當看完一部影視作品后，相信大家的視野一定開拓了不少吧,，是時候靜下心來好好寫寫讀后感了?？墒亲x后感怎么寫才合適呢?下面是我給大家整理的讀后感范文,，歡迎大家閱讀分享借鑒,，希望對大家能夠有所幫助。

挪威的森林讀后感篇一

對于一個從初中開始就被灌輸“學(xué)好數(shù)理化,，走別天下都不怕”的理科生來生說，讀小說,，讀名著有什么用,？以前的認知就局限在讀小說故事的層次，對于中外名著也僅限于課本上的節(jié)選,。前兩天看了一片文章,，對小說的作用做了一些解釋：

作者引用作家普魯斯特（《追憶似水年華》的作者，不知此書,，也不知其人）的話“每個讀者能夠讀到的,，其實只是已經(jīng)存在于他內(nèi)心的東西”開始闡述，換句話說,，如果你內(nèi)心沒有相關(guān)的感受,，即使讀到了,，你也沒啥感覺。最后作者把小說的作用歸納為兩點：

一是小說就像是一種光學(xué)儀器,，幫助我們發(fā)現(xiàn)那些自己發(fā)現(xiàn)不了的東西,，比如恨什么、愛什么,，通過癡迷的小說,，我們可以更深入地了解自己。

二是有些感受,，我們自己心里早就有,，但是模模糊糊，一直不能精確地表達出來,，但好的小說作品,，它甚至比我們還要了解我們自己，它能做出精準和有創(chuàng)造力的表達,。

至于是不是這樣,，我需要在以后的閱讀中，慢慢體會,。至于我讀《挪威的森林》的原因就很簡單了：

1．前段時間看電視劇《獵場》,，《挪威的森林》是貫穿全劇的一本書，羅伊人有幾次還問鄭秋冬她是直子還是綠子,？當時不知道這本書講什么,，在劇中有什么意義，就想翻一翻,。

2．聽何帆的講座說,，讀小說可以培養(yǎng)移情力（設(shè)身處地理解他人感受的一種能力），自己也想試試看,。

3．為了培養(yǎng)孩子的閱讀能力,，我把“讓閱讀成為一種習(xí)慣”列入了新年計劃。所以,，我的閱讀就從《挪威的森林》開始了,。

《挪威的森林》是日本作家村上春樹1987年所著，截止20xx年在日本共銷出1500余萬冊（百度上的數(shù)據(jù)）,，相當暢銷,。

每天盡量保證半個多小時的閱讀,，不知不覺《挪威的森林》讀完了,。能靜下心來讀完這本文學(xué)性小說,，我挺高興，因為在以前我是沒有耐心去讀這類小說的。思其原因,，是隨著年齡的增長,，自己沒有以前那么浮躁了？還是自己的自律能力有所提升,，制定了目標能夠腳踏實地去完成了,？還是其他情況？不管怎么說,，這是件好事情,。

“讓寫東西成為一種習(xí)慣”（新年計劃的另一個目標），看完后還是要求自己寫點東西,，但感受真的很少,，真有點“少年不識愁滋味，為賦新詞強說愁”的狀態(tài),。

就像譯者林少華所說,，村上春樹擅長把玩孤獨，全書比較孤獨,，除了綠子外,，就沒有什么正常人。男主角渡邊君把自己封閉在一個硬硬的殼里,，自己基本沒有破殼的想法,，直子轉(zhuǎn)院之后的一段時間可以算是有破殼的舉動吧，但很快隨著直子的死,，又把自己封閉起來了,。他和別人的接觸，除了木月是兒時好友外,，其他朋友都是主動和他接觸的,。我們應(yīng)該有自己獨處的空間，也可以有隱匿在內(nèi)心深處不愿為他人所知的秘密,，但人是群居性動物，我們必須要和別人接觸,、合作,，要主動去追尋屬于自己的幸福，而不是這么被動等待,。

書中有一句不明覺厲的話“死并非生的對立面,，死潛伏在我們的生之中”，目前還沒有很深的體會,。

本書描述的是20世紀60年代日本的情況,，當時日本處于經(jīng)濟騰飛期，交通已經(jīng)很便利了,，有新干線,，車輛也比較多,。但物價很便宜，對一個需要打零工維持生活的人,，可以把咖啡當水喝,，經(jīng)常去酒吧消費，點威士忌就和點啤酒一樣隨意,，普通人家也是常備威士忌,，和我國現(xiàn)在的情況相差很大，夸張了吧,？當時,，日本商店、酒吧播放的都是歐美的音樂,，吉他彈的也都是歐美的曲子,，提到的書幾乎都是歐美的，崇美觀念相當嚴重,，我國前些年也有這方面的傾向,，但現(xiàn)在有所遏制。

這次就寫這么多吧,，以后有時間再重讀,，看看有沒有更深的感悟。

挪威的森林讀后感篇二

第七天了,，翻過359頁,，整本書算是畫上了一個圓滿的句號，然而留給我的卻是問號,，一連串的問號,。木月為何而死？敢死隊去了何處,？直子又為何自殺,？是在尋求解脫？這解脫又從何而來,？來自自殺的木月還是自殺的姐姐,？不得而知?？粗踉谑种械臅鴱暮竦奖?，我?guī)缀跻詾槲壹磳⒖吹绞虑榈慕Y(jié)果，很快能夠知道木月自殺的秘密,，從而了解整個故事的始終,，并講與人聽，然而并沒有。把最后一頁合上,，細細想來,，從木月死去的17歲到直子自殺的21歲，講了許多,，又似乎什么都沒講,，越看便越發(fā)糊涂。不過既然看了,，多少還是寫寫,。

第一觸感便是性，隨處可見的性,，毫不避諱的性,，從不遮遮掩掩，如此說來島國文化確實算得上開放,。書中使我疑惑之處在于直子與渡邊到底是怎樣的關(guān)系,？朋友？那是當然,。戀人,？看著也像。然而當他與綠子相互坦白的那一刻,，我突然感覺他與直子其實可能并沒有愛情,，雖然該做的不該做的全都做了，而且雙方都甚為享受,，至少渡邊是這樣的,，照玲子所說，直子同樣如此,。在我等看來,，渡邊的生活也算得上有些糜爛，也許與這個國度的文化有關(guān),，對性毫不遮掩,。但能看得出來渡邊是一個有責(zé)任感的人，在直子面臨困難之時,，他仍舊接受了綠子,，能不能說明他愛著綠子有一部分是因為責(zé)任這個我不敢斷定，但此刻的他已經(jīng)是了,。不過有一點得拋開來說,，日本的性中是可以沒有愛情的,，且并不能把這看成是一種扭曲,。

那么再來說說直子，直子是否愛著渡邊？正如若干年后的渡邊所言,，沒有,，直子從來就沒有愛過他。那么,，就剩下兩種可能,。一是對渡邊的報答，木月死后渡邊是其僅剩的一個好友,，甚至比木月對自己還要好,；二是渡邊一直充當著木月的角色，直子一直活在那個陰影之下,。

一直想把整本書迫不及待的看完便是想知道木月為何而死,？他的身上又隱藏著什么秘密？但是很失望,，作者什么都沒說,，至少沒有明說，所以只能略加猜測一二,。一則長時間的相處使得直子和木月像是一個自給自足的系統(tǒng),，從三歲開始青梅竹馬，形影不離,，早早地體驗了共同的美好的東西,，木月也許想過要離開這樣的生活，卻不知如何面對一起十多年的直子,，所以選擇以死解脫,。二則木月愛上了渡邊，對的,，就是所謂的同性戀,。直子曾說過，渡邊是他倆與外界溝通的媒介,，木月總是想把最好的一面展示給渡邊,，幾近于取悅，這很難理解為一般的基情,，而他又察覺到渡邊也喜歡著直子,，一時不知如何面對。同時玲子的遭遇又是因同性戀而起,，是巧合,？還是作者的暗示？不得而知,，不過也不重要,。

書中意在寫孤獨,，寫理解，那么誰最孤獨,？是直子是木月,？是永澤是初美？是敢死隊還是綠子,？亦或小說主人公的渡邊,？都很孤獨，書中出現(xiàn)的每一個人都像一個怪胎,，活在自己的世界里,，但又有些不同。直子與木月活在自己的小圈子里,，想掙脫卻又怯懦,，有些無奈；永澤渾身散發(fā)著光芒,，他不需要理解,，這種男人是來征服世界的，但卻別無所求,，包括愛情,，包括愛情里一再忍讓的初美。而這個可憐可愛可敬可惜的女子便在這種意念中尋求解脫,，無果而終,，有些凄涼；敢死隊活著像個笑話,，活成了所有人的笑話,，唯獨不是自己的，有些稀奇,；那么渡邊呢,？渡邊是最孤獨的，可又是最不孤獨的,。因為他時常獨處,，可又不缺朋友，像他一樣只為自己而活的朋友,。同時他又和別人不太一樣,，應(yīng)該說他更有一些人氣，像活生生的人一樣的氣質(zhì),，又特立又世俗,，有時會孤獨，關(guān)鍵是他喜歡孤獨,，并且善于化解孤獨,，這便是直子缺少的東西,。把綠子放在最后，因為她實在是個人才,，敢愛敢恨，經(jīng)歷過苦難后的那種灑脫,，愈發(fā)堅韌,。

渡邊：在我的印象中，世上的人也都在辛辛苦苦拼死拼活忙個沒完,，莫不是我看錯了,？

永澤：那不是努力，只是勞動,，我所說的努力與這截然不同,。所謂努力，指的是主動而有目的的活動,。不要同情自己,，那是弱者的表現(xiàn)。

寫了不少,，但似乎并不是我想說的,，有些東西只能在大腦里徘徊，連我自個都不知道是啥,，一想就沒了,，可總歸應(yīng)該還是在的。

完畢??！

挪威的森林讀后感篇三

迷失的人就迷失了，相遇的人會再相遇,。

死并非生的對立面,，而作為生的一部分得以永存。很多人都會說,，懂得很多道理,，卻仍舊過不好這一生。我想我可以從這句話乃至這本書中真正體會到什么,，而不是看起來如何或是淺嘗輒止,。

渡邊徹，敘述了全部故事,。木月,，與直子青梅竹馬，兩人十分喜歡渡邊,。木月自身的性格常被人認為是傲慢,，所以朋友方面,，木月只有渡邊，對他極其熱情,，顧慮周到,，心思細膩到不想讓任何一個在場的人（其實就是直子和渡邊）被冷落，可以說木月有著十分出色和完美的才能,，但直到最后都對自己沒有信心,，以至他在直子面前都很頹喪。然而,，太在乎別人的人往往堅強給別人看,，脆弱留給自己，他無故自殺了,。一年后,，每當周日來臨，渡邊與死去的朋友的戀人直子幽會,。不是作為道德低下的男人,，反而渡邊帶著憐惜愛戀直子的心情，他明白直子需要的不是他的安慰故不能大膽給予,，大學(xué)生活中不咸不淡,，可謂是在心里迷茫的“苦吟”。

偶然間,，渡邊一次讀到《了不起的蓋茨比》時,，認識了所謂“對死后不足三十年的作家，原則上對書不屑一顧”的永澤,，如果說木月是僅對直子和渡邊君有領(lǐng)導(dǎo)魅力,，那么永澤是有能力在眾人之上迅速審時度勢，讓人迅速察覺“此人是非等閑之輩”,，這兩人在信心上可謂是天壤之別,，“不要同情自己，同情自己是卑劣諾夫干的勾當,?！庇罎蓪τ谏钌钭非笏某趺辣∏榈煤埽拔覜]有同任何人結(jié)婚的念頭,，這點對初美也說得明明白白,，初美如果想同某人結(jié)婚也是可以的，我不干涉,；要是不結(jié)婚而想等著我,，那她就等?！背趺栏钔笞詺?，永澤給渡邊寫道“由于初美的死,，某種東西消失了，這委實令人不勝悲哀,，甚至對我來說”渡邊將信撕得粉碎,，并以后不再和此人有往來。每人有其兩面性,，永澤那顆心既春風(fēng)得意卻又在陰暗的泥沼里苦苦掙扎,。

綠子，和渡邊在大學(xué)中遇到,，家境艱難，母親癌癥死去,，父親和母親一樣得腦瘤,，姐姐愛好坐在狂吼亂叫的車子上兜風(fēng)，兩人僅靠和親戚經(jīng)營的小氣的“小林書店”度日,，一手好廚藝,，吉他唱歌不敢恭維，面對著附近的火災(zāi),，卻坐在陽臺上唱歌,，“死了就死了唄！我們早已決定對未來的事來個不屑一顧,！”沒有溫馨的家庭,，得不到別人能得到的愛，就會對愛有獨特的標準,，“對某種人來說,，愛是從根本上不值一提的，或者說非常無賴的事開始萌芽的,?！?/p>

這書中，沒有讓人很崇拜的角色,，有的只是我的影子,。

對于只身獨處的人來說，四月實在是不勝凄寂的季節(jié),，四月里,，周圍的人無不顯得滿面春風(fēng)，人們脫去外套,，在明媚的陽光下或聊天,，或練習(xí)棒球，或卿卿我我,，我卻孑然一身,，形影相吊,。渡邊在兩次探望療養(yǎng)院的直子（精神病）,，發(fā)覺直子可以回到現(xiàn)實世界了,，可以與自己生活了，但卻又得到病情急劇惡化,，幻聽很嚴重,，生活難以自理的消息；同時面對著綠子真誠的愛情不能做出綠子心中的正確回應(yīng),。渾渾噩噩,，兩處都難以擺平。

其實,，這種境況隨處可見,。在風(fēng)和日麗的天氣行舟于湖面，既覺得藍天迷人,，又覺得湖光旖旎,。傾心于某些人，再正常不過,，只是隨著世事長河流逝,，留下的是一個或者無。

直子自盡,，某種程度上是對自己的解脫,。對于渡邊，不管直子是否在世,，兩人注定無果,。渡邊對直子只是一種責(zé)任,，并且不能放棄這種責(zé)任,。渡邊對直子的愛是毋庸置疑的，盡管愛的方式在某一過程中被扭曲的難以思議,。綠子生性活潑,，腦子靈活，渡邊有緣與她一起共度余生,，就像綠子說過的話“把人生當作餅干罐，餅干罐里不是裝有各種各樣的餅干,，喜歡的而不喜歡的都在里面，如果先一個勁兒條你喜歡的吃,，那么剩下的就全是不大喜歡的,。每次遇到麻煩事我就這樣想，先把這個應(yīng)付過去,，往下就好辦了,。人生就是餅干罐?！?/p>

這樣，渡邊繼經(jīng)歷木月的永逝,，又經(jīng)歷了一次傷痛,。直子的死沒有成為一個結(jié)點，而作為渡邊的成長,，再次延續(xù)了渡邊的生命,。

但是無論怎樣的哲理,，都無法消除所愛之人的死所帶來的悲哀,。那句話也一樣，我們唯一能做的,，就是從這片悲哀中掙脫出來,，并從中領(lǐng)悟某種哲理。所謂成長,，盡是如此,。

挪威的森林讀后感篇四

如果你已是一個成功者，那么只要你仔細回想一下,，你就會發(fā)現(xiàn)真正促使你進步,、成功的，不單是自己的能力,，不單是朋友和親人的鼓勵,，更多的時候，是你的對手激發(fā)了你的潛能,，促使你不斷進步,、折磨是成功的階梯，是人生最好的老師,。只要在折磨中看到積極的一面,，一個人就會在折磨中走向成功。

生活是自己創(chuàng)造的，每個人都會時常面臨來自生活,、工作和社會的各種各樣的問題,。我們的處世方法、工作態(tài)度,、努力程度,、思維方式和心態(tài)信念等等決定了我們一生的成敗。不論干什么,，我們都希望自己能夠成功,，都試圖盡量避免失敗或走彎路。

人生在世,，難免要承受各種苦難和折磨,。其實換一種眼光看待，這些折磨對人生并非是消極的,，反而是一種促進人成長的積極因素,。生命是一次次的蛻變過程，唯有經(jīng)歷各種各樣的折磨,，才能拓展生命的厚度,。如果我們有朝一日功成名就，第一個要感謝的人就是曾經(jīng)折磨過自己的人,，因為正是他們使我們變得更加勇敢,、堅強和自信。

本書強調(diào)人們要以積極的心態(tài)面對那些在工作,、事業(yè),、生活、生命中折磨自己的人,，將各種折磨看成是促使自己成長,、激發(fā)自我潛能的機會，在折磨中不斷汲取力量,，增強自信,，最終實現(xiàn)人生的幸福和事業(yè)的成功。當你面臨挑戰(zhàn),、遭遇挫折和感到無助之時,，本書會給你以力量；當你迷茫,、痛苦和失落之時,，本書會給你以慰藉。

生命中的每件事或人,，都給你一個清理能量,、演進自己、向更高更遠處提升的機會。你每處理過一個個案,，你就不需再次經(jīng)歷這些,，這也是給你最大的獎勵。再次強調(diào),，你永遠不會被別人傷害,，除非你傷害你自己。你也永遠不會被出賣,、被低估或不被愛,，除非你自己先對自己這么做。

不少人準備做一件偉大的事情,，打破某個紀錄或做出一項破天荒的創(chuàng)舉,。剛開始時，他們的夢想與野心十分遠大,，但是在生活的道路上,，并不是時時刻刻都能隨心所欲，一定會有碰壁的機會,。一旦碰壁了,，心情難免沮喪、低落,，親友或同事們的消極批評,，更容易使自己受到影響，于是,，他開始認為自己所定的目標超過了自己的能力,。于是,，最后便認為自己能力不足,，凈為自己找失敗的借口，就像跳蚤主動降低自己的跳躍能力一樣,，想成功自然是不可能的,。

認真地想想，對自己一向的態(tài)度是怎么樣的,，最后就會成為自己認定的那個模樣,。生活是由思想造成的，人必須以積極樂觀的態(tài)度生活,，一個人假使失去了憧憬未來的渴望,，而一味活在自怨自艾的嗟嘆中，生命自然就會像是一堆無法再燃燒的灰燼,。

每個人都有屬于自己的才能,，而且絕對是獨一無二的。不管是耐力、幽默感,、善解人意還是交際天分都是可以幫助我們?nèi)〉贸晒Φ挠欣ぞ?。如果你忽略了這些才能，不肯好好發(fā)揮自己的潛力,，不斷拿自己和別人比較,，那么只會對你的自我及自信心產(chǎn)生負面的影響,。

挪威的森林讀后感篇五

幾年前拿到這本作為生日禮物的書,，懷著對送書者輕描淡寫描述的“小清新”的好奇翻開扉頁——輕快而不失格調(diào)的文筆，令人感同身受的心情,，情與欲,、生與死的隱晦闡述，讀來甚是感慨,。

每每讀起這本書,，1969年日本繁華而冷漠的都市，盲目前行而自鳴得意的路人,，氣氛壓抑而畸形可笑的大學(xué),，仿佛為我所經(jīng)歷一般,，一一于腦海中呈現(xiàn)，人物所感仿佛也是我自己刻意掩飾的潛意識,。這部被譽為“純愛”的長篇小說，完完全全稱得上是一部“心靈巨史”,。

初次讀罷,，有太多共鳴，陰暗面的共鳴,，合頁只覺無奈。書中人物的心境與我不謀而合,，“在隔了許久后重新觀望這光景的時間里,，我驀然注意到一個事實：每個人無不顯得很幸福。至于他們是真的幸福還是僅僅表面看上去如此,，就無從得知了,。但無論如何,，在九月間這個令人心神蕩漾的下午，每個人看來都自得其樂,，而我則因此而感到了平時所沒有感到過的孤寂,，覺得唯獨我自己與這光景格格不入?！比绱瞬蹲饺胛⒌男睦砑毠?jié)描寫,，讀來不禁怦然心動。作者一向不將陰暗面視為羞恥而避而不談,，相反,，這樣不遺余力的揭露正是他努力尋求心靈出口的必經(jīng)之路。

共鳴催促著我將此書讀了一遍又一遍,，每一遍都甚是感慨,。幾年過去，我的心境風(fēng)云變幻,，一次次落空,，又重拾幸運，痛苦與平淡讓我更加懂得了堅守,，漸漸地,，那個心靈出口也浮現(xiàn)出愈加清晰的形狀：

在繁雜荒涼的世間，請承認自己的孤獨,，與自我和解,。

越是逃避孤獨，越不能看清真正的自己,，想用隨波逐流使自己忘記孤獨的人終將淪為碎片,。孤獨的價值在于反思，反思之人對自己不再持有自尊,，看清自己,，才有資格對癥下藥，與自己和解,。

綠子作為書中最離經(jīng)叛道的人物,，留一頭短發(fā),，“為什么男人偏偏以為長頭發(fā)女孩才有教養(yǎng),，才心地善良？頭發(fā)長而俗不可耐的女孩,，我知道的不下二百五十個,。”鄙視空洞無聊的貴族學(xué)校,，“因為我討厭學(xué)校討厭得要死,，所以才一次課都沒曠過,，心想怎么能敗下陣去！一旦敗下陣豈不一生都報銷了,！”看透了虛偽的口舌,，“討論的時候就更加不可一世，一個個無不擺出無所不通的架勢,，玩弄一大堆玄而又玄的詞句,。我莫名其妙，就接連發(fā)問說：”帝國主義剝削是怎么回事,？同東印度公司有什么關(guān)系,？“”粉碎產(chǎn)學(xué)協(xié)同體是不是必須走出大學(xué)去公司工作？“可是誰也不解釋,，不僅不解釋,，還煞有介事地大發(fā)脾氣。那情形,，你能信,？”……這個家境平凡，父母雙亡,，看似卑微的女孩卻實實在在持有一份拒絕受人擺布,、拒絕社會同化、待人真誠坦蕩的執(zhí)著,。她言語粗俗,、行為乖張，該認真的時候卻不吝于任何人,，在一定程度上,，她的確找到了社會與個人的平衡，接受了自己,。

正是綠子這種亦正亦邪的存在帶給了渡邊慰藉,。與綠子相似，渡邊自知與環(huán)境格格不入,，而若沒有遇到綠子,，或許他將一如既往地墮落下去，不斷為空虛折磨,。

渡邊與綠子的相互吸引來源于一份共性,，即他們天生懂得尊重自己的感覺，內(nèi)心古怪,、骯臟,、自私的感覺并不為他們所刻意壓抑，而是用于抗拒虛偽片面的現(xiàn)世道德,。他們不把自己看成怪人,，他們內(nèi)心強大,。

恰恰相反的是，直子從未接受獨特的自我,。加在她身上的重重枷鎖——社會道德,、社交法則——每當她稍有違背便內(nèi)疚自責(zé)不已，無可解脫,，“我們不能不把欠世上的帳償還回去,，償還成長的艱辛……”直子的悲劇與綠子形成鮮明對比，令人惋惜而深受警醒,。

就是這么一本小說,，1987年在日本出版后長居銷售榜首，并介譯到各個國家,。其作品的魅力如葡萄酒一般,，越讀越覺得余韻無窮。

挪威的森林讀后感篇六

最近忙著看村上春樹的《挪威的森林》,，很憂傷的一部小說,。沒有川端康成似的絮絮叨叨，行文流暢如汩汩奔涌的泉水,。

小說的主人公渡邊帶著一身自我的傲氣撲面而來,，而另一方面他有著深刻的自省意識，不肯隨遇而安,，不肯同流合污,。有著隨和的外表，然而接近他慢慢了解他發(fā)現(xiàn)原來謙卑的外表下有著桀驁不馴的靈魂,。他有著睿智的眼光,，冷酷的表情，還有善良的本性,。當朋友木月以自殺來逃避這個世界的污濁與混亂,，渡邊有著沉痛的悲傷。但他卻不能效仿自己的只有,，他還有他牽掛的直子,。但或許這也并不是他能過在混亂與迷茫中生存下來的唯一原。他有與那個時代年輕人相同的迷惘與逃避，只是他知道他不能因此而放棄自己的生命,。甚至當直子最終離他而去走進無盡的黑暗,。與其說這是一種求生的本能，倒不如說他有著超越的眼光和智慧，盡管有時他會怯懦，盡管有時他會選擇逃避,，但那也僅僅限于一段時間之內(nèi)。

是青春的青澀讓他有不能承受的苦楚，然而他終于在愛與溫暖的的包圍中完成了靈魂的救贖。當愛已消逝走向沒落的盡頭,，當直子將自己的身心交付給那無盡的黑暗,，我們微微替渡邊擔(dān)心,，他是否能夠在光明消失后的夜晚迎來另一輪升起的旭日。然而我們終于松了一口氣,，當他在遠方盡情的自由的同樣是沉痛的放逐自己的身體與靈魂時,，我們發(fā)現(xiàn)其實磨難已經(jīng)早已讓他的周圍生出一層厚厚的盔甲來抵御外界的侵襲與寒冷,。他曾與木月一樣渴望永遠十七八歲,，而在那個細雨蒙蒙的夜晚在失去摯友的傷口尚未愈合時恍然醒悟自己除了堅強已經(jīng)沒有第二條可以走下去的路。這是一個經(jīng)歷大悲之后的生命發(fā)出的最為強有力的聲音,，仿佛有些沙啞,，或許當他對自己說這句話時眼睛充溢這淚水,，也或許是在那條泥濘的街上他滿臉雨水對著黑暗的天幕喊出了這句樂觀而有悲傷的話語,。青春的光芒在歷經(jīng)黑暗后更加熠熠生輝，是生活讓他學(xué)會了隱忍,、內(nèi)斂,、堅強,，也讓他的身體不再游離于心靈的掌控,。從某種意義上上講一種新的生命在誕生,。

忘不了小說結(jié)尾處石田玲子和渡邊那近乎瘋狂的吉他演奏，全是披頭士的曲子,，《挪威的森林》,、《昨天》、《米雪星》……一首接著一首,，一曲接著一曲,。漫天飄飛的音符就像是暮春花樹上雨點般飄然墜落的花瓣，紛紛揚揚的去赴一場華美的葬禮,。難得一見的風(fēng)景,，數(shù)不盡的，剪不斷的連綿的憂傷,。直子是否就是春天的象征呢,，匆匆而來留下美麗的痕跡又匆匆而去,。若是如此渡邊就是厚重的大地，用自己的善良包容讓直子那顆脆弱易碎的靈魂得到些許的安慰與歡愉,，讓他終于有了一個可以依靠著靜靜停留的角落,。靠在他的肩上她可以閉上眼睛抓著他的衣服而永遠不用擔(dān)心他會掉進那口不知在何處的幽黑的井中,，她可以抵得住黑暗處任何壞的東西的誘惑,，只要他能夠讓她靜靜地依偎著他。

時光漸漸流逝,，我們的青春我么的.十七八歲也正在漸行漸遠的走出我們的視界,，然而也正是時間讓青春的那層澀澀的外衣退去讓那副并不十分壯碩的雙肩毅然扛起對于周圍的世界對于我們所愛以及被愛的人的責(zé)任。我們的肩膀終會走向壯碩,，我們的腳步終將愈走愈穩(wěn),。青春已經(jīng)選擇了另一種美而存在，華麗張揚的外表消失了,，內(nèi)心攢聚的明亮的光輝,。青春不是離我們遠去了，青春征用另一種形式更加深刻更有內(nèi)涵的展示著她的美麗,?？磥砩屏颊媸莻€好東西，有他的收獲那些迷失的方向終會重新回歸,，那些被遺忘的勇氣終于在靈魂的步履維艱中選擇了迸發(fā)與閃耀。有善良便有了被拯救的可能,。

挪威的森林讀后感篇七

前段時間在微博上看到一個博主對林少華翻譯的村上春樹的作品產(chǎn)生了很大的意見,，也列舉出村上春樹的很多作品被翻譯得比較別扭的例子，之后便有很多博友在下方評論,，對此有褒有貶……近來我也是剛看完林少華譯的《挪威的森林》,，博友中有人推薦說去看一下賴明珠譯的，或許就會有所比較吧,。這兩天我也有去找過其他人譯的,，無果。

村上春樹何以為村上春樹,，風(fēng)雨飄搖中御舟獨行的自尊與傲骨,，或小橋流水，或茂林修竹,。村上文學(xué)的基調(diào)就是孤獨和無奈,，以把玩孤獨和把玩無奈作為一種人生態(tài)度，何嘗不失為一種更為有價值的觀念,。

我認為書中的那位十七歲的少年——杜月是全文的主線,，主人公渡邊君與直子的相識,、相戀、相知都與他脫不了干系,。包括后來渡邊在大學(xué)的生活,，也少不了杜月的身影。給人一種杜月還活著的感覺,。故事講述的是主角糾纏在情緒不穩(wěn)定且患有精神病的直子和開朗活潑的小林綠子之間,，展開了自我成長的旅程。

每個人都有屬于自己的一片森林,，也許我們從來不曾去過,，但它一直在那里，總會在那里,。迷失的人迷失了,，相逢的人會再相逢,。

有人說《挪威的森林》這本書人氣持續(xù)的很重要的一個原因就是小說帶有青春期迷失的救贖同時也激起了很多青春迷惘的少男少女們的共鳴,。小說中的主人公們大多是青春期迷失自我的典型。無法確定自己在周圍世界中的位置的19歲的渡邊迷失了,，對什么都不明白甚至表達都有困難的直子迷失了,，永遠17歲的杜月迷失了,，“頭腦的螺絲不知飛到哪里去”的直子迷失了，連永澤和初美也在青春期迷失了自己,，恐怕只有綠子不曾迷失自己,，對綠子來說，她有的只有寂寞,。

整篇文章有屬于初戀般青澀的美好,，還有屬于成熟生活的代表。我向往的是直子發(fā)病后住的那個療養(yǎng)院,，那個“桃花源”般生活的療養(yǎng)院,；會為之會心一笑的是“敢死隊”大早上起來做廣播體操；遺憾的是直子和初美的自殺,，或許離開對她們來說是一種解脫吧,，同情的是玲子的遭遇和她那一身的皺紋。

《挪威的森林》本是披頭士的歌曲,，在療養(yǎng)院時,，玲子就曾有向渡邊和直子彈奏過這個曲子，直子每聽此曲必覺得自己一個孤零零地迷失又寒又冷的森林深處,，這是年輕必經(jīng)的彷徨恐懼摸索,，迷惑的表征。村上的小說為我們在紛繁復(fù)雜的世界提供了一種富有詩意的活法,，而譯者若能夠把他的這種孤獨和無奈的筆調(diào)翻譯出來也是可以的,。

在這個尷尬的年紀,，偶爾看下別人的青春也不失為一種有趣的經(jīng)歷。

挪威的森林讀后感篇八

這是一部動人心弦的,、平緩舒雅的,、略帶感傷的戀愛小說。小說主人公渡邊以第一人稱展開他同兩個女孩間的愛情糾葛,。渡邊的第一個戀人直子原是他高中要好同學(xué)木月的女友,，后來木月自殺了。一年后渡邊同直子不期而遇并開始交往,。此時的直子已變得嫻靜靦腆,，美麗晶瑩的眸子里不時掠過一絲難以捕捉的陰翳。兩人只是日復(fù)一日地在落葉飄零的東京街頭漫無目標地或前或后或并肩行走不止,。

直子20歲生日的晚上兩人發(fā)生了性關(guān)系,，不料第二天直子便不知去向。幾個月后直子來信說她住進一家遠在深山里的精神療養(yǎng)院,。渡邊前去探望時發(fā)現(xiàn)直子開始帶有成熟女性的豐腴與嬌美,。晚間兩人雖同處一室，但渡邊約束了自己,，分手前表示永遠等待直子,。

返校不久，由于一次偶然相遇,，渡邊開始與低年級的綠子交往,。綠子同內(nèi)向的直子截然相反，“簡直就像迎著春天的晨光蹦跳到世界上來的一頭小鹿”,。這期間,，渡邊內(nèi)心十分苦悶彷徨。一方面念念不忘直,。

挪威的森林讀后感篇九

對于《挪威的森林》（村上春樹），我只在扉頁上寫了兩句話：感傷,，唯美,，充溢著一種悲觀主義情緒，近乎頹廢,。但又不全等于頹廢,。

《挪》是很成功的作品。只是覺得他沒必要那樣渲染性,，肆無忌憚,，也許是我們中國人觀念不一樣，但比起勞倫斯也就不算過分,。

好作品在我腦海中只剩下片段了,。對《挪》我永遠不會煩膩的是第一章,。那完全可以作為美文。

記憶猶新的是渡邊與永澤的不羈生活,，初美打桌球及我領(lǐng)悟初美的優(yōu)美（對初美的悲劇結(jié)局的敘述）,，綠子的自我放縱和文章中的音樂，以及對生死哲學(xué)的參悟,。一次是通過木月的死發(fā)現(xiàn),，一次是在直子死后經(jīng)歷了消沉之后的覺悟。

《挪》是對時代的控訴,，是社會強加于人的悲哀,。不僅僅是愛情，一些偉大的作品都不僅僅是愛情,，愛情只是個背景而已,。

它于《了不起的蓋茨比》一樣是悲劇性的。直子一開始就在渡邊眼中尋找木月的影子,，“我”的愛是注定的一場悲劇,，永澤與初美同樣是兩個世界的愛人，渡邊與綠子（玩世不恭）是兩個無奈,、空虛的尸肉在相互撫愛,，他們構(gòu)不成愛情。

書中自殺的不少,，社會問題也是有目共睹,。

對學(xué)校升旗者和“敢死隊”的描寫，還有那個你怎么也不會忘記的玲子,，可見作者在人物刻畫上的功底,。

挪威的森林讀后感篇十

陳英雄將《挪威的森林》搬上銀幕的困難，不僅僅在于村上這部“私人性質(zhì)”的代表作之難以處理(且是在兩個小時的電一影而不是電視劇中),，還在于陳英雄的一貫風(fēng)格：這種貌似一一團一和氣的清新暖調(diào),，首先要大刀闊斧的，便是村上,，或者說一切處理“青春”這一主題的作品首先要直面的芒刺,。

不過，陳英雄恐怕不太同意“青春”的主題歸屬,，用他自己的話說,，這部作品“首先是個愛情故事”，這本來沒有什么問題——有哪一部所謂的“青春片”不涉及“愛”,、又有哪一部“愛情片”沒有折射一出青春的流光溢彩呢?更深層的原因還在于,，愛作為靈魂的出口，正如青春之于少年一樣,，是探出自身的殼,，與外面的世界接觸與碰撞的過程,，這是患得患失的，也是躊躇不安的,，既不乏對未知風(fēng)景的朦朧憧憬,，同樣懷有對命定結(jié)局的隱秘彷徨。

然而,，陳英雄卻沒有把重點放在這種自我與自我以外的張力上,，而是定位在了三角戀的問題上。這種偏見并不是他的專利,，《挪威的森林》中譯本的封面題詞便是“孤獨的都市少年,，徘徊于兩位少女之間”。因此,，這里恐怕不能排除出版社或制片方的利益導(dǎo)向可能起到的作用,。那么，不妨從一些關(guān)鍵情節(jié)與角色出發(fā),，來看看導(dǎo)演自己是如何表現(xiàn)原著的,。

村上將背景設(shè)置在60年代是有其良苦用心的(有學(xué)者提醒我們，綠子感興趣的比薩餅,、色|情電一影都是20世紀80年代以后才在日本出現(xiàn)的新鮮事物,，而非原作設(shè)置的鄉(xiāng)愁年份)。貝托魯奇的《戲夢巴黎》,、婁燁的《summerpalace》中都不算失敗地使用過此種生理的青春期與時代的青春期合拍共振的比擬,。對于村上，這種處理方式的困難在于,，渡邊是通過疏離這個時代的方式來保持現(xiàn)實感亦即對這個時代負責(zé)的,，到了陳英雄那里，這一反向運動被簡化為個人生活之于時代脈動的徹底絕緣,，諸如綠子與渡邊討論marx(及緊接其后渡邊向綠子父親講述歐里庇得斯)的段落被完全刪除,，渡邊的沉重(“196一9年這一年，總是令我想起進退兩難的泥沼”)完全失去了根基,。

即使是在陳英雄講述的這個純粹的三角戀故事中,，直子的部分著墨太重，以至于綠子的戲份刪減許多,，這不僅破壞了平衡感，更偏離了原著的題旨,。水原希子死氣沉沉的言行舉止,，完全沒有傳達出(以村上夫人陽子為原型的)綠子的“動”——作為直子之“靜”的襯托與對照。原著中兩處極其動人的描寫：一是綠子如“印度打擊樂的演奏者”般的高超廚藝,，另一處是綠子拉渡邊看某類型電一影時“餓虎撲食”般的專注神情——用渡邊的話說是“較之看電一影,，看綠子要有趣得多”,。這里有兩點值得注意：首先，綠子關(guān)注的“食”與“色”,，正是與生命直接相關(guān)的兩大主題;其次,，綠子感興趣的是烹飪(歪打正著的關(guān)西風(fēng)味的菜肴)與看片(用她自己的話說是casestudy)，而非饕餮與縱一欲行為本身,。諸如此類的精微細節(jié)幾乎無一不在陳英雄的一一團一漿糊中被搗爛,，觀眾也就無從體味渡邊眼中綠子那種“難以抗拒的力量”。

渡邊與直子的段落也許是全片不那么糟糕的'部分,，據(jù)說導(dǎo)演專門鋪設(shè)了120米的軌道,，以拍攝直子向渡邊講述她與木月過去的那一場，即使在原著中,，這完全是一場室內(nèi)戲,。原著中，直子始終是沉靜,、幾乎凝滯的,，唯一的例外不過是生日那場劇烈但依舊無言的哭泣，而陳英雄似乎認為,，歇斯底里的肢一體動作與狂躁的尖聲叫喊才能夠傳達這位神經(jīng)癥少女的分裂內(nèi)心,，就像敘述只有在暴走中方能升華為某種行為藝術(shù)?！杜餐纳帧返拇_是一部不諱言身體的作品,，但肉一身在村上那里的意義恐怕不限于陳英雄的理解，不要忘記直子形容木月與自己的關(guān)系“就像肉一體的某個部分緊緊相連似的”,，即使他們從未發(fā)生過關(guān)系,。而水原希子——在她令人遺憾的表演外——在外形上也沒有傳達出小說中有著誘人身體的綠子所指向的生命力。直子的完美身體,，作為尚未或拒絕同現(xiàn)實世界交鋒的少年靈魂之化身,，在渡邊的眼中，因為“過于完美無缺”,，甚至令人“感覺不到一絲興奮”,。

原著中僅有的兩段徹底完成的肉一體關(guān)系明顯地對應(yīng)著兩場死亡，在第一場祭奠中,，身體在此前與此后都“打不開”的直子試圖通過與渡邊(她與木月唯一的“與外界相連接的鏈條”)的身體交流走出為了保護自我而封閉自我的囚籠,。這一嘗試的失敗直接通達至直子的死——渡邊祭奠直子的方式同樣是通過與直子生前摯友、玲子的身體儀式完成的,，這既是對缺席的直子的哀悼,，同樣也是對先前未遂的身體之愛的某種補償，這即是原著中渡邊所說的“如同我與直子曾共同擁有木月的死一樣，而今我與玲子又共同擁有了直子的死”,。因此在原著中,，對玲子的提議，渡邊回答自己“想的同樣如此”,。而陳英雄卻讓渡邊再三確認玲子的請求,，還讓玲子在完一事后感嘆總算找回了自己的青春——死去的直子在這場沒有音樂的祭奠中，終于形散神亦散了,。

渡邊的確面臨著二選一的困境,，卻不只是兩個女孩那么簡單(我開玩笑說渡邊的問題并不能在一夫多妻的制度中得以解決)。這是每一場青春所面臨的必然抉擇：或是為保全自我的純潔與整全而棄絕“百孔千瘡的生者世界”,，或是在現(xiàn)實感中任自我在同外界的碰撞中支離破脆,。這與直子綠子互為表里的對身體的態(tài)度是對應(yīng)的，也是玲子口中“肯掏心”與“不掏心”的人區(qū)別的實質(zhì),。綠子作為小說結(jié)尾處渡邊呼喚的對象,，代表了渡邊最后的抉擇。永遠十七歲的木月與永遠二十歲的直子重歸“無人島”,，泅渡歲月之河的渡邊與綠子也“必須為繼續(xù)生存付出相應(yīng)的代價”,。小說在日本發(fā)行之初，村上將上卷設(shè)計為紅色,，下卷設(shè)計為綠色,，大概也是“死并非生的對立面，而作為生的一部分永存”的暗示,。

既然在導(dǎo)演眼中,，本片的主題是愛情或三角戀，敢死隊,、永澤,、初美、玲子的枝節(jié)便被大量削減,。即使是在這些少得可憐的配角場景中,，陳英雄依然不遺余力地加深著觀眾對這部作品的誤解。以永澤為例：不同于將遲鈍作為盔甲的敢死隊,，永澤的存在感絕不稀薄,，在村上的原著中，正是對經(jīng)典文學(xué)的愛好才讓他與渡邊走到了一起,，而陳英雄卻讓渡邊為尋求性體驗而找到了永澤,，后者則將渡邊手中的書扔進了垃圾箱。有人把永澤比作蓋茨比,，渡邊比作尼克,，這里的確有狂者進取,，狷者有所不為的意思，不過,，蓋茨比是忠實守著他的(哪怕是惡的)心(黛西)的,，永澤則把自己的心挖了出來,。一方面,，永澤喜愛的是巴爾扎克,、但丁,、康拉德與狄更斯這類沒有“當代感”的作家,，另一方面,，他的身上又集中體現(xiàn)出現(xiàn)代性的惡，考外務(wù)省也好,，尋花問柳也好,，不過讓他名正言順地以冷漠的外衣裹起彌漫性腐蝕性的惡。用渡邊的話說,，永澤“把自己身上的不正常因素全部系統(tǒng)化,、理論化”，正是韋伯總結(jié)的：理性化的非理性存在,，是文明社會的癥結(jié)所在。

初美正是永澤丟棄的靈魂，渡邊在東大與外務(wù)省以外“唯一羨慕”永澤的地方即是這位“搖撼的恰恰就是我身上長眠未醒的‘我自身的一部分’”的女性,，因此,，在初美結(jié)束生命以后,，永澤會感嘆“某種東西消失了”,，渡邊則斷絕了同他的聯(lián)系。永澤與初美的結(jié)合,、或曰一個有靈魂的永澤的下場,，已為(同木月一樣在十七歲)自一殺的直子的姐姐所暗示,，這也是永澤絕不可能同初美結(jié)婚的原因。可惜片中的初美,，美則美矣,，神情姿態(tài)全然不對——倒是很像陳英雄把捉到的青春或愛情的浮光掠影,。

尼采說：我們承受青春如承受一場重病。這一片群魔亂舞——無論這魑魅魍魎是來自外部世界,，還是內(nèi)心投射一出去的幻影——的森林,，自己縱然是不乏狼狽地走出來了，可是我的弟弟妹妹,、還有將來我的孩子,，終究還要鼻青臉腫頭破血流地走這一遭的。這篇文章,，在這個意義上,，是為他們而作的——雖然其中的悖謬在于：青春中的他們看不懂青春的文本，而一旦參透了這一切,，便已不復(fù)青春,。倪湛舸有過極其動人的描述：那位“總是抹鮮紅口紅的老太太”三句話之內(nèi)必說60年代,，“碧色的眼睛里儼然有當年的壯闊波瀾，然后罵現(xiàn)在的學(xué)生,，罵得我們恨不得打自己的耳光”——她卻又凝視著這群青年人,，“幾乎掉下淚來地說：你們多年輕，多好”,。

挪威的森林讀后感篇十一

《挪威的森林》讀后感,，一本小清新的小說，下面是小編帶來的《挪威的森林》讀后感,，歡迎閱讀!

世界變大了,，心卻變小了，高度發(fā)達的物質(zhì)文明把生活塑造得越來越完美,，卻把心雕刻得越來越粗鄙,，把社會變得越來越繁華，而心卻在這種繁華中漸漸落寞,。

《挪威的森林》中展現(xiàn)的就是一群人在冷酷的現(xiàn)實社會面前的困惑與苦惱,，他們孤獨，寂寞,，卻無法排遣,，于是便開始把玩孤獨，把玩寂寞,，把玩無奈……《挪威的森林》是日本作家村上春樹的佳作之一,，他給我們展現(xiàn)的就是一個孤獨，腐化,，墮落的世界,。

作家借此來表達現(xiàn)代人在機械化、科技化的現(xiàn)實社會中生存的悲哀與生存的困惑,。

“我真的太寂寞了,，非常非常的寂寞……”阿綠總是像一頭黑夜被遺棄在荒漠中的狼向世界發(fā)出最沉痛的哀鳴。

他們都很寂寞,，所以需要被在乎的感覺,，而這種在乎不一定是喜歡和愛，在乎只是寂寞中的人急切需要,、時刻需要的鎮(zhèn)痛劑,，僅此而已。

在他們的世界里,，愛情不再是愛情,，愛情是被褻瀆被蹂躪的對象，他們只是打著愛情的幌子獲取**欲上的滿足與快感來融化寂寞，腐蝕孤獨,。

他們只靠啃食那點可憐的低級的肉體的快感在世上茍延殘喘,。

像永澤與初美，初美從來不管他多么濫情,，她只需要他在她身邊,，陪伴她，哪怕他是一具行尸走肉的軀殼,，而她相信這只是暫時的,，一切都會好起來的，因為事情到最后只能變好!所以她在腦海中獨自編織美妙的夢想,，夢總是美的,，而悲哀的是一個人在把夢編織好之后要被現(xiàn)實壓迫得不得不萬念俱灰地親手撕碎自己的夢，然后惡狠狠地告訴自己這永遠只能是夢,。

明知道在扭曲變形的世界里,，愛情只是一個人寂寞時的玩物，而她卻要冒險,。

很長時間之后,，當初美發(fā)現(xiàn)她與永澤之間的愛情除了肉體上的占有外，其他的全是一片令人絕望的慘白時,，她呆滯的眼神向永澤發(fā)出絕望的質(zhì)問：難道有了我,，你還不能滿足?他冷冷地說：“并非不能滿足，在我的心里面有某種東西渴求那樣做,。

但我只能活在那種饑渴感之中。

這就是我,，有什么法子?”他無法把愛情當愛情,，他只有把玩孤獨把玩無奈，他才能活,。

而女人天性的善良與軟弱終究決定了她們沒有勇氣與毅力去陪男人玩這種游戲,，所以初美選擇走向死亡，用死來詮釋生的另一種方式,。

初美選擇了死,，永澤選擇了生，人不論是生還是死,，都會有一種信仰,，一個人之所以死，是因為她(他)相信死比生更好,，而一個人之所以選擇生,，哪怕是痛不欲絕地生，是因為他(她)相信好死不如賴活著。

而對于渡邊君,、直子來說,，生活的信仰就是那些最低級的肉體性行為所拼湊起來的碎片，他們饑餓的時候啃“寂寞”,，獨孤的時候玩“寂寞”,。

渡邊君一直放不下直子，可在放不下的同時卻又玩弄阿綠,，兩個女人便是他的世界,。

直子在療養(yǎng)院那段時間，他在和阿綠玩“寂寞”的同時又在心里想像直子回來之后生活會有多么多么的美好,，而支撐著這些信念的只不過是那些碎片拼湊的庸俗,。

這，也是愛情嗎?

直子,，是因為適應(yīng)不了這種扭曲的社會,，所以她到療養(yǎng)院來，把自己扔進和她一樣需要寧靜與安然的人群里,，而療養(yǎng)院的主治醫(yī)生告訴她們：“你們之所以不能在外界生活,，是因為你適應(yīng)不了那種扭曲，既然不能改變,，你們就應(yīng)該讓自己有一個適度的心理空間去接受那種扭曲……,。”直子,，她在努力啊,，她想活著，簡單地活著,。

可事與愿違,，她適應(yīng)不了那種扭曲，所以她越是強迫越是更糟,，后來出現(xiàn)嚴重的幻聽,。

她沒有片刻的安寧，她崩潰了,。

在一個寂寞的深夜,，她走向了茫茫的森林，用一根寂寞的布帶讓自己告別了世界,，一個人孤苦地咀嚼著死亡……是的,，對她來說，死亡才是最輕易的割舍,。

《挪威的森林》的旋律開始在浩渺的黑夜中哀鳴,，久久沒有散去。

而當渡邊君知道直子死了之后，他深知,，他與直子徹底地永別了,。

茫然苦楚之時，他想起了阿綠,，他撥通了阿綠的電話,，阿綠在電話的另一端沉默了好久，可最后還是低沉卻平靜的聲音：現(xiàn)在你在哪里?“我現(xiàn)在在哪里?”渡邊君自問道,，如今他在什么地方?他猜不著,，到底這里是哪里?映入他眼簾的只是不知何處去的人蔓，神色匆匆地從他身邊走過去,，而他只能站在那個不知名的地方,，不停地呼喚阿綠的名字……也許他已經(jīng)不需要知道自己在哪里了，只知道或許從阿綠那里可以獲得某種讓他排遣寂寞,、無奈的鎮(zhèn)痛劑,，繼續(xù)活下去。

路漸漸的遠去了,，心卻還在開始的地方掙扎著,，這種痛一如離開母腹的嬰兒，非要那么痛徹心菲的哭上幾聲才能證實自己真的存在,。

直子就這樣無聲的啜泣著,，雖然她很想哭出聲來，可是女性的虛榮在阻止著她,，不想成為眾人取笑的對象,，唯一所能做的就是壓抑。

曾說過以前我是這樣活過來的,，往后也只能這樣活下去,。

一旦放松，就無可挽回了,。

是的曾經(jīng)的目標在今天如果一旦放松，那么往后的希望就將不復(fù)存在,，活著就是為了那一虛渺的幻想,，盡管窮盡一生也未必能夠完成。

喜歡直子,，喜歡渡邊君,，喜歡《挪威的森林》，這種喜歡讓我覺得迷失,，因為沒有任何的一個人可以讓我知道只要跟著他就不會落入枯井,，因為沒有任何一個人可以像愛直子的渡邊一樣深愛著我的一切，包括思想，包括文字,。

于是就在那樣的地方,，就在那個陰慘慘濕漉漉的枯井里一個人孤零零一分一秒地掙扎著死去。

而我的記憶,，最終也將在記憶堆那個昏暗場所里化為一攤爛泥,。

一直喜歡描寫死亡，那種生活終結(jié)時的無奈而又放松,，那種莫可名狀的心緒,，我既不能將其排遣在外，又不能將其深藏于內(nèi),。

于是只能自己壓抑著對死亡的恐懼及向住,，把它化解成我的文字，以此來證實我此生的目的,。

愛是那樣的一個博大精深的字眼,，可是無數(shù)的人卻在褻瀆著它，我愛是因為我心崇拜,，女人因崇拜而愛此時卻是多么的虛無,，可許每個人都很平凡，平凡就是像一頁書上的一張白紙,。

圖然有著忘卻的失落,，卻也只是無力去挽回的空白著，像迷失方向的魂靈,，在漆黑厚重的夜幕中彷徨,。

永澤說：“人生中無需理想這種東西，需要的不是理想,，而是行為規(guī)范,。”他又說：“紳士就是：所做的,，不是自己想做的事,，而自己應(yīng)做的事?！比欢覀冞@個社會,，在這樣的冷漠的人群中，圖有網(wǎng)絡(luò)的溫暖,，卻不需要紳士,，我們只需要一個真正的男人，一個有血有肉有愛有恨的脫離了社會性那樣的一個單一的人,，如此而一,。

正是因為這樣,，死的陰影才一步一步侵入生命的領(lǐng)地，等察覺到的黑乎乎的什么也看不到了,。

這樣的后悔著,，也無事無補。

于是直子死了,，活著的渡邊親身將摯愛的直子送進了墳?zāi)?，送到了木月的身邊?/p>

幾年前拿到這本作為生日禮物的書，懷著對送書者輕描淡寫描述的小清新的好奇翻開扉頁--輕快而不失格調(diào)的文筆,，令人感同身受的心情,，情與欲、生與死的隱晦闡述,，讀來甚是感慨,。

故事以主人公渡邊回憶青春往事為開端，初入大學(xué)的渡邊在電車里偶遇直子,，直子是渡邊死去的好友木月的戀人,。

渡邊與直子開始漫無目的地行走在東京街頭，逐漸相戀,。

不料兩人同床之后,，直子因無法擺脫愧疚的心魔而休學(xué)。

與此同時,，學(xué)潮迭起,，獨善其身的渡邊在東京孤獨度日。

然而,，綠子的出現(xiàn)令渡邊重獲生機,，一段新的戀情發(fā)生。

在兩段感情的糾葛與失去所愛的痛苦中,，渡邊逐漸摸索出了生活的本真

每每讀起這本書,，1969年日本繁華而冷漠的都市，盲目前行而自鳴得意的路人,，氣氛壓抑而畸形可笑的大學(xué),，仿佛為我所經(jīng)歷一般，一一于腦海中呈現(xiàn),，人物所感仿佛也是我自己刻意掩飾的潛意識,。

這部被譽為純愛的長篇小說，完完全全稱得上是一部心靈巨史,。

初次讀罷，有太多共鳴,，陰暗面的共鳴,，合頁只覺無奈,。

書中人物的心境與我不謀而合，在隔了許久后重新觀望這光景的時間里,，我驀然注意到一個事實：每個人無不顯得很幸福,。

至于他們是真的幸福還是僅僅表面看上去如此，就無從得知了,。

但無論如何,，在九月間這個令人心神蕩漾的下午，每個人看來都自得其樂,，而我則因此而感到了平時所沒有感到過的孤寂,，覺得唯獨我自己與這光景格格不入。

如此捕捉入微的心理細節(jié)描寫,，讀來不禁怦然心動,。

作者一向不將陰暗面視為羞恥而避而不談，相反,，這樣不遺余力的揭露正是他努力尋求心靈出口的必經(jīng)之路,。

共鳴催促著我將此書讀了一遍又一遍，每一遍都甚是感慨,。

幾年過去,，我的心境風(fēng)云變幻，一次次落空,，又重拾幸運,，痛苦與平淡讓我更加懂得了堅守，漸漸地,，那個心靈出口也浮現(xiàn)出愈加清晰的形狀：

在繁雜荒涼的世間,，請承認自己的孤獨，與自我和解,。

越是逃避孤獨,，越不能看清真正的自己，想用隨波逐流使自己忘記孤獨的人終將淪為碎片,。

孤獨的價值在于反思,，反思之人對自己不再持有自尊，看清自己,，才有資格對癥下藥,，與自己和解。

綠子作為書中最離經(jīng)叛道的人物,，留一頭短發(fā),，為什么男人偏偏以為長頭發(fā)女孩才有教養(yǎng)，才心地善良?頭發(fā)長而俗不可耐的女孩,，我知道的不下二百五十個,。

鄙視空洞無聊的貴族學(xué)校,，因為我討厭學(xué)校討厭得要死，所以才一次課都沒曠過,，心想怎么能敗下陣去!一旦敗下陣豈不一生都報銷了!看透了虛偽的口舌,，討論的時候就更加不可一世，一個個無不擺出無所不通的架勢,，玩弄一大堆玄而又玄的詞句,。

我莫名其妙，就接****問說：帝國主義剝削是怎么回事?同東印度公司有什么關(guān)系?粉碎產(chǎn)學(xué)協(xié)同體是不是必須走出大學(xué)去公司工作?可是誰也不解釋,，不僅不解釋,，還煞有介事地大發(fā)脾氣。

那情形,，你能信?這個家境平凡,，父母雙亡，看似卑微的女孩卻實實在在持有一份拒絕受人擺布,、拒絕社會同化,、待人真誠坦蕩的執(zhí)著。

她言語粗俗,、行為乖張,，該認真的時候卻不吝于任何人，在一定程度上,，她的確找到了社會與個人的平衡,，接受了自己。

正是綠子這種亦正亦邪的存在帶給了渡邊慰藉,。

與綠子相似,，渡邊自知與環(huán)境格格不入，而若沒有遇到綠子,，或許他將一如既往地墮落下去,，不斷為空虛折磨。

渡邊與綠子的相互吸引來源于一份共性,，即他們天生懂得尊重自己的感覺,，內(nèi)心古怪、骯臟,、自私的感覺并不為他們所刻意壓抑,，而是用于抗拒虛偽片面的現(xiàn)世道德。

他們不把自己看成怪人,，他們內(nèi)心強大,。

恰恰相反的是，直子從未接受獨特的自我,。

加在她身上的重重枷鎖--社會道德,、社交法則--每當她稍有違背便內(nèi)疚自責(zé)不已,，無可解脫，我們不能不把欠世上的帳償還回去,，償還成長的艱辛直子的悲劇與綠子形成鮮明對比，令人惋惜而深受警醒,。

就是這么一本小說,，1987年在日本出版后長居銷售榜首，并介譯到各個國家,。

其作品的魅力如葡萄酒一般,，越讀越覺得余韻無窮。

其主題不關(guān)乎政治,，不關(guān)乎勵志,，直抵人心。

村上說：這部小說具有極重的私人性質(zhì),，喜歡的自是喜歡,，討厭的也大有人在。

其語言明快而優(yōu)雅,，正如譯者林少華所說,，一種優(yōu)雅的饒舌，一種有節(jié)制的故弄玄虛,。

這一點也要歸功于同為村上迷的林少華,，他中日融合的筆法渾然天成，讓人不得不一讀為快,。

其取材源于村上的真實生活,，據(jù)其散文集流露，渡邊原型乃村上本人,，綠子則是村上的夫人村上陽子,。

小說中大多數(shù)場景是村上的真實經(jīng)歷。

渡邊喜歡反反復(fù)復(fù)地讀《了不起的蓋茨比》,，喜歡爵士與古典樂,，喜歡貓，村上亦如此,。

如此一來,，情節(jié)的栩栩如生便不難得到解釋。

對這本書的情有獨鐘,，在于很多方面,，語言，作者,，人物,，情節(jié),，環(huán)境，主題,，缺一不可,。

對我而言，它不僅是一本書的定義,，它仿若成為了我自己的一部分,。

在最難熬的時光，所幸與之邂逅,。

多年以后,，再捧起這本書，也許會嘲笑此時的自己--區(qū)區(qū)皮毛,。

那時候,，我大概將越來越多世事看明白，也與自己和解了吧,。

其實挺佩服作者的,，因為他用想象力為我們獻上了一場令人可怖的思想盛宴。

這是一個令人生畏的世界,，這里到處充斥著“思想警察”“電屏”“真理部”“仁愛部”“老大哥”“黨的思想”……無論是誰都生活在一個時時處處被人監(jiān)視的處境中,，這里沒有秘密，沒有和平,，沒有自由,，沒有親情，沒有家庭,，這里只有老大哥,，只有電屏，只有絕對的服從,，只有不斷變壞的物質(zhì)條件,，永不停止的戰(zhàn)爭和每分每秒都在被修改著的歷史。

作者再三強調(diào)“戰(zhàn)爭即和平自由即奴役 無知即力量”,，最終他只是想告訴我們,，這個世界打著和平、自由,、力量的旗號,，然后把戰(zhàn)爭、奴役和無知帶到每個人的生活中,，黨--這個世界的統(tǒng)治者--用“老大哥”作為形象代言人,，由內(nèi)黨黨員進行指揮和控制，由外黨黨員賣命地運作著整個國家的各個機器，然后對所有人進行最為恐怖和徹底的思想控制和行動的限制,，而生活在其中的人們依然隨著黨的情緒而起伏,，在黨的指揮棒下被動地掙扎，就像演繹了一場安靜,、絕望,、令人窒息的皮影戲，幕前幕后有著截然不同的演員,，那個世界的群眾甚至是外黨黨員們都機械,、麻木地過著自己那越來越糟糕的生活，而這一切只是因為黨吸取了前輩們的教訓(xùn),，總結(jié)了各時代統(tǒng)治者統(tǒng)治失敗的教訓(xùn)，因而黨通過這樣一種“全新”的方式想要永久地,、牢固地維護其統(tǒng)治,。

《一九八四》以男主人公對現(xiàn)狀的懷疑，在思想上出現(xiàn)懷疑開始,，以黨的思想和信念完全取代主角原有記憶,，即以黨的全面控制勝利結(jié)束，這一路我們的主人公走得小心翼翼,，走得形單影只,，走得艱辛異常，走得膽戰(zhàn)心驚,，雖然中途出現(xiàn)了短暫的希望和愉悅,，但最終，這位有著異端思想的人兒還是被無處不在的“思想警察”抓了個現(xiàn)行,，在“仁愛部”,，男主人公被拷打得體無完膚，折磨得奄奄一息,，但是讓異端者死亡并不是統(tǒng)治者的最終目的,，他們先用身體折磨，接著進行精神漂白的方式對著眾多思想出軌者進行最為殘酷的xi腦,，一個人即使再意志堅定,，即使再心懷希望，在這里,，在這個人人談而色變的“仁愛部101室”里,，變得不再是自己，不再是那個對現(xiàn)有世界有所懷疑的那個人,，因為那個自己已經(jīng)死去,，而活著的，是符合黨要求的“合格”的公民，他們不再有自己的思想,，不再有對于前塵往事的記憶,，剩下的只是絕對的服從和令人窒息的麻木，于是目的達成了,，統(tǒng)治穩(wěn)定,。

此書留給我們的只是一地令人毛骨悚然的雞皮。

或許對于生活在現(xiàn)在這個思想,、言論相對自由的多的時代里,，書中描述的種種真的是難以想象和令人信服，但記得老師說過,，經(jīng)歷過的人深有感受,，同時認為書中所述的一切都很合乎曾經(jīng)的歷史，那么真實而使人揮之不去,。

挪威的森林讀后感篇十二

初次聽到挪威的森林,，大概是在浪人歌手的歌聲中，后來迷上了村上的書,，從且聽風(fēng)吟到挪威的森林,。村上的書，書名都很耐人尋味,，寥寥幾字,，輕飄飄卻又沉甸甸?？吹脚餐纳謺r,，書名夾雜著林木的氣息，青澀森然,，或許我們沒有經(jīng)歷,，渡邊，直子,，木月,。那樣的青春，但總是會有這類似的心情,，生活平順,，看起來秩序井然，但心中卻缺了好大一塊,。內(nèi)心的世界與外面的世界,，不同也不融，像一個幽深的湖畔,，渴望別人走進,，也希望自己能走出,，但事情往往是湖水平靜，卻深不見底,，溺死了自己,，也淹沒了別人。每個人的心中都有一片森林,，在不知不覺的歲月中,，已然郁郁蔥蔥。

我向往的愛情是從一而終的,，純潔的,，愛和性是不可分開的。然而這本書確帶給我前所未有的震撼,，原來感情是可以這樣的,，愛和性原來是兩件事情，毫不相干,，理所應(yīng)當?shù)淖杂煞指铋_來,。我被這個概念深深震撼住了，也無法理解,，我也有所了解現(xiàn)在的社會混沌不堪?？墒俏铱偸菆孕?，愛一個人只要堅持總會有結(jié)果吧，心就這么大一點,，怎么可能同時容納這么多人呢,！渡邊君是怎么做到的呢！這時我才知道我和他的思想價值觀完全不一樣,，他那樣的行為我理解不了,，我也不想理解。

這時我突然很同情初美,，多么好的一個女孩,，多么健康的三觀！為什么就愛上了永澤這樣的男人呢,，他是個自私殘忍的惡魔,。他不會為傷害初美感到一絲絲自責(zé)難過，他認為這不是他的事情,，這是初美自己的事情,，多么的可憐可悲。你又不能拿他怎么樣,，你也確實沒法拿他怎么樣,，他那么的優(yōu)秀，又那么的努力，同時又那么的英俊,，我想這也是初美愛上永澤的原因吧,。在自己沒有足夠能力俯視這個男人時，他就是那么驕傲的存在那個地方,，讓你愛而不能改變,，最后把自己搞得遍體鱗傷，身心疲憊,，無力再愛,。我始終想不明白，在永澤離開后,，初美結(jié)婚啦,，為什么在兩年后自殺了呢！她是書中那么健康美麗的一個人,，永澤到底給她帶來多大的打擊呢,。那種痛苦能用文字表達嗎？我體會不了,，我只是覺得好可惜,，我很同情初美，我想現(xiàn)實生活中應(yīng)該有很多像初美這樣的女孩,，愛一個男生好久好久,，甚至為了這個男生接受自己所討厭的行為，可是最后卻依然得不到,，傷痕累累,，再也沒有愛的能力。

用永澤的話說,，這是初美的責(zé)任,，他過問不了。這對初美來說多么的可悲殘忍,，可是卻無能無力,，確實是自己的責(zé)任愛上了一個人不該愛的男人，又沒有任何強加在他身上的理由,，讓他也等同的愛你,，這是對自己的不負責(zé)任。最后的自殺,，更是作繭自縛啦,！真的很可悲。書中對初美的死只是簡單的提了兩句,，和永澤分開后誰也不知道她是怎么過活那兩年的,，然后就那樣草草結(jié)束了自己的生命,。

綠子是整篇小說中最聰明，個性的一個人,。她的家庭條件也不好,，但她每天很樂觀，積極做兼職,，認真生活,。她也追求愛情，當他愛上渡邊時,，我想她也是痛苦過,，這樣的男人太不安全，我想她也曾想放棄過,，所以會有很長一段時間不理渡邊,，可是最后還是失敗，才會有他們在同一個床上溫存的情景,。

一轉(zhuǎn)眼,，渡邊又是以前的樣子，愛一個人會讓自己變得不像自己,，我想綠子應(yīng)該還是留住了自己,，這也是她沒和渡邊開花結(jié)果的原因。我潛意識里一直認為綠子知道渡邊和直子的事情,，卻不知道他和許多陌生女人的故事,，她看到渡邊這么對待直子，認為他是一個值得愛的人,，所以才去愛渡邊,。我還有一個猜想,，她最終沒有和渡邊走到一起可能是因為玲子這類人的存在,。綠子也是一個占有欲很強的人，她要求渡邊和她在一起的時候心里就只能有她,，設(shè)想一下,，他們以后同居，綠子不能接受邊渡這樣的行為,，但不可否認他依然還愛著邊渡,，但她不像初美那樣失去自我啦，她認為愛是平等的,。邊渡給不了她,，他們就只有分開，我還堅信綠子的生活一定過的很不錯,，她比文中所有人都要堅強,，因為她的生活是最慘的一個,，家庭的變故給她帶來的遠比失戀更痛苦，她都挺過來了,，對她來說更明白生命的重要性,，但依然相信愛情，我相信她離開邊渡以后也依然相信愛情,，這就是我喜歡綠子的原因,。綠子和初美是兩個相像又完全不一樣的人，所以他們的命運也不同,，同時我敬佩綠子的決絕我也惋惜初美的遭遇,，我還是希望現(xiàn)實生活中人和人的感情不要那么混亂不堪，多點真誠相待,。愛可以讓一切事物變得美麗,，交流會不斷的產(chǎn)生火花！

挪威的森林讀后感篇十三

用了連天的時間讀完日本作家村上春樹的長篇小說《挪威的森林》,，有一些不得不記下的感受,，又擔(dān)心記下的東西過于膚淺，然而怕又沒有耐心,，更多是怕沒有時間繼續(xù)讀完第二遍,，所以索性還是把自己可能尚未成熟的種種感受寫落紙上?？赡苁橇?xí)慣使然吧,。

這是一本很封閉的書，沒有過多的去敘寫那個時代的背景,，而且,，我對于日本的文化和歷史又知之甚少，這就是我擔(dān)心不能深入理解作品的一個原因,。我所說的封閉只是一個外界環(huán)境的封閉,，而決非作品中典型人物心理上的封閉,，相反,，對人物的刻畫上,，它給了我很大的震撼力,，不僅僅是身體上的震撼力,，因為曾有人對我描述說這本書很黃,，我感覺這失之偏頗,，它更多的給我了心理上的震撼,。這震撼很強烈,，而且是全方位的強烈,。

愛情、友情和性交織在一起,，融洽,、沖突,、此起彼伏。從誕生到死亡的整個過程,，充斥著憂郁,、痛苦的掙扎和無所畏懼的解脫，畸形的性接觸和近于病態(tài)的心理,。抽象而出的一個個不正常的人,，不正常的心理，把活的部分拖進死亡,，又把死亡拖進活的部分,，終于是從不成熟走向成熟。

在文章開始處的伏筆更有意思,，直子講的那草皮掩過的讓人毛骨悚然的井,，男人會小心翼翼的去提防，而女人,，包括直子,，因為不怕，或者那怕只是潛意識的怕,，所以終于掉進去,，是偶然之中的必然。愛,，走的太近,，付出的太全部，就可能變成相互的傷害,。這些與性無關(guān),。玲子擁有的僅僅是友情和性，所以有一份不完整的幸福,。另外,，玲子又是超凡脫俗的女性，她可以把性從愛中解脫出來,，()坦然面對美好的生活,，這區(qū)別于一般,，顯得很不容易,。

談及作品中悲劇性的人物，直子和初美,，雖然通往悲劇的路途,，一個激騰一個平坦,，但其根蒂都在于對性和愛有太完美的憧憬，想得到百分之百的完美又不可能,，終于導(dǎo)致悲劇。而綠子則很幸運的擁有確實的性和允諾的愛,，更加堅強和果敢的性格給她帶來了看似較完美的結(jié)局,。有更多的時候,，幸福要依靠自己去爭取,。

總的看來,，這是一本區(qū)別于以往的更模糊,，其實包含更加深邃思想的書。現(xiàn)在是一定不能完全體會作者思想的,，因為年輕,，或許，再經(jīng)過十幾年的生活煉勵,，重讀到這本書,，我會有更澎湃的感受。

挪威的森林讀后感篇十四

《挪威的森林》是日本作家村上春村的一部杰作,，據(jù)說今年的諾貝爾獎差點被他拿走了,，遺憾的是這一至高的榮譽最終還是與他擦肩而過被我國的著名作家莫言捧走,。我也得以知道這世上還有兩位著名人物,，要知道之前我可是聽都沒聽過,。實感慚愧。偶爾在朋友的空間里看到了這部作品使我產(chǎn)生了濃厚的興趣，決定抽個時間享受一下大師級的作品所帶來的快感,。

而小說中的另外兩個人物永澤與初美卻截然不同,，雖然初美對永澤的'愛是真心的,，但愛在永澤的眼里就像一場游戲，性對他來說就像吃飯那樣,，餓了就要吃,，完全是一種生理上的需要,，這種有性無愛的愛是沒結(jié)果的，最后受傷的就是那個動真心的人,。在說到主人公渡邊時,，愛對他來說更多的是責(zé)任,，一不小心就喜歡上了兩個人綠子和直子，這樣的結(jié)果讓他左右為難,，一直處在苦悶和彷徨之中,，因為他對她們承諾過所以他要對她們負責(zé)。直到直子選擇離開后,，在經(jīng)過悲痛和絕望交織的那段時間后,，以及在玲子的鼓勵下,，他才開始尋找此后的人生,，他仍然還記得永澤給他的忠告：不要同情自己，同情自己是卑劣懦夫干的事,。

記得文章中直子與渡邊最后一次見面時問他的一句話：假如我以后不能給你性,，你還會愛我嗎?渡邊沒有回答選擇了沉默，是呀,，這是一個多么艱難地毫無預(yù)見的問題,，誰能保證這種無性的婚姻能維持多久呢，相信沒有人敢保證,。

終于從《挪威的森林》里走了出來,，感觸頗深?；瘟嘶尾畈欢嘟┯驳牟弊?，拍了拍快木訥的腦袋，發(fā)現(xiàn)自己還正常,，沒迷失,，無論遇到什么樣的挫折，活著才是最重要,，才能去愛你喜歡的人,，去享受別人的愛。

挪威的森林讀后感篇十五

一直聽人說起《挪威的森林》,，但遺憾的是一直借不到,，最近只好下了狠心買了本。

以前是漓江版的,，得二十多塊錢,，這對我來說算貴了。畢竟是買一本小說看看,，似乎沒必要花這么多錢的,。進入20xx年后，不想該書版權(quán)由上譯買走了,，定價便宜了,，譯者也作了修改,，而且裝幀也非常不錯。最后打了八折以十五元的價格,，我終于買下了《挪威的森林》書的上譯版,。還沒有看書，我就有種感覺--很值!

該書花了五,、六天時間看完的(咱是學(xué)生得上課,、自習(xí)啦等等)?？傮w覺得是不錯,，不僅村上寫得不錯，譯者林少華也譯得不錯,，寫的序更是不錯!很唯美,，很清新，很自我,。而譯者說村上小說最大的特點是：把玩孤獨,，把玩無奈!因為，人,，人生,，在本質(zhì)上是孤獨的，無奈的,。所以需要與人交往,，以求相互理解。但是,，尋求理解的努力是徒勞的,，相互理解是不可能的。于是,，與其勉強通過與任教往來消滅孤獨,，化解無奈，莫如退回來把玩孤獨,，把玩無奈,。

小說是主人公渡邊的回憶，回憶自己年輕時代讀大學(xué)時發(fā)生的事情,。而時下,，我們都在讀大學(xué)，跟主人公很相似,。但我很羨慕渡邊的自我,、瀟灑、隨意,。他生活中不會出現(xiàn)父母的影子,，周圍沒有認識的人,，唯有的是一個死去的朋友的戀人、一個住在同一幢宿舍樓的哥們,，一個一起上過選修科的女孩子,。就這樣簡單的生活，簡單的日子,，卻讓我向往,。每周空閑時間打工以維持日常生活費用;抽空去各地走走，算是旅游;周日與死去的朋友的戀人軋馬路,，等等,。

我很喜歡旅游，可是口袋里沒有錢,。想找份工作,，沒有說的過去的,。何況中國地大物博,，四處走的地方是多，可范圍太大,，而且沒有日本新干線之類便捷的交通網(wǎng)絡(luò),。而最根本的是，沒有渡邊的心情,，一個人游歷,，是需要勇氣與決心的，也需要與眾不同的心境,。我想我沒有,，所以只能徒自嘆息。

看完書后的一個明顯的印象是,，日本人性觀念的開放,。以至于有人偏激地認為，村上是個性變態(tài),。我倒沒有這種看法,，同為男人，同為青春期的男人,，試問誰沒有那種想法或行為?除非你不是男人,，或者自身有問題。

以前也耳聞過大和民族的這一有別于儒家思想的顯著特點,，算是明治維新時期西化的產(chǎn)物了,。但是看完本書后，算是有了進一步的認識,?；蛟S國內(nèi)像這種純文學(xué)中,，涉及性的文字不多或未可知?？墒?，想想時下，青年人中的同居熱,，甚至在高校中也毫不遜色,，也就不會覺得有什么驚訝的。本人單身,，活了一大把,，還沒有經(jīng)歷過純粹意義上的戀愛，更不用說同居了,。由于本人如此,，交游圈也可想而知，所以對同居現(xiàn)象一無所知,。只是愛好讀報,，還知道高校中 不少校園內(nèi)安放了自動售安全套的機子。僅此而已!

挪威的森林讀后感篇十六

《挪威的森林》是日本出名小說家村上春樹的代表作品,。所以,，整部小說當中其實也是充斥著日本小說當中典型的死亡顏色以及悲情部分。

通讀整篇作品,，完全的情感其實就是壓抑的,。對于讀者來說，這樣的情感壓抑也是讓自己的閱讀布滿著很大的難度,。

但是,，假如能夠?qū)⒄咀髌泛芎玫刈x完的話，你就會發(fā)覺,，其實在整本的小說當中,，主要的還是一種愛情的宏大以及無私。

每一個在愛情當中受盡了罪的人都是值得憐憫的,。但是對于這樣的人來說,，他們最不想要的就是別人的憐憫。由于沒有人會情愿承認自己就是愛情當中的弱者,。

很多人沒有方法理解,，為什么世界上總是有著那么多的人會為所謂的愛情獻出自己的生命。其實,，只要認真想一想,，就會發(fā)覺，其實這不是對于某個人的癡迷,，而是對于愛情的一種自己堅持的忠誠,。

所以說,，每一個情愿為自己的愛情獻誕生命的人都是值得敬重的，由于他們對于愛情有著最犯難得的忠誠,。

對于愛情的忠誠,，不是說要成為愛情的奴隸，而是成為愛情的`至交,。所以說,，在愛情當中，其實每一個人都是公平的,，但同時又是不公平的,。

由于每一個人在愛情當中的定位是不同的，所以對于愛情的要求也是不盡相同的,。世界上原來就沒有什么確定的事情,，有的只是一種確定的看法。

挪威的森林讀后感篇十七

《挪威的森林》算是我看過的第二本日本文學(xué)作品,，同《活著,，即修行》一樣都是直白的，直白的都露骨,，挪威的森林深刻讀后感,。我讀小說從來沒有把里面的人物全部記住,，這本小說是我唯一的一個記住了所有出現(xiàn)的人物的小說,。

如同當年讀《花季雨季》一樣，我錯過了這本作品風(fēng)靡一時的盛景,。別人幾年前讀得心潮澎湃的作品,，我到現(xiàn)在才想起來或許該翻翻。

沒想到高中時寫為周記的那篇《花季雨季讀后感》,，竟可以原搬過來給《挪威的森林》,。當然，十幾來我必然是有成長的,，至少不會再憤慨為什么這樣的書有那么多人追,，合上最后一頁，只是長舒一口氣,。

相較于歡快的記憶,，人們總是對糾結(jié)陰郁的感覺更不能釋懷。得不到的,，沒抓緊的,，尤其是痛苦辛酸中還能品到一絲甘甜的，理由充分到一輩子都揮之不去,。只是大多數(shù)人還是向往陽光的,。陰郁的思緒在心里悄悄找個角落藏起來,，然后和看來單純快樂的人一起走接下去的路。至少這樣,，不會懷疑起自己放聲大笑的權(quán)力和勇氣,。

或許我真的錯了，又晚了很多年去讀一本原本會引起很多感慨的好書,。我也很想走那條路,，大家都走的那條。

挪威的森林讀后感篇十八

《挪威的森林》已經(jīng)看了很多遍,，每次都會讓自己有種淡淡的感傷,。我很喜歡村上春樹的文字里透露的那種淡淡地感覺，不同的人會有不同的感受,。

我看到了,，“死不是生的對立面，而作為生的一局部永存”,。即有死才有者生,，這里并不以死為終結(jié)。雖然我們無奈的是每個人都會死,，但我們要有面對生活的勇氣,。

我以路人的目光來看渡邊，所以我看到的是一個真實的渡邊,。因為年輕,，所以憂愁。他對學(xué)校這個小社會內(nèi)部虛假,、骯臟也是很厭惡的,，但他卻也沒有去改變這一切的想法，甚至有點逆來順受的意思,，因為他很清楚這是無法改變的,，這就是渡邊的`無奈了。他一直在尋找,，對于他自己,，對于直子或者綠子，他的苦悶與孤獨,，與當時的時代背景有關(guān),。社會的低迷狀態(tài)自然使得人頹廢，所以我能理解渡邊那時的行為,。直到最后,，渡邊才知道了相對于已經(jīng)失去的，更應(yīng)該珍惜眼前存在的，應(yīng)該停頓對生者的傷害,，珍惜眼前人,。

其實書到最后，對于渡邊君愛不愛直子這一問題我還是搞不明白,。也許那樣愛過,。那么對于綠子，渡邊是愛了?應(yīng)該是了吧,，因為他對綠子說過他的世界不能沒有她,。也許那只是一個輕輕的承諾，但對渡邊那樣一個沉默型的男人來講應(yīng)該還是發(fā)自內(nèi)心的,。兩份愛,，一份對那已經(jīng)消失去了另一顆行星與木月相戀的直子;一份對現(xiàn)實生活中活脫脫的綠子。最后,，玲子走了,，直子死了，只剩下綠子了,。那么渡邊是會和綠子在一起的,。

我以為這本書是可以拍成電影的，我的腦海中閃過無數(shù)個由文字堆砌而成的畫面,，象流云一般從頭頂緩緩而過,，勾我表達這個彌漫著略微的悲傷的故事。閑下來的時候我問自己：假設(shè)給我三個時機,，我的愿望是什么?第一個念頭是我要安康要快樂,，遠離失意。細想一下,，卻發(fā)現(xiàn)這些愿望受亦舒張愛玲小說影響太多以致過于苛求：我如今并非不安康,，一口氣可打四個小時網(wǎng)球;也不乏快樂的時刻;沒有失意的襯托，我的得意和快樂豈不乏味?然后,，我漸漸的地閉上眼睛。