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散文的特點(diǎn)篇一

短小優(yōu)美,，生動(dòng)有趣,。它的歷史可以追溯到甲骨文，是和詩歌,、戲劇,、小說并列的文學(xué)體裁;它包括政論、史論,、傳記,、游記、書信,、日記,、奏疏、小品,、表,、序等各體論說、雜文,，是語言藝術(shù)文學(xué)體裁的典范,，并具有很高的審美價(jià)值，在長(zhǎng)期流傳過程中,，它澆灌了各個(gè)時(shí)代的文學(xué)園地,，也灌溉了歷代文人，至今仍使人們受益,。

散文是“集諸美于一身”的'文學(xué)體裁,。文學(xué)是表達(dá)人生和傳達(dá)思想感情的。通常來說,，小說,、詩歌、戲劇無論是在結(jié)構(gòu)上,，還是在格律,、剪裁、對(duì)話等安排布局上,，都有很嚴(yán)格的要求：而散文,，卻可以自由些，看起來只是不經(jīng)意地抒寫著一己的經(jīng)歷和感受,，所表現(xiàn)的多是零星雜碎的片段人生,。

散文主要分?jǐn)⑹滦陨⑽摹⑹闱樯⑽摹⒄芾砩⑽?、議論性散文,。

它不刻意雕飾而不乏文采，不有意追求而自得其意蘊(yùn),。而且,，散文的語言經(jīng)過情感的陶冶、鍛煉,，又有很強(qiáng)的抒情味和感染力,。常一篇散文具有一個(gè)或多個(gè)中心思想，以抒情,、記敘、論理等方式表達(dá),。

散文的特點(diǎn)篇二

散文詩的選材范圍十分廣闊,，大至宇宙小至塵砂，人物,、動(dòng)物,、植物……凡大千世界所具有的一切都能夠抒寫。

散文詩的寫法十分靈活,，能夠記敘描述,，能夠直抒胸懷，能夠議論風(fēng)生;能夠如童話,，如寓言,，如散文，如詩歌,，如格言……能夠使人盡情發(fā)揮,。

散文的特點(diǎn)篇三

散文詩，是介于散文與詩之間的一種文體,。是詩的散文,，散文中的詩，說到底,，還是精短的,、有著內(nèi)部韻律的、文字精美的,、哲思的文字,。散文詩是一種獨(dú)立的文學(xué)體式，是詩歌大類中的一個(gè)成員,。

1.詩：韻文,；講求句式關(guān)系的基本規(guī)定性；一般說來,，長(zhǎng)度上受到限制,。

2.散文：無韻文,；不講究句式關(guān)系（所謂單行散句是）。一般說來,，長(zhǎng)度上比詩受到的限制要小,。

3.散文詩：或韻或散；句式通常短??；篇章長(zhǎng)度通常短小。

形式上的區(qū)別我認(rèn)為就是這樣的,。另外,，還有題材上的區(qū)別、寫作方法上的區(qū)別,、風(fēng)格上的區(qū)別等等,。體會(huì)它是一件很容易的事情。

散文詩是散文還是詩,？有人說,，是詩；有人說過是散文,。當(dāng)然重要的不是文章的結(jié)構(gòu)方式,，重要的是它自身的寫作和表達(dá)方式。雖然它具有散文行文的特點(diǎn),，但他的精髓依舊需要用詩歌的語言和思維來完成情感的表達(dá),，如同青蛙，陸地能夠開闊它的視野,，但它終生還是離不開水,，詩歌就如同散文詩的水。

從散文的發(fā)展趨勢(shì)看,，逐步走向分化,，已經(jīng)構(gòu)成了各種獨(dú)立的新的文體，議論性散文,，演化為雜文,；敘事性散文，派生出報(bào)告文學(xué),，抒情中的散文于詩歌中停滯于傳統(tǒng)風(fēng)格的流派相結(jié)合,，產(chǎn)生散文詩是一種必然！

所以說,，散文詩的產(chǎn)生是文學(xué)發(fā)展的必然,，它必將擺脫依附于詩或者散文的附庸地位，這是一片新生的綠色的土壤，那里有人文精神的種子,，也有大自然的迤儷風(fēng)光和清新的空氣,。

了解散文詩要比了解詩歌容易和顯與理解，也要比散文更多一分藝術(shù)光澤和吸引人們的情趣,。對(duì)于寫散文詩的人來說,，了解散文詩與散文和詩歌的血緣關(guān)系還有一個(gè)好處。就是能夠自覺地注意到從這兩方面來吸取營(yíng)養(yǎng),。想寫好散文詩,，注意散文的行文特點(diǎn)以及熟練地掌握詩歌的表現(xiàn)技巧，注意思維和語言的銜接,，同樣沒有真實(shí)的情感,，是很難寫出好多散文詩的。

散文詩是因?yàn)槠滟Y料重在一般為詩所集中表達(dá)的感悟過程而與詩拉上關(guān)系的,。當(dāng)然,，有人說，這種現(xiàn)象是寫作者造成的“文體侵權(quán)”,，比較新鮮！

散文的特點(diǎn)篇四

散文的最大特點(diǎn)是形散神聚,，雖然取材范圍廣泛,，內(nèi)容博雜，所謂上下幾千年,，縱橫數(shù)萬里,，但都統(tǒng)一在神這個(gè)靈魂之下。若能很快找到這一統(tǒng)領(lǐng)全文的神,，那么就會(huì)迅速而準(zhǔn)確地把握文章,，從而提高閱讀效率。在散文中總有集中表達(dá)作者思想感情,，反映作品主旨的詞句,，是為文眼，倘若讀者在通讀全文的基礎(chǔ)上,，抓住這點(diǎn)睛之筆,，就能透視文章的心靈，理解作者的寫作意圖,，明確廣博,、紛繁的題材是怎樣被有機(jī)地組織起來的。譬如：高中語文第一冊(cè)中的散文單元的五篇課文就很典型,。在綠〉中,，只要找到驚詫一詞，就能明白作者為什么在寫梅雨潭的綠之前，先要寫梅雨瀑,、梅雨亭以及周圍的景色和梅雨潭得名的原因,；荷塘月色，只要扣住這幾天心里頗不寧靜,，就能知道作者在重點(diǎn)措寫了荷塘月色之后,，為什么還要聯(lián)想到江南采蓮的風(fēng)俗，憶起西洲曲里的句子,；燈,，只要抓住在這人間，燈光是不會(huì)滅的,，再聯(lián)系作者的處境和寫作背景,，就能弄清為什么除了寫眼前的燈之外，還要寫回憶中的燈和聯(lián)想（傳說）中的燈,；蒲公英,，只要立足作者的那段無聲的呼喚，就能懂得為什么作者能從眼前吹蒲公英的情景,，聯(lián)想到自己童年吹蒲公英,、戰(zhàn)爭(zhēng)歲月吃植蒲公英和那個(gè)蒲公英兒子；故鄉(xiāng)的榕樹,，只要能找到倒數(shù)第二自然段含有懷念,、思念字樣的兩個(gè)反問句，就能體會(huì)作者為什么由眼前的兩棵榕樹和小兒子口含榕樹葉吹口哨逗小黑狗取樂的場(chǎng)面,，想到了故鄉(xiāng)的榕樹,，又由此聯(lián)系到了故鄉(xiāng)的人和事。

線索是串連文章內(nèi)容的一根紅線,，它在文章結(jié)構(gòu)中起著舉足輕重的作用,，沒有恰當(dāng)?shù)木€索，文章將是一盤散沙,。找準(zhǔn)散文的線索,，就可理清它的內(nèi)容結(jié)構(gòu)。寫景散文一般以游蹤或某一景物為線索,。例如：綠,、荷塘月色以游蹤為線索，燈,、蒲公英,、故鄉(xiāng)的榕樹則分別以燈、蒲公英和故鄉(xiāng)的榕樹為線索,。順著線索可以一步步地概括出各部分的大意,，從而形成課文內(nèi)容的結(jié)構(gòu)提綱,，對(duì)其嚴(yán)謹(jǐn)、巧妙,、獨(dú)到的構(gòu)思技巧有個(gè)全面的掌握,，為深入理解文章立意奠基。

一切景語即情語,。大凡寫景散文都要采用借景抒情,、寄情于物、托物言志或象征等手法來含蓄,、形象而具體地表情達(dá)意,。常言道：畫龍點(diǎn)睛，唯有點(diǎn)睛方能出神,，畫龍之后才好點(diǎn)睛,，而畫龍的過程即是融情于景的過程，所以,，把握寫景散文的立意,，需要緊扣文眼，認(rèn)真賞析作者對(duì)景物細(xì)膩逼真的描寫,，特別是那些精妙的片段,，需要細(xì)細(xì)品味，隨著作者的思路層層推進(jìn),，向縱深開掘,；結(jié)合寫作背景，全面歸納,。例如：綠所表現(xiàn)的熱愛生活、勇于進(jìn)取的'激情,，荷塘月色的苦悶情緒（淡淡的哀愁和淡淡的喜悅）,，燈的希望永存，抗戰(zhàn)必勝的信念,，蒲公英的反戰(zhàn)思想,，故鄉(xiāng)的榕樹的思鄉(xiāng)之情等立意，都是通過對(duì)景物的精雕細(xì)刻,，層層鋪墊,，噴發(fā)而出的。

文學(xué)是語言的藝術(shù),。藝術(shù)語言是最能反映作家的創(chuàng)作個(gè)性的,，所謂言為心聲，因此,，品讀散文的優(yōu)美語段,，能夠使讀者受到美的熏陶,，達(dá)到與我心有戚戚焉的審美境界。賞析,、品味散文的語言,，進(jìn)行有效積累，對(duì)開拓我們的思維空間,，增強(qiáng)語言表達(dá)能力,，提高寫作水平，充實(shí)文學(xué)素養(yǎng),，都是大有裨益的,。每個(gè)作家都用自己獨(dú)特的語言風(fēng)格。朱自清的清新真摯,，巴金的含蓄深沉,，壺井榮的樸實(shí)誠懇，黃河浪的活潑輕靈等等,。我們需要兼采眾家之長(zhǎng),，遨游于文學(xué)藝術(shù)的江海之中。

掌握了四步閱讀法,，也就得到了點(diǎn)石成金的指頭,，自覺運(yùn)用到課外閱讀中，必有所獲,，也會(huì)對(duì)散文的寫作訓(xùn)練有所幫助,。

雪------魯迅。

蜂們忙碌地飛著,，也聽得他們嗡嗡地鬧著,。

孩子們呵著凍得通紅，像紫芽姜一般的小手,，七八個(gè)一齊來塑雪羅漢,。因?yàn)椴怀晒Γl的父親也來幫忙了,。羅漢就塑得比孩子們高得多,，雖然不過是上小下大的一堆，終于分不清是壺盧還是羅漢,；然而很潔白,，很明艷，以自身的滋潤(rùn)相粘結(jié),，整個(gè)地閃閃地生光,。孩子們用龍眼核給他做眼珠，又從誰的母親的脂粉奩中偷得胭脂來涂在嘴唇上,。這回確是一個(gè)大阿羅漢了,。他也就目光灼灼地嘴唇通紅地坐在雪地里,。

第二天還有幾個(gè)孩子來訪問他；對(duì)了他拍手,，點(diǎn)頭,，嘻笑。但他終于獨(dú)自坐著了,。晴天又來消釋他的皮膚,，寒夜又使他結(jié)一層冰，化作不適明的水晶模樣,；邊續(xù)的晴天又使他成為不知道算什么,，而嘴上的胭脂也褪盡了。

但是,，朔方的雪花在紛飛之后,，卻永遠(yuǎn)如粉，如沙,，他們決不粘連,，撤在屋上，地上,，枯草上,，就是這樣。屋上的雪是阜已就有悄化了的,，因?yàn)槲堇锞尤说幕鸬臏責(zé)?。別的，在晴天之下,，旋風(fēng)忽來,，便蓬勃地奮飛，在日光中燦燦地生光,，如包藏火焰的大霧,，旋轉(zhuǎn)而且升騰，彌漫太空,；使太空旋轉(zhuǎn)而且升騰地閃爍。

在無邊的曠野上,，在凜冽的天宇下,，閃閃地旋轉(zhuǎn)升騰著的是雨的精魂......

是的，那是孤獨(dú)的雪,，是死掉的雨,，是雨的精魂。

散文的特點(diǎn)篇五

所謂詩散文,，我的理解,，是一種融合了散文與詩歌各種特征的一種現(xiàn)代新型文學(xué)體裁,。

具體來說，詩散文融合了詩歌的表現(xiàn)性和散文的描寫性,。

從本質(zhì)上看,，詩散文相似于散文，內(nèi)容上保留了形與神統(tǒng)一的散文描寫特點(diǎn),，但在細(xì)節(jié)上,，又將散文的真實(shí)和詩歌的幻想結(jié)合在一起，能給讀者帶來更加充分的美好想象,。

從形式上看,，它有散文的表象，不像詩歌那樣分行和押韻,，但也不缺乏內(nèi)在的音樂韻律和節(jié)奏美感,。

總之，詩散文注重描寫客觀生活觸發(fā)下思想情感的波動(dòng)或片斷,，也表現(xiàn)出作者基于社會(huì)和人生背景的感觸,。因此，這些特性決定了它在題材上的豐富性,，也決定了它在容量上的靈活性,。

詩散文是一種新型文體，是適應(yīng)現(xiàn)代社會(huì)人們敏感多思﹑復(fù)雜縝密等心理特征而探索研究起來的,。中國歷史上就有類似詩散文（長(zhǎng)期以來以訛傳訛地被認(rèn)為是散文詩）的作品,，歐洲在16﹑17世紀(jì)不少作家就寫過很有詩意的散文，但作為一種獨(dú)立的文學(xué)樣式倡導(dǎo)起來,，卻是在21世紀(jì)初以后,。第一個(gè)正式使用“詩散文”這個(gè)名詞，并著力倡導(dǎo),，也刻意采用這種體裁的是云南師范大學(xué)教授陳朝慧先生,。他認(rèn)為，“我喜歡散文的自由和隨意,，我崇尚詩意的深厚和含蓄,，所以，我的人生選擇了‘詩散文’,。文學(xué)作品中詩意的'層次,，我始終都認(rèn)為是藝術(shù)審美的最高層次。從‘散文’到‘詩散文’,，那是一種文體生命的生長(zhǎng)和提升,。事實(shí)上‘詩散文’是一種矛盾的統(tǒng)一體，一方面它要求散體,、自由和隨意,，那是情感（靈魂）無拘無束,、無疆無域的散漫和馳騁；而另一方面,，它又必須凝鑄詩意的內(nèi)核,，這就需要戴著鐐銬去跳舞，要求藝術(shù)信息密集和精神旨趣的聚焦,，要在有限的形式中壓縮雷霆千鈞,。這種文體就是這樣，既舒展又約束,，既自由散漫而又要求高度的集中和內(nèi)斂”,。可以這么說,，在中國新文學(xué)中,，詩散文是一個(gè)自主品牌的文學(xué)新品種、新體裁,。20xx年,，以“詩散文”命名的散文集《淡墨詩散文選》，列入了當(dāng)代中國散文名家典藏,，是詩散文的首部專著,。

就近年來進(jìn)行詩散文創(chuàng)作的實(shí)踐，個(gè)人認(rèn)為,，詩散文必須具備以下二個(gè)特點(diǎn),。

其一，詩散文由散文和詩歌相互滲透,、融合而產(chǎn)生,。

詩散文是散文與詩歌“滲透”、“融合”出來的新文體,，這是毫無疑義的,。詩散文具有詩歌與散文的“兩棲”特征，既吸收了散文行文自由,、隨意抒懷,、容之有物的的功能，也吸收了詩歌表現(xiàn)主觀心靈和情緒的功能,，揚(yáng)長(zhǎng)避短另辟蹊徑,，形成了自己的獨(dú)特個(gè)性?？梢赃@么說，不熟悉不了解詩歌與散文這兩種文體,，就很難創(chuàng)作出詩散文,。

但是,，詩散文畢竟是一種新型文體，正如有人問：詩散文是“散文的詩”還是“詩的散文”,？我認(rèn)為,，詩散文既不是“散文的詩”，也不是“詩的散文”,。關(guān)鍵就在于這種文體具有自己獨(dú)特的藝術(shù)特征,，或者說，詩散文有自己獨(dú)有區(qū)別于詩歌和散文的藝術(shù)特征,。

其二,，詩散文運(yùn)用比較自由的形式紀(jì)實(shí)，并以開放的視角來抒寫心靈或情緒的波動(dòng),。

要說明這一點(diǎn),，必須進(jìn)一步區(qū)別詩散文與詩歌、散文（尤其是抒情散文）的不同之處,，比如結(jié)構(gòu)、語體,、節(jié)奏等方面的不同,。

（1）詩散文與詩歌的區(qū)別。

詩歌由于要講究句式的整齊或大體整齊和音樂韻律,，因此,，即便是自由體的抒情詩，在表現(xiàn)心靈或情緒時(shí)也不能不受到較多限制,。正是為了突破限制,，更舒卷自如地寫出心靈的真實(shí)狀態(tài),，才有詩散文這一文體的誕生,。

詩散文與詩歌的不同之處，在于詩散文主要運(yùn)用描述和議論的表現(xiàn)手法,。

與詩歌相比,，詩散文同樣有詩的韻律、節(jié)奏,、音節(jié),，但沒有行數(shù)、排列等限制,，即沒有詩歌的外形羈絆。至于詩散文的形式,，可以有如下幾種：純散文的形式,；散文與詩歌交錯(cuò)排列的形式。所謂散文與詩歌交錯(cuò)排列的形式,，即整段“散”的文字與單句的交錯(cuò)。而這些,，恰恰是詩歌不可能有的自由自在的形式,。

（2）詩散文和散文的區(qū)別。

同為紀(jì)實(shí)抒情文體,，但詩散文獨(dú)特的藝術(shù)特征是它的“動(dòng)蕩,、波動(dòng),、驚跳”。承認(rèn)詩散文是抒寫心靈或情緒及其波動(dòng)的文體,，與散文的界限也就不難區(qū)分了。

散文總離不開紀(jì)實(shí),，抒情散文同樣如此,，更不用說那些以記敘真人真事為主的敘事散文了,。而詩散文卻是在原原本本地記錄真實(shí)人物和真實(shí)事件的同時(shí)，還要抒寫內(nèi)心對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的印象,，對(duì)現(xiàn)實(shí)生活進(jìn)行想象式的反映,。

從總體上看，詩散文是一種脫胎于詩歌和散文,，又借助散文紀(jì)實(shí)描述的方式，用詩歌的語言來抒寫心靈或主觀情緒的現(xiàn)代新文體,。

散文的特點(diǎn)篇六

散文詩,，是介于散文與詩之間的一種文體,。是詩的散文，散文中的詩,，說到底，還是精短的,、有著內(nèi)部韻律的,、文字精美的,、哲思的文字,。散文詩是一種獨(dú)立的文學(xué)體式,是詩歌大類中的一個(gè)成員。

1.詩：韻文,；講求句式關(guān)系的基本規(guī)定性,；一般說來,，長(zhǎng)度上受到限制,。

2.散文：無韻文,；不講究句式關(guān)系（所謂單行散句是）,。一般說來,，長(zhǎng)度上比詩受到的限制要小。

3.散文詩：或韻或散,；句式通常短?。黄麻L(zhǎng)度通常短小,。

形式上的區(qū)別我認(rèn)為就是這樣的,。另外,，還有題材上的區(qū)別、寫作方法上的區(qū)別,、風(fēng)格上的區(qū)別等等,。體會(huì)它是一件很容易的事情。

散文詩是散文還是詩,？有人說,，是詩,；有人說過是散文。當(dāng)然重要的不是文章的結(jié)構(gòu)方式,，重要的是它自身的寫作和表達(dá)方式。雖然它具有散文行文的特點(diǎn)，但他的精髓依舊需要用詩歌的語言和思維來完成情感的表達(dá),，如同青蛙,，陸地可以開闊它的視野，但它終生還是離不開水,，詩歌就如同散文詩的水,。

散文詩比散文“內(nèi)容更精辟，詩情更濃烈,，篇幅更短小,，語言更優(yōu)美，意境更深遠(yuǎn)”,；它比詩歌“表現(xiàn)更自由,，思維更活潑,，聯(lián)想更豐富，舒展更自如,，情感更和諧”,。

因此散文詩姿態(tài)橫生，不受格律和韻腳的束縛,，它是自由靈活的散文形式與精湛?jī)?yōu)美的詩意內(nèi)容的有機(jī)結(jié)合體,，兼二者之長(zhǎng)，更重于形式上散文一樣的無拘無束,，更長(zhǎng)于內(nèi)容上詩一樣的抒情言志,。可以說它是凝練的散文,，自由的詩歌,。蘇聯(lián)散文詩作家普列什文說：“我是帶著自己的詩走進(jìn)散文！”可以說概括了散文詩的特點(diǎn),！

如果說大海是詩,，海灘是散文，那么,，貝殼應(yīng)該是散文詩,；如果說太陽是詩，月亮是散文,，那么星星應(yīng)該是散文詩,。在散文和詩歌的兩個(gè)空間，散文詩的連接作用是不可以替的,，是一條連接兩大文學(xué)形式的清幽的小路,。近年來，散文詩受到更多數(shù)人的喜愛,，是因?yàn)檫@條路再拓寬同時(shí),，散文和詩歌的探索中，也正尋求著散文詩獨(dú)有的自由和抒情,。

從文學(xué)的發(fā)展趨勢(shì)與規(guī)律上看,，文體的區(qū)分將越來越細(xì)，各種風(fēng)格不可以兼容的地帶,，給了散文詩發(fā)展的空間,。散文詩是世界性的，而‘且非常平民化的,，中國的散文詩雖然發(fā)展不過幾十年,，但中國傳統(tǒng)文學(xué)中“賦”的寫作藝術(shù)手法得到了更充分的發(fā)揮和繼承,，因此中國散文詩還是有著自己的創(chuàng)作特點(diǎn)和民族精神的。散文詩是一種新的獨(dú)立存在的一種適合漢文化發(fā)展和實(shí)踐的`優(yōu)美的文學(xué)體裁,。

從詩的發(fā)展看,，從嚴(yán)格的格律體的產(chǎn)生到走向自由詩的過程，都伴隨著散文詩的痕跡,。而散文詩是自由詩的進(jìn)一步解放,，沒有自由詩，是不可能發(fā)展散文詩的,。

從散文的發(fā)展趨勢(shì)看,，逐步走向分化，已經(jīng)形成了各種獨(dú)立的新的文體,，議論性散文,，演化為雜文；敘事性散文,，派生出報(bào)告文學(xué),，抒情中的散文于詩歌中停滯于傳統(tǒng)風(fēng)格的流派相結(jié)合，產(chǎn)生散文詩是一種必然,！

所以說，散文詩的產(chǎn)生是文學(xué)發(fā)展的必然,，它必將擺脫依附于詩或者散文的附庸地位,，這是一片新生的綠色的土壤，這里有人文精神的種子,，也有大自然的迤儷風(fēng)光和清新的空氣,。

了解散文詩要比了解詩歌容易和顯與理解，也要比散文更多一分藝術(shù)光澤和吸引人們的情趣,。對(duì)于寫散文詩的人來說，了解散文詩與散文和詩歌的血緣關(guān)系還有一個(gè)好處。就是可以自覺地注意到從這兩方面來吸取營(yíng)養(yǎng),。想寫好散文詩,，注意散文的行文特點(diǎn)以及熟練地掌握詩歌的表現(xiàn)技巧，注意思維和語言的銜接,，同樣沒有真實(shí)的情感,，是很難寫出好多散文詩的。

散文詩是因?yàn)槠鋬?nèi)容重在一般為詩所集中表達(dá)的感悟過程而與詩拉上關(guān)系的,。當(dāng)然,，有人說，這種現(xiàn)象是寫作者造成的“文體侵權(quán)”,，比較新鮮,！

散文的特點(diǎn)篇七

鄉(xiāng)思是古代詩歌最基本的精神母題之一,。或?yàn)榱b旅之愁;或?yàn)樾幸壑?或?yàn)榛掠沃D,?？傊鲩T在外的客子總會(huì)為物所動(dòng),，書寫他們內(nèi)心的沉郁的鄉(xiāng)情,。綜觀這些各言心聲的思鄉(xiāng)詩，抒情角度可以概括為兩種——從己入筆和從對(duì)方入筆,。下面結(jié)合具體詩歌作一淺談,。

一、從己如筆,，抒寫切身感受,，表達(dá)思鄉(xiāng)之情。如李白的《靜夜思》,。

床前明月光,，疑是地上霜，舉頭望明月,，地頭思故鄉(xiāng),。

詩人直接從自身寫起，表達(dá)無限的鄉(xiāng)思,。無邊的月輝流水般瀉入室內(nèi),，淌入詩人頗不寧靜的心田。于是如霜的皎潔便勾起了靜夜深思游子的迫切歸情,。身姿俯仰之間,，思緒早已箭般飛回了闊別的故鄉(xiāng)。全詩筆意輕淡,，角度直接單純,，而思緒綿長(zhǎng)，如流如水,，如泣如訴,。

再如杜甫的《春望》。此詩歷來被稱為感時(shí)憂國,，思家念親之作,。全詩八句，前四句感時(shí)憂國,，后四句思親念家,。

烽火連三月，家書抵萬金,。白頭搔更短,，渾欲不勝簪,。

詩人同樣直接從己入筆，抒寫面對(duì)家書的'感慨,，雖未年高,，但身心卻垂垂老矣的喟嘆。離情充溢,，沉著蘊(yùn)藉,。家書的可貴，就在于它載著深情冒著烽火而來;出現(xiàn)在兵荒馬亂之際;報(bào)告著妻兒家小的平安,。面隊(duì)這樣的家書,，詩人怎會(huì)不欣喜萬分，歸心似箭呢?愈搔愈短的白發(fā),，誰又能說不是因思鄉(xiāng)而生呢?真可謂“白發(fā)鑷不盡,，只緣根在愁腸中”，或如謝眺詩云：“有情知望鄉(xiāng),，誰能鬢不變”,。總之,，全詩從己入筆,，描摹自身之態(tài)，抒寫思鄉(xiāng)之情,，詩人對(duì)家人的眷眷思念躍然紙上,。

二、從對(duì)方落筆,，想象對(duì)方情狀,，表達(dá)思念之情,。

同為杜甫思鄉(xiāng)作的《月夜》,，卻采用了與《春望》截然不同的抒情角度——從對(duì)方落筆。

今日鄜州月,，閨中只獨(dú)看,，

遙憐小兒女，未解憶長(zhǎng)安,。

香霧云鬢濕,，清輝玉臂寒。

何時(shí)倚虛幌,，雙照淚痕干?

詩人開篇從妻子兒女入筆,，曲寫思情。想象妻子在此同樣月圓之夜,，望酣睡兒女,，卻輾轉(zhuǎn)難眠,，孤身一人，凄然而立,，眷念生死未卜的丈夫,，不知他如今飄至何方。詩人以白描手法,，清晰的勾畫了一幅《閨中望月思親圖》,。而對(duì)妻子形象真切不爽的描繪，實(shí)際上達(dá)到了詩人自我情態(tài)毫發(fā)畢現(xiàn)之效,，詩人最后以設(shè)想日后重逢之喜反射如今天各一方之苦,，仍為曲傳相思之筆，曲寫思情,。思緒纏綿,，不絕如縷。

再如：邊塞詩人高適的“故鄉(xiāng)今夜思千里,，霜鬢明朝又一年”也是從對(duì)方入筆,，表達(dá)四鄉(xiāng)之情。真可謂思念之人必為至親至愛,，身處異地而心幽靈犀,，兩地相思，一樣深情,。

獨(dú)在異鄉(xiāng)為異客,，每逢佳節(jié)倍思親。

遙知兄弟登高處,，遍插茱萸少一人,。

詩人前兩句從己入筆，描寫切身感受;后兩句改為從家鄉(xiāng)的兄弟入筆,，表到思?xì)w之情,。前后兩句殊途同歸，珠聯(lián)璧合,。

了解古代思鄉(xiāng)詩的抒情角度,，有助于我們對(duì)此類詩歌整體結(jié)構(gòu)的探究，從而進(jìn)一步了解詩歌的內(nèi)涵,。

思鄉(xiāng)詩一般與三類人相關(guān)：飄泊在外的游子,、長(zhǎng)年征戰(zhàn)的將士、獨(dú)守閨中的離婦.

抒寫的主要情感包括：久戍邊關(guān)宦游不歸之人的思念,、離愁,、哀怨,戰(zhàn)亂頻仍厭惡戰(zhàn)爭(zhēng)、渴望團(tuán)聚.

1、常見思想情感：

羈旅愁思：孟浩然《宿建德江》,。

思念親友：王維《九月九日憶山東兄弟》,。

征人思鄉(xiāng)：李益《夜上受降城聞笛》。

閨中懷人：王昌齡《閨怨》,。

2,、如何表達(dá)思鄉(xiāng)之情?

觸景傷情：何事吟余忽惆悵,村橋原樹似吾鄉(xiāng).

感時(shí)生情：中秋望月;重陽登高;除夕;傷春悲秋;日暮思?xì)w。

托物傳情：月,、雁,、笛、柳,。

因夢(mèng)寄情：(1)夜來有夢(mèng)登歸路,不到桐廬已及明.

(2)因思杜陵夢(mèng),鳧雁滿回塘.

妙喻傳情：鄉(xiāng)愁,。

散文的特點(diǎn)篇八

一、細(xì)膩悠長(zhǎng),，令人尋味,。

賈平凹他的筆法如電影鏡頭，推,、搖,、拉，一個(gè)個(gè)鏡頭將美景逐一展現(xiàn),?！渡讨萦咒洝肥琴Z平凹關(guān)于商州的系列散文中的一部。這是一篇帶有傳統(tǒng)文化韻味的寫景散文,。他共分11個(gè)段落,，這11個(gè)段落之間的結(jié)構(gòu)方式散漫、隨意,，但其筆調(diào)細(xì)致,，就像是由11幅寫意的素描畫組成的畫卷。例如第一部分開頭寫道：“最耐得寂寞的,，是冬天的山,，褪了紅，褪了綠,，清清奇奇的瘦,；像是從皇宮里走到民間的女子,，淪落或許是淪落了,，卻還原了本來的面目。石頭裸裸的顯露,，依稀在草木之間,。”這段中的“紅”、“綠”,、“瘦”營(yíng)造了一個(gè)畫面感極強(qiáng)的意境,，不得不讓人細(xì)細(xì)地去品味。賈平凹善于運(yùn)用擬人,、通感的方式傳遞感覺,，如“路是頑皮的，時(shí)斷時(shí)續(xù),，因?yàn)闆]有浮塵,，也沒有他的腳印”。他常用輕淡的筆墨,，再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活中人們習(xí)以為常的又經(jīng)常忽視的景象,，但卻能引人入勝的散文，濃的如酒般醇厚綿長(zhǎng),，淡的如溪水清純透明,。在一種古樸而又平淡的氛圍中，賈平凹道出他對(duì)生命,、歷史,、宇宙的深深思索，使他的散文具有一種深邃的哲思,。

《靜虛村記》便是他的一篇散文佳作,。回歸自然,、追求自然與人的和諧是賈平凹這篇散文的一大特色,。為了達(dá)到自然與人融合這一境界，賈平凹為我們展現(xiàn)了一幅“人的自然化”和“自然的人化”的帶有古典神韻的畫面,。靜虛村遠(yuǎn)離“繁華”,、“熱鬧”的城市，是一個(gè)“清靜”的地方,。與自然的接近使這里人們極易受到道家“知足觀”的影響,。他們是山野村人，住著茅屋,，卻并不覺得“寒酸”,；他們喝的是粗茶，吃的是淡飯,、一個(gè)個(gè)卻坦然地端著碗“一律集在巷里,，就地而蹲”地吃喝。恬淡超脫,、適意自然便是靜虛村人最高的人生哲學(xué),，他們“厚誠”、“幾乎近于傻昧”，其實(shí),，這些平凡到極點(diǎn)的山民都是真正的“智者”,。他們的脈搏和著山山水水的心律而跳動(dòng)，自然,，賦予了他們一切,，也昭示了一切。在《靜虛村記》中,，一草一木,，一石一屋，都可見出人的心靈的投射,。

二,、具有哲理意味，極富情致和個(gè)性,。

賈平凹大部分的散文都閃爍著哲理的火花,。這種哲理多出自作家生活的體驗(yàn)和感悟，而非前人言論的重復(fù),。這些作品在簡(jiǎn)短的篇幅中,，既沒有玄奧的言詞，也沒有空洞的說教,，只是以一個(gè)經(jīng)歷者的身份講述一個(gè)個(gè)富有哲理的故事,。表作有《丑石》、《一棵小桃樹》,、《文竹》等,。例如《丑石》，賈平凹在寫“丑石”時(shí),，可看出他對(duì)于丑石是有感情的,，他在用他的感情來述說哲理。這是一個(gè)很簡(jiǎn)單的故事,，看起來像一篇敘事散文,，但實(shí)則是一篇哲理散文。我們生活中缺乏的不是美,，而是發(fā)現(xiàn)美的眼睛,。這樣的哲理寓意不是從長(zhǎng)篇的大道理中說教出來的，而是簡(jiǎn)單地從一個(gè)小小的生活故事中傳達(dá)給人們的,，這樣的“哲理散文”看起不惡心,、不作嘔，很舒服,。平平談?wù)劜攀钦?。看多了那種“大魚大肉”的散文,，來點(diǎn)“清淡小菜”很讓人胃口大增,。

三、語言平實(shí),、樸素,、大氣，善用白描手法,。

賈平凹是個(gè)注重語言的作家,，他的`語言追求的最高境界是“無言”。賈平凹早期創(chuàng)作即十分重視語言的運(yùn)用,，他認(rèn)為好的語言的標(biāo)準(zhǔn)一是充分地表現(xiàn)情緒,，二是和諧地搭配虛詞，三是多用新鮮準(zhǔn)確的動(dòng)詞,。如《閑人》中,，“閑人是一個(gè)不拘生活小節(jié)、性格開朗豪爽,、愛打抱不平的人,，他夠哥們兒義氣，傲慢,、還有點(diǎn)玩世不恭”,。對(duì)閑人日常生活，結(jié)識(shí)朋友的描寫,，就仿佛有這樣一個(gè)活生生的人立在面前一樣,。就“‘喂，哥們兒,！’他一跳一躍地邁雀步過來了,，還趿著鞋，光身子穿一件褂子,，也不扣,，或者是正兒八經(jīng)的西服領(lǐng)帶——總之，他們?cè)谥b上走極端,，但卻要表現(xiàn)一種風(fēng)度”,。就這樣一位人物被賈平凹描繪得讓人又喜又恨。他沒有用什么過分的辭藻來堆砌,，他就用一種平實(shí)的筆調(diào)來敘述,，不刻意美化，也不蓄意丑化,?！鹅o虛村記》中對(duì)農(nóng)村生活的抒寫也是極其平實(shí)的,，沒有矯揉造作的筆觸，那樣恬靜的生活已經(jīng)是最好的說明,，無須加上不真實(shí)的花邊,。賈平凹靠白描傳神，構(gòu)筑起一個(gè)樸素恢弘,、沉穩(wěn)深邃的藝術(shù)世界,。

走進(jìn)賈平凹的散文天地，我們好像踏進(jìn)了一片原始森林,，風(fēng)景絢爛,，色彩繽紛，有一種野性的神秘和古樸的韻味,，其中的山水花草,，無不涂抹著一種古老而神奇的色彩。讀他的散文,，常常會(huì)被一種不可捉摸的謎性情緒所困擾,，無法明確而清醒地把握其主題和內(nèi)容。他作品中所描寫的對(duì)象——人,、事,、景都呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的主觀感覺色彩，有一種別樣的風(fēng)韻深藏在字里行間,。

散文的特點(diǎn)篇九

民國時(shí)期的大家,，其作品都帶有那個(gè)殘酷時(shí)代的烙印，朱自清先生也不例外,。先生開始拿筆寫文章,，便是受到了當(dāng)時(shí)轟轟烈烈的“五四運(yùn)動(dòng)”的影像。自那時(shí)起,，先生的散文一直與時(shí)代保持一致,，深刻的反映了當(dāng)時(shí)每個(gè)階段的歷史。后來的五四運(yùn)動(dòng)的'低潮,、再發(fā)展,、西方文化刺激下傳統(tǒng)文化的變革大躍進(jìn)和大時(shí)代背景下的民族傷痛，都在先生的文中得到了詳細(xì)的體現(xiàn),。而隨著先生人生的前行,，先生的文體日趨圓滿，風(fēng)格益發(fā)顯著,，最終誕生了獨(dú)樹一幟的朱自清派散文,。

先生的文章偏向于敘事和抒情。先生敘事的散文,，多是描寫社會(huì)百態(tài),、蕓蕓眾生;而抒情的散文亦或描寫家庭的溫脈的親情(比如《父親》,、《兒女》)，亦或以大千世界內(nèi)的自然之景傳遞出先生內(nèi)心的感慨與思考(比如《槳聲燈影里的秦淮河》,、《春》,、《綠》、《荷塘月色》等),。而說到借景抒情,，不得不提先生的一篇絕佳之作《白馬湖》,，借著對(duì)曾經(jīng)逝去的時(shí)光的回憶,，先生用筆表達(dá)出了常人難以言喻的對(duì)故友的思念和牽掛。而本文將從結(jié)構(gòu),、抒情,、語言表達(dá)等角度來探討先生的散文風(fēng)格。

散文的特點(diǎn)篇十

在學(xué)習(xí),、工作乃至生活中,，說起散文，大家肯定都不陌生吧,？散文的宗旨是文筆一定要優(yōu)美,，文章一定要流暢?！靶紊⒍癫簧ⅰ?。那么你真的知道要怎么寫散文嗎？下面是小編幫大家整理的散文的特點(diǎn)有哪些,，歡迎大家借鑒與參考,，希望對(duì)大家有所幫助。

散文是一種常見的文學(xué)體裁,。由于它取材廣泛,，搖曳多姿，藝術(shù)表現(xiàn)形式豐富多樣,，如同五彩斑斕的風(fēng)景畫,，讓人陶醉，讓人喜愛,。那么我們?cè)鯓觼韺懮⑽哪貙懮⑽囊卫握莆账奈鍌€(gè)特點(diǎn)：

散文不受時(shí)間限制,，前可以遠(yuǎn)涉古代，后可跨及未來,，又可覆蓋今天,。如秦牧的散文《土地》從今日的土地一片生機(jī)，追溯到春秋戰(zhàn)國時(shí)晉公子重耳狼狽出逃時(shí)手捧泥土感謝土地是上蒼的恩賜,。再如楊朔散文《荔枝蜜》,，從小時(shí)候上樹掐海棠花被蜜峰蜇了一口,，寫到現(xiàn)在的參觀蜜蜂場(chǎng)。時(shí)間跨度很大,，但卻緊緊圍繞作者要表現(xiàn)的主題沒有讓人感到絲毫的散亂,。聯(lián)想極豐富，文筆揮灑自如,，極有感染力,。

寫散文時(shí)可以根據(jù)散文的這一特點(diǎn),，擴(kuò)大時(shí)間跨度,，多充實(shí)一些有關(guān)事件，插入多組鏡頭,，來增加散文的內(nèi)容和色彩,，使文章多姿多彩，知識(shí)性強(qiáng),。

散文既不受時(shí)間限制,，也不受空間限制，天南海北,，空間宇宙,，無不可以包容其中。如魯迅的回憶性散文《藤野先生》,，空間跨度從中國到日本,，再從東京到仙臺(tái)，又從仙臺(tái)回到北京,，接著又寫走到廈門,，空間跨度大，空間轉(zhuǎn)換之多讓人目不暇接,，但寫得層次分明,，詳略得當(dāng)。把復(fù)雜的人和事放在每個(gè)空間里,，有的隨意點(diǎn)染,，有的潑墨描繪，錯(cuò)落有致,，色彩斑斕,。如果我們?cè)趯懮⑽臅r(shí)注意到這個(gè)特點(diǎn)，就不大會(huì)犯單薄,、貧乏的毛病,。

寫散文，多數(shù)離不開事件,，尤其是敘事散文,，事件是散文的“硬件”,。許多好的散文有一個(gè)中心事件，以及烘托連帶的一些與之有關(guān)的其它事件,。如袁鷹的散文《井岡翠竹》,，寫井岡山的竹子做過武器殺傷敵人，做過竹筒盛粥,，做過紅軍的扁擔(dān)挑著中國革命從井岡山走到延安,，走到北京。新中國成立后,，竹子又被派上了建設(shè)社會(huì)主義的新用場(chǎng)……事件多得讓人應(yīng)接不暇,。

散文常用記敘、說明,、抒情,、議論,、描寫等表達(dá)方式,。茅盾名篇《白楊禮贊》，就綜合地運(yùn)用了多種表達(dá)方式,，如文章開頭就記敘和描寫了汽車在黃土高原上奔馳看到的黃土高原的外貌,，用抒情和議論點(diǎn)明了白楊樹的象征意義。這些方式的運(yùn)用,，有力地表達(dá)了主題,，使文章氣勢(shì)浩大，攝人心魄,。我們?cè)趯懮⑽臅r(shí),，特別要注意綜合地運(yùn)用多種表達(dá)方式，使文章富有波瀾,。

散文的取材,，可謂“雜亂”有章。既使散思路開闊,，包容量大,，又使散文緊緊圍繞作者的意圖而不“越軌”。秦牧說寫散文最不能丟的是“思想的紅線”,。即用一個(gè)醒目深刻的思想,，把看似散亂的一大堆材料，貫穿成文,。若把這一個(gè)個(gè)事件喻作“珍珠”,，真可叫做“紅線穿珠”了。

散文的最大特點(diǎn)是形散神聚,，雖然取材范圍廣泛,，內(nèi)容博雜,，所謂上下幾千年，縱橫數(shù)萬里,，但都統(tǒng)一在神這個(gè)靈魂之下,。若能很快找到這一統(tǒng)領(lǐng)全文的神，那么就會(huì)迅速而準(zhǔn)確地把握文章,，從而提高閱讀效率,。在散文中總有集中表達(dá)作者思想感情，反映作品主旨的詞句,，是為文眼,，倘若讀者在通讀全文的基礎(chǔ)上，抓住這點(diǎn)睛之筆,，就能透視文章的心靈,，理解作者的寫作意圖，明確廣博,、紛繁的題材是怎樣被有機(jī)地組織起來的,。譬如：高中語文第一冊(cè)中的散文單元的五篇課文就很典型。在綠〉中,，只要找到驚詫一詞,，就能明白作者為什么在寫梅雨潭的綠之前，先要寫梅雨瀑,、梅雨亭以及周圍的景色和梅雨潭得名的原因,；荷塘月色，只要扣住這幾天心里頗不寧靜,，就能知道作者在重點(diǎn)措寫了荷塘月色之后,，為什么還要聯(lián)想到江南采蓮的風(fēng)俗，憶起西洲曲里的句子,；燈,，只要抓住在這人間，燈光是不會(huì)滅的,，再聯(lián)系作者的處境和寫作背景,，就能弄清為什么除了寫眼前的燈之外，還要寫回憶中的燈和聯(lián)想（傳說）中的燈,；蒲公英,，只要立足作者的那段無聲的呼喚，就能懂得為什么作者能從眼前吹蒲公英的情景,，聯(lián)想到自己童年吹蒲公英,、戰(zhàn)爭(zhēng)歲月吃植蒲公英和那個(gè)蒲公英兒子；故鄉(xiāng)的榕樹，只要能找到倒數(shù)第二自然段含有懷念,、思念字樣的兩個(gè)反問句,，就能體會(huì)作者為什么由眼前的兩棵榕樹和小兒子口含榕樹葉吹口哨逗小黑狗取樂的場(chǎng)面，想到了故鄉(xiāng)的榕樹,，又由此聯(lián)系到了故鄉(xiāng)的人和事,。

線索是串連文章內(nèi)容的一根紅線，它在文章結(jié)構(gòu)中起著舉足輕重的作用,，沒有恰當(dāng)?shù)木€索,，文章將是一盤散沙。找準(zhǔn)散文的線索,，就可理清它的內(nèi)容結(jié)構(gòu),。寫景散文一般以游蹤或某一景物為線索。例如：綠,、荷塘月色以游蹤為線索,，燈、蒲公英,、故鄉(xiāng)的榕樹則分別以燈,、蒲公英和故鄉(xiāng)的榕樹為線索。順著線索可以一步步地概括出各部分的大意,，從而形成課文內(nèi)容的結(jié)構(gòu)提綱,，對(duì)其嚴(yán)謹(jǐn),、巧妙,、獨(dú)到的構(gòu)思技巧有個(gè)全面的掌握，為深入理解文章立意奠基,。

一切景語即情語,。大凡寫景散文都要采用借景抒情、寄情于物,、托物言志或象征等手法來含蓄,、形象而具體地表情達(dá)意。常言道：畫龍點(diǎn)睛,，唯有點(diǎn)睛方能出神,，畫龍之后才好點(diǎn)睛，而畫龍的過程即是融情于景的過程,，所以,，把握寫景散文的立意，需要緊扣文眼,，認(rèn)真賞析作者對(duì)景物細(xì)膩逼真的描寫,，特別是那些精妙的片段，需要細(xì)細(xì)品味，隨著作者的思路層層推進(jìn),，向縱深開掘,；結(jié)合寫作背景，全面歸納,。例如：綠所表現(xiàn)的熱愛生活,、勇于進(jìn)取的激情，荷塘月色的苦悶情緒（淡淡的哀愁和淡淡的喜悅）,，燈的希望永存,，抗戰(zhàn)必勝的信念，蒲公英的反戰(zhàn)思想,，故鄉(xiāng)的榕樹的思鄉(xiāng)之情等立意,，都是通過對(duì)景物的精雕細(xì)刻，層層鋪墊,，噴發(fā)而出的,。

文學(xué)是語言的藝術(shù)。藝術(shù)語言是最能反映作家的創(chuàng)作個(gè)性的,，所謂言為心聲,，因此，品讀散文的優(yōu)美語段,，能夠使讀者受到美的熏陶,，達(dá)到與我心有戚戚焉的審美境界。賞析,、品味散文的語言,，進(jìn)行有效積累，對(duì)開拓我們的思維空間,，增強(qiáng)語言表達(dá)能力,，提高寫作水平，充實(shí)文學(xué)素養(yǎng),，都是大有裨益的,。每個(gè)作家都用自己獨(dú)特的語言風(fēng)格。朱自清的清新真摯,，巴金的含蓄深沉,，壺井榮的樸實(shí)誠懇，黃河浪的活潑輕靈等等,。我們需要兼采眾家之長(zhǎng),，遨游于文學(xué)藝術(shù)的江海之中。

掌握了四步閱讀法,，也就得到了點(diǎn)石成金的指頭,，自覺運(yùn)用到課外閱讀中,，必有所獲，也會(huì)對(duì)散文的寫作訓(xùn)練有所幫助,。

散文的特點(diǎn)篇十一

朱自清,，生于1898年，逝世于1948年,，本名自華,，自號(hào)秋實(shí)，后改名自清,，字佩弦;現(xiàn)代著名散文家,、詩人、學(xué)者,、民主戰(zhàn)士,。其散文淳樸細(xì)膩，清雋沉郁,、語言洗煉,，文筆清秀，包含真情實(shí)感,，字里行間透著靈氣,。朱自清以其標(biāo)志性的美文藝術(shù)風(fēng)格，成為中國現(xiàn)代文學(xué)中一抹綺麗的色彩,，建立中國現(xiàn)代散文全新的審美特征,，創(chuàng)造了具有中華民族特色的散文體制和風(fēng)格;代表作品有《尋朝》、《蹤跡》,、《背影》,、《歐游雜記》等。

大師生于近代中國,，對(duì)于所有炎黃子孫來說,，都是一段沉痛的歷史。在漫長(zhǎng)曲折的人生經(jīng)歷后,，大師以其深重的愛國情懷和對(duì)黑暗現(xiàn)實(shí)的強(qiáng)烈不滿，成為了一名鑒定的民主主義革命斗士,?？v使身患重病、纏綿床榻,，也極力的投入反內(nèi)戰(zhàn),、反饑餓的民主斗爭(zhēng)中，在《抗議美國扶日政策并拒絕領(lǐng)取美援面粉宣言》憤怒的簽署了自己的名字,，并告誡家人絕不能因?yàn)橐稽c(diǎn)面粉而丟失對(duì)于國家的忠誠,，從始至終堅(jiān)持著自己的氣節(jié)。毛主席曾大力的贊揚(yáng)了朱自清大師不為美帝國虛偽“救濟(jì)糧”折腰的愛國精神，評(píng)價(jià)他“宣示了我中華子民的英雄血性”

散文的特點(diǎn)篇十二

散文是指以文字為創(chuàng)作,、審美對(duì)象的文學(xué)藝術(shù)體裁,，是文學(xué)中的一種體裁形式。廣義的散文,，是指詩歌,、小說、戲劇以外的所有具有文學(xué)性的散行文章,。除以議論抒情為主的散文外,，還包括通訊、報(bào)告文學(xué),、隨筆雜文,、回憶錄、傳記等文體,。隨著寫作學(xué)科的發(fā)展,，許多文體自立門戶，散文的范圍日益縮小,。

狹義的散文是指文藝性散文,，它是一種以記敘或抒情為主，取材廣泛,、筆法靈活,、篇幅短小、情文并茂的文學(xué)樣式,。它的歷史可以追溯到甲骨文,，是和詩歌、戲劇,、小說并列的文學(xué)體裁;它包括政論,、史論、傳記,、游記,、書信、日記,、奏疏,、小品、表,、序等各體論說,、雜文，是語言藝術(shù)文學(xué)體裁的典范,，并具有很高的審美價(jià)值,，在長(zhǎng)期流傳過程中,，它澆灌了各個(gè)時(shí)代的文學(xué)園地，也灌溉了歷代文人,，至今仍使人們受益,。

散文是“集諸美于一身”的文學(xué)體裁。文學(xué)是表達(dá)人生和傳達(dá)思想感情的,。通常來說,，小說、詩歌,、戲劇無論是在結(jié)構(gòu)上,，還是在格律、剪裁,、對(duì)話等安排布局上,，都有很嚴(yán)格的要求：而散文，卻可以自由些,，看起來只是不經(jīng)意地抒寫著一己的經(jīng)歷和感受,，所表現(xiàn)的多是零星雜碎的片段人生。語言詩意最美,。

散文主要包括敘事性散文,、抒情散文、哲理散文,、議論性散文,。

古人主張主張作品“皆自胸中流出”，直抒胸臆?，F(xiàn)代人也有同感,。散文是一種包孕情感的文學(xué)自述，它是獨(dú)白的藝術(shù),，是以“我”為中心的`敘事活動(dòng),。這就要求散文作者的真實(shí)性——真實(shí)身份、真實(shí)經(jīng)歷,、真實(shí)情感以及相關(guān)事件的真實(shí)性,。這是許多作家之所以反對(duì)在散文中進(jìn)行虛構(gòu)的原因。散文屬于非虛構(gòu)作品,，散文的本質(zhì)就是真實(shí)性,。

自我、真實(shí)和筆調(diào)是散文的三大基石,。散文的最大特征是從自我出發(fā)，展現(xiàn)自己的精神世界,。除了精神自我,，還有敘事自我,，散文應(yīng)該保持自我的主觀視點(diǎn)，保持在場(chǎng)感;散文的真實(shí)重要的是主體真實(shí),，就是真情實(shí)感,。總體來說,，情節(jié)要真實(shí),、細(xì)節(jié)可以合理想象;感情要真實(shí)，場(chǎng)景可以整合,。當(dāng)作家重在主觀表達(dá)時(shí),，形象已經(jīng)寫意，可以有較多虛構(gòu),，需要作家有很高的才能,，但這些并非散文創(chuàng)作的通則。今天很多學(xué)者的知性散文并不強(qiáng)調(diào)文采和技巧,，但他們豐富了散文的承載力和思想性,，形成了散文新的風(fēng)向。

散文的特點(diǎn)篇十三

王安石(1021--1086),，字介甫,，他的散文緊貼社會(huì)、政治和人生的實(shí)際問題,，直接為他的政治斗爭(zhēng)服務(wù),。《答司馬諫議書》剖析了司馬光反對(duì)新政的言詞,，言詞簡(jiǎn)煉,、委婉、堅(jiān)決,，明確地表明了自己的政治主張,。《讀孟嘗君傳》分析歷史事實(shí),，駁斥了孟嘗君養(yǎng)士的傳統(tǒng)觀念,，暢談如何才算“得士”的問題。即使象《傷仲永》這樣的小品文,，作者的用心也不在表現(xiàn)文思上,，其實(shí)際的用意是強(qiáng)調(diào)后天學(xué)習(xí)的重要。

在游記這一最具辭采和情趣的`文體里,，王安石也常將極富哲理的主題引入,，如《游褒禪山記》中用了近一半篇幅來議論這樣一個(gè)理性的問題：做任何事情，如果想要達(dá)到超越常規(guī)的境界,，就需要付出超常的努力,，具有超強(qiáng)的意志,，此外，別無捷徑可尋,。

王安石的散文以議論性居多,。他較少注意文章氣氛的醞釀，從感情上打動(dòng)人,，而是多針砭時(shí)弊,，根據(jù)深刻的分析，提出明確主張,。因此,，他的散文一般具有較強(qiáng)的概括力與邏輯性，語言簡(jiǎn)煉,、樸素,，立意非凡。