當(dāng)品味完一部作品后,，相信大家一定領(lǐng)會(huì)了不少東西,，需要好好地對(duì)所收獲的東西寫一篇讀后感了,。如何才能寫出一篇讓人動(dòng)容的讀后感文章呢,？接下來(lái)我就給大家介紹一些優(yōu)秀的讀后感范文,，我們一起來(lái)看一看吧，希望對(duì)大家有所幫助,。
琵琶行讀后感篇一
這首詩(shī)可分為三段,。開(kāi)頭軍“東船西舫悄無(wú)言,，唯見(jiàn)江心秋月白”為第一段,，描寫與琵琶女的偶然相遇,，及其彈奏琵琶的精湛技藝,。詩(shī)人送客江頭,，秋風(fēng)蕭瑟,，一片凄涼,。賓主話別,，醉不成歡,，實(shí)是借酒澆愁愁更愁,。此時(shí)此刻，忽聞?dòng)信脧椬嗦曤[約傳來(lái),，賓主不約而同地被吸引過(guò)去,。作品由描寫朋友話別到引出琵琶聲及彈奏琵琶的倡女，轉(zhuǎn)接之間極其自然巧妙,。同時(shí)也從側(cè)面渲染出彈琵琶者演技非同小可,。接下來(lái)描寫藝人的出場(chǎng)，先是“琵琶聲停欲語(yǔ)遲”,，“遲”字顯示出琵琶藝人猶疑不決,，似有隱衷，復(fù)又“千呼萬(wàn)喚始出來(lái),，猶抱琵琶半遮面”,，這后一句描寫女子羞答答的樣子極傳神巧妙，藝人的性別也不言自明,。同時(shí)又預(yù)示著這是個(gè)飽經(jīng)風(fēng)霜,，深受磨難的不幸藝人。
果然,，在調(diào)弦定音后,，“弦弦掩抑聲聲思，似訴平生不得志”,，弦聲消沉,，似乎彈者有意掩藏、壓抑內(nèi)心的情感,。每根弦都發(fā)出消沉憂郁的聲音,，每一聲都寄寓著無(wú)限的哀思。這就為后面描述琵琶女的不幸身世做好了鋪墊。作品從寫琵琶女的試彈動(dòng)作開(kāi)始,，一步步將讀者引入樂(lè)曲傳達(dá)的情境中去,。
她的演技是精湛神妙的，詩(shī)人用“低眉信手續(xù)續(xù)彈”,，“輕攏慢捻抹復(fù)挑”兩句描繪其嫻熟精到,。因?yàn)橛?xùn)練有素，雖是信手彈來(lái),，卻無(wú)不符合節(jié)拍,，彈技可謂到達(dá)爐火純青之境。作品接下來(lái)運(yùn)用復(fù)雜而又連貫,、貼切而又優(yōu)美的比喻,，形象地描繪了琵琶聲的美妙，節(jié)奏快慢轉(zhuǎn)換的變化,。嘈嘈急雨,，切切私語(yǔ)，珠落玉盤,，鶯語(yǔ)花底，泉流冰下,，這一連串精妙絕倫的比喻仿佛使讀者親耳聽(tīng)到了琵琶的聲音,。
這是多么出色的描寫!至于樂(lè)聲低緩?fù)Ｐ绫錆M(jìn)入高潮假設(shè)銀瓶乍破,，鐵騎突出,，及曲終收撥時(shí)的聲如裂帛，無(wú)不是新穎貼切的比喻,，其中“大珠小珠落玉盤”不僅使人想見(jiàn)其聲之清脆,，進(jìn)而還會(huì)產(chǎn)生樂(lè)聲如珠玉般圓潤(rùn)的感覺(jué)。最后作品用,?！皷|船西舫悄無(wú)言，唯見(jiàn)江心秋月白”作結(jié),，描寫了樂(lè)曲的動(dòng)人效果,，使人產(chǎn)生親臨其境之感，陶醉在琵琶彈奏所創(chuàng)造的藝術(shù)氣氛中,。
江州深秋,，浸沒(méi)在濃濃的暮色中，潯陽(yáng)江嘩嘩地彈奏著哀愁,。江邊孤獨(dú)地飄著一葉遍舟,，蒼涼的琵琶音從舟中徐徐擴(kuò)散開(kāi)去，玲瓏的琵琶聲如泣如訴，悠悠地將心事道來(lái),。漸漸地,，琵琶斷續(xù)晦澀不成曲調(diào)，終于消失在舟中喑啞的哭泣聲里了,。
江水推舟去,，歲月催人老。傾國(guó)傾城的云鬢花顏早已遺忘在紙醉金迷的往事里,。風(fēng)景依舊人不再,，潯陽(yáng)水清云鬢白。當(dāng)夜夜笙歌,，燈紅酒綠盡成往事,，只剩曲琵琶喃喃地訴說(shuō)憂愁，人啊,，難免落下淚來(lái),。
琵琶聲如刀劍光影切割著大弦小弦，她恨啊,，當(dāng)年一曲紅綃不知數(shù),，如今繞船月明守空渡?？捎帜芄值昧苏l(shuí)呢,，秋月春風(fēng)在她撥弦的指間玩過(guò)，玉容花顏都溶在年復(fù)一年的歡笑之中,，她早該想到,，光陰并不因珍惜你的美貌而放下匆匆，也不因你的棄世厭俗而改跑為走,。她早該想到的,，可依然老大嫁作商人婦!唐玄宗早該想到的，去依舊不見(jiàn)玉顏空死處,，為什么沒(méi)有人愿意在快樂(lè)的時(shí)候,，在血色羅裙翻酒污的時(shí)候，在芙蓉帳難度春宵的時(shí)候想不想后果呢?琵琶女假設(shè)是早知道門前冷落鞍馬稀,，老大嫁作商人婦的結(jié)局,，恐怕早就找個(gè)好人嫁了吧;玄宗假設(shè)是早知道馬嵬坡下泥土中，不見(jiàn)玉顏空死處的結(jié)局,，恐怕早就分清了事業(yè)與愛(ài)情了吧!
琶女假設(shè)是早知道門前冷落鞍馬稀,，老大嫁作商人婦的結(jié)局，恐怕早就找個(gè)好人嫁了吧;玄宗假設(shè)是早知道馬嵬坡下泥土中,，不見(jiàn)玉顏空死處的結(jié)局,，恐怕早就分清了事業(yè)與愛(ài)情了吧!
可是,，為什么，要等青絲成雪才肯明白,，卻已是懊悔莫及,。詩(shī)歌與音樂(lè)，自古以來(lái)就已結(jié)下不解之緣,。我國(guó)的.第一部詩(shī)歌總集《詩(shī)經(jīng)》便是一部關(guān)于古代音樂(lè)的聚集,，是中國(guó)古代音樂(lè)的啟蒙，其中的詩(shī)歌是脫胎于音樂(lè)而來(lái)的;漢代的樂(lè)府詩(shī)是專門為了配合音樂(lè)進(jìn)展演唱的歌詞,，如《孔雀東南飛》這樣的作品,，代表著漢樂(lè)府民歌的最頂峰;唐代，真正是中國(guó)文學(xué)和藝術(shù)史上詩(shī)歌的“花季”,，我們看到了詩(shī)歌生命整個(gè)的精神完全像花一樣盛放開(kāi)來(lái)……除了能用于吟誦和演唱之外,，還有很多的作品直接與音樂(lè)相關(guān)，如白居易的《琵琶行》就是描寫妙聲絕響的千古名篇;宋詞又叫曲子詞,，其詞牌名本來(lái)就是樂(lè)曲的名稱,，其產(chǎn)生、開(kāi)展以及創(chuàng)作,、流傳都與音樂(lè)相關(guān),，是一種典型的音樂(lè)文學(xué)，而且是最為流行的音樂(lè),，所以有“凡有井水處,，即能歌柳詞”這樣的說(shuō)法;元曲不管是散曲還是劇曲，都是曲牌體,，可以說(shuō)是元代的歌劇;之后的明清傳奇，也是如此,，都是一種便于歌唱的文學(xué)體裁,。所以廣義上的詩(shī)歌，都是在和音樂(lè)的交流吸收中嚴(yán)密地結(jié)合在一起,，它本身是一種混合的藝術(shù),，這在世界文學(xué)史和音樂(lè)史上都是一個(gè)奇觀。
今天,，這門混合藝術(shù)的文字得以流傳下來(lái),，而記錄音樂(lè)的曲譜卻大抵遺失。我們只能憑借文字去想象詩(shī)歌有可能的音樂(lè)形象,，或者依靠當(dāng)代音樂(lè)家重新譜曲,、演奏和演唱來(lái)領(lǐng)略文字和音樂(lè)之間的彼此碰撞和交融了，以及混合之后升華而來(lái)的全新審美感受,。近些年來(lái),，筆者一直在接觸此類“新曲”,，印象比擬深刻的有上海昆劇團(tuán)的作曲家周雪華創(chuàng)作的《華章雪韻·古詩(shī)詞昆曲演唱》專輯和上海音樂(lè)學(xué)院連波教授創(chuàng)作的《未成曲調(diào)先有情·詩(shī)詞歌曲選》專輯。特別是后一張專輯中的《琵琶行》,，可謂作曲家的傾情大作,。
《琵琶行》是唐代詩(shī)人白居易所寫，本詩(shī)作于元和十年,。白居易因上書言事,，觸犯權(quán)貴，被貶為江州司馬,，此年秋天與潯陽(yáng)江上聞人彈琵琶,，感傷不已，因此作詩(shī),。
作者通過(guò)塑造一位備受侮辱,、玩弄的琵琶女的典型形象來(lái)抒發(fā)自己的感受，表達(dá)了“同是天涯淪落人,，相逢何必相識(shí)”的意旨,。敘事層層鋪染，兩條線索相互交織,，描寫生動(dòng)細(xì)致,，語(yǔ)言明白清理，婉轉(zhuǎn)通暢,。
全詩(shī)共分五段,。第一段由江邊送客寫起，點(diǎn)出事情發(fā)生的時(shí)間,、地點(diǎn),、人物、環(huán)境,，作了典型環(huán)境的描寫和氣氛渲染,，為下面人物的出現(xiàn)和情節(jié)的展開(kāi)做了必要的藝術(shù)安排。第二段描寫了琵琶女的高超技藝和所創(chuàng)作的藝術(shù)境界,。詩(shī)人熱情的贊揚(yáng)了琵琶女的精湛藝術(shù)才能和動(dòng)人的藝術(shù)效果,，為鋪墊人物的身世做了準(zhǔn)備。第三段寫琵琶女自述身世,，把樂(lè)曲的激憤和人物的不幸統(tǒng)一起來(lái),，表達(dá)出琵琶女的不幸遭遇和詩(shī)人對(duì)她的同情。第四段抒寫對(duì)琵琶女的不幸的同情和自己不幸遭貶的抑郁和憤慨,，提醒岀詩(shī)歌的主題,。第五段寫作者重溫琵琶，傷感不已,，泣下沾衣,。詩(shī)的開(kāi)篇,，以江頭送客、凄愴辭別和萩花秋瑟瑟”的富有特征性的景物描寫,，勾畫了一幅充滿悲劇氣氛的典型環(huán)境,。貶謫的抑郁，離別的悲傷,，環(huán)境的荒寂,，景物的凄涼，這種種環(huán)境的渲染,，構(gòu)成了詩(shī)歌的基調(diào),，也為人物的出場(chǎng)，,、情節(jié)的開(kāi)展做了準(zhǔn)備,。接下來(lái)先聞其聲，后見(jiàn)其人,，以“千呼萬(wàn)喚始出來(lái),，猶抱琵琶半遮面”的細(xì)膩筆法，在人物的緩慢猶豫的動(dòng)作中,，形象的描寫了琵琶女的出場(chǎng),，一個(gè)莊重、矜持,、內(nèi)心充滿痛苦的琵琶藝人鮮明的出現(xiàn)在人們面前,。
這首詩(shī)深刻的提醒了當(dāng)時(shí)社會(huì)的黑暗與腐巧，表達(dá)了詩(shī)人對(duì)人民的深切同情和強(qiáng)烈的批判現(xiàn)實(shí)的斗爭(zhēng)精神詩(shī)中所表達(dá)的憤慨而傷感的情緒不是只個(gè)人的,，它具有強(qiáng)烈的社會(huì)性,，具有普遍意義，是這首詩(shī)具有高度的人民性,。
“琵琶行”寫的是唐代詩(shī)人,，美元和多年的詩(shī)。白居易字母詞的東西,，違反強(qiáng)大，被貶為江州司馬,，今年秋天上著名的旬陽(yáng)河,，感傷不已，所以詩(shī)的琵琶演奏的人,。
作者創(chuàng)立了一個(gè)高度侮辱,，演奏琵琶的女人的典型形象來(lái)表達(dá)自己的感情，表達(dá)“同一個(gè)世界的人見(jiàn)面,，為什么熟人”的意向,。染料鋪敘事層,，兩條線索交織在一起，生動(dòng)細(xì)致的語(yǔ)言描述,，以了解清潔,，婉轉(zhuǎn)流暢。
這首詩(shī)是分為五個(gè)局部,。書面江邊游客從第一款,，指出事情發(fā)生的時(shí)間，地點(diǎn),，人物,，環(huán)境，一個(gè)典型的環(huán)境和氣氛渲染描述,，出現(xiàn)以下字符和展開(kāi),，進(jìn)展必要的的藝術(shù)安排。其次介紹了琵琶女高超的藝術(shù)境界的創(chuàng)造,。熱情贊揚(yáng)詩(shī)人的琵琶女精湛的技藝和令人印象深刻的藝術(shù)效果,，人們的生活經(jīng)歷，鋪平了道路做準(zhǔn)備,。琵琶女的生活經(jīng)歷寫的自述第三段,，在音樂(lè)的憤怒和遺憾的是美國(guó)的字符來(lái)表達(dá)他們的不幸和同情她的琵琶女詩(shī)人。撰寫第四段和不幸的女人琵琶同情他的不幸被放逐的抑郁和憤怒,，提醒楚詩(shī)歌的主題,。第五段審查作家琵琶，悲傷已經(jīng)泣下沾衣,。
詩(shī)歌開(kāi)始看到訪問(wèn)者江頭,，辭別悲傷難過(guò)和萩秋花瑟瑟，“場(chǎng)景描述的豐富功能,，勾勒出一個(gè)典型的環(huán)境,，氣氛充滿悲劇。抑郁降級(jí),，悲傷的別離,，荒涼的環(huán)境，景觀荒涼,，所有這些使環(huán)境,，構(gòu)成了詩(shī)歌的基調(diào)，但也為字符播放,，情節(jié)的開(kāi)展做了準(zhǔn)備,，然后先聞其聲，后見(jiàn)其人,，“千呼萬(wàn)喚始出來(lái)猶抱琵琶半遮面“細(xì)膩的筆觸,，在緩慢運(yùn)動(dòng)的猶豫,，女人彈琵琶，在人們面前的一個(gè)端莊,，矜持,，充滿了劇烈的疼痛琵琶藝術(shù)家形象的描述性質(zhì)。
這首詩(shī)的深刻提醒社會(huì)的黑暗和腐敗,，是聰明的,，詩(shī)人的人表示深切的同情和詩(shī)的戰(zhàn)斗精神的現(xiàn)實(shí)的強(qiáng)烈批評(píng)，表示憤怒和悲傷的情緒,，不僅是個(gè)人,，它具有很強(qiáng)的社會(huì)，具有普遍意義的,，是詩(shī)與對(duì)人民高度的親和力,。
琵琶行讀后感篇二
一首琵琶曲，寄托著無(wú)限哀思,。每個(gè)音階都透著傷感與悲涼,。不同人聽(tīng)，會(huì)有著不同的情感,。
琵琶女的高超琴藝,，讓我們“如聽(tīng)仙樂(lè)耳暫明?！薄暗兔夹攀掷m(xù)續(xù)彈,，說(shuō)盡心中無(wú)限事?！?/p>
這背后,，又是怎樣一段凄涼的故事呢？小時(shí)候,，天資聰穎,，技藝高超。因?yàn)槊?，被嫉妒,；因?yàn)榍偎嚪欠玻盏蕉Y品數(shù)不勝數(shù),?？桑瑫r(shí)光飛逝,，再好看的容顏也經(jīng)不起歲月的侵蝕,。門前冷落,，形單影只,，嫁作商人,，獨(dú)守空船。彈著一首悲凄的歌,，自哀自嘆,，自憐自傷。
正是這首悲歌,，讓醉不成歡的白居易聽(tīng)見(jiàn),。這時(shí)的白居易真得是“舉杯消愁愁更愁?！彼蛣e友人,，被貶異鄉(xiāng)，雖冤案一樁,，卻無(wú)言可辯,，此曲又怎能不喚起他心中的愁苦？“同是天涯淪落人,，相逢何必曾相識(shí),。”
白居易,，同情百姓,，直言敢諫。忠言終歸是逆耳的,，他忘了君王有他自己的高傲,，忘了達(dá)官顯貴是趨利的。貶謫至今,，心中憤懣不平,，卻無(wú)人可訴。今夜,，聞此曲,，聽(tīng)此話，又怎抑住自己的悲痛情感,。淚,，為己為人，久久不能平歇,。
此曲中,，決非只有一人情，決非只有一種情,。此琴此曲,，皆悲皆涼，若非命運(yùn)相似，又怎會(huì)“江州司馬青衫濕,?！?/p>
琵琶行讀后感篇三
江州深秋，浸沒(méi)在濃濃的暮色中,，潯陽(yáng)江嘩嘩地彈奏著哀愁,。江邊孤獨(dú)地飄著一葉遍舟，蒼涼的琵琶音從舟中徐徐擴(kuò)散開(kāi)去,，玲瓏的琵琶聲如泣如訴,，悠悠地將心事道來(lái)。漸漸地,，琵琶斷續(xù)艱澀不成曲調(diào),，終于消失在舟中喑啞的哭泣聲里了。
江水推舟去,，歲月催人老,。傾國(guó)傾城的云鬢花顏早已遺忘在紙醉金迷的往事里。風(fēng)景依舊人不再,，潯陽(yáng)水清云鬢白,。當(dāng)夜夜笙歌，燈紅酒綠盡成往事,，只剩曲琵琶喃喃地訴說(shuō)憂愁,，人啊，難免落下淚來(lái),。
琵琶聲如刀劍光影切割著大弦小弦,，她恨啊，當(dāng)年一曲紅綃不知數(shù),，如今繞船月明守空渡,。可又能怪得了誰(shuí)呢,，秋月春風(fēng)在她撥弦的指間玩過(guò),，玉容花顏都溶在年復(fù)一年的歡笑之中，她早該想到,，光陰并不因珍惜你的美貌而放下匆匆,，也不因你的棄世厭俗而改跑為走。她早該想到的,，可依然老大嫁作商人婦,！唐玄宗早該想到的，去依舊不見(jiàn)玉顏空死處,，為什么沒(méi)有人愿意在快樂(lè)的時(shí)候,，在血色羅裙翻酒污的時(shí)候,，在芙蓉帳難度春宵的時(shí)候想不想后果呢？琵琶女若是早知道門前冷落鞍馬稀,，老大嫁作商人婦的結(jié)局,，恐怕早就找個(gè)好人嫁了吧；玄宗若是早知道馬嵬坡下泥土中,，不見(jiàn)玉顏空死處的結(jié)局，恐怕早就分清了事業(yè)與愛(ài)情了吧,！
可是,，為什么，要等青絲成雪才肯明白,，卻已是后悔莫及,。
琵琶行讀后感篇四
潯陽(yáng)江頭夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟,。主人下馬客在船,，舉酒欲飲無(wú)管弦。醉不成歡慘將別,，別時(shí)茫茫江浸月,。忽聞水上琵琶聲，主人忘歸客不發(fā),。
尋聲暗問(wèn)彈者誰(shuí),，琵琶聲停欲語(yǔ)遲。移船相近邀相見(jiàn),，添酒回?zé)糁亻_(kāi)宴,。千呼萬(wàn)喚始出來(lái)，猶抱琵琶半遮面,。轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲,，未成曲調(diào)先有情。弦弦掩抑聲聲思,，似訴平生不得志,。低眉信手續(xù)續(xù)彈，說(shuō)盡心中無(wú)限事,。輕攏慢撚抹復(fù)挑,，初為《霓裳》后《六幺》。大弦嘈嘈如急雨,，小弦切切如私語(yǔ),。嘈嘈切切錯(cuò)雜彈，大珠小珠落玉盤,。間關(guān)鶯語(yǔ)花底滑,，幽咽泉流冰下難。冰泉冷澀弦凝絕，凝絕不通聲漸歇,。別有幽愁暗恨生,，此時(shí)無(wú)聲勝有聲。銀瓶乍破水漿迸,，鐵騎突出刀槍鳴,。
曲終收撥當(dāng)心畫，四弦一聲如裂帛,。東船西舫悄無(wú)言,，唯見(jiàn)江心秋月白。
沉吟放撥插弦中,，整頓衣裳起斂容,。自言本是京城女，家在蝦蟆陵下住,。十三學(xué)得琵琶成,，名屬教坊第一部。曲罷曾教善才伏,，妝成每被秋娘妒,。五陵年少爭(zhēng)纏頭，一曲紅綃不知數(shù),。鈿頭云篦擊節(jié)碎,，血色羅裙翻酒污。今年歡笑復(fù)明年,，秋月春風(fēng)等閑度,。弟走從軍阿姨死，暮去朝來(lái)顏色故,。門前冷落車馬稀,，老大嫁作商人婦。商人重利輕別離,，前月浮梁買茶去,。去來(lái)江口守空船，繞船月明江水寒,。夜深忽夢(mèng)少年事,，夢(mèng)啼妝淚紅闌干。
我聞琵琶已嘆息,，又聞此語(yǔ)重唧唧,。同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)!我從去年辭帝京,，謫居臥病潯陽(yáng)城,。潯陽(yáng)地僻無(wú)音樂(lè),，終歲不聞絲竹聲。住近湓江地低濕,，黃蘆苦竹繞宅生,。其間旦暮聞何物，杜鵑啼血猿哀鳴,。春江花朝秋月夜,，往往取酒還獨(dú)傾。豈無(wú)山歌與村笛,，嘔啞嘲哳難為聽(tīng),。今夜聞君琵琶語(yǔ)，如聽(tīng)仙樂(lè)耳暫明,。莫辭更坐彈一曲，為君翻作琵琶行,。感我此言良久立,，卻坐促弦弦轉(zhuǎn)急。凄凄不似向前聲,，滿座重聞皆掩泣,。座中泣下誰(shuí)最多?江州司馬青衫濕。
參考翻譯：
夜里在潯陽(yáng)江頭送客,，秋風(fēng)吹著楓葉和荻花瑟瑟作響,，我和客人一起下馬上船，餞別時(shí),，我們對(duì)舉著酒杯要飲酒,，卻沒(méi)有音樂(lè)助興;我們將要分別，心中悲傷,，縱使醉了也不能使我們盡情,，在這行將分別時(shí)，只見(jiàn)廣闊的江面上,，沉浸著一輪明月,。這時(shí)忽然聽(tīng)到水面上傳來(lái)琵琶聲，使我忘了辭別,，客人也不想啟程,。
依循著聲音，探問(wèn)這位彈琵琶的人是誰(shuí)?琵琶聲停了下來(lái),，彈琵琶的人似欲回答,，卻又遲疑不作聲。我們將船移近,，邀請(qǐng)她和我們見(jiàn)面,，我們添了酒,，重新張燈，重新設(shè)宴,。經(jīng)過(guò)再三催請(qǐng),，她才出來(lái)，出來(lái)時(shí)還抱著琵琶半遮著臉,。她才轉(zhuǎn)動(dòng)弦軸撥動(dòng)琴弦,，調(diào)整聲音高低，順手撥彈了三兩聲,，雖然還沒(méi)彈出曲調(diào),，卻已流露出感情，一弦一弦掩藏抑制,，音調(diào)不暢,，托出幽怨的心惰，聲聲充滿無(wú)限的愁思,，好像在傾訴生平的不得意,。她低著眉頭，隨手繼續(xù)彈下去,，說(shuō)盡了心中無(wú)限的心事,。
左手手指在弦上輕輕叩弦，慢慢揉動(dòng),，右手順手下?lián)?，或反手回?fù)堋Ｏ葟椖奚延鹨虑?，再?gòu)椌G腰曲,。那粗弦發(fā)出的聲音粗重，像陣陣急雨,，細(xì)弦發(fā)出的聲音輕細(xì)柔慢像私語(yǔ)：粗重的低音和輕細(xì)的高音錯(cuò)雜地彈著,，就像大珠小珠落在玉盤上。有時(shí)像黃鶯般婉轉(zhuǎn)悅耳的鳴聲,，輕輕地在花下滑過(guò),，有時(shí)弦聲低沉微弱，像泉水正嗚咽地從冰下艱澀地流過(guò),。然后樂(lè)音凝結(jié)休止,，如泉水結(jié)冰一般，由緩慢而斷絕,。這時(shí)使人覺(jué)得另有一種深藏的愁緒和憾恨產(chǎn)生;此時(shí)的靜默無(wú)聲的情境,，更勝于有聲。不久弦聲突然彈出,，就像銀瓶突然迸裂,，水漿四處飛濺一般,。又像鐵騎突然沖出，一陣刀槍交鳴的聲音,。
最后在曲子終了,，要收取撥子停止彈奏時(shí)，在琵琶的中心奮力一劃,，琵琶四根弦同時(shí)發(fā)出聲音,，像撕裂錦帛一樣。這時(shí)四周的船只都靜悄悄的沒(méi)有一點(diǎn)聲音,，只見(jiàn)江心倒映著一輪皎潔的秋月,。
聽(tīng)到她彈的琵琶聲，已經(jīng)夠讓我感傷嘆息了,，現(xiàn)在聽(tīng)了這一番話,，更是讓我一再嘆息:想到彼此同是流落天涯的人，雖說(shuō)初次相逢,，又何必曾經(jīng)相識(shí)呢?我從去年離開(kāi)京城,，貶官到潯陽(yáng)城，經(jīng)常臥病在床上,。潯陽(yáng)地處偏僻,，沒(méi)有音樂(lè),，整年聽(tīng)不到管弦的演奏,。并且住處又靠近湓江，又低又濕,，黃蘆,、苦竹繞著屋子叢生;在這種環(huán)境里，早晚能聽(tīng)到什么呢?只能聽(tīng)到杜鵑凄楚啼叫和猿猴哀鳴的聲音,。每當(dāng)春江花開(kāi)的時(shí)節(jié),，秋月皎潔的夜晚，我往往拿了酒自飲自酌,。難道連個(gè)山歌村笛都沒(méi)有嗎?只有聲音雜亂刺耳,，難以入耳。今夜聽(tīng)了你琵琶的旋律,，好像聽(tīng)到仙樂(lè)一樣,，使我耳朵一時(shí)清亮起來(lái)。請(qǐng)你不要推辭,，再坐下來(lái)彈一曲,，讓我來(lái)為你按舊譜重填一首“琵琶行”。
她被我這些話感動(dòng)得站了很久,，然后退回原位坐了下來(lái),，收緊絲弦,，弦聲轉(zhuǎn)變成為急促;非常凄涼哀傷，不像先前彈奏的曲調(diào),，滿座的賓客再聞彈奏,，都掩面而泣，座中眼淚流得最多的是誰(shuí)呢?要屬我這個(gè)江川司馬了,，所穿的青衫官服都沾濕了呢,。
賞析：
詩(shī)人著力塑造了琵琶女的形象。
從開(kāi)頭到“猶抱琵琶半遮面”,，寫琵琶女的出場(chǎng),。
首句“潯陽(yáng)江頭夜送客”，只七個(gè)字,，就把人物(主人和客人),、地點(diǎn)(潯陽(yáng)江頭)、事件(主人送客人)和時(shí)間(夜晚)一一作概括的介紹;再用“楓葉荻花秋瑟瑟”一句作環(huán)境的烘染,，而秋夜送客的蕭瑟落寞之感,，已曲曲傳出。惟其蕭瑟落寞,，因而反跌出“舉酒欲飲無(wú)管弦”,。“無(wú)管弦”三字,，既與后面的“終歲不聞絲竹聲”相呼應(yīng),，又為琵琶女的出場(chǎng)和彈奏作鋪墊。因“無(wú)管弦”而“醉不成歡慘將別”,，鋪墊已十分有力,，再用“別時(shí)茫茫江浸月”作進(jìn)一層的環(huán)境烘染，就使得“忽聞水上琵琶聲”具有濃烈的空谷足音之感,，無(wú)怪乎“主人忘歸客不發(fā)”,，要“尋聲暗問(wèn)彈者誰(shuí)”、“移船相近邀相見(jiàn)”了,。
從“夜送客”之時(shí)的“秋蕭瑟”,、“無(wú)管弦”、“慘將別”一轉(zhuǎn)而為“忽聞”,、“尋聲”,、“暗問(wèn)”、“移船”,，直到“邀相見(jiàn)”,，這對(duì)于琵琶女的出場(chǎng)來(lái)說(shuō)，已可以說(shuō)是“千呼萬(wàn)喚”了,。但“邀相見(jiàn)”還不那么容易,，又要經(jīng)歷一個(gè)“千呼萬(wàn)喚”的過(guò)程,，她才肯“出來(lái)”。這并不是她在拿身份,。正象“我”渴望聽(tīng)仙樂(lè)一般的琵琶聲,，是“直欲攄寫天涯淪落之恨”一樣，她“千呼萬(wàn)喚始出來(lái)”,，也是由于有一肚子“天涯淪落之恨”,，不便明說(shuō)，也不愿見(jiàn)人,。詩(shī)人正是抓住這一點(diǎn),，用“琵琶聲停欲語(yǔ)遲”、“猶抱琵琶半遮面”的肖像描寫來(lái)表現(xiàn)她的.難言之痛的,。
下面的一大段,，通過(guò)描寫琵琶女彈奏的樂(lè)曲來(lái)揭示她的內(nèi)心世界。
先用“轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲”一句寫校弦試音,，接著就贊嘆“未成曲調(diào)先有情”,，突出了一個(gè)“情”字?！跋蚁已谝致暵曀肌币韵铝?，總寫“初為《霓裳》后《六幺》”的彈奏過(guò)程，其中既用“低眉信手續(xù)續(xù)彈”,、“輕攏慢撚抹復(fù)挑”描寫彈奏的神態(tài),，更用“似訴平生不得志”、“說(shuō)盡心中無(wú)限事”概括了琵琶女借樂(lè)曲所抒發(fā)的思想情感,。此后十四句,，在借助語(yǔ)言的音韻摹寫音樂(lè)的時(shí)候,，兼用各種生動(dòng)的比喻以加強(qiáng)其形象性,。“大弦嘈嘈如急雨”,，既用“嘈嘈”這個(gè)疊字詞摹聲,，又用“如急雨”使它形象化?！靶∠仪星腥缢秸Z(yǔ)”亦然,。這還不夠，“嘈嘈切切錯(cuò)雜彈”,，已經(jīng)再現(xiàn)了“如急雨”,、“如私語(yǔ)”兩種旋律的交錯(cuò)出現(xiàn)，再用“大珠小珠落玉盤”一比,，視覺(jué)形象與聽(tīng)覺(jué)形象就同時(shí)顯露出來(lái),，令人眼花繚亂,，耳不暇接。旋律繼續(xù)變化,，出現(xiàn)了先“滑”后“澀”的兩種意境,。“間關(guān)”之聲,，輕快流利,，而這種聲音又好象“鶯語(yǔ)花底”，視覺(jué)形象的優(yōu)美強(qiáng)化了聽(tīng)覺(jué)形象的優(yōu)美,?！坝难省敝暎诌烊?，而這種聲音又好象“泉流冰下”,，視覺(jué)形象的冷澀強(qiáng)化了聽(tīng)覺(jué)形象的冷澀。由“冷澀”到“凝絕”,，是一個(gè)“聲漸歇”的過(guò)程,，詩(shī)人用“別有幽愁暗恨生，此時(shí)無(wú)聲勝有聲”的佳句描繪了余音裊裊,、余意無(wú)窮的藝術(shù)境界,，令人拍案叫絕。彈奏至此,，滿以為已經(jīng)結(jié)束了,。誰(shuí)知那“幽愁暗恨”在“聲漸歇”的過(guò)程中積聚了無(wú)窮的力量，無(wú)法壓抑,，終于如“銀瓶乍破”,，水漿奔迸，如“鐵騎突出”,，刀槍轟鳴,，把“凝絕”的暗流突然推向高潮。才到高潮,，即收撥一畫,，戛然而止。一曲雖終,，而回腸蕩氣,、驚心動(dòng)魄的音樂(lè)魅力，卻并沒(méi)有消失,。詩(shī)人又用“東船西舫悄無(wú)言,，唯見(jiàn)江心秋月白”的環(huán)境描寫作側(cè)面烘托，給讀者留下了涵泳回味的廣闊空間。
如此繪聲繪色地再現(xiàn)千變?nèi)f化的音樂(lè)形象,，已不能不使我們驚佩作者的藝術(shù)才華,。但作者的才華還不僅表現(xiàn)在再現(xiàn)音樂(lè)形象，更重要的是通過(guò)音樂(lè)形象的千變?nèi)f化,，展現(xiàn)了琵琶女起伏回蕩的心潮,，為下面的訴說(shuō)身世作了音樂(lè)性的渲染。
正象在“邀相見(jiàn)”之后,，省掉了請(qǐng)彈琵琶的細(xì)節(jié)一樣;在曲終之后,，也略去了關(guān)于身世的詢問(wèn)，而用兩個(gè)描寫肖像的句子向“自言”過(guò)渡：“沉吟”的神態(tài),，顯然與詢問(wèn)有關(guān),，這反映了她欲說(shuō)還休的內(nèi)心矛盾：“放撥”、“插弦中”,，“整頓衣裳”,、“起”、“斂容”等一系列動(dòng)作和表情,，則表現(xiàn)了她克服矛盾,、一吐為快的心理活動(dòng)?！白匝浴币韵?，用如怨如慕、如泣如訴的抒情筆調(diào),，為琵琶女的半生遭遇譜寫了一曲扣人心弦的悲歌,，與“說(shuō)盡心中無(wú)限事”的樂(lè)曲互相補(bǔ)充，完成了女主人公的形象塑造,。
女主人公的形象塑造得異常生動(dòng)真實(shí),，并具有高度的典型性。通過(guò)這個(gè)形象,，深刻地反映了封建社會(huì)中被侮辱,、被損害的樂(lè)伎們、藝人們的悲慘命運(yùn),。面對(duì)這個(gè)形象,，怎能不一灑同情之淚!
作者在被琵琶女的命運(yùn)激起的情感波濤中坦露了自我形象,?！拔覐娜ツ贽o帝京，謫居臥病潯陽(yáng)城”的那個(gè)“我”,，是作者自己,。作者由于要求革除暴政、實(shí)行仁政而遭受打擊，從長(zhǎng)安貶到九江,，心情很痛苦,。當(dāng)琵琶女第一次彈出哀怨的樂(lè)曲、表達(dá)心事的時(shí)候,，就已經(jīng)撥動(dòng)了他的心弦,，發(fā)出了深長(zhǎng)的嘆息聲。當(dāng)琵琶女自訴身世,、講到“夜深忽夢(mèng)少年事,，夢(mèng)啼妝淚紅闌干”的時(shí)候，就更激起他的情感的共鳴：“同是天涯淪落人,，相逢何必曾相識(shí)”,。同病相憐，同聲相應(yīng),，忍不住說(shuō)出了自己的遭遇,。
“我”的訴說(shuō)，反轉(zhuǎn)來(lái)又撥動(dòng)了琵琶女的心弦,，當(dāng)她又一次彈琵琶的時(shí)候,，那聲音就更加凄苦感人，因而反轉(zhuǎn)來(lái)又激動(dòng)了“我”的感情,，以至熱淚直流,，濕透青衫。
把處于封建社會(huì)底層的琵琶女的遭遇,，同被壓抑的正直的知識(shí)分子的遭遇相提并論,，相互映襯，相互補(bǔ)充,，作如此細(xì)致生動(dòng)的描寫,，并寄予無(wú)限同情，這在以前的詩(shī)歌中還是罕見(jiàn)的,。
琵琶行讀后感篇五
讀古詩(shī)文成了我所喜歡做的事,，因?yàn)楣湃孙栒焊星榈奈恼驴偰芊鲃?dòng)心弦。我很喜歡一句話“其實(shí)時(shí)間是靜止的,，流動(dòng)的是我們自己”,。這句話用在古代詩(shī)文上，就更恰當(dāng)不過(guò)了,。它們好象一縷縷微風(fēng),，從古代飄到當(dāng)今，而且還要繼續(xù)飄到未來(lái),；它們也好象涓涓溪流一樣,，在歷史的長(zhǎng)河中永不間斷,。
心情好的時(shí)候，我喜歡讀詩(shī),。喜歡和柳永一起感受“衣帶漸寬終不悔,，為伊消得人憔悴”的真情；喜歡和蘇軾一起“把酒問(wèn)青天”,，感慨“月有陰晴圓缺,，人有悲歡離合，此事古難全”,；更喜歡傾聽(tīng)李白的豪言壯志“天生我才必有用,，千斤散盡還復(fù)來(lái)”。心情不好的時(shí)候,，我也喜歡讀詩(shī),。柳永告訴我“多情自古傷離別，更哪堪冷落清秋節(jié)”,，我深有同感,；蘇軾深切的懷念他那已故的妻子，留下了“料得年年斷腸處,，明月夜,，短松岡”的凄涼語(yǔ)言，我聽(tīng)后,，會(huì)和他一起憂愁,；“問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”,，這是李煜的“愁”,，仿佛也是我的“愁”。但是無(wú)論心情好或是心情不好的時(shí)候,，總有兩件事我很喜歡做：一是能感動(dòng)自己的,，再則是能為自己的心靈創(chuàng)造一份感動(dòng)的。所以讀古詩(shī)文成了我所喜歡做的事,，因?yàn)楣湃孙栒焊星榈奈恼驴偰芊鲃?dòng)心弦,。
我喜歡蘇軾，他的豪邁是一種幾番大起大落后的徹悟,；我也喜歡李白,，期待著和李白一樣瀟灑，這種瀟灑是從容,，亦是做事有自己的看法,；我還喜歡李清照，她的詞脫俗而清新,，委婉而細(xì)膩---每每讀到蘇軾的“大江東去,，浪淘盡,，千古風(fēng)流人物”,，辛棄疾的“把吳鉤看了,，欄桿拍遍，無(wú)人會(huì),，登臨意”,，我總會(huì)覺(jué)得蕩氣回腸，感慨萬(wàn)千,；讀到白居易的《琵琶行》時(shí),，當(dāng)讀到“間關(guān)鶯語(yǔ)花底滑，幽咽泉流水下難”,，不先求解釋而光看字面,，就能體會(huì)到琵琶聲的清脆婉轉(zhuǎn)；讀曹植的《洛神賦》時(shí),，單簧管讀到“仿佛兮若輕云之蔽月,，飄飄兮若流風(fēng)之回雪”，不用細(xì)想這句話的解釋,，也同樣能體會(huì)到那種輕塵出俏的脫俗,；讀李白的《行路難》，更會(huì)被他“長(zhǎng)風(fēng)破浪會(huì)有時(shí),，直掛云帆濟(jì)滄?！钡暮姥运鄯?--讀古詩(shī)在我看來(lái)是一種享受。
不僅僅是古詩(shī)的抑揚(yáng)頓挫,，也不僅僅是古詩(shī)所描繪的意境,，我喜歡那種從不知所云到有所領(lǐng)悟的境界。的確,，我鐘愛(ài)著古詩(shī),，也鐘愛(ài)著《唐詩(shī)宋詞選》，它們就是我生命的1/2,，它們,，記錄了我的心路歷程；它們,，記載了一個(gè)個(gè)可歌可泣的動(dòng)人故事---愿我在詩(shī)的海洋中“尋章摘句”,。
琵琶行讀后感篇六
潯陽(yáng)江頭夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟,。主人下馬客在船,，舉酒欲飲無(wú)管弦。醉不成歡慘將別,，別時(shí)茫茫江浸月,。
忽聞水上琵琶聲,，主人忘歸客不發(fā)。尋聲暗問(wèn)彈者誰(shuí)?琵琶聲停欲語(yǔ)遲,。移船相近邀相見(jiàn),，添酒回?zé)糁亻_(kāi)宴。千呼萬(wàn)喚始出來(lái),，猶抱琵琶半遮面,。轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲，未成曲調(diào)先有情,。弦弦掩抑聲聲思,，似訴平生不得志。低眉信手續(xù)續(xù)彈,，說(shuō)盡心中無(wú)限事,。輕攏慢捻抹復(fù)挑，初為霓裳后六幺,。大弦嘈嘈如急雨,，小弦切切如私語(yǔ)。嘈嘈切切錯(cuò)雜彈,，大珠小珠落玉盤,。間關(guān)鶯語(yǔ)花底滑，幽咽泉流冰下難,。冰泉冷澀弦凝絕,，凝絕不通聲暫歇。別有幽愁暗恨生,，此時(shí)無(wú)聲勝有聲,。銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴,。曲終收撥當(dāng)心畫,，四弦一聲如裂帛。東船西舫悄無(wú)言,，唯見(jiàn)江心秋月白,。
沉吟放撥插弦中，整頓衣裳起斂容,。自言本是京城女,，家在蝦蟆陵下住。十三學(xué)得琵琶成,，名屬教坊第一部,。曲罷曾教善才服，妝成每被秋娘妒,。五陵年少爭(zhēng)纏頭,，一曲紅綃不知數(shù),。鈿頭銀篦擊節(jié)碎，血色羅裙翻酒污,。今年歡笑復(fù)明年,，秋月春風(fēng)等閑度。弟走從軍阿姨死,，暮去朝來(lái)顏色故,。門前冷落鞍馬稀,，老大嫁作商人婦,。商人重利輕別離，前月浮梁買茶去,。去來(lái)江口守空船,，繞船月明江水寒。夜深忽夢(mèng)少年事,，夢(mèng)啼妝淚紅闌干,。
我聞琵琶已嘆息，又聞此語(yǔ)重唧唧,。同是天涯淪落人,，相逢何必曾相識(shí)!我從去年辭帝京，謫居臥病潯陽(yáng)城,。潯陽(yáng)地僻無(wú)音樂(lè),，終歲不聞絲竹聲。住近湓江地低濕,，黃蘆苦竹繞宅生,。其間旦暮聞何物?杜鵑啼血猿哀鳴。春江花朝秋月夜,，往往取酒還獨(dú)傾,。豈無(wú)山歌與村笛?嘔啞嘲哳難為聽(tīng)。今夜聞君琵琶語(yǔ),，如聽(tīng)仙樂(lè)耳暫明,。莫辭更坐彈一曲，為君翻作《琵琶行》,。感我此言良久立,，卻坐促弦弦轉(zhuǎn)急。凄凄不似向前聲,，滿座重聞皆掩泣,。座中泣下誰(shuí)最多?江州司馬青衫濕。
譯文,。
秋夜我到潯陽(yáng)江頭送一位歸客,，冷風(fēng)吹著楓葉和蘆花秋聲瑟瑟,。我和客人下馬在船上餞別設(shè)宴，舉起酒杯要飲卻無(wú)助興的音樂(lè),。酒喝得不痛快更傷心將要分別,，臨別時(shí)夜茫茫江水倒映著明月。
忽聽(tīng)得江面上傳來(lái)琵琶清脆聲;我忘卻了回歸客人也不想動(dòng)身,。尋著聲源探問(wèn)彈琵琶的是何人?琵琶停了許久卻遲遲沒(méi)有動(dòng)靜,。我們移船靠近邀請(qǐng)她出來(lái)相見(jiàn);叫下人添酒回?zé)糁匦聰[起酒宴。千呼萬(wàn)喚她才緩緩地走出來(lái),，懷里還抱著琵琶半遮著臉面,。轉(zhuǎn)緊琴軸撥動(dòng)琴弦試彈了幾聲;尚未成曲調(diào)那形態(tài)就非常有情。弦弦凄楚悲切聲音隱含著沉思;似乎在訴說(shuō)著她平生的不得志;她低著頭隨手連續(xù)地彈個(gè)不停;用琴聲把心中無(wú)限的往事說(shuō)盡,。輕輕地?cái)n,，慢慢地捻，一會(huì)兒抹,，一會(huì)兒挑,。初彈《霓裳羽衣曲》接著再?gòu)棥读邸贰４笙覝喓暧崎L(zhǎng)嘈嘈如暴風(fēng)驟雨;小弦和緩幽細(xì)切切如有人私語(yǔ),。嘈嘈聲切切聲互為交錯(cuò)地彈奏;就像大珠小珠一串串掉落玉盤,。琵琶聲一會(huì)兒像花底下宛轉(zhuǎn)流暢的鳥(niǎo)鳴聲，一會(huì)兒又像水在冰下流動(dòng)受阻艱澀低沉,、嗚咽斷續(xù)的聲音,。好像水泉冷澀琵琶聲開(kāi)始凝結(jié)，凝結(jié)而不通暢聲音漸漸地中斷。像另有一種愁思幽恨暗暗滋生;此時(shí)悶悶無(wú)聲卻比有聲更動(dòng)人。突然間好像銀瓶撞破水漿四濺;又好像鐵甲騎兵廝殺刀槍齊鳴,。一曲終了她對(duì)準(zhǔn)琴弦中心劃撥;四弦一聲轟鳴好像撕裂了布帛。東船西舫人們都靜悄悄地聆聽(tīng);只見(jiàn)江心之中映著白白秋月影,。
她沉吟著收起撥片插在琴弦中;整頓衣裳依然顯出莊重的顏容。她說(shuō)我原是京城負(fù)有盛名的歌女;老家住在長(zhǎng)安城東南的蝦蟆陵,。彈奏琵琶技藝十三歲就已學(xué)成;教坊樂(lè)團(tuán)第一隊(duì)中列有我姓名,。每曲彈罷都令藝術(shù)大師們嘆服;每次妝成都被同行歌妓們嫉妒。京都豪富子弟爭(zhēng)先恐后來(lái)獻(xiàn)彩;彈完一曲收來(lái)的紅綃不知其數(shù),。鈿頭銀篦打節(jié)拍常常斷裂粉碎;紅色羅裙被酒漬染污也不后悔,。年復(fù)一年都在歡笑打鬧中度過(guò);秋去春來(lái)美好的時(shí)光白白消磨。兄弟從軍姊妹死家道已經(jīng)破敗;暮去朝來(lái)我也漸漸地年老色衰,。門前車馬減少光顧者落落稀稀;青春已逝我只得嫁給商人為妻,。商人重利不重情常常輕易別離;上個(gè)月他去浮梁做茶葉的生意。他去了留下我在江口孤守空船;秋月與我作伴繞艙的秋水凄寒。更深夜闌常夢(mèng)少年時(shí)作樂(lè)狂歡;夢(mèng)中哭醒涕淚縱橫污損了粉顏,。
我聽(tīng)琵琶的悲泣早已搖頭嘆息;又聽(tīng)到她這番訴說(shuō)更叫我悲凄,。我們倆同是天涯淪落的可悲人;今日相逢何必問(wèn)是否曾經(jīng)相識(shí)!自從去年我離開(kāi)繁華長(zhǎng)安京城;被貶居住在潯陽(yáng)江畔常常臥病。潯陽(yáng)這地方荒涼偏僻沒(méi)有音樂(lè);一年到頭聽(tīng)不到管弦的樂(lè)器聲,。住在湓江這個(gè)低洼潮濕的地方;第宅周圍黃蘆和苦竹繚繞叢生,。在這里早晚能聽(tīng)到的是什么呢?盡是杜鵑猿猴那些悲凄的哀鳴。春江花朝秋江月夜那樣好光景;也無(wú)可奈何常常取酒獨(dú)酌獨(dú)飲,。難道這里就沒(méi)有山歌和村笛嗎?只是那音調(diào)嘶啞粗澀實(shí)在難聽(tīng),。今晚我聽(tīng)你彈奏琵琶訴說(shuō)衷情，就像聽(tīng)到仙樂(lè)眼也亮來(lái)耳也明,。請(qǐng)你不要推辭坐下來(lái)再?gòu)椧磺?我要為你創(chuàng)作一首新詩(shī)《琵琶行》,。
被我的話所感動(dòng)她站立了好久;回身坐下再轉(zhuǎn)緊琴弦撥出急聲。凄凄切切不再像剛才那種聲音;在座的人重聽(tīng)都掩面哭泣不停,。要問(wèn)在座之中誰(shuí)流的眼淚最多?我江州司馬淚水濕透青衫衣襟!
賞析：
本詩(shī)通過(guò)寫琵琶女生活的不幸,，結(jié)合詩(shī)人自己在宦途所受到的打擊,，唱出了“同是天涯淪落人,，相逢何必曾相識(shí)”的心聲。社會(huì)的動(dòng)蕩,，世態(tài)的炎涼,，對(duì)不幸者命運(yùn)的同情，對(duì)自身失意的感慨,，這些本來(lái)積蓄在心中的沉痛感受,，都一起傾于詩(shī)中。它在藝術(shù)上的成功還在于運(yùn)用了優(yōu)美鮮明的,、有音樂(lè)感的語(yǔ)言,，用視覺(jué)的形象來(lái)表現(xiàn)聽(tīng)覺(jué)所得來(lái)的感受;蕭瑟秋風(fēng)的自然景色和離情別緒，使作品更加感人,。
詩(shī)人在這首詩(shī)中著力塑造了琵琶女的形象,，通過(guò)它深刻地反映了封建社會(huì)中被侮辱被損害的樂(lè)伎、藝人的悲慘命運(yùn),，抒發(fā)“同是天涯淪落人”的感情,。詩(shī)的開(kāi)頭寫“秋夜送客”，“忽聞”“琵琶聲”,，于是“尋聲”“暗問(wèn)”,，“移船”“邀相見(jiàn)”，經(jīng)過(guò)“千呼萬(wàn)喚”,，然后歌女才“半遮面”地出來(lái)了,。這種回蕩曲折的描寫，就為“天涯淪落”的主題奠定了基石。
接著以描寫琵琶女彈奏樂(lè)曲來(lái)揭示她的內(nèi)心世界,。先是“未成曲調(diào)”之“有情”,，然后“弦弦”“聲聲思”，訴盡了“生平不得志”和“心中無(wú)限事”,，展現(xiàn)了琵琶女起伏回蕩的心潮,。
然后進(jìn)而寫琵琶女自訴身世：當(dāng)年技藝曾教“善才服”，容貌“妝成每被秋娘妒”,，京都少年“爭(zhēng)纏頭”,，“一曲紅綃不知數(shù)”。然而,，時(shí)光流種如怨如慕,、如泣如訴的描寫，與上面她的彈水,，“暮去朝來(lái)顏色故”,、最終只好“嫁作商人婦”。這唱互為補(bǔ)充,，完成了琵琶女這一形象的塑造,。
最后寫詩(shī)人感情的波濤為琵琶女的命運(yùn)所激動(dòng)，發(fā)出了“同是天涯淪落人,，相逢何必曾相識(shí)”的感嘆,，抒發(fā)了同病相憐，同聲相應(yīng)的情懷,。詩(shī)韻明快,，步步映襯，處處點(diǎn)綴,。
既層出不窮,，又著落主題。真如江潮澎湃,，波瀾起伏,，經(jīng)久不息。反復(fù)吟誦,，蕩人胸懷,，情味無(wú)限。語(yǔ)言鏗鏘,，設(shè)喻形象,。“如急雨”“如私語(yǔ)”“水漿迸”“刀槍鳴”“珠落玉盤”“鶯語(yǔ)花底”,。這些讀來(lái)如聞其聲,，如臨其境。
詩(shī)的小序交代時(shí)間、地點(diǎn),、人物和故事,，概述了琵琶女的悲涼身世，說(shuō)明寫作本詩(shī)動(dòng)機(jī),，并為全詩(shī)定下了凄切的感情基調(diào),。
琵琶行讀后感篇七
《琵琶行》作于唐憲宗元和十一年（公元8）秋，時(shí)白居易四十五歲,，任江州司馬,，琵琶行讀后感。白居易在元和十年以前先是任左拾遺,，后又任左贊善大夫,。元和十年六月，唐朝藩鎮(zhèn)勢(shì)力派刺客在長(zhǎng)安街頭刺死了宰相武元衡,，刺傷了御史中丞裴度,，朝野大嘩。藩鎮(zhèn)勢(shì)力在朝中的代言人又進(jìn)一步提出要求罷免裴度,，以安藩鎮(zhèn)的“反側(cè)”之心,。這時(shí)白居易挺身而出，堅(jiān)決主張討賊,，認(rèn)為否則國(guó)將不國(guó),。白居易這種主張本來(lái)是對(duì)的，但因?yàn)樗剿貙懼S喻詩(shī)得罪了許多朝廷的權(quán)貴,，于是有人就說(shuō)他官小位卑，擅越職分,。再加上有人給他羅織罪名,，于是貶之為江州司馬。江州的州治在今江西省九江市,。司馬是刺史的助手,，聽(tīng)起來(lái)也像是不錯(cuò)，但實(shí)際上在中唐時(shí)期這個(gè)職位是專門安置“犯罪”官員的,，是變相發(fā)配到某地去接受監(jiān)督看管的,。這件事對(duì)白居易影響很大，是他思想變化的轉(zhuǎn)折點(diǎn),，從此他早期的斗爭(zhēng)銳氣逐漸銷磨,，消極情緒日漸其多。
《琵琶行》作于他貶官到江州的第二年,，作品借著敘述琵琶女的高超演技和她的凄涼身世,，抒發(fā)了作者個(gè)人政治上受打擊、遭貶斥的抑郁悲凄之情。在這里,，詩(shī)人把一個(gè)倡女視為自己的風(fēng)塵知己,，與她同病相憐，寫人寫己,，哭己哭人,，宦海的浮沉、生命的悲哀,，全部融和為一體,，因而使作品具有不同尋常的感染力。
詩(shī)前的小序介紹了長(zhǎng)詩(shī)所述故事發(fā)生的時(shí)間,、地點(diǎn)以及琵琶女其人,，和作者寫作此詩(shī)的緣起，實(shí)際上它已經(jīng)簡(jiǎn)單地概括了后面長(zhǎng)詩(shī)的基本內(nèi)容,。左遷：指降職,、貶官。湓浦口：湓水與長(zhǎng)江的匯口,，在今九江市西,。京都聲：首都長(zhǎng)安的韻味，一方面指曲調(diào)的地域特征,，一方面也是指演技高超,，非一般地方所有。善才：唐代用以稱琵琶演奏家,。命酒：派人整備酒宴,。憫然，傷心的樣子,，讀后感《琵琶行讀后感》,。恬然：安樂(lè)的樣子。遷謫意：指被降職,、被流放的悲哀,。作者說(shuō)他被貶到九江一年來(lái)，每天都很快樂(lè),，只有今天聽(tīng)了琵琶女的演奏,，才勾起了他被流放的悲哀。這種說(shuō)法是寫文章的需要,，讀者當(dāng)然不會(huì)相信他,。長(zhǎng)句：指七言古詩(shī)。
《琵琶行》全詩(shī)共分四段,，從“潯陽(yáng)江頭夜送客”到“猶抱琵琶半遮面”共十四句,，為第一段,，寫琵琶女的出常其中的前六句交代了時(shí)間，這是一個(gè)楓葉紅,、荻花黃,、瑟瑟秋風(fēng)下的夜晚；交代了地點(diǎn),，是潯陽(yáng)江頭,。潯陽(yáng)也就是今天的九江市；潯陽(yáng)江頭也就是前邊序中所說(shuō)的湓浦口,。交代了背景,，是詩(shī)人給他的朋友送別。離別本身就叫人不快,，酒宴前再?zèng)]有個(gè)歌女侍應(yīng),，當(dāng)然就更加顯得寂寞難耐了。這里面“主人下馬客在船”一句句法稍怪,，其意思實(shí)際是主人陪著客人一道騎馬來(lái)至江邊,，一同下馬來(lái)到船上?！白聿怀蓺g慘將別,，別時(shí)茫茫江浸月”。這里的景色和氣氛描寫都很好,，它給人一種空曠,、寂寥、悵惘的.感覺(jué),，和主人與客人的失意,、傷別融合一體，構(gòu)成一種強(qiáng)烈的壓抑感,，為下文的突然出現(xiàn)轉(zhuǎn)機(jī)作了準(zhǔn)備,。其中蹬后八句是正面寫琵琶女的出場(chǎng)：“忽聞水上琵琶聲，主人忘歸客不發(fā)”,。
聲音從水面上飄過(guò)來(lái)，是來(lái)自船上,，這聲音一下子就吸引了主人和客人的注意,，他們走的不想走、回的不想回了,，他們一定要探尋探尋這種美妙聲音的究竟,。“尋聲暗問(wèn)彈者誰(shuí),？琵琶聲停欲語(yǔ)遲,。移船相近邀相見(jiàn),，添酒回?zé)糁亻_(kāi)宴。千呼萬(wàn)喚始出來(lái),，猶抱琵琶半遮面,。”這里的描寫非常細(xì)致,。由于這時(shí)是夜間,，又由于他們聽(tīng)到的只是一種聲音，他們不知道這聲音究竟來(lái)自何處,，也不知演奏者究竟是什么人,，所以這里的“尋聲暗問(wèn)”四個(gè)字傳神極了。接著“琵琶聲?！北砻餮葑嗾咭呀?jīng)聽(tīng)到了來(lái)人的呼問(wèn),；“欲語(yǔ)遲”與后面的“千呼萬(wàn)喚始出來(lái)，猶抱琵琶半遮面”相一致,，都表明這位演奏者的心灰意懶,，和慚愧自己身世的沉淪，她已經(jīng)不愿意再拋頭露面了,。這段琵琶女出場(chǎng)過(guò)程的描寫歷歷動(dòng)人,，她未見(jiàn)其人先聞其琵琶聲，未聞其語(yǔ)先已微露其內(nèi)心之隱痛,，為后面的故事發(fā)展造成許多懸念,。
從“轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲”到“唯見(jiàn)江心秋月白”共二十二句為第二段，寫琵琶女的高超演技,。其中“轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲”,，是寫正式演奏前的調(diào)弦試音；而后“弦弦掩抑”,，寫到曲調(diào)的悲傖,；“低眉信手續(xù)續(xù)彈”，寫到舒緩的行板,。攏,、捻、抹,、挑,，都是彈奏琵琶的手法。霓裳：即《霓裳羽衣曲》,，唐朝宮廷中制作的一個(gè)舞曲名,。
當(dāng)時(shí)流行的一個(gè)舞曲名。從“大弦嘈嘈如急雨”到“四弦一聲如裂帛”共十四句,，描寫琵琶樂(lè)曲的音樂(lè)形象,，寫它由快速到緩慢,、到細(xì)弱、到無(wú)聲,，到突然而起的疾風(fēng)暴雨,，再到最后一劃，戛然而止,，詩(shī)人在這里用了一系列的生動(dòng)比喻,，使比較抽象的音樂(lè)形象一下子變成了視覺(jué)形象。這里有落玉盤的大珠小珠,，有流囀花間的間關(guān)鶯語(yǔ),，有水流冰下的絲絲細(xì)細(xì)，有細(xì)到?jīng)]有了的“此時(shí)無(wú)聲勝有聲”,，有突然而起的銀瓶乍裂,、鐵騎金戈，它使聽(tīng)者時(shí)而悲凄,、時(shí)而舒緩,、時(shí)而心曠神怡、時(shí)而又驚魂動(dòng)魄,?！皷|舟西舫悄無(wú)言，唯見(jiàn)江心秋月白,?！边@兩句是寫琵琶女的演奏效果。大家都聽(tīng)得入迷了,，演奏已經(jīng)結(jié)束,，而聽(tīng)者尚沉浸在音樂(lè)的境界里，周圍鴉雀無(wú)聲,，只有水中倒映著一輪明月,。
琵琶行讀后感篇八
湓浦口聞琵琶，后江中聽(tīng)琵琶女訴世之苦,，同是天涯淪落人,，江州司馬作此篇，以歌贈(zèng)之,。
看,，轉(zhuǎn)軸撥弦已有情；聽(tīng),，大弦小弦錯(cuò)雜彈；知,，琵琶女身世之苦,。她以高超演技彈奏琵琶,，琴聲是那樣的低沉抑郁，是那樣的輕細(xì)急促,，是那樣的清脆圓滑,。詩(shī)人為她再次演奏而流淚，從琴聲中呈現(xiàn)出她凄苦哀怨的形象,，使人為之哀,，為之傷。
回想少時(shí)歡樂(lè),，常于夢(mèng)中落淚,；晚年沉淪，商人重利輕離別,；如今她漂泊淪落,。她年少是那么的快樂(lè)，輕松隨意打發(fā)時(shí)光,，是一位嬌美的琵琶女,，使人誠(chéng)服與嫉妒。晚年,，弟弟當(dāng)兵,，家人逝去，都棄她而去,，隨后那個(gè)負(fù)心郎又棄她而去,。無(wú)依靠，守空船,，心中凄涼悲傷之情時(shí)常涌現(xiàn)心頭,，夜中難寐，使人為之哀鳴,。恰如《竇娥冤》中,，“滿腹閑愁，數(shù)年禁受,，天知否,？”天不知琵琶女的情由，她多次于夢(mèng)中哭醒,，心中滿腹閑愁,，難以揮去。吾讀之,，欲落淚,，雙眼浸濕，好似身臨其境,，親耳聞之訴說(shuō),。吾同情于她,，卻束手無(wú)策。
哎,，一位衷心于國(guó),，卻未被重用，反而被貶,，真叫人心痛,。缺少發(fā)現(xiàn)“千里馬”的眼睛，想想多悲哀??！
追溯上千年歷史，別說(shuō)當(dāng)日有,，今日無(wú),。
如今，失意人也有不少,。農(nóng)村青年,，苦苦奮斗十幾年，本來(lái)看到前方的道路那么的明亮寬敞,，憋了十幾年是該松口氣了,。可步入社會(huì),，那么有才的一位年輕人,，被眼前一幕驚呆，有才還不行,，有條件有背景能“優(yōu)先”,，真讓人心痛。還有,，頭條新聞中,，本來(lái)兩口子帶著生重病的兒子到醫(yī)院治療，誰(shuí)會(huì)知道他丈夫棄妻而去,，那個(gè)負(fù)心郎后從醫(yī)院消失,，再也沒(méi)回來(lái)?？上攵?，只留下一位09后的女子照顧孩子，想想她受了多大的打擊??！真令人同情，令人傷感，令人憤怒,。
哎,，其實(shí)上社會(huì)并不是十全十美，但你不得不適應(yīng)這樣的社會(huì),，適應(yīng)這樣的環(huán)境，也就好像適者生存一般,，那樣的殘酷,，那樣的令人心寒。有些人有些事,，也許每天都在上演,，眾人的同情、憤怒也不在少數(shù),，關(guān)注人數(shù)慢慢增多,，我相信社會(huì)也會(huì)變得更美好更和諧。席慕容《野生百合》有一言“生命也許就是這樣的吧,，無(wú)論是歡喜或是悲傷,，總值得我們認(rèn)認(rèn)真真地來(lái)走上一趟?！睙o(wú)論生命怎樣的悲歡離合,，我們都要認(rèn)真地走。說(shuō)不定哪一天會(huì)有機(jī)會(huì)在眾人面前光彩奪目呢,。
感之情,，也感之寫作特色。
不得不驚嘆,，落筆的巧妙,，就在“送客”，續(xù)而通過(guò)“尋聲”“邀彈”“詢問(wèn)”等一系列相關(guān)聯(lián),，一層層地推進(jìn)情節(jié),。每個(gè)情節(jié)都是一個(gè)場(chǎng)面，驚心動(dòng)魄,，這樣的結(jié)構(gòu)讓人身臨其境,。不僅僅是結(jié)構(gòu)美，形象類比及音樂(lè)描寫也美,，它們散發(fā)出一種強(qiáng)大的感染力,。詩(shī)人的懷才不遇與琵琶女的不幸遭遇進(jìn)行了類比，最后融為一體,，還能突出鮮明的人物形象,。你看，那精彩的音樂(lè)描寫，用了許多比喻句,，也用了形象感很強(qiáng)的擬聲詞,，反襯了音樂(lè)效果的渲染。
這樣的寫作特點(diǎn),，使作品自始自終沉浸在一種悲涼的氛圍,。語(yǔ)言又生動(dòng)形象，吸引了讀者,，互融的情感也令人憐愛(ài),。這樣的千古絕唱，讓我們后世不斷的深入了解,，感知其情感,。
當(dāng)年她紅顏琵琶，使人也有一時(shí)盛名,；如今兩者都落為失意之人,。今朝有幸相逢恨晚同是天涯淪落人，豈不令人悲傷凄切呢,？倘若“感時(shí)花濺淚,，恨別鳥(niǎo)驚心?！被B(niǎo)為其傷,，何況我們呢？江州司馬與風(fēng)塵纏身的琵琶女同病相憐,，這樣的生命悲哀,，真叫人落淚兩行。
一歌一曲,，一句一段,；一言一行，一人一情,。層層深入,，人心感之，意味深長(zhǎng),。身入其中,，久而不拔。
琵琶行讀后感篇九
潯陽(yáng)江頭夜送客,，楓葉荻花秋瑟瑟,。主人下馬客在船，舉酒欲飲無(wú)管弦,。醉不成歡慘將別,，別時(shí)茫茫江浸月,。
忽聞水上琵琶聲，主人忘歸客不發(fā),。尋聲暗問(wèn)彈者誰(shuí),，琵琶聲停欲語(yǔ)遲。移船相近邀相見(jiàn),，添酒回?zé)糁亻_(kāi)宴,。千呼萬(wàn)喚始出來(lái)，猶抱琵琶半遮面,。轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲,，未成曲調(diào)先有情。弦弦掩抑聲聲思,，似訴平生不得志。低眉信手續(xù)續(xù)彈,，說(shuō)盡心中無(wú)限事,。輕攏慢捻抹復(fù)挑，初為《霓裳》后《六幺》,。大弦嘈嘈如急雨,，小弦切切如私語(yǔ)。嘈嘈切切錯(cuò)雜彈,，大珠小珠落玉盤,。間關(guān)鶯語(yǔ)花底滑，幽咽泉流冰下難,。冰泉冷澀弦凝絕,，凝絕不通聲暫歇。別有幽愁暗恨生,，此時(shí)無(wú)聲勝有聲,。銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴,。曲終收撥當(dāng)心畫,，四弦一聲如裂帛。東船西舫悄無(wú)言,，唯見(jiàn)江心秋月白,。
沉吟放撥插弦中，整頓衣裳起斂容,。自言本是京城女,，家在蝦蟆陵下住。十三學(xué)得琵琶成,，名屬教坊第一部,。曲罷曾教善才服，妝成每被秋娘妒。五陵年少爭(zhēng)纏頭,，一曲紅綃不知數(shù),。鈿頭銀篦擊節(jié)碎，血色羅裙翻酒污,。今年歡笑復(fù)明年,，秋月春風(fēng)等閑度。弟走從軍阿姨死,，暮去朝來(lái)顏色故,。門前冷落鞍馬稀，老大嫁作商人婦,。商人重利輕別離,，前月浮梁買茶去。去來(lái)江口守空船,，繞船月明江水寒,。夜深忽夢(mèng)少年事，夢(mèng)啼妝淚紅闌干,。
我聞琵琶已嘆息,，又聞此語(yǔ)重唧唧。同是天涯淪落人,，相逢何必曾相識(shí),！我從去年辭帝京，謫居臥病潯陽(yáng)城,。潯陽(yáng)地僻無(wú)音樂(lè),，終歲不聞絲竹聲。住近湓江地低濕,，黃蘆苦竹繞宅生,。其間旦暮聞何物？杜鵑啼血猿哀鳴,。春江花朝秋月夜,，往往取酒還獨(dú)傾。豈無(wú)山歌與村笛,？嘔啞嘲哳難為聽(tīng),。今夜聞君琵琶語(yǔ)，如聽(tīng)仙樂(lè)耳暫明,。莫辭更坐彈一曲,，為君翻作《琵琶行》。感我此言良久立,，卻坐促弦弦轉(zhuǎn)急,。凄凄不似向前聲,，滿座重聞皆掩泣。座中泣下誰(shuí)最多,？江州司馬青衫濕,。
《琵琶行》是唐朝詩(shī)人白居易所作的一首長(zhǎng)篇樂(lè)府詩(shī)，也是我很喜歡的一首詩(shī),，它記錄了詩(shī)人在被貶時(shí)期偶遇琵琶女的故事與感受,。我記得當(dāng)時(shí)學(xué)習(xí)這篇詩(shī)的時(shí)候，老師跟我們說(shuō),，你們覺(jué)得,，琵琶樂(lè)聲該如何去描寫，作者又會(huì)怎樣描寫琵琶樂(lè)聲呢,？我想了想,，用詩(shī)句描寫琴聲，難度確實(shí)很大呀,，如果是我,，我可能會(huì)更多的描寫聽(tīng)曲人欣賞樂(lè)曲的感受和對(duì)樂(lè)曲的稱贊，來(lái)側(cè)面的襯托表現(xiàn)琵琶樂(lè)聲的優(yōu)美動(dòng)聽(tīng),。
帶著這種想法，我閱讀了《琵琶行》,，發(fā)現(xiàn)作者是選擇了直接描寫婉轉(zhuǎn)動(dòng)聽(tīng)的音樂(lè),，同時(shí)又不乏聽(tīng)曲人對(duì)樂(lè)聲的感受，詩(shī)人對(duì)琵琶樂(lè)聲的描寫出神入化卻又明了易懂,，竟然非常有畫面感,，而后的閱讀，也慢慢變成了欣賞和學(xué)習(xí),。
比起詩(shī)人側(cè)面襯托的描寫,，我覺(jué)得我當(dāng)時(shí)的想法簡(jiǎn)直是太簡(jiǎn)單了，詩(shī)人的側(cè)面描寫是貫穿全文的,，有層次有結(jié)構(gòu)去寫的,，整首詩(shī)的構(gòu)思都讓我叫絕，但其實(shí)詩(shī)人又像是單純的記錄和抒發(fā)感慨,，這我也就不妄自揣測(cè)了,，只是說(shuō)說(shuō)自己的看法，詩(shī)的開(kāi)頭先交代了故事的背景,，詩(shī)人送客,，心情沉悶抑郁，“舉酒欲飲無(wú)管弦”的時(shí)刻,，“忽聞水上琵琶聲”,，接下來(lái)就是自然而然的“移船相近邀相見(jiàn)”,，讓人叫好的一幕，便是琵琶女“千呼萬(wàn)喚始出來(lái),，猶抱琵琶半遮面”的羞怯與神秘,，也可以看出詩(shī)人對(duì)琵琶樂(lè)聲的喜愛(ài)與執(zhí)著邀請(qǐng)琵琶女的誠(chéng)意，而后琵琶女彈奏,，“東船西舫悄無(wú)言”,，“滿座重聞皆掩泣”，為何無(wú)言,，而非稱贊連連,，為何掩泣，而非喜笑顏開(kāi),，以我之見(jiàn),，琵琶樂(lè)聲帶來(lái)的應(yīng)該是享受與歡樂(lè)，但是琵琶女滿懷心事,，聽(tīng)曲人亦感同身受之時(shí),，音樂(lè)仿佛不只是音樂(lè)，像是一種溝通感情的媒介,，又像是一種共鳴的氣氛,，“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí),?！卑拙右着c琵琶女，兩個(gè)看起來(lái)毫不相干的人,，相逢時(shí),，一個(gè)懷才被貶壯志未酬，一個(gè)技藝高超卻沒(méi)有舞臺(tái),，雖未曾相識(shí),，但卻因境遇相同產(chǎn)生共鳴。我突然疑惑,，是琵琶女的高超技藝讓詩(shī)人如此陶醉,，還是他們的惺惺相惜讓音樂(lè)聽(tīng)起來(lái)更動(dòng)人了。
這首詩(shī)可以讓我們欣賞到詩(shī)人對(duì)樂(lè)曲悠揚(yáng)的精妙描寫,，也能讓我們感受到作者的真情實(shí)感,，我似乎明白了，“同是天涯淪落人,，相逢何必曾相識(shí)”能夠廣為流傳的原因,。很多人在困境中都會(huì)有這種感受吧，能有和他相同境遇的人的鼓勵(lì),，共勉,。就像詩(shī)人贈(zèng)與琵琶女一首《琵琶行》,，琵琶女送給詩(shī)人“凄凄不似向前聲”的音樂(lè)，不禁讓詩(shī)人“青衫濕”,，雖有些夸張,，但心中感情的強(qiáng)烈我們清晰可見(jiàn)。
我還沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)作者這樣的境遇,，可能理解不深刻,，但是《琵琶行》這首詩(shī)，值得我們?nèi)バ蕾p去學(xué)習(xí)的地方太多了,，我雖然高中學(xué)過(guò),，并且學(xué)會(huì)了背誦，但我感覺(jué)它還有很多地方等著我去學(xué)習(xí)和感受,。
