認(rèn)真品味一部作品后，大家一定收獲不少吧，不妨坐下來(lái)好好寫(xiě)寫(xiě)讀后感吧。可是讀后感怎么寫(xiě)才合適呢?下面是小編為大家?guī)?lái)的讀后感優(yōu)秀范文，希望大家可以喜歡。
余光中散文讀后感篇一
我們大多數(shù)讀者是從“傳說(shuō)北方有一首民歌/只有黃河的肺活量能歌唱/從青海到黃海/風(fēng)也聽(tīng)見(jiàn)/沙也聽(tīng)見(jiàn)”以及“而現(xiàn)在/鄉(xiāng)愁是一灣淺淺的海峽/我在這頭/大陸在那頭”等詩(shī)句里認(rèn)識(shí)余光中的，后來(lái)才知道他“右手為詩(shī),，左手為文”，散文也寫(xiě)得好,。惜乎選本不多,，就筆者目力所及，只讀過(guò)他的幾篇小品,，如《我的四個(gè)假敵》,、《宛在水中央》、《在水之湄》,、《牛蛙記》,、《聽(tīng)聽(tīng)那冷雨》、《借錢(qián)的境界》等,，即如此,，也早已為其作品中四溢的才氣所熏醉。不過(guò),，跟讀粱實(shí)秋一樣,，總感覺(jué)機(jī)巧有余而厚重不足。及至讀到人民日?qǐng)?bào)出版社的最新選本《橋跨黃金城》,，才似乎窺到了余光中散文藝術(shù)之全豹,，不，用他的話說(shuō),，是全虎,，是細(xì)嗅薔薇的猛虎。
虎有威猛之氣,。當(dāng)余光中駕著他的小道奇疾馳在遼闊的美國(guó)西部的時(shí)候,，當(dāng)他飲過(guò)嘉士伯啤酒開(kāi)始浮想聯(lián)翩的時(shí)候,，當(dāng)他陶醉于山、海,、塔,、高速公路等雄性意象的時(shí)候，余光中就是一頭威猛的老虎,。在《高速的聯(lián)想》一文中,，他說(shuō)他崇拜速度，并引阿拉伯的勞倫斯的話：“速度是人性中第二種古老的欲望,?！痹?shī)人的余光中或許永遠(yuǎn)不會(huì)說(shuō)出“我倒覺(jué)得你（指夫人）煨得更腴了，雄得一塌糊涂,！”或者“剩下他,，血液閑著，精液閑著,，淚腺汗腺閑著，憤怒的吶喊閑著”等痛快淋漓的話,，但在散文家的余光中說(shuō)來(lái)卻顯得本真,、有人情味。文人不是閹人,，不是道貌岸然的偽君子,，他應(yīng)該是最健全，最富生氣的人,，是猛虎,。
當(dāng)然，這僅僅是淺層意義上的猛虎氣,。余光中的散文是以想象富贍,、節(jié)奏緊張、內(nèi)蘊(yùn)深厚,、造語(yǔ)奇特見(jiàn)長(zhǎng)的,。他的散文內(nèi)容不外游記、詠物,、品藻人物,、家居感受、文藝隨筆等幾類(lèi),，但他是帶著他全面,、深厚的文學(xué)修養(yǎng)和凝重的歷史感進(jìn)入他的意象世界的，所以他可以面對(duì)星空作逍遙游,，面對(duì)蓮花而意興遄飛,，從李白,、杜甫到米芾、蘇軾,，從可口可樂(lè)到黃河飲過(guò)的血揚(yáng)子江飲過(guò)的淚,，從蓋提斯堡的古戰(zhàn)場(chǎng)到周幽王的烽火、盧溝橋的烽火,，縱橫開(kāi)合,，火花迭現(xiàn)。用他自己的話說(shuō)“真正豐富的心靈,，在自然流露之中,，必定左右逢源，五步一樓,，十步一閣,，步步蓮花，字字珠玉,，絕無(wú)冷場(chǎng)”,。這種語(yǔ)言的密度是才氣，是歷史的厚重感,，是猛虎氣,。
“微薔薇，猛虎變成了菲力斯旦,；微猛虎,，薔薇變成了懦夫”。余光中散文有其陽(yáng)剛一面,，也自然有其陰柔一面,。以他最有名的代表作《聽(tīng)聽(tīng)那冷雨》為例，語(yǔ)言之迭宕,、意象之開(kāi)合,，無(wú)不透露出他的猛虎氣，但就“冷雨”這個(gè)整體意象來(lái)說(shuō),，它畢竟是陰柔的,、古典的。
余光中在自序中評(píng)價(jià)這個(gè)選本,，“于我的散文藝術(shù),，有相當(dāng)?shù)拇硇浴保磥?lái)他是滿意的,。這一點(diǎn),，讓我想起內(nèi)地出的多種多樣的港臺(tái)文學(xué)選本，似乎這類(lèi)反映全貌,、遴選精當(dāng)?shù)募犹倭诵┌伞?/p>
余光中散文讀后感篇二
對(duì)余光中先生最初的印象源于初中課本里的那一篇《鄉(xiāng)愁》——作為課本里分量集中的一篇詩(shī)歌,，它反映了作者強(qiáng)烈的思想之情,，是在臺(tái)灣望著故土的厚重的思念，充滿了游子望歸而歸不得的感嘆,！等到終于可以踏上故土,，早已物是人非。莫怪先生感嘆：“山河還在,，游子已老,！”
再后來(lái)是先生的《李白》，那一句“繡口一吐,，便是半個(gè)盛唐,！”多少的豪情，多少的意氣風(fēng)發(fā),，都在那年長(zhǎng)安,，都在那灣月明里！
而今,，再讀先生的散文,，看先生年少離開(kāi)故土，到了臺(tái)灣,，又旅居歐美……走過(guò)了無(wú)數(shù)的路,，跨過(guò)了無(wú)數(shù)的橋，甚至在不少的古塔和古堡駐足停留,，但先生的內(nèi)心里仍思念山城的月光,，思念姑蘇的流水,，甚至是從沒(méi)到過(guò)的北國(guó)的長(zhǎng)城也都在先生思念的一隅,。
先生的文字里偶爾夾雜著幾個(gè)英文單詞，但更多的卻充滿著儒家文人的氣息,，充滿了中國(guó)文人獨(dú)特的儒雅,、睿智。偶爾幾篇驕傲的自夸,，也滿是中國(guó)人骨子里的謙遜,、不卑不亢，但也有著中國(guó)人特有的那種凜然傲氣和文人風(fēng)骨,。先生像竹,，虛心在內(nèi)，傲骨向上,。高昂著不屈的頭顱,，努力地向上生長(zhǎng)；亦奮力地向下扎根,，不斷汲取來(lái)自各國(guó)文化的養(yǎng)分,，故成就其文學(xué)的精髓,。
凡是過(guò)去，皆為序曲,。即是過(guò)去,，便努力的奔向未來(lái)。生活里,，大多數(shù)人往往會(huì)糾結(jié)于過(guò)去的某一瞬間,，或某一個(gè)小小的`細(xì)節(jié)，亦或是深陷于一段錯(cuò)誤的感情無(wú)法自拔,，或是迷戀某個(gè)求而不得的人或事,。只是，很多時(shí)候,，即便再如何捶胸頓足,，懊惱不已，那些過(guò)去的依然成為過(guò)去了,，不會(huì)再次發(fā)生,，也無(wú)法改變。很多的懊悔,、遺憾,、悔恨也都無(wú)濟(jì)于事，于事無(wú)補(bǔ),。
人活于這個(gè)世界,，總是蹣跚著迷茫著向前，有一個(gè)堅(jiān)定的目標(biāo),，并為之熱愛(ài),、堅(jiān)持、付出,，那么即便結(jié)局可能并不圓滿,，但是收獲的又何止是結(jié)局呢？一段感情里,，你付出了也得到了,，或許分開(kāi)了，但過(guò)程可能也很美好啊,。一些目標(biāo),，可能現(xiàn)在實(shí)現(xiàn)不了，甚至有些荒唐,，但是熱愛(ài)你所熱愛(ài)的,，并堅(jiān)定地向著它努力，那么終究有一天山無(wú)遮,，海無(wú)攔,！
過(guò)去的終究是過(guò)去,，未來(lái)仍在前方，不妨繼續(xù)上路吧,，把一切遺憾留在身后,，讓一切不圓滿慢慢變成一種圓滿。
不念過(guò)去,，不畏將來(lái),！
如此甚好！
精選余光中,，在現(xiàn)代詩(shī),、現(xiàn)代散文、翻譯,、評(píng)論等文學(xué)領(lǐng)域都有涉獵,，下面小編為大家收集了精選，歡迎閱讀,！精選1臺(tái)灣著名作家余光......
范文余光中一生從事詩(shī)歌,、散文、評(píng)論,、翻譯,，自稱(chēng)為自己寫(xiě)作的“四度空間”。一在我讀了余光中的散文花鳥(niǎo)后,，我立刻對(duì)小小的鸚鵡起了由衷的喜......
對(duì)于作家余光中的散文,，讀者們并不陌生。那么,，讀過(guò)之后,，大家有著怎樣的感想呢?第一篇：余光中散文《聽(tīng)聽(tīng)那冷雨》讀后感《聽(tīng)聽(tīng)那冷雨》是余光中的散文代表作，正如......
分享余光中,，閩南人,，一九二八年生于南京,。因眷戀母鄉(xiāng),，神游古典，亦自命江南人,。以下是小編精心準(zhǔn)備的分享,，大家可以參考以下內(nèi)容哦！《余光中散文》......
余光中散文讀后感篇三
對(duì)余光中先生最初的印象源于初中課本里的那一篇《鄉(xiāng)愁》——作為課本里分量集中的一篇詩(shī)歌,，它反映了作者強(qiáng)烈的思想之情,，是在臺(tái)灣望著故土的厚重的思念，充滿了游子望歸而歸不得的感嘆,！等到終于可以踏上故土,，早已物是人非,。莫怪先生感嘆：“山河還在，游子已老,！”
再后來(lái)是先生的《李白》,，那一句“繡口一吐，便是半個(gè)盛唐,！”多少的豪情,，多少的意氣風(fēng)發(fā)，都在那年長(zhǎng)安,，都在那灣月明里,！
而今，再讀先生的散文,，看先生年少離開(kāi)故土,，到了臺(tái)灣，又旅居歐美……走過(guò)了無(wú)數(shù)的路,，跨過(guò)了無(wú)數(shù)的橋,，甚至在不少的古塔和古堡駐足停留，但先生的內(nèi)心里仍思念山城的月光,，思念姑蘇的流水,，甚至是從沒(méi)到過(guò)的北國(guó)的長(zhǎng)城也都在先生思念的一隅。
先生的文字里偶爾夾雜著幾個(gè)英文單詞,，但更多的卻充滿著儒家文人的氣息,，充滿了中國(guó)文人獨(dú)特的儒雅、睿智,。偶爾幾篇驕傲的自夸,，也滿是中國(guó)人骨子里的謙遜、不卑不亢,，但也有著中國(guó)人特有的那種凜然傲氣和文人風(fēng)骨,。先生像竹，虛心在內(nèi),，傲骨向上,。高昂著不屈的頭顱，努力地向上生長(zhǎng),；亦奮力地向下扎根,，不斷汲取來(lái)自各國(guó)文化的養(yǎng)分，故成就其文學(xué)的精髓,。
凡是過(guò)去,，皆為序曲。即是過(guò)去，便努力的奔向未來(lái),。生活里,，大多數(shù)人往往會(huì)糾結(jié)于過(guò)去的某一瞬間，或某一個(gè)小小的細(xì)節(jié),，亦或是深陷于一段錯(cuò)誤的感情無(wú)法自拔,，或是迷戀某個(gè)求而不得的人或事。只是,，很多時(shí)候,，即便再如何捶胸頓足，懊惱不已,，那些過(guò)去的依然成為過(guò)去了,，不會(huì)再次發(fā)生，也無(wú)法改變,。很多的懊悔,、遺憾、悔恨也都無(wú)濟(jì)于事,，于事無(wú)補(bǔ),。
人活于這個(gè)世界，總是蹣跚著迷茫著向前,，有一個(gè)堅(jiān)定的目標(biāo),，并為之熱愛(ài)、堅(jiān)持,、付出,，那么即便結(jié)局可能并不圓滿，但是收獲的又何止是結(jié)局呢,？一段感情里,，你付出了也得到了，或許分開(kāi)了,，但過(guò)程可能也很美好啊,。一些目標(biāo)，可能現(xiàn)在實(shí)現(xiàn)不了,，甚至有些荒唐,，但是熱愛(ài)你所熱愛(ài)的，并堅(jiān)定地向著它努力,，那么終究有一天山無(wú)遮,，海無(wú)攔,！
過(guò)去的終究是過(guò)去,，未來(lái)仍在前方，不妨繼續(xù)上路吧，把一切遺憾留在身后,，讓一切不圓滿慢慢變成一種圓滿,。
不念過(guò)去，不畏將來(lái),！
如此甚好,！
余光中散文讀后感篇四
《聽(tīng)聽(tīng)那冷雨》是余光中的散文代表作，正如《荷塘月色》之于朱自清,。
詩(shī)一樣的充滿跳躍聯(lián)想的語(yǔ)言是《聽(tīng)聽(tīng)那冷雨》的最大特色,。作者在文中大量動(dòng)用了迭字句。文章開(kāi)始,，就對(duì)雨作盡情的描繪：時(shí)而淋淋漓漓,，時(shí)而淅淅瀝瀝，天潮潮地濕濕······一句就寫(xiě)出雨的形聲,。接著他跳躍聯(lián)想,，寫(xiě)道：······即使在夢(mèng)里，也似乎把雨傘撐著······這句奠定了整篇一種“憂傷”的基調(diào),。馬上,，他大膽想象：整個(gè)中國(guó)整部中國(guó)歷史無(wú)非是一張黑白片子，片頭到片尾,，一直這樣下著雨,。此時(shí)，我窒息般地感覺(jué)到余光中內(nèi)心那種深深的鄉(xiāng)愁以及愛(ài)國(guó)情懷,。
本文恰恰似一首長(zhǎng)詩(shī),，字字句句，充滿令人驚奇的詩(shī)的意象,。作者筆下的雨時(shí)而是“黑白片子”,，時(shí)而是“宋畫(huà)”，時(shí)而是“一滴濕漉漉的靈魂”,，時(shí)而是“溫柔的灰美人”等等,。作者憑非凡的才力和卓越的想象力，把鄉(xiāng)愁化為種種意象,，而意象又于作者的某段人生遭遇及心靈歷程相連相融,。可謂情絲和雨絲交織,。
余光中用詩(shī)樣的語(yǔ)言對(duì)雨進(jìn)行視覺(jué),、聽(tīng)覺(jué)、嗅覺(jué)等多方面感覺(jué)進(jìn)行描寫(xiě),，字里行間,，古詩(shī)韻味俯拾即是,，例“牧童遙指”，“劍門(mén)細(xì)雨渭城輕塵”,，“杏花春雨江南”,。愛(ài)好古典文學(xué)者看本文，時(shí)時(shí)會(huì)心一笑,。而喜愛(ài)現(xiàn)代風(fēng)格的讀者也不會(huì)失望,，例“雨是潮潮濕濕的音樂(lè)下在渴望的唇上舔舔那冷雨”一句，已令許多所謂的現(xiàn)代詩(shī)人汗顏,。
語(yǔ)言是思想的載體,，語(yǔ)言沒(méi)有音樂(lè)味，何能成為作家,？同樣,，思想不深邃，更是不成作家,。余光中將思想完美融入語(yǔ)言,，正如他所說(shuō)：一位出色的散文家，當(dāng)他的思想和文字相遇,，美如鹽撒于燭,，會(huì)噴出七色的火花。
我讀書(shū),，常常愛(ài)劃句,，但是讀《聽(tīng)聽(tīng)那冷雨》，竟然摘不下一句,，因?yàn)槊恳痪湓挾歼@么美,。文壇宿耆柯靈說(shuō)：《聽(tīng)聽(tīng)那冷雨》直接用文字的雨珠，聲色光影,，密密麻麻,，縱橫交織而成。這也許可以幫助我們對(duì)中國(guó)文字和現(xiàn)代文學(xué)的表現(xiàn)力增加一點(diǎn)信心,，也應(yīng)該承認(rèn)這在五四以來(lái)的散文領(lǐng)域中,，算是別辟一境。評(píng)論毫無(wú)過(guò)獎(jiǎng),，也深刻公道,。
余光中散文讀后感篇五
深厚的文化積淀，僅是樓房蓋得高且漂亮,，亦很難讓人感動(dòng),。沙葉新在上個(gè)世紀(jì)90年代初曾過(guò)境香港，跑了好幾家舊書(shū)攤,，才淘得此書(shū);而我握有的版本,，似乎早已有珍本資格矣!港臺(tái)名家的所有重要原版書(shū),，上個(gè)世紀(jì)90年代以前出版者，在大陸,，大概均可作如是觀,。
余光中認(rèn)為,，他的正業(yè)是寫(xiě)詩(shī)：“這只右手不斷燃香,，向詩(shī)的繆思?？墒莾H飲汨羅江水是不能果腹的,。漸漸地，右手休息一下,，讓左手寫(xiě)點(diǎn)散文,。”這一寫(xiě)就是八年,，而此書(shū)僅是“暴霜露,、斬荊棘，以有尺寸之地”的一小部分,。
與“美麗的癢”(吻)一樣,，“左手的繆思”(大陸譯作“繆斯”)，的確是余光中獨(dú)創(chuàng)的詞語(yǔ),。這個(gè)書(shū)名的來(lái)歷,，早已成為臺(tái)灣文學(xué)史中的一個(gè)典故：“當(dāng)時(shí)用《左手的繆思》為書(shū)名，朋友們都覺(jué)得相當(dāng)新鮮,，也有讀者表示不解,。其實(shí)我用‘左手’這意象，只是表示副產(chǎn),，并寓自謙之意,。成語(yǔ)有‘旁門(mén)左道’之說(shuō)，臺(tái)語(yǔ)有‘正手’(右)‘倒手’(左)之分,，在英文里,，‘左手的’(left-handed)更有‘別扭’與‘笨拙’之意?！报D―僅了解其書(shū)名之來(lái)歷,，似乎已窺見(jiàn)作者的功力和驚人之筆。
實(shí)則,，若論余氏之“妙手”,，誠(chéng)如香港作家黃維梁所云，余光中應(yīng)該有四只手：右手寫(xiě)詩(shī),，左手攻散文,，第三第四只手專(zhuān)事批評(píng)和翻譯,。《左手的繆思》結(jié)集出版時(shí),，余氏早已碩果累累：出版了四本詩(shī)集,，三本譯詩(shī)集，一本翻譯小說(shuō),，一本翻譯傳記,。
值得文學(xué)史專(zhuān)家注意的是，余氏左手的繆斯,，一上手走的是知性的路子：論艾略特,，評(píng)畢卡索，介紹梵谷,、安格爾,，贊揚(yáng)胡適。筆鋒一開(kāi),，便光芒照人,。繼之而起的感性且抒情式的《石城之行》《記弗洛斯特》《塔阿爾湖》《書(shū)齋?書(shū)災(zāi)》等，都是讓人拍案叫絕的美文,。
原來(lái),，九位繆斯之中，未聞?dòng)兴旧⑽闹?，而《左手的繆思》的出現(xiàn),，那真是為上個(gè)世紀(jì)五六十年代寂寞、凄涼的中國(guó)文壇,，閃現(xiàn)出的一道曙光,。
如論余光中與五四白話散文之源流關(guān)系，臺(tái)灣詩(shī)人楊牧曾說(shuō)過(guò)這樣的話：“徐志摩以詩(shī)人之筆為散文,，灑脫浪漫,，草木人事莫不有情，激越飄逸,，影響見(jiàn)于蘇雪林,，何其芳，張秀亞,，胡品清,，陳之藩，蕭白,，余光中,。”(《文學(xué)的源流?中國(guó)近代散文》)此話說(shuō)得很中肯,。不過(guò)這也僅僅從一個(gè)側(cè)面概括了余光中,。我以為,，若真正把握其實(shí)質(zhì)，余光中之散文,，有著錢(qián)鍾書(shū)散文的某些素質(zhì),。本來(lái)，在《左手的繆思》中,，他更多的獻(xiàn)給讀者的,，是淵博的詩(shī)、畫(huà),、音樂(lè)的典故與知識(shí),，是獨(dú)具余氏散文語(yǔ)言的彈性和變化別致的句式及結(jié)構(gòu),。讀錢(qián)鍾書(shū)的`散文,，我們常常驚嘆其用典的艱澀而密不透風(fēng);而讀余光中的散文，我們仿佛看到了其依然追求意象,、用典之典雅,，但密而有間，又平易近人,。他的散文仿佛達(dá)到了情趣,、智慧和學(xué)問(wèn)的有機(jī)融合。
余光中的散文觀在其書(shū)中已略見(jiàn)端倪,，似乎亦不該掉以輕心,。
我所期待的散文，應(yīng)該有聲,，有色,，有光;應(yīng)該有木簫的甜味，釜形大銅鼓的騷響,，有旋轉(zhuǎn)自如像虹一樣的光譜,，而明滅閃爍于字里行間的，應(yīng)該有一種奇幻的光,，當(dāng)他的思想與文字相遇,，每如撒鹽于燭，會(huì)噴出七色的火花,。
縱觀當(dāng)代兩岸散文之發(fā)展,，從理論與實(shí)踐的結(jié)合上，能達(dá)此境界者,，鮮矣;而余光中的散文處女作,，正是通往這一境界的拓荒者。
這便使人想起今日大陸某些青年散文家們,，一上手便是純感性的路子,，變成一種新的風(fēng)花雪月,，而忽略了知性和結(jié)構(gòu)，總是走不出朱自清的“蹤跡”,、徐志摩的“康橋”,，然而，發(fā)表了幾十篇后,，翻來(lái)覆去便難以為繼了,。大陸許多散文家的散文，總是單純的抒情,，沒(méi)有深厚的文化價(jià)值和自覺(jué)的哲學(xué)追求,，很難找到林清玄和董橋這樣的雄厚實(shí)力，而余光中一上手便站在一個(gè)嶄新的制高點(diǎn)上,。如果缺乏深厚的國(guó)文功底,，缺乏精通一國(guó)或數(shù)國(guó)外語(yǔ)的借鑒，缺乏知性作脊梁的感性,，盡管開(kāi)筆可能驚人,，但到了某一層次，沒(méi)有知性的推力,，更是難得上攀一分之微,。
對(duì)于五四新文學(xué)運(yùn)動(dòng)一開(kāi)始所倡導(dǎo)的“美文”，當(dāng)時(shí)的余光中反倒比大陸之后的《美文》派們更為清醒：
現(xiàn)代主義在美與真之間,，寧取后者?，F(xiàn)代的大作家，無(wú)論是艾略特或奧登,，漢明威或?？思{，皆寧可把令人不悅的真實(shí)呈現(xiàn)在讀者面前,，而不愿捏造一些粉飾的美,，做作的雅，偽裝的天真,。
在余光中第二本散文集《掌上雨》中,，作者依然堅(jiān)持：“現(xiàn)代作家們有勇氣面對(duì)殘缺與丑惡，他們相信真實(shí)的丑比虛偽的美要耐看的多,?！?/p>
我總覺(jué)得，余光中的價(jià)值,，大概不僅僅得從文學(xué)范疇去尋找其意義,，還應(yīng)更放開(kāi)眼界。如果說(shuō)，殷海光先生在臺(tái)灣哲學(xué)與思想界的意義在于：自命為五四后期的人物――正像許多后期人物一樣,，沒(méi)有機(jī)會(huì)享受到五四時(shí)代人物的聲華,，但卻有份遭受寂寞、凄涼和橫逆的經(jīng)歷;而余光中則是創(chuàng)造性地繼承了五四新文學(xué)的精神,，并在寂寞,、凄涼和橫逆中把文學(xué)的本體全面推向新的高度的拓荒人。
散文,，自然是他自覺(jué)表現(xiàn)的一部分,。
夏志清先生認(rèn)為，余氏的散文比其詩(shī)好,。我也認(rèn)為余氏的詩(shī),，不如洛夫，而他的散文,，在臺(tái)灣已享有第一支筆的美譽(yù),。
當(dāng)初《左手的繆思》，乃歪打正著啊!
余光中散文讀后感篇六
讀余光中先生的詩(shī),，總是十分驚訝,，一個(gè)人竟能完成如此的風(fēng)格突變,，從溫柔婉轉(zhuǎn)的浪漫,，到肝腸寸斷的鄉(xiāng)愁?？僧?dāng)我細(xì)品余光中先生的人生經(jīng)歷后再讀他的詩(shī)時(shí),，我發(fā)現(xiàn)這不是風(fēng)格突變，而是浪子回頭,。余光中少時(shí)隨母親四處流亡,，逃避戰(zhàn)亂，這使得他得以與底層人民接觸,，當(dāng)時(shí)先生年紀(jì)較小,，尚未開(kāi)始寫(xiě)詩(shī)。當(dāng)他年齡稍長(zhǎng),，日漸成熟之時(shí),，縱然他也思念故鄉(xiāng)，然而美好的青春使他無(wú)法面對(duì)故鄉(xiāng)的過(guò)去,，而他也無(wú)法看清故鄉(xiāng)的未來(lái),。這時(shí)，美好的愛(ài)情成了他的烏托邦,，以安慰他受傷的心靈,，他不愿唱出時(shí)間的悲傷。然而,，即便在此時(shí),，余光中先生也深?lèi)?ài)著自己的祖國(guó),，正如《舟子的悲歌》中所說(shuō)：“昨夜，月光在海上鋪一條金路,，渡我的夢(mèng)回到大陸,。”這就是一顆鄉(xiāng)愁的種子,，而不久的留學(xué)便讓它生根,，發(fā)芽。所謂：“你不能夠真真了解中國(guó)的意義,，直到有一天你已不在中國(guó),。”一來(lái)到異國(guó)他鄉(xiāng),，余光中先生便感受到了鄉(xiāng)愁的第一部分,，孤獨(dú)。
“在此地,，在國(guó)際的雞尾酒里,，我仍是一塊拒絕融化的冰——常保持零下的冷，和固體的溫度,?！边@或許是剛到異地的不適，日子一久,，便說(shuō)不定淡忘,。但這仍不失為一個(gè)“回頭浪子”，不是風(fēng)格上的改變,，而是漂泊海外之時(shí),，能回頭望一望自己的祖國(guó)。眾所周知,，余光中教授是英文教授,，他在英語(yǔ)環(huán)境中應(yīng)能很快適應(yīng)，加上時(shí)光推移,，他對(duì)故鄉(xiāng)或許便不再那么掛念了吧,。然而，日子愈久,，他對(duì)故鄉(xiāng)的感情卻愈加深厚,。縱然他桌上的中文書(shū)以只剩下三成,，縱然他在中國(guó)只到過(guò)九個(gè)省,，在美國(guó)卻曾踏過(guò)二十八個(gè)州，他仍然是那么孤獨(dú)。面對(duì)都市的繁榮與喧囂,，他默默地獨(dú)行在那片不屬于他的土地上;面對(duì)周?chē)[一般的人潮,，他孤身一人逆潮而泳;面對(duì)四周與中國(guó)文化不相干的一切，他獨(dú)自書(shū)寫(xiě)著鄉(xiāng)愁這封世上最長(zhǎng)的信,。然而若只是孤獨(dú),，不過(guò)在日暮黃昏或夜深人靜之際，獨(dú)自東望神傷而已,，卻不必為“洋策士”登上長(zhǎng)城而憤怒,，那是因?yàn)橄壬泥l(xiāng)愁，除了孤獨(dú)之外,，還有對(duì)故鄉(xiāng)的責(zé)任與歸屬,。“在中國(guó),，你僅是七萬(wàn)萬(wàn)之一的中國(guó),，天災(zāi)，你可以怨中國(guó)的天,，人禍,，你可以罵中國(guó)的人。軍閥,、漢奸,、政客、貪官污吏,、土豪劣紳,，你可以一個(gè)挨一個(gè)的罵下去，直罵到你的老師,、父親、母親,。當(dāng)你不在中國(guó),，你便成為全部的中國(guó)?！钡拇_,，在中國(guó)，無(wú)論你走到什么地方,，無(wú)論那里的方言你是否聽(tīng)得懂,，你仍會(huì)感覺(jué)到：“這也是中國(guó)?！睂?duì)周?chē)囊磺?，你便似乎有了評(píng)頭論足的權(quán)利，批評(píng)或褒獎(jiǎng)。因?yàn)?，你是中?guó)人,，中國(guó)屬于你正如你屬于中國(guó)。而當(dāng)你遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)之時(shí),。那一切,，被你贊賞、批評(píng)甚至曾不屑的一切才會(huì)慢慢地清晰,。無(wú)論你走到哪兒,，那曾經(jīng)的一切都是你永遠(yuǎn)的歸宿。正如余光中先生所說(shuō)：“一片大陸,，算不算,，你的國(guó)?一個(gè)島，算不算,，你的家?”而答案,，在茫茫的風(fēng)里，沒(méi)有人來(lái)問(wèn),，只有你自己,，默默聆聽(tīng)——聆聽(tīng)黃河的歌唱，聆聽(tīng)長(zhǎng)江的鼻音,，聆聽(tīng)你紅海的呼嘯,，聆聽(tīng)所有人血的合唱。而正因?yàn)橛羞@血濃于水的關(guān)系,，余光中先生無(wú)法忘記作為一個(gè)中國(guó)人,，對(duì)家國(guó)興亡的責(zé)任。他不允許一雙陌生而魯莽的腳,，踏在自己一直想撫摸跪拜的長(zhǎng)城上,，這是中國(guó)的尊嚴(yán)，也是他的尊嚴(yán),。
鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)以來(lái),，中國(guó)受盡屈辱，身在異國(guó)他鄉(xiāng)的余光中先生自感無(wú)法推諉,，他說(shuō)道：“中國(guó)啊,，中國(guó)，你全身的痛楚就是我的痛楚,，你滿臉的恥辱就是我的恥辱,。”這樣的的歷史使命感,，賦予了先生的作品更深厚的內(nèi)涵,。而這些歸結(jié)到一點(diǎn),，就是對(duì)中國(guó)未來(lái)的期望——“下次你路過(guò)，人間已無(wú)我,，但我的國(guó)家,，依然是五岳向上，一切江河依然是滾滾向東,，民族的意志永遠(yuǎn)向前,，向著熱騰騰的太陽(yáng)，跟你一樣,?！睆拿娴倪@首《歡呼哈雷》中不難看出，余光中先生已然將目光投向了自己死后,，投向了永恒,。鄉(xiāng)愁，可以是一個(gè)人的思念,，也可以是一群人的傳統(tǒng),，更可以是自古至今所有人永恒的情懷。
這也就是為何先生的詩(shī)能感動(dòng)無(wú)數(shù)游子,，能影響中國(guó)的文學(xué)史,。他意識(shí)到，自己不過(guò)與其他許多人一樣,，是一條思鄉(xiāng)的小魚(yú),，滔滔的中國(guó)文化大河不會(huì)因一條魚(yú)的離去而改變，“正如從古到今,，,，人來(lái)人往，馬嘶馬蹶,，月缺月圓,，萬(wàn)里長(zhǎng)城長(zhǎng)在那里。李陵出去,，蘇武回來(lái),，孟姜女哭，季辛吉笑,，萬(wàn)里長(zhǎng)城長(zhǎng)在那里?！倍ㄓ幸庾R(shí)到這一點(diǎn),，鄉(xiāng)愁才顯得深沉而莊重，它脫去了時(shí)間的淺薄,，在永恒的長(zhǎng)河中沉淀,，而也未有不變的永恒,，才能寄托余光中先生無(wú)限的鄉(xiāng)愁。而此時(shí),，對(duì)祖國(guó)深情的回眸一望,，便不再是初來(lái)乍到的不適，而是紅如海棠,，白如雪花的鄉(xiāng)愁了,。
余光中散文讀后感篇七
《聽(tīng)聽(tīng)那冷雨》是余光中的散文代表作，正如《荷塘月色》之于朱自清,。初讀《聽(tīng)聽(tīng)那冷雨》,，不由大驚：散文可以如此寫(xiě)?細(xì)讀之則手不釋卷。余光中曾戲稱(chēng)：“右手寫(xiě)詩(shī),，偶爾左手寫(xiě)散文,，算是副產(chǎn)品?！钡@樣的副產(chǎn)品在當(dāng)代散文家中有幾人能出其右?詩(shī)一樣的充滿跳躍聯(lián)想的語(yǔ)言是《聽(tīng)聽(tīng)那冷雨》的最大特色,。作者在文中大量動(dòng)用了迭字句。文章開(kāi)始,，就對(duì)雨作盡情的描繪：時(shí)而淋淋漓漓,，時(shí)而淅淅瀝瀝，天潮潮地濕濕······一句就寫(xiě)出雨的形聲,。接著他跳躍聯(lián)想,，寫(xiě)道：······即使在夢(mèng)里，也似乎把雨傘撐著······這句奠定了整篇一種“憂傷”的基調(diào),。馬上,，他大膽想象：整個(gè)中國(guó)整部中國(guó)歷史無(wú)非是一張黑白片子，片頭到片尾,，一直這樣下著雨,。此時(shí)，我窒息般地感覺(jué)到余光中內(nèi)心那種深深的鄉(xiāng)愁以及愛(ài)國(guó)情懷,。本文恰似一首長(zhǎng)詩(shī),，字字句句，充滿令人驚奇的詩(shī)的意象,。作者筆下的雨時(shí)而是“黑白片子”,，時(shí)而是“宋畫(huà)”，時(shí)而是“一滴濕漉漉的靈魂”,，時(shí)而是“溫柔的灰美人”等等,。作者憑非凡的才力和卓越的想象力，把鄉(xiāng)愁化為種種意象,，而意象又于作者的某段人生遭遇及心靈歷程相連相融,?？芍^情絲和雨絲交織。余光中用詩(shī)樣的語(yǔ)言對(duì)雨進(jìn)行視覺(jué),、聽(tīng)覺(jué),、嗅覺(jué)等多方面感覺(jué)進(jìn)行描寫(xiě)，字里行間,，古詩(shī)韻味俯拾即是,，例“牧童遙指”，“劍門(mén)細(xì)雨渭城輕塵”,，“杏花春雨江南”,。愛(ài)好古典文學(xué)者看本文，時(shí)時(shí)會(huì)心一笑,。而喜愛(ài)現(xiàn)代風(fēng)格的讀者也不會(huì)失望,，例“雨是潮潮濕濕的音樂(lè)下在渴望的唇上舔舔那冷雨”一句，已令許多所謂的現(xiàn)代詩(shī)人汗顏,。語(yǔ)言是思想的載體,，語(yǔ)言沒(méi)有音樂(lè)味，何能成為作家?同樣,，思想不深邃,，更是不成作家。余光中將思想完美融入語(yǔ)言,，正如他所說(shuō)：一位出色的散文家,，當(dāng)他的思想和文字相遇，美如鹽撒于燭,，會(huì)噴出七色的火花,。我讀書(shū)，常愛(ài)劃句,，但是讀《聽(tīng)聽(tīng)那冷雨》,，竟然摘不下一句，因?yàn)槊恳痪湓挾歼@么美,。文壇宿耆柯靈說(shuō)：《聽(tīng)聽(tīng)那冷雨》直接用文字的雨珠,，聲色光影，密密麻麻,，縱橫交織而成,。這也許可以幫助我們對(duì)中國(guó)文字和現(xiàn)代文學(xué)的表現(xiàn)力增加一點(diǎn)信心，也應(yīng)該承認(rèn)這在五四以來(lái)的'散文領(lǐng)域中,，算是別辟一境,。評(píng)論毫無(wú)過(guò)獎(jiǎng)，也深刻公道,。
余光中散文讀后感篇八
“比梁實(shí)秋,，錢(qián)鐘書(shū)晚出三十多年的余秋雨，把知性融入感性,，舉重若輕,，衣袂飄然走過(guò)他的?！边@是余光中先生中的一段話,。余光中把余秋雨與梁實(shí)秋，錢(qián)鐘書(shū)相并列,。的確,，余秋雨散文的出現(xiàn)，從到最近的,，十多年來(lái),，余先生的散文讀者眾多，好評(píng)如潮,。有人評(píng)論說(shuō)：從空間上它進(jìn)入了民眾,，從時(shí)間上進(jìn)入了散文歷史。樹(shù)立起一座散文的奇峰,。
拜讀完余先生的幾部散文集,，心中不由感慨萬(wàn)千!秋雨散文，由以及組成的一系列文化散文!一種典型的文化散文,，在我們看慣了標(biāo)榜散文的精巧靈活之作后,，它呈現(xiàn)在我們眼前一道亮麗清新的風(fēng)景線，如一縷清風(fēng)拂人心田!,。它擺脫了沉湎于自我小天地的小家子氣,，而表現(xiàn)為一種情懷更為慷慨豪邁的大散文，當(dāng)然不是篇幅冗長(zhǎng)之大,，而是體現(xiàn)為一種沉甸甸的歷史感和滄桑感,，一種浩然而袞毫不矯情的雍容與大氣，一種俯仰天地古今的內(nèi)在沖動(dòng)與感悟,，一種涌動(dòng)著激情與靈性的智慧與思考,。
第一次接觸秋雨散文是?！皼](méi)有廢墟就無(wú)所謂昨天,，沒(méi)有昨天就無(wú)所謂今天和明天。廢墟是課本,，讓我們把一門(mén)地理讀成歷史;廢墟是過(guò)程,，人生就是從舊的廢墟出發(fā)，走向新的廢墟,。廢墟是進(jìn)化的長(zhǎng)鏈,?！薄皼](méi)有皺紋的祖母是可怕的，沒(méi)有白發(fā)的老者是讓人遺憾的,?！痹谛撵`與心靈的撞擊中，發(fā)出了“還歷史以真實(shí),，還生命以過(guò)程”的呼喚,。文章中沒(méi)有細(xì)節(jié)，沒(méi)有歷史人物,，沒(méi)有山水勝跡,。行文中充盈著閃光的智慧，蘊(yùn)涵著深刻的思考,，飽蘸著濃郁的感情,。
殘簡(jiǎn)斷垣中，那優(yōu)美的語(yǔ)言,，獨(dú)特的視角,，深刻的思想，就像磁石一般強(qiáng)烈的吸引著我,。走進(jìn)廢墟,，他體會(huì)著歷史的滄桑，品味著文化的內(nèi)涵,，發(fā)出了”還歷史以真實(shí),，還生命以進(jìn)程”的慨嘆;面對(duì)著敦煌，看到一個(gè)古老民族的傷口在滴血,。感受著歷史的強(qiáng)悍與苦難,，感嘆著”飛天的后人”。余秋雨先生,，站在歷史的高度,，以理性的嚴(yán)峻，考察中國(guó)現(xiàn)存的原始文化,，去貼近文化的大生命,，重新審視中華文明。正如自序中提到的”我發(fā)現(xiàn)自己特別想去的地方,，總是文人與古代文化留下較深腳印的所在,，說(shuō)明我心底的山水并不完全是自然山水而是一種人文山水。中國(guó)歷史文化的悠久魅力和它對(duì)我的長(zhǎng)期熏染造成的,?！?/p>
就這樣，山川草木，樓臺(tái)軒榭,，廟宇亭閣,，云月飛鴻，都與人的呼吸相通,，散發(fā)著文化的魅力!,。道士塔，莫高窟,，陽(yáng)關(guān)寄托著他悠遠(yuǎn)的憑吊;寂寞天柱山，風(fēng)雨天一閣,，承載著他濃重的感喟;白發(fā)蘇州,，江南小鎮(zhèn)，蘊(yùn)涵著他深沉的思考,。貞節(jié)牌坊令人感慨,，新加坡的墳人使人震撼，貴池儺事又警人反思!邊塞大漠中,，留下他道道車(chē)轍,，廬山石級(jí)沾下他輕輕的腳印;江南小巷中回響著他的感嘆，殘簡(jiǎn)斷垣中閃現(xiàn)著他佇立的身影,。,。十萬(wàn)進(jìn)士，遙遠(yuǎn)的絕響,，蘇東坡突圍,，一幕幕歷史被用文化的眼光注視，用優(yōu)美的語(yǔ)言闡釋,?！仙嬗跉堦?yáng)廢壘中臨西風(fēng)古道，與一頁(yè)頁(yè)風(fēng)干的歷史對(duì)話,，撫摸著古老民族胴體上的傷痕,。對(duì)文明的嘆惋，對(duì)生命的.珍愛(ài),，對(duì)自然山水的理性追求,，匯成一種冷冽的憂患意識(shí)，這是歷史的感悟,。它是冥冥夜色中一星遙遠(yuǎn)的燈火,，若明若暗，忽隱忽現(xiàn),。
看過(guò)《文化苦旅》和〈〈山居筆記〉,。我們覺(jué)得中華民族并不是哄傳的那樣頑固與腐朽，而是更為的強(qiáng)健，尤其是在我們看過(guò)后,。余教授考察著埃及文明,，希臘文明，巴比倫文明乃至印度文明,，承載著感受著它們不同程度衰落的震撼,，反思著中華文明歷經(jīng)風(fēng)風(fēng)雨雨而生生不息以至強(qiáng)健的緣由。金字塔,。帕特農(nóng)神廟,，泰姬陵，一個(gè)個(gè)熠熠閃光的名字,，都進(jìn)入余教授自由馳騁思考的天空!縱橫捭闔的宏觀把握,，情致深惋的微觀體悟，它流溢著歷史詩(shī)情的的沉郁柔麗,，張揚(yáng)著現(xiàn)代飛天的吟嘯,。它不動(dòng)聲色卻有內(nèi)里乾坤，波濤澎湃又不失驕矜,，天馬行空遨游于無(wú)限時(shí)空回眸一顧卻盡顯生命本色!
還是以上推薦大散文的評(píng)論作結(jié)語(yǔ)吧!”它力求新的觀念和審美取向,，既要感悟人生，富于智慧””對(duì)歷史和現(xiàn)實(shí)有合乎今人的審視品味——-有歷史穿透力,，敏于思考,，有助于再鑄民族精神和人文批判精神的散文”。暮色四合,，喧嘩的一切復(fù)于平靜,。靜靜的夜里，最好莫過(guò)于讀書(shū)了,。一盞孤燈,，一杯濃茶,，細(xì)細(xì)品味秋雨散文,。讀罷掩卷沉思,，頓覺(jué)韻味無(wú)窮!有感于此，姑妄言之,，姑且聽(tīng)之!
余光中散文讀后感篇九
在拿到余光中先生的散文集《天涯情旅》時(shí),，我暗自疑問(wèn)：這本散文集對(duì)于作為幼兒園教師的我有用嗎?此書(shū)雖為大師作品，似乎對(duì)我沒(méi)什么用處,。
按耐住心中的躁動(dòng),，閑暇時(shí)光勉強(qiáng)翻閱此書(shū)，不知不覺(jué)從第一頁(yè)翻閱至下一頁(yè)再至下一頁(yè),，一會(huì)兒已至幾十頁(yè),，似有魔力一般把原就不愛(ài)看書(shū)的我深深吸引于其中的海闊天空。在余光中先生散文集的親情篇里，我看到了余光中先生作為四個(gè)女兒的父親是如何疑懼于女兒的未來(lái)歸宿,，以至于產(chǎn)生了《我的四個(gè)假想敵》,，他在文中說(shuō)：“我的四個(gè)假想敵，不論是高是矮,，是胖是瘦,，是學(xué)醫(yī)還是學(xué)文，遲早會(huì)從我疑懼的迷霧里顯出原形,，一一走上前來(lái),，或迂回曲折，囁嚅其詞,，或開(kāi)門(mén)見(jiàn)山,，大言不慚，總之要把他的情人,，也就是我的女兒，對(duì)不起,，從此領(lǐng)取,。”但作為父親來(lái)說(shuō),，恐怕這也實(shí)乃人之常情,，并且先生也絕不是一位不開(kāi)明的父親，對(duì)于未來(lái)女婿“省籍無(wú)所謂”“學(xué)什么都可以,，只要精通中文”“相貌也由的女兒注意”,。在《日不落家》中，我感受著一對(duì)父母對(duì)遠(yuǎn)在他鄉(xiāng)的四個(gè)女兒的牽掛與關(guān)心,，回味著子女的種種,，并且借由電視上的氣象報(bào)告，把他們的關(guān)愛(ài)帶到高緯,，向陌生又親切的城市聚焦,。陌生，因?yàn)槭呛畮?。親切,，因?yàn)槭撬麄兊暮⒆铀凇２恢挥X(jué)中仿佛我又跟著先生一家子來(lái)到《螢火山莊》,，看到了其樂(lè)融融的一家子享受著三代在同一屋頂下團(tuán)圓的溫馨,，以及在近乎隱士的林居中的愜意與悠閑，仲夏夜的螢火蟲(chóng),、有時(shí)亦可見(jiàn)鹿的“仙蹤”,，甚是有趣啊。然而夜晚，卻總能看到余光中先生在桌燈下往往坐到深夜,，樓上的家人都已鼾然,，林中也已寂了萬(wàn)籟，用先生的話說(shuō)就是只剩下手中這支筆陪他醒著,，從十九歲的少年一直清醒到現(xiàn)在,，便感覺(jué)惟寂寞始能長(zhǎng)保清醒，惟清醒始能永耐寂寞,。
閱讀至此,，抬頭，轉(zhuǎn)了轉(zhuǎn)有點(diǎn)僵硬的脖子,，我不得不感慨于余光中先生的妙筆,，竟能如此吸引人探究其中的奧秘，仿佛置身于其中,，并且敬佩于先生的深厚功力,，不時(shí)佐之以文言、俚語(yǔ)和適度的西化,，加以熔鑄,，成為合金，但又格外的親切,、自然,。同時(shí)，我也不得不為自己淺薄的知識(shí)所羞愧,，文中一些著名人物,、名言名句等聞所未聞，更為之前的疑問(wèn)感到愚蠢之至,。至?xí)r此刻,，我確定此書(shū)乃如我良師益友啊，磅礴的知識(shí),，直通古今中外,，引人入境的文字，開(kāi)闊我的眼界,，豐富我的閱歷,，無(wú)不鞭策著我要以終生學(xué)習(xí)為目標(biāo)。
為什么先生能寫(xiě)出如此好的散文?于我遙不可及,。
在友情篇中,，答案呼之欲出。在《思蜀》之中,，先生回憶童年說(shuō)：“最難忘的一景......我則捧著線裝的《古文觀止》,，吟哦《留侯論》或是《出師表》,。此時(shí)四野悄悄，但聞風(fēng)吹蟲(chóng)鳴......”而先生少年時(shí)則有令他敬之,、愛(ài)之,，也有三分畏之的嚴(yán)師又良師，還有令他見(jiàn)賢思齊的溫厚儒雅的大學(xué)長(zhǎng),。在此,，我看到了先生對(duì)文學(xué)的喜愛(ài)，自身的刻苦用功以及良師益友的正確引領(lǐng),。在《文章與前額并高》中,，我感受著一代大師梁秋實(shí)先生對(duì)后生晚輩的包容與深刻影響。反觀自己,，又有幾時(shí)像此刻一般投入于文學(xué)作品之中,，少之又少啊。
看了余光中先生的《天涯情旅》仿佛一些遙遠(yuǎn)而又模糊的歷史人物赫然圍繞在我身旁,，變得有血有肉一般,，是那般生動(dòng)、靈活,。而那些往事,，也是那般鮮活、有趣,。
不知不覺(jué)下午時(shí)光匆匆，以至夕陽(yáng)西下,，如果說(shuō)對(duì)這本書(shū)一開(kāi)始我是疑惑與不屑的,，那么現(xiàn)在我沉迷于此，震撼于此,，實(shí)在敬佩于此,，眼前仿佛尤有余光中先生在夜深人靜的燈光下清醒著執(zhí)筆“耕耘”的身影。其中余光中先生所說(shuō)：“惟寂寞始能長(zhǎng)保清醒,，為清醒始能永耐寂寞,。”我將奉之為真理,。
余光中散文讀后感篇十
讀作家余光中爺爺?shù)纳⑽?，可沒(méi)有像讀余秋雨的《行者無(wú)疆》那么癡迷，那么一氣呵成,。而是斷斷續(xù)續(xù)的,，開(kāi)始時(shí)甚至有讀不下去的感覺(jué)。記得剛讀時(shí),，我是一篇文章得連續(xù)讀上兩遍才有點(diǎn)感覺(jué),?；蛟S是本人的語(yǔ)言攻底薄弱吧，才至于讀的那么累,，那么辛苦,。或許是他的文中好詞接連,，我得多讀一遍才能有所消化,。就拿我女兒掛鹽水的時(shí)候吧，我為了磨蹭時(shí)間,，就帶上了它,，卻被女兒戲虐為裝門(mén)面。她兩瓶鹽水掛完了,，我呢,，才只看了一篇而已。
如今,，在暑假中,，一個(gè)偶然的機(jī)會(huì)，再次捧起了它,，卻讀得如癡如醉,，感覺(jué)甚好，這個(gè)中的原因,，我怎么也道不出個(gè)所以然來(lái),。就這樣，接連著看了十多篇,，還覺(jué)得意猶未盡,。只是讀到后來(lái)的小品文時(shí)，頓覺(jué)素然無(wú)味,，也就擱置了,。我想，讀書(shū),，既然是乘興而來(lái),，又何必?cái)∨d而歸呢?也許，在以后的某一個(gè)時(shí)間段,，我會(huì)喜歡這類(lèi)文章的,。那也就一切隨緣了!
作為一名語(yǔ)文老師，余先生的《自豪與自信——我的國(guó)文啟蒙》對(duì)我啟發(fā)頗多,。像他高一那年教他的戴老夫子,，教周郭頤的《愛(ài)蓮說(shuō)》時(shí)，如何搖頭晃腦,，用川腔吟誦,，有金石之聲,。他認(rèn)為，這種老派的吟誦,，隨情轉(zhuǎn)腔,，一詠三嘆，無(wú)論是當(dāng)眾朗誦或者獨(dú)自低吟,，對(duì)于體味古文或詩(shī)詞的意境,，最具感性的功效。像他的父親在他進(jìn)中學(xué)后教他讀的那些古文,，如《諫太宗十思疏》,、《留侯論》、《春夜宴桃李園序》,、《吊古戰(zhàn)場(chǎng)》,、《與韓荊州書(shū)》……恰巧是我剛在《古文觀止》中讀到的，因此看到這些題目倍感親切,。他一直認(rèn)為,，不讀舊小說(shuō)難謂中國(guó)的讀書(shū)人。我,，也正在走這一條閱讀之路,，但愿隨著閱讀的深入，我與大師之間的距離能多少近一些,。到那時(shí),，再讀先生的作品，也許會(huì)覺(jué)得更親切些,。
余光中散文讀后感篇十一
從小吟詠著余光中的《鄉(xiāng)愁》長(zhǎng)大,，相望著的那一方的土地，滿溢著我們的思念,，更回蕩著憂愁。同一片月光下的我們何時(shí)才能舉杯共邀明月,，言歡共飲長(zhǎng)江水,。然而，在四川省及周邊一場(chǎng)突如其來(lái)的特大地震,，在哀痛與悲傷面前,，讓我們強(qiáng)烈的感受到“唇齒相依，手足相連”的血脈親情,，那是一種發(fā)自心靈的統(tǒng)一,。
同文同種，唇齒相依的骨肉親情,，在大災(zāi)難面前,，愈加強(qiáng)烈,。從5月12日汶川地震的災(zāi)情-災(zāi)區(qū)以及受災(zāi)民眾，成為中國(guó)臺(tái)灣社會(huì)的焦點(diǎn),。臺(tái)灣同胞們都紅著淚眼互問(wèn)：“我們可以為災(zāi)區(qū)做點(diǎn)什么?”臺(tái)胞們的捐贈(zèng)救災(zāi)行動(dòng)蔚然成風(fēng),，催生出一幅幅感人畫(huà)面。大量人力物力涌向中國(guó),，為中國(guó)的每顆受傷的心,，滴血的翅膀帶來(lái)一份慰藉與撫慰。來(lái)自臺(tái)胞們急切的捐款的電話系著這一頭,，在那一頭,，成千上萬(wàn)的那一頭也在急切地等待著，系著這頭,，系著那頭,，而電話服務(wù)的這一頭，恨著自己為什么就只有兩只手!此刻臺(tái)商都動(dòng)員起來(lái),，很多臺(tái)商捐了又捐,，在這一刻他們決不計(jì)較著生命的豪華奢侈的投資，在生命的禮遇面前,，所有世人同逝者默哀,，向生命的尊嚴(yán)致敬。平凡人的愛(ài)心,，則從四面八方如洪水般匯聚而來(lái),，在陰霾里化作縷縷溫暖的陽(yáng)光，輕撫著大陸同胞的心坎,。
20多位中國(guó)臺(tái)灣的飛行員,，舍小家顧大家，紛紛主動(dòng)請(qǐng)纓上陣,，一個(gè)堅(jiān)定的信念是鷹的誓言,，要馳騁昨天的廢墟?；匦臍饬?，記錄下你一次次最美的弧線。紅十字會(huì)的愛(ài)心團(tuán)隊(duì)也在第一時(shí)間來(lái)到這片滿目瘡痍的黃土地上,，青銅的光輝下,，在奔跑，再爭(zhēng)奪,，這片黃土地上每個(gè)人生的權(quán)力,。放飛著一只鴿子的心，帶上溫暖與祝福,，去尋找那一顆顆恐懼又膽小的心,，一路陪著天使來(lái)到天堂,，在純凈與美麗中尋找快樂(lè)。從不放棄過(guò)自己的諾言,，從不背棄過(guò)自己的信念-將愛(ài)傳播下去,。在地獄邊上，中國(guó)的戰(zhàn)士不孤獨(dú),。在浸染著陰霾與紅色的世界里,，有無(wú)數(shù)條黃色的絲帶瀟灑的飄揚(yáng)，有著那一條條不屈的錚錚鐵骨漢子,，一根根不彎的凜冽的脊梁,。同一個(gè)信念，同一個(gè)誓言：希望必將與中國(guó)同在,。
余光中散文讀后感篇十二
詩(shī)一樣的充滿跳躍聯(lián)想的語(yǔ)言是《聽(tīng)聽(tīng)那冷雨》的最大特色,。作者在文中大量動(dòng)用了迭字句。文章開(kāi)始,，就對(duì)雨作盡情的描繪：時(shí)而淋淋漓漓,，時(shí)而淅淅瀝瀝，天潮潮地濕濕......一句就寫(xiě)出雨的形聲,。接著他跳躍聯(lián)想,，寫(xiě)道：讀后感即使在夢(mèng)里，也似乎把雨傘撐著讀后感這句奠定了整篇一種憂傷的基調(diào),。馬上,，他大膽想象：整個(gè)中國(guó)整部中國(guó)歷史無(wú)非是一張黑白片子，片頭到片尾,，一直這樣下著雨,。此時(shí)，我窒息般地感覺(jué)到余光中內(nèi)心那種深深的鄉(xiāng)愁以及愛(ài)國(guó)情懷,。
本文恰似一首長(zhǎng)詩(shī),，字字句句，充滿令人驚奇的詩(shī)的意象,。作者筆下的雨時(shí)而是黑白片子,，時(shí)而是宋畫(huà)，時(shí)而是一滴濕漉漉的靈魂,，時(shí)而是溫柔的灰美人等等。作者憑非凡的才力和卓越的想象力,，把鄉(xiāng)愁化為種種意象,，而意象又于作者的某段人生遭遇及心靈歷程相連相融?？芍^情絲和雨絲交織,。余光中用詩(shī)樣的語(yǔ)言對(duì)雨進(jìn)行視覺(jué),、聽(tīng)覺(jué)、嗅覺(jué)等多方面感覺(jué)進(jìn)行描寫(xiě),，字里行間,，古詩(shī)韻味俯拾即是，例牧童遙指,，劍門(mén)細(xì)雨渭城輕塵,，杏花春雨江南。愛(ài)好古典文學(xué)者看本文,，時(shí)時(shí)會(huì)心一笑,。而喜愛(ài)現(xiàn)代風(fēng)格的讀者也不會(huì)失望，例雨是潮潮濕濕的音樂(lè)下在渴望的唇上舔舔那冷雨一句,，已令許多所謂的現(xiàn)代詩(shī)人汗顏,。
語(yǔ)言是思想的載體，語(yǔ)言沒(méi)有音樂(lè)味,，何能成為作家?同樣,，思想不深邃，更是不成作家,。余光中將思想完美融入語(yǔ)言,，正如他所說(shuō)：一位出色的散文家，當(dāng)他的思想和文字相遇,，美如鹽撒于燭,，會(huì)噴出七色的火花。我讀書(shū),，常愛(ài)劃句,，但是讀《聽(tīng)聽(tīng)那冷雨》，竟然摘不下一句,，因?yàn)槊恳痪湓挾歼@么美,。文壇宿耆柯靈說(shuō)：《聽(tīng)聽(tīng)那冷雨》直接用文字的雨珠，聲色光影,，密密麻麻,，縱橫交織而成。這也許可以幫助我們對(duì)中國(guó)文字和現(xiàn)代文學(xué)的表現(xiàn)力增加一點(diǎn)信心,，也應(yīng)該承認(rèn)這在五四以來(lái)的散文領(lǐng)域中,，算是別辟一境。評(píng)論毫無(wú)過(guò)獎(jiǎng),，也深刻公道,。
余光中散文讀后感篇十三
讀著余光中的《當(dāng)我死時(shí)》，我的心也仿佛飛向遙遠(yuǎn)的美國(guó)，卻牽連我的母親國(guó)度——中國(guó),。人在密西根享福,，心在故鄉(xiāng)受苦，苦在心里,，苦在心的心里,。春天，我思念故鄉(xiāng)江南水鄉(xiāng)的詩(shī)情畫(huà)意,，白堤上的綠柳揚(yáng)著長(zhǎng)長(zhǎng)的綠袖子,，向游客展示嫵媚的春意;梅園的梅花開(kāi)得熱火朝天，紅的像火,，粉的像霞,，白的像雪，淡淡的含著濃濃人情味的香從中國(guó)傳進(jìn)我的鼻,。夏天,，我思念故鄉(xiāng)那浪漫的情調(diào)?！敖犹焐徣~無(wú)窮碧,，映日荷花別樣紅?！焙贾菸骱暮苫ㄒ巳雱?，在清爽的河水里自由地游泳。秋天,，楓葉們化成了火,，時(shí)時(shí)燃燒著我思鄉(xiāng)的熾熱的心。瓜果飄香,，讓我每個(gè)細(xì)胞都感到甜甜的,，很溫馨。冬天,，松竹梅三君子傲霜斗雪,，感動(dòng)人心，偶而下場(chǎng)雪,，寒意覆蓋了一切,，也覆蓋了我思鄉(xiāng)之心。
