(nèi)心獨自,；化成了生動的視覺形象,。特別是最后兩句，借用古人燈花報喜之說,，其深夜剪弄,，就不只為了消解濃愁，而更透出了對丈夫早歸的熱切期待,。