人的記憶力會隨著歲月的流逝而衰退，寫作可以彌補記憶的不足,，將曾經(jīng)的人生經(jīng)歷和感悟記錄下來,，也便于保存一份美好的回憶。范文怎么寫才能發(fā)揮它最大的作用呢,？以下是我為大家搜集的優(yōu)質(zhì)范文,，僅供參考,，一起來看看吧

音樂課教學反思篇一

設計,，到以《墨西哥歌舞》為題的課堂教學,，再到課后的反復研磨過程中，我們音樂科團隊三人對如何才能上好一節(jié)音樂課有了以下幾點感悟：

要想上好一節(jié)音樂課,，首先要分析學生的年齡特點以及他們對音樂的感知和理解程度,。如果沒有在課前很好的分析學生的年齡特點,，教學效果將會適得其反。就拿彭薇老師教授的這節(jié)課來說,，四年級學生喜歡表演唱，學生喜歡自行動手,、動腦,、自行創(chuàng)作表演。因此,，只有正確的分析學生的年齡和對音樂的感知特點,，才能更好的與學生進行音樂上的溝通,，從而更好地駕馭課堂。

歌曲教學課的目的不是讓學生在老師的幫助下僅僅學會演唱一首歌曲就可以了,，而是通過學生有感情的演唱所學歌曲,，讓他們喜歡音樂，感受到音樂之美,，學會從音樂的角度去欣賞和理解相關(guān)文化,。因此,，我們音樂科團隊以學生的興趣為出發(fā)點，設計教學過程中的每一個環(huán)節(jié)：

1,、感受歌曲的風格特點,；

2、為導入新課做鋪墊,。

讓學生通過自己聽到的并指出來引出要重點掌握的節(jié)奏型,。然后圍繞這一節(jié)奏型讓學生展開聯(lián)想，可以用什么方式表現(xiàn)這一節(jié)奏型,。此時老師要適時的指導學生可以從動作,、詞、旋律這幾個方面著手,，學生跟著老師的思路就會很踴躍的回答,。學生在“動”中感受了難點節(jié)奏，并在積極的學習氛圍中掌握了它,。

“歌曲《快來吧,，朋友》學習完了，你想用什么樣的方式來表現(xiàn)它,？”就這樣一個問題激發(fā)起了學生的創(chuàng)作興趣,，于是采用分組同學先討論老師融入討論再表演的方式，在表演中鞏固和掌握歌曲的演唱,，這一環(huán)節(jié)取得了較好的教學效果。

部分學生表演完后,，由學生自主的評價哪位（哪組）同學表演得最好,，好在哪里？然后老師再做客觀性的點評,。

因此,，以學生的興趣為出發(fā)點對于上好一節(jié)音樂課起著致關(guān)重要的作用。學生的積極性提高了,，這樣學中有動,，動中有學，達到寓學于樂之中,，激發(fā)了學習興趣,。

我們音樂科團隊覺得激勵評價是提高教學質(zhì)量和激發(fā)學生創(chuàng)新能力的很好的、很有效的方法,；開放的自由的創(chuàng)作空間也給了學生更大,、更寬的發(fā)展余地；不同能力的學生有不同的收獲,，每個人都能感受到成功的愉悅,?！耙痪浼钤挘瑒龠^萬節(jié)課”,！

在上這堂音樂課還存在著很多的不足,。首先是在老師介紹墨西哥這一環(huán)節(jié)，可以讓學生在課前查找相關(guān)的資料,，上課時就由老師抽學生簡略回答,；二是學生在表演互動這一環(huán)節(jié)上，不夠靈活,，我們團隊設計表演環(huán)節(jié)是“創(chuàng)編舞蹈”,，老師先讓學生分組創(chuàng)編，再挑選幾組上臺表演,，做出適時的點評,。在學生自創(chuàng)環(huán)節(jié)中，老師應該更加仔細的關(guān)注學生,，對于節(jié)奏和舞步不正確的當場指正,，這樣在小組上臺展示時能減少出錯率；三是讓學生找典型節(jié)奏型環(huán)節(jié)中,，在老師拋出問題,，學生聽了三遍歌曲都回答不上來的情況下，老師應靈活對應課堂教學,，最好能把握在聽完兩遍后就告知^答~`案,，才不會致使這一環(huán)節(jié)時間拖得太長。

以上是我們音樂科團隊在教授音樂歌舞表演課《墨西哥歌舞》中的幾點感悟,，我們?nèi)藢⑨槍θ绾尾拍苌虾靡魳氛n不斷探索,。在日后音樂藝術(shù)教學中，我們將不斷拓展專業(yè)基礎,，提高自身的綜合素質(zhì),。在教學內(nèi)容上，要為學生提供豐富多彩的內(nèi)容,，使得學習更有趣,、更容易。在師生關(guān)系上,，改變以老師為中心,，師生之間在平等^對`話和互動****同提高。同時我還將提高自己的教學組織能力和教學設計能力,，學會探究性的教學方法,，使學生能更主動地介入學習過程，使得音樂課越上越好,。

音樂課教學反思篇二

每一部欣賞作品都是一個用聲音編織起來的藝術(shù)品,，讓我們帶著孩子用心靈去聆聽,，用情感去體驗。

這是一節(jié)大班的歌唱活動《井底的小青蛙》,，老師通過圖譜將歌詞內(nèi)容一一表現(xiàn),，并借按照節(jié)奏型根據(jù)樂句的順序排列，圖譜的形象生動有趣,，淺顯易懂,。教師一邊講述井底之蛙的故事內(nèi)容，一邊出示圖譜,，孩子們都好奇地看著圖譜,，專注的聽著故事。

教師完整地唱了一遍歌曲之后,，孩子們每人拿到一份圖譜表,，都特別高興，他們便拿著自己的圖譜表要和同伴交流演唱,，興趣十分濃厚,，都爭著要唱給同伴們聽。孩子們對歌曲的內(nèi)容記憶清楚,，根據(jù)圖譜能較準確地唱準“|×0××|”的節(jié)奏型,，活動氣氛非常活躍,。

在幼兒園音樂教育中,，孩子們由于受到年齡、生活經(jīng)驗等方面的限制,，缺乏各種必要的感性經(jīng)驗,，尚處于直覺形象階段的思維方式的局限，使他們不可能用成人的思維去理解或再加工那些復雜的音樂材料,。這時,，象圖譜這樣的視覺符號就起到了把音樂材料簡單化,、形象化的作用,，圖形譜的運用是一種視覺參與。我們曾經(jīng)成功地利用圖形譜參與打擊樂,、音樂欣賞等音樂活動,，證明在音樂活動中視覺運用是可行的，它不僅可以幫助幼兒理解音樂的內(nèi)容和旋律風格,，同時,，又可以培養(yǎng)孩子的創(chuàng)造力與想象力等等，讓孩子主動愉快的學習,，讓孩子們的音樂活動不再枯燥,，也讓老師們的教學方法不再單調(diào),。

孩子從一出生就有我們意想不到的能力，首先就是看的能力,，有研究表明新生兒最喜歡看的是人臉,，其次喜歡看黑白分明的圖譜，而且圖案越復雜他越愛看,，每次注視時間約1—3分鐘,，所以，培養(yǎng)孩子的專注力即注意力從新生兒期就開始了,，而來自視覺的感受與刺激對孩子的發(fā)展有著不可估量的作用,，在音樂活動中對視覺的運用方法更是多種多樣。

一,、以圖文故事激發(fā)幼兒學習音樂的興趣：

活動設計將為引發(fā)幼兒極大的興趣和無盡的想象力,，使教學過程故事情節(jié)化，常能創(chuàng)設一種良好的'活動氣氛,。在《井底的小青蛙》中,，通過教師繪聲繪色的敘述和形象圖譜的出示，使幼兒輕松愉快地進入角色,，為活動的導入作了很好的鋪墊,。

二、在音畫轉(zhuǎn)換中培養(yǎng)幼兒的想象力

繪畫是凝固的音樂,，音樂是繪畫的能力,。在音樂欣賞《森林音樂會》中，可采用“音畫轉(zhuǎn)換”的方法：先不急于告訴幼兒欣賞的主題,，而是放錄音讓幼兒閉目想象,，然后讓他們“畫音樂”，把聽到和想到的東西畫出來,。幼兒豐富的想像總會給我們帶來驚喜,，因為自由想象是在對樂曲的音響感知和情感體驗中產(chǎn)生的，在音樂欣賞的基礎上培養(yǎng)幼兒的想象力,，增添某些獨特的感受,。通過音畫的轉(zhuǎn)換不僅提高了幼兒的音樂感受力，而且能讓幼兒借助畫筆的翅膀飛翔,，培養(yǎng)幼兒的創(chuàng)造力,，使他們的繪畫作品越來越具有個性化。

三,、圖片展示歌詞內(nèi)容,，通過視覺符號幫助幼兒理解記憶歌曲內(nèi)容

有些歌曲是為了提高幼兒的語言表達能力的，因此,，盡管歌詞很簡單,，但在句式的安排上,，幼兒容易混淆，不易掌握,。這種圖形具體形象地表達了各句式,，使幼兒容易掌握，不易混淆,，幾乎所有的歌曲都可以用這種方法,。在歌唱活動《井底的小青蛙》中，通過圖譜的方式記錄歌詞內(nèi)容,，淺顯易懂,，幫助幼兒不僅能很快的掌握歌詞內(nèi)容，而且能較輕松地理解音樂作品的內(nèi)涵,。

四,、用繪畫的方式讓幼兒進行創(chuàng)編

在歌唱活動中，引導幼兒用繪畫的方式創(chuàng)編歌詞,，再把圖片按歌詞循序展示,，可以使創(chuàng)編活動更容易、更生動有趣,。展示后幼兒就可以很容易地看著自己的圖畫學習歌曲的演唱了,。

如歌曲《小小雨點》，小小雨點還可以落到哪呢,？誰又會歡喜呢,？幼兒通過繪畫作品表現(xiàn)創(chuàng)編的內(nèi)容，展示在同伴的面前,，大家共同創(chuàng)編的內(nèi)容唱出來,。這樣幼兒自己主動參與，不僅學習興趣高漲了,，同時創(chuàng)造力也得到了發(fā)展,。

五、幫助幼兒理解并較準確地把握歌曲的旋律風格

有的歌曲是抒情的,，要求用輕柔,、舒展的聲音來表達；而有的歌曲是活潑的,，聲音要求歡快,、跳躍,。往往在一首歌中,，也可能同時存在著這兩種不同的性質(zhì)要求。,？歌唱活動《郊游》,，前兩句與最后兩句要求用輕快,、跳躍的聲音來唱，而中間則適合用優(yōu)美,、抒情的聲音來處理,。為了讓幼兒理解并準確地把握，可以設計這樣一幅圖：用一組小兔子的耳朵形狀表示“輕快,、跳躍”,，用一組柔和的波浪線表示“優(yōu)美、抒情”,，按節(jié)奏的形式出現(xiàn),。根據(jù)這幅畫，幼兒可以很快地分清出哪幾句需要唱得活潑歡快,，哪幾句需要唱得優(yōu)美抒情,。這樣的教學方式比起教師單調(diào)的講解記憶要有趣得多，并且印象更深刻,。

有些歌曲還要求聲音作出強弱之分,，這時可以用顏色的深淺來幫助幼兒準確把握。這些方式的采用很能引起幼兒的興趣,，并與之產(chǎn)生共鳴,，如歌曲《國旗國旗紅紅的哩》，我們可以用藍色塊表示樂句前半部分輕柔的演唱要求,，用紅色塊表示樂句后半部分跳躍的演唱要求,，以此更形象地展示每個樂句不同的演唱要求。

在音樂教學活動中,，視覺參與可以幫助教師提高教學質(zhì)量,，達到教學目的，引發(fā)幼兒的類比思維,，更形象,、更具體地展現(xiàn)作品的結(jié)構(gòu)、內(nèi)容,，作為幼兒啟蒙教學中的輔助工具,，很值得推廣運用。當然,，現(xiàn)在很多教學活動中視覺的運用大都只限于一些圖譜之類的視覺符號,，而且圖譜也是老師在充分吃透教材之后創(chuàng)作出來的。在現(xiàn)行的一些教學中,，視覺運用這一輔助手段還是非常有限的,。這就需要我們本著讓孩子主動積極愉快地參與活動的原則，繼續(xù)探索視覺刺激與感受在音樂教育中的運用，繼續(xù)挖掘輔助教學的有利資源,，為音樂教務服務,，讓幼兒在探索中發(fā)現(xiàn)，在感受中體驗,，最終促進幼兒音樂感受能力,、表現(xiàn)能力、創(chuàng)新能力等多方面的和諧發(fā)展,。每一部欣賞作品都是一個用聲音編織起來的藝術(shù)品,，讓我們帶著孩子用心靈去聆聽，用情感去體驗,。

音樂課教學反思篇三

氣息對于歌唱十分重要,，在教學過程中學生歌唱的用氣發(fā)聲還存在比較多的問題。有聳著雙肩唱的,，有抬胸束腰唱的,，有頂著小腹唱的，也有遇到高音就踮起腳尖拔直了嗓子叫的,，這些都是不明白用氣息方法來歌唱的表現(xiàn),。這種狀況也嚴重地影響著音樂教學質(zhì)量的提高。

那么,，怎樣的呼吸方法才算是求得氣息支持的歌唱呢,？

我認為，歌唱的呼吸可分三個階段：吸氣,、呼氣,、換氣。吸氣要正確,，自然,，吸得深，吸得恰當,，氣息從口,、鼻同時吸入，經(jīng)過咽喉,、氣管,、支氣管到肺葉的底部，并把氣息推向后腰部,。動作輕松,，自然，不牽強,，不僵硬,。兩肩自然下垂,，胸部放松，不抬起,，否則各部肌肉緊張，喉部也因之僵持,，其他發(fā)聲器官就不能靈活地有規(guī)律地活動,。

呼氣應當平穩(wěn)，均勻,，有控制,，呼氣的關(guān)鍵是要找到支持點，找到呼吸器官和發(fā)聲器宮有機配合的力量,。如果找到了這個支持點,，找到了這種配合的力量，呼氣就走上了正確的軌道,。呼氣時,，橫隔膜平穩(wěn)地上提，兩側(cè)下肋逐漸回收,，使氣息通過氣管送入聲門,。這種橫隔膜上提，下肋回收的力,，我們稱之為向上向里的力,。應該指出的是，呼氣時不僅有這個呼氣肌群形成的向上向里的力,，同時還有一種與之抗衡的,，由吸氣肌群形成的向下向外的力協(xié)同動作。根據(jù)演唱需要,，調(diào)節(jié)抗衡程度,。呼氣之中保持相應吸氣的感覺。吸氣之中保持相應呼氣的感覺,，就是形成人們所常說的“呼吸對抗”或“呼吸保持”,。有這種呼與吸協(xié)調(diào)一致的肌肉感和力的關(guān)系的呼吸是具有支點的呼吸。得到了正確的呼吸支點,，就可以得到有氣息支持的聲音,。

換氣，我又把它叫做句間吸氣,，或補氣,。這也是歌唱呼吸的重要環(huán)節(jié)。第一句開唱以后的句間,，能否吸好或補好氣,，關(guān)系到吸氣與呼氣能否得以循環(huán)往復,，關(guān)系到已經(jīng)獲得的呼吸支持能否繼續(xù)保持。因此,，我們必須象哨兵站崗一樣堅守陣地,，決不能在換氣時讓呼吸的部位往上移動，決不能影響歌聲的氣息支持,。一方面根據(jù)樂句旋律的進行而換氣,，另一方面根據(jù)作品的表現(xiàn)而換氣。換氣的要求高,，難度大,，需要重點訓練。練習時,，可以有意識地放慢歌曲的速度,，讓句間換氣有足夠的時間和準備，等練到熟練的程度,，逐漸加快到要求的速度,，使歌唱恰如其分地進行句間換氣，使歌唱成為藝術(shù)的歌唱,。

由上述方法形成的吸氣,、呼氣、換氣,，構(gòu)成了有支點的呼吸,，由此產(chǎn)生的氣息發(fā)出基音，通過舌頭放平,，適當打開喉嚨,，經(jīng)過上咽管道，在頭腔（鼻腔,、上領(lǐng)竇,、額竇、蝶竇等）處,，使其產(chǎn)生混合共鳴,，就能獲得音質(zhì)純凈，音氣圓潤的聲音,，這種有氣息支持的進入這個地方振蕩的聲音,，而且把發(fā)聲的著力點向喉頭的背后————軟腭、舌根,、喉頭這個咽腔地方,，會有高頻泛音，力度變換自由,，聲音具有穿透力,，有激倩,，有魅力，富于表現(xiàn)力,，也只有這樣的聲音才能吐字清楚,，才能深刻表達歌曲的感情，這樣的歌唱當然是最安全,、能持久的歌唱,。

上面所說的，就是我國民族聲樂傳統(tǒng)中“丹田”之氣的運用,，也是聲樂界公認的最好呼吸方法,，稱之胸腹式聯(lián)合呼吸法,。我們應當在聲樂教學中特別注意培養(yǎng)這種“丹田”之氣,，使音樂教學的效果得到充分揮發(fā)。

音樂課教學反思篇四

本學期我負責教授三年級和四年級的.電子琴課,，共9個班,，400余名學生。當我開心的接觸每一個學生的時候情況不容樂觀,！原因是每個班都有每個班的特殊情況,，因此授課無法順利進行。例如：三年級很多學生不認識中央c的鍵盤位置,；四年級班中還有很多轉(zhuǎn)學生,，他們從來沒有學過電子琴，因此,，對于新同學來說聽四年級電子琴課簡直就像聽天書一般,。

在后來的一個月內(nèi)，在鞏固基礎知識的同時我講解新內(nèi)容,。但是,，大多數(shù)學生學起來還是非常吃力！我想,，原因到底是什么呢,？為什么學生認為電子琴課那么難學，那么難掌握,？我分析了以下原因：

一學生基礎知識不扎實,。

學生最初學習音樂技能就沒能很好地掌握基礎知識。比如：音符,、小節(jié)線,、音符時值、拍號,、五線譜,、高音譜號,。我想這些認知符號需要學生反復記憶，重復使用才能運用自如,。

二回家沒有復習工具。（例如電子琴）。

三技能實踐時間短,。（課堂講多練少）

下面我針對一個問題進行反思：

就如何更好的記住音符？我想出了一個新辦法，試驗過幾個班級,，效果顯著,。首先,，我在黑板上出示了一段音樂譜子。我對學生們說：“有一家人來到了我們這里,，他們在哪里呀,？他們就在我們的黑板上。同學們仔細看一看黑板,，老師給大家介紹一下。這是老大（四分音符）,，老大又黑又瘦,，頭發(fā)只有一根樹立在腦袋上,，他每天只吃一塊面包就飽了,；這是老二（二分音符）,，老二每天要吃兩塊面包,，所以老二的營養(yǎng)高,，皮膚比老大白很多，頭發(fā)也只有一根樹立在腦袋上,；這是老四（全音符）,，老四可是家中的胖小子，他最貪吃了,，每天要吃四塊面包,。大家看，他胖得只剩下白色肚皮,，連一根頭發(fā)都沒有了,。咦,！老師好像落下一個人沒有介紹呢,，大家說是誰呢,？”這時學生異口同聲說是老三?！皩α?，老師還沒有介紹老三呢！老三是全家長得最難看的一個,，所以他不好意思跟大家見面,，不過，今天他也來了,，我們看看老三到底是什么樣子１這個時候,，我在黑板上畫了一個附點二分音符。“老三每天吃三塊面包,，請大家爭大眼睛看看,，老三來了。老三長得像誰呀,？有的同學會說,，老三長得像老大，有的說像老二,，有的說像老四,。我問大家：“哪里不像呢？”有的學生開玩笑說：“老三臉上長了一顆青春痘”,！這個學生剛剛回答完,，引起全班同學哄堂大笑。其實,，我也在一旁開心地笑了,。我知道，他們看到了,，對比了,，明白了，看懂了,。

就在此時我乘勝追擊,，練習4/4拍節(jié)奏。我當每一個小節(jié)就是一天,，過完一天就在五線譜后面畫一條小節(jié)線,。怎么算過完一天呢？我馬上告訴學生們?nèi)绾螀⑴c的規(guī)則,。每天要吃掉四塊面包一天才能結(jié)束,。第一天出現(xiàn)老大兩次，老二一次,。同時,，我讓學生拍手數(shù)面包個數(shù)。第二天老大出現(xiàn)四次,，第三天老四出現(xiàn)一次。以此類推,，變換曲譜,，同時讓學生編寫譜子完成8小節(jié)。

在課堂上大家的學習氣氛很濃,，積極性非常高,，學生各抒己見。這樣一來每個學生發(fā)揮自己的想象，每個學生同時安排不同的音符如同玩游戲一般有樂趣,，下一周的電子琴課堂學生們還會對更多音樂知識感興趣,，慢慢的他們不再厭倦，不再煩惱,，讓電子琴課成為他們快樂一足,。

音樂課教學反思篇五

音樂是積聚靈感、催發(fā)情感,、激活想象的藝術(shù),，它作為素質(zhì)教育的的重要內(nèi)容和實施美育的主要途徑，不僅能陶冶情操,、提高素質(zhì),，而且由于開發(fā)智力，特別是在激活學生創(chuàng)新潛能方面有著十分重要的作用,。時代發(fā)展呼喚創(chuàng)新人才,，社會進步需要創(chuàng)新人才。因此,，創(chuàng)新能力的培養(yǎng)就成為我們現(xiàn)階段教育的當務之急,。

音樂是一種非語義的信息，音樂藝術(shù)是抽象的藝術(shù),。音樂藝術(shù)的創(chuàng)作,、表演,、欣賞等各個環(huán)節(jié),，均體現(xiàn)了鮮明的創(chuàng)造意識,、創(chuàng)造思維并伴隨著獨特的創(chuàng)造行為,，音樂藝術(shù)是創(chuàng)造性最強的藝術(shù)之一,，因此,，音樂教學在培養(yǎng)學生創(chuàng)新思維方面,，有著極大的優(yōu)勢,?！兑魳氛n程標準》標準中指出：“通過教學及各種生動的音樂實踐活動,，培養(yǎng)學生愛好音樂的情趣，發(fā)展音樂感受與鑒賞能力,、表現(xiàn)能力和創(chuàng)造能力,。”音樂新課程標準還在“分學段的內(nèi)容標準”中,，把“創(chuàng)造”作為專門一項予以闡述,，可見，音樂新課程標準是十分強調(diào)培養(yǎng)學生的創(chuàng)新能力的,。

思維是智力的核心,。從創(chuàng)新的角度講,，創(chuàng)新思維也是創(chuàng)新能力的核心。從小學生的年齡特點和認識水平的實際出發(fā),，在教學實踐過程中,，我們更要注重對學生創(chuàng)新思維的培養(yǎng)。我在音樂教學中,，采取多種形式,，著重探討了學生創(chuàng)新思維的培養(yǎng)問題，收到了良好的效果,。

創(chuàng)編歌詞,，培養(yǎng)學生的創(chuàng)新思維。

在音樂教學活動中,，選擇一些學生熟悉的歌曲,，讓學生為歌曲重新填詞，或者少量的改寫歌詞,，有利于激發(fā)學生的學習興趣,，變被動學習為主動學習，從而培養(yǎng)學生的創(chuàng)新思維,。

音樂課教學反思篇六

如果說人類的歷史是一部蒸汽機,，那么反思就是煤炭，推動這人們不斷的向前,，下面是由百分網(wǎng)小編為大家準備的2017年音樂教學反思,，喜歡的可以收藏一下!了解更多詳情資訊，請關(guān)注應屆畢業(yè)生考試網(wǎng)!

音樂課作為素質(zhì)教育的一個必不可少的因素音樂課的質(zhì)量,，也是極為重要的,。所以，在平時的教學中,，很多樂理知識都不能被很好地運用起來,。這就對我們音 樂 老師提出了新的課題，如何去設計一堂音樂課,，才能對學生產(chǎn)生較大的吸引力,，從而充分調(diào)動學生的練習積極性和參與熱情，達到課堂所追求的展示音樂魅力,、愉悅學生身心,、健康快樂為本的教標。

1,、通過音樂教學,，提高學生的音樂審美觀念和審美情趣;

3、在音樂課堂上培養(yǎng)學生參與和實踐能力,。欣賞我國優(yōu)秀的民間音樂(如民歌,、民間樂器、民間歌舞音樂,、戲曲曲藝音樂等),，培養(yǎng)學生熱愛祖國文化傳統(tǒng)情感。

1,、教材程度深,，在課堂上安排一定時間觀看光碟，對各單元內(nèi)容作介紹,，學生以欣賞為主,，達到開拓視野、提高審美能力的目的,。

2,、對樂理知識的教學，從基礎抓起,，每堂課選幾節(jié)樂譜視唱,。讓學生學會劃拍、打節(jié)奏,、哼曲調(diào),，逐步提高學生的識譜能力。雖然大部分同學有困難,，但從一個學期教下來,，學生的進步還是較快的.。

3,、利用多媒體,、電視,、音響等設備，向?qū)W生介紹一些民歌,、名曲,，作為補充教學內(nèi)容。

4,、課內(nèi)讓學生上臺演唱，培養(yǎng)他們的參與,、實踐能力,，學生情緒高漲,，使音樂課上得更加生動活躍,。

作為音樂老師還存在很多不足,在今后的教學工作中應吸取老教師的經(jīng)驗,取長補短. 因此,無論是主課也好,副課也罷,教學反思都有著不可估量的積極作用.作為新課程背景下的音樂教師,我認為更應該在教學中不斷地進行反思與提煉,從而發(fā)現(xiàn)問題,學會研究,不斷地去提高教學水平,成為科研型,反思型的新型教育工作者! 通過教學我感覺到教學中應注意的幾點：

1,、常有教學與教材緊密相關(guān),，切忌追求課堂忽視了音樂基礎知識的教學，因此教師要認真?zhèn)湔n,，精心設計,。

2、教學中要注意到大部分學生，因材施教,，個性發(fā)展,。

當然,，如何調(diào)動每一個學生的學習積極性,，今后還須努力.孩子們需要美，追求美,，那么我希望音樂課能給他們提供一個空間,，讓他們踏上尋找美，感受美的道路。在我的課堂教學中,，孩子們是開心的!快樂的!只要我們多花些心思，我相信孩子們就會從中得到快樂的體驗!從而感悟他們純真的心靈,。

音樂課教學反思篇七

音樂學科是一門實踐性很強的學科，在教學過程中既要按新課標要求去做，又要緊密聯(lián)系學生的實際情況,，從學生的基礎入手,，把握好因材施教、循序漸進的原則,，一點一滴的逐步提高學生的音樂素質(zhì),。在加強音樂課堂教學的同時，針對中學生課時少的現(xiàn)狀,，積極開發(fā)和利用音樂課程資源,，開展課外、課間,、乃至整個校園及校外的方方面面的音樂活動,，讓音樂活動成為校園文化的一部分，使學生的生活中處處充滿音樂,，拓寬學生的音樂視野,，讓他們更多的去接觸音樂，了解音樂,，在熟悉音樂的基礎上,，更加喜歡音樂，對學生不僅做到現(xiàn)在受益,，而且為學生終身愛好音樂,、學習音樂、享受音樂奠定良好的基礎,。

合奏就是一個參與學生廣泛,，凝聚學生的最好機會，所以,，做好每次的合奏教學與開展活動至關(guān)重要,。

校園畢竟沒有專業(yè)的訓練時間長，所以要求上，樂曲的選擇上,，也要謹慎為之,。樂曲的處理上要根據(jù)學生的基礎做合適的改變，既不能過多改變原創(chuàng),，也不能加花太過繁瑣,，要依據(jù)學生的實際情況展開。其次學生的訓練中根據(jù)學生演奏的基本情況,，決定聲部的劃分,。

在合奏訓練中僅有訓練的方法還不夠，還需要學生積極的配合,。若想得到學生的配合,，教師的引導與如何培養(yǎng)學生的參與興趣最為重要。比如在枯燥的練習曲中,，就可以加入一些同學的名字,，或大家感興趣的內(nèi)容進行，會取得更好的效果,。也可以進行分組的比賽,，寓教于樂中，讓學生更好的去完成合奏教學,。

《現(xiàn)代教育學》中談到：“課外活動比課堂教學更具有興趣性，學生根據(jù)自己的興趣愛好自愿選擇,，活動的內(nèi)容形式也是學生喜歡接受的,，有較強的吸引力，能激發(fā)他們濃厚的興趣,?！痹诿鎸Α懊恐芤还?jié)音樂課，學生又面臨中考”的初中音樂教學現(xiàn)狀,，如何使學生在校內(nèi)課外多一些音樂,，這正是我們音樂教師值得探討和深思。

音樂課教學反思篇八

反思對于一個教師來說是非常重要的,，它能使教師對自己一學期的表現(xiàn)有個整體的回顧,，現(xiàn)將我在這一學期教學中的幾點體會和認識談談：

我在上每節(jié)課之前，都會在心中把要上的環(huán)節(jié)演一遍,，考慮課堂上可能出現(xiàn)的狀況,。每一堂課結(jié)束后，都會進行反思,，考慮哪些教學設計取得了預期的效果,，哪些精彩片斷值得仔細咀嚼，哪些突發(fā)問題讓自己措手不及，哪些環(huán)節(jié)有待今后改進等等,。同時反思學生在課堂上表現(xiàn)出的閃光點是否被我抹殺,。學生在課堂上有發(fā)表自己見解的權(quán)利，這些也有可能是拓寬我們教師教學思路最有價值的東西,。把這些都記錄下來,，可以實現(xiàn)教學相長。

音樂課上讓學生動起來,，從生理到心理,，從內(nèi)容到形式，從教師的教到學生的學,，從教學要求到教學組織,，通過一系列的教學活動使學生的思維活躍起來，身體動起來,，情感動起來,。這種“動”，非“放羊式”的亂成一團,，是在教師的科學方法推動下,、促引下，逐漸誘發(fā)學生的主動性,，使學生的心扉自由地接受音樂美的沐浴,，提高音樂修養(yǎng)，培養(yǎng)起音樂情趣的“動”,。在課堂中要給學生“動”的空間,、時間，讓學生在“動”中加深對歌曲形象的聯(lián)想,，從而增強對音樂的表現(xiàn)力,。作為教師要努力營造一個動態(tài)的課堂，讓學生在視覺,、聽覺,、觸覺等方面都得到動態(tài)享受，從而激發(fā)學生對音樂的創(chuàng)造欲望,。

理論是讓一個人在思想上得到升華的最有價值的東西,，作為教師要如饑似渴地學習和研究先進的教育教學理論，并自覺地運用理論反思自己的教學實踐,，指導自己的教學活動,，在學習中深刻反思，認真消化,，并付諸于實踐,。先進的理論使我們的教學進入新的境界,。正如蘇霍姆林斯基這樣要求他的教師：“讀書，每天不間斷的讀書”,，“不斷補充其知識的大?！薄ＫJ為,，這樣“襯托學校教科書的背景就寬了”,，課堂教學效率的提高就更明顯。由此可見,，理論學習的重要性,。今后我要加強理論學習，使理論與實踐相結(jié)合,，促進自己教學水平的提高,。

近幾年，通過自己的教學實踐,，我對教師這個職業(yè)有了一個更深的認識：孩子不是認知學習的工具,，他們是具有鮮活生命，有獨特個性的完整的人,；孩子是以一個完整的生命體的方式參與到課堂生活中,，課堂教學道德應該成為完整的“人”的教育。

完整的人的教育,，就要尊重孩子的智慧,。至于學生的學習程度，學生個體間的差異,，卻成了次要的問題,。當我們把認知任務作為課堂教學的唯一目標時，課堂上便看不到“人”,，只看到“教案”；看不到智慧,，只看到答案,。完整的人的教育，要時時關(guān)注孩子的學習情緒,，學習狀態(tài),。沒有興趣，是學生厭學的主要原因,。

在我的音樂課堂上,，我時刻注重學生情感的培養(yǎng)，人都是感情動物,，只有感情到位,，興趣自然有了,。例如我在執(zhí)教《小烏鴉愛媽媽》一課時，我沒有按教材上要求的用稍快的速度演唱,，而是用慢速柔情的聲音教唱,，這樣一來，很多學生就能把小烏鴉對媽媽的感情體會到,，在這節(jié)課中,，最大的成功在于學生懂得了要愛媽媽的思想，也有許多學生在這節(jié)課想到自己的媽媽,，唱的淚流滿面,，談體會也很深刻，這節(jié)課上的非常成功,。

關(guān)注學生的學習情緒,，學習狀態(tài)，就要在思想上真誠顧及學生多方面的成長,，要能從學生的眼里讀出愿望,，當學生沒有信心時，要能喚起他的力量,，要運用自己的教育機智,，讓孩子感受到我們的精神脈搏始終與他們一起歡跳！這才是充滿人性魅力的教育,。

以上是我在教學中的一點感想,，我只希望以后再通過教學實踐多摸索經(jīng)驗，使自己的教學水平提高到一個新的臺階,。