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天凈沙·秋翻譯意思篇一
孤村落日殘霞,，輕煙老樹寒鴉,，一點飛鴻影下。青山綠水,，白草紅葉黃花,。
太陽漸漸西沉，已銜著西山了,，天邊的晚霞也逐漸開始消散,，只殘留有幾分黯淡的色彩，映照著遠處安靜的村莊是多么的孤寂,。輕煙淡淡飄向空中,，幾只烏鴉棲息在佝僂的老樹上，遠處的一只大雁飛掠而下,，劃過天際,。遠處一片青山綠水，白草,、紅葉,、黃花互相夾雜，好一幅色彩絢麗的秋景圖啊,。
天凈沙：曲牌名,。
秋：題目。
殘霞：快消散的晚霞,。
寒鴉：天寒即將歸林的烏鴉,。
飛鴻：天空中的鴻雁。
飛鴻影下：雁影掠過,。
白草：枯萎而不凋謝的白草,。
黃花：菊花,。
紅葉：楓葉。
該曲雖和馬致遠的《秋思》有相似處,，但卻又自有特點,。首二句以“孤村”領(lǐng)起，著意渲染秋日黃昏的冷寂,?！耙稽c飛鴻”給陰冷的靜態(tài)畫面帶來了活力，造成曲子抒發(fā)情感的轉(zhuǎn)移,。接著詩人用青,、綠、白,、紅,、黃五色，以遠及近,、由高到低,、多層次多側(cè)面立體交叉式地描繪出秋日美麗的景象，使整個畫面充滿了詩意,。此曲極富藝術(shù)張力,，一筆并寫兩面，成功地將秋日遲暮蕭瑟之景與明朗絢麗之景融合在一起,，把賞心悅目的秋景作為曲子的主旋律,，不失為又一篇寫秋杰作。
這首小令,，只五句二十八個字,，篇幅雖短，卻以神來之筆捅繪出了一幅絕妙的秋景圖,。前三句著力渲染出一派深秋凄涼之景,。黃昏時：如血的殘霞映照著一座孤零零的小村莊，夕陽淡淡的炊煙裊裊,，幾只歸巢的寒鴉,，靜靜的站立在老樹枝頭，忽然,，一只哀鳴的孤鴻,，在人邊晚霞影里遠遠的`飛翔，而后兩句,，作者卻將筆鋒一轉(zhuǎn),，寫到：青山靜靜、綠水悠悠,，白草綿綿,，紅葉片片，黃花朵朵,，在暮色中,，這些明麗的色彩，為這蕭殺的氣氛平添了許多生機活力,。一掃前人一悲到底的俗套,。
寫秋景，自然難免要烘托出蕭瑟的氣氛,，但是如果全以蕭瑟氣氛為全篇的寫作大旨,，又會令讀者感受到沈悶而有壓力。為了避免出現(xiàn)這種情況,，白樸在選用語辭時,，便頗費心神。白樸在寫秋景選詞語辭精煉,。前二句的“孤村落日殘霞,，輕煙老樹寒鴉”，共用了六個圖景：“孤村”,、“落日”,、“殘霞”、“輕煙”,、“老樹”,、“寒鴉”，而其中任何一個圖景,，都代表著秋日秋景的蕭瑟氣氛,。為了要使這種蕭瑟氣氛活潑起來，于是作者接下來選用了“一點飛鴻影下”作為上半段的結(jié)語,。如此一來,，原本蕭瑟的畫面轉(zhuǎn)成了活躍，寂寞的秋景彷佛也展現(xiàn)了另一種鮮活的生氣,。最后為了加強作者心目中秋景是美麗而有韻味的形象,，因此再以“青山綠水，白草紅葉黃花”作為曲文的結(jié)束語,。這兩句用了“青”,、“綠”、“白”,、“紅”,、“黃”五種顏色，而且“白草紅葉黃花”這三種顏色,，是交雜在“青山綠水”二種顏色之中,；“青山綠水”是廣大的圖景,，“白草紅葉黃花”是細微的圖景，如此交雜相錯,，于是原本是寂寞蕭瑟的秋景,，突然變得五顏六色而多彩多姿。由此可見,，白樸的散曲寫作技巧的高明了,。
描繪秋景，歷來是中國古代文人喜愛的一個題材,，為表現(xiàn)它而不惜筆墨的詩人騷客代代有之,，留下的作品更是多不勝舉，但許多作品易于流入俗套,。白樸卻能根據(jù)自己的觀察和體驗,，在作品中，層次分明的描寫了秋天的自然景象,，雖然,，在開始時，有些許的蕭瑟之意,，然而后來以繽紛的色彩作結(jié),，終究是賞心悅目、的韻味無窮的,。他用筆精深,，作品風格獨具，婉約清麗,，意境新穎,，可與被譽為“秋思之祖”的馬志遠的《天凈沙·秋思》媲美。這首小令不僅不俗,，還很是典雅,。詞、曲有雅,、俗之別,，一般來說，詞尚嫵媚,、含蓄,，而曲貴尖新、直率,。白樸的這支小令卻有詞的意境,。曲中雖無“斷腸人在天涯”之類句子，抒情主人公卻時隱時現(xiàn)，在煙霞朦朧之中,，傳達出一種“地老天荒”的寂靜,。
天凈沙·秋翻譯意思篇二
庭前落盡梧桐，水邊開徹芙蓉,。解與詩人意同,。辭柯霜葉，飛來就我題紅,。
庭院前的梧桐樹葉子已經(jīng)落盡，水中的荷花也早失去當日的風姿,。仿佛是通曉詩人我的心思,。那被染紅的霜葉飛離枝干，飛到我的身邊讓我題寫詩句,。
芙蓉：指荷花,。
辭柯：離開枝干。
題紅：在紅葉上題詩,。唐僖宗時,，有一名宮女在紅葉上寫了一首詩：“流水何太急，深宮盡日閑,。愍憨謝紅葉,，好去到人間?！睒淙~順著御溝水流出宮墻,。書生于祐拾到后添寫道：“曾聞葉上題紅怨，葉上題詩寄阿誰,？”置于流水上游又流入宮中,。后兩人終成良緣。
一提到“秋”,，大多數(shù)人的腦海里便會浮現(xiàn)出馬致遠那首耳熟能詳,、膾炙人口的《天凈沙·秋思》。殊不知,，元曲中有諸多關(guān)于“秋”的作品,，其中不乏別出機杼的曲子，好比朱庭玉的這首《天凈沙·秋》,。
此小令開頭描繪出一幅蕭條的秋景圖,；然后寫作者內(nèi)心悲秋的傷感和對園林往日美好景色的喜愛；末尾兩句寫瑟瑟秋風中,，辭柯的霜葉主動飛到作者身邊,，不舍離去。全篇用典構(gòu)思別出機杼,，結(jié)尾處用典,，所表達的奮起和豪情,，使全篇增添了幾分魅力和感染力。
作者在開頭便描繪出一幅蕭條的秋景圖,。庭院前盡是飄落在地的梧桐葉,，水邊的荷花也早已凋零?！氨M”“徹”二字是起首兩句的關(guān)鍵所在,，突出秋天樹枝蕭瑟，水面凋敝的慘淡景色,，這與作者腦海中秋天來臨前的荷花盛開,、綠葉環(huán)繞的繁盛景象形成鮮明對比?！巴デ奥浔M梧桐,，水邊開徹芙蓉”兩句對仗描寫，寫出作者由眼前秋景而生發(fā)出悲秋的情感,。他四處尋覓,，徘徊不定，目之所及皆為一片衰敗的景象,，內(nèi)心不由產(chǎn)生無可奈何的悲痛,。
“解與詩人意同”，與前兩句的傷感基調(diào)不同,。這一句提到景色為了迎合作者的情感才自愿衰敗,。通過前后的對比和擬人的手法，反襯出作者此時內(nèi)心悲秋的傷感和對園林往日美好景色的喜愛,。
前面三句的基調(diào)都略為沉重,，接下來的四、五句則發(fā)生了一個巨大的轉(zhuǎn)變,。末尾兩句寫瑟瑟秋風中,，辭柯的霜葉主動飛到作者身邊，不舍離去,。這兩句與上句的“意同”一樣,，都是采用擬人的手法，賦予霜葉以生命,。在作者看來,，流連在他身上的霜葉具有豐富的生命力，“飛來就我題紅”化用典故,，寫出作者在這蕭瑟秋景中所體現(xiàn)出的樂觀態(tài)度和旺盛的生命意志,。一“辭”一“就”，使全曲的基調(diào)為之改變，與唐代劉禹錫的《秋詞》“自古逢秋悲寂寥,，我言秋日勝春朝,，晴空一鶴排云上，便引詩情到碧霄”為“同調(diào)”,。
小令結(jié)尾處不同于常人悲秋傷感的奮起和豪情,，使全篇增添了幾分魅力和感染力，同時詞句恰到好處的運用,，也體現(xiàn)出作者較強的煉意本領(lǐng)和構(gòu)思技巧,。
