人的記憶力會(huì)隨著歲月的流逝而衰退，寫作可以彌補(bǔ)記憶的不足,，將曾經(jīng)的人生經(jīng)歷和感悟記錄下來,，也便于保存一份美好的回憶,。那么我們?cè)撊绾螌懸黄^為完美的范文呢？這里我整理了一些優(yōu)秀的范文,，希望對(duì)大家有所幫助，下面我們就來了解一下吧。
茶館讀書筆記摘抄篇一
《茶館》這部作品浸注了老舍對(duì)于滿族民族命運(yùn)沉痛思考,，老舍在人物形象和行為的描寫中體現(xiàn)了強(qiáng)烈的.沒落情懷。
在《茶館》之前其作品中沒有一位亮明滿族身份的人物,！但《茶館》中出現(xiàn)了兩個(gè)旗人形象松二爺和常四爺,，分別是老舍批判和維護(hù)的對(duì)象。松二爺身上體現(xiàn)的是三百年來積下的歷史文化舊習(xí)和心理癥結(jié),，使一般的旗人既忘了自譴,，也忘了自勵(lì)。他們創(chuàng)造了一種獨(dú)具特色的生活方式：有錢的真講究,，沒錢的窮講究,。他們對(duì)一切都失去了信心，內(nèi)部的沖擊和外來的，必然使這個(gè)民族走向衰落,。
老舍對(duì)于常四爺這個(gè)滿族人物形象的塑造和精神世界的探索,，是其滿族情結(jié)的第一次正面釋放。常四爺,，這個(gè)老北京旗人中間走出來的自食其力者,，是《茶館》這出戲里，最少受到挖苦,、批判的一個(gè)形象,。可見老舍對(duì)這個(gè)人物是付出了最大的感情的,，有滿滿的同情和寄托,。”
作者寫常四爺?shù)闹饕靡猓阂皇且藗冎榔烊讼聦佑幸慌腋瘟x膽的愛國(guó)者,。二是要表明從清末過來的滿族人,，并不都是些坐吃等死的“窩囊廢”。三是表現(xiàn)滿族精神文化中一些極有價(jià)值的東西,。
首先,，在常四爺?shù)纳砩象w現(xiàn)了晚清時(shí)八旗將士的多數(shù)人仍在堅(jiān)守的愛國(guó)情操。當(dāng)清朝末年他還吃著皇糧,、坐得起茶館的時(shí)候,，就很瞧不上“吃洋飯”的馬五爺，瞧不上崇洋媚外的國(guó)人,、尤其是感到國(guó)不國(guó)民不民的慘狀后,，他能沖口喊出：“我看哪，大清國(guó)要完,！”出獄后就趕上庚子年,，為扶清滅洋，他跟洋人打了幾仗,。雖然國(guó)還是破了,，但他的民族氣節(jié)還在，“什么時(shí)候洋人敢再動(dòng)兵,，我姓常的還準(zhǔn)備跟他們打打呢,！我是旗人，旗人也是中國(guó)人哪,！”其次,，常四爺一生保持著滿族人“又倔又硬”的脾氣，不向惡人低頭,，不向命運(yùn)讓步,?！拔屹u菜呢！自食其力,，不含糊,！”“鐵桿莊稼沒有啦，還不賣膀子力氣嗎,？”再次,，常四爺心地善良,，正直豪爽,，為人仗義。在他還沒沒落時(shí),，看到窮苦人會(huì)施舍碗面給人,。當(dāng)自食其力時(shí)也沒有人窮志短，“瞧著給,，該給多少給多少,！”松二爺死了連棺材也是他化緣化來的！作為旗人他對(duì)國(guó)家的命運(yùn)有著清醒的認(rèn)識(shí),，大清國(guó)應(yīng)該受到歷史的懲罰：“該亡,！我是旗人，可是我得說句公道話,！”
敢于正視,，才可敢想、敢說,、敢做,、敢當(dāng)。老舍讓這個(gè)勇于正視,，敢于承擔(dān)的常四爺,，告訴了我們滿族還是個(gè)負(fù)責(zé)任的民族，不是一個(gè)一無是處的民族,。
《茶館》劇中描寫的常四爺,、松二爺兩個(gè)栩栩如生的小人物的怎么活著和怎么死的過程，傾注了老舍對(duì)滿族生活和命運(yùn)悲劇的深刻理解,。一句“驅(qū)除韃虜,，恢復(fù)中華”，使得整個(gè)滿族抬不起頭來,，很多滿族人為了生存,，改姓改民族?！罢l愿意瞪著眼挨餓呢,！可是,，誰又要咱們旗人呢！”而旗人期盼著“誰也不欺侮誰”,！可是也只能,，“眼看著老朋友們一個(gè)個(gè)的不是餓死，就是叫人家殺了,?！弊髡呔褪怯醒蹨I也流不出來?！捌烊艘矏畚覀兊膰?guó)呀,，可是誰愛旗人呢？”
這是一個(gè)民族的悲哀,，他要為這段悲傷的歷史譜一曲挽歌,。要給自己及后人，留下記憶,，留下歷史,，留下血與淚的教訓(xùn)。要將這一令他痛苦的歷史現(xiàn)象,，作為中華民族的精神遺產(chǎn)保留下來,。他為我們留下了一部極其深刻又極具價(jià)值的民族文化啟示錄。
茶館讀書筆記摘抄篇二
近些年來,，讀書筆記茶館這一形式逐漸流行起來,。這種形式讓讀者們把讀書筆記在茶館分享給別人，共同探討讀書的樂趣,。我曾在一個(gè)讀書筆記茶館參與過活動(dòng),，深深感受到了這種形式所帶來的獨(dú)特體驗(yàn)。在這篇文章中,，我將分享我在這個(gè)讀書筆記茶館中的心得和體會(huì),。
第一次來到讀書筆記茶館，我感到非常新鮮和刺激,。這里有各種各樣的讀書筆記,，涉及的領(lǐng)域非常廣泛。在這里,，我們可以從文學(xué),、歷史、傳記等多個(gè)領(lǐng)域了解更多的知識(shí),，同時(shí)也可以從別人的讀書筆記中獲取閱讀靈感,。此外，讀書筆記茶館還有一個(gè)特點(diǎn),，那就是它是一個(gè)開放性的社區(qū),，沒有嚴(yán)格的性別,、種族、地域等區(qū)分,，大家可以開放自己的思想,，與陌生人進(jìn)行深度的討論和交流。
從參與者的角度來看,，讀書筆記茶館有諸多優(yōu)點(diǎn),。在這里，我們可以一起分享閱讀體驗(yàn)和思想收獲,，相互啟發(fā),，充分體現(xiàn)了“眾人拾柴火焰高”的力量。通過讀別人的筆記,，我們可以擴(kuò)大自己的知識(shí)面,，并且會(huì)發(fā)現(xiàn)自己看待同一本書的角度和他人是不一樣的，這樣反過來會(huì)促使我們從新的角度來思考問題,。此外，讀書筆記茶館也是一個(gè)用于增長(zhǎng)人際交往和閱讀體驗(yàn)的社交平臺(tái),。
讀書筆記茶館的影響力不容小覷,。它促進(jìn)了讀者之間的聯(lián)系，并且使我們的閱讀活動(dòng)更加社會(huì)化,。因?yàn)樵诓桊^里,，大家都會(huì)探討書中深層次的意義，這樣涉及的問題可能不僅僅局限在一本書上,，也有關(guān)于社會(huì),、文化更深層次的討論，這樣自然會(huì)讓我們的閱讀更加深入和全面,。而且,，茶館也給我們提供了一個(gè)學(xué)習(xí)各種各樣知識(shí)的渠道，而這些知識(shí),，對(duì)于我們的人生會(huì)有很大的幫助,。
第五段：總結(jié)。
綜上所述,，讀書筆記茶館讓我們?cè)陂喿x中獲得更多價(jià)值和樂趣,，它是一個(gè)優(yōu)秀的社區(qū)和智囊團(tuán)，通過共同的讀書體驗(yàn),，實(shí)現(xiàn)共享知識(shí)和思想交流,，促使我們變得更加有思想、有深度,。我相信,，在讀書筆記茶館里,，人們將會(huì)發(fā)現(xiàn)讀書并沒有那么枯燥，而且很多問題也能夠得到解答,，并且不斷的深化自己的思想,。以后我還會(huì)多次的參與在這樣的讀書筆記茶館中。
茶館讀書筆記摘抄篇三
茶館讀書筆記(一)茶館,，彼此嘮家常,，談山海經(jīng)的地方。誰能想到它竟能折射出一大社會(huì)問題!除非友一位具有獨(dú)特視角的大師使它“活”起來,，否則茶館平庸無奇,，永遠(yuǎn)不會(huì)有更深的意義。而那個(gè)人便是老舍——一位語言大師,，他用其獨(dú)特的視角和手法使整部劇本的語言綻放生命的炫彩,。
老舍出生于一北京大雜院中，一戶舒姓的滿族貧民家,。父親是護(hù)軍,，母親靠洗衣賺錢。父親早逝之后,，生活更為窘迫,，但幸運(yùn)之神眷顧了老舍。一為慈善家資助老舍上學(xué),，使他收到良好教育,。在老舍自身的不懈努力下。他漸小有成就,。在之后的創(chuàng)作過程中,，而是的境遇更是深深影響著他。而《茶館》之所以有“小中見大”的特色,，與其是平民出身也有密切聯(lián)系,。同樣，老舍的手法也是獨(dú)一無二的,。其中最突出的一點(diǎn)便是全劇只有三幕,，一幕一時(shí)段，干警,、簡(jiǎn)潔,，也十分容易表現(xiàn)劇情，從清末戊戌維新失敗到民國(guó)初年北洋軍閥割據(jù)時(shí)期再到國(guó)民黨政權(quán)覆滅前夕,，與其說是時(shí)間變遷不如說是歷史變遷,。
老舍，無論您想傳達(dá)予后人什么,，至少《茶館》讓我們受益匪淺,。我不能評(píng)說它的優(yōu)劣,，在如此劇你面前，我只有說聲：“謝謝!謝謝您留予青少年如此寶貴的財(cái)富,?！?/p>
人民藝術(shù)家老舍筆下的《茶館》真不愧為“東方舞臺(tái)上的奇跡!”
全劇的人物復(fù)雜多樣，卻簡(jiǎn)單到從陳設(shè)的古樸變?yōu)樾率?，最后淪為簡(jiǎn)陋,，昭示出茶館在各個(gè)特定歷史時(shí)期的文化特征、時(shí)代特征,。
清末整個(gè)社會(huì)的黑暗腐朽,、不可救藥是全劇的中心思想，也是作者要反映的現(xiàn)實(shí)社會(huì)的特點(diǎn),。為此,，老舍先生精心刻畫了各色人物。從舊社會(huì)小資產(chǎn)物,、小商人的典型任務(wù)王利發(fā)的經(jīng)營(yíng)方式的改變,，充滿愛國(guó)熱情、最后淪落為賣菜的常四爺??無不時(shí)刻在步步深入文章的主旨,。我們可以從這家老茶館中的精彩演出,，看出就制度的必然滅亡。
老舍行云流水的筆法在語言特色上表現(xiàn)得淋漓盡致,。濃烈的“京味”語言籠罩了整個(gè)劇本，代表了中國(guó)的藝術(shù)劇本,。精練而又個(gè)性的語言,，三言兩語就勾勒出一個(gè)人物形象的輪廊來更能突顯老舍的戲劇特點(diǎn)。當(dāng)然少不了像“將,，你完啦”這樣一語雙關(guān)的潛臺(tái)詞,，讓人讀了很有味道。語言中蘊(yùn)藏了老舍先生高超的寫作手法,。
茶館代表的不僅是一個(gè)人,，一個(gè)茶館的興衰，更是一個(gè)社會(huì),、一個(gè)國(guó)家濃縮的典范,。
茶館讀書筆記摘抄篇四
老舍寫《茶館》旨在展示舊中國(guó)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，他要把從清朝末年到國(guó)共內(nèi)戰(zhàn)期間一般小民的辛酸,、無奈,、想要改變生活狀況卻不得的悲慘呈現(xiàn)在讀者面前。為了達(dá)到這個(gè)目的,，他并沒有寫一個(gè)完整的故事,，而是以平均的三幕劇切入了這一時(shí)期內(nèi)的三個(gè)各有特點(diǎn),、本質(zhì)卻又大體相同的斷面。變態(tài)的社會(huì),、畸形的文化,、怪異的人生……各種光怪陸離的茶館景象深刻的象征著當(dāng)時(shí)社會(huì)上的各色人等。老舍的筆象一根探針,，每挑開一處瘡疤,，就有一股腐臭的膿水流出，腐朽的文化影射著腐朽的政治,。于是,，觀眾自然而然的感到，如此無可救藥的社會(huì)自然而然要將它徹底推翻,，才能有新生,。
為了凸顯整個(gè)社會(huì)的悲哀，老舍在對(duì)大多數(shù)人物的處理上都采取了一種比較極端的方式,。如果說,，大多數(shù)戲劇中，人物本身性格的矛盾和復(fù)雜之處是作者大用筆墨的地方,，那么,，在老舍的筆下，人物則更多地成為一個(gè)剪影或社會(huì)符號(hào),。他們的“極善”或“極惡”被用以描述事件而不是他們本身,。于是，《茶館》的觀眾不得不常常瞪大了眼睛,，來直視近乎荒唐的社會(huì)現(xiàn)實(shí),。“侍候著太后,，紅得不得了,，就連打醋的瓶子都是瑪瑙做的”的龐大太監(jiān)，明明已經(jīng)斷子絕孫卻還要擺闊娶老婆,；販賣人口的劉二麻子竟不怕人們知道他一次“搭橋”就賺得190兩銀子,，還大言不慚的宣揚(yáng)自己的邏輯——“我要不分心，他們也許找不到買主呢”,；江湖騙子唐鐵嘴大模大樣地吸著麻痹中國(guó)人的毒品,，還美滋滋的宣稱“大英和日本同時(shí)伺候我一人，那福氣,?！被奶飘?dāng)中的幽默反映的都是那個(gè)特定時(shí)代的特有景致，這些景致在老舍巧妙的串聯(lián)和結(jié)合下，展現(xiàn)了一個(gè)腐朽墮落的社會(huì)場(chǎng)景,?！都t樓夢(mèng)》中有詩“滿紙荒唐言，一把辛酸淚”,，《茶館》想來其實(shí)也可以如此形容,。在會(huì)心的微笑過后，觀眾會(huì)從心底油然而生一種無以名狀的,、深刻的悲哀,。
另一種具有諷刺意味的現(xiàn)象是，社會(huì)渣滓們竟無一例外的采取了“代代傳承”的“世襲”制度,。販賣人口的劉二麻子和小劉二麻子,，算命騙人的唐鐵嘴和小唐鐵嘴，官府爪牙吳祥子和小吳祥子,，宋恩子和小宋恩子……后輩與前輩們做著本質(zhì)類似,，形式卻不盡相同的陰損勾當(dāng)。從這個(gè)意義上說,，老舍仍沒有讓這些“小”字輩們?yōu)樽约憾嬖?，而是繼續(xù)借他們的行為表現(xiàn)動(dòng)蕩社會(huì)的本質(zhì)：無論統(tǒng)治人如何變換，下層人物的悲慘,、無奈,，市井?dāng)☆惖男皭罕举|(zhì)沒有改變。
當(dāng)這些人物的命運(yùn)也是隨著社會(huì)的變遷而起伏的,。從此處我們并不難看出社會(huì)某些方面的“改良”,。不妨以劉二麻子父子作為例子：清朝末期，劉二麻子靠權(quán)勢(shì),、貧富差異倒賣人口,，混的倒也得意；然而到了第二幕的軍閥割據(jù)時(shí)期,，他自己的命運(yùn)卻也悲慘起來——沒有生意可做。這倒不是由于政府采取了什么有力措施制止人口販賣活動(dòng),，只是劉二麻子本身的“理念”和“經(jīng)營(yíng)方式”都無法跟上“時(shí)代的潮流”,。封建大貴族揚(yáng)眉吐氣的日子早已一去不復(fù)返，劉二麻子失去了過去的客戶和靠山,，亂世裊雄才是新貴,。他們?cè)谶x姨太太時(shí)的標(biāo)準(zhǔn)和一擲千金的氣魄讓劉二麻子只能望洋興嘆，沒有插手的份,。用他自己的話說,，便是：“人家總長(zhǎng)次長(zhǎng)、團(tuán)長(zhǎng)師長(zhǎng)要娶姨太太講究要唱落子的坤角,、戲班里的女名角,，一花就三千五千現(xiàn)大洋,！
《茶館》中每一位人物都是一個(gè)群體的縮影。這些人物的身上帶著滄桑中硬擠出的一絲詼諧,，帶著偶爾的笑聲過后更加不可抑制的失落,，帶著病態(tài)社會(huì)的病態(tài)氣息和整個(gè)舊社會(huì)的悲哀。
茶館讀書筆記摘抄篇五
《茶館》作者是老舍,。
老舍出生于一北京大雜院中,，一戶舒姓的滿族貧民家。父親是護(hù)軍,，母親靠洗衣賺錢,。父親早逝之后，生活更為窘迫,，但幸運(yùn)之神眷顧了老舍,。一為慈善家資助老舍上學(xué)，使他收到良好教育,。在老舍自身的不懈努力下,。他漸小有成就。在之后的創(chuàng)作過程中,，而是的境遇更是深深影響著他,。而《茶館》之所以有“小中見大”的特色，與其是平民出身也有密切聯(lián)系,。
同樣,，老舍的手法也是獨(dú)一無二的。其中最突出的一點(diǎn)便是全劇只有三幕,，一幕一時(shí)段,，干警、簡(jiǎn)潔,，也十分容易表現(xiàn)劇情,，從清末戊戌維新失敗到民國(guó)初年北洋軍閥割據(jù)時(shí)期再到國(guó)民黨政權(quán)覆滅前夕，與其說是時(shí)間變遷不如說是歷史變遷,。
人物表現(xiàn)年代,，而年代又作為人物表現(xiàn)的背景，相輔相成,，使小小一茶館提升到不得不讓人用看“歷史劇”的眼光評(píng)審這部巨作,。其二，盡管茶館人呆,，三教九流植被也不少,。但是幾位人物始終貫穿全劇，起著核心作用。一,、王利發(fā)(茶館掌柜)二,、松二爺(膽兒小，人卻不懷)三,、常四爺(正義之士,、十分愛國(guó)、體格健康)松二爺,、常四爺兩位茶客與王掌柜交情還不錯(cuò)而在這所謂“熱鬧”的茶觀眾,，要找出幾個(gè)掏心掏肺的件阿婆人還真不容易。聽聽!說的不是客套話便是奉承話,。我雖不知老舍塑造如此的人物性格有何用意,，至少通過這有點(diǎn)人情味兒和有“良心”的三人談話使人更深刻的體會(huì)到世態(tài)炎涼啊!發(fā)人深思。其三,，子承父業(yè),。這是幾句瘡痍有待諷刺意味的安排。
老舍先生,，無論您想傳達(dá)予后人什么,，至少《茶館》讓我們受益匪淺。不得不說聲：“謝謝!謝謝您留予青少年如此寶貴的財(cái)富,?！边@財(cái)富，我們會(huì)慢慢挖掘的,。
茶館讀書筆記摘抄篇六
《茶館》是老舍的代表作之一,，這個(gè)暑假，我總算是讀完了這本書,。
茶館在中國(guó)算是極為常見了,，大至大街小巷，小到酒店大堂,，但又是個(gè)無比特殊的地方,。我曾聽說過一句話：“一個(gè)大茶館，就是一個(gè)小社會(huì),?！笨赐辍恫桊^》后，我無比贊同這句話,。
老舍利用了這個(gè)“小社會(huì)”的特點(diǎn)，展開描寫了清朝末期戊戌維新失敗之后,，民國(guó)初年北洋軍閥盤踞時(shí)期,，以及國(guó)民黨政府在大陸的統(tǒng)治崩潰前夕三幕“人間話劇”。
老舍先生在《茶館》中刻畫人物鮮明，比如我在《茶館》中印象最為深刻的“裕泰茶館”里的王掌柜,。王掌柜精明,，有些私心但心眼不壞。在我眼中,，他作為掌柜,，遇事就說好話，給錢,，不免有些懦弱,。但他也在慢慢改變，到了后來,，他也以“莫談國(guó)事”變?yōu)榱烁易h論國(guó)事,，敢罵國(guó)民黨?？删褪沁@么一個(gè)處事圓滑的人,，卻因?yàn)闀r(shí)代變遷，“三道皇”砸館,、特務(wù)勒索以及“新式妓院”的霸占,，使王掌柜一籌莫展，吊死在了后院,。
王掌柜是具有代表性的,，是當(dāng)時(shí)小市民“不坑不害，逆來順受,，只求小康”危機(jī)心理的代表,。哪知晚景這般凄涼。王利發(fā)好歹還是茶館掌柜,，地位比底層貧困小市民高出稍許,。既然他都如此，那貧困小市民就更沒什么指望了,。
讀完《茶館》,，我想我們真是太幸福了，過著舒適的生活,，不用“為了活著而活著”,。同時(shí)，也向所有為了“小康生活”而奔波,，奮斗,，忙碌的人們致敬！（許悅）,。
茶館讀書筆記摘抄篇七
展溝集坐落在美麗的西淝河畔,，她有多少年的歷史已經(jīng)很難說清,。20xx多年前坐懷不亂的柳下惠就生長(zhǎng)在這片土地上。
小的時(shí)候,，爺爺總愛領(lǐng)著我去老街上的茶館,。一條南北老街，長(zhǎng)不過二三里,，卻有四家茶館,。老街兩旁殘留著明清時(shí)代的房屋，灰灰的透露著歲月的斑駁,，青黛色的小瓦上生長(zhǎng)著厚厚的青苔,，還有長(zhǎng)在瓦縫中一叢叢宛如玲瓏寶塔般三寸左右叫不響名字的植物。
最大的一家茶館坐落在老街的中央,，約有100多平方,。一進(jìn)茶館映入眼簾的是一排六七個(gè)被煤炭熏成黑色的鐵皮水壺，水壺下紅紅的爐火不時(shí)閃耀著,，齊腰高的爐臺(tái)下是兩方長(zhǎng)長(zhǎng)的青條石,，青條石是放置暖水瓶的地方。爐臺(tái)的對(duì)面是三口很大很大的大水缸,，半埋在地下,。往后是四間里屋，這是大人們談天說地,，談古論今的場(chǎng)所,。老街人一般家中不燒開水，沒有開水了,，就到茶館中沖茶,，在老街上都把沖開水稱為沖茶，家中來了客人就會(huì)到茶館中沖茶,。茶館中用的水是老街北端一座寺廟旁轆轤井中的井水,，井水甘甜冷冽，比現(xiàn)在市場(chǎng)上賣的礦泉水還要好喝,。老街人把轆轤井中的井水稱之為“甜水”,，用“甜水”燒出來的開水泡茶，茶的味道更佳,。
下雨了,，老街氤氳起來，不是江南,，不是塞北,，卻別有一番滋味，把她稱作故土情懷吧,。街上行人漸漸稀少,，這時(shí)茶館中卻開始熱鬧起來,，街鄰街坊多聚于此。茶館的里屋兩邊靠墻是用磚和泥砌成的整體的座位和茶幾,，座位上鋪著草席，中間擺放著幾張八仙桌,，每張八仙桌配放著四條長(zhǎng)板凳,。一壺茶，兩角錢,，茶葉是味道厚重的大葉茶,，剛燒開的水一泡，熱氣四溢,，茶香滿屋,。在這里，續(xù)開水是不要錢的,。當(dāng)然你也可以自己帶茶葉,，“老王，來來來,，嘗嘗俺從石臺(tái)帶回來的茶葉”,，“叔，俺嘗嘗您這瓜片咋樣”,，于是當(dāng)叔叔的把茶碗沖了一遍倒掉,，不緊不慢的倒了一杯茶，當(dāng)侄子的喝了一口忙不迭的稱贊“好茶,，好茶”,。茶館里各種聲音漸漸多了起來，你家今年收成如何,，他家孩子在外怎樣,，國(guó)家近來有沒有新的事情，慷慨激昂大聲講話的,，低頭竊竊私語的,，四平八穩(wěn)隨心議論的，各種說話聲,，喝茶聲與屋外的風(fēng)雨聲匯聚成一首扣人心弦的樂曲,，溫馨而恬靜。
有時(shí),，當(dāng)鄰里之間發(fā)生糾紛難以解決的時(shí)候,，其中一家就會(huì)說就會(huì)說“走，到茶館里讓老少爺們?cè)u(píng)評(píng)理去”,，另外一家則會(huì)隨聲附和“去就去”,，茶館這時(shí)就成了解決鄰里糾紛問題的好去處,。到了茶館，雙方各抒己見,，分別講述自己的觀點(diǎn),，喝茶的街坊們一邊喝著茶，一邊聽著雙方的講述,，聽完后則會(huì)一碗水端平,，不偏不倚的提出解決意見。大多數(shù)的鄰里糾紛能夠妥善的化解,，雙方帶著一腔怒氣來,，最后一團(tuán)和氣的離開，離開的時(shí)候還會(huì)爭(zhēng)著幫對(duì)方付茶水錢,，這就是展溝的茶館,。
有時(shí)，茶館的主人會(huì)在農(nóng)閑時(shí)或者冬季邀請(qǐng)說書的藝人在茶館里說書,，會(huì)提前告訴前來喝茶的人,。說書的藝人如約來了，茶館頓時(shí)沸騰了起來,，愛聽故事的,，愛喝茶的，閑暇有時(shí)間的都匯集于此,，聽說書藝人講岳飛,、講楊家將，說書的藝人講的眉飛色舞,，聽書的人們聽得目瞪口呆一會(huì)兒陷入沉思狀,，一會(huì)兒陷入憤憤不平狀，一會(huì)兒哄堂大笑,，一會(huì)兒又扼腕嘆息,。如果帶著小孩來的，怕孩子鬧氣又想多聽一回只好買一角錢的花生或者杠子糖哄哄孩子,，茶館不僅僅是大人的樂園,，也是孩子們的天堂。那時(shí)候,，物質(zhì)雖然很匱乏,，但是人們的生活卻依然有滋有味。
不知道離開家多久了,，每次回去也只是匆匆的來又匆匆的去,，許多的物是人非讓自己不敢將今天的家鄉(xiāng)與記憶中的家鄉(xiāng)對(duì)比，怕傷感,，怕眼淚會(huì)不由自主的流出,，怕觸碰塵封已久的記憶,。
不知道什么時(shí)候，這些老茶館一家接一家的關(guān)門了,，人們不用再去沖茶了,，也不再聽說書的藝人講故事了，也許這些茶館和說書的藝人完成了自己的歷史使命,。在生活節(jié)奏變得愈來愈快的今天,，真的很懷念那些慢悠悠的時(shí)光，但是這世界終究是要向前的,，沒有任何人和事物可以留住他的腳步。我不知道未來的世界會(huì)怎樣,，我只是想記下我所生活的時(shí)代的一些人,，一些事，盡管有些事物的消逝令人傷感且無可奈何,。
依舊走在記憶中的老街上,，閉上眼，那些人那些事一一在腦海中閃過,，我知道,，一切美好的事物不能也不愿為誰停留。老街兩邊的房屋面目一新,，只有一間老式的房屋可憐的在新式樓房中顫立著,，仿佛風(fēng)中的殘燭，風(fēng)一吹就滅了,。
謹(jǐn)以此文獻(xiàn)給我記憶中的家鄉(xiāng),，寫了幾年，一直不忍回憶,，斷斷續(xù)續(xù),，今日始成，文成,，淚濕眼眶,。感嘆時(shí)間之飛逝，歲月之無情,。也許我們的世界原本可以簡(jiǎn)單一些,，不用那么多急功近利，那么浮躁,。
茶館讀書筆記摘抄篇八
《茶館》這部三幕劇,，是中國(guó)當(dāng)代戲劇舞臺(tái)上首屈一指的杰作。老舍先生這部劇,，通過茶館這樣一個(gè)小小的角落,，展現(xiàn)出五十年來中國(guó)歷史的變遷,。三幕劇分別選取“戊戌變法”后、北洋軍閥統(tǒng)治時(shí)期,、抗戰(zhàn)后國(guó)民黨統(tǒng)治時(shí)期這個(gè)小茶館里形形色色的人物所遭遇的事情,，表現(xiàn)出政局混亂，民不聊生,，黑暗勢(shì)力強(qiáng)大,，整個(gè)社會(huì)不斷衰敗的局面。
故事從小茶館開始,，茶館老板王利發(fā)一心想讓父親的茶館興旺起來,，為此他八方應(yīng)酬，不斷“改良”,，然而嚴(yán)酷的現(xiàn)實(shí)卻使他每每被嘲弄,，最終被冷酷無情的社會(huì)吞沒。經(jīng)常出入茶館的各路人物的命運(yùn),，也被這個(gè)黑暗社會(huì)所吞噬：民族資本家秦仲義雄心勃勃的開工廠搞實(shí)業(yè)救國(guó),，最后破產(chǎn)；豪爽的八旗子弟常四爺在清朝滅亡后,，走上了自食其力的道路,。還有做不正當(dāng)買賣的劉麻子、算命先生唐鐵嘴以及暗探吳祥子等眾多小人物,，構(gòu)成了這三個(gè)不同時(shí)期,，百姓的遭遇和惡勢(shì)力的猖獗。
老舍先生從茶館這一小視角說起,，卻折射出那個(gè)年代大的,、復(fù)雜的變化。一個(gè)社會(huì)可以被老舍先生縮小投影到小小的茶館之中,，在這個(gè)說小不小說大不大的舞臺(tái)上,，市井小民成了主角，再貫穿上時(shí)間這一主線,，三幕劇有各自鮮明的時(shí)代特點(diǎn),，卻又前后相扣，展現(xiàn)出一幅立體的時(shí)間變遷圖,。
“小場(chǎng)景”
這部劇,，單單用一個(gè)小茶館來作為舞臺(tái)。茶館是三教九流形形色色人物聚集之地,，可以容納各種人物,。一個(gè)茶館就是一個(gè)社會(huì)。在這里可以聽到最荒唐的新聞和奇怪的意見，在這里也可以看到某人得了什么奇珍寶貝,。在這里有商議事情的,，有說沒拉纖的，有喝喝茶,，唱唱曲兒的,，也有遛鳥的，打架的,。裕泰茶館,，布局簡(jiǎn)單，最顯眼的便是各處貼的“莫談國(guó)事“的紙條,，并隨著時(shí)間的推移,，越貼越多，字兒越寫越大,。在這個(gè)茶館了發(fā)生的這一件件小事,，卻能映射出那個(gè)時(shí)代的特點(diǎn)和人們的性格。洋貨充斥著市場(chǎng),、帶著洋表抽著洋煙的人的無恥炫耀；農(nóng)村遭遇破產(chǎn)逼得農(nóng)民賣兒賣女,，太監(jiān)買老婆讓做買賣的小人從中得利,；愛國(guó)者遭逮捕，辦工廠搞事業(yè)的人卻受壓迫最終破產(chǎn),。通過這些人在茶館中的聚集,，通過他們的語言了解他們的遭遇和不幸，邊從側(cè)面寫出了社會(huì)的變遷,。不涉足政治卻又從側(cè)面相聯(lián)系,，巧妙的批判了那個(gè)時(shí)代的黑暗腐朽和國(guó)民的性格弱點(diǎn)。那人與人之間的事態(tài)炎涼,，那不同階層間的相互欺詐,，那血淋淋的一幕幕社會(huì)悲劇毫無保留的展現(xiàn)在眾人面前，令讀者不得不為所描寫的人物而或喜或悲,，不能不痛斥那人吃人的社會(huì),。
“小人物”
《茶館》中的人物眾多，甚至有的只有幾句臺(tái)詞,。這些人都是社會(huì)上的小人物,，發(fā)生的都是社會(huì)中的小故事。有的人物從中年到老年,，有的便是子承父業(yè),，每個(gè)人物都有自己的行業(yè)，自己遭遇的事情。有名的廚師在監(jiān)獄里包辦伙食,，因?yàn)楸O(jiān)獄人多,；康順子被父親賣給太監(jiān)做老婆而痛苦一生，她的兒子參加了革命,；劉麻子再幫別人買賣女兒的過程中攤著便宜,，他的兒子小劉麻子又繼承著他的行業(yè)打著裕泰茶館的主意。零散的人物卻緊密相連,，并且與這個(gè)時(shí)代發(fā)生著關(guān)系,。老舍先生根據(jù)人物的職業(yè)行當(dāng)，依據(jù)自己對(duì)他們的了解為他們安排著臺(tái)詞,。唐鐵嘴說：“大英帝國(guó)的香煙,，日本的白面，兩大強(qiáng)國(guó)伺候我一個(gè)人,，福氣不小吧,？”無恥的人說出無恥的話，表現(xiàn)出那一副小市民的可恥墮落與虛榮,。最后一幕出場(chǎng)的沈處長(zhǎng),，全部的臺(tái)詞就只一個(gè)“好”字，充分顯示了他們裝模作樣,，裝腔作勢(shì),，自命高貴的情態(tài)。老舍先生的作品的基本主題,，便是解釋國(guó)民性格的弱點(diǎn),，以及抨擊批判造成這種性格的文化傳統(tǒng)和社會(huì)根源。在《茶館》這一戲劇中,，得到了充分的體現(xiàn),。
“小筆法”
老舍先生善于展現(xiàn)北京的平民社會(huì)，善于用簡(jiǎn)單樸實(shí)的語言描寫那些小場(chǎng)景,?！恫桊^》這篇文章也不例外。通過市民的談天,、戲謔,，從他們的語言中表現(xiàn)出主題。劇中常四爺這個(gè)“又倔又硬”的人物,，從大清國(guó)的監(jiān)牢里出來之后就“當(dāng)了義和團(tuán),，跟洋人打了幾仗！”并且說：“什么時(shí)候洋人敢再動(dòng)兵,，我姓常的還準(zhǔn)備跟他們打打呢,！”從而明確的表明了自己強(qiáng)烈的愛國(guó)立場(chǎng)。中華民族在覺醒，仿佛又有了希望,。這種希望不斷延續(xù),，康大力參加革命，小丁寶給王利發(fā)報(bào)信,。種種細(xì)節(jié),，都表現(xiàn)了老舍心中對(duì)于當(dāng)時(shí)黑暗社會(huì)的抨擊和自己強(qiáng)烈的愛國(guó)思想。另外,，在他清新質(zhì)樸的語言中,，把對(duì)沒落小人物的同情和對(duì)舊時(shí)代的鞭撻相結(jié)合，把被壓迫的弱者和可恥的小人相對(duì)比,，使讀者產(chǎn)生強(qiáng)烈的批判和同情,。同時(shí)，那些帶有京味兒的語言,，或者王掌柜追求改良嘴里冒出的英文“allright”“yes”等,，貼近生活，在幽默詼諧中又透出嘲諷的意味,，十分巧妙,。
透過這樣一篇戲劇，我們不難感受出那個(gè)時(shí)代平民的悲劇以及對(duì)黑暗勢(shì)力的憎惡,。同時(shí),，我們也能讀出老舍先生文章額特色和他筆下的市民形象的鮮活,。這無疑使一篇好的作品,，在這個(gè)濃縮的“小社會(huì)”里,，讓我們有太多的感觸。
茶館讀書筆記摘抄篇九
幾乎所有人都說《茶館》是一位成熟的劇作家的成功之作,。
《茶館》的故事全部發(fā)生在一個(gè)茶館里。由一個(gè)茶館,，將半個(gè)世紀(jì)的時(shí)間跨越,，許多人物都被高度濃縮在茶館之中，分別展示了清末,、民初在大陸結(jié)束前這三個(gè)年代的舊中國(guó)生活,。
曹禺先生曾說，《茶館》是“中國(guó)戲劇史上空前的范例”,。因這劇本構(gòu)思縱橫開闊,，既是大氣魄大手筆，又有細(xì)部的白描,，是老舍先生的獨(dú)創(chuàng),。《茶館》這三幕共占了五十年的時(shí)間，這五十年中出了多少多少大變動(dòng),，可是劇中只通過一個(gè)茶館的小人物來反映,，并沒有正面敘述那些大事。這就是說,，用這些小人物怎么活著和怎么死的,，來說明那些年代的啼笑皆非的形形色色。
《茶館》的成功在于語言的成功和他戲劇結(jié)構(gòu)的巧妙,，嚴(yán)密,。語言：話劇全憑臺(tái)詞塑造人物，臺(tái)詞到為了,，人物就活了;人物活了,，全劇也就成功了。被譽(yù)為“語言大師”的老舍的的確確將語言功力發(fā)揮到及至,?！恫桊^》中每個(gè)人物的臺(tái)詞都設(shè)計(jì)的.非常生動(dòng)傳神、賦予個(gè)性,，同時(shí)有簡(jiǎn)潔凝練,，意味深長(zhǎng)。戲劇結(jié)構(gòu)：全劇人物多,，時(shí)間跨越大,，沒有中心故事，老舍采用了四種手法結(jié)構(gòu)該?。?/p>
2,、是次要人物父子相承;。
3,、是每個(gè)人物都扮演他們自己的故事,，同時(shí)又與各自所處時(shí)代密切關(guān)聯(lián);。
4,、是無關(guān)緊要的人物一律招之即來,，揮之即去，絕無贅筆,。
從考察老舍個(gè)體生命的歷史的角度看,，《茶館》是一個(gè)生活閱歷與個(gè)體經(jīng)驗(yàn)豐富的作家在新的歷史情景中回望過去。半個(gè)多世紀(jì)的舊中國(guó)而寫下的一部沉思之作,，他沉淀著歷史的教訓(xùn),，揭示了歷史前行的趨勢(shì)。
《茶館》用的是一種典型的人像展覽式的戲劇結(jié)構(gòu),。他揭示了社會(huì)一角,，展覽了許多形形色色的人物的性格生活,。《茶館》從題材到文化內(nèi)涵又回到了老舍所輕車熟路的老北京故事,，是一部有往昔歲月和市井生活畫面組合起來的社會(huì)風(fēng)情大戲,，這是老舍先生最擅長(zhǎng)的。
茶館讀書筆記摘抄篇十
在這部作品之前,，作為一名小說家他已經(jīng)寫出多部傳世之作,。而戲劇方面經(jīng)過多步創(chuàng)作為《茶館》的成功做基礎(chǔ)。
《茶館》的故事發(fā)生在一個(gè)大茶館里,。茶館里人來人往,，會(huì)聚各色人物、三教九流,，一個(gè)大茶館就像一個(gè)小社會(huì),。里面有弱者也有強(qiáng)者但都是被壓迫的人，只是弱者更多一點(diǎn),。
每個(gè)人都在扮演著他們自己的故事,，但他們卻又與這個(gè)時(shí)代緊密相連。就像一條河,，大主干很重要但沒有無數(shù)滴水來匯聚又有什么精彩之處可言呢,？這些人物怎么活著和怎么死的反映了那個(gè)年代。在《茶館》一書中次要父子相承,，如同文中的唐鐵嘴,、小唐鐵嘴；劉麻子,、小劉麻子都是同一個(gè)人衣著變了,，但德行未改，這種寫法有助于故事的連貫,。文章中的人物雖然各說各的,，卻反映了時(shí)代。
無關(guān)緊要的人物一律招之即來,，揮之即去，沒有累贅,。這篇文章是以一些下層人民來反映當(dāng)時(shí)的社會(huì)那么就會(huì)用到很多小人物這些小人物如果一直存在那會(huì)讓精彩的文章失去光彩,，招之即來，揮之即去便是最好的方法,。作為一名成熟的戲劇家,，老舍已經(jīng)成功了。
語言功力富有個(gè)性,。老舍被稱為“語言藝術(shù)大師”那么老舍肯定會(huì)使用好語言,。在《茶館》中每個(gè)人物的語言臺(tái)詞設(shè)計(jì)的到位,。這樣爐火純青的語言功底歸功于藝術(shù)錘煉，又來自于生活中的積累,。老舍是一名出身卑微,、平民色彩濃郁的作家，落社以小人物的'視角展示了清末戊戌維新變法失敗之后,、民國(guó)初年北洋軍閥割據(jù)的時(shí)期政權(quán)覆滅前夕三個(gè)時(shí)代生活場(chǎng)景,，概括了中國(guó)社會(huì)各個(gè)階層、幾種勢(shì)力的尖銳對(duì)應(yīng)和沖突,，揭示了半封建,、半殖民地中國(guó)的命運(yùn)?！恫桊^》一文老舍將語言功力發(fā)揮到極致,。
《茶館》的成功在于語言的成功和他戲劇結(jié)構(gòu)的巧妙，嚴(yán)密,。語言：話劇全憑臺(tái)詞塑造人物,，臺(tái)詞到為了，人物就活了,；人物活了,，全劇也就成功了。被譽(yù)為“語言大師”的老舍的的確確將語言功力發(fā)揮到及至,?！恫桊^》中每個(gè)人物的臺(tái)詞都設(shè)計(jì)的非常生動(dòng)傳神、賦予個(gè)性,，同時(shí)有簡(jiǎn)潔凝練,，意味深長(zhǎng)。
茶館讀書筆記摘抄篇十一
老舍先生的《茶館》,，我讀了有幾遍,，每讀一遍都有不一樣的感覺，語言并不是那么的華麗,，但是很通俗易懂,，基本上都是小人物該說的話，老舍先生說“沒有生活,，既沒有活的語言”,，《茶館》的語言都是來自生活，都是那些人物自己說過的話,，都是那個(gè)時(shí)代那個(gè)環(huán)境最真實(shí)的寫照,。
茶館是三教九流會(huì)面之處，可以多容納各色人物,。一個(gè)大茶館就是一個(gè)小社會(huì),。這出戲雖只有三幕,，可是寫了五十來年的變遷。在這些變遷里,，沒法子躲開政治問題,。老舍先生把一些小人物集合到了一個(gè)茶館里，用他們生活上的變遷反映社會(huì)的變遷,，以此用這種側(cè)面的'方式透露出當(dāng)時(shí)的政治消息,。老舍先生以一個(gè)小小的茶館反映每一個(gè)紛亂時(shí)代的社會(huì)環(huán)境，借助小人物的生活反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)各界人物的生活狀況,。
茶館讀書筆記摘抄篇十二
《茶館》以維新變法失敗,，辛亥革命推翻封建君王統(tǒng)治，舉國(guó)陷入軍閥割據(jù)混戰(zhàn)的局面為社會(huì)背景,，以北京老茶館為線索,，描述了與茶館相關(guān)的人與事的變遷。
“用這些小人物怎么活著和怎么死的,，來說明那些年代的啼笑皆非的形形色色,。”老舍說,。茶館是三教九流會(huì)面的地方,，茶館本身就是一個(gè)具有豐富內(nèi)涵的民族文化實(shí)體，是展現(xiàn)舊社會(huì)的一個(gè)歷史的窗口,?！恫桊^》通過三幕戲?qū)懗隽宋迨陙淼淖冞w。通過這些變遷反映出這五十年中的政治變化,。眾多的人物,，零亂的對(duì)話，看似無意,，卻是那個(gè)時(shí)代的縮影,。
在這樣一個(gè)動(dòng)亂的年代，百姓生活于水生火熱之中,。老舍通過他的小說描繪著那個(gè)時(shí)代不同的人的不同的命運(yùn),。老舍在《茶館》中安排了許多人物。雖然有很多人物,，但是老舍卻把這些任務(wù)安排地井井有條,，毫不混亂。在《茶館》中,，主要人物自壯到老,，貫穿全劇,。次要的人物父子相承,，每個(gè)角色都說他們自己的事,，可是又與時(shí)代發(fā)生關(guān)系，無關(guān)緊要的人物一律招之即來,，揮之即去,。通過不同人物的命運(yùn)的相互交織，用茶館這個(gè)小社會(huì)反映出整個(gè)大社會(huì)的面貌,。
旗人,，但是為人正派剛直。他代表了晚清時(shí)節(jié)八旗將士多數(shù)人仍在堅(jiān)守的愛國(guó)情操,，他希望依靠奮斗來換取國(guó)家和個(gè)人好前途,。劉麻子、唐鐵嘴,，這是一群地痞無賴,，一個(gè)說媒拉纖、拐賣人口,，一個(gè)是麻農(nóng)相士,，算命騙人。還有一些農(nóng)村的破產(chǎn)農(nóng)民,，他們處在社會(huì)的最低層,，不論皇帝制度是否還在，不論社會(huì)是否改革,，他們始終是受害者,，被剝削、被壓迫,，沒有未來和光明,。
從內(nèi)容來看，茶館的興盛到最后的衰亡是整個(gè)劇作中最重要的線索之一,。在這個(gè)社會(huì)中,，國(guó)家一直加強(qiáng)這對(duì)茶館的.控制。由于茶館的表演,、營(yíng)業(yè)時(shí)間,、人員混雜、總是影響著整個(gè)社會(huì),。所以國(guó)家隨時(shí)都企圖控制茶館以教導(dǎo)民眾,，消除不穩(wěn)定因素。不過國(guó)家的控制總是遭到茶館的抵制而歸于失敗,。比如：茶館沒有遵守政府的規(guī)定：9點(diǎn)必須關(guān)門的營(yíng)業(yè)時(shí)間,；還有茶館反而利用國(guó)家的控制，以演新戲?yàn)槊袕粕?。小本生意的不穩(wěn)定性雖然經(jīng)不起變故,，但是也使得國(guó)家無法完全對(duì)其控制,。
從戲劇開始后，茶館里的莫談國(guó)事的字條貼的越來越多,，而茶館里的喝茶的規(guī)矩也改成了：先付帳再喝茶,。即使掌柜的再善于經(jīng)營(yíng)，改革了茶館的風(fēng)格,，向現(xiàn)代的樣子改變,，迎合茶客的需求。但茶館始終無法再那樣的一個(gè)環(huán)境中再生存下去,。
茶館讀書筆記摘抄篇十三
《茶館》的故事全部發(fā)生在一個(gè)茶館里,。茶館里人來人往，會(huì)聚了各色人物,、三教九流,，一個(gè)大茶館就是一個(gè)社會(huì)，《茶館》的成功首先在于他的戲劇結(jié)構(gòu)的巧妙,，嚴(yán)密,。全劇人物多，時(shí)間跨度大,，沒有中心故事,，老舍采用了四種手法構(gòu)造該劇：
一,、主要人物父子貫穿全劇,，使不會(huì)說來說去，離題太遠(yuǎn),，不知所云,。
二、次要人物父子相承,，助于故事連貫,。
三、每個(gè)人物都扮演著他們自己的角色,，同時(shí)又與各自所處的時(shí)代緊密關(guān)聯(lián),。
四、無關(guān)緊要人物一律招之即來,，揮之即去,，絕無贅筆。
由于《茶館》是老舍寫的,，所以始終有點(diǎn)散文的味道,。同時(shí)《茶館》內(nèi)發(fā)生的故事所處的年代是戰(zhàn)亂時(shí)期，所以對(duì)我的吸引不大，但是我可以讀出作者的宗旨,。
整個(gè)故事反映就是當(dāng)時(shí)的社會(huì)炎涼,，慘無人道欺壓百姓，人們素質(zhì)低,，沒有人權(quán)……整個(gè)封建年代的情況，將在這一個(gè)茶館里全部折射出來,，這也能說明老舍寫作技術(shù)的高超,，尤其是語言描寫，寫得十分真實(shí),，能一針見血,。
從話劇結(jié)局：王利發(fā)老實(shí)厚道，卻落個(gè)自殺,，連家都沒有了,，而那些天天做傷天害理，害人利己的事的人卻過上好,。
茶館讀書筆記摘抄篇十四
松二爺文縐縐的,，提著小黃鳥籠；常四爺雄赳赳的,，提著大而高的畫眉籠,。
大英帝國(guó)的煙，日本的“白面兒”,，兩大強(qiáng)國(guó)伺候著我一個(gè)人,，這點(diǎn)福氣還小嗎？
多年的交情,，你看著辦,！你聰明，還能把那點(diǎn)意思鬧成不好意思嗎,？
他說實(shí)業(yè)救國(guó),，他救了誰？救了他自己,，他越來越有錢了,！可是他那點(diǎn)事業(yè)，哼,，外國(guó)人伸出一個(gè)小指頭,，就把他推倒在地，再也起不來,！
我年輕的時(shí)候,，以天下為己任，的確那么想過！現(xiàn)在,，我可看透了,，中國(guó)非亡不可！
我是這么看,，咱們死,，咱們活著，還在其次,，頂傷心的是咱們這點(diǎn)玩藝兒,，再過幾年都得失傳！咱們對(duì)不起祖師爺,！常言道：邪不侵正,。這年頭就是邪年頭，正經(jīng)東西全得連根兒爛,！
你應(yīng)當(dāng)勸告大家,，有錢哪，就該吃喝嫖賭,，胡作非為,，可千萬別干好事！告訴他們哪,，秦某人七十多歲了才明白這點(diǎn)大道理,！他是天生來的'笨蛋！
我愛咱們的國(guó)呀,，可是誰愛我呢,？看（從筐中拿出些紙錢），遇見出殯的,，我就撿幾張紙錢[1],。沒有壽衣，沒有棺材,，我只好給自己預(yù)備下點(diǎn)紙錢吧,，哈哈，哈哈,！
茶館讀書筆記摘抄篇十五
《茶館》的讀書筆記《茶館》以維新變法失敗,，辛亥革命推翻封建君王統(tǒng)治，舉國(guó)陷入軍閥割據(jù)混戰(zhàn)的局面為社會(huì)背景,，以北京老茶館為線索,，描述了與茶館相關(guān)的人與事的變遷。
“用這些小人物怎么活著和怎么死的,，來說明那些年代的啼笑皆非的形形色色,?！崩仙嵴f。茶館是三教九流會(huì)面的地方,，茶館本身就是一個(gè)具有豐富內(nèi)涵的民族文化實(shí)體,，是展現(xiàn)舊社會(huì)的一個(gè)歷史的窗口?！恫桊^》通過三幕戲?qū)懗隽宋迨陙淼淖冞w,。通過這些變遷反映出這五十年中的政治變化。眾多的人物,，零亂的對(duì)話,，看似無意，卻是那個(gè)時(shí)代的縮影,。
在這樣一個(gè)**的年代，百姓生活于水生火熱之中,。老舍通過他的小說描繪著那個(gè)時(shí)代不同的人的不同的命運(yùn),。老舍在《茶館》中安排了許多人物.雖然有很多人物，但是老舍卻把這些任務(wù)安排地井井有條,，毫不混亂,。在《茶館》中，主要人物自壯到老,，貫穿全劇,。次要的人物父子相承，每個(gè)角色都說他們自己的事,，可是又與時(shí)代發(fā)生關(guān)系,，無關(guān)緊要的人物一律招之即來，揮之即去.通過不同人物的命運(yùn)的相互交織,，用茶館這個(gè)小社會(huì)反映出整個(gè)大社會(huì)的面貌,。
旗人，但是為人正派剛直,。他代表了晚清時(shí)節(jié)八旗將士多數(shù)人仍在堅(jiān)守的愛國(guó)情操,，他希望依靠奮斗來換取國(guó)家和個(gè)人好前途。劉麻子,、唐鐵嘴,，這是一群地痞無賴，一個(gè)說媒拉纖,、拐賣人口,，一個(gè)是麻農(nóng)相士，算命騙人,。還有一些農(nóng)村的破產(chǎn)農(nóng)民,，他們處在社會(huì)的最低層，不論皇帝制度是否還在，不論社會(huì)是否改革,，他們始終是受害者,，被剝削、被壓迫,，沒有未來和光明,。
從內(nèi)容來看，茶館的興盛到最后的衰亡是整個(gè)劇作中最重要的線索之一,。在這個(gè)**的社會(huì)中,，國(guó)家一直加強(qiáng)這對(duì)茶館的控制。由于茶館的表演,、營(yíng)業(yè)時(shí)間,、人員混雜、總是影響著整個(gè)社會(huì),。所以國(guó)家隨時(shí)都企圖控制茶館以教導(dǎo)民眾,，消除不穩(wěn)定因素。不過國(guó)家的控制總是遭到茶館的抵制而歸于失敗,。比如：茶館沒有遵守政府的規(guī)定：9點(diǎn)必須關(guān)門的營(yíng)業(yè)時(shí)間,；還有茶館反而利用國(guó)家的控制，以演新戲?yàn)槊袕粕?。小本生意的不穩(wěn)定性雖然經(jīng)不起變故,，但是也使得國(guó)家無法完全對(duì)其控制。
從戲劇開始后,，茶館里的莫談國(guó)事的字條貼的越來越多,，而茶館里的喝茶的規(guī)矩也改成了：先付帳再喝茶。即使掌柜的再善于經(jīng)營(yíng),，改革了茶館的風(fēng)格,，向現(xiàn)代的樣子改變，迎合茶客的需求,。但茶館始終無法再那樣的一個(gè)環(huán)境中再生存下去,。
茶館讀書筆記摘抄篇十六
茶館，沒事兒喝茶,，彼此嘮家常,，談世事的地方。誰可曾想在老舍的筆下,，它搖身一變竟成了一個(gè)小小的社會(huì)縮影,。地道的語言，真實(shí)的場(chǎng)面,，人物栩栩如生,，寫的太現(xiàn)實(shí),。這和老舍的生活環(huán)境是分不開的。老舍出生于一北京大雜院中,，一戶舒姓的滿族貧民家,。父親是護(hù)軍，母親靠洗衣賺錢,。父親早逝之后,，生活更為窘迫，但幸運(yùn)之神眷顧了老舍,。
一為慈善家資助老舍上學(xué),，使他收到良好教育。
在老舍自身的不懈努力下,。他漸小有成就,。在之后的創(chuàng)作過程中，而是的境遇更是深深影響著他,。而《茶館》之所以有“小中見大”的特色,，與其是平民出身也有密切聯(lián)系。
同樣,，老舍的手法也是獨(dú)一無二的,。其中最突出的一點(diǎn)便是全劇只有三幕,，一幕一時(shí)段,，干警、簡(jiǎn)潔,，也十分容易表現(xiàn)劇情,，與其說是時(shí)間變遷不如說是歷史變遷。人物表現(xiàn)年代,，而年代又作為人物表現(xiàn)的背景,，相輔相成，使小小一茶館提升到不得不讓人用看“歷史劇”的眼光評(píng)審這部巨作,。
其二,，盡管茶館人呆，三教九流植被也不少,。
但是幾位人物始終貫穿全劇,，起著核心作用。
一,、王利發(fā)（茶館掌柜）二,、松二爺（膽兒小，人卻不懷）三,、常四爺（正義之士,、十分愛國(guó),、體格健康）松二爺、常四爺兩位茶客與王掌柜交情還不錯(cuò)而在這所謂“熱鬧”的茶觀眾,，要找出幾個(gè)掏心掏肺的件阿婆人還真不容易,。聽聽！說的不是客套話便是奉承話,。我雖不知老舍塑造如此的人物性格有何用意,，至少通過這有點(diǎn)人情味兒和有“良心”的三人談話使人更深刻的體會(huì)到世態(tài)炎涼啊,！發(fā)人深思,。
其三，子承父業(yè),。
老舍《茶館》給與我們的是一個(gè)時(shí)代,！
茶館讀書筆記摘抄篇十七
老舍，（茶館）,，無可復(fù)加的戲劇杰作,。讀過很多遍，也看過電影,，有人稱它為三個(gè)黑暗時(shí)代的送葬曲,，揭露了種種不公平的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。而那張掛在茶館里的莫談國(guó)事的大字如同此地?zé)o銀三百兩的招牌在掌著市儈百姓的嘴,，每一個(gè)時(shí)代,，每一個(gè)上臺(tái)的人物所發(fā)生的故事，無論悲喜,，只要追溯一下因?yàn)樗?，總是那檔子破國(guó)事，萬花筒也好,，西洋鏡也罷,，茶館就是如此一個(gè)社會(huì)矛盾集中的體現(xiàn)，跑不了,。
至于劇情的再現(xiàn)此處就不表了,，王利發(fā)劉麻子等一摞人物已經(jīng)隨著這部經(jīng)典作品一遍又一遍的被閱讀被再現(xiàn)深深扎根于讀者的心中，我看來,，（茶館）的大范圍傳播有兩個(gè)原因,。
一方面，作品本身的藝術(shù)成就與作者蜚聲海內(nèi)外的名望互為表里有著互相宣傳的意味,，另一方面,，（茶館）通俗易懂的語言也在傳播上提供了客觀性的便利，就像讀完（水滸傳）總能說上句賊廝鳥,，連我不喜讀書的朋友看完（茶館）也能津津樂道幾句：揍他個(gè)小舅子,！
這幾句隨不登大雅之堂,，然而頗具江湖之風(fēng)市井之氣，作品中常含有這類平易近人的詞語,，自然能較為簡(jiǎn)易地被大部分讀者所接受和認(rèn)識(shí),。
我竊以為，這句話,，可以當(dāng)做劇中大多數(shù)人物心聲的總結(jié),。常四爺不必說，一輩子不服軟,，敢作敢當(dāng),，看不慣洋人愿自食其力；深究王利發(fā),，也可以歸納于這句話之中的,，在這個(gè)人物避重就輕，懦弱無奈的背后,，是對(duì)和平年代的單純向往,，是對(duì)國(guó)泰民安的一種本能渴望，而這種向往與渴望在群魔亂舞的社會(huì)現(xiàn)實(shí)中被壓抑,，被限制,，使其產(chǎn)生了對(duì)于的恐懼心理，對(duì)于時(shí)局的回避態(tài)度,。除了趁亂而起的既得利益勢(shì)力,，無論是革命者，農(nóng)民,，民族資本家,，都抱著一定的拳拳愛國(guó)之心,，而（茶館）以描述這些人的冷暖人生,，悲痛無奈，將社會(huì)之狡詐黑暗展現(xiàn)得淋漓盡致,。
一些（茶館）的品鑒者將老舍歸結(jié)為他是一個(gè)嘲諷舊世界腐朽生活的能手,，卻是描寫新生活的蹩腳者。將（茶館）的意義歸結(jié)為（茶館）是反映北京小市民生活的杰作,。這部作品通過揭露鞭笞舊世界的腐朽黑暗,，從而，從側(cè)面說明只有社會(huì)主義才能救中國(guó)的道理,，這是作品的潛在主題,。我覺得都是非常的不科學(xué)的，在第一點(diǎn)上,，描寫新生活的任務(wù)不應(yīng)該也不合適存在于（茶館）的歷史背景之中,，因?yàn)樗哂械膹?qiáng)烈的意義,，意味著北京的立場(chǎng)的轉(zhuǎn)變必須是陣痛而不是循序漸進(jìn)，既黑又紅的重疊一來不符合歷史背景也平白增加了寫作的難度,?？赡芎芏嗳吮е黄撇涣⒌南敕ǎ鴱?qiáng)加給了這個(gè)時(shí)代以展示革命力量的責(zé)任,，在我看來,，這已經(jīng)違反了歷史唯物主義的要求了。
第二點(diǎn),，雖然老舍對(duì)于舊社會(huì)的種種不公有著深惡痛絕的鞭笞,，但在這部話劇本身看來，并沒有明確的指向性,，所謂的的命題確實(shí)是穿鑿附會(huì)上的,。王利發(fā)不是潘冬子，沈處長(zhǎng)也不是胡漢三,，（茶館）中百姓與官員力量的對(duì)立并不是對(duì)等的,，也沒有什么逼急了走上革命道路的義舉，而是一種更為典型的上下級(jí)被壓迫的關(guān)系,。這種不平等的關(guān)系,，更具有普遍性，因?yàn)闊o論是軍閥還是政府,，都是國(guó)家的掌控者,，是一種暴力的象征，反抗的代價(jià)是巨大的,，甚至是戲劇中可通過閱讀預(yù)見的,。因此王利發(fā)最后的自盡也并非什么無聲的抗議，而是無奈的自絕,。倘若非得加上點(diǎn)紅色氣息,，那也得再寫部什么（康大力智取沈處長(zhǎng)）才行。在（茶館）的劇本當(dāng)中,，應(yīng)該說是見不到的,。
雖然（茶館）并沒有展示出太濃厚的作者的立場(chǎng)，但是它所展現(xiàn)的階級(jí)矛盾,，社會(huì)矛盾,，依然可作為我們政府部門管理工作時(shí)候現(xiàn)在值得借鑒參考的案例，宋恩子吳祥子這類仗權(quán)魚肉的惡霸現(xiàn)在有沒有,？唐鐵嘴這樣的封建余毒清沒清,？說不好，也不能亂說,，然而我們理論上可以開誠(chéng)布公地去談,，因?yàn)楝F(xiàn)在這可是人民內(nèi)部矛盾,。
至于管理的效果如何，那也不妨留心一些坊間有沒有大傻楊這樣打竹板的調(diào)侃世事的段子,，嬉笑怒罵皆成文章,，愛恨情仇皆故事，止不定調(diào)研出個(gè)猛料,，百姓的生活也就能更太平些了,。
茶館讀書筆記摘抄篇十八
《茶館》的故事全部發(fā)生在一個(gè)叫做裕泰的茶館里。一部簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的三幕話劇,，借助于一家普普通通的茶館,，將半個(gè)世紀(jì)的歲月濃縮，將許許多多符合時(shí)代特征的小人物涵蓋,，將一個(gè)國(guó)家在那些個(gè)特定時(shí)代的悲哀訴盡,。
這部話劇主要講述了老北京裕泰大茶館在時(shí)代的變遷中逐漸走向破滅的故事。歷經(jīng)了清朝,、民國(guó),、抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利后國(guó)民*統(tǒng)治時(shí)期的裕泰茶館，在當(dāng)權(quán)者和小人的謀劃下最終被改成了“花花聯(lián)合公司”,。而一生守護(hù)著茶館的王利發(fā)掌柜選擇了在他的茶館里自殺,。《茶館》該劇可以說是很現(xiàn)實(shí),，好人不一定有好報(bào),，而惡人不一定有惡報(bào)。解放前社會(huì)的黑暗,、官員的腐敗被赤裸裸地展現(xiàn)在讀者面前,，讓人唏噓不已。
先談?wù)勥@幕話劇中的人物吧,。老舍先生在《茶館》中刻畫的人物性格特點(diǎn)十分鮮明,。每個(gè)不同的人物都代表了當(dāng)時(shí)社會(huì)不同職業(yè)、階級(jí)的不同群體,?？此贫噙_(dá)幾十位的出場(chǎng)人物,，卻無一顯得重復(fù),。王掌柜、常四爺,、松二爺?shù)鹊壬硎啦煌?、個(gè)性顯著的人物形象躍然紙上。只需讀過一次,，就能把各種人物的性格特點(diǎn)深深刻在腦中,。例如裕泰茶館的王掌柜,，正如卷首老舍先生予其的定位一般：精明、有些私心而心眼不壞,。通覽全文,，在我眼中他作為一個(gè)掌柜，很圓滑又顯得軟弱,，遇事就給錢,、說好話。然而,，在結(jié)局中他不忍看到茶館被高官與小人奪取,，默默地在后院自殺。這一情節(jié),，仿佛出乎了人們的意料,，但仔細(xì)一想，又在情理之中,，讓人心酸不已,。這么一個(gè)走著中庸之道的掌柜，卻選擇以極端的方式結(jié)束了自己的生命,。老舍先生通過一個(gè)人物,，以其行為與性格的強(qiáng)烈反差，反映了一個(gè)時(shí)代的悲哀,，表達(dá)了作者對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)風(fēng)氣的諷刺與不滿,。
再談?wù)勥@部話劇的特殊之處?！恫桊^》的成功在于語言的成功和戲劇結(jié)構(gòu)的巧妙,、嚴(yán)密。話劇全憑臺(tái)詞塑造人物,，一個(gè)人的性格全體現(xiàn)于他的每一個(gè)字眼中,。“語言大師”老舍先生的語言功力令人嘆為觀止,?！恫桊^》中每個(gè)人物的臺(tái)詞都有生活氣息卻意味深長(zhǎng)。在戲劇結(jié)構(gòu)上,，《茶館》可以說是“形散,，神不散”。整部話劇雖年代跨度大,，沒有主線故事,，但毫不顯得零散難懂。老舍先生通過一個(gè)主要人物，從壯到老,，貫穿全劇,。這樣，故事雖松散但有了連貫性,。其次,，故事中人物父子相承，雖然年代變化了,，但每個(gè)人物所代表著的群體依舊存在,，并隨著時(shí)間的遷移有了細(xì)微的變化。令故事富有強(qiáng)烈的時(shí)代氣息,。最后,，每個(gè)人物都扮演著自己的故事，同時(shí)又與各自所處時(shí)代密切關(guān)聯(lián),。揭示了社會(huì)一角,，展覽了許多形形色色的人物的性格生活。
有人評(píng)論說《茶館》是一曲舊時(shí)代的葬歌,，也是一曲挽歌,。《茶館》這三幕共占了五十年的時(shí)間,，而老舍先生僅僅用一些個(gè)小人物怎么活著和怎么死的,，來說明那些年代的啼笑皆非的形形色色。我想當(dāng)你合上書本的一瞬,，你會(huì)感覺到你和那些小人物一起度過了漫長(zhǎng)艱辛的五十年,。
茶館讀書筆記摘抄篇十九
新一屆的會(huì)議召開，新的主席提出了“中國(guó)夢(mèng)”的口號(hào),。而我卻在重溫老舍的《茶館》,。
泡一杯茶，緊跟著老舍,，就走進(jìn)了那些波濤洶涌的年代……在滿清王朝即將滅亡的年代,，北京的裕泰茶館卻依然一派“繁榮”景象。年輕精明的掌柜王利發(fā),，各方照顧,，左右逢源。然而,，在這個(gè)“繁榮”的背后隱藏著整個(gè)社會(huì)令人窒息的衰亡：洋貨充斥市場(chǎng),、農(nóng)村破產(chǎn)、愛國(guó)者遭逮捕,。到了民國(guó)初年,，連年不斷的內(nèi)戰(zhàn)使百姓深受苦難,，北京城里的大茶館都關(guān)了門,。盡管如此,，社會(huì)上的動(dòng)亂仍波及茶館。
老舍先生在《茶館》中刻畫的人物性格特點(diǎn)十分鮮明,，這也是這個(gè)劇本的一大特色,，王掌柜、常四爺,、松二爺,、劉麻子、唐鐵嘴,、宋恩子,、吳祥子等人物的個(gè)性特點(diǎn)都躍然紙上。只需讀過一次,，不必像上語文課那樣細(xì)細(xì)品讀,，也能把各種人物的性格特點(diǎn)弄明白。例如裕泰茶館的王掌柜,，他為人正直,、不做壞事，但有些軟弱,，遇事就給錢,、說好話。茶館的老主顧常四爺,，他跟王掌柜一樣,，正直、不做虧心事,，跟王掌柜不一樣的是他比王掌柜要硬,，骨子里有那么一股傲氣，怎樣也不肯低頭,，不肯讓步,。
在《茶館》里，我最敬佩的人還是常四爺,，個(gè)性是他那種不向困難低頭的精神,。常四爺是滿族旗人，在清朝時(shí)有份“鐵桿兒莊稼”,，不用干活就有錢拿,。之后清國(guó)滅亡了，常四爺并沒有像他的好朋友松二爺一樣挨餓,，而是自己去種菜賣菜,，自食其力,，不向困難低頭。這種精神正是我們此刻缺少的,，由于生活條件優(yōu)越,，我們遇到困難就退縮，假如生活在那個(gè)年代,，沒有常四爺這種精神恐怕也很難在社會(huì)中生存,。
在《茶館》中，我最印象深刻的一段話是劇末了,，常四爺?shù)哪嵌胃袊@：
“我自己呢,？我愛咱們的國(guó)呀，但是誰愛我呢,？”
我卻以為,，這句話，能夠當(dāng)做劇中大多數(shù)人物心聲的總結(jié),。常四爺不必說,，一輩子不服軟，敢作敢當(dāng),，看不慣洋人愿自食其力,；深究王利發(fā)，也能夠歸納于這句話之中的,，在這個(gè)人物避重就輕,，懦弱無奈的背后，是對(duì)和平年代的單純向往,，是對(duì)國(guó)泰民安的一種本能渴望,，而這種向往與渴望在群魔亂舞的社會(huì)現(xiàn)實(shí)中被壓抑，被限制,，使其產(chǎn)生了對(duì)于政治的恐懼心理,，對(duì)于時(shí)局的回避態(tài)度。除了趁亂而起的既得利益勢(shì)力,，無論是革命者,，農(nóng)民，民族資本家,，都抱著必須的拳拳愛國(guó)之心,，而《茶館》以描述這些人的冷暖人生，悲痛無奈,，將社會(huì)之狡詐黑暗展現(xiàn)得淋漓盡致,。
中國(guó)如今的生活已經(jīng)與那時(shí)完全不一樣了，中華民族的復(fù)興正在一步步的實(shí)現(xiàn),，我們站在時(shí)代的先鋒,，應(yīng)不斷充實(shí)自我,，不斷發(fā)展，只我創(chuàng)新,，為中華民族復(fù)興獻(xiàn)上自己的力量,。
