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茶館讀書筆記篇一

讀書筆記,、茶館，這兩個(gè)看似毫不相干的詞語(yǔ),，實(shí)際上卻可以相互交織,，成為一種有意義的生活體驗(yàn),。在于茶館中，讀書,、寫作,，喝茶、閑聊,，歷經(jīng)人群穿梭,，點(diǎn)滴生活情感碰撞，在這樣一種氣氛下,，個(gè)人的心情和思維便得以迸發(fā)出不同的火花,。

第二段：闡述讀書筆記。

讀一本書的過(guò)程,，不是僅僅在于將紙面上的文字吞食掉,，而是對(duì)每個(gè)部分的理解，每個(gè)情節(jié)的回味,，一次次的思考和觸發(fā),。而寫讀書筆記，也是一個(gè)人對(duì)于一本書最深層次的理解,、體會(huì)和感受的輸出,。在于茶館，靜坐著,，靜下心來(lái)思考,，寫下讀書筆記，讓文字面更加真實(shí)生動(dòng)地展現(xiàn)自己的感觸,。讀書筆記,，是自己的思考輸出的代表，也是記錄成長(zhǎng)和歷程的一部分,。

第三段：閑聊茶館,。

茶館里人來(lái)人往，淺嘗小聊,，是一種很好的交往方式,。在茶館里，可以聆聽(tīng)別人的心聲,，也可以讓自己的內(nèi)心與別人相互接觸,。除了在交流中尋求共鳴，別人不同尋常的觀點(diǎn)可以刺激自己的思考,，發(fā)現(xiàn)自己的不足,，也可以擴(kuò)大自己的視野。茶館閑聊,，是一種給心靈寬容和信任的方式,，能讓人深受感動(dòng),，顯示了人與人之間的和諧。

在茶館中,，我們能夠自由地寫作。尋找一處?kù)o謐之處,，點(diǎn)一杯茶,，把自己的內(nèi)心展現(xiàn)在紙上。此時(shí),，字就像是我們內(nèi)心的宣泄,，讓自己感到無(wú)比舒適。在茶館寫作的過(guò)程中,，我們可以遇見(jiàn)不同的情感,，展現(xiàn)內(nèi)在的個(gè)性和氣質(zhì)。更重要的是,，在寫作過(guò)程中,，我們不斷地反思自己，提升自己,，讓自己變得更加成熟和充實(shí),。

茶館體驗(yàn)，是一種休憩,，一種享受,，也是一種思考。在這樣一種氣氛下,，我們可以放松身心,，去思考自己內(nèi)心對(duì)于生活、人生的看法,。茶館,，可以提升我們的生活品質(zhì)，幫助我們成為更好的自己,。茶館里的經(jīng)歷,，總有一些地方讓人難忘，讓人有所體悟,，也希望在茶館的生活中,，我們可以找到自己的答案。

茶館讀書筆記篇二

雖然少了文革時(shí)期老一輩文藝人的束縛,，我卻多了九零后的浮躁不安,。總有自己不能窺探到的地方,，畢竟歷史太深,。動(dòng)蕩不安的年代的是是非非我也只從勝利者撰寫的書上讀來(lái)又何況還是草草過(guò)目,。簡(jiǎn)單寫了罷。

在那兒啊,，那個(gè)老北平（歷史我就不寫了,，名譽(yù)我也不重復(fù)了）和眾多文革時(shí)期的積極分子一樣，老舍先生也從生活的疾苦中走出來(lái),，為積極的充滿希望的新政權(quán)唱熱情洋溢的頌歌,，茶館便是這樣誕生了。就像先生深知戲劇的藝術(shù)魅力在某種程度上取決于它所具有的內(nèi)在的悲劇精神,，只有能夠產(chǎn)生壯闊的悲劇美的戲劇才有可能稱得上是偉大的戲劇一樣——命運(yùn)也深諳此道,。

茶館，對(duì)于一個(gè)四川人來(lái)說(shuō),，再熟悉不過(guò),，然而現(xiàn)在的茶館恐怕先生要覺(jué)得陌生了。那兒的茶館和現(xiàn)在很像,，世人一看便知是茶館,，許多桌椅，許多杯茶,，許多閑談的人,。那兒的茶館又與現(xiàn)在不同：灰大衫，洋緞褲褂,，掛鳥(niǎo)籠的鉤,，打群架又有人來(lái)協(xié)調(diào)的場(chǎng)子，還有那越變?cè)酱蟮摹澳剣?guó)事”的字條……那兒的茶館叫“裕泰”,。

那兒的人就復(fù)雜了,，因?yàn)槿嗽谏鐣?huì)中總是有著復(fù)雜微妙的關(guān)系。誰(shuí)推動(dòng)了故事,，誰(shuí)又給它畫上句點(diǎn),，這一代會(huì)不會(huì)在下一代身上留下不可磨滅的印記，個(gè)人的命運(yùn)在黑白顛倒的社會(huì)面前難道不是早被注定了呢,？社會(huì)是個(gè)大染缸,，有些生命被它染得黢黑，有的卻化為了土地下紫色的靈魂,。三幕戲,，三代人，三個(gè)動(dòng)蕩的時(shí)代（清末戊戌維新失敗以后,，民國(guó)初年北洋軍閥割據(jù)時(shí)期,，政權(quán)覆滅前夕）。

在滿清王朝即將滅亡的年代，北京的裕泰茶館卻依然一派“繁榮”景象：提籠架鳥(niǎo),、算命卜卦,、賣古玩玉器、玩蟈蟈蟋蟀者無(wú)所不有,。年輕精明的掌柜王利發(fā),，各方照顧，左右逢源,。然而,，在這個(gè)“繁榮”的背后隱藏著整個(gè)社會(huì)令人窒息的衰亡：洋貨充斥市場(chǎng)、農(nóng)村破產(chǎn),、太監(jiān)買老婆,、愛(ài)國(guó)者遭逮捕,。到了民國(guó)初年,，連年不斷的內(nèi)戰(zhàn)使百姓深受苦難，北京城里的大茶館都關(guān)了門,，唯有王掌柜改良經(jīng)營(yíng),，把茶館后院辟成租給大學(xué)生的公寓，正廳里擺上了留聲機(jī),。

盡管如此,，社會(huì)上的動(dòng)亂仍波及茶館：逃難的百姓堵在門口，大兵搶奪掌柜的錢,，偵緝隊(duì)員不時(shí)前來(lái)敲詐,。又過(guò)了三十年，已是風(fēng)燭殘年的王掌柜,，仍在拼命支撐著茶館,。日本投降了，但和美帝國(guó)主義又使人民陷入了內(nèi)戰(zhàn)的災(zāi)難,。吉普車橫沖直撞,，愛(ài)國(guó)人士慘遭鎮(zhèn)壓，流氓特務(wù)要霸占王掌柜苦心經(jīng)營(yíng)了一輩子的茶館,。王利發(fā)絕望了,。這時(shí)，恰巧來(lái)了兩位五十年前結(jié)交的朋友,，一位是曾被清廷逮捕過(guò)的正人君子常四爺,，一位是辦了半輩子實(shí)業(yè)結(jié)果徹底垮了臺(tái)的秦二爺。三位老人撒著撿來(lái)的紙錢,，凄慘地叫著,、笑著。最后只剩下王利發(fā)一人，他拿起腰帶,，步入內(nèi)室,，仰望屋頂，了結(jié)了一生,。

然而我感覺(jué)故事卻遠(yuǎn)不只這些,，遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒(méi)有結(jié)束，而其中人物又何只王利發(fā),，常四爺以及秦仲義,！心眼好，但膽小怕事,，懶散而無(wú)能的旗人松二爺,，說(shuō)媒拉纖，拐賣人口的地痞劉麻子,，算命騙人的無(wú)賴唐鐵嘴,，靠坑害別人鉆營(yíng)偷生，順風(fēng)倒的奸邪小人吳祥子和宋恩子……六七十個(gè)主次人物,，三教九流見(jiàn)證那茶館的興衰,，見(jiàn)證著那半殖民地半封建社會(huì)中國(guó)的悲哀，也不只,，他們還是這興衰悲哀的始作俑者和承受者,。“我愛(ài)咱們的國(guó)呀,，可是誰(shuí)愛(ài)我呢,？看（從筐里拿出些紙錢），遇見(jiàn)出殯的,，我就撿幾張紙錢,。沒(méi)有壽衣，沒(méi)有棺材,，我只好給自己預(yù)備下點(diǎn)紙錢吧,，哈哈，哈哈,！”

茶館的魅力在于語(yǔ)言,，戲劇結(jié)構(gòu)的巧妙嚴(yán)密?！霸趧?dòng)筆寫劇本的時(shí)候,，我們應(yīng)該要求自己是在作詩(shī)，一字不茍,。作者須既有高深的思想,，又有高度的語(yǔ)言藝術(shù)修養(yǎng)。他既能夠從生活中吸取語(yǔ)言，又善于加工提煉,，像勤勞的蜂兒似的來(lái)往于百花之間,，釀成蜂蜜?！毕壬娴淖龅搅怂f(shuō)的,，以北平為駐地的茶館有著濃重的京味兒，時(shí)而婉轉(zhuǎn),，時(shí)而慨嘆,，時(shí)而輕巧，時(shí)而深沉,。那深處的卻是我跳躍的思考只獲得了片段,，畢竟沒(méi)有見(jiàn)過(guò)那樣的景。劇中地地道道的小角色的描繪絕無(wú)庸言贅筆,，譬如賣小妞的鄉(xiāng)婦,，收電燈費(fèi)的但都是有血有肉，個(gè)性鮮明,。全劇嚴(yán)謹(jǐn),，一氣呵成地實(shí)現(xiàn)了老舍為三個(gè)舊時(shí)代送葬的創(chuàng)作主題,。

然而先生想不到,，命運(yùn)，總是不甘心一路凱歌,。

茶館讀書筆記篇三

在《茶館》之前其作品中沒(méi)有一位亮明滿族身份的人物!但《茶館》中出現(xiàn)了兩個(gè)旗人形象松二爺和常四爺,分別是老舍批判和維護(hù)的對(duì)象,。松二爺身上體現(xiàn)的是三百年來(lái)積下的歷史文化舊習(xí)和心理癥結(jié),使一般的旗人既忘了自譴,也忘了自勵(lì)。他們創(chuàng)造了一種獨(dú)具特色的生活方式:有錢的真講究,沒(méi)錢的窮講究,。他們對(duì)一切都失去了信心,內(nèi)部的沖擊和外來(lái)的凌辱,必然使這個(gè)民族走向衰落,。

老舍對(duì)于常四爺這個(gè)滿族人物形象的塑造和精神世界的探索,是其滿族情結(jié)的第一次正面釋放。常四爺,這個(gè)老北京旗人中間走出來(lái)的自食其力者,是《茶館》這出戲里,最少受到挖苦,、批判的一個(gè)形象,。可見(jiàn)老舍對(duì)這個(gè)人物是付出了最大的感情的,，有滿滿的同情和寄托,。”

作者寫常四爺?shù)闹饕靡?一是要人們知道旗人下層有一批忠肝義膽的愛(ài)國(guó)者,。二是要表明從清末過(guò)來(lái)的滿族人,并不都是些坐吃等死的“窩囊廢”,。三是表現(xiàn)滿族精神文化中一些極有價(jià)值的東西。

首先,在常四爺?shù)纳砩象w現(xiàn)了晚清時(shí)八旗將士的多數(shù)人仍在堅(jiān)守的愛(ài)國(guó)情操,。當(dāng)清朝末年他還吃著皇糧,、坐得起茶館的時(shí)候,就很瞧不上“吃洋飯”的馬五爺,瞧不上崇洋媚外的國(guó)人、尤其是感到國(guó)不國(guó)民不民的慘狀后,他能沖口喊出:“我看哪,大清國(guó)要完!”出獄后就趕上庚子年,為扶清滅洋,他跟洋人打了幾仗。雖然國(guó)還是破了,但他的民族氣節(jié)還在,“什么時(shí)候洋人敢再動(dòng)兵,我姓常的還準(zhǔn)備跟他們打打呢!我是旗人,旗人也是中國(guó)人哪!”其次,常四爺一生保持著滿族人“又倔又硬”的脾氣,不向惡人低頭,不向命運(yùn)讓步,?！拔屹u菜呢!自食其力,不含糊!”“鐵桿莊稼沒(méi)有啦,還不賣膀子力氣嗎?”再次,常四爺心地善良,正直豪爽,為人仗義。在他還沒(méi)沒(méi)落時(shí),看到窮苦人會(huì)施舍碗面給人,。當(dāng)自食其力時(shí)也沒(méi)有人窮志短,“瞧著給,該給多少給多少!”松二爺死了連棺材也是他化緣化來(lái)的!作為旗人他對(duì)國(guó)家的命運(yùn)有著清醒的認(rèn)識(shí),大清國(guó)應(yīng)該受到歷史的懲罰:“該亡!我是旗人,可是我得說(shuō)句公道話!”

敢于正視,才可敢想,、敢說(shuō)、敢做,、敢當(dāng),。老舍讓這個(gè)勇于正視,敢于承擔(dān)的常四爺,告訴了我們滿族還是個(gè)負(fù)責(zé)任的民族,不是一個(gè)一無(wú)是處的民族。

《茶館》劇中描寫的常四爺,、松二爺兩個(gè)栩栩如生的小人物的怎么活著和怎么死的過(guò)程,傾注了老舍對(duì)滿族生活和命運(yùn)悲劇的深刻理解,。一句“驅(qū)除韃虜,恢復(fù)中華”,使得整個(gè)滿族抬不起頭來(lái),很多滿族人為了生存,改姓改民族?！罢l(shuí)愿意瞪著眼挨餓呢!可是,誰(shuí)又要咱們旗人呢!”而旗人期盼著“誰(shuí)也不欺侮誰(shuí)”!可是也只能,“眼看著老朋友們一個(gè)個(gè)的不是餓死,就是叫人家殺了,。”作者就是有眼淚也流不出來(lái),?！捌烊艘矏?ài)我們的國(guó)呀,可是誰(shuí)愛(ài)旗人呢?”這是一個(gè)民族的悲哀,他要為這段悲傷的歷史譜一曲挽歌。要給自己及后人,留下記憶,留下歷史,留下血與淚的教訓(xùn),。要將這一令他痛苦的歷史現(xiàn)象,作為中華民族的精神遺產(chǎn)保留下來(lái),。他為我們留下了一部極其深刻又極具價(jià)值的民族文化啟示錄。

茶館讀書筆記篇四

相對(duì)于很多人看過(guò)《駱駝祥子》不同,，我接觸老舍的第一部作品卻是《茶館》,，這薄薄的幾頁(yè)紙竟是讓我迷上老舍的一個(gè)足夠充分的理由。

作為當(dāng)代青年,，我對(duì)戲劇并不是很在意,，如果不是世界性的歌舞劇或者音樂(lè)劇，不愿意走進(jìn)劇院看那種夸張的表演,。但是惟獨(dú)一部《茶館》讓我看幾遍都欲罷不能,，我沒(méi)法形容我對(duì)這部戲劇的深愛(ài)。不管是原著,，或是電影,，甚至電視劇，我都看,，看到傷心處,，眼淚不分次數(shù)的往下掉。

整部劇目里一個(gè)大茶館,，經(jīng)過(guò)三個(gè)時(shí)代的變遷,，兩代人的掙扎,。在那個(gè)餛飩的年代，好人沒(méi)了活計(jì),，壞人發(fā)了橫財(cái),，好壞顛倒，正邪倒置,。從最底層到最頂層的北平人,，都被剝削，被欺辱,。老實(shí)敦厚的底層人被中國(guó)渣滓欺負(fù),，最頂層的老佛爺被洋人欺負(fù)。好好地一個(gè)大清朝,，眼睜睜的在北平人眼中倒下,。隨之倒下的是北平人的驕傲和自信。外面兵荒馬亂,，就連鎖上門都有可能被偷,，被騙。不開(kāi)門吧,，吃什么?怎么活著?貴族開(kāi)始賣家當(dāng),，老百姓開(kāi)始賣兒女，自食其力的又時(shí)不時(shí)被“王法”綁了去,。煎熬啊!可就在這年月北平人也少不了禮節(jié),。好一個(gè)“北平人”?；食悄_下的皇上身邊的福澤之地,，怎么會(huì)這樣脆弱,。漸漸的這里的人們開(kāi)始明白了“我愛(ài)我的國(guó)呀!可誰(shuí)愛(ài)我呢?”一句話,，怎一個(gè)心酸了得!

那樣老實(shí)與世無(wú)爭(zhēng)的松二爺餓死了，到死都不懂得怨恨是個(gè)什么模樣;那樣爭(zhēng)強(qiáng)好勝的秦二爺落得一無(wú)所有,，實(shí)業(yè)救國(guó)也好,，實(shí)業(yè)為己也罷，原來(lái)自己的遠(yuǎn)見(jiàn)還不如一碗爛肉面的見(jiàn)識(shí)來(lái)的實(shí)惠,，多悲哀的結(jié)論;水靈靈的大姑娘嫁給個(gè)無(wú)惡不作的老太監(jiān),，為了一碗飯，丟了一輩子的人,，見(jiàn)慣了一座深宅大院里的狗咬狗,，能被趕出來(lái)也算是一種幸運(yùn)，只是一輩子都注定的悲劇,，程度的深淺還有誰(shuí)會(huì)有暇顧及呢!拖拉著破鞋的唐鐵嘴和不招人待見(jiàn)劉麻子倒賺了個(gè)肚兒肥,，一個(gè)半仙兒算了一輩子卦,，救不了別人也救不了自己，更救不了大清國(guó);買賣人口是個(gè)缺德到家的營(yíng)生,，厚著臉皮發(fā)財(cái),，比那買人口的還可惡。宋恩子吳祥子憑著那官家的“本事”倒不愁吃穿,，這些人自己作惡不夠,，教各自的后人也繼續(xù)著他們的“風(fēng)范”?！詈笠粋€(gè)開(kāi)了七八十年的大茶館白白地成了人家的!上那說(shuō)理去?沒(méi)處說(shuō)理,。混亂的年代,，政權(quán)的更迭,，不停地改革，也許老大中國(guó)是到了該注入新血液的時(shí)候了,，可是每一次的改變苦的是百姓,，即便是這樣容易滿足安于現(xiàn)狀的北平人也眼睜睜見(jiàn)證了流血的年代，是不允許安逸存在的,。就連那說(shuō)數(shù)來(lái)寶的都為這滿眼狼籍質(zhì)問(wèn)蒼天,，您睜開(kāi)眼看看吧!天朝的子民們正遭受怎樣的踐踏和欺辱!!

老舍先生的文字不如魯迅先生的那樣直白犀利，反倒給我這個(gè)相對(duì)比較脆弱的心一個(gè)緩沖的機(jī)會(huì),，我喜歡小人物的生活,，即便他們是那樣愚鈍，那樣不爭(zhēng)氣,，那樣平淡無(wú)奇,，在魯迅筆下也許那就是該永遠(yuǎn)批判的罪人，是中華民族的糟杷,，除之而后快,。但是在老舍先生的筆下，他們是那樣可憐,，就算知道那是錯(cuò)的,，我也難免要同情一番，最后竟從他們的角度考慮他們的問(wèn)題了,。不知道這樣是不是老舍先生的本意,，但是我確實(shí)沒(méi)法不這樣，讀老舍,，讀《茶館》,，軟化了我日漸被城市的風(fēng)吹硬的心靈。

老舍出生于一北京大雜院中,，一戶舒姓的滿族貧民家,。父親是護(hù)軍,，母親靠洗衣賺錢。父親早逝之后,，生活更為窘迫,，但幸運(yùn)之神眷顧了老舍。一為慈善家資助老舍上學(xué),，使他收到良好教育,。在老舍自身的不懈努力下。他漸小有成就,。在之后的創(chuàng)作過(guò)程中,，而是的境遇更是深深影響著他。而《茶館》之所以有“小中見(jiàn)大”的特色,，與其是平民出身也有密切聯(lián)系,。

同樣，老舍的手法也是獨(dú)一無(wú)二的,。其中最突出的一點(diǎn)便是全劇只有三幕,，一幕一時(shí)段，干警,、簡(jiǎn)潔,，也十分容易表現(xiàn)劇情，從清末戊戌維新失敗到民國(guó)初年北洋軍閥割據(jù)時(shí)期再到國(guó)民黨政權(quán)覆滅前夕,，與其說(shuō)是時(shí)間變遷不如說(shuō)是歷史變遷,。

人物表現(xiàn)年代，而年代又作為人物表現(xiàn)的背景,，相輔相成,，使小小一茶館提升到不得不讓人用看“歷史劇”的眼光評(píng)審這部巨作。其二,，盡管茶館人呆,，三教九流植被也不少。但是幾位人物始終貫穿全劇,，起著核心作用,。一、王利發(fā)(茶館掌柜)二,、松二爺(膽兒小，人卻不懷)三,、常四爺(正義之士,、十分愛(ài)國(guó)、體格健康)松二爺,、常四爺兩位茶客與王掌柜交情還不錯(cuò)而在這所謂“熱鬧”的茶觀眾,，要找出幾個(gè)掏心掏肺的件阿婆人還真不容易,。聽(tīng)聽(tīng)!說(shuō)的不是客套話便是奉承話。我雖不知老舍塑造如此的人物性格有何用意,，至少通過(guò)這有點(diǎn)人情味兒和有“良心”的三人談話使人更深刻的體會(huì)到世態(tài)炎涼啊!發(fā)人深思,。其三，子承父業(yè),。這是幾句瘡痍有待諷刺意味的安排,。

老舍先生，無(wú)論您想傳達(dá)予后人什么,，至少《茶館》讓我們受益匪淺,。不得不說(shuō)聲：“謝謝!謝謝您留予青少年如此寶貴的財(cái)富?！边@財(cái)富,，我們會(huì)慢慢挖掘的。

茶館讀書筆記篇五

《茶館》這部作品浸注了老舍對(duì)于滿族民族命運(yùn)沉痛思考,老舍在人物形象和行為的描寫中體現(xiàn)了強(qiáng)烈的沒(méi)落情懷,。下面是本站小編給大家整理的茶館的,。

希望大家喜歡。

《茶館》是老舍先生的名作,，是三幕劇的劇本,。《茶館》講述了老北京裕泰大茶館幾十年間的跌宕起伏,，歷經(jīng)清朝,、民國(guó)、抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利后國(guó)民黨統(tǒng)治時(shí)期這三個(gè)年代,?！恫桊^》非常現(xiàn)實(shí),，好人不一定有好報(bào),，惡人不一定有惡報(bào)，充分體現(xiàn)了解放前社會(huì)的黑暗,、官員的腐敗,。

老舍先生在《茶館》中刻畫的人物性格特點(diǎn)十分鮮明，這也是這個(gè)劇本的一大特色,，王掌柜,、常四爺、松二爺,、劉麻子,、唐鐵嘴、宋恩子,、吳祥子等人物的個(gè)性特點(diǎn)都躍然紙上,。只需讀過(guò)一次,，不必像上語(yǔ)文課那樣細(xì)細(xì)品讀，也能把各種人物的性格特點(diǎn)弄明白,。例如裕泰茶館的王掌柜,，他為人正直、不做壞事,，但有些軟弱,，遇事就給錢、說(shuō)好話,。茶館的老主顧常四爺,，他跟王掌柜一樣，正直,、不做虧心事,，跟王掌柜不一樣的是他比王掌柜要硬，骨子里有那么一股傲氣,，怎么也不肯低頭,，不肯讓步。

讀完《茶館》,，我體會(huì)到我們現(xiàn)在是多么幸福,，那時(shí)候的很多孩子連一碗熱湯面都很難吃上，而我們現(xiàn)在漢堡牛扒可以隨便吃,。那時(shí)的人們真是生不逢時(shí),，生活在那樣一個(gè)黑暗的年代。

在《茶館》里,，我最敬佩的人還是常四爺,，特別是他那種不向困難低頭的精神。常四爺是滿族旗人,，在清朝時(shí)有份“鐵桿兒莊稼”,，不用干活就有錢拿。后來(lái)清國(guó)滅亡了,，常四爺并沒(méi)有像他的好朋友松二爺一樣挨餓,，而是自己去種菜賣菜，自食其力,，不向困難低頭,。這種精神正是我們現(xiàn)在缺少的，由于生活條件優(yōu)越,，我們遇到困難就退縮,，假如生活在那個(gè)年代，沒(méi)有常四爺這種精神恐怕也很難在社會(huì)中生存,。

《茶館》這部作品浸注了老舍對(duì)于滿族民族命運(yùn)沉痛思考,老舍在人物形象和行為的描寫中體現(xiàn)了強(qiáng)烈的沒(méi)落情懷,。

在《茶館》之前其作品中沒(méi)有一位亮明滿族身份的人物!但《茶館》中出現(xiàn)了兩個(gè)旗人形象松二爺和常四爺,分別是老舍批判和維護(hù)的對(duì)象。松二爺身上體現(xiàn)的是三百年來(lái)積下的歷史文化舊習(xí)和心理癥結(jié),使一般的旗人既忘了自譴,也忘了自勵(lì),。他們創(chuàng)造了一種獨(dú)具特色的生活方式:有錢的真講究,沒(méi)錢的窮講究,。他們對(duì)一切都失去了信心,內(nèi)部的沖擊和外來(lái)的凌辱,必然使這個(gè)民族走向衰落。

老舍對(duì)于常四爺這個(gè)滿族人物形象的塑造和精神世界的探索,是其滿族情結(jié)的第一次正面釋放,。常四爺,這個(gè)老北京旗人中間走出來(lái)的自食其力者,是《茶館》這出戲里,最少受到挖苦,、批判的一個(gè)形象?？梢?jiàn)老舍對(duì)這個(gè)人物是付出了最大的感情的,，有滿滿的同情和寄托?！?/p>

作者寫常四爺?shù)闹饕靡?一是要人們知道旗人下層有一批忠肝義膽的愛(ài)國(guó)者,。二是要表明從清末過(guò)來(lái)的滿族人,并不都是些坐吃等死的“窩囊廢”。三是表現(xiàn)滿族精神文化中一些極有價(jià)值的東西,。

首先,在常四爺?shù)纳砩象w現(xiàn)了晚清時(shí)八旗將士的多數(shù)人仍在堅(jiān)守的愛(ài)國(guó)情操,。當(dāng)清朝末年他還吃著皇糧、坐得起茶館的時(shí)候,就很瞧不上“吃洋飯”的馬五爺,瞧不上崇洋媚外的國(guó)人,、尤其是感到國(guó)不國(guó)民不民的慘狀后,他能沖口喊出:“我看哪,大清國(guó)要完!”出獄后就趕上庚子年,為扶清滅洋,他跟洋人打了幾仗,。雖然國(guó)還是破了,但他的民族氣節(jié)還在,“什么時(shí)候洋人敢再動(dòng)兵,我姓常的還準(zhǔn)備跟他們打打呢!我是旗人,旗人也是中國(guó)人哪!”其次,常四爺一生保持著滿族人“又倔又硬”的脾氣,不向惡人低頭,不向命運(yùn)讓步?！拔屹u菜呢!自食其力,不含糊!”“鐵桿莊稼沒(méi)有啦,還不賣膀子力氣嗎?”再次,常四爺心地善良,正直豪爽,為人仗義,。在他還沒(méi)沒(méi)落時(shí),看到窮苦人會(huì)施舍碗面給人。當(dāng)自食其力時(shí)也沒(méi)有人窮志短,“瞧著給,該給多少給多少!”松二爺死了連棺材也是他化緣化來(lái)的!作為旗人他對(duì)國(guó)家的命運(yùn)有著清醒的認(rèn)識(shí),大清國(guó)應(yīng)該受到歷史的懲罰:“該亡!我是旗人,可是我得說(shuō)句公道話!”

敢于正視,才可敢想,、敢說(shuō),、敢做、敢當(dāng),。老舍讓這個(gè)勇于正視,敢于承擔(dān)的常四爺,告訴了我們滿族還是個(gè)負(fù)責(zé)任的民族,不是一個(gè)一無(wú)是處的民族,。

《茶館》劇中描寫的常四爺、松二爺兩個(gè)栩栩如生的小人物的怎么活著和怎么死的過(guò)程,傾注了老舍對(duì)滿族生活和命運(yùn)悲劇的深刻理解,。一句“驅(qū)除韃虜,恢復(fù)中華”,使得整個(gè)滿族抬不起頭來(lái),很多滿族人為了生存,改姓改民族,。“誰(shuí)愿意瞪著眼挨餓呢!可是,誰(shuí)又要咱們旗人呢!”而旗人期盼著“誰(shuí)也不欺侮誰(shuí)”!可是也只能,“眼看著老朋友們一個(gè)個(gè)的不是餓死,就是叫人家殺了,?！弊髡呔褪怯醒蹨I也流不出來(lái)?！捌烊艘矏?ài)我們的國(guó)呀,可是誰(shuí)愛(ài)旗人呢?”這是一個(gè)民族的悲哀,他要為這段悲傷的歷史譜一曲挽歌,。要給自己及后人,留下記憶,留下歷史,留下血與淚的教訓(xùn)。要將這一令他痛苦的歷史現(xiàn)象,作為中華民族的精神遺產(chǎn)保留下來(lái)。他為我們留下了一部極其深刻又極具價(jià)值的民族文化啟示錄,。

雖然少了文革時(shí)期老一輩文藝人的束縛,，我卻多了九零后的浮躁不安?？傆凶约翰荒芨Q探到的地方,，畢竟歷史太深。動(dòng)蕩不安的年代的是是非非我也只從勝利者撰寫的書上讀來(lái)又何況還是草草過(guò)目,。簡(jiǎn)單寫了罷,。

在那兒啊，那個(gè)老北平(歷史我就不寫了,，名譽(yù)我也不重復(fù)了)和眾多文革時(shí)期的積極分子一樣,，老舍先生也從生活的疾苦中走出來(lái)，為積極的充滿希望的新政權(quán)唱熱情洋溢的頌歌,，茶館便是這樣誕生了,。就像先生深知戲劇的藝術(shù)魅力在某種程度上取決于它所具有的內(nèi)在的悲劇精神，只有能夠產(chǎn)生壯闊的悲劇美的戲劇才有可能稱得上是偉大的戲劇一樣_____命運(yùn)也深諳此道,。

茶館,，對(duì)于一個(gè)四川人來(lái)說(shuō)，再熟悉不過(guò),，然而現(xiàn)在的茶館恐怕先生要覺(jué)得陌生了,。那兒的茶館和現(xiàn)在很像，世人一看便知是茶館,，許多桌椅,，許多杯茶，許多閑談的人,。那兒的茶館又與現(xiàn)在不同：灰大衫,，洋緞褲褂，掛鳥(niǎo)籠的鉤,，打群架又有人來(lái)協(xié)調(diào)的場(chǎng)子,，還有那越變?cè)酱蟮摹澳剣?guó)事”的字條......那兒的茶館叫“裕泰”。

那兒的人就復(fù)雜了,，因?yàn)槿嗽谏鐣?huì)中總是有著復(fù)雜微妙的關(guān)系,。誰(shuí)推動(dòng)了故事，誰(shuí)又給它畫上句點(diǎn),，這一代會(huì)不會(huì)在下一代身上留下不可磨滅的印記,，個(gè)人的命運(yùn)在黑白顛倒的社會(huì)面前難道不是早被注定了呢?社會(huì)是個(gè)大染缸，有些生命被它染得黢黑,，有的卻化為了土地下紫色的靈魂,。三幕戲,，三代人，三個(gè)動(dòng)蕩的時(shí)代(清末戊戌維新失敗以后,，民國(guó)初年北洋軍閥割據(jù)時(shí)期,，國(guó)民黨政權(quán)覆滅前夕)。

在滿清王朝即將滅亡的年代,，北京的裕泰茶館卻依然一派“繁榮”景象：提籠架鳥(niǎo),、算命卜卦,、賣古玩玉器,、玩蟈蟈蟋蟀者無(wú)所不有。年輕精明的掌柜王利發(fā),，各方照顧,，左右逢源。然而,，在這個(gè)“繁榮”的背后隱藏著整個(gè)社會(huì)令人窒息的衰亡：洋貨充斥市場(chǎng),、農(nóng)村破產(chǎn)、太監(jiān)買老婆,、愛(ài)國(guó)者遭逮捕,。到了民國(guó)初年，連年不斷的內(nèi)戰(zhàn)使百姓深受苦難,，北京城里的大茶館都關(guān)了門,，唯有王掌柜改良經(jīng)營(yíng)，把茶館后院辟成租給大學(xué)生的公寓,，正廳里擺上了留聲機(jī),。盡管如此，社會(huì)上的動(dòng)亂仍波及茶館：逃難的百姓堵在門口,，大兵搶奪掌柜的錢,，偵緝隊(duì)員不時(shí)前來(lái)敲詐。又過(guò)了三十年,，已是風(fēng)燭殘年的王掌柜,，仍在拼命支撐著茶館。日本投降了,，但國(guó)民黨和美帝國(guó)主義又使人民陷入了內(nèi)戰(zhàn)的災(zāi)難,。吉普車橫沖直撞，愛(ài)國(guó)人士慘遭鎮(zhèn)壓,，流氓特務(wù)要霸占王掌柜苦心經(jīng)營(yíng)了一輩子的茶館,。王利發(fā)絕望了。這時(shí),，恰巧來(lái)了兩位五十年前結(jié)交的朋友,，一位是曾被清廷逮捕過(guò)的正人君子常四爺，一位是辦了半輩子實(shí)業(yè)結(jié)果徹底垮了臺(tái)的秦二爺。三位老人撒著撿來(lái)的紙錢,，凄慘地叫著,、笑著。最后只剩下王利發(fā)一人,，他拿起腰帶,，步入內(nèi)室，仰望屋頂,，了結(jié)了一生,。

然而我感覺(jué)故事卻遠(yuǎn)不只這些，遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒(méi)有結(jié)束,，而其中人物又何只王利發(fā),，常四爺以及秦仲義!心眼好,但膽小怕事,懶散而無(wú)能的旗人松二爺，說(shuō)媒拉纖,拐賣人口的地痞劉麻子,，算命騙人的無(wú)賴唐鐵嘴,，靠坑害別人鉆營(yíng)偷生，順風(fēng)倒的奸邪小人吳祥子和宋恩子......六七十個(gè)主次人物,，三教九流見(jiàn)證那茶館的興衰,，見(jiàn)證著那半殖民地半封建社會(huì)中國(guó)的悲哀，也不只,，他們還是這興衰悲哀的始作俑者和承受者,。“我愛(ài)咱們的國(guó)呀,，可是誰(shuí)愛(ài)我呢?看(從筐里拿出些紙錢),，遇見(jiàn)出殯的，我就撿幾張紙錢,。沒(méi)有壽衣,，沒(méi)有棺材，我只好給自己預(yù)備下點(diǎn)紙錢吧,，哈哈,，哈哈!”

茶館的魅力在于語(yǔ)言，戲劇結(jié)構(gòu)的巧妙嚴(yán)密,?！霸趧?dòng)筆寫劇本的時(shí)候，我們應(yīng)該要求自己是在作詩(shī),，一字不茍,。作者須既有高深的思想，又有高度的語(yǔ)言藝術(shù)修養(yǎng),。他既能夠從生活中吸取語(yǔ)言,，又善于加工提煉,，像勤勞的蜂兒似的來(lái)往于百花之間，釀成蜂蜜,?！毕壬娴淖龅搅怂f(shuō)的，以北平為駐地的茶館有著濃重的京味兒,，時(shí)而婉轉(zhuǎn),，時(shí)而慨嘆，時(shí)而輕巧,，時(shí)而深沉,。那深處的卻是我跳躍的思考只獲得了片段，畢竟沒(méi)有見(jiàn)過(guò)那樣的景,。劇中地地道道的小角色的描繪絕無(wú)庸言贅筆,，譬如賣小妞的鄉(xiāng)婦，收電燈費(fèi)的但都是有血有肉,，個(gè)性鮮明。全劇嚴(yán)謹(jǐn),，一氣呵成地實(shí)現(xiàn)了老舍為三個(gè)舊時(shí)代送葬的創(chuàng)作主題,。

然而先生想不到，命運(yùn)呵,，總是不甘心一路凱歌,。文化大革命初，老舍受到迫害,，這種黑白顛倒,，是非不分的日子，讓他不堪忍受,。肆意的屈辱,，委屈讓老舍終于選擇了一條寧為玉碎不為瓦全的路。他于1966年8月24日在北京太平湖投壺棄世,。先生的最后選擇讓人扼腕嘆息,，《茶館》的命運(yùn)也坎坷不堪，等到它大放異彩的時(shí)候,，老舍先生已經(jīng)永遠(yuǎn)也看不到了,。

茶館讀書筆記篇六

在這個(gè)暑假中，我讀了一本書,，這本書的名字是——《茶館》,。

在老舍先生發(fā)表《茶館》之前，他已創(chuàng)作出《離婚》,、《駱駝祥子》,、《四世同堂》這些優(yōu)秀的傳世之作,，《殘霧》、《國(guó)家至上》這些劇本,，已經(jīng)積累了豐富的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn),。可以說(shuō),，《茶館》這部著作是一位成熟的劇作家的成功之作,。

《茶館》的所有故事都發(fā)生在一個(gè)小茶館里。茶館里人來(lái)人往,，匯聚各色人物,，這一個(gè)大茶館就相當(dāng)于一個(gè)小社會(huì)，老舍先生把當(dāng)時(shí)社會(huì)的風(fēng)氣全都融入了這個(gè)小茶館中,，展現(xiàn)了清末戊戌維新失敗后,、明國(guó)初年北洋軍閥割據(jù)時(shí)期、國(guó)民黨政權(quán)覆滅前夕三個(gè)時(shí)代的生活場(chǎng)景,，概括了中國(guó)當(dāng)時(shí)的歷史命運(yùn),。

主要人物王利發(fā)、常四爺,、秦仲義等從壯年到老年,，貫穿了全劇。次要人物唐鐵嘴,、小唐鐵嘴,、劉麻子、小劉麻子等都是繼承父業(yè)的,，雖然衣著變了,，但是德行仍然沒(méi)有改。這些人物反映了時(shí)代的背景,，運(yùn)用得非常巧妙,。

茶館是最具創(chuàng)意的戲劇，三幕戲“葬送了”三個(gè)時(shí)代,，激活了多年的文化積淀具有強(qiáng)烈的社會(huì)批判精神,。一--七年七月，老舍將他的作品——《茶館》發(fā)表在《收獲》創(chuàng)刊號(hào)上,。

茶館讀書筆記篇七

《茶館》是老舍先生的名作,，是三幕劇的劇本?！恫桊^》講述了老北京裕泰大茶館幾十年間的跌宕起伏,，歷經(jīng)清朝、民-國(guó),、抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利后國(guó)民黨統(tǒng)治時(shí)期這三個(gè)年代,?！恫桊^》非常現(xiàn)實(shí),，好人不一定有好報(bào),，惡人不一定有惡報(bào)，充分體現(xiàn)了解放前社會(huì)的黑暗,、官員的腐-敗,。

老舍先生在《茶館》中刻畫的人物性格特點(diǎn)十分鮮明，這也是這個(gè)劇本的一大特色,，王掌柜,、常四爺、松二爺,、劉麻子,、唐鐵嘴、宋恩子,、吳祥子等人物的個(gè)性特點(diǎn)都躍然紙上,。只需讀過(guò)一次，不必像上語(yǔ)文課那樣細(xì)細(xì)品讀,，也能把各種人物的性格特點(diǎn)弄明白,。例如裕泰茶館的王掌柜，他為人正直,、不做壞事，但有些軟弱,，遇事就給錢,、說(shuō)好話。茶館的老主顧常四爺,，他跟王掌柜一樣,，正直、不做虧心事,，跟王掌柜不一樣的是他比王掌柜要硬,，骨子里有那么一股傲氣，怎么也不肯低頭,，不肯讓步,。

讀完《茶館》，我體會(huì)到我們現(xiàn)在是多么幸福,，那時(shí)候的很多孩子連一碗熱湯面都很難吃上,，而我們現(xiàn)在漢堡牛扒可以隨便吃。那時(shí)的人們真是生不逢時(shí),，生活在那樣一個(gè)黑暗的年代,。

在《茶館》里,，我最敬佩的人還是常四爺，特別是他那種不向困難低頭的精神,。常四爺是滿族旗人,，在清朝時(shí)有份“鐵桿兒莊稼”，不用干活就有錢拿,。后來(lái)清國(guó)滅亡了,，常四爺并沒(méi)有像他的好朋友松二爺一樣挨餓，而是自己去種菜賣菜,，自食其力,，不向困難低頭。這種精神正是我們現(xiàn)在缺少的,，由于生活條件優(yōu)越,，我們遇到困難就退縮，假如生活在那個(gè)年代,，沒(méi)有常四爺這種精神恐怕也很難在社會(huì)中生存,。

最近，我去新華書店買了一本名叫《茶館》的書,，作者老舍是中國(guó)現(xiàn)代小說(shuō)家,、著名作家，杰出的語(yǔ)言大師,、人民藝術(shù)家,，新中國(guó)第一位獲得“人民藝術(shù)家”稱號(hào)的作家。

令我印象最深的是《茶館》里的《我這一輩子》,，這個(gè)故事主要寫的是城市下層警察的悲劇,。低等警察形象在老舍那里從來(lái)只是個(gè)貧民，雖然生活里也有狡猾,、勒索型的巡警,，他往往把他們分給了暗探，像《駱駝祥子》里的孫偵探,，《茶館》里的宋恩子和吳祥子,、小宋恩子和小吳祥子。小說(shuō)中自述的“我”就一語(yǔ)說(shuō)破了其中的道理：“巡警和洋車是大城里頭給苦人們安好兩條火車道,?！薄对卵纼骸防锔咝‘厴I(yè)的少女“我”百般走投無(wú)路，最后淪為暗娼,，知識(shí)女性仍逃不脫與貧民母親一樣的下場(chǎng),。

通過(guò)看這本書，我知道了社會(huì)很復(fù)雜,，必須有知識(shí)才能在社會(huì)上生存,。

可以說(shuō)《茶館》是老舍先生的一部傳世經(jīng)典之作,，我們從這個(gè)小小茶館的興衰也可以側(cè)面看出中國(guó)半個(gè)世紀(jì)的興衰。小說(shuō)里面每一個(gè)人物都各具特色充滿了個(gè)性,，簡(jiǎn)單的一個(gè)茶館我們看到了朝代的更替,，看到了社會(huì)的各個(gè)階層人物的生活狀態(tài)。

文中茶館的老板王利發(fā),，其實(shí)算是一個(gè)處事比較圓滑的人,，他要求的不多只要他的小茶館可以好好地經(jīng)營(yíng)，但是在故事的結(jié)尾他也是落得一個(gè)悲劇收尾,。

其實(shí)這是關(guān)于一個(gè)時(shí)代的悲劇,，不管是面對(duì)清朝的滅亡前那些封建制度的壓迫，還是民國(guó)初年社會(huì)的動(dòng)蕩不安,，還有解放初期的內(nèi)戰(zhàn),，茶館都是堅(jiān)強(qiáng)的存在著經(jīng)營(yíng)著，可是終究還是敵不過(guò)現(xiàn)實(shí)的殘酷打擊,，悲劇是注定的結(jié)局,。

關(guān)于茶館最大的感觸就是社會(huì)最底層人民的悲慘生活，無(wú)論怎么說(shuō)受傷害最大的還是這些底層的人民群眾們,，里面也有沖有愛(ài)國(guó)的旗人常四爺和一心想著實(shí)業(yè)救國(guó)的秦二爺,，可是他們都被悲劇的打壓了，就是大多數(shù)人的愚昧無(wú)知麻木不仁才導(dǎo)致了清朝的滅亡,，讓當(dāng)時(shí)的中國(guó)被列強(qiáng)欺辱,。

還有文章中的各種小人物的各種性格的描寫也是十分的傳神，可以反映出當(dāng)時(shí)黑暗的社會(huì)背景下人們的思想狀況,。沒(méi)有充滿民族正義感的國(guó)民的話中國(guó)這個(gè)泱泱大國(guó)是不能真正的站起來(lái),，老舍的描寫讓我們看到了那個(gè)時(shí)代的悲哀，只有記住那個(gè)時(shí)代的痛苦才可以走好現(xiàn)在的發(fā)展之路,。

《茶館》的故事發(fā)生在清朝末期的北京，那個(gè)時(shí)期非?；靵y,，軍閥混戰(zhàn)、敵寇入侵,，裕泰茶館里卻是熱熱鬧鬧,，那里聚集了三教九流、各行各業(yè)的人,，掌柜王利發(fā)為了適應(yīng)當(dāng)時(shí)革命的浪潮,，不斷改良茶館的經(jīng)營(yíng)，把茶館開(kāi)了下去,，但最終還是被軍閥霸占,，成了他的歌舞廳,，王利發(fā)便上吊自盡了。

茶館本是給人歇腳,、喝茶的地方,，在《茶館》中，它被描寫成一個(gè)縮小的社會(huì),，提鳥(niǎo)籠的有錢人,、賣蟈蟈的窮人、算命的先生,、專橫無(wú)理的士兵,、奸詐狡猾的商人都聚集在這里，人物描寫得非常生動(dòng),，有正直善良的王利發(fā),、常四爺，也有奸詐狡猾的劉麻子,、吳祥子等,，他們之間的交流與沖突都體現(xiàn)了舊社會(huì)的封建與腐朽，就像常四爺?shù)慕?jīng)典對(duì)白：“我愛(ài)咱們的國(guó)呀,，可是誰(shuí)愛(ài)我呀,。”

當(dāng)時(shí)的社會(huì)局勢(shì)動(dòng)蕩,，人民生活苦不堪言,，茶館里每天都有悲慘的事情發(fā)生，這讓我體會(huì)到,，我們能擁有現(xiàn)在美好的生活,，非常不容易，裕泰茶館里的那些人,，不正是為這樣的生活而奮斗的嗎?既然如此,，我們更應(yīng)該珍惜這幸福時(shí)光、好好學(xué)習(xí),，成為祖國(guó)的棟梁,。同時(shí)也要不停磨練自己，就像裕泰茶館的改良一樣,，接受失敗,、知難而上，這樣才會(huì)更上一層樓,。

這篇?jiǎng)∽饕沧屛殷w會(huì)到了那時(shí)人們的生活與工作是多么困難,，談國(guó)事談多了就會(huì)掉腦袋，他們能堅(jiān)持下來(lái)非常不容易，使我更佩服勞動(dòng)人民的堅(jiān)忍不拔,，我要向他們學(xué)習(xí),。

茶館是老北京隨處可見(jiàn)，在那里彼此嘮嘮家常,，談天說(shuō)地,，再普通不過(guò)的一個(gè)地方了。但誰(shuí)能想到就是茶館竟能折射一個(gè)大的社會(huì)問(wèn)題,。老舍讓一個(gè)平庸無(wú)奇的地方有了更深的意義,。

老舍的寫作手法與寫作角度都是對(duì)一無(wú)二的。()我認(rèn)為《茶館》雖一共只有三幕,，但令人難忘,，一幕一段，小而精,，干練,、簡(jiǎn)潔。劇情從清末一直到民國(guó)初年,，再到國(guó)民黨政權(quán)覆滅前期,。在《茶館》中我們所能感到的不僅僅是時(shí)代的變遷，更是一種歷史的變遷,?！恫桊^》中巧妙地表現(xiàn)出了年代變遷與人物的突出性格。盡管書中的“茶館人”呆,，三教九流不少,，但正是這些小人物在文章中起到核心作用?！恫桊^》中那些小人物如：茶館老板王利發(fā),，心不壞但膽小的松二爺，愛(ài)國(guó)情懷高的常四爺,。在茶館中沒(méi)有幾個(gè)人是掏心掏肺的人,，聽(tīng)聽(tīng)!說(shuō)得不是客套話，便是奉承話,，我不懂,，不懂老舍為何塑造這些人物，但不能不說(shuō)從那些小人物的那些有“人情味”有“良心”的話中能讓人感到世態(tài)炎涼呀!

在這本劇中“子承父業(yè)”,，這是一句頗有諷刺意味的安排。劇中一幕幕向前走,，那人們的裝束也前衛(wèi)起來(lái)了,。西裝革履，看那些黃皮膚黑眼睛的“西裝同胞”們更讓我看到中國(guó)的境況不容樂(lè)觀。

從老舍那略帶諷刺意味的話語(yǔ)中讓人們了解到他的真情實(shí)感,。讀了《茶館》這個(gè)劇本便了解了老舍處于那個(gè)年代的真實(shí)感覺(jué),，總體而論，《茶館》無(wú)論從場(chǎng)景布置,，人物性格塑造,，語(yǔ)言的精煉程度，都可稱之為一部不可不讀的作品,?！恫桊^》可以作為現(xiàn)在許多劇本的榜樣，老舍可以成為現(xiàn)在劇作家的楷模,。

茶館讀書筆記篇八

曾經(jīng)在人藝看過(guò)話劇版的《茶館》,，但可能是因?yàn)槟菚r(shí)的我太小了，并沒(méi)有真正理解《茶館》講得到底是什么,，只是傻傻地跟著周圍人們笑而笑,、周圍人們傷感而不住流淚。隨著時(shí)間的流逝,，在劇院中看的有關(guān)《茶館》的一幕幕已經(jīng)漸漸模糊的時(shí)候,，我又從新翻開(kāi)了《茶館》的封面，渴望尋回自己年幼時(shí)的記憶,。

在看《茶館》,，已不像小的時(shí)候，僅僅是看熱鬧了,，而是有了更深,、更切實(shí)的感受。茶館,，在我們眼中只是彼此嘮家常,，談山海經(jīng)的地方。誰(shuí)能想到它竟能折射出一大社會(huì)問(wèn)題!除非有一位具有獨(dú)特視角的大師使它“活”起來(lái),，否則茶館依舊會(huì)是那樣的平庸無(wú)奇,，永遠(yuǎn)不會(huì)有更深的意義。而那位大師便是老舍,，他用其獨(dú)特的視角和手法使整部劇本的語(yǔ)言綻放生命的炫彩,，讓它成為真正的藝術(shù)品，以幽默,、風(fēng)趣的語(yǔ)言,，有力的諷刺度，深刻地體現(xiàn)了人們?cè)谂f社會(huì)時(shí)的生活,、背景,，深刻的諷刺了當(dāng)時(shí)社會(huì)的黑暗,，三個(gè)時(shí)代對(duì)人們的欺壓，及三個(gè)時(shí)代統(tǒng)治的黑暗,，真實(shí)地揭示了當(dāng)時(shí)社會(huì)的真正本相,。《茶館》也成為了老舍個(gè)人漫長(zhǎng)創(chuàng)作生涯中的高峰,，也是五十六十年代劇作界的高峰,，是前輩作家中少見(jiàn)的后期超過(guò)前期的高峰。

以老舍先生獨(dú)一無(wú)二的創(chuàng)作手法,使全劇顯得干凈,、簡(jiǎn)潔,。它最突出的特點(diǎn)便是全劇只有三幕，一幕一時(shí)段,，從清末戊戌維新失敗到民國(guó)初年北洋軍閥割據(jù)時(shí)期再到國(guó)民政府政權(quán)覆滅前夕,，是時(shí)間變遷，同時(shí)也是歷史變遷,。用人物來(lái)表現(xiàn)年代,，同時(shí)又把年代作為人物表現(xiàn)的背景，二者相輔相成,，使小小一茶館成為中國(guó)舊時(shí)代的一個(gè)縮影,，讓人以看“歷史劇”的眼光來(lái)評(píng)審。三教九流市場(chǎng)匯集地的茶館,，仍有幾位核心人物始終貫穿其中,，例如茶館掌柜王利發(fā)，膽兒小的松二爺,，十分愛(ài)國(guó)并胸懷正義常四爺?shù)鹊?。茶客間說(shuō)的不是客套話便是奉承話，他們之間的談話使人更能深刻的體會(huì)到世態(tài)炎涼,。

《茶館》中語(yǔ)言的精妙運(yùn)用,，同樣讓人印象深刻，尤其是第一幕里茶客的東一句西一句,，左一下右一下,。那都是北京語(yǔ)言的精華，都是近百年京都生活的沉淀,。它們多彩而不雜亂,，節(jié)奏明快又一氣呵成。這使得第一幕成為全劇的高峰,，后邊兩幕也是由第一幕而來(lái),，托著襯著第一幕構(gòu)成整部戲。

但是,，老舍先生的《茶館》,，并不像曹禺先生代表作《雷雨》一樣,，在舞臺(tái)上演了半個(gè)多世紀(jì)，《茶館》低調(diào)的很,，僅有一個(gè)電影演員劇團(tuán)，算是業(yè)余演話劇,，排過(guò),，在郊區(qū)劇場(chǎng)也只演過(guò)一兩場(chǎng)。因?yàn)椤独子辍穼懙氖琴F族家庭,，而《茶館》則是市井社會(huì),，三教九流，恰巧《茶館》在上演時(shí),，又正趕上--,，更是由于作者老舍的原因被舞臺(tái)“排擠”?？烧娴乃囆g(shù),，無(wú)論何時(shí)，都會(huì)散發(fā)光輝?，F(xiàn)在的《茶館》已經(jīng)成為人藝的經(jīng)典保留節(jié)目,，同時(shí)也在人們的心中扎下了根。

希望多年以后,，我們也不會(huì)忘記那一句“我們吃下午茶去!”

茶館讀書筆記篇九

《茶館》的所有故事都發(fā)生在一個(gè)小茶館里,。下面是本站小編給大家整理的茶館老舍。

希望大家喜歡,。

《茶館》這篇話劇是當(dāng)代作家舒慶春老先生的話劇杰作,，初讀《茶館》，雙眸便煥然一新了,。與其他的話劇不同,，老舍巧妙地僅用了兩三萬(wàn)字描繪出了了中華民族古典的象征——茶館，同時(shí)也用精致的語(yǔ)言,，在字里行間,，送走了3個(gè)時(shí)代。

這一篇《茶館》道盡了無(wú)盡的滄桑,，歷久彌新,。而這些歷史的滄桑也終將伴著我們一直走下去，如警鐘長(zhǎng)鳴,。

在這個(gè)暑假中,，我讀了一本書，這本書的名字是——《茶館》,。

《茶館》這部著作是老舍先生寫的,。老舍本名舒慶春,，字舍予，他出生于1899年2月3日,，是中國(guó)現(xiàn)代著名小說(shuō)家,、文學(xué)家、戲劇家,。他的代表作有：《茶館》《駱駝祥子》《四世同堂》,、《龍須溝》等......

在老舍先生發(fā)表《茶館》之前，他已創(chuàng)作出《離婚》,、《駱駝祥子》,、《四世同堂》這些優(yōu)秀的傳世之作，《殘霧》,、《國(guó)家至上》這些劇本,，已經(jīng)積累了豐富的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)?？梢哉f(shuō),，《茶館》這部著作是一位成熟的劇作家的成功之作。

《茶館》的所有故事都發(fā)生在一個(gè)小茶館里,。茶館里人來(lái)人往,，匯聚各色人物，這一個(gè)大茶館就相當(dāng)于一個(gè)小社會(huì),，老舍先生把當(dāng)時(shí)社會(huì)的風(fēng)氣全都融入了這個(gè)小茶館中,，展現(xiàn)了清末戊戌維新失敗后、明國(guó)初年北洋軍閥割據(jù)時(shí)期,、國(guó)民黨政權(quán)覆滅前夕三個(gè)時(shí)代的生活場(chǎng)景,，概括了中國(guó)當(dāng)時(shí)的歷史命運(yùn)。

主要人物王利發(fā),、常四爺,、秦仲義等從壯年到老年，貫穿了全劇,。次要人物唐鐵嘴,、小唐鐵嘴、劉麻子,、小劉麻子等都是繼承父業(yè)的,，雖然衣著變了，但是德行仍然沒(méi)有改,。這些人物反映了時(shí)代的背景,，運(yùn)用得非常巧妙。

茶館是最具創(chuàng)意的戲劇,，三幕戲“葬送了”三個(gè)時(shí)代,，激活了多年的文化積淀具有強(qiáng)烈的社會(huì)批判精神,。一九五七年七月，老舍將他的作品——《茶館》發(fā)表在《收獲》創(chuàng)刊號(hào)上,。

書名為《茶館》,，我不由得想起了小時(shí)候外公每次帶我去茶館打牌的情形，在我印象中,，茶館就是一個(gè)熱鬧而常?；\罩著煙霧的地方?？煞_(kāi)了書，才發(fā)現(xiàn)它并不是僅僅講的是在茶館里的事,，而是以對(duì)話劇本的形式講述了一副舊北平社會(huì)的浮世繪的黑暗社會(huì),，老舍從小小的一個(gè)茶館中反映出了整個(gè)社會(huì)，以小見(jiàn)大,。是由茶館中的客人的話中而得,。語(yǔ)言樸素卻能體會(huì)出許多意味。書雖短小而精致,。把我印象中的茶館的形象完全顛覆,，同《駱駝祥子》一樣，老舍也是無(wú)情的批判了這個(gè)社會(huì)—他不讓好人有出路,。

老舍先生在《茶館》中刻畫的人物性格特點(diǎn)十分鮮明,，這也是這個(gè)劇本的一大特色，王掌柜,、常四爺,、松二爺、劉麻子,、唐鐵嘴,、宋恩子、吳祥子等人物的個(gè)性特點(diǎn)都躍然紙上,。只需讀過(guò)一次,，不必像上語(yǔ)文課那樣細(xì)細(xì)品讀，也能把各種人物的性格特點(diǎn)弄明白,。例如裕泰茶館的王掌柜,，他為人正直、不做壞事,，但有些軟弱,，遇事就給錢、說(shuō)好話,。茶館的老主顧常四爺,，他跟王掌柜一樣,，正直、不做虧心事,，跟王掌柜不一樣的是他比王掌柜要硬,，骨子里有那么一股傲氣，怎么也不肯低頭,，不肯讓步,。

讀完《茶館》，我體會(huì)到我們現(xiàn)在是多么幸福,，那時(shí)候的很多孩子連一碗熱湯面都很難吃上,，而我們現(xiàn)在漢堡牛扒可以隨便吃。那時(shí)的人們真是生不逢時(shí),，生活在那樣一個(gè)黑暗的年代,。

在《茶館》里，我最敬佩的人還是常四爺,，特別是他那種不向困難低頭的精神,。常四爺是滿族旗人，在清朝時(shí)有份“鐵桿兒莊稼”,，不用干活就有錢拿,。后來(lái)清國(guó)滅亡了，常四爺并沒(méi)有像他的好朋友松二爺一樣挨餓,，而是自己去種菜賣菜,，自食其力，不向困難低頭,。這種精神正是我們現(xiàn)在缺少的,，由于生活條件優(yōu)越，我們遇到困難就退縮,，假如生活在那個(gè)年代,，沒(méi)有常四爺這種精神恐怕也很難在社會(huì)中生存。

我認(rèn)為這部書反映了當(dāng)時(shí)的社會(huì)事實(shí),，對(duì)我們有有教育意義,。

茶館讀書筆記篇十

接觸老舍的第一部作品是《茶館》，這薄薄的幾頁(yè)紙竟是讓我迷上老舍的一個(gè)足夠充分的理由,。

作為當(dāng)代青年,，我對(duì)戲劇并不是很在意，如果不是世界性的歌舞劇或者音樂(lè)劇,，不愿意走進(jìn)劇院看那種夸張的表演,。但是惟獨(dú)一部《茶館》讓我看幾遍都欲罷不能，我沒(méi)法形容我對(duì)這部戲劇的深愛(ài)。不管是原著,，或是電影,，甚至電視劇，我都看,，看到傷心處,，眼淚不分次數(shù)的往下掉。

整部劇目里一個(gè)大茶館,，經(jīng)過(guò)三個(gè)時(shí)代的變遷,，兩代人的掙扎。在那個(gè)餛飩的年代,，好人沒(méi)了活計(jì),，壞人發(fā)了橫財(cái)，好壞顛倒,，正邪倒置,。從最底層到最頂層的北平人，都被剝削,，被欺辱。老實(shí)敦厚的底層人被中國(guó)渣滓欺負(fù),，最頂層的老佛爺被洋人欺負(fù),。好好地一個(gè)大清朝，眼睜睜的在北平人眼中倒下,。隨之倒下的是北平人的驕傲和自信,。

外面兵荒馬亂，就連鎖上門都有可能被偷,，被騙,。不開(kāi)門吧，吃什么?怎么活著?貴族開(kāi)始賣家當(dāng),，老百姓開(kāi)始賣兒女,，自食其力的又時(shí)不時(shí)被“王法”綁了去。煎熬啊!可就在這年月北平人也少不了禮節(jié),。好一個(gè)“北平人”,。皇城腳下的皇上身邊的福澤之地,，怎么會(huì)這樣脆弱,。漸漸的這里的人們開(kāi)始明白了“我愛(ài)我的國(guó)呀!可誰(shuí)愛(ài)我呢?”一句話，怎一個(gè)心酸了得!

混亂的年代,，政權(quán)的更迭,，不停地改革，也許中國(guó)是到了該注入新血液的時(shí)候了,，可是每一次的改變苦的是百姓,，即便是這樣容易滿足安于現(xiàn)狀的北平人也眼睜睜見(jiàn)證了流血的年代,，是不允許安逸存在的。就連那說(shuō)數(shù)來(lái)寶的都為這滿眼狼籍質(zhì)問(wèn)蒼天,，您睜開(kāi)眼看看吧!天朝的子民們正遭受怎樣的踐踏和欺辱!!

我喜歡小人物的生活,，即便他們是那樣愚鈍，那樣不爭(zhēng)氣,，那樣平淡無(wú)奇,，在魯迅筆下也許那就是該永遠(yuǎn)批判的罪人，是中華民族的糟杷,，除之而后快,。但是在老舍先生的筆下，他們是那樣可憐,，就算知道那是錯(cuò)的,，我也難免要同情一番，最后竟從他們的角度考慮他們的問(wèn)題了,。不知道這樣是不是老舍先生的本意,，但是我確實(shí)沒(méi)法不這樣，讀老舍,，讀《茶館》,，軟化了我日漸被城市的風(fēng)吹硬的心靈。

茶館讀書筆記篇十一

《茶館》是現(xiàn)代文學(xué)家老舍的作品,，是一部話劇,。全書共分為三幕，分別描寫了戊戌變法,，民國(guó)初期,，新中國(guó)成立前夕這三個(gè)時(shí)間，通過(guò)老北京的一個(gè)茶館,，揭示了這半個(gè)世紀(jì)形形色色的人生百態(tài),。

第一幕：王利發(fā)從他的父親手中繼承了茶館，茶館中各處都貼著“莫談國(guó)事”的字條,，可是常四爺卻要偏偏要談國(guó)事,。他看不起洋人，更看不起二德子,，身為滿清旗人,，卻說(shuō)了一句“大清國(guó)要完”，被偵緝宋恩子與吳祥子抓了入獄,。劉麻子,，專門倒賣人囗為生，要將康六的女兒康順子賣給龐總管（太監(jiān)）做老婆。秦仲義,，二十多歲,，是一個(gè)闊少，主張實(shí)業(yè)救國(guó),，說(shuō)要開(kāi)工廠,，要搞維新。

第二幕：袁世凱死后,，軍閥割據(jù),，民不聊生，裕泰茶館也逐漸衰敗,。常四爺出獄了,，卻沒(méi)了旗人的身份；康順子母子逃出宮,；劉麻子被砍了頭,；兩個(gè)逃兵想娶一個(gè)媳婦，結(jié)果媳婦沒(méi)娶到,，錢還被宋恩子,、吳祥子搶了去；宋恩子,、吳祥子成了成為了軍閥的走狗,，就連繼承了其父的處世哲學(xué)的王利發(fā)也只能苦苦支撐茶館。

第三幕：抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利后,，國(guó)民黨特務(wù)和美國(guó)大兵在北京城橫行，裕泰茶館更破了,，只有“莫談國(guó)事”的紙條更多了,，字也更大了,，在北京城中,，吉普車橫沖直撞，愛(ài)國(guó)人士也接連遭受鎮(zhèn)壓,。流氓特務(wù)要霸占王利發(fā)苦心經(jīng)營(yíng)了一輩子的茶館,。而在這時(shí)，茶館中來(lái)了兩個(gè)五十年前的朋友,，一個(gè)是常四爺,，一個(gè)是工廠被沒(méi)收，一輩子的成果徹底垮臺(tái)的秦仲義,。三個(gè)老人在茶館中凄慘的撒著紙錢,，常四爺、秦仲義走后，王利發(fā)也上吊自殺了,。

在這三幕話劇中共出現(xiàn)了七十多人,，其中有五十人有名有姓，他們的身份也差異巨大,，正好代表了社會(huì)中各個(gè)階層的人,。《茶館》通過(guò)裕泰茶館的興衰歷程作為線索,，寫出了在每個(gè)時(shí)期的時(shí)代特征以及不同的文化風(fēng)俗,，其雖沒(méi)有較為完整的情節(jié)，卻只用三言兩語(yǔ)就將某些人物的特征描繪了出來(lái),。由人物引出故事,，再由故事引出更深層次的社會(huì)現(xiàn)象。

《茶館》將階級(jí)矛盾,，民族矛盾,，社會(huì)矛盾共同構(gòu)成一個(gè)巨大的社會(huì)背景。在運(yùn)用了多種幽默的情節(jié)后,，對(duì)那三個(gè)時(shí)代的黑暗的社會(huì)進(jìn)行了批判,。其實(shí)，《茶館》不僅僅需要我們?cè)陂喿x時(shí)思考,，更需要我們不斷去尋找其內(nèi)部更深層的含義,，細(xì)細(xì)品味其描繪出的社會(huì)現(xiàn)象。