人的記憶力會隨著歲月的流逝而衰退,，寫作可以彌補記憶的不足，將曾經(jīng)的人生經(jīng)歷和感悟記錄下來,，也便于保存一份美好的回憶。相信許多人會覺得范文很難寫,？以下是我為大家搜集的優(yōu)質(zhì)范文,，僅供參考，一起來看看吧

蝶戀花 原文 蝶戀花詩詞翻譯篇一

朝代：清代

作者：納蘭性德

原文：

又到綠楊曾折處,，不語垂鞭,，踏遍清秋路。衰草連天無意緒,，雁聲遠(yuǎn)向蕭關(guān)去,。

不恨天涯行役苦，只恨西風(fēng),，吹夢成今古。明日客程還幾許,，沾衣況是新寒雨。

又來到昔日折柳相送友人的故地,，騎馬默默垂鞭徐行，心緒沉沉惝恍迷離,，在無望的秋思之途踏行,。衰草無邊已了無生趣,。大雁遠(yuǎn)去關(guān)塞遙遠(yuǎn),；

天涯羈旅之苦卻也無妨，只可恨那西風(fēng)，吹散吹滅了多少穿越古今的美夢,？明天,，行程還在延續(xù)，乍寒的新雨打濕衣衫 ,，更覺凄冷孤單,。

一如納蘭性德大多數(shù)作品,，情深意長，迷惘感傷——但這還不足以使這首詞成為同類作品中的佳構(gòu),。細(xì)細(xì)咂摸,，這首詞里最讓人心動,、也最讓人難忘的特質(zhì),，是那穿越時空的的思念,。在古詩里，所有的思念,，其實都與時空的隔絕有關(guān),。地域遼遠(yuǎn),，路途坎坷,，加上交通不便,，遙遠(yuǎn)的想念便更讓思客刻骨銘心,；而人生無常,，盛時難再，加上紅顏易老,，時間的無情便更使離人驚心動魄,。時空的阻隔也就催生出許多衰感頑艷,、絕望痛切的相思。先看首句,，“又到綠楊曾折處”,，詩人不直陳痛楚，而將其深隱于“綠楊”依依之中,，這種隱忍使情意又深了一層。更重要的是,，一個“又”一個“曾”,，完成了時空上的移位與重疊,。故地重游,，綠楊依舊,，一如當(dāng)初折柳相望,、依依不舍之時（因“柳”與“留”諧音,，古人在送別時有折柳相送的習(xí)俗）——誰料如今物是人非，竟只剩下自己孤獨漫游,。昨天——今天,，兩個既同又異,，亦幻亦真的片斷,，彼此交疊,，詩句便多了一層深婉迷離的意趣,。這種不經(jīng)意（這種不經(jīng)意的寫法必定經(jīng)過詩人精妙的提煉才不露斧痕）營造的時空上的錯亂,，近乎幻覺,，也接近了思念的極致。試想一下,，若不是最深沉最痛切的思念又怎么令人如此恍惚,、迷惘？承接首句,，“不語垂鞭，踏遍清秋路”,，看似平鋪而下,，其實布局精巧,?！安徽Z”承接首句的惝恍迷離的狀態(tài),，而“垂鞭”已將詩人的思緒引回到現(xiàn)實之中,?！按贡蕖币庵冈娙诵木w沉重,，縱馬緩行,。馬足所及,，又輕輕勾連“踏遍”一句。從時間上看,，這兩句完成了從“昨”到“今”的交接，回憶轉(zhuǎn)瞬即逝,，只剩下冰冷的現(xiàn)實、意念成灰的自己,；而從空間上看,，這兩句將思緒由“折柳處”引向了“衰草連天”更為廣褒的空間,。于是詩人在現(xiàn)實中痛感自己的孤單無依,，也不得不面對無邊無際的“清秋”“衰草”,，無力地抵擋著秋意凄涼的侵蝕。意猶未盡,，“雁聲”又將秋意帶到“蕭關(guān)”（在古代為西北的一處要塞）更遙遠(yuǎn)的地域；一個“遠(yuǎn)”字,，令愁情綿延不盡,。下片的“天涯”收結(jié)了上文,，也極言“行役”之遙遠(yuǎn)之漫長。分明苦不堪言,，偏偏還說“不恨”,，翻出新意,，更為后文“只恨西風(fēng)”伏筆——原來還有可恨之事甚于“天涯行役”之苦,。 “只恨西風(fēng),，吹夢成今古”，出語新巧,、奇警,，含意蘊藉,、深長,?！按祲簟敝f不是首創(chuàng),，較早見于南朝民歌《西洲曲》：“南風(fēng)吹我意,，吹夢到西洲”,。但兩者各盡其妙,，并不雷同,。風(fēng)吹夢,，本來給人以無限迷朦,、無盡悵惘的意味,，由典故中的熏暖的“南風(fēng)”變?yōu)榭珊薜摹拔黠L(fēng)”,，卻陡增了幾分凌厲,、殘酷的意味,。如果說南風(fēng)是傳遞愛情的浪漫信使，為何西風(fēng)卻要一下子將美夢吹散吹滅,？只因詩人所要抒發(fā)是天涯羈旅,、人各一方的怨恨,，而不是《西洲曲》中少年春心萌動、欲訴相思的閑愁,。把夢吹成了“今古”應(yīng)屬詩人首創(chuàng)，妙就妙在：它在前面對空間極力拓寬的基礎(chǔ)上,，進(jìn)而完成了對時間的無限延伸——于是,，詩歌的時空結(jié)構(gòu)便變得更加遼闊,、蒼茫了,。試想一下,，詩人踟躕于無邊秋色之中，正夢沉沉地懷想曾有的美好時光,，忽然一陣無情的西風(fēng)將一切剪碎,、摧毀,，記憶中的那個人、那些事隨風(fēng)而逝,，頓時變遙不可及,；與佇立于西風(fēng)中的孤單凄然的自己,，更是隔著無盡歲月的重重阻隔——就像一個在今日,、一個在古代,，隔著無可逾越的鴻溝,。這種無望的相思,，讓人想不起,，又放不下,，記不清,，又忘不了,，這是怎樣的一種痛楚??！相比之下,，詩人才說天涯行役的苦又算什么呢,？再一細(xì)想,，改變我們記憶與人生的,，難道只是西風(fēng)嗎,？詩人用的是移情手法而已。人世間,，多少?？菔癄€,，變成了一回眸的滄海桑田,；多少刻骨銘心,，變成了一轉(zhuǎn)身的珍重再見——誰又找出真正的主犯,？而“西風(fēng)”只是恰好具有無情,、殘酷的特征,，便成了詩人發(fā)泄怨恨的對象,。最后以“明日客程”收結(jié),，“明日”,，意味著時間在綿延,，“客程”,，意味著空間還在擴大，“新寒”更使詩人驚覺時間流逝與生命匆促,。一片“雨”色里，全詩籠罩在朦朧凄冷的情調(diào)之中,?？偠灾谶@首短小的詞里,，詩人著意拓展了詩歌的時空,，遂令天之悠悠,、地之茫茫,，無時不懷想,，無處不相思,，寫出了思念之極致。這份穿越時空的思念,，才是真正的“地久天長”,。

蝶戀花 原文 蝶戀花詩詞翻譯篇二

窗外綠陰添幾許,。剩有朱櫻,，尚系殘春住,。老盡鶯雛無一語,。飛來銜得櫻桃去。

坐看畫梁雙燕乳,。燕語呢喃,，似惜人遲暮,。自是思量渠不與。人間總被思量誤,。

當(dāng)日的雛鶯已經(jīng)長成,，它悄悄地飛來,，銜了顆櫻桃又飛去了,?？茨谴巴獾木G樹,，又添了多少濃陰,，只剩下紅艷艷的櫻桃，似乎要把殘春留住,。

獨自坐著,，靜看那畫梁上雙燕在乳雛,。燕語呢喃,，像在惋惜我已年華遲暮。我自個兒在想念著他,，燕子自然是不懂得的,。唉,，人間總被相思所誤,。

朱櫻：深紅色的櫻桃。古代視為珍果,。左思《蜀都賦》：“朱櫻春熟,。”

鶯雛：幼鶯,。

畫梁：雕花繪畫的梁柱。雙燕乳,，雙燕在哺育幼燕,。

遲暮：比喻衰老,。

渠不與：謂心中人不能與共晨夕。

渠：俗稱他人曰渠,。

思量：相思,。

這首《蝶戀花》是王國維的代表作之一，全詞抒寫傷春怨別之情,，寄寓對于人生的看法,，其哲理意味并不很濃烈，而細(xì)加吟繹,，仍可見它與傳統(tǒng)的傷春怨別詞有所不同,。

詞的上片側(cè)重描寫傷春情緒,。

“窗外綠陰添幾許”起拍設(shè)問。一開始便將讀者的注意力吸引住。因為綠陰增添,，意味著春色衰減,；經(jīng)此一問不能不跟著察看窗外景象的變化。

“剩有朱櫻,，尚系殘春住”,。接著回答設(shè)問,。如此一問一答,，即勾畫出一幅綠肥紅瘦的暮春景象圖,。原來詞人關(guān)心的不是綠陰添加了多少而是還有幾許春意,。這時剩下的只有櫻桃,，抓住春天的裙角,，不肯放春歸去,。詞人無一字提及惜春，但惜春之意已現(xiàn),。

“老盡鶯雛無一語,，飛來銜得櫻桃去?！倍Y(jié)拍又在這圖中添上一筆,，謂春天已是如此凋殘,，黃鶯兒還要將此唯一為春天留下標(biāo)志的櫻桃銜走，表現(xiàn)出其對于春天的憐惜情狀,。以上所寫,，雖為一般自然物象，看似與社會人生無關(guān),，而自然物象的變化,，卻處處牽動人心。

下片由傷春轉(zhuǎn)入怨別,，專講社會人生,。

“坐看畫梁雙燕乳,。燕語呢喃,，似惜人遲暮”,。點出了上片之景全是詞人在室內(nèi)所見，窗外已無春意。詞人將目光移及畫梁雙燕,，希望能獲取一些安慰,，卻見畫梁間小燕子，呢喃細(xì)語,，像是為人們失去美好的春天感到惋惜,。而小燕子之成雙成對，相親相愛,，同樣也引起了主人公的怨別情緒,。眼中所見乃心中所想，這一句反襯出詞人的孤寂和凄涼,。因為此時的主人公正是獨自一人“坐看畫梁雙燕”,。這是由眼前物景所觸動的無端煩惱。此時此刻,，主人公多么希望能夠像畫梁雙燕那樣,，與自己所思的人在一起。

“自是思量渠不與,。人間總被思量誤,。”這是詞人的感嘆,。由此將詞人帶回現(xiàn)實中來,，先前所想是不可能實現(xiàn)的。鶯鶯燕燕飛來飛去,，歡欣鼓舞,，是因為他們從不“思量”的緣故，世間之人之所以有遲暮之感,，有許許多多的煩惱,，是被“思量”所誤呀！這里,，主人公埋怨自己的“思量”不為對方所理解,。在現(xiàn)實面前，經(jīng)過再三“思量”,，終于有所覺悟,，認(rèn)識到：“思量”是人生痛苦的根源。這就是全詞所寫惜春怨別情狀所要說明的道理,。所謂“思量”,，可以解作相思，但不僅僅局限于此,，還包括對于自然界的變化以及社會人生變化的一種“憂患意識”,。當(dāng)然,，詞作所寫傷春怨別情緒，都是“思量”的具體內(nèi)容,。

如果從字面上看,，這首詞所寫傷春怨別情緒，似乎人皆有之,，不見得有何特別之處,，但是，如果聯(lián)系作者的人生觀及其對于世界的看法,，就可發(fā)現(xiàn)這首詞所寫的情緒,，內(nèi)容很不一般,。王國維對于人生懷有“極深之悲觀主義”,，他認(rèn)為人生縛于生活之欲，只是痛苦而已,。所謂傷春怨別情緒,，實際上也是生活之欲的體現(xiàn)。他主張文字及美術(shù),，應(yīng)當(dāng)遺棄一切“關(guān)系”與“限制”才能得到解脫,。因此，這首詞對于“思量”的看法,。當(dāng)與這種在生活之欲中求解脫的思想有關(guān),。這就是說他已經(jīng)認(rèn)識到，對于自然物象變化的傷感情緒,，對于悲歡離合的怨恨情緒,，一切“思量”都將帶來痛苦，但是這種痛苦又是很難解脫的,。他把這一人生體驗,，即人生哲理，寫到詞中來,，指出“人間總被思量誤”,，這卻是前人所未曾道及的。

此詞為詞人于1907年春作于海寧,。當(dāng)時詞人剛剛?cè)刖?，歷任學(xué)部總務(wù)司行走、圖書局編譯,、名詞館協(xié)修,。詞人懷著哀怨無奈的情緒寫下了這首詞，這其中也包含了個人的心曲和時代的苦悶,。

蝶戀花 原文 蝶戀花詩詞翻譯篇三

獨向滄浪亭外路,，六曲闌干,，曲曲垂楊樹。展盡鵝黃千萬縷,，月中并作濛濛霧,。

一片流云無覓處，云里疏星,，不共云流去,。閉置小窗真自誤，人間夜色還如許,。

獨自游覽滄浪亭外的景色,，彎曲的欄桿旁，種滿了垂楊樹,。它們展開萬縷枝條,，鵝黃的顏色在月色下像是濛濛的霧氣。

天上的云彩找不到了,，云彩里的疏星,，卻沒有和云彩一起移動。我平時閉門苦讀,，真是辜負(fù)了這里的夜色啊,。

蝶戀花：又名“鳳棲梧”“鵲踏枝”等。唐教坊曲名,，后用為詞牌名,。《樂章集》《張子野詞》并入“小石調(diào)”,，《清真集》入“商調(diào)”,。雙調(diào)，六十字,，上下片各四仄韻,。

滄浪亭：蘇州城南之名勝。北宋慶歷五年（1045年）,，詩人蘇舜欽流寓吳中,，購得園址，傍水構(gòu)亭名“滄浪”,，作《滄浪亭記》,，自號“滄浪翁”。

六曲闌干：指彎曲迂回的欄桿,。闌干,，即欄桿。

鵝黃：此處以顏色代指初春的楊柳,。

不共：不和,、不與,。

閉置小窗：即指代閉門讀書。閉置,，有禁閉的意思,，這里是指自我禁閉。

自誤：指自己耽于閉門讀書,，辜負(fù)了窗外美好的夜色,。

如許：像這樣，指如此美好,。

《蝶戀花·獨向滄浪亭外路》載于《苕華詞》,，是王國維的早期作品，當(dāng)作于清德宗三十一年（1905年）春王國維任蘇州師范學(xué)堂教習(xí)之時,。當(dāng)時作者自海寧返回蘇州,，在滄浪亭外獨步時即興寫下此詞。

此詞上片寫作者在滄浪亭外散步時所見夜景,。蘇州師范學(xué)堂與滄浪亭一路相隔,。滄浪亭秀美的景色是作者早已熟知的,，在月色中詩人禁不住又漫步來到這園林勝地,。“獨向滄浪亭外路”——沒有結(jié)伴出游的喧嘩,，沒有行色匆匆的煩惱,，所謂“無我之境人唯于靜中得之”，要的就是那份能夠“以物觀物”的從容與安靜,。這時詞人的心態(tài)是安詳平和的,，這種心態(tài)最適宜發(fā)現(xiàn)美?！蔼殹弊謱懗隽俗髡邔胬送び芍缘南矏酆妥约号c眾不同的月夜賞景的審美,。王國維在蘇州師范教習(xí)期間，講授哲學(xué),、心理學(xué),、邏輯學(xué)等課程，并不為時人所重,。這個“獨”字就是詩人當(dāng)時心境的寫照,。“滄浪亭”取“滄浪之水清兮,，可以濯吾纓,；滄浪之水濁兮，可以濯吾足”之意,，而這高雅的情趣正是和詩人的內(nèi)心世界是相通的,?！傲@干，曲曲垂楊樹”的柔美就不同于《青玉案》中“西風(fēng)林下,，夕陽水際”的凄美,；“鵝黃”的嬌艷也不同于夕陽的慘淡。當(dāng)然“六曲闌干,，曲曲垂楊樹”和“展盡鵝黃千萬縷”是從馮延巳《蝶戀花》的“六曲闌干偎碧樹,，楊柳風(fēng)輕，展盡黃金縷”化來,，但接下來的一句“月中并作濛濛霧”就有了一個從薄暮到月出的時間推移,。作者是傍晚來此散步的，所以看到“展盡鵝黃千萬縷”的柳絲,；然后在不知不覺中夜色已至,，月明星出，那千萬縷的柳絲就漸漸變成一片濛濛之霧了,。這景色就與馮延巳那首詞的景色不同,，而相似于張若虛《春江花月夜》的醇美與朦朧。

詞的下片是寫詞人在滄浪亭外獨步時所見到的天上夜景,。月光下,，滄浪亭曲折的回廊石欄包裹在層層楊柳之中。那千萬枝條正展現(xiàn)出鵝黃嫩綠來,，在微微月光的籠罩下,，形成一片朦朧的霧氣?！耙黄髟茻o覓處,，云里疏星，不共云流去,?！币股畛粒焐显械囊黄髟埔扬h逝不見,，只有掩映在薄云中的稀稀疏疏的星點,，不曾隨流云的飄逝而離去，反而顯得更加明亮了,。夜空寧靜而澄澈,。這里邊也有一個時間的推移：剛才有一片浮云遮住了幾顆星星，現(xiàn)在再一抬頭,，忽然發(fā)現(xiàn)那片浮云已消散得無影無蹤,，而剛才不見了的那幾顆星星又在原來的'位置閃耀。這景色引人品味,，但它與詩的“比興”是不同的,。詩的比興用意一般比較明顯,，意思雖各有不同，但表達(dá)得都很明確,。詞的“境界”則不像詩的“比興”那么明確,，它僅僅停留在給讀者一種觸發(fā)而不能落實的狀態(tài)。而其美感也正存在于這種引發(fā)讀者豐富聯(lián)想的言外意蘊之中,。王國維這幾句詞就是如此：讀者可以從“流云”領(lǐng)略到某種無常的變幻,，也可以從“疏星”聯(lián)想到某種高遠(yuǎn)的、不變的東西,，還可以從美學(xué)想到哲學(xué)甚至想到道德倫理,。這是一幅十分美麗的月下柔柳圖，作者此刻的心情也如夜空般“表里俱澄澈”,。作者在感嘆“人間夜色還如許”的同時,，也不由得要責(zé)怪自己“閉置小窗”耽擱了多時的良辰美景了?！伴]置小窗”可以有兩層含義：一層是自己過去關(guān)起門來讀書,，沒有發(fā)現(xiàn)外邊有這么好的景物可以欣賞；另一層是自己過去鉆進(jìn)人生問題的牛角尖里自尋苦惱,，沒有發(fā)現(xiàn)這種可以陶醉于其中的自然之美的解脫,。就像眼前這樣的景色，當(dāng)人擺脫了世俗的煩惱和人生問題的考慮,，全身心地投入審美的愉悅,，就會發(fā)現(xiàn)原來這個世界的夜色也是如此美麗的。

全詞上下兩片聯(lián)成一個有機的整體,，寫出了夜色的可愛與美麗，其中也蘊涵了作者的人生感悟,。詞中集中選擇了兩個鏡頭,，一是月下柳林，一是天上云星,，景物不多,，卻立體地寫出了春夜的美妙可人，藝術(shù)上十分成功,。

蝶戀花 原文 蝶戀花詩詞翻譯篇四

辛苦最憐天上月,，一昔如環(huán)，昔昔都成玦,。若似月輪終皎潔,，不辭冰雪為卿熱。

無那塵緣容易絕,，燕子依然,，軟踏簾鉤說,。唱罷秋墳愁未歇，春叢認(rèn)取雙棲蝶,。

最憐愛那天空辛苦的明月,，一月之中只有一夜是像玉環(huán)一樣的滿月，其它時候都像是不完整的玉玦,。如果能夠像天上的圓月,，長盈不虧，那么我作為冰雪,，將不惜為你融化,。

無奈塵世的情緣最易斷絕，而不懂憂愁的燕子依然輕輕地踏在簾鉤上,，呢喃絮語,。我在秋日，面對你的墳塋,，高歌一曲,，然而愁緒絲毫沒有削減。我是多么希望能和你像春天里雙飛雙宿的蝴蝶那樣在草為里嬉戲啊,。

一昔句：昔,，同“夕”，見《左傳·哀公四年》：“為一昔之期,?！鲍i（jué）玉玦，半環(huán)形之玉,，借喻不滿的月亮,。這句是說，一月之中,，天上的月亮只有一夜是圓滿的,，其他的夜晚就都是有虧缺的。

不辭句：引用一則典故,。荀粲之妻冬天高燒病重,，全身發(fā)熱難受。荀粲為了給妻子降溫,，脫光衣服站在大雪中,，等身體冰冷時回屋給妻子降溫。卿,，“你”的愛稱,。《世說新語?惑溺》謂：“荀奉倩（粲）與婦至篤，冬月婦病熱,，乃出中庭,，自取冷還，以身熨之,?！?/p>

無那：無奈，無可奈何,。

軟踏句：意思是說燕子依然輕輕地踏在簾鉤上,，呢喃絮語。

唱罷句：唐李賀《秋來》：“秋墳鬼唱鮑家詩,，恨血千年土中碧,。”這里借用此典表示總是哀悼過了亡靈,，但是滿懷愁情仍不能消解,。

春為句：認(rèn)取，注視著,。取,，語助詞。此句意思是說,，花為中的蝴蝶可以成雙成對,，人卻生死分離，不能團(tuán)聚,，故愿自己死后同亡妻一起化作雙飛雙宿的蝴蝶,。李商隱《偶題二首》：“春為定是雙棲夜，飲罷莫持紅燭行,?！?/p>

這是一首悼亡詞。作者在《沁園春》一詞的小序中曾寫道：“丁巳重陽前三日,，夢亡婦澹妝素服,，執(zhí)手哽咽，語多不復(fù)能記,，但臨別有云：‘銜恨愿為天上月，年年猶得向郎圓,?！嗽~即先從“天上月”寫起。

“辛苦最憐天上月,，一昔如環(huán),，昔昔長如塊”，開篇三句凄美而清靈，說的是自己最憐愛那天空中的月亮,，一月之中,，只有一夜是如玉環(huán)般的圓滿，其他的夜晚則都如玉玦般殘缺,。在這里,，“辛苦最憐天上月”為倒裝句。中國古典詩詞中常以月的圓缺來象征著人的悲歡離合,，作者在這里說月,，實際上是在說人，說的以前自己或是入職宮禁,，或者伴駕出巡,，與盧氏聚少離多，沒有好好陪伴她,，說的是盧氏過早的逝去,，給自己留下終生的痛苦。

“但似月輪終皎潔,，不辭冰雪為卿熱”是納蘭對夢中亡妻所吟斷句的直接回答,，納蘭想象著那一輪明月仿佛化為自己日夜思念的亡妻，如果夢想真的能夠?qū)崿F(xiàn),，自己一定不怕月中的寒冷,，為妻子夜夜送去溫暖，從而彌補心中的遺憾,。

然而夢想終究難以實現(xiàn),，當(dāng)一切幻想的破滅后，納蘭的思緒回到了現(xiàn)實,?！盁o奈鐘情容易絕，燕子依然,，軟踏簾鉤說”,，無奈塵世的情緣最易斷絕，而不懂憂愁的燕子依然輕輕地踏在簾鉤上,，呢喃敘語,。此時的納蘭睹物思人，由燕子的呢喃敘語想到自己與妻子昔日那段甜蜜而溫馨的快樂時光,，于是,，他的思緒又開始飄散起來。

尾句“唱罷秋墳愁未歇,，春為認(rèn)取雙棲蝶”是納蘭對亡妻的傾訴,，表達(dá)了自己的一片癡心：在你的墳前我悲歌當(dāng)哭,，縱使唱罷了挽歌，內(nèi)心的愁情也絲毫不能消解,，我甚至想要與你的亡魂雙雙化作蝴蝶,，在燦爛的花為中雙棲雙飛，永不分離,。

全詞上片開篇三句凄美而清靈,，說的是自己最憐愛那天空辛苦的月亮；后二句是納蘭對夢中亡妻所吟斷句的直接回答,；下片前三句睹物思人,，由燕子的呢喃敘語想到與妻子昔日那段甜蜜而溫馨的快樂時光；后二句是作者對亡妻的傾訴,，表達(dá)了自己的一片癡心,。這首詞悼念亡妻，凄美之中透著輕靈,，通過對明月圓缺的觀察,，燕子呢喃的對語，蝴蝶雙飛的描寫,，反映出了對亡妻刻骨銘心的哀念,。

蝶戀花 原文 蝶戀花詩詞翻譯篇五

儂是江南游冶子，烏帽青鞋,，行樂東風(fēng)里,。落盡楊花春滿地，萋萋芳草愁千里,。

扶上蘭舟人欲醉,，日暮青山，相映雙蛾翠,。萬頃湖光歌扇底,，一聲吹下相思淚。

我是這江南浪蕩才子,，穿著閑居的常服,，在這春風(fēng)中盡情玩樂。楊花落盡,，芳草萋萋,，勾起了我滿腹愁緒。

（我）醉眼迷蒙中被人扶上了游船,，看到暮色斜陽下,，青山相對，宛如美女之眉黛,；船上的人正在湖光山色的掩映下，載歌載舞，一派歡樂景象,。山色嫵媚,，歌歡舞美，面對此情此景,，我卻不禁潸然淚下,。

儂：古吳語，指我,。

烏帽青鞋：閑居的常服,。

蘭舟：船之美稱。

雙蛾：雙眉,。以上二句以青山喻眉,，二者相映，益顯其美,。

據(jù)《元史列傳》記載,，趙孟頫雖為宋室貴胄，但生不逢時,，在元出仕為官,。雖說其官居一品，但作為宋室后裔而出仕元朝的他不僅要飽受故國之思,，而且遭到官場同僚的排擠,，因此作者想通過描寫江南游子心境的小詞寄托自己的情感，抒發(fā)內(nèi)心愁緒,。

蝶戀花 原文 蝶戀花詩詞翻譯篇六

佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì),，望極春愁，黯黯生天際,。草色煙光殘照里,，無言誰會憑闌意。

擬把疏狂圖一醉,，對酒當(dāng)歌,，強樂還無味。衣帶漸寬終不悔,，為伊消得人憔悴,。

譯文

我長時間倚靠在高樓欄桿上，微風(fēng)拂面一絲絲一細(xì)細(xì),，望不盡春日離愁,，沮喪憂愁從遙遠(yuǎn)無邊天際升起。碧綠草色,，飄忽繚繞云靄霧氣掩映在落日余暉里,，默默無言誰理解我靠在欄桿上心情,。

打算把放蕩不羈心情給灌醉，舉杯高歌,，勉強歡笑反而覺得毫無意味,。我日漸消瘦下去卻始終不感到懊悔，寧愿為她消瘦得精神萎靡神色憔悴,。

賞析

這是一首懷人之作,。詞人把漂泊異鄉(xiāng)落魄感受，同懷念意中人纏綿情思結(jié)合在一起寫,，采用“曲徑通幽”表現(xiàn)方式,，抒情寫景，感情真摯,。上片寫登樓佇望情景,。以細(xì)風(fēng)、草色,、煙光,、殘陽幾個關(guān)合著相思離愁意象，組成一幅黃昏春望圖,。上片以“春愁”為核心多層次地描摹春愁之景,，春愁之態(tài)，筆意婉約,。下片抒情,，直抒胸臆，寫詞人情深志堅,?！皵M把”、“強樂”三句辭意頓折,，寫詞人欲借疏狂之歌呼,，陶然之酣醉，謀求醉而忘憂,，歌而暫歡,，以擺脫春愁之壓抑和糾纏，卻落得個“還無味”無聊和空虛,，可見其春愁之濃深,、刻骨，竟無法排遣,。最后揭明詞人對待“春愁”果決態(tài)度：“終不悔”,。“為伊”,，方始畫龍點晴地道破春愁難遣,，為春愁憔悴無悔隱秘：為了她——那“盈盈仙子”（《曲玉管》）堅貞情愛,，我亦值得憔悴、瘦損,，以生命相托,！語直情切，挾帶著市民式激情,，真是蕩氣回腸。全詞成功地刻畫出一個志誠男子形象,，描寫心理充分細(xì)膩,，尤其是詞最后兩句，直抒胸臆,，畫龍點睛般地揭示出主人公精神境界,，被王國維稱為“專作情語而絕妙者”。

這是一首懷人詞,。上片寫登高望遠(yuǎn),，離愁油然而生?！皝幸形秋L(fēng)細(xì)細(xì)”,，“危樓”，暗示抒情主人公立足既高,，游目必遠(yuǎn),。“佇倚”,，則見出主人公憑欄之久與懷想之深,。但始料未及，“佇倚”結(jié)果卻是“望極春愁,，黯黯生天際”,。“春愁”,，即懷遠(yuǎn)盼歸之離愁,。不說“春愁”潛滋暗長于心田，反說它從遙遠(yuǎn)天際生出,，一方面是力避庸常,，試圖化無形為有形，變抽象為具象,，增加畫面視覺性與流動感,；另一方面也是因為其“春愁”是由天際景物所觸發(fā)。接著,，“草色煙光”句便展示主人公望斷天涯時所見之景,。而“無言誰會”句既是徒自憑欄,、希望成空感喟，也是不見伊人,、心曲難訴慨嘆,。“無言”二字,，若有萬千思緒,。下片寫主人公為消釋離愁，決意痛飲狂歌：“擬把疏狂圖一醉”,。但強顏為歡,，終覺“無味”。從“擬把”到“無味”,，筆勢開闔動蕩,，頗具波瀾。結(jié)穴“衣帶漸寬”二句以健筆寫柔情,，自誓甘愿為思念伊人而日漸消瘦與憔悴,。“終不悔”,，即“之死無靡它”之意,，表現(xiàn)了主人公堅毅性格與執(zhí)著態(tài)度，詞境也因此得以升華,。賀裳《皺水軒詞筌》認(rèn)為韋莊《思帝鄉(xiāng)》中“陌上誰家年少足風(fēng)流,，妾疑將身嫁與一生休?？v被無情棄,，不能羞”諸句，是“作決絕語而妙”者,；而此詞末二句乃本乎韋詞,，不過“氣加婉矣”。其實,，馮延已《鵲踏枝》中“日日花前常病酒,，鏡里不辭朱顏瘦”，雖然語較頹唐,，亦屬其類,。后來，王國維在《人間詞語》中談到“古今之成大事業(yè),、大學(xué)問者,，必經(jīng)過三種境界”，被他借用來形容“第二境”便是“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”,。這大概正是柳永這兩句詞概括了一種鍥而不舍堅毅性格和執(zhí)著態(tài)度,。

蝶戀花 原文 蝶戀花詩詞翻譯篇七

張先

移得綠楊栽后院。學(xué)舞宮腰,，二月青猶短,。不比灞陵多送遠(yuǎn)，殘絲亂絮東西岸,。

幾葉小眉寒不展,。莫唱陽關(guān)，真?zhèn)€腸先斷,。分付與春休細(xì)看,，條條盡是離人怨。

從外面移來了一株小小楊柳,，將它栽種后院。它在初春二月枝干尚短,，也著舞動自己纖細(xì)的腰肢,。不像那灞陵邊上的柳樹，因為人們折柳送別而殘絲亂絮地被人拋棄在東西岸邊,。

幾片眉毛一樣的小葉因春寒而皺巴巴的,。不要唱《陽關(guān)曲》了，還沒唱它就因為別離而斷腸了,。告訴春天休要細(xì)看它了,，它的一根根枝條都展現(xiàn)出與戀人分別的哀怨。

蝶戀花：詞牌名,，即《鵲踏枝》,。此名取自梁·簡文帝《東飛伯勞歌》：“翻階蛺蝶戀花情”。

綠楊：綠柳,。

宮腰：即楚腰,，纖腰?！俄n非子·二柄》：“楚靈王好細(xì)腰,，而國中多餓人?！焙笫兰匆猿褐概拥募?xì)腰,。

青猶短：指楊柳鵝黃初現(xiàn)，而綠尚不足,。

灞（bà）陵：地名,，本作‘‘霸陵”，漢文帝陵墓,，故址在今陜西西安市東,，附近有霸橋,，為古人折柳送別處。

殘絲：折斷的柳枝,。亂絮：散亂的柳絮,。

小眉：喻楊柳初生的嫩葉。

陽關(guān)：即《陽關(guān)三疊》,，又稱《渭城曲》,，曲調(diào)名。唐,、宋時的送別歌曲,。陽關(guān)，古地名,，在今甘肅敦煌西南,。

分付：付托。

條條：指柳條,。

上片寫從外間移來中一株小小楊柳,，將它栽種后院，從此它就脫離中橫遭攀折飄零之苦,，言下之意頗為自得,。楊柳垂條輕盈裊娜，詩詞中常與美人纖腰互為比喻,。此處“多舞宮腰”就將楊柳擬人化,，開篇便宛然有一個歌女兼舞女的形象?！岸辔琛痹圃?，可見其年尚小，不特“二月青猶短”的形容而然,。這”,，移柳之事似乎暗示著一個小歌女脫離風(fēng)塵，進(jìn)中人家宅院,，于是境遇大變：“不比灞陵多送遠(yuǎn),，殘絲亂絮東西岸?！卞绷曜詽h唐以來均為折柳送別之地,，“殘絲亂絮”拋置之多，不言自明,。這二句暗示歌女脫離為人隨意作踐的境地,，有中一個好心的主人扶持。

下片詞意忽生轉(zhuǎn)折?！昂徽埂钡娜~兒,，是皺眉的”子，看得出是情緒低落,。以楊柳嫩葉比美人之眉,，仍是繼續(xù)前面的擬人，連下句依舊是描述那年少歌女的”貌,?！澳蛾栮P(guān)》”，這一句點出離愁別緒,，因為《陽關(guān)》乃是送別曲,，而自然是與上文中的好心人離別中。主人將外出,，故伊人依依難舍,。“人言柳葉似愁眉,，更有愁腸似柳絲,。”（白居易《楊柳枝詞》）可見“真?zhèn)€腸先斷”中的“腸”與“眉”均是借喻柳,。末二句則是更清楚地說明中腸斷的緣由，兼寄詞人的感慨,，其中代用中唐人雍陶《題情盡橋》“自此改名為折柳,，任他離恨一條條”的名句，似乎那柳絲也不是柳絲,，條條盡是離人怨苦之具象中,。

此詞將人柳合一，折粘折脫,，暢而不拘,，收放隨心，末句點明題意,，尤貴于深有寄托,。將柳葉、柳枝比作纖腰,、美目,、愁腸，這在詞人之前便已有之,，然而妙于運用,，以此造成一個渾然天成的藝術(shù)人物，展示出一段曲折哀婉的特殊情事，則是獨創(chuàng),。詞先寫佳人于坊間飽受折磨,，移入人家后有所改變，但仍有不美滿者,。詞人將此種曠怨之情融入柳寄離情的比興境界中來表現(xiàn),，確是別有一番風(fēng)味。

這首詞創(chuàng)作于熙寧七年（1074年）,，詞人八十五歲,，納一位叫“綠楊”的歌妓為妾，稱她為“六娘子”,。綠楊進(jìn)了張府后,，詞人對其寵愛有加，便冷落了其他妻妾,，其他妻妾們一合計,，乘詞人不在家，將綠楊趕出了張府,。眾怒難犯,，詞人只能默認(rèn)，唯一能做的就是寫下這首詞,。

蝶戀花 原文 蝶戀花詩詞翻譯篇八

蝶戀花·和漱玉詞

涼夜沉沉花漏凍,，欹枕無眠，漸覺荒雞動,。此際閑愁郎不共,，月移窗罅春寒重。

憶共錦衾無半縫,，郎似桐花,，妾似桐花鳳。往事迢迢徒入夢,，銀箏斷續(xù)連珠弄,。

花漏：鏤花的銅漏。

欹枕：斜靠在枕上,。

窗罅：窗戶的縫隙,。

桐花鳳：鳥名，羽毛五色,，暮春采集桐花而得名,。

連珠弄：古曲名。

漱玉詞：北宋女詞人李清照的詞集,。

花漏：鏤花的銅漏,。

欹枕：斜靠在枕上,。

窗罅（xià）：窗戶的縫隙。

桐花鳳：鳥名,，羽毛五色,，暮春采集桐花而得名。

連珠弄：古曲名,。

這是《衍波詞》中的名作,。“郎似桐花,，妾似桐花鳳”的比喻清新尖利,，以致詞人被稱做“王桐花”。細(xì)繹詞意,，此詞恐亦有寄托,，“往事迢迢”二句，或與其早歲《秋柳》詩一樣,，表現(xiàn)出對南明王朝的眷念,。此詞為和李清照《蝶戀花》詞。李作如下：“暖雨和風(fēng)初破凍,。柳眼梅腮,，已覺春心動。酒意詩情誰與共,，淚融殘粉花鈿重,。

乍試夾衫金縷縫。山枕斜欹,，枕損釵頭鳳,。獨抱濃愁無好夢，夜闌猶剪燈花弄?！痹偃吨?，似終不及和作之雍容深婉,。

蝶戀花 原文 蝶戀花詩詞翻譯篇九

蝶戀花·戊申元日立春席間作

誰向椒盤簪彩勝,？整整韶華，爭上春風(fēng)鬢,。往日不堪重記省，為花長把新春恨,。

春未來時先借問,。晚恨開遲,，早又飄零近,。今歲花期消息定,，只愁風(fēng)雨無憑準(zhǔn),。

新的一年來臨，正當(dāng)美好年華的整整等人,，爭著從椒盤中取出春幡插上兩鬢，春風(fēng)吹拂著她們頭上的幡勝，十分好看。我不是不喜歡春天,，而是那種生活早已成為的遙遠(yuǎn)回憶,，往日為了花期而常把春天雖怨恨,。

今年春未到時我就開始探詢花期,，但花期短暫,，開晚了讓人等得不耐煩,，開早了又讓人擔(dān)心它很快凋謝。今年是元日立春,，花期應(yīng)可定,，可是開春之后風(fēng)風(fēng)雨雨尚難預(yù)料,，誰知這一年的花開能否如人意,？

戊申：即宋孝宗淳熙十五年（1188年）,。

元日：正月初一。

椒盤：盛有椒的盤子,。

彩勝：即旛勝,。

整整：人名,，是辛棄疾所寵愛的一位吹笛婢,，詞中以之代表他家中的年輕人。

韶華：青春年華,。

借問：詢問（花期）,。

花期：花開的日期。暗指作者時時盼望的南宋朝廷改變偏安政策,，決定北伐中原的日期,。

無憑準(zhǔn)：靠不住,。

這首詞作于公元1188年（宋孝宗淳熙十五年戊申）正月初一這一天,，剛好是立春,。自然界的節(jié)候推移,，觸發(fā)了他滿腔的憂國之情,。這一年辛棄疾已四十九歲,，屈指一算,，他渡江歸宋已經(jīng)整整二十七個年頭了,。二十七年來,，辛棄疾無時不盼望恢復(fù)大業(yè)成功,，可是無情的現(xiàn)實卻使他一次又次地失望了。于是，他在春節(jié)的宴席上揮毫寫下這首小詞，借春天花期沒定準(zhǔn)的自然現(xiàn)象,，含蓄地表達(dá)了自己對國事與人生的憂慮。這也是辛詞善于以比興之體寄托政治感慨的一個特點。

這首詞的開篇通過節(jié)日里眾人熱鬧而自己索然無味的對比描寫,，表達(dá)了自己與眾不同的感傷情懷,?！罢l向椒盤簪彩勝,？整整韶華,，爭上春風(fēng)鬢”，說的是當(dāng)時民間春節(jié)風(fēng)俗,。正當(dāng)美好年華的整整等人,，爭著從椒盤中取出春幡,，插上兩鬢，春風(fēng)吹拂著她們頭上的幡勝,，十分好看,。

這里通過描寫節(jié)日里不知憂愁為何物的年輕人們的歡樂，來反襯自己“憂愁風(fēng)雨”的老年懷抱,。接下來兩句：“往日不堪重記省,，為花長把新春恨?！惫P鋒一轉(zhuǎn),，說明自己并非不喜歡春天，不熱愛生活,，而是痛感無憂無慮的生活對于自己早已成為“往日”的遙遠(yuǎn)回憶,。并且，其不愛春天熱鬧的原因還有更深的意義,。

在過去的歲月里,，作者歲歲苦盼春來花開，可年復(fù)一年,，春天雖來了,，“花”的開落卻無憑準(zhǔn)，這就使人常把新春怨恨,，再沒有春天一來就高興的舊態(tài)了,。顯然這里一個“恨”字，已不是簡單地恨自然界的春天了,。接下來,，作者從一個“恨”字出發(fā)，著重寫了自己對“花期”的擔(dān)憂和不信任,。字里行間,，充滿了怨恨之情。這種恨,，是愛極盼極所生之恨,。

“春未來時先借問，晚恨開遲,，早又飄零近,。今歲花期消息定，只愁風(fēng)雨無憑準(zhǔn),?！弊髡呒鼻信瓮簛恚瓮盎ā遍_,，還在隆冬就探詢“花期”,；但花期總是短暫的,，開晚了讓人等得不耐煩，開早了又讓人擔(dān)心它很快凋謝,；這一年是元日立春,，花期似乎可定，從他平時言行讀者不難了解,，可是開春之后風(fēng)風(fēng)雨雨尚難預(yù)料,，誰知這一年的花開能否如人意？

作者在這里寫的雖是自然界的變化,，實際上是在曲折地表達(dá)了對理想中的事物又盼望,、又懷疑、又擔(dān)憂,，最終還是熱切盼望的矛盾復(fù)雜心情,。作者之所以會有如此纏綿反復(fù)、堅凝執(zhí)著的心理呢,？就是因為他心中有抗金復(fù)國這一項大事業(yè),！所謂“花期”，即是作者時時盼望的南宋朝廷改變偏安政策,，決定北伐中原的日期,。

在正月初一這樣的節(jié)日，人們忙著慶賀這個雙喜的日子,。尤其是年輕人，更是天真爛漫,，興高采烈,，歡呼新春的到來。但是,，這樣的節(jié)日場景,，對于長期削職閑居，壯志難酬的辛棄疾來說,，無疑是別有一番滋味,，眼看著這一派歌舞升平的氣象，卻怎么也樂不起來,。

就在他寫此詞前兩個月,，太上皇趙構(gòu)死了，這對于恢復(fù)大業(yè)也許是一個轉(zhuǎn)機,。如果宋孝宗此后善作決斷,，改變偏安路線，則抗金的“春天”必將到來,?？墒卿J氣已衰的孝宗此時已無心于事業(yè),，趙構(gòu)剛死，他就下令皇太子趙惇“參決國事”,，準(zhǔn)備效法他老子傳位于太子,，自己當(dāng)太上皇享清福了。

由此看來,，“花期”仍無定準(zhǔn),，“風(fēng)雨”也難預(yù)料。上饒離臨安不遠(yuǎn),，作者想必已聽到這一消息,。而他在詞中所感嘆的“花期”無定、“風(fēng)雨”難料,，也是由此而發(fā),。通篇此詞，作者比興結(jié)合,，含而不露,，十分自然地表達(dá)了他政治上的感受和個人遭遇的愁苦復(fù)雜的心情。

當(dāng)時,，辛棄疾被劾離官閑居已五年余,。是年奏邸忽騰報辛因病掛冠，此遲到的風(fēng)雨具見京城大老們的荒唐和對稼軒的忌恨,。

宋孝宗淳熙十五年（1188）,，正月初一，也是立春之日,。辛家的少男少女們歡樂異常,，喜度春節(jié)。但辛棄疾雖罷職閑退,，卻須臾不忘國事,，為收復(fù)失地、祖國統(tǒng)一大業(yè)憂心如焚,，因而此詞寫了他當(dāng)時的一種感受,。

蝶戀花 原文 蝶戀花詩詞翻譯篇十

蝶戀花·準(zhǔn)擬春來消寂寞

清代：納蘭性德

準(zhǔn)擬春來消寂寞。愁雨愁風(fēng),，翻把春擔(dān)閣,。不為傷春情緒惡，為憐鏡里顏非昨,。

畢竟春光誰領(lǐng)略,。九陌緇塵，抵死遮云壑,。若得尋春終遂約,，不成長負(fù)東君諾,？

準(zhǔn)擬春來消寂寞。愁雨愁風(fēng),，翻把春擔(dān)閣,。不為傷春情緒惡，為憐鏡里顏非昨,。

本想讓萬紫千紅的春天來排解我的寂寞,，卻沒料到近來總是風(fēng)雨蕭索，反而耽誤了春光,。但我心緒低落并非因為傷春,，而是為那鏡中老去的容顏。

畢竟春光誰領(lǐng)略,。九陌緇塵,，抵死遮云壑。若得尋春終遂約,，不成長負(fù)東君諾,？

到底如何才能夠安心享受春天？凡塵俗事總是縈繞心懷,，讓人不能置身事外,，做回清夢。我還是希望擺脫塵世的牽絆,，去安享春天的美麗,，不辜負(fù)春天之神對我的眷顧。

準(zhǔn)擬(nǐ)春來消寂寞,。愁雨愁風(fēng),，翻把春擔(dān)閣。不為傷春情緒惡,，為憐鏡里顏非昨,。

蝶戀花：詞牌名,。又名“鳳棲梧”“鵲踏枝”等,。雙調(diào)，六十字,，上下片各四仄韻,。準(zhǔn)擬：打算、想要,。翻：同“反”,。擔(dān)閣：耽誤。

畢竟春光誰領(lǐng)略,。九陌緇(zī)塵,，抵死遮云壑(hè),。若得尋春終遂(suì)約，不成長負(fù)東君諾,？

九陌：指漢代長安城中的九條大道,，泛指都城繁華熱闈的街道。緇塵：黑色塵土,，指世俗污垢,。抵死：總是、老是,。云壑：云霧遮覆的山谷,，借指僻靜的隱居的地方。東君：指司春之神,。

這首詞在寫法上以辜負(fù)春光,、傷春亦不足惜來反襯，用轉(zhuǎn)折的手法來襯墊,，層層入深地抒寫情懷,，將詞人的內(nèi)心哀怨表達(dá)地淋漓盡致，同時也表達(dá)了詞人對于自己的扈從生涯的不滿與厭惡,。

納蘭開篇寫道：“準(zhǔn)擬春來消寂寞,。”他本來是打算要在這大好的春光下消遣寂寞的,。春光美好,，本該出去游玩，或是懷著愉悅的心情欣賞春日美景,，但納蘭卻偏偏要去消遣寂寞,。

寂寞如影隨形，伴隨納蘭一生,。這種情緒讓納蘭成為傷情的公子哥,，但同時也讓他蹈給后世眾多優(yōu)美的詩詞。寂寞的納蘭本想在春光下消遣,，卻沒想到運氣如此不好,，偏偏趕上了春雨，這不合時宜的雨打擾了納蘭消遣的念頭,，納蘭覺得這是辜負(fù)了春光,。故而他寫道：“愁雨愁風(fēng)，翻把春擔(dān)擱,?！?/p>

這首詞表現(xiàn)詞人厭于侍衛(wèi)生涯、蹉跎日老的感慨：本來打算在大好的春光下消遣寂寞，無奈愁風(fēng)愁雨辜負(fù)了春光,。情緒不好并不是因為傷春所致,，而是因為對鏡顧影自憐。形容已日漸憔悴,。那繁華的鬧市總是將幽僻的山谷遮蔽,，沒人來領(lǐng)略這美好的春光。

無法過上自己想過的生活,，難怪納蘭總是會心情煩愁,。他自己心里也清楚，自己的煩悶并非是天氣原因造成的,，而是由于其他外在因素,。故而他會憂傷地在上片結(jié)尾處寫道：“不為傷春情緒惡，為憐鏡里顏非昨,?！?/p>

侍衛(wèi)的工作磨平了納蘭的心性，他每日進(jìn)宮當(dāng)值,，或者陪同皇帝出游,，在這單調(diào)無聊的歲月里，生活如何能夠豐富多彩,。納蘭是有這樣一顆浪漫自由的心的,，但他卻必須要學(xué)著壓抑自己的天性，學(xué)著要像他的父親那樣,，去當(dāng)好一個官,，能夠在仕途上越走越遠(yuǎn)。

這樣的心情,，如何能夠在這大好的春光里尋覓到快樂,。納蘭只能顧影自憐，看著鏡子里的自己的樣貌,，感慨日益的消瘦,，只能是心境的郁結(jié)造成的。寫完自己為何抑郁之后,，納蘭在下片中依然自問：“畢竟春光誰領(lǐng)略,。”看到外面春雨陣陣,，迷蒙了這春的大地,，納蘭不禁想到,。除了自己之外,，還有誰會在這個時候，想到要去感受春光呢。

納蘭認(rèn)為繁華的鬧市總是將清幽之地遮蔽,，讓他無法尋覓得一絲安寧,。“若得尋春終遂約,，不成長負(fù)東君諾,。”在這首詞的最后,，納蘭無奈而又向往地寫道,，怎樣才能不辜負(fù)春的美意，怎樣才能隨了自己的心愿,，在這春光中好好地享受片刻安寧呢,。

看似一首嘆春的詞，其實是納蘭表達(dá)內(nèi)心哀怨的一首詞,，詞中的字字句句都是納蘭內(nèi)心的真實寫照,。他渴望有自由單純的生活，還希望能夠遠(yuǎn)離塵囂,，可是世事總是不遂人愿,，讓他在這里借詞抒發(fā)情感。

蝶戀花 原文 蝶戀花詩詞翻譯篇十一

花褪殘紅青杏小,。燕子飛時,，綠水人家繞。枝上柳綿吹又少,，天涯何處無芳草,！

墻里秋千墻外道。墻外行人,，墻里佳人笑,。笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱,。

花兒殘紅褪盡,，樹梢上長出了小小的青杏。燕子在天空飛舞,，清澈的河流圍繞著村落人家,。柳枝上的柳絮已被吹得越來越少，但不要擔(dān)心,，到處都可見茂盛的芳草,。

圍墻里面，有一位少女正在蕩秋千,，少女發(fā)出動聽的笑聲,，墻外的行人都可聽見。慢慢地，圍墻里邊的笑聲就聽不見了,，行人惘然若失,，仿佛多情的自己被無情的少女所傷害。

蝶戀花·春景：原本無題,，傅本存目缺詞,。

花褪殘紅：褪，脫去,，?。好咀鳌白印薄?/p>

子：毛本誤作“小”,?！帮w”，《二妙集》,、毛本注“一作來,。”

繞：元本注“一作曉,?！?/p>

柳”：即柳絮。

何處無芳草”句：謂春光已晚,，芳草長遍天涯,。

多情：這里代指墻外的行人。無情：這里代指墻內(nèi)的佳人,。

本詞是傷春之作,。

這首詞將傷春之情表達(dá)得既深情纏綿又空靈蘊藉，情景交融,，哀婉動人,。清人王士《花草蒙拾》稱贊道：“‘枝上柳綿’，恐屯田（柳永）緣情綺靡未必能過,。孰謂坡但解作‘大江東去’耶,？”這個評價是中肯的。蘇軾除寫豪放風(fēng)格的詞以外,，還寫了大量的婉約詞,。可是卻總被“無情”所惱,。這正說明他對待生活的態(tài)度：不忘情于現(xiàn)實世界,。他在這首詞中所流露出的傷感，正是基于對現(xiàn)實人生的熱愛,。

詞一開篇即呈現(xiàn)出暮春景色,。作者的視線是從一棵杏樹開始的：花兒已經(jīng)凋謝,，所余不多的紅色也正在一點一點褪去，樹枝上開始結(jié)出了幼小的青杏,。“殘紅”,，他特別注意到初生的“青杏”,，語氣中透出憐惜和喜愛，有意識地沖淡了先前濃郁的傷感之情,。

接著,，作者將目光從一花一枝上移開，“綠水人家繞”一句中的“繞”字,，曾有人以為應(yīng)是“曉”,。通讀全詞，并沒有突出的景物表明這是清晨的景色,，因而顯得沒有著落,。而燕子繞舍而飛，綠水繞舍而流,，行人繞舍而走,，著一“繞”字，則非常真切,。

枝上柳綿吹又少,，天涯何處無芳草。

這是詞中最為人稱道的兩句,。枝頭上的柳絮隨風(fēng)遠(yuǎn)去,，愈來愈少；普天之下,，哪里沒有青青芳草呢,。

“柳綿”，即柳絮,。柳絮紛飛,，春色將盡，固然讓人傷感,；而芳草青綠,，又自是一番境界。蘇軾的曠達(dá)于此可見,?！疤煅摹币痪洌Z本屈原《離騷》“何所獨無芳草兮,，爾何懷乎故宇”,，是卜者靈氛勸屈原的話,，其思想與蘇軾在《定風(fēng)波》中所說的“此心安處是吾鄉(xiāng)”一致。最后竟被遠(yuǎn)謫到萬里之遙的嶺南,。此時,，他已人到晚年，遙望故鄉(xiāng),，幾近天涯,。這境遇和隨風(fēng)飄飛的柳絮何其相似！,。

“墻里秋千墻外道,。墻外行人，墻里佳人笑,?！眽ν馐且粭l道路，行人從路中經(jīng)過,，只聽見墻里有蕩秋千的聲音,，一陣陣悅耳的笑聲不時從里面?zhèn)鞒觯瓉硎敲釉谑幥锴?。這一場景頓掃上闋之蕭索,，充滿了青春的歡快旋律，使行人禁不住止步,，用心地欣賞和聆聽著這令人如癡如醉的歡聲笑語,。作者在藝術(shù)處理上十分講究藏與露的關(guān)系。這里,，他只寫露出墻頭的秋千和佳人的笑聲,，其它則全部隱藏起來，讓“行人”去想象,，在想象中產(chǎn)生無窮意味,。小詞最忌詞語重復(fù)，但這三句總共十六字,，“墻里”,、“墻外”分別重復(fù)，竟占去一半,。而讀來錯落有致,，耐人尋味。墻內(nèi)是家,，墻外是路,；墻內(nèi)有歡快的生活，年輕而富有朝氣的生命,；墻外是趕路的行人,。行人的心情和神態(tài)如何,，作者留下了空白。不過,，在這無語之中,，讓人感受到一種冷落寂寞。

“笑漸不聞聲漸悄,，多情卻被無情惱,。”也許是行人佇立良久,，墻內(nèi)佳人已經(jīng)回到房間,；也許是佳人玩樂依舊,，而行人已漸漸走遠(yuǎn),。總之,，佳人的笑聲漸漸聽不到了,，四周顯得靜悄悄。但是行人的心卻怎么也平靜不下來,。墻院里女子的笑聲漸漸地消失了,，而墻外的行人聽到笑聲后卻心緒難平。他聽到女子甜美的笑聲,，卻一直無法看到女子的模樣,；心情起伏跌宕不已，而女子也并不知道墻外有個男子正為她苦惱,。男子多情,，女子無情。這里的“多情”與“無情”常被當(dāng)愛情來解釋,，有感懷身世之情,，有思鄉(xiāng)之情，有對年輕生命的向往之情,，有報國之情,，等等，的確可謂是“有情”之人,；而佳人年輕單純,、無憂無慮，既沒有傷春感時,，也沒有為人生際遇而煩惱,，真可以說是“無情”。作者發(fā)出如此深長的感慨,，那“無情”之人究竟會撩撥起他什么樣的思緒呢,？也許是勾起他對美好年華的向往,，也許是對君臣關(guān)系的類比和聯(lián)想，也許倍增華年不再的感慨,，也許是對人生哲理的一種思索和領(lǐng)悟,，作者并未言明，卻留下了豐富的空白,，讓人回味,、想象。

下闋寫人,，描述了墻外行人對墻內(nèi)佳人的眷顧及佳人的淡漠,，讓行人更加惆悵。在這里,，“佳人”即代表上闋作者所追求的“芳草”,，“行人”則是詞人的化身。詞人通過這樣一組意象的刻畫,，表現(xiàn)了其抑郁終不得排解的心緒,。

綜觀全詞，詞人寫了春天的景,，春天的人,，而后者也可以算是一種特殊的景觀。詞人意欲奮發(fā)有為,，但終究未能如愿,。全詞真實地反映了詞人的一段心理歷程，意境朦朧,，令人回味無窮,。

這首詞具體創(chuàng)作時間不詳，但依據(jù)《全宋詞》所載的順序,，此篇當(dāng)于蘇軾被貶任密州（今山東諸城）太守時所作,。

蝶戀花 原文 蝶戀花詩詞翻譯篇十二

千古漣漪清絕地。

海岱樓高,，下瞰秦淮尾,。

水浸碧天天似水。

廣寒宮闕人間世,。

靄靄春和生海市,。

鰲戴三山，頃刻隨輪至,。

寶月圓時多異氣,。

夜光一顆千金貴。

千萬年的漣漪仍蕩漾在這片清凈隔絕的地方,，海岱樓很高,，往下俯瞰秦淮河的尾端,。水天一色，仿佛水浸泡著天,，天與水合為一體,，像是從月亮上的廣寒宮來看下面的人間一樣。

霧色藹藹中出現(xiàn)一個海市蜃樓,，巨鰲托舉著三座大山浮出水面,，立刻隨著月亮一同出來。月亮圓的像寶珠一樣的時候有很多異樣的氣息,，現(xiàn)在的月亮就仿佛一顆夜明珠價值千金,。

漣漪：實指漣水全境，漣水為水鄉(xiāng),，境內(nèi)有中漣,、西漣、東漣諸水,。

海岱（dài）樓：在江蘇漣水,。詞人于哲宗紹圣四年（1097）知漣水軍二年,。

下瞰（kàn）：從高處往下看,，俯視。秦淮：河名,。流經(jīng)南京﹐是南京市名勝之一,。相傳秦始皇南巡至龍藏浦﹐發(fā)現(xiàn)有王氣﹐于是鑿方山﹐斷長壟為瀆入于江﹐以泄王氣﹐故名秦淮。

廣寒宮：月中仙宮,。中國古代傳說中嫦娥居住的地方,。

靄靄（ǎi）：云霧密集的樣子。海市：即海市蜃樓,。

鰲戴三山：巨鰲在水底頂著三座山,。系我國古代神話?！叭健?，指海中的仙山方壺、瀛洲,、蓬萊,，巨鰲或大龜藏于山下“舉首而戴（頂）之”，漂浮的“三山”因而不再移動（詳見《列子·湯問》）,。

輪：指代月,。

異氣：指天空出現(xiàn)的特異氣象：祥瑞之象，或大氣中的蜃景影像,。

夜光：月光,。

詞的上片,，首先從海岱樓所處的地理位置入手?！扒Ч拧币痪?，總寫漣水全境形勝之處。漣水為水鄉(xiāng),，當(dāng)時境內(nèi)有中漣,、西漣、東漣諸水,，黃河奪淮入海亦經(jīng)此地,，且東瀕大海，北臨運河,，水鄉(xiāng)清絕,，故以“漣漪”稱之。然后特出一筆,，寫海岱樓高,，拔地而起，“下瞰秦淮尾”,，以夸張之筆,，極寫此樓之高。

“水浸”二句承“下瞰”而來,，轉(zhuǎn)寫水中浸沉著的碧天,；然后又由如水的碧天聯(lián)想到“廣寒宮闕”，接觸到“月”,，從而為下片寫月出作好鋪墊,。“廣寒宮”,，非實寫,，是由水中碧天聯(lián)想而來。上片用筆,，皆“人間世”三字上凝結(jié),，“廣寒宮”也是為修飾“人間世”而出現(xiàn)的。

詞的下片寫“玩月”,。但首句卻不去寫月,，而是寫“海市”。但這首詞中的“海市”乃是虛寫,，實際上只是寫海,，從而為月出再次作輔墊。如此再三鋪墊之后，終至,，“鰲戴三山,，頃刻隨輪至?！?/p>

而最后兩句：”寶月圓時多異氣,，夜光一顆千金貴?！皠t是真正寫”玩月“”夜光“,，指月亮。夜光又為珠名,，故以”一顆千金貴“稱述之,，這是巧借同名之珠以贊美圓月之可貴。這兩句,，前句重其”異“,，后句重其”貴“。因其”異“,，始見其”貴“,。古人把月視為群陰之宗，崇拜備至,。這兩句包含著作者對于月的種種幻想與評價,。

這首詞氣魄宏大，選材造語奔逸絕塵,，給人以玲瓏圣潔之惑,。如“鰲戴”兩句尤為沉著飛翥,，有超逸之妙,。此詞風(fēng)格堪稱豪放，深得蘇軾,、王安石等大家的賞識,。

蝶戀花 原文 蝶戀花詩詞翻譯篇十三

初捻霜紈生悵望，隔葉鶯聲,，似學(xué)秦娥唱,。

午睡醒來慵—晌，雙紋翠簟鋪寒浪,。

雨罷蘋風(fēng)吹碧漲,，脈脈荷花，淚臉紅相向,。

斜貼綠云新月上,，彎環(huán)正是愁眉樣。

手執(zhí)潔白的紈扇，無語凝思,，心生惆悵,。空蕩蕩的房間里獨自一人,，偏又響起陣陣鶯聲,，好似美女輕唱。午睡醒后,，好一會兒還嬌困無力,。那鋪床上的雙紋翠席，尤如平展著清涼的細(xì)浪,。

夏雨初霽,，掠過蘋草的微風(fēng)吹拂著新漲的碧水，那水中荷花,，帶著晶瑩的雨珠,，亭亭玉立，搖曳生姿,。雨后的荷花含情脈脈,，紅紅的臉頰上掛著淚珠似得看著人們。新月彎彎,，尤如女郎愁眉,，蹙于烏發(fā)之下。

捻：用手指輕輕拿起,。霜紈：指潔白紈扇,。悵望：惆悵、怨恨,。

秦娥：指年輕貌美女子,。

慵：懶。一餉：即一響,，短暫的時問,。

雙紋翠簟：織有成雙花紋的翠簟,。簟,，竹制涼席。寒浪：即指簟紋,。竹席清涼,，花紋起伏如浪，故稱“寒浪”,。

蘋風(fēng)：掠過蘋草的微風(fēng),。宋玉《風(fēng)賦》：“夫風(fēng)生于地,，起于青蕷之末?！?/p>

綠云：指藍(lán)天下之浮云,，喻指女子烏發(fā)。此句即“新月斜貼綠云上”,。上,，緩緩爬上。

彎環(huán)：彎彎如環(huán)之月亮,。

①霜紈（wán）：白色的細(xì)絹,。此處指團(tuán)扇。班婕妤《怨歌行》：“新裂齊紈素,，皎潔如霜雪,。裁成合歡扇，團(tuán)圓似明月,?！?/p>

②隔葉鶯聲：杜甫《蜀相》：“隔葉黃鸝空好音?！?/p>

③秦娥：古之善歌者,。

④慵（yōng）：懶倦。

⑤寒浪：席紋,。

⑥風(fēng)：輕風(fēng),。宋玉《風(fēng)賦》：“夫風(fēng)生于地，起于青之末,?！?/p>

⑦淚臉：形容雨后的荷花。

⑧綠云：此處指荷葉,。

⑨“彎環(huán)”句：形容新月彎曲如眉,。李賀《十月》：“長眉對月斗彎環(huán)?！?/p>

此詞情景交融,、以景襯情，抒寫了一位女郎午睡醒后的閑愁,。詞的上片借細(xì)節(jié)和襯景構(gòu)成一幅和諧的閨中閑眠圖，在這一景境中融入閨中人獨處空閨的閑愁,；下片純以花月狀人,，句句辭兼比興，處處意存雙關(guān),。全詞室內(nèi)景物,、戶外景色交相輝映，女主人公的容態(tài)與自然景致相得益彰，組成了一個渾然一體的優(yōu)美意境,。起首一句塑造出一位幽怨繾綣的閨中女子形象,。她手執(zhí)潔白的紈扇，無語凝思,，悵然懷想,。她也許是在思念遠(yuǎn)方的情人，也許是在傷惋青春的易逝,。此處暗用李白《折荷有贈》之“相思無因見,，悵望涼風(fēng)前”的意境?！皳印币鉃橛檬种篙p輕搓轉(zhuǎn),，表現(xiàn)執(zhí)扇時悵然無緒的情態(tài)，極為傳神,?！俺酢薄ⅰ吧倍?，前后關(guān)聯(lián),，暗示因節(jié)序變換，令閨中人頓生新的悵望之情,?？臻|獨守，本已寂寞難耐,，偏又有“隔葉鶯聲”,，撩人意緒?！八茖W(xué)秦娥唱”句把鶯聲比似學(xué)秦娥之唱,。揚雄《方言》：“娥，好也,。秦晉之間,，凡好而輕者謂之娥?！贝搜阅贻p貌美的女子,，其歌聲之美可知。以鶯聲之歡快,，反襯人心之悵恨,，命意與著筆確有含蓄蘊藉之妙。鶯啼婉囀,，是實處著筆,；閨中索寞,，則是虛處命意，運實于虛,，終無一字點破,。“午睡醒來”二句,，深化閨中女郎百無聊賴的孤寂情狀,。她午睡醒后，好一會兒還嬌困無力,，那鋪在床上的雙紋翠席,，尤如平展著清涼的細(xì)浪。這兩句點明睡醒,，而由翠簟聯(lián)想起寒浪,，又引出了下片的出戶看花。

下片轉(zhuǎn)寫戶外優(yōu)美的自然場景：夏雨初霽,，徐徐的和風(fēng)吹拂著新漲的碧水,，那水中荷花，帶著晶瑩的雨珠,，亭亭玉立,，搖曳生姿?！氨虧q”,，是由上片的“寒浪”引出，“寒浪”是虛喻,，“碧漲”是實寫,，前虛而后實，意脈不斷,，運意十分靈活,。“脈脈”二句,，更是傳神入化之筆,。作者賦予雨后荷花以人的風(fēng)韻和感情，它含情脈脈,，淚珠在臉,，有情有思。這個比喻中的荷花已跳出物象,，“紅相向”三字,，似寫朵朵紅荷，搖曳相映,，實寫荷花帶雨,，向人脈脈欲語；人帶淚珠,，對之黯然神傷,。是花是人，迷離莫辨,，已達(dá)到物與人交融,、渾然合一的境地。結(jié)拍二句,，時間由午后過渡到夜晚,，寫新月初上的景象。作者于依托明月遙寄相思的傳統(tǒng)作法上,，又自出新意,，別開境界?！熬G云”明指夜空浮云,，暗喻女郎烏發(fā)?！靶略隆卑贫?，尤如女郎愁眉，蹙于烏發(fā)之下,。新月彎彎,，猶似愁眉。作者運用雙關(guān)的委婉手法,，既借月夜之景,，抒寫懷人之情；又避開對形象作直露的繪形勾貌,，而是以新月狀人之愁眉,，通過景物的暗示性和象征性，使情與境諧,，氣氛濃重,。

此詞情景相生而又契合無間，設(shè)喻新巧而又雋永傳神,，具有獨特的意境,，充分體現(xiàn)了小晏詞“詞情婉麗”、“曲折深婉”的特色,。

蝶戀花 原文 蝶戀花詩詞翻譯篇十四

春事闌珊芳草歇,。客里風(fēng)光,，又過清明節(jié),。小院黃昏人憶別,。落紅處處聞啼鴂。

咫尺江山分楚越,。目斷魂銷,，應(yīng)是音塵絕。夢破五更心欲折,。角聲吹落梅花月,。

本來春天是百花盛開、野草芳菲的季節(jié),，處處都有令人賞心悅目,、歡情無限的景象。但好景不長,，這種美好的景色早就過去了,。久處異鄉(xiāng)，又是一年清明節(jié),。黃昏坐在小院思念親人,。可是,，在遍地落花時偏偏遇到伯勞鳥,。

親人所處之地與這里僅隔咫尺江山，卻也分楚越界域,，不能自由往來而只能懸目相望,，魚雁互通。望穿秋水卻音信全無,。及至五更,，不僅美夢不成，而且讓人夢中驚醒的又是刺耳的角聲,。這怎么不令作客之人為之心碎呢,？

闌珊：衰敗、將盡之意,。

芳草歇：香草將凋萎,，不再芬芳。

客里：離鄉(xiāng)在外期間,。

清明節(jié)：中國傳統(tǒng)節(jié)日,，民間有上墳掃墓、插柳,、踏青,、春游等習(xí)俗或活動。

落紅：落花。

啼鴂：又名伯勞鳥,，類似杜鵑的一種鳥,，鳴聲悲凄，古人認(rèn)為是不祥之鳥,。

咫尺：形容距離近,。

楚越：春秋戰(zhàn)國時兩個諸侯國名,。

目斷：猶望斷,。一直望到看不見。

魂銷：謂靈魂離體而消失,。形容極度悲傷或極度歡樂激動,。

音塵絕：音訊斷絕。音塵,，音信,，消息。

夢破：夢醒,。

心欲折：形容傷心欲絕,。

梅花：指《梅花落》，笛曲名,。

這是蘇東坡寫的近十首《蝶戀花》的一首,。從詞面上看，顯然是一首于暮春時緬懷親友之作,。詞中沒有說明所懷念之人是誰,。從所表達(dá)的情感來看，他所懷念的不是一般的親友,，而是關(guān)系比較密切而又常常為他所想念的人,。

詞的上片抒寫在春意闌珊的清明時節(jié)作者與親人的互相思念之情。本來春天百花盛開的美景蘇東坡舉目所見,，確實“春事闌珊芳草歇”,。這是他對暮春景的概括。他在外作客,，已非一年,。“又”過清明,。按習(xí)俗,，清明節(jié)是祭掃先人塋墓的節(jié)日，但是他鄉(xiāng)作客,，先塋不在此地,，無從祭掃。落紅處處，入耳之聲,，偏偏是鴂鳥啼鳴,。這是他對暮春景色的具體描述，又是“春事闌珊”的形色補充,。

詞的下片,，作者繼續(xù)表述他對親友的思念之情。親人所處之地可以說是“咫尺江山”而已,，但地分“楚”“越”,，界域森嚴(yán)，不能自由往來,。天不作美,，不如人愿?！敖锹暣德涿坊ㄔ隆?，慘白如梅花的月亮，聞此正待出發(fā)的征人所吹奏的進(jìn)軍號角,，也唯恐躲避不及似的落到山后去了,。這里的“梅花”語意雙關(guān)，既代指角聲,，也指曉月殘白如梅之色,。

東坡此詞，如單純把它看作懷人之作,，調(diào)子似乎低沉一些,。但情感真摯，婉轉(zhuǎn)曲折,，感人至深,，但為了進(jìn)一步領(lǐng)會它所含的真情實意，應(yīng)從東坡的政治生涯與詩詞創(chuàng)作的發(fā)展過程加以探索,。

此詞當(dāng)作于宋神宗熙寧七年（1074年）,。當(dāng)年暮春，蘇軾在鎮(zhèn)江一帶辦理賑饑事,，已將近半年未能回家,，因作此詞以表達(dá)對杭州家人的思念。

蝶戀花 原文 蝶戀花詩詞翻譯篇十五

豆蔻梢頭春色淺,，新試紗衣,，拂袖東風(fēng)軟。紅日三竿簾幕卷,，畫樓影里雙飛燕,。

攏鬢步搖青玉碾，缺樣花枝，葉葉蜂兒顫,。獨倚闌干凝望遠(yuǎn),，一川煙草平如剪。

豆蔻枝頭浮現(xiàn)著淺淺的春意,，閨中少女換上了新做的薄紗衣,，和煦的春風(fēng)輕拂著她長長的衣袖。紅日高照,，姑娘卷起簾幕,，只見畫樓陰涼處，燕子雙雙飛舞,。

見景思情,，不由想起遠(yuǎn)方思念的人兒，于是插上用青玉磨成的步搖,，戴上新穎別致的花枝，花葉上還綴有栩栩如生的蜜蜂,，仿佛在起伏顫動,。梳妝罷，她倚著欄桿凝望遠(yuǎn)處,，只見那一片平坦如剪的芳草地上,，仍不見他的身影。

蝶戀花：詞牌名,。又名“鳳棲梧”“鵲踏枝”等,。雙調(diào)，六十字,，上下片各四仄韻,。

豆蔻（kòu）：植物名，又名草果,。

軟：和暖,。

雙飛燕：既表春來，古詩詞中又常用作男女歡愛成雙的象征或比喻,。

攏鬢（bìn）步搖：古代附在婦女簪釵上的一種首飾,，上有垂珠，行步則搖動,，故名,。多以金玉為之。青玉碾：指步搖上的配飾以青玉細(xì)磨而成,。

缺樣：此處指式樣新穎,，為普通式樣中所缺少。

蜂兒：指以制作精巧的蜜蜂為飾物。

闌干：欄干,。凝望：長時間眺望,。

煙草：指籠罩著如煙薄霧的春草。平如剪：似剪刀剪過一樣平整,。

此詞以委婉含蓄的筆調(diào),，寫女子春日里見春燕雙飛而自悲獨居、油然懷遠(yuǎn)的情懷,。全詞感情曲折多變而又深婉不露,，極盡婉約之美。

開篇“豆蔻梢頭春色淺”,，巧妙地隱括了杜牧《贈別》詩中句：“娉娉裊裊十三余,，豆蔻梢頭二月初?！奔让鲗懘荷袦\的初春時節(jié),，又暗指正值豆蔻年華的少女。這句是筆意雙關(guān),，合寫初春和少女,。下兩句則分寫。第二句,，寫春天到來,，天氣和暖，閨中少女起床后換上新做好的薄薄的紗衣,。第三句寫和緩的春風(fēng)徐徐拂動著薄薄紗衣的長袖,，從服飾的描寫中，使人想見少女楚楚動人的身姿,?！凹t日”句開始微微透出春閨中孤寂無聊的氣息。此句寫紅日高照的時刻,，少女才春睡醒來,，穿好衣服，慵懶地卷起簾幕,。上片結(jié)尾一句,，寫生機勃勃的春燕樓陰中比翼雙飛，輕盈自,，這情景不由得觸動了少女的情懷,。春風(fēng)中燕雙飛，而春閨中人獨居,，人不如燕,，雖然不明說“恨”字,，而意中怨恨之情格外深沉。閨中人不及空中燕,，這一反襯,，悲慨之感頓出。

下片寫少女由雙燕齊飛觸發(fā)的懷人情思,。過片三句寫少女梳妝之精心和首飾之精美,。步搖，古代婦女的一種首飾,?！扒嘤衲搿保覆綋u上的飾物用青玉細(xì)細(xì)磨成的,。極言首飾之華貴精致,。所插花枝的式樣新穎別致，是通常的式樣中所沒有的,。綴以巧妙制作的蜜蜂,，栩栩如生，花葉上起伏顫動,?！蔼氁小本渲械摹蔼殹弊峙c上片的“雙”相呼應(yīng)。凝望,，全神貫注的長時間地眺望。結(jié)尾一句寫女主人公所盼望的人并沒有出現(xiàn),，視野遠(yuǎn)處,，只有“一川煙草平如剪”。以景結(jié)情,，余韻裊裊,，十分飄逸。必欲盛妝以后才倚闌眺遠(yuǎn),，可見她是滿懷希望當(dāng)天能盼到心上人兒歸來的,，但見到的還是只有那一平如剪的帶著煙霧的芳草地。開始時越是滿懷希望,，而此時越是大失所望,。可以想象得出少女極度失望的情狀,。此處以景收結(jié),，含蓄蘊藉，余韻深長,。

謝逸的詞,，既具花間之濃艷,，復(fù)得晏歐之婉柔，此詞即鮮明地體現(xiàn)了這一藝術(shù)風(fēng)格,。