人的記憶力會隨著歲月的流逝而衰退，寫作可以彌補記憶的不足,，將曾經(jīng)的人生經(jīng)歷和感悟記錄下來,，也便于保存一份美好的回憶。相信許多人會覺得范文很難寫？以下是我為大家搜集的優(yōu)質范文，僅供參考，一起來看看吧

蝶戀花 原文 蝶戀花詩詞翻譯篇一

朝代：清代

作者：納蘭性德

原文：

又到綠楊曾折處,，不語垂鞭，踏遍清秋路,。衰草連天無意緒,，雁聲遠向蕭關去。

不恨天涯行役苦,，只恨西風,，吹夢成今古。明日客程還幾許,，沾衣況是新寒雨,。

又來到昔日折柳相送友人的故地,，騎馬默默垂鞭徐行，心緒沉沉惝恍迷離,，在無望的秋思之途踏行,。衰草無邊已了無生趣。大雁遠去關塞遙遠,；

天涯羈旅之苦卻也無妨,，只可恨那西風，吹散吹滅了多少穿越古今的美夢,？明天,，行程還在延續(xù)，乍寒的新雨打濕衣衫 ,，更覺凄冷孤單,。

一如納蘭性德大多數(shù)作品，情深意長,，迷惘感傷——但這還不足以使這首詞成為同類作品中的佳構,。細細咂摸，這首詞里最讓人心動,、也最讓人難忘的特質,，是那穿越時空的的思念。在古詩里,，所有的思念,，其實都與時空的隔絕有關。地域遼遠,，路途坎坷,，加上交通不便，遙遠的想念便更讓思客刻骨銘心,；而人生無常,，盛時難再,，加上紅顏易老,，時間的無情便更使離人驚心動魄。時空的阻隔也就催生出許多衰感頑艷,、絕望痛切的相思,。先看首句，“又到綠楊曾折處”,，詩人不直陳痛楚,，而將其深隱于“綠楊”依依之中，這種隱忍使情意又深了一層,。更重要的是,，一個“又”一個“曾”,，完成了時空上的移位與重疊。故地重游,，綠楊依舊,，一如當初折柳相望、依依不舍之時（因“柳”與“留”諧音,，古人在送別時有折柳相送的習俗）——誰料如今物是人非,，竟只剩下自己孤獨漫游。昨天——今天,，兩個既同又異,，亦幻亦真的片斷，彼此交疊,，詩句便多了一層深婉迷離的意趣,。這種不經(jīng)意（這種不經(jīng)意的寫法必定經(jīng)過詩人精妙的提煉才不露斧痕）營造的時空上的錯亂，近乎幻覺,，也接近了思念的極致,。試想一下，若不是最深沉最痛切的思念又怎么令人如此恍惚,、迷惘,？承接首句，“不語垂鞭,，踏遍清秋路”,，看似平鋪而下，其實布局精巧,?！安徽Z”承接首句的惝恍迷離的狀態(tài)，而“垂鞭”已將詩人的思緒引回到現(xiàn)實之中,?！按贡蕖币庵冈娙诵木w沉重，縱馬緩行,。馬足所及,，又輕輕勾連“踏遍”一句。從時間上看,，這兩句完成了從“昨”到“今”的交接,，回憶轉瞬即逝，只剩下冰冷的現(xiàn)實,、意念成灰的自己,；而從空間上看，這兩句將思緒由“折柳處”引向了“衰草連天”更為廣褒的空間,。于是詩人在現(xiàn)實中痛感自己的孤單無依,，也不得不面對無邊無際的“清秋”“衰草”,，無力地抵擋著秋意凄涼的侵蝕。意猶未盡,，“雁聲”又將秋意帶到“蕭關”（在古代為西北的一處要塞）更遙遠的地域,；一個“遠”字，令愁情綿延不盡,。下片的“天涯”收結了上文,，也極言“行役”之遙遠之漫長。分明苦不堪言,，偏偏還說“不恨”,，翻出新意，更為后文“只恨西風”伏筆——原來還有可恨之事甚于“天涯行役”之苦,。 “只恨西風,，吹夢成今古”，出語新巧,、奇警,，含意蘊藉、深長,?！按祲簟敝f不是首創(chuàng)，較早見于南朝民歌《西洲曲》：“南風吹我意,，吹夢到西洲”,。但兩者各盡其妙，并不雷同,。風吹夢,，本來給人以無限迷朦、無盡悵惘的意味,，由典故中的熏暖的“南風”變?yōu)榭珊薜摹拔黠L”,，卻陡增了幾分凌厲、殘酷的意味,。如果說南風是傳遞愛情的浪漫信使,，為何西風卻要一下子將美夢吹散吹滅？只因詩人所要抒發(fā)是天涯羈旅,、人各一方的怨恨,，而不是《西洲曲》中少年春心萌動,、欲訴相思的閑愁,。把夢吹成了“今古”應屬詩人首創(chuàng)，妙就妙在：它在前面對空間極力拓寬的基礎上,，進而完成了對時間的無限延伸——于是,，詩歌的時空結構便變得更加遼闊,、蒼茫了。試想一下,，詩人踟躕于無邊秋色之中,，正夢沉沉地懷想曾有的美好時光，忽然一陣無情的西風將一切剪碎,、摧毀,，記憶中的那個人、那些事隨風而逝,，頓時變遙不可及,；與佇立于西風中的孤單凄然的自己，更是隔著無盡歲月的重重阻隔——就像一個在今日,、一個在古代,，隔著無可逾越的鴻溝。這種無望的相思,，讓人想不起,，又放不下，記不清,，又忘不了,，這是怎樣的一種痛楚啊,！相比之下,，詩人才說天涯行役的苦又算什么呢？再一細想,，改變我們記憶與人生的,，難道只是西風嗎？詩人用的是移情手法而已,。人世間,，多少海枯石爛,，變成了一回眸的滄海桑田,；多少刻骨銘心，變成了一轉身的珍重再見——誰又找出真正的主犯,？而“西風”只是恰好具有無情,、殘酷的特征，便成了詩人發(fā)泄怨恨的對象,。最后以“明日客程”收結,，“明日”，意味著時間在綿延,，“客程”,，意味著空間還在擴大,，“新寒”更使詩人驚覺時間流逝與生命匆促。一片“雨”色里,，全詩籠罩在朦朧凄冷的情調之中,。總而言之,，在這首短小的詞里,，詩人著意拓展了詩歌的時空，遂令天之悠悠,、地之茫茫,，無時不懷想，無處不相思,，寫出了思念之極致,。這份穿越時空的思念，才是真正的“地久天長”,。

蝶戀花 原文 蝶戀花詩詞翻譯篇二

窗外綠陰添幾許,。剩有朱櫻，尚系殘春住,。老盡鶯雛無一語,。飛來銜得櫻桃去。

坐看畫梁雙燕乳,。燕語呢喃,，似惜人遲暮。自是思量渠不與,。人間總被思量誤,。

當日的雛鶯已經(jīng)長成，它悄悄地飛來,，銜了顆櫻桃又飛去了,。看那窗外的綠樹,，又添了多少濃陰,，只剩下紅艷艷的櫻桃，似乎要把殘春留住,。

獨自坐著,，靜看那畫梁上雙燕在乳雛。燕語呢喃,，像在惋惜我已年華遲暮,。我自個兒在想念著他，燕子自然是不懂得的。唉,，人間總被相思所誤。

朱櫻：深紅色的櫻桃,。古代視為珍果,。左思《蜀都賦》：“朱櫻春熟?！?/p>

鶯雛：幼鶯,。

畫梁：雕花繪畫的梁柱。雙燕乳,，雙燕在哺育幼燕,。

遲暮：比喻衰老。

渠不與：謂心中人不能與共晨夕,。

渠：俗稱他人曰渠,。

思量：相思。

這首《蝶戀花》是王國維的代表作之一,，全詞抒寫傷春怨別之情,，寄寓對于人生的看法，其哲理意味并不很濃烈,，而細加吟繹,，仍可見它與傳統(tǒng)的傷春怨別詞有所不同。

詞的上片側重描寫傷春情緒,。

“窗外綠陰添幾許”起拍設問,。一開始便將讀者的注意力吸引住。因為綠陰增添,，意味著春色衰減,；經(jīng)此一問不能不跟著察看窗外景象的變化。

“剩有朱櫻,，尚系殘春住”,。接著回答設問。如此一問一答,，即勾畫出一幅綠肥紅瘦的暮春景象圖,。原來詞人關心的不是綠陰添加了多少而是還有幾許春意。這時剩下的只有櫻桃,，抓住春天的裙角,，不肯放春歸去。詞人無一字提及惜春,，但惜春之意已現(xiàn),。

“老盡鶯雛無一語，飛來銜得櫻桃去?！倍Y拍又在這圖中添上一筆,，謂春天已是如此凋殘，黃鶯兒還要將此唯一為春天留下標志的櫻桃銜走,，表現(xiàn)出其對于春天的憐惜情狀,。以上所寫，雖為一般自然物象,，看似與社會人生無關,，而自然物象的變化，卻處處牽動人心,。

下片由傷春轉入怨別,，專講社會人生。

“坐看畫梁雙燕乳,。燕語呢喃,，似惜人遲暮”。點出了上片之景全是詞人在室內所見,，窗外已無春意,。詞人將目光移及畫梁雙燕，希望能獲取一些安慰,，卻見畫梁間小燕子,，呢喃細語，像是為人們失去美好的春天感到惋惜,。而小燕子之成雙成對,，相親相愛，同樣也引起了主人公的怨別情緒,。眼中所見乃心中所想,，這一句反襯出詞人的孤寂和凄涼。因為此時的主人公正是獨自一人“坐看畫梁雙燕”,。這是由眼前物景所觸動的無端煩惱,。此時此刻，主人公多么希望能夠像畫梁雙燕那樣,，與自己所思的人在一起,。

“自是思量渠不與。人間總被思量誤,?！边@是詞人的感嘆。由此將詞人帶回現(xiàn)實中來,，先前所想是不可能實現(xiàn)的,。鶯鶯燕燕飛來飛去，歡欣鼓舞，是因為他們從不“思量”的緣故,，世間之人之所以有遲暮之感,，有許許多多的煩惱，是被“思量”所誤呀,！這里,，主人公埋怨自己的“思量”不為對方所理解。在現(xiàn)實面前,，經(jīng)過再三“思量”,，終于有所覺悟,，認識到：“思量”是人生痛苦的根源,。這就是全詞所寫惜春怨別情狀所要說明的道理。所謂“思量”,，可以解作相思,，但不僅僅局限于此，還包括對于自然界的變化以及社會人生變化的一種“憂患意識”,。當然,，詞作所寫傷春怨別情緒，都是“思量”的具體內容,。

如果從字面上看,，這首詞所寫傷春怨別情緒，似乎人皆有之,，不見得有何特別之處,，但是，如果聯(lián)系作者的人生觀及其對于世界的看法,，就可發(fā)現(xiàn)這首詞所寫的情緒,，內容很不一般。王國維對于人生懷有“極深之悲觀主義”,，他認為人生縛于生活之欲,，只是痛苦而已。所謂傷春怨別情緒,，實際上也是生活之欲的體現(xiàn),。他主張文字及美術，應當遺棄一切“關系”與“限制”才能得到解脫,。因此,，這首詞對于“思量”的看法。當與這種在生活之欲中求解脫的思想有關,。這就是說他已經(jīng)認識到,，對于自然物象變化的傷感情緒，對于悲歡離合的怨恨情緒，一切“思量”都將帶來痛苦,，但是這種痛苦又是很難解脫的,。他把這一人生體驗，即人生哲理,，寫到詞中來,，指出“人間總被思量誤”，這卻是前人所未曾道及的,。

此詞為詞人于1907年春作于海寧,。當時詞人剛剛入京，歷任學部總務司行走,、圖書局編譯,、名詞館協(xié)修。詞人懷著哀怨無奈的情緒寫下了這首詞,，這其中也包含了個人的心曲和時代的苦悶,。

蝶戀花 原文 蝶戀花詩詞翻譯篇三

獨向滄浪亭外路，六曲闌干,，曲曲垂楊樹,。展盡鵝黃千萬縷，月中并作濛濛霧,。

一片流云無覓處,，云里疏星，不共云流去,。閉置小窗真自誤,，人間夜色還如許。

獨自游覽滄浪亭外的景色,，彎曲的欄桿旁,，種滿了垂楊樹。它們展開萬縷枝條,，鵝黃的顏色在月色下像是濛濛的霧氣,。

天上的云彩找不到了，云彩里的疏星,，卻沒有和云彩一起移動,。我平時閉門苦讀，真是辜負了這里的夜色啊,。

蝶戀花：又名“鳳棲梧”“鵲踏枝”等,。唐教坊曲名，后用為詞牌名,?！稑氛录贰稄堊右霸~》并入“小石調”,，《清真集》入“商調”。雙調,，六十字,，上下片各四仄韻。

滄浪亭：蘇州城南之名勝,。北宋慶歷五年（1045年）,，詩人蘇舜欽流寓吳中，購得園址,，傍水構亭名“滄浪”,，作《滄浪亭記》，自號“滄浪翁”,。

六曲闌干：指彎曲迂回的欄桿,。闌干，即欄桿,。

鵝黃：此處以顏色代指初春的楊柳,。

不共：不和,、不與,。

閉置小窗：即指代閉門讀書。閉置,，有禁閉的意思,，這里是指自我禁閉。

自誤：指自己耽于閉門讀書,，辜負了窗外美好的夜色,。

如許：像這樣，指如此美好,。

《蝶戀花·獨向滄浪亭外路》載于《苕華詞》,，是王國維的早期作品，當作于清德宗三十一年（1905年）春王國維任蘇州師范學堂教習之時,。當時作者自海寧返回蘇州,，在滄浪亭外獨步時即興寫下此詞。

此詞上片寫作者在滄浪亭外散步時所見夜景,。蘇州師范學堂與滄浪亭一路相隔,。滄浪亭秀美的景色是作者早已熟知的，在月色中詩人禁不住又漫步來到這園林勝地,?！蔼毾驕胬送ね饴贰薄獩]有結伴出游的喧嘩，沒有行色匆匆的煩惱,，所謂“無我之境人唯于靜中得之”,，要的就是那份能夠“以物觀物”的從容與安靜,。這時詞人的心態(tài)是安詳平和的，這種心態(tài)最適宜發(fā)現(xiàn)美,?！蔼殹弊謱懗隽俗髡邔胬送び芍缘南矏酆妥约号c眾不同的月夜賞景的審美。王國維在蘇州師范教習期間,，講授哲學,、心理學、邏輯學等課程,，并不為時人所重,。這個“獨”字就是詩人當時心境的寫照?！皽胬送ぁ比　皽胬酥遒?，可以濯吾纓；滄浪之水濁兮,，可以濯吾足”之意,，而這高雅的情趣正是和詩人的內心世界是相通的?！傲@干,，曲曲垂楊樹”的柔美就不同于《青玉案》中“西風林下，夕陽水際”的凄美,；“鵝黃”的嬌艷也不同于夕陽的慘淡,。當然“六曲闌干，曲曲垂楊樹”和“展盡鵝黃千萬縷”是從馮延巳《蝶戀花》的“六曲闌干偎碧樹,，楊柳風輕,，展盡黃金縷”化來，但接下來的一句“月中并作濛濛霧”就有了一個從薄暮到月出的時間推移,。作者是傍晚來此散步的,，所以看到“展盡鵝黃千萬縷”的柳絲；然后在不知不覺中夜色已至,，月明星出,，那千萬縷的柳絲就漸漸變成一片濛濛之霧了。這景色就與馮延巳那首詞的景色不同,，而相似于張若虛《春江花月夜》的醇美與朦朧,。

詞的下片是寫詞人在滄浪亭外獨步時所見到的天上夜景。月光下,，滄浪亭曲折的回廊石欄包裹在層層楊柳之中,。那千萬枝條正展現(xiàn)出鵝黃嫩綠來，在微微月光的籠罩下,，形成一片朦朧的霧氣,?！耙黄髟茻o覓處，云里疏星,，不共云流去,。”夜色深沉,，天上曾有的一片流云已飄逝不見,，只有掩映在薄云中的稀稀疏疏的星點，不曾隨流云的飄逝而離去,，反而顯得更加明亮了,。夜空寧靜而澄澈。這里邊也有一個時間的推移：剛才有一片浮云遮住了幾顆星星,，現(xiàn)在再一抬頭,，忽然發(fā)現(xiàn)那片浮云已消散得無影無蹤，而剛才不見了的那幾顆星星又在原來的'位置閃耀,。這景色引人品味,，但它與詩的“比興”是不同的。詩的比興用意一般比較明顯,，意思雖各有不同,，但表達得都很明確。詞的“境界”則不像詩的“比興”那么明確,，它僅僅停留在給讀者一種觸發(fā)而不能落實的狀態(tài),。而其美感也正存在于這種引發(fā)讀者豐富聯(lián)想的言外意蘊之中,。王國維這幾句詞就是如此：讀者可以從“流云”領略到某種無常的變幻,，也可以從“疏星”聯(lián)想到某種高遠的、不變的東西,，還可以從美學想到哲學甚至想到道德倫理,。這是一幅十分美麗的月下柔柳圖，作者此刻的心情也如夜空般“表里俱澄澈”,。作者在感嘆“人間夜色還如許”的同時,，也不由得要責怪自己“閉置小窗”耽擱了多時的良辰美景了?！伴]置小窗”可以有兩層含義：一層是自己過去關起門來讀書,，沒有發(fā)現(xiàn)外邊有這么好的景物可以欣賞；另一層是自己過去鉆進人生問題的牛角尖里自尋苦惱,，沒有發(fā)現(xiàn)這種可以陶醉于其中的自然之美的解脫,。就像眼前這樣的景色，當人擺脫了世俗的煩惱和人生問題的考慮,，全身心地投入審美的愉悅,，就會發(fā)現(xiàn)原來這個世界的夜色也是如此美麗的,。

全詞上下兩片聯(lián)成一個有機的整體，寫出了夜色的可愛與美麗,，其中也蘊涵了作者的人生感悟,。詞中集中選擇了兩個鏡頭，一是月下柳林,，一是天上云星,，景物不多，卻立體地寫出了春夜的美妙可人,，藝術上十分成功,。

蝶戀花 原文 蝶戀花詩詞翻譯篇四

辛苦最憐天上月，一昔如環(huán),，昔昔都成玦,。若似月輪終皎潔，不辭冰雪為卿熱,。

無那塵緣容易絕,，燕子依然，軟踏簾鉤說,。唱罷秋墳愁未歇,，春叢認取雙棲蝶。

最憐愛那天空辛苦的明月,，一月之中只有一夜是像玉環(huán)一樣的滿月,，其它時候都像是不完整的玉玦。如果能夠像天上的圓月,，長盈不虧,，那么我作為冰雪，將不惜為你融化,。

無奈塵世的情緣最易斷絕,，而不懂憂愁的燕子依然輕輕地踏在簾鉤上，呢喃絮語,。我在秋日,，面對你的墳塋，高歌一曲,，然而愁緒絲毫沒有削減,。我是多么希望能和你像春天里雙飛雙宿的蝴蝶那樣在草為里嬉戲啊。

一昔句：昔,，同“夕”,，見《左傳·哀公四年》：“為一昔之期?！鲍i（jué）玉玦,，半環(huán)形之玉,，借喻不滿的月亮。這句是說,，一月之中,，天上的月亮只有一夜是圓滿的，其他的夜晚就都是有虧缺的,。

不辭句：引用一則典故,。荀粲之妻冬天高燒病重，全身發(fā)熱難受,。荀粲為了給妻子降溫,，脫光衣服站在大雪中，等身體冰冷時回屋給妻子降溫,。卿,，“你”的愛稱?！妒勒f新語?惑溺》謂：“荀奉倩（粲）與婦至篤,，冬月婦病熱，乃出中庭,，自取冷還,，以身熨之?！?/p>

無那：無奈,，無可奈何。

軟踏句：意思是說燕子依然輕輕地踏在簾鉤上,，呢喃絮語,。

唱罷句：唐李賀《秋來》：“秋墳鬼唱鮑家詩，恨血千年土中碧,?！边@里借用此典表示總是哀悼過了亡靈，但是滿懷愁情仍不能消解,。

春為句：認取，注視著,。取,，語助詞。此句意思是說,，花為中的蝴蝶可以成雙成對,，人卻生死分離，不能團聚,，故愿自己死后同亡妻一起化作雙飛雙宿的蝴蝶,。李商隱《偶題二首》：“春為定是雙棲夜,，飲罷莫持紅燭行?！?/p>

這是一首悼亡詞,。作者在《沁園春》一詞的小序中曾寫道：“丁巳重陽前三日，夢亡婦澹妝素服,，執(zhí)手哽咽,，語多不復能記，但臨別有云：‘銜恨愿為天上月,，年年猶得向郎圓,。’此詞即先從“天上月”寫起,。

“辛苦最憐天上月,，一昔如環(huán)，昔昔長如塊”,，開篇三句凄美而清靈,，說的是自己最憐愛那天空中的月亮，一月之中,，只有一夜是如玉環(huán)般的圓滿,，其他的夜晚則都如玉玦般殘缺。在這里,，“辛苦最憐天上月”為倒裝句,。中國古典詩詞中常以月的圓缺來象征著人的悲歡離合，作者在這里說月,，實際上是在說人,，說的以前自己或是入職宮禁，或者伴駕出巡,，與盧氏聚少離多,，沒有好好陪伴她，說的是盧氏過早的逝去,，給自己留下終生的痛苦,。

“但似月輪終皎潔，不辭冰雪為卿熱”是納蘭對夢中亡妻所吟斷句的直接回答,，納蘭想象著那一輪明月仿佛化為自己日夜思念的亡妻,，如果夢想真的能夠實現(xiàn)，自己一定不怕月中的寒冷,，為妻子夜夜送去溫暖,，從而彌補心中的遺憾。

然而夢想終究難以實現(xiàn)，當一切幻想的破滅后,，納蘭的思緒回到了現(xiàn)實,。“無奈鐘情容易絕,，燕子依然,，軟踏簾鉤說”，無奈塵世的情緣最易斷絕,，而不懂憂愁的燕子依然輕輕地踏在簾鉤上,，呢喃敘語。此時的納蘭睹物思人,，由燕子的呢喃敘語想到自己與妻子昔日那段甜蜜而溫馨的快樂時光,，于是，他的思緒又開始飄散起來,。

尾句“唱罷秋墳愁未歇,，春為認取雙棲蝶”是納蘭對亡妻的傾訴，表達了自己的一片癡心：在你的墳前我悲歌當哭,，縱使唱罷了挽歌,，內心的愁情也絲毫不能消解，我甚至想要與你的亡魂雙雙化作蝴蝶,，在燦爛的花為中雙棲雙飛,，永不分離。

全詞上片開篇三句凄美而清靈,，說的是自己最憐愛那天空辛苦的月亮,；后二句是納蘭對夢中亡妻所吟斷句的直接回答；下片前三句睹物思人,，由燕子的呢喃敘語想到與妻子昔日那段甜蜜而溫馨的快樂時光,；后二句是作者對亡妻的傾訴，表達了自己的一片癡心,。這首詞悼念亡妻,，凄美之中透著輕靈，通過對明月圓缺的觀察,，燕子呢喃的對語,，蝴蝶雙飛的描寫，反映出了對亡妻刻骨銘心的哀念,。

蝶戀花 原文 蝶戀花詩詞翻譯篇五

儂是江南游冶子,，烏帽青鞋，行樂東風里,。落盡楊花春滿地，萋萋芳草愁千里。

扶上蘭舟人欲醉,，日暮青山,，相映雙蛾翠。萬頃湖光歌扇底,，一聲吹下相思淚,。

我是這江南浪蕩才子，穿著閑居的常服,，在這春風中盡情玩樂,。楊花落盡，芳草萋萋,，勾起了我滿腹愁緒,。

（我）醉眼迷蒙中被人扶上了游船，看到暮色斜陽下,，青山相對,，宛如美女之眉黛；船上的人正在湖光山色的掩映下,，載歌載舞,，一派歡樂景象。山色嫵媚,，歌歡舞美,，面對此情此景，我卻不禁潸然淚下,。

儂：古吳語,，指我。

烏帽青鞋：閑居的常服,。

蘭舟：船之美稱,。

雙蛾：雙眉。以上二句以青山喻眉,，二者相映,，益顯其美。

據(jù)《元史列傳》記載,，趙孟頫雖為宋室貴胄,，但生不逢時，在元出仕為官,。雖說其官居一品,，但作為宋室后裔而出仕元朝的他不僅要飽受故國之思，而且遭到官場同僚的排擠,，因此作者想通過描寫江南游子心境的小詞寄托自己的情感,，抒發(fā)內心愁緒。

蝶戀花 原文 蝶戀花詩詞翻譯篇六

佇倚危樓風細細，望極春愁,，黯黯生天際,。草色煙光殘照里，無言誰會憑闌意,。

擬把疏狂圖一醉,，對酒當歌，強樂還無味,。衣帶漸寬終不悔,，為伊消得人憔悴。

譯文

我長時間倚靠在高樓欄桿上,，微風拂面一絲絲一細細,，望不盡春日離愁，沮喪憂愁從遙遠無邊天際升起,。碧綠草色,，飄忽繚繞云靄霧氣掩映在落日余暉里，默默無言誰理解我靠在欄桿上心情,。

打算把放蕩不羈心情給灌醉,，舉杯高歌，勉強歡笑反而覺得毫無意味,。我日漸消瘦下去卻始終不感到懊悔,，寧愿為她消瘦得精神萎靡神色憔悴。

賞析

這是一首懷人之作,。詞人把漂泊異鄉(xiāng)落魄感受,，同懷念意中人纏綿情思結合在一起寫，采用“曲徑通幽”表現(xiàn)方式,，抒情寫景,，感情真摯。上片寫登樓佇望情景,。以細風,、草色、煙光,、殘陽幾個關合著相思離愁意象,，組成一幅黃昏春望圖。上片以“春愁”為核心多層次地描摹春愁之景,，春愁之態(tài),，筆意婉約。下片抒情,，直抒胸臆,，寫詞人情深志堅,。“擬把”,、“強樂”三句辭意頓折,，寫詞人欲借疏狂之歌呼,，陶然之酣醉,，謀求醉而忘憂，歌而暫歡,，以擺脫春愁之壓抑和糾纏,，卻落得個“還無味”無聊和空虛，可見其春愁之濃深,、刻骨,，竟無法排遣。最后揭明詞人對待“春愁”果決態(tài)度：“終不悔”,?！盀橐痢保绞籍孆堻c晴地道破春愁難遣,，為春愁憔悴無悔隱秘：為了她——那“盈盈仙子”（《曲玉管》）堅貞情愛,，我亦值得憔悴、瘦損,，以生命相托,！語直情切，挾帶著市民式激情,，真是蕩氣回腸,。全詞成功地刻畫出一個志誠男子形象，描寫心理充分細膩,，尤其是詞最后兩句,，直抒胸臆，畫龍點睛般地揭示出主人公精神境界,，被王國維稱為“專作情語而絕妙者”,。

這是一首懷人詞。上片寫登高望遠,，離愁油然而生,。“佇倚危樓風細細”,，“危樓”,，暗示抒情主人公立足既高，游目必遠,?！皝幸小?，則見出主人公憑欄之久與懷想之深。但始料未及,，“佇倚”結果卻是“望極春愁,，黯黯生天際”?！按撼睢?，即懷遠盼歸之離愁。不說“春愁”潛滋暗長于心田,，反說它從遙遠天際生出,，一方面是力避庸常，試圖化無形為有形,，變抽象為具象,，增加畫面視覺性與流動感；另一方面也是因為其“春愁”是由天際景物所觸發(fā),。接著,，“草色煙光”句便展示主人公望斷天涯時所見之景。而“無言誰會”句既是徒自憑欄,、希望成空感喟,，也是不見伊人、心曲難訴慨嘆,?！盁o言”二字，若有萬千思緒,。下片寫主人公為消釋離愁,，決意痛飲狂歌：“擬把疏狂圖一醉”。但強顏為歡,，終覺“無味”,。從“擬把”到“無味”，筆勢開闔動蕩,，頗具波瀾,。結穴“衣帶漸寬”二句以健筆寫柔情，自誓甘愿為思念伊人而日漸消瘦與憔悴,?！敖K不悔”，即“之死無靡它”之意,，表現(xiàn)了主人公堅毅性格與執(zhí)著態(tài)度,，詞境也因此得以升華。賀裳《皺水軒詞筌》認為韋莊《思帝鄉(xiāng)》中“陌上誰家年少足風流,，妾疑將身嫁與一生休,?？v被無情棄，不能羞”諸句,，是“作決絕語而妙”者,；而此詞末二句乃本乎韋詞，不過“氣加婉矣”,。其實,，馮延已《鵲踏枝》中“日日花前常病酒，鏡里不辭朱顏瘦”,，雖然語較頹唐,，亦屬其類。后來,，王國維在《人間詞語》中談到“古今之成大事業(yè)、大學問者,，必經(jīng)過三種境界”,，被他借用來形容“第二境”便是“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”,。這大概正是柳永這兩句詞概括了一種鍥而不舍堅毅性格和執(zhí)著態(tài)度,。

蝶戀花 原文 蝶戀花詩詞翻譯篇七

張先

移得綠楊栽后院。學舞宮腰,，二月青猶短,。不比灞陵多送遠，殘絲亂絮東西岸,。

幾葉小眉寒不展,。莫唱陽關，真?zhèn)€腸先斷,。分付與春休細看,，條條盡是離人怨。

從外面移來了一株小小楊柳,，將它栽種后院,。它在初春二月枝干尚短，也著舞動自己纖細的腰肢,。不像那灞陵邊上的柳樹,，因為人們折柳送別而殘絲亂絮地被人拋棄在東西岸邊。

幾片眉毛一樣的小葉因春寒而皺巴巴的,。不要唱《陽關曲》了,，還沒唱它就因為別離而斷腸了。告訴春天休要細看它了,，它的一根根枝條都展現(xiàn)出與戀人分別的哀怨,。

蝶戀花：詞牌名,，即《鵲踏枝》。此名取自梁·簡文帝《東飛伯勞歌》：“翻階蛺蝶戀花情”,。

綠楊：綠柳,。

宮腰：即楚腰，纖腰,?！俄n非子·二柄》：“楚靈王好細腰，而國中多餓人,?！焙笫兰匆猿褐概拥募氀?/p>

青猶短：指楊柳鵝黃初現(xiàn),，而綠尚不足,。

灞（bà）陵：地名，本作‘‘霸陵”,，漢文帝陵墓,，故址在今陜西西安市東，附近有霸橋,，為古人折柳送別處,。

殘絲：折斷的柳枝。亂絮：散亂的柳絮,。

小眉：喻楊柳初生的嫩葉,。

陽關：即《陽關三疊》，又稱《渭城曲》,，曲調名,。唐、宋時的送別歌曲,。陽關,，古地名，在今甘肅敦煌西南,。

分付：付托,。

條條：指柳條。

上片寫從外間移來中一株小小楊柳,，將它栽種后院,，從此它就脫離中橫遭攀折飄零之苦，言下之意頗為自得,。楊柳垂條輕盈裊娜,，詩詞中常與美人纖腰互為比喻。此處“多舞宮腰”就將楊柳擬人化，開篇便宛然有一個歌女兼舞女的形象,?！岸辔琛痹圃疲梢娖淠晟行?，不特“二月青猶短”的形容而然,。這”，移柳之事似乎暗示著一個小歌女脫離風塵,，進中人家宅院,，于是境遇大變：“不比灞陵多送遠，殘絲亂絮東西岸,?！卞绷曜詽h唐以來均為折柳送別之地，“殘絲亂絮”拋置之多,，不言自明,。這二句暗示歌女脫離為人隨意作踐的境地，有中一個好心的主人扶持,。

下片詞意忽生轉折,。“寒不展”的葉兒,，是皺眉的”子，看得出是情緒低落,。以楊柳嫩葉比美人之眉,，仍是繼續(xù)前面的擬人，連下句依舊是描述那年少歌女的”貌,?！澳蛾栮P》”，這一句點出離愁別緒,，因為《陽關》乃是送別曲,，而自然是與上文中的好心人離別中。主人將外出,，故伊人依依難舍,。“人言柳葉似愁眉,，更有愁腸似柳絲,。”（白居易《楊柳枝詞》）可見“真?zhèn)€腸先斷”中的“腸”與“眉”均是借喻柳,。末二句則是更清楚地說明中腸斷的緣由,，兼寄詞人的感慨，其中代用中唐人雍陶《題情盡橋》“自此改名為折柳,，任他離恨一條條”的名句,，似乎那柳絲也不是柳絲,，條條盡是離人怨苦之具象中。

此詞將人柳合一,，折粘折脫,，暢而不拘，收放隨心,，末句點明題意,，尤貴于深有寄托。將柳葉,、柳枝比作纖腰,、美目、愁腸,，這在詞人之前便已有之,，然而妙于運用，以此造成一個渾然天成的藝術人物,，展示出一段曲折哀婉的特殊情事,，則是獨創(chuàng)。詞先寫佳人于坊間飽受折磨,，移入人家后有所改變,，但仍有不美滿者。詞人將此種曠怨之情融入柳寄離情的比興境界中來表現(xiàn),，確是別有一番風味,。

這首詞創(chuàng)作于熙寧七年（1074年），詞人八十五歲,，納一位叫“綠楊”的歌妓為妾,，稱她為“六娘子”。綠楊進了張府后,，詞人對其寵愛有加,，便冷落了其他妻妾，其他妻妾們一合計,，乘詞人不在家,，將綠楊趕出了張府。眾怒難犯,，詞人只能默認,，唯一能做的就是寫下這首詞。

蝶戀花 原文 蝶戀花詩詞翻譯篇八

蝶戀花·和漱玉詞

涼夜沉沉花漏凍,，欹枕無眠,，漸覺荒雞動。此際閑愁郎不共，月移窗罅春寒重,。

憶共錦衾無半縫,，郎似桐花，妾似桐花鳳,。往事迢迢徒入夢,，銀箏斷續(xù)連珠弄。

花漏：鏤花的銅漏,。

欹枕：斜靠在枕上,。

窗罅：窗戶的縫隙。

桐花鳳：鳥名,，羽毛五色,，暮春采集桐花而得名。

連珠弄：古曲名,。

漱玉詞：北宋女詞人李清照的詞集,。

花漏：鏤花的銅漏。

欹枕：斜靠在枕上,。

窗罅（xià）：窗戶的縫隙,。

桐花鳳：鳥名，羽毛五色,，暮春采集桐花而得名,。

連珠弄：古曲名。

這是《衍波詞》中的名作,?！袄伤仆┗ǎ仆┗P”的比喻清新尖利,，以致詞人被稱做“王桐花”。細繹詞意,，此詞恐亦有寄托,，“往事迢迢”二句，或與其早歲《秋柳》詩一樣,，表現(xiàn)出對南明王朝的眷念,。此詞為和李清照《蝶戀花》詞。李作如下：“暖雨和風初破凍,。柳眼梅腮,，已覺春心動。酒意詩情誰與共,，淚融殘粉花鈿重,。

乍試夾衫金縷縫。山枕斜欹，枕損釵頭鳳,。獨抱濃愁無好夢,，夜闌猶剪燈花弄?！痹偃吨?，似終不及和作之雍容深婉。

蝶戀花 原文 蝶戀花詩詞翻譯篇九

蝶戀花·戊申元日立春席間作

誰向椒盤簪彩勝,？整整韶華,，爭上春風鬢。往日不堪重記省,，為花長把新春恨,。

春未來時先借問。晚恨開遲,，早又飄零近,。今歲花期消息定，只愁風雨無憑準,。

新的一年來臨,，正當美好年華的整整等人，爭著從椒盤中取出春幡插上兩鬢,，春風吹拂著她們頭上的幡勝,，十分好看。我不是不喜歡春天,，而是那種生活早已成為的遙遠回憶,，往日為了花期而常把春天雖怨恨。

今年春未到時我就開始探詢花期,，但花期短暫,，開晚了讓人等得不耐煩，開早了又讓人擔心它很快凋謝,。今年是元日立春,，花期應可定，可是開春之后風風雨雨尚難預料,，誰知這一年的花開能否如人意,？

戊申：即宋孝宗淳熙十五年（1188年）。

元日：正月初一,。

椒盤：盛有椒的盤子,。

彩勝：即旛勝。

整整：人名,，是辛棄疾所寵愛的一位吹笛婢,，詞中以之代表他家中的年輕人,。

韶華：青春年華。

借問：詢問（花期）,。

花期：花開的日期,。暗指作者時時盼望的南宋朝廷改變偏安政策，決定北伐中原的日期,。

無憑準：靠不住,。

這首詞作于公元1188年（宋孝宗淳熙十五年戊申）正月初一這一天，剛好是立春,。自然界的節(jié)候推移,，觸發(fā)了他滿腔的憂國之情。這一年辛棄疾已四十九歲,，屈指一算,，他渡江歸宋已經(jīng)整整二十七個年頭了。二十七年來,，辛棄疾無時不盼望恢復大業(yè)成功,，可是無情的現(xiàn)實卻使他一次又次地失望了。于是,，他在春節(jié)的宴席上揮毫寫下這首小詞,，借春天花期沒定準的自然現(xiàn)象，含蓄地表達了自己對國事與人生的憂慮,。這也是辛詞善于以比興之體寄托政治感慨的一個特點,。

這首詞的開篇通過節(jié)日里眾人熱鬧而自己索然無味的對比描寫，表達了自己與眾不同的感傷情懷,?！罢l向椒盤簪彩勝？整整韶華,，爭上春風鬢”,，說的是當時民間春節(jié)風俗。正當美好年華的整整等人,，爭著從椒盤中取出春幡,，插上兩鬢，春風吹拂著她們頭上的幡勝,，十分好看。

這里通過描寫節(jié)日里不知憂愁為何物的年輕人們的歡樂,，來反襯自己“憂愁風雨”的老年懷抱,。接下來兩句：“往日不堪重記省，為花長把新春恨,?！惫P鋒一轉,，說明自己并非不喜歡春天，不熱愛生活,，而是痛感無憂無慮的生活對于自己早已成為“往日”的遙遠回憶,。并且，其不愛春天熱鬧的原因還有更深的意義,。

在過去的歲月里,，作者歲歲苦盼春來花開，可年復一年,，春天雖來了,，“花”的開落卻無憑準，這就使人常把新春怨恨,，再沒有春天一來就高興的舊態(tài)了,。顯然這里一個“恨”字，已不是簡單地恨自然界的春天了,。接下來,，作者從一個“恨”字出發(fā)，著重寫了自己對“花期”的擔憂和不信任,。字里行間,，充滿了怨恨之情。這種恨,，是愛極盼極所生之恨,。

“春未來時先借問，晚恨開遲,，早又飄零近,。今歲花期消息定，只愁風雨無憑準,?！弊髡呒鼻信瓮簛恚瓮盎ā遍_,，還在隆冬就探詢“花期”,；但花期總是短暫的，開晚了讓人等得不耐煩,，開早了又讓人擔心它很快凋謝,；這一年是元日立春，花期似乎可定,，從他平時言行讀者不難了解,，可是開春之后風風雨雨尚難預料，誰知這一年的花開能否如人意,？

作者在這里寫的雖是自然界的變化,，實際上是在曲折地表達了對理想中的事物又盼望,、又懷疑、又擔憂,，最終還是熱切盼望的矛盾復雜心情,。作者之所以會有如此纏綿反復、堅凝執(zhí)著的心理呢,？就是因為他心中有抗金復國這一項大事業(yè),！所謂“花期”，即是作者時時盼望的南宋朝廷改變偏安政策,，決定北伐中原的日期,。

在正月初一這樣的節(jié)日，人們忙著慶賀這個雙喜的日子,。尤其是年輕人,，更是天真爛漫，興高采烈,，歡呼新春的到來,。但是，這樣的節(jié)日場景,，對于長期削職閑居,，壯志難酬的辛棄疾來說，無疑是別有一番滋味,，眼看著這一派歌舞升平的氣象,，卻怎么也樂不起來。

就在他寫此詞前兩個月,，太上皇趙構死了,，這對于恢復大業(yè)也許是一個轉機。如果宋孝宗此后善作決斷,，改變偏安路線,，則抗金的“春天”必將到來?？墒卿J氣已衰的孝宗此時已無心于事業(yè),，趙構剛死，他就下令皇太子趙惇“參決國事”,，準備效法他老子傳位于太子,，自己當太上皇享清福了。

由此看來,，“花期”仍無定準,，“風雨”也難預料。上饒離臨安不遠,，作者想必已聽到這一消息,。而他在詞中所感嘆的“花期”無定、“風雨”難料,，也是由此而發(fā),。通篇此詞，作者比興結合,，含而不露,，十分自然地表達了他政治上的感受和個人遭遇的愁苦復雜的心情。

當時,，辛棄疾被劾離官閑居已五年余,。是年奏邸忽騰報辛因病掛冠，此遲到的風雨具見京城大老們的荒唐和對稼軒的忌恨,。

宋孝宗淳熙十五年（1188）,，正月初一，也是立春之日,。辛家的少男少女們歡樂異常,，喜度春節(jié)。但辛棄疾雖罷職閑退,，卻須臾不忘國事,，為收復失地、祖國統(tǒng)一大業(yè)憂心如焚,，因而此詞寫了他當時的一種感受,。

蝶戀花 原文 蝶戀花詩詞翻譯篇十

蝶戀花·準擬春來消寂寞

清代：納蘭性德

準擬春來消寂寞。愁雨愁風,，翻把春擔閣,。不為傷春情緒惡，為憐鏡里顏非昨,。

畢竟春光誰領略,。九陌緇塵，抵死遮云壑,。若得尋春終遂約,，不成長負東君諾？

準擬春來消寂寞,。愁雨愁風,，翻把春擔閣。不為傷春情緒惡,，為憐鏡里顏非昨,。

本想讓萬紫千紅的春天來排解我的寂寞，卻沒料到近來總是風雨蕭索,，反而耽誤了春光,。但我心緒低落并非因為傷春,，而是為那鏡中老去的容顏。

畢竟春光誰領略,。九陌緇塵,，抵死遮云壑。若得尋春終遂約,，不成長負東君諾,？

到底如何才能夠安心享受春天？凡塵俗事總是縈繞心懷,，讓人不能置身事外,，做回清夢。我還是希望擺脫塵世的牽絆,，去安享春天的美麗,，不辜負春天之神對我的眷顧。

準擬(nǐ)春來消寂寞,。愁雨愁風,，翻把春擔閣。不為傷春情緒惡,，為憐鏡里顏非昨,。

蝶戀花：詞牌名。又名“鳳棲梧”“鵲踏枝”等,。雙調,，六十字，上下片各四仄韻,。準擬：打算,、想要。翻：同“反”,。擔閣：耽誤,。

畢竟春光誰領略。九陌緇(zī)塵,，抵死遮云壑(hè),。若得尋春終遂(suì)約，不成長負東君諾,？

九陌：指漢代長安城中的九條大道,，泛指都城繁華熱闈的街道。緇塵：黑色塵土,，指世俗污垢,。抵死：總是、老是。云壑：云霧遮覆的山谷,，借指僻靜的隱居的地方,。東君：指司春之神。

這首詞在寫法上以辜負春光,、傷春亦不足惜來反襯,，用轉折的手法來襯墊，層層入深地抒寫情懷,，將詞人的內心哀怨表達地淋漓盡致，同時也表達了詞人對于自己的扈從生涯的不滿與厭惡,。

納蘭開篇寫道：“準擬春來消寂寞,。”他本來是打算要在這大好的春光下消遣寂寞的,。春光美好,，本該出去游玩，或是懷著愉悅的心情欣賞春日美景,，但納蘭卻偏偏要去消遣寂寞,。

寂寞如影隨形，伴隨納蘭一生,。這種情緒讓納蘭成為傷情的公子哥,，但同時也讓他蹈給后世眾多優(yōu)美的詩詞。寂寞的納蘭本想在春光下消遣,，卻沒想到運氣如此不好,，偏偏趕上了春雨，這不合時宜的雨打擾了納蘭消遣的念頭,，納蘭覺得這是辜負了春光,。故而他寫道：“愁雨愁風，翻把春擔擱,?！?/p>

這首詞表現(xiàn)詞人厭于侍衛(wèi)生涯、蹉跎日老的感慨：本來打算在大好的春光下消遣寂寞,，無奈愁風愁雨辜負了春光,。情緒不好并不是因為傷春所致，而是因為對鏡顧影自憐,。形容已日漸憔悴,。那繁華的鬧市總是將幽僻的山谷遮蔽，沒人來領略這美好的春光,。

無法過上自己想過的生活,，難怪納蘭總是會心情煩愁。他自己心里也清楚，自己的煩悶并非是天氣原因造成的,，而是由于其他外在因素,。故而他會憂傷地在上片結尾處寫道：“不為傷春情緒惡，為憐鏡里顏非昨,?！?/p>

侍衛(wèi)的工作磨平了納蘭的心性，他每日進宮當值,，或者陪同皇帝出游,，在這單調無聊的歲月里，生活如何能夠豐富多彩,。納蘭是有這樣一顆浪漫自由的心的,，但他卻必須要學著壓抑自己的天性，學著要像他的父親那樣,，去當好一個官,，能夠在仕途上越走越遠。

這樣的心情,，如何能夠在這大好的春光里尋覓到快樂,。納蘭只能顧影自憐，看著鏡子里的自己的樣貌,，感慨日益的消瘦,，只能是心境的郁結造成的。寫完自己為何抑郁之后,，納蘭在下片中依然自問：“畢竟春光誰領略,。”看到外面春雨陣陣,，迷蒙了這春的大地,，納蘭不禁想到。除了自己之外,，還有誰會在這個時候,，想到要去感受春光呢。

納蘭認為繁華的鬧市總是將清幽之地遮蔽,，讓他無法尋覓得一絲安寧,。“若得尋春終遂約,，不成長負東君諾,。”在這首詞的最后,，納蘭無奈而又向往地寫道,，怎樣才能不辜負春的美意，怎樣才能隨了自己的心愿，在這春光中好好地享受片刻安寧呢,。

看似一首嘆春的詞,，其實是納蘭表達內心哀怨的一首詞，詞中的字字句句都是納蘭內心的真實寫照,。他渴望有自由單純的生活,，還希望能夠遠離塵囂，可是世事總是不遂人愿,，讓他在這里借詞抒發(fā)情感,。

蝶戀花 原文 蝶戀花詩詞翻譯篇十一

花褪殘紅青杏小。燕子飛時,，綠水人家繞,。枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草,！

墻里秋千墻外道。墻外行人,，墻里佳人笑,。笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱,。

花兒殘紅褪盡,，樹梢上長出了小小的青杏。燕子在天空飛舞,，清澈的河流圍繞著村落人家,。柳枝上的柳絮已被吹得越來越少，但不要擔心,，到處都可見茂盛的芳草,。

圍墻里面，有一位少女正在蕩秋千,，少女發(fā)出動聽的笑聲,，墻外的行人都可聽見。慢慢地,，圍墻里邊的笑聲就聽不見了,，行人惘然若失，仿佛多情的自己被無情的少女所傷害,。

蝶戀花·春景：原本無題,，傅本存目缺詞。

花褪殘紅：褪,，脫去,，小：毛本作“子”。

子：毛本誤作“小”,?！帮w”，《二妙集》,、毛本注“一作來,。”

繞：元本注“一作曉,?！?/p>

柳”：即柳絮。

何處無芳草”句：謂春光已晚,，芳草長遍天涯,。

多情：這里代指墻外的行人。無情：這里代指墻內的佳人,。

本詞是傷春之作,。

這首詞將傷春之情表達得既深情纏綿又空靈蘊藉，情景交融,，哀婉動人,。清人王士《花草蒙拾》稱贊道：“‘枝上柳綿’，恐屯田（柳永）緣情綺靡未必能過,。孰謂坡但解作‘大江東去’耶,？”這個評價是中肯的。蘇軾除寫豪放風格的詞以外,，還寫了大量的婉約詞,。可是卻總被“無情”所惱,。這正說明他對待生活的態(tài)度：不忘情于現(xiàn)實世界,。他在這首詞中所流露出的傷感，正是基于對現(xiàn)實人生的熱愛,。

詞一開篇即呈現(xiàn)出暮春景色,。作者的視線是從一棵杏樹開始的：花兒已經(jīng)凋謝，所余不多的紅色也正在一點一點褪去,，樹枝上開始結出了幼小的青杏,。“殘紅”,，他特別注意到初生的“青杏”,，語氣中透出憐惜和喜愛，有意識地沖淡了先前濃郁的傷感之情,。

接著,，作者將目光從一花一枝上移開,，“綠水人家繞”一句中的“繞”字，曾有人以為應是“曉”,。通讀全詞,，并沒有突出的景物表明這是清晨的景色，因而顯得沒有著落,。而燕子繞舍而飛,，綠水繞舍而流，行人繞舍而走,，著一“繞”字,，則非常真切。

枝上柳綿吹又少,，天涯何處無芳草,。

這是詞中最為人稱道的兩句。枝頭上的柳絮隨風遠去,，愈來愈少,；普天之下，哪里沒有青青芳草呢,。

“柳綿”,，即柳絮。柳絮紛飛,，春色將盡，固然讓人傷感,；而芳草青綠,，又自是一番境界。蘇軾的曠達于此可見,?！疤煅摹币痪洌Z本屈原《離騷》“何所獨無芳草兮,，爾何懷乎故宇”,，是卜者靈氛勸屈原的話，其思想與蘇軾在《定風波》中所說的“此心安處是吾鄉(xiāng)”一致,。最后竟被遠謫到萬里之遙的嶺南,。此時，他已人到晚年,，遙望故鄉(xiāng),，幾近天涯。這境遇和隨風飄飛的柳絮何其相似,！,。

“墻里秋千墻外道,。墻外行人，墻里佳人笑,?！眽ν馐且粭l道路，行人從路中經(jīng)過,，只聽見墻里有蕩秋千的聲音,，一陣陣悅耳的笑聲不時從里面?zhèn)鞒觯瓉硎敲釉谑幥锴?。這一場景頓掃上闋之蕭索,，充滿了青春的歡快旋律，使行人禁不住止步,，用心地欣賞和聆聽著這令人如癡如醉的歡聲笑語,。作者在藝術處理上十分講究藏與露的關系。這里,，他只寫露出墻頭的秋千和佳人的笑聲,，其它則全部隱藏起來，讓“行人”去想象,，在想象中產生無窮意味,。小詞最忌詞語重復，但這三句總共十六字,，“墻里”,、“墻外”分別重復，竟占去一半,。而讀來錯落有致,，耐人尋味。墻內是家,，墻外是路,；墻內有歡快的生活，年輕而富有朝氣的生命,；墻外是趕路的行人,。行人的心情和神態(tài)如何，作者留下了空白,。不過,，在這無語之中，讓人感受到一種冷落寂寞,。

“笑漸不聞聲漸悄,，多情卻被無情惱?！币苍S是行人佇立良久,，墻內佳人已經(jīng)回到房間,；也許是佳人玩樂依舊，而行人已漸漸走遠,?？傊讶说男β暆u漸聽不到了,，四周顯得靜悄悄,。但是行人的心卻怎么也平靜不下來。墻院里女子的笑聲漸漸地消失了,，而墻外的行人聽到笑聲后卻心緒難平,。他聽到女子甜美的笑聲，卻一直無法看到女子的模樣,；心情起伏跌宕不已,，而女子也并不知道墻外有個男子正為她苦惱。男子多情,，女子無情,。這里的“多情”與“無情”常被當愛情來解釋，有感懷身世之情,，有思鄉(xiāng)之情,，有對年輕生命的向往之情，有報國之情,，等等,，的確可謂是“有情”之人；而佳人年輕單純,、無憂無慮,，既沒有傷春感時，也沒有為人生際遇而煩惱,，真可以說是“無情”。作者發(fā)出如此深長的感慨,，那“無情”之人究竟會撩撥起他什么樣的思緒呢,？也許是勾起他對美好年華的向往，也許是對君臣關系的類比和聯(lián)想,，也許倍增華年不再的感慨,，也許是對人生哲理的一種思索和領悟，作者并未言明,，卻留下了豐富的空白,，讓人回味、想象,。

下闋寫人,，描述了墻外行人對墻內佳人的眷顧及佳人的淡漠,，讓行人更加惆悵。在這里,，“佳人”即代表上闋作者所追求的“芳草”,，“行人”則是詞人的化身。詞人通過這樣一組意象的刻畫,，表現(xiàn)了其抑郁終不得排解的心緒,。

綜觀全詞，詞人寫了春天的景,，春天的人,，而后者也可以算是一種特殊的景觀。詞人意欲奮發(fā)有為,，但終究未能如愿,。全詞真實地反映了詞人的一段心理歷程，意境朦朧,，令人回味無窮,。

這首詞具體創(chuàng)作時間不詳，但依據(jù)《全宋詞》所載的順序,，此篇當于蘇軾被貶任密州（今山東諸城）太守時所作,。

蝶戀花 原文 蝶戀花詩詞翻譯篇十二

千古漣漪清絕地。

海岱樓高,，下瞰秦淮尾,。

水浸碧天天似水。

廣寒宮闕人間世,。

靄靄春和生海市,。

鰲戴三山，頃刻隨輪至,。

寶月圓時多異氣,。

夜光一顆千金貴。

千萬年的漣漪仍蕩漾在這片清凈隔絕的地方,，海岱樓很高,，往下俯瞰秦淮河的尾端。水天一色,，仿佛水浸泡著天,，天與水合為一體，像是從月亮上的廣寒宮來看下面的人間一樣,。

霧色藹藹中出現(xiàn)一個海市蜃樓,，巨鰲托舉著三座大山浮出水面，立刻隨著月亮一同出來,。月亮圓的像寶珠一樣的時候有很多異樣的氣息,，現(xiàn)在的月亮就仿佛一顆夜明珠價值千金,。

漣漪：實指漣水全境，漣水為水鄉(xiāng),，境內有中漣,、西漣、東漣諸水,。

海岱（dài）樓：在江蘇漣水,。詞人于哲宗紹圣四年（1097）知漣水軍二年。

下瞰（kàn）：從高處往下看,，俯視,。秦淮：河名。流經(jīng)南京﹐是南京市名勝之一,。相傳秦始皇南巡至龍藏浦﹐發(fā)現(xiàn)有王氣﹐于是鑿方山﹐斷長壟為瀆入于江﹐以泄王氣﹐故名秦淮,。

廣寒宮：月中仙宮。中國古代傳說中嫦娥居住的地方,。

靄靄（ǎi）：云霧密集的樣子,。海市：即海市蜃樓。

鰲戴三山：巨鰲在水底頂著三座山,。系我國古代神話,。“三山”,，指海中的仙山方壺,、瀛洲、蓬萊,，巨鰲或大龜藏于山下“舉首而戴（頂）之”,，漂浮的“三山”因而不再移動（詳見《列子·湯問》）。

輪：指代月,。

異氣：指天空出現(xiàn)的特異氣象：祥瑞之象,，或大氣中的蜃景影像。

夜光：月光,。

詞的上片,，首先從海岱樓所處的地理位置入手,。“千古”一句,，總寫漣水全境形勝之處,。漣水為水鄉(xiāng)，當時境內有中漣,、西漣、東漣諸水，黃河奪淮入海亦經(jīng)此地,，且東瀕大海,，北臨運河，水鄉(xiāng)清絕,，故以“漣漪”稱之,。然后特出一筆，寫海岱樓高,，拔地而起,，“下瞰秦淮尾”，以夸張之筆,，極寫此樓之高,。

“水浸”二句承“下瞰”而來，轉寫水中浸沉著的碧天,；然后又由如水的碧天聯(lián)想到“廣寒宮闕”,，接觸到“月”，從而為下片寫月出作好鋪墊,?！皬V寒宮”，非實寫,，是由水中碧天聯(lián)想而來,。上片用筆，皆“人間世”三字上凝結,，“廣寒宮”也是為修飾“人間世”而出現(xiàn)的,。

詞的下片寫“玩月”。但首句卻不去寫月,，而是寫“海市”,。但這首詞中的“海市”乃是虛寫，實際上只是寫海,，從而為月出再次作輔墊,。如此再三鋪墊之后，終至,，“鰲戴三山,，頃刻隨輪至?！?/p>

而最后兩句：”寶月圓時多異氣,，夜光一顆千金貴?！皠t是真正寫”玩月“”夜光“,，指月亮。夜光又為珠名，故以”一顆千金貴“稱述之,，這是巧借同名之珠以贊美圓月之可貴,。這兩句，前句重其”異“,，后句重其”貴“,。因其”異“，始見其”貴“,。古人把月視為群陰之宗,，崇拜備至。這兩句包含著作者對于月的種種幻想與評價,。

這首詞氣魄宏大,，選材造語奔逸絕塵，給人以玲瓏圣潔之惑,。如“鰲戴”兩句尤為沉著飛翥,，有超逸之妙。此詞風格堪稱豪放,，深得蘇軾,、王安石等大家的賞識。

蝶戀花 原文 蝶戀花詩詞翻譯篇十三

初捻霜紈生悵望,，隔葉鶯聲,，似學秦娥唱。

午睡醒來慵—晌,，雙紋翠簟鋪寒浪,。

雨罷蘋風吹碧漲，脈脈荷花,，淚臉紅相向,。

斜貼綠云新月上，彎環(huán)正是愁眉樣,。

手執(zhí)潔白的紈扇,，無語凝思，心生惆悵,?？帐幨幍姆块g里獨自一人，偏又響起陣陣鶯聲,，好似美女輕唱,。午睡醒后，好一會兒還嬌困無力,。那鋪床上的雙紋翠席,，尤如平展著清涼的細浪,。

夏雨初霽，掠過蘋草的微風吹拂著新漲的碧水,，那水中荷花，帶著晶瑩的雨珠,，亭亭玉立,，搖曳生姿。雨后的荷花含情脈脈,，紅紅的臉頰上掛著淚珠似得看著人們,。新月彎彎，尤如女郎愁眉,，蹙于烏發(fā)之下,。

捻：用手指輕輕拿起。霜紈：指潔白紈扇,。悵望：惆悵,、怨恨。

秦娥：指年輕貌美女子,。

慵：懶,。一餉：即一響，短暫的時問,。

雙紋翠?。嚎椨谐呻p花紋的翠簟。簟,，竹制涼席,。寒浪：即指簟紋。竹席清涼,，花紋起伏如浪,，故稱“寒浪”。

蘋風：掠過蘋草的微風,。宋玉《風賦》：“夫風生于地,，起于青蕷之末?！?/p>

綠云：指藍天下之浮云,，喻指女子烏發(fā)。此句即“新月斜貼綠云上”,。上,，緩緩爬上。

彎環(huán)：彎彎如環(huán)之月亮,。

①霜紈（wán）：白色的細絹,。此處指團扇。班婕妤《怨歌行》：“新裂齊紈素，皎潔如霜雪,。裁成合歡扇,，團圓似明月?！?/p>

②隔葉鶯聲：杜甫《蜀相》：“隔葉黃鸝空好音,。”

③秦娥：古之善歌者,。

④慵（yōng）：懶倦,。

⑤寒浪：席紋。

⑥風：輕風,。宋玉《風賦》：“夫風生于地,，起于青之末?！?/p>

⑦淚臉：形容雨后的荷花,。

⑧綠云：此處指荷葉。

⑨“彎環(huán)”句：形容新月彎曲如眉,。李賀《十月》：“長眉對月斗彎環(huán),。”

此詞情景交融,、以景襯情,，抒寫了一位女郎午睡醒后的閑愁。詞的上片借細節(jié)和襯景構成一幅和諧的閨中閑眠圖,，在這一景境中融入閨中人獨處空閨的閑愁,；下片純以花月狀人，句句辭兼比興,，處處意存雙關,。全詞室內景物、戶外景色交相輝映,，女主人公的容態(tài)與自然景致相得益彰,，組成了一個渾然一體的優(yōu)美意境。起首一句塑造出一位幽怨繾綣的閨中女子形象,。她手執(zhí)潔白的紈扇,，無語凝思，悵然懷想,。她也許是在思念遠方的情人,，也許是在傷惋青春的易逝。此處暗用李白《折荷有贈》之“相思無因見,，悵望涼風前”的意境,?！皳印币鉃橛檬种篙p輕搓轉，表現(xiàn)執(zhí)扇時悵然無緒的情態(tài),，極為傳神,。“初”,、“生”二字,，前后關聯(lián)，暗示因節(jié)序變換,，令閨中人頓生新的悵望之情?？臻|獨守,，本已寂寞難耐，偏又有“隔葉鶯聲”,，撩人意緒,。“似學秦娥唱”句把鶯聲比似學秦娥之唱,。揚雄《方言》：“娥,，好也。秦晉之間,，凡好而輕者謂之娥,。”此言年輕貌美的女子,，其歌聲之美可知,。以鶯聲之歡快，反襯人心之悵恨,，命意與著筆確有含蓄蘊藉之妙,。鶯啼婉囀，是實處著筆,；閨中索寞,，則是虛處命意，運實于虛,，終無一字點破,。“午睡醒來”二句,，深化閨中女郎百無聊賴的孤寂情狀,。她午睡醒后，好一會兒還嬌困無力,，那鋪在床上的雙紋翠席,，尤如平展著清涼的細浪,。這兩句點明睡醒，而由翠簟聯(lián)想起寒浪,，又引出了下片的出戶看花,。

下片轉寫戶外優(yōu)美的自然場景：夏雨初霽，徐徐的和風吹拂著新漲的碧水,，那水中荷花,，帶著晶瑩的雨珠，亭亭玉立,，搖曳生姿,。“碧漲”,，是由上片的“寒浪”引出,，“寒浪”是虛喻，“碧漲”是實寫,，前虛而后實,，意脈不斷，運意十分靈活,?！懊}脈”二句，更是傳神入化之筆,。作者賦予雨后荷花以人的風韻和感情,，它含情脈脈，淚珠在臉,，有情有思,。這個比喻中的荷花已跳出物象，“紅相向”三字,，似寫朵朵紅荷,，搖曳相映，實寫荷花帶雨,，向人脈脈欲語,；人帶淚珠，對之黯然神傷,。是花是人,，迷離莫辨，已達到物與人交融,、渾然合一的境地,。結拍二句，時間由午后過渡到夜晚,，寫新月初上的景象,。作者于依托明月遙寄相思的傳統(tǒng)作法上,，又自出新意，別開境界,?！熬G云”明指夜空浮云，暗喻女郎烏發(fā),?！靶略隆卑贫希热缗沙蠲?，蹙于烏發(fā)之下,。新月彎彎，猶似愁眉,。作者運用雙關的委婉手法,，既借月夜之景，抒寫懷人之情,；又避開對形象作直露的繪形勾貌,，而是以新月狀人之愁眉,，通過景物的暗示性和象征性,，使情與境諧，氣氛濃重,。

此詞情景相生而又契合無間,，設喻新巧而又雋永傳神，具有獨特的意境,，充分體現(xiàn)了小晏詞“詞情婉麗”,、“曲折深婉”的特色。

蝶戀花 原文 蝶戀花詩詞翻譯篇十四

春事闌珊芳草歇,?？屠镲L光，又過清明節(jié),。小院黃昏人憶別,。落紅處處聞啼鴂。

咫尺江山分楚越,。目斷魂銷,，應是音塵絕。夢破五更心欲折,。角聲吹落梅花月,。

本來春天是百花盛開、野草芳菲的季節(jié),，處處都有令人賞心悅目,、歡情無限的景象,。但好景不長，這種美好的景色早就過去了,。久處異鄉(xiāng),，又是一年清明節(jié)。黃昏坐在小院思念親人,?？墒牵诒榈芈浠〞r偏偏遇到伯勞鳥,。

親人所處之地與這里僅隔咫尺江山,，卻也分楚越界域，不能自由往來而只能懸目相望,，魚雁互通,。望穿秋水卻音信全無。及至五更,，不僅美夢不成,，而且讓人夢中驚醒的又是刺耳的角聲。這怎么不令作客之人為之心碎呢,？

闌珊：衰敗,、將盡之意。

芳草歇：香草將凋萎,，不再芬芳,。

客里：離鄉(xiāng)在外期間。

清明節(jié)：中國傳統(tǒng)節(jié)日,，民間有上墳掃墓,、插柳、踏青,、春游等習俗或活動,。

落紅：落花。

啼鴂：又名伯勞鳥,，類似杜鵑的一種鳥,，鳴聲悲凄，古人認為是不祥之鳥,。

咫尺：形容距離近,。

楚越：春秋戰(zhàn)國時兩個諸侯國名。

目斷：猶望斷,。一直望到看不見,。

魂銷：謂靈魂離體而消失。形容極度悲傷或極度歡樂激動,。

音塵絕：音訊斷絕,。音塵,，音信，消息,。

夢破：夢醒,。

心欲折：形容傷心欲絕。

梅花：指《梅花落》,，笛曲名,。

這是蘇東坡寫的近十首《蝶戀花》的一首。從詞面上看,，顯然是一首于暮春時緬懷親友之作,。詞中沒有說明所懷念之人是誰。從所表達的情感來看,，他所懷念的不是一般的親友,，而是關系比較密切而又常常為他所想念的人。

詞的上片抒寫在春意闌珊的清明時節(jié)作者與親人的互相思念之情,。本來春天百花盛開的美景蘇東坡舉目所見,，確實“春事闌珊芳草歇”。這是他對暮春景的概括,。他在外作客,，已非一年?！坝帧边^清明,。按習俗,，清明節(jié)是祭掃先人塋墓的節(jié)日,，但是他鄉(xiāng)作客，先塋不在此地,，無從祭掃,。落紅處處，入耳之聲,，偏偏是鴂鳥啼鳴,。這是他對暮春景色的具體描述，又是“春事闌珊”的形色補充,。

詞的下片,，作者繼續(xù)表述他對親友的思念之情。親人所處之地可以說是“咫尺江山”而已,，但地分“楚”“越”,，界域森嚴，不能自由往來,。天不作美,，不如人愿,。“角聲吹落梅花月”,，慘白如梅花的月亮,，聞此正待出發(fā)的征人所吹奏的進軍號角，也唯恐躲避不及似的落到山后去了,。這里的“梅花”語意雙關,，既代指角聲，也指曉月殘白如梅之色,。

東坡此詞,，如單純把它看作懷人之作，調子似乎低沉一些,。但情感真摯,，婉轉曲折，感人至深,，但為了進一步領會它所含的真情實意,，應從東坡的政治生涯與詩詞創(chuàng)作的發(fā)展過程加以探索。

此詞當作于宋神宗熙寧七年（1074年）,。當年暮春,，蘇軾在鎮(zhèn)江一帶辦理賑饑事，已將近半年未能回家,，因作此詞以表達對杭州家人的思念,。

蝶戀花 原文 蝶戀花詩詞翻譯篇十五

豆蔻梢頭春色淺，新試紗衣,，拂袖東風軟,。紅日三竿簾幕卷，畫樓影里雙飛燕,。

攏鬢步搖青玉碾,，缺樣花枝，葉葉蜂兒顫,。獨倚闌干凝望遠,，一川煙草平如剪。

豆蔻枝頭浮現(xiàn)著淺淺的春意,，閨中少女換上了新做的薄紗衣,，和煦的春風輕拂著她長長的衣袖。紅日高照,，姑娘卷起簾幕,，只見畫樓陰涼處，燕子雙雙飛舞。

見景思情,，不由想起遠方思念的人兒,，于是插上用青玉磨成的步搖，戴上新穎別致的花枝,，花葉上還綴有栩栩如生的蜜蜂,，仿佛在起伏顫動。梳妝罷,，她倚著欄桿凝望遠處,，只見那一片平坦如剪的芳草地上，仍不見他的身影,。

蝶戀花：詞牌名,。又名“鳳棲梧”“鵲踏枝”等。雙調,，六十字,，上下片各四仄韻。

豆蔻（kòu）：植物名,，又名草果,。

軟：和暖。

雙飛燕：既表春來,，古詩詞中又常用作男女歡愛成雙的象征或比喻,。

攏鬢（bìn）步搖：古代附在婦女簪釵上的一種首飾，上有垂珠,，行步則搖動,，故名。多以金玉為之,。青玉碾：指步搖上的配飾以青玉細磨而成,。

缺樣：此處指式樣新穎，為普通式樣中所缺少,。

蜂兒：指以制作精巧的蜜蜂為飾物,。

闌干：欄干,。凝望：長時間眺望,。

煙草：指籠罩著如煙薄霧的春草。平如剪：似剪刀剪過一樣平整,。

此詞以委婉含蓄的筆調,，寫女子春日里見春燕雙飛而自悲獨居、油然懷遠的情懷,。全詞感情曲折多變而又深婉不露,，極盡婉約之美。

開篇“豆蔻梢頭春色淺”，巧妙地隱括了杜牧《贈別》詩中句：“娉娉裊裊十三余,，豆蔻梢頭二月初,。”既明寫春色尚淺的初春時節(jié),，又暗指正值豆蔻年華的少女,。這句是筆意雙關，合寫初春和少女,。下兩句則分寫,。第二句，寫春天到來,，天氣和暖,，閨中少女起床后換上新做好的薄薄的紗衣。第三句寫和緩的春風徐徐拂動著薄薄紗衣的長袖,，從服飾的描寫中,，使人想見少女楚楚動人的身姿?！凹t日”句開始微微透出春閨中孤寂無聊的氣息,。此句寫紅日高照的時刻，少女才春睡醒來,，穿好衣服,，慵懶地卷起簾幕。上片結尾一句,，寫生機勃勃的春燕樓陰中比翼雙飛,，輕盈自，這情景不由得觸動了少女的情懷,。春風中燕雙飛,，而春閨中人獨居，人不如燕,，雖然不明說“恨”字,，而意中怨恨之情格外深沉。閨中人不及空中燕,，這一反襯,，悲慨之感頓出。

下片寫少女由雙燕齊飛觸發(fā)的懷人情思,。過片三句寫少女梳妝之精心和首飾之精美,。步搖，古代婦女的一種首飾,?！扒嘤衲搿?，指步搖上的飾物用青玉細細磨成的。極言首飾之華貴精致,。所插花枝的式樣新穎別致,，是通常的式樣中所沒有的。綴以巧妙制作的蜜蜂,，栩栩如生,，花葉上起伏顫動?！蔼氁小本渲械摹蔼殹弊峙c上片的“雙”相呼應,。凝望，全神貫注的長時間地眺望,。結尾一句寫女主人公所盼望的人并沒有出現(xiàn),，視野遠處，只有“一川煙草平如剪”,。以景結情,，余韻裊裊，十分飄逸,。必欲盛妝以后才倚闌眺遠,，可見她是滿懷希望當天能盼到心上人兒歸來的，但見到的還是只有那一平如剪的帶著煙霧的芳草地,。開始時越是滿懷希望,，而此時越是大失所望?？梢韵胂蟮贸錾倥畼O度失望的情狀,。此處以景收結，含蓄蘊藉,，余韻深長,。

謝逸的詞，既具花間之濃艷,，復得晏歐之婉柔,，此詞即鮮明地體現(xiàn)了這一藝術風格。