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茶館讀書筆記摘抄篇一

雖然少了文革時(shí)期老一輩文藝人的束縛，我卻多了九零后的浮躁不安,?？傆凶约翰荒芨Q探到的地方，畢竟歷史太深,。動(dòng)蕩不安的年代的是是非非我也只從勝利者撰寫的書上讀來(lái)又何況還是草草過目,。簡(jiǎn)單寫了罷。

在那兒啊,，那個(gè)老北平（歷史我就不寫了,，名譽(yù)我也不重復(fù)了）和眾多文革時(shí)期的積極分子一樣，老舍先生也從生活的疾苦中走出來(lái),，為積極的充滿希望的新政權(quán)唱熱情洋溢的頌歌,，茶館便是這樣誕生了。就像先生深知戲劇的藝術(shù)魅力在某種程度上取決于它所具有的內(nèi)在的悲劇精神,，只有能夠產(chǎn)生壯闊的悲劇美的戲劇才有可能稱得上是偉大的戲劇一樣——命運(yùn)也深諳此道,。

茶館，對(duì)于一個(gè)四川人來(lái)說(shuō),，再熟悉不過,，然而現(xiàn)在的茶館恐怕先生要覺得陌生了。那兒的茶館和現(xiàn)在很像，世人一看便知是茶館,，許多桌椅,，許多杯茶，許多閑談的人,。那兒的茶館又與現(xiàn)在不同：灰大衫,，洋緞褲褂，掛鳥籠的鉤,，打群架又有人來(lái)協(xié)調(diào)的場(chǎng)子,，還有那越變?cè)酱蟮摹澳剣?guó)事”的字條……那兒的茶館叫“裕泰”。

那兒的人就復(fù)雜了,，因?yàn)槿嗽谏鐣?huì)中總是有著復(fù)雜微妙的關(guān)系,。誰(shuí)推動(dòng)了故事，誰(shuí)又給它畫上句點(diǎn),，這一代會(huì)不會(huì)在下一代身上留下不可磨滅的印記,，個(gè)人的命運(yùn)在黑白顛倒的社會(huì)面前難道不是早被注定了呢？社會(huì)是個(gè)大染缸,，有些生命被它染得黢黑,，有的卻化為了土地下紫色的靈魂。三幕戲,，三代人,，三個(gè)動(dòng)蕩的時(shí)代（清末戊戌維新失敗以后，民國(guó)初年北洋軍閥割據(jù)時(shí)期,，政權(quán)覆滅前夕）,。

在滿清王朝即將滅亡的年代，北京的裕泰茶館卻依然一派“繁榮”景象：提籠架鳥,、算命卜卦,、賣古玩玉器、玩蟈蟈蟋蟀者無(wú)所不有,。年輕精明的掌柜王利發(fā),，各方照顧，左右逢源,。然而,，在這個(gè)“繁榮”的背后隱藏著整個(gè)社會(huì)令人窒息的衰亡：洋貨充斥市場(chǎng)、農(nóng)村破產(chǎn),、太監(jiān)買老婆,、愛國(guó)者遭逮捕,。到了民國(guó)初年，連年不斷的內(nèi)戰(zhàn)使百姓深受苦難，北京城里的大茶館都關(guān)了門,，唯有王掌柜改良經(jīng)營(yíng)，把茶館后院辟成租給大學(xué)生的公寓，正廳里擺上了留聲機(jī)。

盡管如此,，社會(huì)上的動(dòng)亂仍波及茶館：逃難的百姓堵在門口，大兵搶奪掌柜的錢,，偵緝隊(duì)員不時(shí)前來(lái)敲詐,。又過了三十年，已是風(fēng)燭殘年的王掌柜,，仍在拼命支撐著茶館。日本投降了,，但和美帝國(guó)主義又使人民陷入了內(nèi)戰(zhàn)的災(zāi)難,。吉普車橫沖直撞，愛國(guó)人士慘遭鎮(zhèn)壓,，流氓特務(wù)要霸占王掌柜苦心經(jīng)營(yíng)了一輩子的茶館,。王利發(fā)絕望了。這時(shí),，恰巧來(lái)了兩位五十年前結(jié)交的朋友,，一位是曾被清廷逮捕過的正人君子常四爺，一位是辦了半輩子實(shí)業(yè)結(jié)果徹底垮了臺(tái)的秦二爺,。三位老人撒著撿來(lái)的紙錢,，凄慘地叫著、笑著,。最后只剩下王利發(fā)一人,，他拿起腰帶，步入內(nèi)室,，仰望屋頂,，了結(jié)了一生。

然而我感覺故事卻遠(yuǎn)不只這些,，遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有結(jié)束,，而其中人物又何只王利發(fā)，常四爺以及秦仲義,！心眼好,，但膽小怕事，懶散而無(wú)能的旗人松二爺,，說(shuō)媒拉纖,，拐賣人口的地痞劉麻子，算命騙人的無(wú)賴唐鐵嘴,，靠坑害別人鉆營(yíng)偷生,，順風(fēng)倒的奸邪小人吳祥子和宋恩子……六七十個(gè)主次人物,，三教九流見證那茶館的興衰，見證著那半殖民地半封建社會(huì)中國(guó)的悲哀,，也不只,，他們還是這興衰悲哀的始作俑者和承受者?！拔覑墼蹅兊膰?guó)呀,，可是誰(shuí)愛我呢？看（從筐里拿出些紙錢）,，遇見出殯的,，我就撿幾張紙錢。沒有壽衣,，沒有棺材,，我只好給自己預(yù)備下點(diǎn)紙錢吧，哈哈,，哈哈,！”

茶館的魅力在于語(yǔ)言，戲劇結(jié)構(gòu)的巧妙嚴(yán)密,?！霸趧?dòng)筆寫劇本的時(shí)候，我們應(yīng)該要求自己是在作詩(shī),，一字不茍,。作者須既有高深的思想，又有高度的語(yǔ)言藝術(shù)修養(yǎng),。他既能夠從生活中吸取語(yǔ)言,，又善于加工提煉，像勤勞的蜂兒似的來(lái)往于百花之間,，釀成蜂蜜,。”先生真的做到了他所說(shuō)的,，以北平為駐地的茶館有著濃重的京味兒,，時(shí)而婉轉(zhuǎn)，時(shí)而慨嘆,，時(shí)而輕巧,，時(shí)而深沉。那深處的卻是我跳躍的思考只獲得了片段,，畢竟沒有見過那樣的景,。劇中地地道道的小角色的描繪絕無(wú)庸言贅筆，譬如賣小妞的鄉(xiāng)婦,，收電燈費(fèi)的但都是有血有肉,，個(gè)性鮮明,。全劇嚴(yán)謹(jǐn)，一氣呵成地實(shí)現(xiàn)了老舍為三個(gè)舊時(shí)代送葬的創(chuàng)作主題,。

然而先生想不到,，命運(yùn)，總是不甘心一路凱歌,。

茶館讀書筆記摘抄篇二

在這個(gè)暑假中,，我讀了一本書，這本書的名字是——《茶館》,。

《茶館》這部著作是老舍先生寫的,。老舍本名舒慶春，字舍予,，他出生于1899年2月3日,，是中國(guó)現(xiàn)代著名小說(shuō)家、文學(xué)家,、戲劇家。他的代表作有：《茶館》《駱駝祥子》《四世同堂》,、《龍須溝》等,。

在老舍先生發(fā)表《茶館》之前，他已創(chuàng)作出《離婚》,、《駱駝祥子》,、《四世同堂》這些優(yōu)秀的傳世之作，《殘霧》,、《國(guó)家至上》這些劇本，已經(jīng)積累了豐富的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn),?？梢哉f(shuō)，《茶館》這部著作是一位成熟的劇作家的成功之作,。

《茶館》的所有故事都發(fā)生在一個(gè)小茶館里,。茶館里人來(lái)人往，匯聚各色人物,，這一個(gè)大茶館就相當(dāng)于一個(gè)小社會(huì),，老舍先生把當(dāng)時(shí)社會(huì)的風(fēng)氣全都融入了這個(gè)小茶館中，展現(xiàn)了清末戊戌維新失敗后,、明國(guó)初年北洋軍閥割據(jù)時(shí)期,、國(guó)黨政權(quán)覆滅前夕三個(gè)時(shí)代的生活場(chǎng)景，概括了中國(guó)當(dāng)時(shí)的歷史命運(yùn),。

主要人物王利發(fā),、常四爺,、秦仲義等從壯年到老年，貫穿了全劇,。次要人物唐鐵嘴,、小唐鐵嘴、劉麻子,、小劉麻子等都是繼承父業(yè)的,，雖然衣著變了，但是德行仍然沒有改,。這些人物反映了時(shí)代的背景,，運(yùn)用得非常巧妙。

茶館是最具創(chuàng)意的戲劇,，三幕戲“葬送了”三個(gè)時(shí)代,，激活了多年的文化積淀具有強(qiáng)烈的社會(huì)批判精神。一九五七年七月,，老舍將他的'作品——《茶館》發(fā)表在《收獲》創(chuàng)刊號(hào)上,。

茶館讀書筆記摘抄篇三

茶館讀書筆記(一)茶館，彼此嘮家常,，談山海經(jīng)的地方,。誰(shuí)能想到它竟能折射出一大社會(huì)問題!除非友一位具有獨(dú)特視角的大師使它“活”起來(lái)，否則茶館平庸無(wú)奇,，永遠(yuǎn)不會(huì)有更深的意義,。而那個(gè)人便是老舍——一位語(yǔ)言大師，他用其獨(dú)特的視角和手法使整部劇本的語(yǔ)言綻放生命的炫彩,。

老舍出生于一北京大雜院中,，一戶舒姓的滿族貧民家。父親是護(hù)軍,，母親靠洗衣賺錢,。父親早逝之后，生活更為窘迫,，但幸運(yùn)之神眷顧了老舍,。一為慈善家資助老舍上學(xué)，使他收到良好教育,。在老舍自身的不懈努力下,。他漸小有成就。在之后的創(chuàng)作過程中,，而是的境遇更是深深影響著他,。而《茶館》之所以有“小中見大”的特色，與其是平民出身也有密切聯(lián)系,。同樣,，老舍的手法也是獨(dú)一無(wú)二的,。其中最突出的一點(diǎn)便是全劇只有三幕，一幕一時(shí)段,，干警,、簡(jiǎn)潔，也十分容易表現(xiàn)劇情,，從清末戊戌維新失敗到民國(guó)初年北洋軍閥割據(jù)時(shí)期再到國(guó)民黨政權(quán)覆滅前夕,，與其說(shuō)是時(shí)間變遷不如說(shuō)是歷史變遷。

老舍,，無(wú)論您想傳達(dá)予后人什么,，至少《茶館》讓我們受益匪淺。我不能評(píng)說(shuō)它的優(yōu)劣,，在如此劇你面前,，我只有說(shuō)聲：“謝謝!謝謝您留予青少年如此寶貴的財(cái)富?！?/p>

茶館讀書筆記(二)

人民藝術(shù)家老舍筆下的《茶館》真不愧為“東方舞臺(tái)上的奇跡!”

全劇的人物復(fù)雜多樣,，卻簡(jiǎn)單到從陳設(shè)的古樸變?yōu)樾率剑詈鬁S為簡(jiǎn)陋,，昭示出茶館在各個(gè)特定歷史時(shí)期的文化特征,、時(shí)代特征。

清末整個(gè)社會(huì)的黑暗腐朽,、不可救藥是全劇的中心思想，也是作者要反映的現(xiàn)實(shí)社會(huì)的特點(diǎn),。為此,，老舍先生精心刻畫了各色人物。從舊社會(huì)小資產(chǎn)物,、小商人的典型任務(wù)王利發(fā)的經(jīng)營(yíng)方式的改變,，充滿愛國(guó)熱情、最后淪落為賣菜的常四爺??無(wú)不時(shí)刻在步步深入文章的主旨,。我們可以從這家老茶館中的精彩演出,，看出就制度的必然滅亡。

老舍行云流水的筆法在語(yǔ)言特色上表現(xiàn)得淋漓盡致,。濃烈的“京味”語(yǔ)言籠罩了整個(gè)劇本,，代表了中國(guó)的藝術(shù)劇本。精練而又個(gè)性的語(yǔ)言,，三言兩語(yǔ)就勾勒出一個(gè)人物形象的輪廊來(lái)更能突顯老舍的戲劇特點(diǎn),。當(dāng)然少不了像“將，你完啦”這樣一語(yǔ)雙關(guān)的潛臺(tái)詞,，讓人讀了很有味道,。語(yǔ)言中蘊(yùn)藏了老舍先生高超的寫作手法,。

茶館代表的不僅是一個(gè)人，一個(gè)茶館的興衰,，更是一個(gè)社會(huì),、一個(gè)國(guó)家濃縮的典范。

茶館讀書筆記摘抄篇四

《茶館》是老舍的代表作之一,，這個(gè)暑假,，我總算是讀完了這本書。
茶館在中國(guó)算是極為常見了,，大至大街小巷,，小到酒店大堂，但又是個(gè)無(wú)比特殊的地方,。我曾聽說(shuō)過一句話：“一個(gè)大茶館,，就是一個(gè)小社會(huì)?！笨赐辍恫桊^》后,，我無(wú)比贊同這句話。
老舍利用了這個(gè)“小社會(huì)”的特點(diǎn),，展開描寫了清朝末期戊戌維新失敗之后,，民國(guó)初年北洋軍閥盤踞時(shí)期，以及國(guó)民黨政府在大陸的統(tǒng)治崩潰前夕三幕“人間話劇”,。
老舍先生在《茶館》中刻畫人物鮮明,，比如我在《茶館》中印象最為深刻的“裕泰茶館”里的王掌柜。王掌柜精明,，有些私心但心眼不壞,。在我眼中，他作為掌柜,，遇事就說(shuō)好話,，給錢，不免有些懦弱,。但他也在慢慢改變,，到了后來(lái)，他也以“莫談國(guó)事”變?yōu)榱烁易h論國(guó)事,，敢罵國(guó)民黨,。可就是這么一個(gè)處事圓滑的人,，卻因?yàn)闀r(shí)代變遷,，“三道皇”砸館、特務(wù)勒索以及“新式妓院”的霸占，使王掌柜一籌莫展,，吊死在了后院,。
王掌柜是具有代表性的，是當(dāng)時(shí)小市民“不坑不害,，逆來(lái)順受,，只求小康”危機(jī)心理的代表。哪知晚景這般凄涼,。王利發(fā)好歹還是茶館掌柜,，地位比底層貧困小市民高出稍許。既然他都如此,，那貧困小市民就更沒什么指望了,。
讀完《茶館》，我想我們真是太幸福了,，過著舒適的生活,，不用“為了活著而活著”。同時(shí),，也向所有為了“小康生活”而奔波,，奮斗，忙碌的人們致敬?。ㄔS悅）

茶館讀書筆記摘抄篇五

《茶館》這部作品浸注了老舍對(duì)于滿族民族命運(yùn)沉痛思考,，老舍在人物形象和行為的描寫中體現(xiàn)了強(qiáng)烈的.沒落情懷。

在《茶館》之前其作品中沒有一位亮明滿族身份的人物,！但《茶館》中出現(xiàn)了兩個(gè)旗人形象松二爺和常四爺,，分別是老舍批判和維護(hù)的對(duì)象。松二爺身上體現(xiàn)的是三百年來(lái)積下的歷史文化舊習(xí)和心理癥結(jié),，使一般的旗人既忘了自譴,，也忘了自勵(lì)。他們創(chuàng)造了一種獨(dú)具特色的生活方式：有錢的真講究,，沒錢的窮講究。他們對(duì)一切都失去了信心,，內(nèi)部的沖擊和外來(lái)的,，必然使這個(gè)民族走向衰落。

老舍對(duì)于常四爺這個(gè)滿族人物形象的塑造和精神世界的探索,，是其滿族情結(jié)的第一次正面釋放,。常四爺，這個(gè)老北京旗人中間走出來(lái)的自食其力者,，是《茶館》這出戲里,，最少受到挖苦、批判的一個(gè)形象?？梢娎仙釋?duì)這個(gè)人物是付出了最大的感情的,，有滿滿的同情和寄托?！?/p>

作者寫常四爺?shù)闹饕靡猓阂皇且藗冎榔烊讼聦佑幸慌腋瘟x膽的愛國(guó)者,。二是要表明從清末過來(lái)的滿族人，并不都是些坐吃等死的“窩囊廢”,。三是表現(xiàn)滿族精神文化中一些極有價(jià)值的東西,。

首先，在常四爺?shù)纳砩象w現(xiàn)了晚清時(shí)八旗將士的多數(shù)人仍在堅(jiān)守的愛國(guó)情操,。當(dāng)清朝末年他還吃著皇糧,、坐得起茶館的時(shí)候，就很瞧不上“吃洋飯”的馬五爺,，瞧不上崇洋媚外的國(guó)人,、尤其是感到國(guó)不國(guó)民不民的慘狀后，他能沖口喊出：“我看哪,，大清國(guó)要完,！”出獄后就趕上庚子年，為扶清滅洋,，他跟洋人打了幾仗,。雖然國(guó)還是破了，但他的民族氣節(jié)還在,，“什么時(shí)候洋人敢再動(dòng)兵,，我姓常的還準(zhǔn)備跟他們打打呢！我是旗人,，旗人也是中國(guó)人哪,！”其次，常四爺一生保持著滿族人“又倔又硬”的脾氣,，不向惡人低頭,，不向命運(yùn)讓步?！拔屹u菜呢,！自食其力，不含糊,！”“鐵桿莊稼沒有啦,，還不賣膀子力氣嗎？”再次,，常四爺心地善良,，正直豪爽,，為人仗義。在他還沒沒落時(shí),，看到窮苦人會(huì)施舍碗面給人,。當(dāng)自食其力時(shí)也沒有人窮志短，“瞧著給,，該給多少給多少,！”松二爺死了連棺材也是他化緣化來(lái)的！作為旗人他對(duì)國(guó)家的命運(yùn)有著清醒的認(rèn)識(shí),，大清國(guó)應(yīng)該受到歷史的懲罰：“該亡,！我是旗人，可是我得說(shuō)句公道話,！”

敢于正視,，才可敢想、敢說(shuō),、敢做,、敢當(dāng)。老舍讓這個(gè)勇于正視,，敢于承擔(dān)的常四爺,，告訴了我們滿族還是個(gè)負(fù)責(zé)任的民族，不是一個(gè)一無(wú)是處的民族,。

《茶館》劇中描寫的常四爺,、松二爺兩個(gè)栩栩如生的小人物的怎么活著和怎么死的過程，傾注了老舍對(duì)滿族生活和命運(yùn)悲劇的深刻理解,。一句“驅(qū)除韃虜,，恢復(fù)中華”，使得整個(gè)滿族抬不起頭來(lái),，很多滿族人為了生存,，改姓改民族?！罢l(shuí)愿意瞪著眼挨餓呢,！可是，誰(shuí)又要咱們旗人呢,！”而旗人期盼著“誰(shuí)也不欺侮誰(shuí)”,！可是也只能，“眼看著老朋友們一個(gè)個(gè)的不是餓死,，就是叫人家殺了?！弊髡呔褪怯醒蹨I也流不出來(lái),?！捌烊艘矏畚覀兊膰?guó)呀，可是誰(shuí)愛旗人呢,？”

這是一個(gè)民族的悲哀,，他要為這段悲傷的歷史譜一曲挽歌。要給自己及后人,，留下記憶,，留下歷史，留下血與淚的教訓(xùn),。要將這一令他痛苦的歷史現(xiàn)象,，作為中華民族的精神遺產(chǎn)保留下來(lái)。他為我們留下了一部極其深刻又極具價(jià)值的民族文化啟示錄,。

茶館讀書筆記摘抄篇六

《茶館》作者是老舍,。

老舍出生于一北京大雜院中，一戶舒姓的滿族貧民家,。父親是護(hù)軍,，母親靠洗衣賺錢。父親早逝之后,，生活更為窘迫,，但幸運(yùn)之神眷顧了老舍。一為慈善家資助老舍上學(xué),，使他收到良好教育,。在老舍自身的不懈努力下。他漸小有成就,。在之后的創(chuàng)作過程中,，而是的境遇更是深深影響著他。而《茶館》之所以有“小中見大”的特色,，與其是平民出身也有密切聯(lián)系,。

同樣，老舍的手法也是獨(dú)一無(wú)二的,。其中最突出的一點(diǎn)便是全劇只有三幕,，一幕一時(shí)段，干警,、簡(jiǎn)潔,，也十分容易表現(xiàn)劇情，從清末戊戌維新失敗到民國(guó)初年北洋軍閥割據(jù)時(shí)期再到國(guó)民黨政權(quán)覆滅前夕,，與其說(shuō)是時(shí)間變遷不如說(shuō)是歷史變遷,。

人物表現(xiàn)年代，而年代又作為人物表現(xiàn)的背景,，相輔相成,，使小小一茶館提升到不得不讓人用看“歷史劇”的眼光評(píng)審這部巨作,。其二，盡管茶館人呆,，三教九流植被也不少,。但是幾位人物始終貫穿全劇，起著核心作用,。一,、王利發(fā)(茶館掌柜)二、松二爺(膽兒小,，人卻不懷)三,、常四爺(正義之士、十分愛國(guó),、體格健康)松二爺,、常四爺兩位茶客與王掌柜交情還不錯(cuò)而在這所謂“熱鬧”的茶觀眾，要找出幾個(gè)掏心掏肺的件阿婆人還真不容易,。聽聽!說(shuō)的不是客套話便是奉承話,。我雖不知老舍塑造如此的人物性格有何用意，至少通過這有點(diǎn)人情味兒和有“良心”的三人談話使人更深刻的體會(huì)到世態(tài)炎涼啊!發(fā)人深思,。其三,，子承父業(yè)。這是幾句瘡痍有待諷刺意味的安排,。

老舍先生,，無(wú)論您想傳達(dá)予后人什么，至少《茶館》讓我們受益匪淺,。不得不說(shuō)聲：“謝謝!謝謝您留予青少年如此寶貴的財(cái)富,。”這財(cái)富,，我們會(huì)慢慢挖掘的,。

茶館讀書筆記摘抄篇七

新一屆的會(huì)議召開，新的主席提出了“中國(guó)夢(mèng)”的口號(hào),。而我卻在重溫老舍的《茶館》,。

泡一杯茶，緊跟著老舍,，就走進(jìn)了那些波濤洶涌的年代……在滿清王朝即將滅亡的年代,，北京的裕泰茶館卻依然一派“繁榮”景象。年輕精明的掌柜王利發(fā),，各方照顧,，左右逢源。然而,，在這個(gè)“繁榮”的背后隱藏著整個(gè)社會(huì)令人窒息的衰亡：洋貨充斥市場(chǎng),、農(nóng)村破產(chǎn),、愛國(guó)者遭逮捕。到了民國(guó)初年,，連年不斷的內(nèi)戰(zhàn)使百姓深受苦難，北京城里的大茶館都關(guān)了門,。盡管如此,，社會(huì)上的動(dòng)亂仍波及茶館。

老舍先生在《茶館》中刻畫的人物性格特點(diǎn)十分鮮明,，這也是這個(gè)劇本的一大特色,，王掌柜、常四爺,、松二爺,、劉麻子、唐鐵嘴,、宋恩子,、吳祥子等人物的個(gè)性特點(diǎn)都躍然紙上。只需讀過一次,，不必像上語(yǔ)文課那樣細(xì)細(xì)品讀,，也能把各種人物的性格特點(diǎn)弄明白。例如裕泰茶館的王掌柜,，他為人正直,、不做壞事，但有些軟弱,，遇事就給錢,、說(shuō)好話。茶館的老主顧常四爺,，他跟王掌柜一樣,，正直、不做虧心事,，跟王掌柜不一樣的是他比王掌柜要硬,，骨子里有那么一股傲氣，怎樣也不肯低頭,，不肯讓步,。

在《茶館》里，我最敬佩的人還是常四爺,，個(gè)性是他那種不向困難低頭的精神,。常四爺是滿族旗人，在清朝時(shí)有份“鐵桿兒莊稼”,，不用干活就有錢拿,。之后清國(guó)滅亡了，常四爺并沒有像他的好朋友松二爺一樣挨餓,，而是自己去種菜賣菜,，自食其力，不向困難低頭,。這種精神正是我們此刻缺少的,，由于生活條件優(yōu)越,，我們遇到困難就退縮，假如生活在那個(gè)年代,，沒有常四爺這種精神恐怕也很難在社會(huì)中生存,。

在《茶館》中，我最印象深刻的一段話是劇末了,，常四爺?shù)哪嵌胃袊@：

“我自己呢,？我愛咱們的國(guó)呀，但是誰(shuí)愛我呢,？”

我卻以為,，這句話，能夠當(dāng)做劇中大多數(shù)人物心聲的總結(jié),。常四爺不必說(shuō),，一輩子不服軟，敢作敢當(dāng)，看不慣洋人愿自食其力,；深究王利發(fā),，也能夠歸納于這句話之中的，在這個(gè)人物避重就輕,，懦弱無(wú)奈的背后,，是對(duì)和平年代的單純向往，是對(duì)國(guó)泰民安的一種本能渴望,，而這種向往與渴望在群魔亂舞的社會(huì)現(xiàn)實(shí)中被壓抑,，被限制，使其產(chǎn)生了對(duì)于政治的恐懼心理,，對(duì)于時(shí)局的回避態(tài)度。除了趁亂而起的既得利益勢(shì)力,，無(wú)論是革命者,，農(nóng)民，民族資本家,，都抱著必須的拳拳愛國(guó)之心,，而《茶館》以描述這些人的冷暖人生，悲痛無(wú)奈,，將社會(huì)之狡詐黑暗展現(xiàn)得淋漓盡致,。

中國(guó)如今的生活已經(jīng)與那時(shí)完全不一樣了，中華民族的復(fù)興正在一步步的實(shí)現(xiàn),，我們站在時(shí)代的先鋒,，應(yīng)不斷充實(shí)自我，不斷發(fā)展,，只我創(chuàng)新,，為中華民族復(fù)興獻(xiàn)上自己的力量。

茶館讀書筆記摘抄篇八

《茶館》是以北京一座茶館為舞臺(tái),，事實(shí)上,，一個(gè)大茶館就是一個(gè)小社會(huì)，反映出當(dāng)時(shí)很多的社會(huì)問題,。下面本站小編為大家?guī)?lái)茶館

讀書筆記

書名為《茶館》，我不由得想起了小時(shí)候外公每次帶我去茶館打牌的情形,，在我印象中,，茶館就是一個(gè)熱鬧而常常籠罩著煙霧的地方,?？煞_了書，才發(fā)現(xiàn)它并不是僅僅講的是在茶館里的事，而是以對(duì)話劇本的形式講述了一副舊北平社會(huì)的浮世繪的黑暗社會(huì),，老舍從小小的一個(gè)茶館中反映出了整個(gè)社會(huì),，以小見大。是由茶館中的客人的話中而得,。語(yǔ)言樸素卻能體會(huì)出許多意味,。書雖短小而精致。把我印象中的茶館的形象完全顛覆,，同《駱駝祥子》一樣,，老舍也是無(wú)情的批判了這個(gè)社會(huì)—他不讓好人有出路。

書的主人公是王利發(fā),，他是他裕泰茶館的老板,，他也是整本書的線索。在第一階段中,，拉皮條的為太監(jiān)娶老婆,，暗探遍布社會(huì)，麻木的旗兵無(wú)所事事,，尋釁打群架,，另一方面是破產(chǎn)的農(nóng)民賣兒鬻女，愛國(guó)的旗人常四爺因幾句牢騷被捕,，新興的資本家企圖“實(shí)業(yè)救國(guó)”,，王利發(fā)左右周旋，企圖使生意興隆,。而在第二階段的發(fā)展中,，惡勢(shì)力越來(lái)越肆無(wú)忌憚，為所欲為,，暗探宋恩子,、吳祥子的后代子承父業(yè)，繼續(xù)敲詐勒索,，拉皮條的劉麻子的后代青出于藍(lán),，依托當(dāng)局要員準(zhǔn)備開女招待“拖拉撕”，龐太監(jiān)的侄子侄媳組成的迷信會(huì)道門在社會(huì)上稱王稱霸,，甚至做著“皇帝”,、“娘娘”的美夢(mèng)，而一些企圖有所作為的良民百姓卻走投無(wú)路,。

我第一遍讀它的時(shí)候,，還不能理解它，此書短小,，且為劇本式的,，還被拍成了真正的話劇，我雖未深入去讀，但也能淺薄的感受到當(dāng)時(shí)社會(huì)下厚重的歷史畫面,。

今天,，是第四次去書城了，我拿著礦泉水,，又踏上了書城的電梯,。到了書柜，我看看有沒有好看的書,。突然,，我看到一本書，便從書堆中把它抽出來(lái),。

這本書叫做《茶館》,，作者是中國(guó)著名的現(xiàn)代小說(shuō)作家老舍，老舍生于北京的一個(gè)貧窮家庭,，他的作品深受讀者的喜愛,。故事講述了茶館老板王利發(fā)一心想讓茶館興旺起來(lái)，為此他不斷應(yīng)酬,，然而嚴(yán)酷的現(xiàn)實(shí)卻使他每次被嘲弄。最終被無(wú)情的社會(huì)吞沒,。經(jīng)常出入茶館的秦仲義從雄心勃勃搞實(shí)業(yè)救國(guó)到破產(chǎn);豪爽的八旗子弟常四爺在清朝滅亡以后走上了自食其力的道路,。在滿清王朝即將滅亡的年代，北京的裕泰茶館卻依然一派“繁榮”景象:提籠架鳥,、算命卜卦,、賣古玩玉器、玩蟈蟈蟋蟀者無(wú)所不有,。又過了三十年,，已是風(fēng)燭殘年的王掌柜，仍在拼命支撐著茶館,。日本投降了,，但國(guó)民黨和美帝國(guó)主義又使人民陷入了內(nèi)戰(zhàn)的災(zāi)難。王利發(fā)絕望了,。這時(shí),，恰巧來(lái)了兩位五十年前結(jié)交的朋友，一位是曾被清廷逮捕過的正人君子常四爺,，一位是辦了半輩子事業(yè)結(jié)果徹底垮了臺(tái)的秦二爺,。三位老人撒著撿來(lái)的紙錢，凄慘地叫著,、笑著,。最后只剩下王利發(fā)一人，他拿起腰帶，步入內(nèi)室,，仰望屋頂,，尋找安然了結(jié)一生的地方。

常四爺?shù)氖?，除了社?huì)的責(zé)任之外,，也因?yàn)樗娜松軐W(xué)已然不合時(shí)宜。就這一點(diǎn)說(shuō)來(lái),，他與終于跌進(jìn)厄運(yùn)的王利發(fā),、秦仲義，是殊途同歸,?！恫桊^》，這個(gè)經(jīng)典的話劇,，之所以經(jīng)典,，是因?yàn)樗鑼懙娜宋镄蜗螅屓似穱L得津津有味,。

《茶館》是以北京一座茶館為舞臺(tái),，事實(shí)上，一個(gè)大茶館就是一個(gè)小社會(huì),，展開了清末戊戌維新失敗以后,、民國(guó)初年北洋軍閥混戰(zhàn)時(shí)期和國(guó)民政府在大陸的統(tǒng)治崩潰前夕三個(gè)不同時(shí)代的生活場(chǎng)景和歷史動(dòng)向?！恫桊^》是老舍最優(yōu)秀的戲劇創(chuàng)作,，正像曹禺先生所說(shuō)，它是“中國(guó)戲劇史上空前的范例”,。

老舍先生在《茶館》中刻畫的人物性格特點(diǎn)十分鮮明,。每個(gè)不同的人物都代表了當(dāng)時(shí)社會(huì)不同職業(yè)、階級(jí)的不同群體,?？此贫噙_(dá)幾十位的出場(chǎng)人物，卻無(wú)一顯得重復(fù),。王掌柜,、常四爺、松二爺?shù)鹊壬硎啦煌?、個(gè)性顯著的人物形象躍然紙上,。只需讀過一次，就能把各種人物的性格特點(diǎn)深深刻在腦中,。例如裕泰茶館的王掌柜,，正如卷首老舍先生予其的定位一般:精明、有些私心而心眼不壞,。通覽全文，在我眼中他作為一個(gè)掌柜,，很圓滑又顯得軟弱，遇事就給錢,、說(shuō)好話,。然而，在結(jié)局中他不忍看到茶館被高官與小人奪取,，默默地在后院自殺,。這一情節(jié)，仿佛出乎了人們的意料,，但仔細(xì)一想,，又在情理之中，讓人心酸不已,。這么一個(gè)走著中庸之道的掌柜,，卻選擇以極端的方式結(jié)束了自己的生命。老舍先生通過一個(gè)人物,，以其行為與性格的強(qiáng)烈反差,，反映了一個(gè)時(shí)代的悲哀，表達(dá)了作者對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)風(fēng)氣的諷刺與不滿,。

在《茶館》里,，我們處處可以看到老舍其作為一個(gè)語(yǔ)言大師的風(fēng)范?！恫桊^》中,，十幾個(gè)人物依次登臺(tái),，卻個(gè)個(gè)形象立體,，性格鮮明，從中我們可以看出其寫作語(yǔ)言的性格化,，時(shí)代化,，應(yīng)人切景;老舍以笑寫悲，寓莊于諧,，以幽默風(fēng)趣的語(yǔ)言辛辣地諷刺了那些于三個(gè)時(shí)代中光怪陸離的丑類;北京化的口語(yǔ)也是本劇一大特色,，給穿梭于茶館中的人物注入生命。

茶館,，彼此嘮家常,，談山海經(jīng)的地方。誰(shuí)能想到它竟能折射出一大社會(huì)問題!除非有一位具有獨(dú)特視角的大師使它“活”起來(lái),，否則茶館平庸無(wú)奇,，永遠(yuǎn)不會(huì)有更深的意義,。而那個(gè)人便是老舍——一位語(yǔ)言大師，他用其獨(dú)特的視角和手法使整部劇本的語(yǔ)言綻放生命的炫彩,。

老舍出生于一北京大雜院中,，一戶舒姓的滿族貧民家。父親是護(hù)軍,，母親靠洗衣賺錢,。父親早逝之后，生活更為窘迫,，但幸運(yùn)之神眷顧了老舍,。一為慈善家資助老舍上學(xué)，使他收到良好教育,。在老舍自身的不懈努力下,。他漸小有成就。在之后的創(chuàng)作過程中,，而是的境遇更是深深影響著他,。而《茶館》之所以有“小中見大”的特色，與其是平民出身也有密切聯(lián)系,。同樣,，老舍的手法也是獨(dú)一無(wú)二的。其中最突出的一點(diǎn)便是全劇只有三幕,，一幕一時(shí)段,，干警、簡(jiǎn)潔,，也十分容易表現(xiàn)劇情,，從清末戊戌維新失敗到民國(guó)初年北洋軍閥割據(jù)時(shí)期再到國(guó)民黨政權(quán)覆滅前夕，與其說(shuō)是時(shí)間變遷不如說(shuō)是歷史變遷,。

老舍,，無(wú)論您想傳達(dá)予后人什么，至少《茶館》讓我們受益匪淺,。我不能評(píng)說(shuō)它的優(yōu)劣,，在如此的你面前，我只有說(shuō)聲:“謝謝!謝謝您留予青少年如此寶貴的財(cái)富,。

茶館讀書筆記摘抄篇九

《茶館》的故事全部發(fā)生在一個(gè)叫做裕泰的茶館里,。一部簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的三幕話劇，借助于一家普普通通的茶館,，將半個(gè)世紀(jì)的歲月濃縮,，將許許多多符合時(shí)代特征的小人物涵蓋，將一個(gè)國(guó)家在那些個(gè)特定時(shí)代的悲哀訴盡,。

這部話劇主要講述了老北京裕泰大茶館在時(shí)代的變遷中逐漸走向破滅的故事,。歷經(jīng)了清朝,、民國(guó)、抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利后國(guó)民黨統(tǒng)治時(shí)期的裕泰茶館,，在當(dāng)權(quán)者和小人的謀劃下最終被改成了“花花聯(lián)合公司”,。而一生守護(hù)著茶館的王利發(fā)掌柜選擇了在他的茶館里自殺?！恫桊^》該劇可以說(shuō)是很現(xiàn)實(shí),，好人不一定有好報(bào)，而惡人不一定有惡報(bào),。解放前社會(huì)的黑暗,、官員的腐敗被赤裸裸地展現(xiàn)在讀者面前，讓人唏噓不已,。

先談?wù)勥@幕話劇中的人物吧,。老舍先生在《茶館》中刻畫的人物性格特點(diǎn)十分鮮明。每個(gè)不同的人物都代表了當(dāng)時(shí)社會(huì)不同職業(yè),、階級(jí)的不同群體,。看似多達(dá)幾十位的出場(chǎng)人物,，卻無(wú)一顯得重復(fù),。王掌柜、常四爺,、松二爺?shù)鹊壬硎啦煌?、個(gè)性顯著的人物形象躍然紙上。只需讀過一次,，就能把各種人物的性格特點(diǎn)深深刻在腦中,。例如裕泰茶館的王掌柜，正如卷首老舍先生予其的定位一般：精明,、有些私心而心眼不壞,。通覽全文，在我眼中他作為一個(gè)掌柜,，很圓滑又顯得軟弱,，遇事就給錢,、說(shuō)好話,。

然而，在結(jié)局中他不忍看到茶館被高官與小人奪取,，默默地在后院自殺,。這一情節(jié)，仿佛出乎了人們的意料,，但仔細(xì)一想,，又在情理之中,，讓人心酸不已。這么一個(gè)走著中庸之道的掌柜,，卻選擇以極端的方式結(jié)束了自己的生命,。老舍先生通過一個(gè)人物，以其行為與性格的強(qiáng)烈反差,，反映了一個(gè)時(shí)代的悲哀,，表達(dá)了作者對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)風(fēng)氣的諷刺與不滿。

再談?wù)勥@部話劇的特殊之處,?！恫桊^》的成功在于語(yǔ)言的成功和戲劇結(jié)構(gòu)的巧妙、嚴(yán)密,。話劇全憑臺(tái)詞塑造人物,，一個(gè)人的性格全體現(xiàn)于他的每一個(gè)字眼中?！罢Z(yǔ)言大師”老舍先生的語(yǔ)言功力令人嘆為觀止,。《茶館》中每個(gè)人物的臺(tái)詞都有生活氣息卻意味深長(zhǎng),。在戲劇結(jié)構(gòu)上,，《茶館》可以說(shuō)是“形散，神不散”,。整部話劇雖年代跨度大,，沒有主線故事，但毫不顯得零散難懂,。老舍先生通過一個(gè)主要人物,，從壯到老，貫穿全劇,。這樣,，故事雖松散但有了連貫性。其次,，故事中人物父子相承,，雖然年代變化了，但每個(gè)人物所代表著的群體依舊存在,，并隨著時(shí)間的遷移有了細(xì)微的變化,。令故事富有強(qiáng)烈的時(shí)代氣息。最后,，每個(gè)人物都扮演著自己的故事,，同時(shí)又與各自所處時(shí)代密切關(guān)聯(lián)。揭示了社會(huì)一角,，展覽了許多形形色色的人物的性格生活,。

有人評(píng)論說(shuō)《茶館》是一曲舊時(shí)代的葬歌,，也是一曲挽歌?！恫桊^》這三幕共占了五十年的時(shí)間,，而老舍先生僅僅用一些個(gè)小人物怎么活著和怎么死的，來(lái)說(shuō)明那些年代的啼笑皆非的形形色色,。我想當(dāng)你合上書本的一瞬,，你會(huì)感覺到你和那些小人物一起度過了漫長(zhǎng)艱辛的五十年。

《茶館》是以北京一座茶館為舞臺(tái),，事實(shí)上,，一個(gè)大茶館就是一個(gè)小社會(huì)，展開了清末戊戌維新失敗以后,、民國(guó)初年北洋軍閥混戰(zhàn)時(shí)期和國(guó)民政府在大陸的統(tǒng)治崩潰前夕三個(gè)不同時(shí)代的生活場(chǎng)景和歷史動(dòng)向,。《茶館》是老舍最優(yōu)秀的戲劇創(chuàng)作,，正像曹禺先生所說(shuō),，它是“中國(guó)戲劇史上空前的范例”。

老舍先生在《茶館》中刻畫的人物性格特點(diǎn)十分鮮明,。每個(gè)不同的人物都代表了當(dāng)時(shí)社會(huì)不同職業(yè),、階級(jí)的不同群體?？此贫噙_(dá)幾十位的出場(chǎng)人物,，卻無(wú)一顯得重復(fù)。王掌柜,、常四爺,、松二爺?shù)鹊壬硎啦煌€(gè)性顯著的人物形象躍然紙上,。只需讀過一次,，就能把各種人物的性格特點(diǎn)深深刻在腦中。例如裕泰茶館的王掌柜,，正如卷首老舍先生予其的定位一般:精明,、有些私心而心眼不壞。通覽全文,，在我眼中他作為一個(gè)掌柜,，很圓滑又顯得軟弱，遇事就給錢,、說(shuō)好話,。然而,，在結(jié)局中他不忍看到茶館被高官與小人奪取,，默默地在后院自殺,。這一情節(jié)，仿佛出乎了人們的意料,，但仔細(xì)一想,，又在情理之中，讓人心酸不已,。這么一個(gè)走著中庸之道的掌柜,，卻選擇以極端的方式結(jié)束了自己的生命。老舍先生通過一個(gè)人物,，以其行為與性格的強(qiáng)烈反差,，反映了一個(gè)時(shí)代的悲哀，表達(dá)了作者對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)風(fēng)氣的諷刺與不滿,。

在《茶館》里,，我們處處可以看到老舍其作為一個(gè)語(yǔ)言大師的風(fēng)范?！恫桊^》中,，十幾個(gè)人物依次登臺(tái)，卻個(gè)個(gè)形象立體,，性格鮮明,，從中我們可以看出其寫作語(yǔ)言的性格化，時(shí)代化,，應(yīng)人切景;老舍以笑寫悲,，寓莊于諧，以幽默風(fēng)趣的語(yǔ)言辛辣地諷刺了那些于三個(gè)時(shí)代中光怪陸離的丑類;北京化的口語(yǔ)也是本劇一大特色,，給穿梭于茶館中的人物注入生命,。

茶館讀書筆記2

《茶館》里有的對(duì)白能引人一笑，但是這笑中更多的是苦笑,，是無(wú)奈的自嘲,。這些發(fā)笑的對(duì)白，要么出自那些被生活逼得走投無(wú)路的人無(wú)奈之下說(shuō)出的無(wú)奈之話,，要么就是那些令人厭惡的角色的溜須拍馬,。笑過之后，不禁感到一絲悲涼——“人活著總得有條路走啊,，可是哪有路可走啊!”愿為國(guó)家排憂解難的人們飄零四方,，一輩子只想太太平平的老掌柜被逼上吊自殺，見風(fēng)使舵溜須拍馬毫無(wú)良心的人卻有錢有勢(shì),，不惜讓別人用命來(lái)滿足自己的私欲,。打?qū)W生的老師追殺愛學(xué)生的老師，給官差兩個(gè)洋錢就能免去殺身之禍，官差指誰(shuí)就殺誰(shuí)——“這什么世道啊?”

茶館讀書筆記3

花了兩個(gè)晚上把《茶館》讀完了,，這個(gè)話劇我是有很深的印象,。為什么呢?

在我記憶中，我是在初中就學(xué)過這個(gè)話劇的節(jié)選(小學(xué)時(shí)《茶館》的小人書我早就看過),，在這里面記得有幾個(gè)當(dāng)兵的到茶館敲詐還拿走了幾塊桌布,，并且說(shuō)了句，男同學(xué)基本都感興趣的話“屌”!在上小學(xué)時(shí),，我們都會(huì)說(shuō)但都不會(huì)寫,，高年級(jí)男生一般都會(huì)在男廁所中“男”中間加一點(diǎn)，告訴我們這個(gè)字讀“diao”!有時(shí)他們也如法炮制在女廁所中“女”字加一點(diǎn),，那個(gè)我就不說(shuō)了,。后來(lái)到了初中，學(xué)到《茶館》這個(gè)話劇節(jié)選,，才知道原來(lái)這個(gè)字這么寫,，而且上了課本!

茶館讀書筆記4

這一天，我隨意打開書架,，不經(jīng)意間看到書架的角落里有一本老舍先生寫的《茶館》,，這本書好像還沒看過。于是,，我就拿起這本書來(lái)看,。

不看不知道，一看嚇一跳,。原來(lái)這本書的故事很精彩,，很有哲理。這本書寫的是戲劇,，一個(gè)悲劇,，一共分為三個(gè)幕，分別寫了清末民初,、民國(guó)中期,，民國(guó)后期的人們生活經(jīng)歷與狀態(tài)。這本書寫了一個(gè)掌柜王利發(fā)的茶館由興盛到衰敗的過程,，最后被軍閥勢(shì)力逼死的事,。同時(shí)，也寫了一個(gè)農(nóng)民——康六欠了別人的錢,，被迫賣女兒被太監(jiān)當(dāng)老婆,，結(jié)果害了自己女兒一生的事。

我看完這本書,，竟然掉下了淚水,。王利發(fā)一生中都趨炎附勢(shì),，見到別人總打招呼，只是為了在亂世中得到生存,。但是他的好話,、他的鞠躬仍然不能讓他順利過完一輩子，結(jié)果落得個(gè)被軍閥逼到上吊自殺的下場(chǎng),?？盗呐畠涸谔O(jiān)家里不敢出一聲哼,，直到太監(jiān)死了,，才得到了自由。但等到自由后,，仍遭到別人的追殺,，被迫一路逃亡。唉,，這是傅儀的錯(cuò),。傅儀統(tǒng)治時(shí)期，閉關(guān)鎖國(guó)政策讓人們的生活窮困潦倒,，而傅儀卻認(rèn)識(shí)不到這個(gè)錯(cuò)誤,，以致于自己做了亡國(guó)君王，被剝奪了自由與權(quán)利,。但這一生是不能后悔的,，這就是錯(cuò)誤所付出的代價(jià)。在這本書中,，我為但是社會(huì)的黑暗而感到悲哀,，為人們的自私自利而痛心疾首。其實(shí),，這不應(yīng)該把過錯(cuò)歸咎于普通百姓上,，為了生計(jì)，每個(gè)人不得不變得狠心冷血,。錯(cuò)就錯(cuò)在了軍閥勢(shì)力的統(tǒng)治衰敗,，讓人們無(wú)處謀生，只得阿諛奉承,，頷首低眉,，像狗一樣生活著。

親愛的人們呀,，拿起你們的尊嚴(yán),，拿出你們的本領(lǐng)吧，不要做個(gè)絞盡腦汁的陷害別人的人吧,，要做一個(gè)憑本領(lǐng)脫穎而出的強(qiáng)者,。

茶館讀書筆記5

《茶館》是老舍先生的名作，是三幕劇的劇本?！恫桊^》講述了老北京裕泰大茶館幾十年間的跌宕起伏,，歷經(jīng)清朝、民國(guó),、抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利后國(guó)民黨統(tǒng)治時(shí)期這三個(gè)年代,。《茶館》非?，F(xiàn)實(shí),，好人不一定有好報(bào)，惡人不一定有惡報(bào),，充分體現(xiàn)了解放前社會(huì)的黑暗,、官員的腐敗。

老舍先生在《茶館》中刻畫的人物性格特點(diǎn)十分鮮明,，這也是這個(gè)劇本的一大特色，王掌柜,、常四爺,、松二爺,、劉麻子、唐鐵嘴,、宋恩子、吳祥子等人物的個(gè)性特點(diǎn)都躍然紙上,。只需讀過一次,，不必像上語(yǔ)文課那樣細(xì)細(xì)品讀,，也能把各種人物的性格特點(diǎn)弄明白。例如裕泰茶館的王掌柜,，他為人正直、不做壞事,，但有些軟弱，遇事就給錢,、說(shuō)好話,。茶館的老主顧常四爺，他跟王掌柜一樣,，正直,、不做虧心事,，跟王掌柜不一樣的是他比王掌柜要硬，骨子里有那么一股傲氣,，怎么也不肯低頭,，不肯讓步,。

讀完《茶館》,，我體會(huì)到我們現(xiàn)在是多么幸福,，那時(shí)候的很多孩子連一碗熱湯面都很難吃上，而我們現(xiàn)在漢堡牛扒可以隨便吃,。那時(shí)的人們真是生不逢時(shí)，生活在那樣一個(gè)黑暗的年代,。

在《茶館》里,，我最敬佩的人還是常四爺,，特別是他那種不向困難低頭的精神。常四爺是滿族旗人,，在清朝時(shí)有份“鐵桿兒莊稼”，不用干活就有錢拿,。后來(lái)清國(guó)滅亡了,，常四爺并沒有像他的好朋友松二爺一樣挨餓,，而是自己去種菜賣菜，自食其力,，不向困難低頭,。這種精神正是我們現(xiàn)在缺少的,，由于生活條件優(yōu)越,，我們遇到困難就退縮，假如生活在那個(gè)年代,，沒有常四爺這種精神恐怕也很難在社會(huì)中生存。

茶館讀書筆記摘抄篇十

《茶館》是老舍先生的名作,，是三幕劇的劇本?！恫桊^》講述了老北京裕泰大茶館幾十年間的跌宕起伏，歷經(jīng)清朝,、民國(guó),、抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利后統(tǒng)治時(shí)期這三個(gè)年代?！恫桊^》十分現(xiàn)實(shí)，好人不必須有好報(bào),，惡人不必須有惡報(bào)，充分體現(xiàn)了解放前社會(huì)的黑暗,、官員的腐敗,。

老舍先生在《茶館》中刻畫的人物性格特點(diǎn)十分鮮明,，這也是這個(gè)劇本的一大特色，王掌柜,、常四爺,、松二爺,、劉麻子、唐鐵嘴,、宋恩子,、吳祥子等人物的個(gè)性特點(diǎn)都躍然紙上。只需讀過一次,，不必像上語(yǔ)文課那樣細(xì)細(xì)品讀，也能把各種人物的性格特點(diǎn)弄明白,。例如裕泰茶館的王掌柜,，他為人正直、不做壞事,，但有些軟弱，遇事就給錢,、說(shuō)好話。茶館的老主顧常四爺,，他跟王掌柜一樣,，正直、不做虧心事,，跟王掌柜不一樣的是他比王掌柜要硬，骨子里有那么一股傲氣,，怎樣也不肯低頭,，不肯讓步,。

讀完《茶館》,，我體會(huì)到咱們此刻是多么幸福,，那時(shí)候的很多孩子連一碗熱湯面都很難吃上,，而咱們此刻漢堡牛扒能夠隨便吃。那時(shí)的人們真是生不逢時(shí),，生活在那樣一個(gè)黑暗的年代。

在《茶館》里,，我最敬佩的人還是常四爺,，個(gè)性是他那種不向困難低頭的精神,。常四爺是滿族旗人，在清朝時(shí)有份“鐵桿兒莊稼”,，不用干活就有錢拿。之后清國(guó)滅亡了,，常四爺并沒有像他的好兄弟姐妹松二爺一樣挨餓,，而是自我去種菜賣菜，自食其力,，不向困難低頭。這種精神正是咱們此刻缺少的,，由于生活條件優(yōu)越,，咱們遇到困難就退縮,，假如生活在那個(gè)年代，沒有常四爺這種精神恐怕也很難在社會(huì)中生存,。

《茶館》里的道理可真多呀！

茶館讀書筆記摘抄篇十一

《茶館》是中國(guó)話劇史上的經(jīng)典,，也是老舍的.成功之作。

老舍的《茶館》看似聚焦于一個(gè)小茶館里,，但這個(gè)人來(lái)人往的茶館里匯聚了各色人物,，三教九流,，簡(jiǎn)言之，是一個(gè)小社會(huì)的濃縮,。老舍抓住了這個(gè)場(chǎng)景的特點(diǎn)，將半個(gè)世紀(jì)的時(shí)刻跨度,，六七十個(gè)主,，人物高度濃縮在茶館中,，展現(xiàn)了清末戊戌維新失敗后，民國(guó)初年北洋軍閥割據(jù)時(shí)期,，政權(quán)覆滅前夕三個(gè)時(shí)代的生活場(chǎng)景。概括了中國(guó)社會(huì)各階層,，幾種勢(shì)力的尖銳對(duì)立和沖突揭示了半封建，半殖民的中國(guó)的歷史命運(yùn),。

這就是《茶館》投影出的中國(guó)!

裕泰茶館在大時(shí)代中生存了下來(lái),，必然有他的生存之道,。先從茶館的內(nèi)部裝飾開始說(shuō)起,。

從茶館中桌凳的變化就側(cè)面反映了那里生意的好壞。第一幕中店里放的是長(zhǎng)桌,，方桌,，方凳,，長(zhǎng)凳，小凳,。這樣客人的容量還是挺大的,。當(dāng)時(shí)天泰,，廣泰，德泰都已經(jīng)關(guān)門了,。市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)的壓力不大了，勉勉強(qiáng)強(qiáng)的混口飯吃,。第二幕中一律是小桌與藤椅,，桌上鋪著淺綠色桌布,。墻上用的是時(shí)裝沒美人，可見王利發(fā)緊跟時(shí)代潮流,。第三幕中都換成了小凳和條凳,，家具也黯淡了，門庭也不光線了,，歲月讓裕泰失去了生氣,。體面也不是那里的形容詞了,。除了這明顯的外部裝飾，還有那些個(gè)字條,。

“莫談國(guó)事”這條子陪著裕泰一齊經(jīng)歷了半個(gè)世紀(jì),。第一幕中茶館各處都貼著這條子“莫談國(guó)事”。第二幕中的“莫談國(guó)事”更大了,，更醒目了,，功能依舊。第三幕中“莫談國(guó)事”有了一個(gè)伙伴“茶錢先付”,。“莫談國(guó)事”更大,，更多!這是一張神奇的條子。

“莫談國(guó)事”將封建無(wú)限的放大,，也無(wú)限的反應(yīng)了社會(huì)的落后,?！安桢X先付”反映了裕泰的生意已經(jīng)岌岌可危了。

在茶館中不僅僅僅有陳設(shè)的條子,，還有人?！恫桊^》中人物繁雜但每一個(gè)都有鮮明的個(gè)性,。

其中在全文的結(jié)尾的時(shí)候有一個(gè)沈處長(zhǎng),。他一共只有一點(diǎn)點(diǎn)的臺(tái)詞，是七個(gè)“好”字和一個(gè)“傳”字,。語(yǔ)言極其凝練，但同時(shí)把這個(gè)人表現(xiàn)的淋漓盡致,。沈處長(zhǎng)的出場(chǎng)穿著軍便裝，高靴,，帶馬刺,，手持小鞭,，后面還跟著兩個(gè)憲兵。他明顯是一個(gè)很霸氣的人，但少言寡語(yǔ),。不說(shuō)話,，用眼神示意也許就是這些長(zhǎng)官的特征之一,。

沈處長(zhǎng)但是是這戲中的跑龍?zhí)祝趵l(fā)是貫穿整部戲的靈魂人物之一,。

王利發(fā)是一個(gè)小小茶館的老板，為了生存,，他阿諛奉承,，逆來(lái)順受,。這不僅僅僅是他的茶館，也是他父親的,。因此茶館不僅僅是一個(gè)賺錢工具,，更是他父親的饋贈(zèng)和期望,。一個(gè)不卑不亢的人，但不是一個(gè)茍活之人,，他很堅(jiān)定的保護(hù)家人,，自我堅(jiān)守茶館,，最后用上吊來(lái)結(jié)束性命。

《茶館》很經(jīng)典,，人物很傳奇,。