當(dāng)觀看完一部作品后,，一定有不少感悟吧,，這時候十分有必須要寫一篇讀后感了!那么你會寫讀后感嗎,？知道讀后感怎么寫才比較好嗎？下面我給大家整理了一些優(yōu)秀的讀后感范文,，希望能夠幫助到大家，我們一起來看一看吧,。

琵琶行讀后感高中篇一

詩歌與音樂,，自古以來就已結(jié)下不解之緣。我國的第一部詩歌總集《詩經(jīng)》便是一部關(guān)于古代音樂的匯集,，是中國古代音樂的啟蒙,，其中的詩歌是脫胎于音樂而來的；漢代的樂府詩是專門為了配合音樂進行演唱的歌詞,，如《孔雀東南飛》這樣的作品,，代表著漢樂府民歌的最高峰；唐代,，真正是中國文學(xué)和藝術(shù)史上詩歌的“花季”,，我們看到了詩歌生命整個的精神完全像花一樣盛放開來……除了能用于吟誦和演唱之外，還有很多的作品直接與音樂相關(guān),，如白居易的《琵琶行》就是描寫妙聲絕響的千古名篇,；宋詞又叫曲子詞，其詞牌名本來就是樂曲的名稱,，其產(chǎn)生,、發(fā)展以及創(chuàng)作、流傳都與音樂相關(guān),，是一種典型的音樂文學(xué),，而且是最為流行的音樂,，所以有“凡有井水處，即能歌柳詞”這樣的說法,；元曲不管是散曲還是劇曲,，都是曲牌體，可以說是元代的歌??；之后的明清傳奇，也是如此,，都是一種便于歌唱的文學(xué)體裁,。所以廣義上的詩歌，都是在和音樂的交流吸收中緊密地結(jié)合在一起,，它本身是一種混合的藝術(shù),，這在世界文學(xué)史和音樂史上都是一個奇觀。

今天,，這門混合藝術(shù)的文字得以流傳下來,，而記錄音樂的曲譜卻大抵遺失。我們只能憑借文字去想象詩歌有可能的音樂形象,，或者依靠當(dāng)代音樂家重新譜曲,、演奏和演唱來領(lǐng)略文字和音樂之間的彼此碰撞和交融了，以及混合之后升華而來的全新審美感受,。

近些年來,，筆者一直在接觸此類“新曲”，印象比較深刻的有上海昆劇團的作曲家周雪華創(chuàng)作的《華章雪韻·古詩詞昆曲演唱》專輯和上海音樂學(xué)院連波教授創(chuàng)作的《未成曲調(diào)先有情·詩詞歌曲選》專輯,。特別是后一張專輯中的《琵琶行》,，可謂作曲家的傾情大作。

這首重新譜曲的《琵琶行》,，是連波教授在1975年為晚年的毛澤東主席譜寫的作品,，以古曲《夕陽簫鼓》為音樂素材，取其主題音調(diào)加以變奏發(fā)展,，以琵琶和簫作為主要伴奏,，并由昆曲表演藝術(shù)家蔡瑤銑演唱灌錄成片?？蛇z憾的是,，此曲的原聲帶一直保留著湖南韶山的“毛澤東紀念館”，近四十年來一直沒有在大眾中得以流行傳播,。直到20xx年出版cd才得以首次公開,。而此時,，蔡瑤銑女士已經(jīng)作古,，而這段錄音所呈現(xiàn)出來的音樂形象,，也因為受到特定歷史氛圍的影響而沾染著一股不夠純粹本真的“文革氣息”。這是時代的遺憾,，也是藝術(shù)的遺憾,。

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琵琶行讀后感高中篇二

我看過很多的詩和文章,，但凡是描寫聲音的,，幾乎都是通過描寫觀眾來側(cè)面突出聲音的優(yōu)美，這種句子甚至也在我的作文中出現(xiàn)過,，但白居易的這首《琵琶行》,，是我見過的第一首直接描寫聲音的詩。

詩里最關(guān)鍵的部分就是描寫琵琶女彈奏的那一段,，那種場景就好似演唱會上,，歌者先是低低的訴說，訴說……唱到高潮時激動起來,，“大弦嘈嘈如急雨,，小弦切切如私語?！毕旅娴挠^眾也聽得如癡,，如醉，揮舞著他們的雙臂,。緊接著,，“砰”一聲響，燈光突然熄滅了,，歌者也停止了演唱,。“冰泉冷澀弦凝絕,，凝絕不通聲暫歇,。”一束追光燈打下來,，照射著歌者,。全場鴉雀無聲，隱隱約約能夠聽到歌者的喘息聲,，“此時無聲勝有聲”,。緊接著燈光再次亮起，歌者再次演繹,，“銀瓶乍破水漿迸,，鐵騎突出刀槍鳴。”鼓點聲再次響起,，臺下的觀眾拼命地呼喊著歌者的名字,。然后“曲終收撥當(dāng)心畫，四弦一聲如裂帛,?！薄拌K——”“東船西舫悄無言，唯見江心秋月白,?！鼻K。

接著琵琶女開始講述自己的身世,，講述自己被丈夫拋棄,，淪落至此。那么白居易呢,？他也被人拋棄了,，被皇帝，被朝廷拋棄,，接著他說出了千古名句——“同是天涯淪落人,，相逢何必曾相識?！痹俾犚磺?，白居易徹底崩潰，“座中泣下誰最多,？江州司馬青衫濕,?！?/p>

北島曾寫：“那時我們有夢,，關(guān)于文學(xué),，關(guān)于愛情，關(guān)于穿越世界的`旅行,。如今我們深夜飲酒,，杯子碰到一起，都是夢破碎的聲音,?！被蛟S當(dāng)年白居易和琵琶女碰杯的聲音就是他們的理想和夢，破碎的聲音吧,。

琵琶行讀后感高中篇三

一千一百九十八年前,，即公元（816）年，唐玄宗元和十一年,，深秋的一個夜晚,。一位失落的詩人，一個淪落的商婦，在潯陽江上神奇的相遇了,。而正是這千年難得的相遇,，才演繹出了一段動人心弦的凄美故事，一篇穿越千年的優(yōu)美詩篇《琵琶行》,。

因“越職言事”而被貶為江州司馬的白居易，送客至潯陽江邊時,，忽從江上停泊的船里,，傳出了嘈嘈切切的琵琶聲。那樂聲悲切凄涼,，牽動了詩人的情思,。于是，“移船相近邀相見”,。聽著琵琶女技藝精絕的演奏,，聞著琵琶女幽怨悲切的身世訴說。詩人聯(lián)想到自己的悲慘遭遇,。深感自己與琵琶女“同是天涯淪落人,，相逢何必曾相識?！?，詩人不禁淚濕青衫，感慨萬千,。熾烈的激情在詩人心中翻涌,。于是，他提筆寫下了流傳千古的絕唱《琵琶行》詩,。

當(dāng)年那個凄情的夜晚,，已離我們遠去。商女和詩人也早已化為塵土,，化為云煙,，不知飄落何方。但這一曲幽幽的琵琶聲,，那憾人心魄,，催人淚下的琵琶詩魂，卻依依不散地縈繞在我們的心頭,，回響在歷史的天空,。

是啊，那一個凄情的秋夜,，永遠成了人們心中依依流連的千古情結(jié),。歲月正如那潯陽江水，在匆匆地流逝著，不知多少個如此相同的秋夜過去了,。也不知有多少個春秋更替了,。一切的一切，早已成了過往,。但人們?nèi)栽趯ふ?，尋找一個能使自己的心靈溫暖的家，尋找一個能使自己的心靈得以安慰的歸宿,。來潯陽江邊的人走了,，走了又來了，來了又走了,。江邊的一切終歸于寂靜,。但那些白居易的追隨著在潯陽江畔的失落與同感。卻依然不斷的在秋風(fēng)里輕輕的嗚咽,。久久的不肯散去,，使人聽之，不禁淚灑江天啊,。

后人為紀念白居易與琵琶女的奇遇和美詩《琵琶行》,，在她們相遇的潯陽江頭（今九江市北長江一段），修建了琵琶亭,。琵琶亭,，歷經(jīng)歲月滄桑，幾經(jīng)毀壞,，幾經(jīng)修建,。一千多年來，上至帝王將相,，宮廷王候,，才子雅士，下至貧民百姓,，潦倒書生,，一提到白居易，就會提到《琵琶行》,；一提到《琵琶行》就會想到琵琶女,。白居易和琵琶女那“燈影幢幢，凄絕暗風(fēng)吹雨夜”里,，不知有多少人灑著同情之淚,。，琵琶曲和《琵琶行》在這“荻花瑟瑟,，魂消明月繞船時,?！辈恢卸嗌偃藝@息失眠。

琵琶女“一彈流水一彈月,，半入江風(fēng)半入云,。”琵琶曲,，還在琵琶亭邊的潯陽江上凄清地響著,，可我卻要走了，因為我不愿在悲情中再過一天,，不用說千年了,。

琵琶行讀后感高中篇四

自幼聰慧的白居易，15,、16歲時,，立志應(yīng)進士舉,，刻苦讀書,，口舌成瘡，手肘成胝,。后來,，父死母病，靠長兄白幼文的微俸維持家用,，奔波于鄱陽,、洛陽之間，生活比較艱苦,。貞元十六年,，白居易29歲，進士及第,。元和六年,，白居易因母喪居家，服滿返京任太子左贊善大夫,。元和十年,，兩河藩鎮(zhèn)割據(jù)勢力聯(lián)合叛唐，派人刺殺主張討伐藩鎮(zhèn)割據(jù)的宰相武元衡,。白居易率先上疏請急捕兇手,，以雪國恥。但卻被腐朽的'官僚勢力攻擊為越職言事,，便捏造“傷名教”的罪名,，說白居易在母親喪失時還寫賞花詩，因此將他貶為江州(今江西九江)司馬,。這對他是個沉重的打擊,。

琵琶行讀后感高中篇五

紅顏琵琶,，當(dāng)年在教坊曾屬首部;詩人才情，也曾贏得一時盛名,。而今相逢在天涯淪落的客船上,，孤傲清高的心靈怎能不生出絲絲縷縷的悵惘和感傷。

開頭軍“東船西舫悄無言,，惟見江心秋月白”為第一段,，描寫與琵琶女的偶然相遇，及其彈奏琵琶的精湛技藝,。

詩人送客江頭,，秋風(fēng)蕭瑟，一片凄涼,。賓主話別,，醉不成歡，實是借酒澆愁愁更愁,。此時此刻,，忽聞有琵琶彈奏聲隱約傳來，賓主不約而同地被吸引過去,。作品由描寫朋友話別到引出琵琶聲及彈奏琵琶的倡女,，轉(zhuǎn)接之間極其自然巧妙。同時也從側(cè)面渲染出彈琵琶者演技非同小可,。

接下來描寫藝人的出場,，先是“琵琶聲停欲語遲”，“遲”字顯示出琵琶藝人猶疑不決,，似有隱衷,，復(fù)又“千呼萬喚始出來，猶抱琵琶半遮面”,，這后一句描寫女子羞答答的樣子極傳神巧妙,，藝人的性別也不言自明。同時又預(yù)示著這是個飽經(jīng)風(fēng)霜,，深受磨難的不幸藝人,。

果然，在調(diào)弦定音后,，“弦弦掩抑聲聲思,，似訴平生不得志”，弦聲低沉,，似乎彈者有意掩藏,、壓抑內(nèi)心的情感。每根弦都發(fā)出低沉憂郁的聲音,，每一聲都寄寓著無限的哀思,。這就為后面描述琵琶女的不幸身世做好了鋪墊,。

作品從寫琵琶女的試彈動作開始，一步步將讀者引入樂曲傳達的情境中去,。

她的演技是精湛神妙的,，詩人用“低眉信手續(xù)續(xù)彈”，“輕攏慢捻抹復(fù)挑”兩句描繪其嫻熟精到,。因為訓(xùn)練有素,，雖是信手彈來，卻無不合乎節(jié)拍,，彈技可謂達到爐火純青之境,。

作品接下來運用復(fù)雜而又連貫、貼切而又優(yōu)美的比喻,，形象地描繪了琵琶聲的美妙,，節(jié)奏快慢轉(zhuǎn)換的變化。嘈嘈急雨,，切切私語,，珠落玉盤，鶯語花底,，泉流冰下,，這一連串精妙絕倫的比喻仿佛使讀者親耳聽到了琵琶的聲音,。這是多么出色的描寫!至于樂聲低緩?fù)Ｐ绫錆?，進入高潮若銀瓶乍破，鐵騎突出,，及曲終收撥時的聲如裂帛,，無不是新穎貼切的比喻，其中“大珠小珠落玉盤”不僅使人想見其聲之清脆,，進而還會產(chǎn)生樂聲如珠玉般圓潤的感覺,。

最后作品用?！皷|船西舫悄無言,，唯見江心秋月白”作結(jié)，描寫了樂曲的動人效果,，使人產(chǎn)生親臨其境之感,，陶醉在琵琶彈奏所創(chuàng)造的藝術(shù)氛圍中。

從“沉吟放撥插弦中,，整頓衣裳起斂容”至“夜深忽夢少年事,，夢啼妝淚紅闌干”是第二段，寫琵琶女自訴其辛酸的往事和眼下的不幸遭遇,。從她的訴說來看,，她本是個色藝俱佳的藝人,。當(dāng)其年輕時節(jié)，五陵年少,，富貴公于爭相饋贈纏頭之費,。那個時候，頭戴鈿頭銀篦,，歌舞時用手擊節(jié),，上身相應(yīng)顫動，首飾或竟墮地而碎;或穿紅艷如血之羅裙,，日日與少年宴飲笑謔,，不覺酒翻而裙污，這些都從未感到過可惜,。

春花秋月,，良辰美景，就這樣一天又一天,，一年又一年地過去了,，然而榮失，容顏易衰,，一個年老色衰的藝人再也沒有人靠近了,，她象一只被人用壞的玩具一樣被那些富貴子弟們所拋棄?！伴T前冷落鞍馬稀”正是封建時代包括琵琶女在內(nèi)的許多歌舞藝人晚年的形象寫照,。因此她不得不落得“老大嫁作商人婦”，把自己的后半生寄托在商人身上,。然而,，一個不再具有花容月貌的老藝人豈能拴住重利輕情的商人之心?于是“商人重利輕別離”，男人離家經(jīng)商,，婦人獨守空閨,，又成了她們這類人必然的結(jié)局。她原想嫁人找個歸宿,，借以慰藉自己心靈的愿望又一次落空了,。詩人以“夜深忽夢少年事，夢啼妝淚紅闌干”結(jié)束了琵琶女的傾訴,。

日有所思,，則夜有所夢，所謂“忽夢”實非偶然,，“夢啼”也是白日情感的再現(xiàn),，回憶辛酸的往事和面對眼下的痛苦遭遇，她不由得老淚縱橫,，脂粉合流,，成了一個淚人兒,。

琵琶行讀后感高中篇六

《琵琶行》和《長恨歌》是白居易詩中的雙璧。即使沒有其他作品,，只憑這兩首詩,，白居易就足以不朽。與早年的《長恨歌》寫歷史題材有所不同,，《琵琶行》轉(zhuǎn)到了現(xiàn)實題材,。詩人通過親身見聞，敘寫了琵琶女的淪落命運,，并由此關(guān)合到自己的被貶遭際,，發(fā)出“同是天涯淪落人”的深沉感慨。因為有切身體驗,，所以感情特別真誠深摯,；因為是在貶所深秋月夜的江面巧遇琵琶女，所以詩情特別哀婉蒼涼,?！杜眯小芬怀觯粌H當(dāng)即風(fēng)靡宮廷里巷,，而且千百年來一直傳頌不衰,，顯示了強大的藝術(shù)生命力。唐宣宗有“童子解吟《長恨》曲,，胡兒能唱《琵琶篇》”（《吊樂天》）之贊,，清代張維屏有“一曲琵琶說到今”（《琵琶亭》）之嘆。

這首長詩結(jié)構(gòu)嚴謹,，層次分明,，可分為四部分,。從開頭到“猶抱琵琶半遮面”為第一部分,，通過秋夜?jié)￡柦^景色與送客場面的描寫，烘托出凄涼冷落的氛圍,。第二部分從“轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲”到“唯見江心秋月白”,，正面描述琵琶女的高超技藝和感人至深的音樂效果，并為她自敘身世作了有力的鋪墊,。這一部分有三個層次：第一層是序奏,，飽含深情，低緩哀婉,；第二層是彈奏的第一個高潮,；第三層是轉(zhuǎn)折，琴音由疾速強勁轉(zhuǎn)入舒緩,。第三部分從“沉吟放撥插弦中”到“夢啼妝淚紅闌干”,，介紹琵琶女由少年歡樂到老年傷悲的不同尋常的經(jīng)歷,。第四部分從“我聞琵琶已嘆息”到結(jié)束，把琵琶女和詩人自身的命運聯(lián)系起來,，抒發(fā)了詩人政治失意的抑郁之情,。

全詩語言平易簡潔，卻又極有表現(xiàn)力,，不求其工而自工,；而且畫意鮮明，詩情濃郁,，清詞妙喻,，絡(luò)繹不絕。尤其是對琵琶女彈奏樂曲的描寫,，達到了出神入化的境界,。正如《傅雷家書》所說：“白居易對音節(jié)與情緒的關(guān)系悟得很深。凡是轉(zhuǎn)到傷感的地方,，必定改用仄聲韻,。《琵琶行》中‘大弦嘈嘈’‘小弦切切’一段,，好比staccato（斷續(xù)）,，像琵琶的聲音極切；而‘此時無聲勝有聲’的幾句,，等于一個長的pause（中止）,，‘銀瓶……水漿迸’兩句，又是突然的attack（起奏）,，聲勢雄壯,。”

為表現(xiàn)動人的樂曲,，詩人運用了一連串新鮮生動的比喻：“大弦嘈嘈如急雨”——深沉繁密,，撼人心魄；“小弦切切如私語”——輕柔幽細,，纏綿悱惻,；“大珠小珠落玉盤”——清脆悅耳，圓潤動聽,；“間關(guān)鶯語花底滑”——宛轉(zhuǎn)流滑,，生機盎然；“幽咽泉流冰下難”——低沉緩慢,，悲抑哽咽,；“凝絕不通聲暫歇”——暫時休止，余韻無窮；“銀瓶乍破水漿迸,，鐵騎突出刀槍鳴”——樂聲驟起,，高亢激越；“四弦一聲如裂帛”——強烈干脆,，戛然而止,。這些比喻，形象地再現(xiàn)了豐富的音樂情節(jié),，使讀者真切地感受到樂曲中激揚幽抑,、喜樂哀怨的變化。這種變化復(fù)雜卻不混亂,，是經(jīng)過詩人匠心安排的,。音色音調(diào)也是銜接的，其變化又起著對比的'作用,，從而構(gòu)成優(yōu)美而豐富的音樂情節(jié),，產(chǎn)生了蕩氣回腸、驚心動魄的藝術(shù)效果,。

琵琶行讀后感高中篇七

《琵琶行》作于唐憲宗元和十一年（公元816年）秋,，時白居易四十五歲，任江州司馬,。白居易在元和十年以前先是任左拾遺,，后又任左贊善大夫。元和十年六月,，唐朝藩鎮(zhèn)勢力派刺客在長安街頭刺死了宰相武元衡,，刺傷了御史中丞裴度，朝野大嘩,。藩鎮(zhèn)勢力在朝中的代言人又進一步提出要求罷免裴度,，以安藩鎮(zhèn)的“反側(cè)”之心。

這時白居易挺身而出,，堅決主張討賊,，認為否則國將不國。白居易這種主張本來是對的,，但因為他平素寫諷喻詩得罪了許多朝廷的權(quán)貴,，于是有人就說他官小位卑，擅越職分,。再加上有人給他羅織罪名，于是貶之為江州司馬,。

江州的州治在今江西省九江市,。司馬是刺史的助手，聽起來也像是不錯，但實際上在中唐時期這個職位是專門安置“犯罪”官員的,，是變相發(fā)配到某地去接受監(jiān)督看管的,。這件事對白居易影響很大，是他思想變化的轉(zhuǎn)折點,，從此他早期的斗爭銳氣逐漸銷磨,，消極情緒日漸其多。

《琵琶行》作于他貶官到江州的第二年,，作品借著敘述琵琶女的高超演技和她的凄涼身世,，抒發(fā)了作者個人政治上受打擊、遭貶斥的抑郁悲凄之情,。在這里,，詩人把一個倡女視為自己的風(fēng)塵知己，與她同病相憐,，寫人寫己,，哭己哭人，宦海的浮沉,、生命的悲哀,，全部融和為一體，因而使作品具有不同尋常的感染力,。

詩前的小序介紹了長詩所述故事發(fā)生的`時間,、地點以及琵琶女其人，和作者寫作此詩的緣起,，實際上它已經(jīng)簡單地概括了后面長詩的基本內(nèi)容,。左遷：指降職、貶官,。湓浦口：湓水與長江的匯口,，在今九江市西。京都聲：首都長安的韻味,，一方面指曲調(diào)的地域特征,，一方面也是指演技高超，非一般地方所有,。

善才：唐代用以稱琵琶演奏家,。命酒：派人整備酒宴。憫然,，傷心的樣子,。恬然：安樂的樣子。遷謫意：指被降職,、被流放的悲哀,。作者說他被貶到九江一年來,，每天都很快樂，只有今天聽了琵琶女的演奏,，才勾起了他被流放的悲哀,。這種說法是寫文章的需要，讀者當(dāng)然不會相信他,。長句：指七言古詩,。

《琵琶行》全詩共分四段，從“潯陽江頭夜送客”到“猶抱琵琶半遮面”共十四句,，為第一段,，寫琵琶女的出場。其中的前六句交代了時間,，這是一個楓葉紅,、荻花黃、瑟瑟秋風(fēng)下的夜晚,；交代了地點,，是潯陽江頭。潯陽也就是今天的九江市,；潯陽江頭也就是前邊序中所說的湓浦口,。交代了背景，是詩人給他的朋友送別,。離別本身就叫人不快,，酒宴前再沒有個歌女侍應(yīng)，當(dāng)然就更加顯得寂寞難耐了,。

這里面“主人下馬客在船”一句句法稍怪,，其意思實際是主人陪著客人一道騎馬來至江邊，一同下馬來到船上,?！白聿怀蓺g慘將別，別時茫茫江浸月”,。這里的景色和氣氛描寫都很好,，它給人一種空曠、寂寥,、悵惘的感覺,，和主人與客人的失意、傷別融合一體,，構(gòu)成一種強烈的壓抑感,，為下文的突然出現(xiàn)轉(zhuǎn)機作了準(zhǔn)備。其中蹬后八句是正面寫琵琶女的出場：“忽聞水上琵琶聲,，主人忘歸客不發(fā)”,。聲音從水面上飄過來,，是來自船上,，這聲音一下子就吸引了主人和客人的注意,，他們走的不想走、回的不想回了,，他們一定要探尋探尋這種美妙聲音的究竟,。“尋聲暗問彈者誰,？琵琶聲停欲語遲,。

移船相近邀相見，添酒回?zé)糁亻_宴,。千呼萬喚始出來,，猶抱琵琶半遮面?！边@里的描寫非常細致,。由于這時是夜間，又由于他們聽到的只是一種聲音,，他們不知道這聲音究竟來自何處,，也不知演奏者究竟是什么人，所以這里的“尋聲暗問”四個字傳神極了,。接著“琵琶聲?！北砻餮葑嗾咭呀?jīng)聽到了來人的呼問；“欲語遲”與后面的“千呼萬喚始出來,，猶抱琵琶半遮面”相一致,，都表明這位演奏者的心灰意懶，和慚愧自己身世的沉淪,，她已經(jīng)不愿意再拋頭露面了,。這段琵琶女出場過程的描寫歷歷動人，她未見其人先聞其琵琶聲,，未聞其語先已微露其內(nèi)心之隱痛,，為后面的故事發(fā)展造成許多懸念。

從“轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲”到“唯見江心秋月白”共二十二句為第二段,，寫琵琶女的高超演技,。其中“轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲”，是寫正式演奏前的調(diào)弦試音,；而后“弦弦掩抑”,，寫到曲調(diào)的悲傖；“低眉信手續(xù)續(xù)彈”,，寫到舒緩的行板,。攏,、捻、抹,、挑,，都是彈奏琵琶的手法。霓裳：即《霓裳羽衣曲》,，唐朝宮廷中制作的一個舞曲名,。六：當(dāng)時流行的一個舞曲名。

從“大弦嘈嘈如急雨”到“四弦一聲如裂帛”共十四句,，描寫琵琶樂曲的音樂形象,，寫它由快速到緩慢、到細弱,、到無聲,，到突然而起的疾風(fēng)暴雨，再到最后一劃,，戛然而止,，詩人在這里用了一系列的生動比喻，使比較抽象的音樂形象一下子變成了視覺形象,。這里有落玉盤的大珠小珠,，有流囀花間的間關(guān)鶯語，有水流冰下的絲絲細細,，有細到?jīng)]有了的“此時無聲勝有聲”,，有突然而起的銀瓶乍裂、鐵騎金戈,，它使聽者時而悲凄,、時而舒緩、時而心曠神怡,、時而又驚魂動魄,。“東舟西舫悄無言,，唯見江心秋月白,。”這兩句是寫琵琶女的演奏效果,。大家都聽得入迷了,，演奏已經(jīng)結(jié)束，而聽者尚沉浸在音樂的境界里,，周圍鴉雀無聲,，只有水中倒映著一輪明月。

從“沉吟放撥括弦中”到“夢啼妝淚紅闌干”共二十四句為第三段,，寫琵琶女自述的身世,，自述早年曾走紅運,，盛極一時，到后來年長色衰,，飄零淪落,。沉吟：躊躇，欲言又止的樣子,。斂容：指收起演奏時的情感,，重新與人鄭重見禮,。蝦蟆嶺：即下馬嶺,，漢代董仲舒的墳?zāi)梗陂L安城東南部,，臨近曲江,。從“十三學(xué)得琵琶成”以下十句極寫此女昔日的紅極一時。她年紀幼小,，而技藝高超,，她被老輩藝人所贊服，而被同輩藝人所妒忌,。王孫公子迷戀她的色藝：為了請她演奏,，而不惜花費重金；她自己也放縱奢華,，從來不懂什么叫吝惜,。就這樣年復(fù)一年，好時光像水一樣地很快流走了,。教坊：唐代管理宮廷樂隊的官署,。

第一部：如同說第一團、第一隊,。秋娘：泛指當(dāng)時貌美藝高的歌伎,。五陵：指長陵、安陵,、陽陵,、茂陵、平陵五個漢代皇帝的陵墓,，是當(dāng)時富豪居住的地方,。五陵年少：通常即指貴族子弟。纏頭：指古代賞給歌舞的女子的財禮,，唐代用帛,，后代用其他財物。紅綃：一種生絲織物,。鈿頭：兩頭裝著花鈿的發(fā)篦,。云篦：指用金翠珠寶裝點的首飾,。擊節(jié)：打拍子。歌舞時打拍子原本用木制或竹制的板,，現(xiàn)在興之所至,，竟拿貴重的鈿頭云篦擊節(jié)，極言其放縱奢華,，忘乎所以,。等閑：隨隨便便，不重視,。

從“弟走從軍阿姨死”以下十句寫此女的時過境遷,，飄零淪落。隨著她的年長色衰,，貴族子弟們都已經(jīng)不再上門,，她僅有的幾個親屬也相繼離散而去，她像一雙過了時的鞋子,，再也沒人看,、沒人要了，無可奈何只好嫁給了一個商人,。商人關(guān)心的是賺錢,，從來不懂藝術(shù)和情感，他經(jīng)常獨自外出,，而拋下這個可憐的女子留守空船,。人是有記憶的，面對今天的孤獨冷落,，回想昔日的錦繡年華,，對比之下，怎不讓人傷痛欲絕呢,！“夜深忽夢少年事,，夢啼妝淚紅闌干?！逼鋵嵓词共蛔鲏?，也是一天不知要想多少遍的。浮梁：縣名,，縣治在今江西景德鎮(zhèn)北,。紅闌干：淚水融和脂粉流淌滿面的樣子。

從“我聞琵琶已嘆息”到最后的“江州司馬青衫濕”共二十六句為第四段,，寫詩人感慨自己的身世,，抒發(fā)與琵琶女的同病相憐之情。唧唧：嘆息聲?！巴翘煅臏S落人,，相逢何必曾相識?！倍Z感情濃厚,，落千古失落者之淚，也為千古失落者觸發(fā)了一見傾心之機,。自“我從去年辭帝京”起以下十二句,，寫詩人貶官九江以來的孤獨寂寞之感。他說：“潯陽地僻無音樂,，終歲不聞絲竹聲,。住近湓江地低濕，黃蘆苦竹繞宅生,。

其間旦暮聞何物,？杜鵑啼血猿哀鳴。春江花朝秋月夜,，往往取酒還獨傾。豈無山歌與村笛,，嘔啞嘲哳難為聽,。”地勢荒僻,，環(huán)境惡劣,，舉目傷懷，一點開心解悶的東西都沒有,。其實這在很大程度上都是由詩人自己的苦悶移情的結(jié)果,，我們對比一下《水滸傳》里宋江贊賞江州的一段話，他說：“端的好座江州,，我雖犯罪遠流到此,，倒也看了真山真水。我那里雖有幾座名山古跡,，卻無此等景致,。”詩人的悲哀苦悶完全是由于他政治上受打擊造成的,，但是這點他沒法說,。他只是籠統(tǒng)含糊地說了他也是“天涯淪落人”，他是“謫居臥病”于此,，而其他斷腸裂腑的傷痛就全被壓到心底去了,。這就是他耳聞目睹一切無不使人悲哀的緣由。

接著他以一個平等真誠的朋友,、一個患難知音的身份,，由衷地稱贊和感謝了琵琶女的精彩表演,，并提出請她再彈一個曲子，而自己要為她寫一首長詩《琵琶行》,。琵琶女本來已經(jīng)不愿意再多應(yīng)酬,，后來見到詩人如此真誠，如此動情,，于是她緊弦定調(diào),，演奏了一支更為悲惻的曲子。這支曲子使得所有聽者無不唏噓成聲,。多情的詩人呢,？看他的青衫前襟早巳經(jīng)濕透了。促弦：緊弦,，使調(diào)子升高,。青衫：八、九品文官的服色,，司馬是從九品,，所以穿青衫。

這首詩的藝術(shù)性是很高的,，其一,，他把歌詠者與被歌詠者的思想感情融而為一，說你也是說我,，說我也是說你,，命運相同、息息相關(guān),。琵琶女?dāng)⑹錾硎篮?，詩人以為他們“同是天涯淪落人”；詩人敘述身世后,，琵琶女則“感我此言良久立”,，琵琶女再彈一曲后，詩人則更是“江州司馬青衫濕,?！憋L(fēng)塵知己，處處動人憐愛,。

其二,，詩中的寫景物、寫音樂,，手段都極其高超,，而且又都和寫身世、抒悲慨緊密結(jié)合，氣氛一致,，使作品自始至終浸沉在一種悲涼哀怨的氛圍里,。其三，作品的語言生動形象,，具有很強的概括力,，而且轉(zhuǎn)關(guān)跳躍，簡潔靈活,，所以整首詩膾炙人口,，極易背誦。諸如“千呼萬喚始出來,，猶抱琵琶半遮面”,；“別有幽情暗恨生，此時無聲勝有聲”,；“門前冷落車馬稀,，老大嫁作商人婦”；“夜深忽夢少年事,，夢啼妝淚紅闌干”,；“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識”,，等等都是多么凝煉優(yōu)美,、多么叩人心扉的語句啊,！

白居易本來就是一個關(guān)心下層人民，同情人民疾苦的詩人,，這次他又用淺近流轉(zhuǎn)的語言描寫了一個動人憐惜的風(fēng)塵女子形象,。由于這首詩，白居易的名字也就更為家喻戶曉,、婦孺皆知了,。三十年后唐宣宗在為白居易寫的一首詩中說：“童子解吟《長恨》曲，胡兒能唱《琵琶》篇,?！边B少數(shù)民族的兒童都能背誦，稍有文化的漢族人就更不用說了,。

琵琶行讀后感高中篇八

《琵琶行》作于他貶官到江州的第二年,，作品借著敘述琵琶女的高超演技和她的凄涼身世，抒發(fā)了作者個人政治上受打擊,、遭貶斥的抑郁悲凄之情,。在這里，詩人把一個倡女視為自己的風(fēng)塵知己，與她同病相憐,，寫人寫己,，哭己哭人，宦海的浮沉,、生命的悲哀,，全部融和為一體，因而使作品具有不同尋常的感染力,。

詩前的小序介紹了長詩所述故事發(fā)生的時間,、地點以及琵琶女其人，和作者寫作此詩的緣起,，實際上它已經(jīng)簡單地概括了后面長詩的基本內(nèi)容,。左遷：指降職、貶官,。湓浦口：湓水與長江的匯口,，在今九江市西。京都聲：首都長安的韻味,，一方面指曲調(diào)的地域特征,，一方面也是指演技高超，非一般地方所有,。善才：唐代用以稱琵琶演奏家,。命酒：派人整備酒宴。憫然,，傷心的樣子,。恬然：安樂的樣子。遷謫意：指被降職,、被流放的悲哀,。作者說他被貶到九江一年來，每天都很快樂,，只有今天聽了琵琶女的演奏,，才勾起了他被流放的悲哀。這種說法是寫文章的需要,，讀者當(dāng)然不會相信他,。長句：指七言古詩。

《琵琶行》全詩共分四段,，從“潯陽江頭夜送客”到“猶抱琵琶半遮面”共十四句,，為第一段，寫琵琶女的出常其中的前六句交代了時間,，這是一個楓葉紅,、荻花黃,、瑟瑟秋風(fēng)下的夜晚；交代了地點,，是潯陽江頭,。潯陽也就是今天的九江市；潯陽江頭也就是前邊序中所說的湓浦口,。交代了背景,，是詩人給他的朋友送別。

離別本身就叫人不快,，酒宴前再沒有個歌女侍應(yīng),，當(dāng)然就更加顯得寂寞難耐了。這里面“主人下馬客在船”一句句法稍怪,，其意思實際是主人陪著客人一道騎馬來至江邊,，一同下馬來到船上?！白聿怀蓺g慘將別,，別時茫茫江浸月”。這里的景色和氣氛描寫都很好,，它給人一種空曠,、寂寥、悵惘的感覺,，和主人與客人的失意,、傷別融合一體，構(gòu)成一種強烈的壓抑感,，為下文的突然出現(xiàn)轉(zhuǎn)機作了準(zhǔn)備,。其中蹬后八句是正面寫琵琶女的.出場：“忽聞水上琵琶聲，主人忘歸客不發(fā)”,。聲音從水面上飄過來,，是來自船上，這聲音一下子就吸引了主人和客人的注意,，他們走的不想走、回的不想回了,，他們一定要探尋探尋這種美妙聲音的究竟,。“尋聲暗問彈者誰,？琵琶聲停欲語遲,。移船相近邀相見，添酒回?zé)糁亻_宴,。

千呼萬喚始出來,，猶抱琵琶半遮面,。”這里的描寫非常細致,。由于這時是夜間,，又由于他們聽到的只是一種聲音，他們不知道這聲音究竟來自何處,，也不知演奏者究竟是什么人,，所以這里的“尋聲暗問”四個字傳神極了。接著“琵琶聲?！北砻餮葑嗾咭呀?jīng)聽到了來人的呼問,；“欲語遲”與后面的“千呼萬喚始出來，猶抱琵琶半遮面”相一致,，都表明這位演奏者的心灰意懶,，和慚愧自己身世的沉淪，她已經(jīng)不愿意再拋頭露面了,。這段琵琶女出場過程的描寫歷歷動人,，她未見其人先聞其琵琶聲，未聞其語先已微露其內(nèi)心之隱痛,，為后面的故事發(fā)展造成許多懸念,。

從“轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲”到“唯見江心秋月白”共二十二句為第二段，寫琵琶女的高超演技,。其中“轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲”,，是寫正式演奏前的調(diào)弦試音；而后“弦弦掩抑”,，寫到曲調(diào)的悲傖,；“低眉信手續(xù)續(xù)彈”，寫到舒緩的行板,。攏,、捻、抹,、挑,，都是彈奏琵琶的手法。霓裳：即《霓裳羽衣曲》,，唐朝宮廷中制作的一個舞曲名,。六：當(dāng)時流行的一個舞曲名。

從“大弦嘈嘈如急雨”到“四弦一聲如裂帛”共十四句,，描寫琵琶樂曲的音樂形象,，寫它由快速到緩慢、到細弱,、到無聲,，到突然而起的疾風(fēng)暴雨,，再到最后一劃，戛然而止,，詩人在這里用了一系列的生動比喻,，使比較抽象的音樂形象一下子變成了視覺形象。這里有落玉盤的大珠小珠,，有流囀花間的間關(guān)鶯語,，有水流冰下的絲絲細細，有細到?jīng)]有了的“此時無聲勝有聲”,，有突然而起的銀瓶乍裂,、鐵騎金戈，它使聽者時而悲凄,、時而舒緩,、時而心曠神怡、時而又驚魂動魄,?！皷|舟西舫悄無言，唯見江心秋月白,?！边@兩句是寫琵琶女的演奏效果。大家都聽得入迷了,，演奏已經(jīng)結(jié)束,，而聽者尚沉浸在音樂的境界里，周圍鴉雀無聲,，只有水中倒映著一輪明月,。

琵琶行讀后感高中篇九

“潯陽江頭夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟,?！痹娙嗽跐￡柦湘萑灰簧恚鋈灰魂嚺寐曔^,，秋花殘葉瑟瑟作響,。詩人雖字樂天，此時卻遭貶潯陽,，苦于仕途,。此時忽聽琵琶聲，便譜寫了一段不朽的《琵琶行》,。

琵琶聲時而急切，時而舒緩,?！暗兔夹攀掷m(xù)續(xù)彈”似在回味京城繁華煙云的生活,；而“冰泉冷澀凝絕”則訴出了人生低谷的凄涼。詩人未見其人先聞其聲,，而心中早已是波濤洶涌,。弦聲起落之間喚起了他無限的心事:我,樂天，也曾年少得意,，風(fēng)生水起,；而今卻淪落到如此地步，可悲,！可嘆,！

琵琶行本是一場寂寞之行，是道出詩人憤懣之行,，卻更影射了當(dāng)時社會——“大弦嘈嘈如急雨,，小弦切切如私語”所語的是奸佞當(dāng)?shù)溃x無處伸張的黑暗現(xiàn)實,。詩人就如在這黑暗中前進,，身處黑暗卻心向光明?？伤K歸一人,，無法戰(zhàn)勝黑暗，卻遇到了他的同道之人,?！敖菟抉R青衫濕”，所哭的是自己的悲慘境遇,，是琵琶女的人生不幸,，更是為朝政的黑暗。

六年之后,，白居易身任杭州刺史,，寫下了“幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥”的詩句,。西子湖畔,，政通人和，朝氣蓬勃,。

樂天還是那個樂天,，詩人其實還是曾經(jīng)那個少年，沒有一絲絲改變,；他用自己的行動踐行了“達則兼濟天下,，窮則獨善其身”的人生軌跡。

正是如此,，與其在沒有光明的宮殿中去斗爭,，不如在平凡中力展宏圖——讓希望之花不是在寒冬中死去,，而是在潛滋暗長中結(jié)出果實。

《琵琶行》,，是一場對過往的追憶之行,，是悔念嘆息之行，更是化悲痛為動力的行動,，是在人生路上尋求新的道路,，帶上理想、信念踏上新的征途,。

樂天如此,，我,更是如此！

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琵琶行讀后感高中篇十

這首詩可分為三段,。開頭軍“東船西舫悄無言，惟見江心秋月白”為第一段,，描寫與琵琶女的偶然相遇,，及其彈奏琵琶的精湛技藝。詩人送客江頭,，秋風(fēng)蕭瑟,，一片凄涼。賓主話別,，醉不成歡,，實是借酒澆愁愁更愁。此時此刻,，忽聞有琵琶彈奏聲隱約傳來,，賓主不約而同地被吸引過去。作品由描寫朋友話別到引出琵琶聲及彈奏琵琶的倡女,，轉(zhuǎn)接之間極其自然巧妙,。同時也從側(cè)面渲染出彈琵琶者演技非同小可。接下來描寫藝人的出場,，先是“琵琶聲停欲語遲”,，“遲”字顯示出琵琶藝人猶疑不決，似有隱衷,，復(fù)又“千呼萬喚始出來,，猶抱琵琶半遮面”，這后一句描寫女子羞答答的樣子極傳神巧妙,，藝人的性別也不言自明,。同時又預(yù)示著這是個飽經(jīng)風(fēng)霜，深受磨難的不幸藝人。

果然,，在調(diào)弦定音后,，“弦弦掩抑聲聲思，似訴平生不得志”,，弦聲低沉，似乎彈者有意掩藏,、壓抑內(nèi)心的情感,。每根弦都發(fā)出低沉憂郁的聲音，每一聲都寄寓著無限的哀思,。這就為后面描述琵琶女的不幸身世做好了鋪墊,。作品從寫琵琶女的試彈動作開始，一步步將讀者引入樂曲傳達的情境中去,。

她的演技是精湛神妙的,，詩人用“低眉信手續(xù)續(xù)彈”，“輕攏慢捻抹復(fù)挑”兩句描繪其嫻熟精到,。因為訓(xùn)練有素,，雖是信手彈來，卻無不合乎節(jié)拍,，彈技可謂達到爐火純青之境,。作品接下來運用復(fù)雜而又連貫、貼切而又優(yōu)美的比喻,，形象地描繪了琵琶聲的美妙,，節(jié)奏快慢轉(zhuǎn)換的變化。嘈嘈急雨,，切切私語,，珠落玉盤，鶯語花底,，泉流冰下,，這一連串精妙絕倫的比喻仿佛使讀者親耳聽到了琵琶的聲音。

這是多么出色的描寫,！至于樂聲低緩?fù)Ｐ绫錆?，進入高潮若銀瓶乍破，鐵騎突出,，及曲終收撥時的聲如裂帛,，無不是新穎貼切的比喻，其中“大珠小珠落玉盤”不僅使人想見其聲之清脆,，進而還會產(chǎn)生樂聲如珠玉般圓潤的感覺,。最后作品用。“東船西舫悄無言,，唯見江心秋月白”作結(jié),，描寫了樂曲的動人效果，使人產(chǎn)生親臨其境之感,，陶醉在琵琶彈奏所創(chuàng)造的藝術(shù)氛圍中,。

琵琶行讀后感高中篇十一

莫辭更坐彈一曲,為君翻作琵琶行，歡迎大家閱讀古文琵琶行讀后感哦,。

這首詩可分為三段,。

開頭軍“東船西舫悄無言，惟見江心秋月白”為第一段,，描寫與琵琶女的偶然相遇,，及其彈奏琵琶的精湛技藝。

詩人送客江頭,，秋風(fēng)蕭瑟,，一片凄涼。

賓主話別,，醉不成歡,，實是借酒澆愁愁更愁。

此時此刻,，忽聞有琵琶彈奏聲隱約傳來,，賓主不約而同地被吸引過去。

作品由描寫朋友話別到引出琵琶聲及彈奏琵琶的倡女,，轉(zhuǎn)接之間極其自然巧妙,。

同時也從側(cè)面渲染出彈琵琶者演技非同小可。

接下來描寫藝人的出場,，先是“琵琶聲停欲語遲”,，“遲”字顯示出琵琶藝人猶疑不決，似有隱衷,，復(fù)又“千呼萬喚始出來,，猶抱琵琶半遮面”，這后一句描寫女子羞答答的樣子極傳神巧妙,，藝人的性別也不言自明,。

同時又預(yù)示著這是個飽經(jīng)風(fēng)霜，深受磨難的不幸藝人,。

果然,，在調(diào)弦定音后， “弦弦掩抑聲聲思,，似訴平生不得志”,，弦聲低沉，似乎彈者有意掩藏、壓抑內(nèi)心的情感,。

每根弦都發(fā)出低沉憂郁的聲音,，每一聲都寄寓著無限的哀思。

這就為后面描述琵琶女的不幸身世做好了鋪墊,。

作品從寫琵琶女的試彈動作開始,，一步步將讀者引入樂曲傳達的情境中去。

她的演技是精湛神妙的,，詩人用“低眉信手續(xù)續(xù)彈”,，“輕攏慢捻抹復(fù)挑”兩句描繪其嫻熟精到。

因為訓(xùn)練有素,，雖是信手彈來，卻無不合乎節(jié)拍,，彈技可謂達到爐火純青之境,。

作品接下來運用復(fù)雜而又連貫、貼切而又優(yōu)美的比喻,，形象地描繪了琵琶聲的美妙,，節(jié)奏快慢轉(zhuǎn)換的變化。

嘈嘈急雨,，切切私語,，珠落玉盤，鶯語花底,，泉流冰下,，這一連串精妙絕倫的比喻仿佛使讀者親耳聽到了琵琶的聲音。

這是多么出色的描寫!至于樂聲低緩?fù)Ｐ绫錆?，進入高潮若銀瓶乍破,，鐵騎突出，及曲終收撥時的聲如裂帛,，無不是新穎貼切的比喻,，其中“大珠小珠落玉盤”不僅使人想見其聲之清脆，進而還會產(chǎn)生樂聲如珠玉般圓潤的感覺,。

最后作品用,。

“東船西舫悄無言，唯見江心秋月白”作結(jié),，描寫了樂曲的動人效果,，使人產(chǎn)生親臨其境之感，陶醉在琵琶彈奏所創(chuàng)造的藝術(shù)氛圍中,。

江州深秋,，浸沒在濃濃的暮色中，潯陽江嘩嘩地彈奏著哀愁。

江邊孤獨地飄著一葉遍舟,，蒼涼的琵琶音從舟中徐徐擴散開去,，玲瓏的琵琶聲如泣如訴，悠悠地將心事道來,。

漸漸地,，琵琶斷續(xù)艱澀不成曲調(diào)，終于消失在舟中喑啞的哭泣聲里了,。

江水推舟去,，歲月催人老。

傾國傾城的云鬢花顏早已遺忘在紙醉金迷的往事里,。

風(fēng)景依舊人不再,，潯陽水清云鬢白。

當(dāng)夜夜笙歌,，燈紅酒綠盡成往事,，只剩曲琵琶喃喃地訴說憂愁，人啊,，難免落下淚來,。

琵琶聲如刀劍光影切割著大弦小弦，她恨啊,，當(dāng)年一曲紅綃不知數(shù),，如今繞船月明守空渡。

可又能怪得了誰呢,，秋月春風(fēng)在她撥弦的指間玩過,，玉容花顏都溶在年復(fù)一年的歡笑之中，她早該想到,，光陰并不因珍惜你的美貌而放下匆匆,，也不因你的棄世厭俗而改跑為走。

她早該想到的,，可依然老大嫁作商人婦!唐玄宗早該想到的,，去依舊不見玉顏空死處，為什么沒有人愿意在快樂的時候,，在血色羅裙翻酒污的時候,，在芙蓉帳難度春宵的時候想不想后果呢?琵琶女若是早知道門前冷落鞍馬稀，老大嫁作商人婦的結(jié)局,，恐怕早就找個好人嫁了吧;玄宗若是早知道馬嵬坡下泥土中,，不見玉顏空死處的結(jié)局，恐怕早就分清了事業(yè)與愛情了吧!

可是,，為什么,，要等青絲成雪才肯明白,，卻已是后悔莫及。

詩歌與音樂,，自古以來就已結(jié)下不解之緣,。

我國的第一部詩歌總集《詩經(jīng)》便是一部關(guān)于古代音樂的匯集，是中國古代音樂的啟蒙,，其中的詩歌是脫胎于音樂而來的;漢代的樂府詩是專門為了配合音樂進行演唱的歌詞,，如《孔雀東南飛》這樣的作品,，代表著漢樂府民歌的最高峰;唐代，真正是中國文學(xué)和藝術(shù)史上詩歌的“花季”,，我們看到了詩歌生命整個的精神完全像花一樣盛放開來……除了能用于吟誦和演唱之外,，還有很多的作品直接與音樂相關(guān),，如白居易的《琵琶行》就是描寫妙聲絕響的千古名篇;宋詞又叫曲子詞,，其詞牌名本來就是樂曲的名稱,，其產(chǎn)生、發(fā)展以及創(chuàng)作,、流傳都與音樂相關(guān),，是一種典型的`音樂文學(xué)，而且是最為流行的音樂,，所以有“凡有井水處，即能歌柳詞”這樣的說法;元曲不管是散曲還是劇曲,，都是曲牌體,，可以說是元代的歌劇;之后的明清傳奇，也是如此,，都是一種便于歌唱的文學(xué)體裁,。

所以廣義上的詩歌，都是在和音樂的交流吸收中緊密地結(jié)合在一起,，它本身是一種混合的藝術(shù),，這在世界文學(xué)史和音樂史上都是一個奇觀。

今天,，這門混合藝術(shù)的文字得以流傳下來,，而記錄音樂的曲譜卻大抵遺失。

我們只能憑借文字去想象詩歌有可能的音樂形象,，或者依靠當(dāng)代音樂家重新譜曲,、演奏和演唱來領(lǐng)略文字和音樂之間的彼此碰撞和交融了，以及混合之后升華而來的全新審美感受,。

近些年來,，筆者一直在接觸此類“新曲”，印象比較深刻的有上海昆劇團的作曲家周雪華創(chuàng)作的《華章雪韻·古詩詞昆曲演唱》專輯和上海音樂學(xué)院連波教授創(chuàng)作的《未成曲調(diào)先有情·詩詞歌曲選》專輯,。

特別是后一張專輯中的《琵琶行》,，可謂作曲家的傾情大作,。

這首重新譜曲的《琵琶行》，是連波教授在1975年為晚年的毛澤東主席譜寫的作品,，以古曲《夕陽簫鼓》為音樂素材,，取其主題音調(diào)加以變奏發(fā)展，以琵琶和簫作為主要伴奏,，并由昆曲表演藝術(shù)家蔡瑤銑演唱灌錄成片,。

可遺憾的是，此曲的原聲帶一直保留著湖南韶山的“毛澤東紀念館”,，近四十年來一直沒有在大眾中得以流行傳播,。

直到2009年出版cd才得以首次公開。

而此時,，蔡瑤銑女士已經(jīng)作古,，而這段錄音所呈現(xiàn)出來的音樂形象，也因為受到特定歷史氛圍的影響而沾染著一股不夠純粹本真的“文革氣息”,。

這是時代的遺憾,，也是藝術(shù)的遺憾。

撥開歷史的塵煙,，往事已遠,，旋律依然。

今天,，何英樂海拾遺,，選擇了這首《琵琶行》作為個人專輯的主打曲，并由作曲家陳國良先生重新進行配器,。

琵琶行讀后感高中篇十二

《琵琶行》作于唐憲宗元和十一年（公元816年）秋,，時白居易四十五歲，任江州司馬,，琵琶行讀后感,。白居易在元和十年以前先是任左拾遺，后又任左贊善大夫,。元和十年六月,，唐朝藩鎮(zhèn)勢力派刺客在長安街頭刺死了宰相武元衡，刺傷了御史中丞裴度,，朝野大嘩,。藩鎮(zhèn)勢力在朝中的代言人又進一步提出要求罷免裴度，以安藩鎮(zhèn)的“反側(cè)”之心,。這時白居易挺身而出,，堅決主張討賊，認為否則國將不國,。白居易這種主張本來是對的,，但因為他平素寫諷喻詩得罪了許多朝廷的權(quán)貴,，于是有人就說他官小位卑，擅越職分,。再加上有人給他羅織罪名,，于是貶之為江州司馬。江州的州治在今江西省九江市,。司馬是刺史的助手,，聽起來也像是不錯，但實際上在中唐時期這個職位是專門安置“犯罪”官員的,，是變相發(fā)配到某地去接受監(jiān)督看管的,。這件事對白居易影響很大，是他思想變化的轉(zhuǎn)折點,，從此他早期的斗爭銳氣逐漸銷磨,，消極情緒日漸其多。

《琵琶行》作于他貶官到江州的.第二年,，作品借著敘述琵琶女的高超演技和她的凄涼身世,，抒發(fā)了作者個人政治上受打擊、遭貶斥的抑郁悲凄之情,。在這里,，詩人把一個倡女視為自己的風(fēng)塵知己，與她同病相憐,，寫人寫己,，哭己哭人，宦海的浮沉,、生命的悲哀，全部融和為一體,，因而使作品具有不同尋常的感染力,。

詩前的小序介紹了長詩所述故事發(fā)生的時間、地點以及琵琶女其人,，和作者寫作此詩的緣起,，實際上它已經(jīng)簡單地概括了后面長詩的基本內(nèi)容。左遷：指降職,、貶官,。湓浦口：湓水與長江的匯口，在今九江市西,。京都聲：首都長安的韻味,，一方面指曲調(diào)的地域特征，一方面也是指演技高超,，非一般地方所有,。善才：唐代用以稱琵琶演奏家,。命酒：派人整備酒宴。憫然,，傷心的樣子,，讀后感《琵琶行讀后感》。恬然：安樂的樣子,。遷謫意：指被降職,、被流放的悲哀。作者說他被貶到九江一年來,，每天都很快樂,，只有今天聽了琵琶女的演奏，才勾起了他被流放的悲哀,。這種說法是寫文章的需要,，讀者當(dāng)然不會相信他。長句：指七言古詩,。

《琵琶行》全詩共分四段,，從“潯陽江頭夜送客”到“猶抱琵琶半遮面”共十四句，為第一段,，寫琵琶女的出常其中的前六句交代了時間,，這是一個楓葉紅、荻花黃,、瑟瑟秋風(fēng)下的夜晚,；交代了地點，是潯陽江頭,。潯陽也就是今天的九江市,；潯陽江頭也就是前邊序中所說的湓浦口。交代了背景,，是詩人給他的朋友送別,。離別本身就叫人不快，酒宴前再沒有個歌女侍應(yīng),，當(dāng)然就更加顯得寂寞難耐了,。這里面“主人下馬客在船”一句句法稍怪，其意思實際是主人陪著客人一道騎馬來至江邊,，一同下馬來到船上,。“醉不成歡慘將別,，別時茫茫江浸月”,。這里的景色和氣氛描寫都很好，它給人一種空曠,、寂寥,、悵惘的感覺,，和主人與客人的失意、傷別融合一體,，構(gòu)成一種強烈的壓抑感,，為下文的突然出現(xiàn)轉(zhuǎn)機作了準(zhǔn)備。其中蹬后八句是正面寫琵琶女的出場：“忽聞水上琵琶聲,，主人忘歸客不發(fā)”,。

聲音從水面上飄過來，是來自船上,，這聲音一下子就吸引了主人和客人的注意,，他們走的不想走、回的不想回了,，他們一定要探尋探尋這種美妙聲音的究竟,。“尋聲暗問彈者誰,？琵琶聲停欲語遲,。移船相近邀相見，添酒回?zé)糁亻_宴,。千呼萬喚始出來,，猶抱琵琶半遮面?！边@里的描寫非常細致,。由于這時是夜間，又由于他們聽到的只是一種聲音,，他們不知道這聲音究竟來自何處,，也不知演奏者究竟是什么人，所以這里的“尋聲暗問”四個字傳神極了,。接著“琵琶聲?！北砻餮葑嗾咭呀?jīng)聽到了來人的呼問；“欲語遲”與后面的“千呼萬喚始出來,，猶抱琵琶半遮面”相一致，都表明這位演奏者的心灰意懶,，和慚愧自己身世的沉淪,，她已經(jīng)不愿意再拋頭露面了。這段琵琶女出場過程的描寫歷歷動人,，她未見其人先聞其琵琶聲,，未聞其語先已微露其內(nèi)心之隱痛，為后面的故事發(fā)展造成許多懸念,。

從“轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲”到“唯見江心秋月白”共二十二句為第二段,，寫琵琶女的高超演技,。其中“轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲”，是寫正式演奏前的調(diào)弦試音,；而后“弦弦掩抑”,，寫到曲調(diào)的悲傖；“低眉信手續(xù)續(xù)彈”,，寫到舒緩的行板,。攏、捻,、抹,、挑，都是彈奏琵琶的手法,。霓裳：即《霓裳羽衣曲》,，唐朝宮廷中制作的一個舞曲名。

當(dāng)時流行的一個舞曲名,。從“大弦嘈嘈如急雨”到“四弦一聲如裂帛”共十四句,，描寫琵琶樂曲的音樂形象，寫它由快速到緩慢,、到細弱,、到無聲，到突然而起的疾風(fēng)暴雨,，再到最后一劃,，戛然而止，詩人在這里用了一系列的生動比喻,，使比較抽象的音樂形象一下子變成了視覺形象,。這里有落玉盤的大珠小珠，有流囀花間的間關(guān)鶯語,，有水流冰下的絲絲細細,，有細到?jīng)]有了的“此時無聲勝有聲”，有突然而起的銀瓶乍裂,、鐵騎金戈,，它使聽者時而悲凄、時而舒緩,、時而心曠神怡,、時而又驚魂動魄?！皷|舟西舫悄無言,，唯見江心秋月白。”這兩句是寫琵琶女的演奏效果,。大家都聽得入迷了,，演奏已經(jīng)結(jié)束，而聽者尚沉浸在音樂的境界里,，周圍鴉雀無聲,，只有水中倒映著一輪明月。

琵琶行讀后感高中篇十三

生活總是在繼續(xù),，為了生存,，琵琶女老大嫁作商人婦。琵琶女從生活的.頂點掉到了底部,，曾經(jīng)的一曲紅綃不知數(shù)淪為無管弦之聲,，這大大改變了她的音樂風(fēng)格，使白居易也聽之忘歸,?！白衅抡l最多，江中司馬青衫濕,?！睆亩炀土饲Ч琶洌和翘煅臏S落人，相逢何必曾相識,。

是啊,，普天之下，茫茫大眾,，誰能事事順心如意,？這個社會可憐的人很多，俗話說的好：家家有本難念的經(jīng),。表面上不說而已,，其實誰又知道他們內(nèi)心的痛苦呢。這個社會就像魯迅先生講的那樣：人吃人的社會,。物競天擇,，適者生存。只有我們?nèi)ミm應(yīng)社會,，而不是社會來適應(yīng)我們,，如果你一味的埋怨社會的不公平現(xiàn)象，脫離社會,，那么你最終就會被社會所淘汰,。

琵琶行讀后感高中篇十四

元和十年，余左遷九江郡司馬,。

明年秋,，送客湓浦口，

聞舟中夜彈琵琶者,。

聽其音,，錚錚然有京都聲。

問其人,，本長安倡女,，

嘗學(xué)琶琵于穆曹二善才。

年長色衰,，委身為賈人婦,。

遂令酒使快彈數(shù)曲。

曲罷憫然,，自敘少小時,。

歡樂事，今漂淪憔悴,，

轉(zhuǎn)徒于江湖間余出官二年,，

恬然自安，

感斯人言,，

是夕始覺有遷謫意,。

因為長句歌以贈之，

凡六百一十六言,。

琵琶行讀后感高中篇十五

紅顏琵琶,，當(dāng)年在教坊曾屬首部;詩人才情，也曾贏得一時盛名,。而今相逢在天涯淪落的客船上,，孤傲清高的心靈怎能不生出絲絲縷縷的悵惘和感傷。

開頭軍“東船西舫悄無言,，惟見江心秋月白”為第一段,，描寫與琵琶女的偶然相遇，及其彈奏琵琶的精湛技藝,。

詩人送客江頭,，秋風(fēng)蕭瑟，一片凄涼,。賓主話別,，醉不成歡，實是借酒澆愁愁更愁,。此時此刻,，忽聞有琵琶彈奏聲隱約傳來，賓主不約而同地被吸引過去,。作品由描寫朋友話別到引出琵琶聲及彈奏琵琶的倡女,，轉(zhuǎn)接之間極其自然巧妙。同時也從側(cè)面渲染出彈琵琶者演技非同小可。

接下來描寫藝人的出場,，先是“琵琶聲停欲語遲”,，“遲”字顯示出琵琶藝人猶疑不決，似有隱衷,，復(fù)又“千呼萬喚始出來,，猶抱琵琶半遮面”，這后一句描寫女子羞答答的樣子極傳神巧妙,，藝人的性別也不言自明,。同時又預(yù)示著這是個飽經(jīng)風(fēng)霜，深受磨難的不幸藝人,。

果然,，在調(diào)弦定音后，“弦弦掩抑聲聲思,，似訴平生不得志”,，弦聲低沉，似乎彈者有意掩藏,、壓抑內(nèi)心的情感,。每根弦都發(fā)出低沉憂郁的聲音，每一聲都寄寓著無限的哀思,。這就為后面描述琵琶女的不幸身世做好了鋪墊,。

作品從寫琵琶女的試彈動作開始，一步步將讀者引入樂曲傳達的情境中去,。

她的演技是精湛神妙的,，詩人用“低眉信手續(xù)續(xù)彈”，“輕攏慢捻抹復(fù)挑”兩句描繪其嫻熟精到,。因為訓(xùn)練有素,，雖是信手彈來，卻無不合乎節(jié)拍,，彈技可謂達到爐火純青之境,。

作品接下來運用復(fù)雜而又連貫、貼切而又優(yōu)美的比喻,，形象地描繪了琵琶聲的美妙,，節(jié)奏快慢轉(zhuǎn)換的變化。嘈嘈急雨,，切切私語,，珠落玉盤，鶯語花底,，泉流冰下,，這一連串精妙絕倫的比喻仿佛使讀者親耳聽到了琵琶的聲音,。這是多么出色的描寫!至于樂聲低緩?fù)Ｐ绫錆M入高潮若銀瓶乍破,，鐵騎突出,，及曲終收撥時的聲如裂帛，無不是新穎貼切的比喻,，其中“大珠小珠落玉盤”不僅使人想見其聲之清脆，進而還會產(chǎn)生樂聲如珠玉般圓潤的感覺,。

最后作品用,。“東船西舫悄無言,，唯見江心秋月白”作結(jié),，描寫了樂曲的動人效果，使人產(chǎn)生親臨其境之感,，陶醉在琵琶彈奏所創(chuàng)造的藝術(shù)氛圍中,。

從“沉吟放撥插弦中，整頓衣裳起斂容”至“夜深忽夢少年事,，夢啼妝淚紅闌干”是第二段,，寫琵琶女自訴其辛酸的往事和眼下的不幸遭遇。從她的訴說來看,，她本是個色藝俱佳的藝人,。當(dāng)其年輕時節(jié)，五陵年少,，富貴公于爭相饋贈纏頭之費,。那個時候，頭戴鈿頭銀篦,，歌舞時用手擊節(jié),，上身相應(yīng)顫動，首飾或竟墮地而碎;或穿紅艷如血之羅裙,，日日與少年宴飲笑謔,，不覺酒翻而裙污，這些都從未感到過可惜,。

春花秋月,，良辰美景，就這樣一天又一天,，一年又一年地過去了,，然而榮華易失，容顏易衰,，一個年老色衰的藝人再也沒有人靠近了,，她象一只被人用壞的玩具一樣被那些富貴子弟們所拋棄,。“門前冷落鞍馬稀”正是封建時代包括琵琶女在內(nèi)的許多歌舞藝人晚年的形象寫照,。因此她不得不落得“老大嫁作商人婦”,，把自己的后半生寄托在商人身上。然而,，一個不再具有花容月貌的老藝人豈能拴住重利輕情的商人之心?于是“商人重利輕別離”,，男人離家經(jīng)商，婦人獨守空閨,，又成了她們這類人必然的結(jié)局,。她原想嫁人找個歸宿，借以慰藉自己心靈的愿望又一次落空了,。詩人以“夜深忽夢少年事,，夢啼妝淚紅闌干”結(jié)束了琵琶女的傾訴。

日有所思,，則夜有所夢,，所謂“忽夢”實非偶然，“夢啼”也是白日情感的'再現(xiàn),，回憶辛酸的往事和面對眼下的痛苦遭遇,，她不由得老淚縱橫，脂粉合流,，成了一個淚人兒,。

《琵琶行》作于他貶官到江州的第二年，作品借著敘述琵琶女的高超演技和她的凄涼身世,，抒發(fā)了作者個人政治上受打擊,、遭貶斥的抑郁悲凄之情。在這里,，詩人把一個倡女視為自己的風(fēng)塵知己,，與她同病相憐，寫人寫己,，哭己哭人,，宦海的浮沉、生命的悲哀,，全部融和為一體,，因而使作品具有不同尋常的感染力。

作者通過塑造一位備受侮辱,、玩弄的琵琶女的典型形象來抒發(fā)自己的感受,，表達了“同是天涯淪落人，相逢何必相識”的意旨,。敘事層層鋪染,，兩條線索相互交織,，描寫生動細致，語言明白清理,，婉轉(zhuǎn)通暢,。

全詩共分五段。第一段由江邊送客寫起,，點出事情發(fā)生的時間,、地點、人物,、環(huán)境,，作了典型環(huán)境的描寫和氣氛渲染，為下面人物的出現(xiàn)和情節(jié)的展開做了必要的藝術(shù)安排,。第二段描寫了琵琶女的高超技藝和所創(chuàng)作的藝術(shù)境界。詩人熱情的贊揚了琵琶女的精湛藝術(shù)才能和動人的藝術(shù)效果,，為鋪墊人物的身世做了準(zhǔn)備,。第三段寫琵琶女自述身世，把樂曲的激憤和人物的不幸統(tǒng)一起來,，表達出琵琶女的不幸遭遇和詩人對她的同情,。第四段抒寫對琵琶女的不幸的同情和自己不幸遭貶的抑郁和憤慨，揭示岀詩歌的主題,。第五段寫作者重溫琵琶,，傷感不已，泣下沾衣,。

詩的開篇,，以江頭送客、凄愴告別和萩花秋瑟瑟”的富有特征性的景物描寫,，勾畫了一幅充滿悲劇氣氛的典型環(huán)境,。貶謫的抑郁，離別的悲傷,，環(huán)境的荒寂,，景物的凄涼，這種種環(huán)境的渲染,，構(gòu)成了詩歌的基調(diào),，也為人物的出場，,、情節(jié)的發(fā)展做了準(zhǔn)備,。接下來先聞其聲，后見其人,，以“千呼萬喚始出來,，猶抱琵琶半遮面”的細膩筆法,，在人物的遲緩猶豫的動作中，形象的描寫了琵琶女的出場,，一個莊重,、矜持、內(nèi)心充滿痛苦的琵琶藝人鮮明的出現(xiàn)在人們面前,。

這首詩深刻的揭示了當(dāng)時社會的黑暗與腐巧,，表達了詩人對人民的深切同情和強烈的批判現(xiàn)實的斗爭精神詩中所表達的憤慨而傷感的情緒不是只個人的，它具有強烈的社會性,，具有普遍意義,，是這首詩具有高度的人民性。

琵琶行讀后感高中篇十六

白居易的《琵琶行》借琵琶女的故事發(fā)抒自己的感慨,。全詩可分作兩部分,。

第一部分分作三段：

潯陽江頭夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟,。主人下馬客在船,，舉酒欲飲無管弦，醉不成歡慘將別,，別時茫茫江浸月,。忽聞水上琵琶聲，主人忘歸客不發(fā),。尋聲暗問彈者誰?琵琶聲停欲語遲,。移船相近邀相見，添酒回?zé)糁亻_宴,。

上第一段,，寫詩人送客上船時忽然聽到琵琶彈奏的聲音，于是重新開宴,，邀請琵琶女赴宴,。

千呼萬喚始出來，猶抱琵琶半遮面,。轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲,，未成曲調(diào)先有情。弦弦掩抑聲聲思,，似訴平生不得志,。低眉信手續(xù)續(xù)彈，說盡心中無限事,。輕擾慢捻抹復(fù)挑,，初為霓裳后六幺。大弦嘈嘈如急雨,，小弦切切如私語,。嘈嘈切切錯雜彈,，大珠小珠落玉盤。間關(guān)鶯語花底滑,，幽咽泉流冰下難,。冰泉冷澀弦凝絕，凝絕不通聲暫歇,。別有幽愁暗恨生,，此時無聲勝有聲。銀瓶乍破水漿迸,，鐵騎突出刀槍鳴,。曲終收撥當(dāng)心畫，四弦一聲如裂帛,。東船西舫悄無言,，唯見江心秋月白。

上第二段,，具體描述琵琶女演奏琵琶的高超的技巧,。

沉吟放撥插弦中，整頓衣裳起斂容,。自言本是京城女,，家在蝦蟆陵下住,。十三學(xué)得琵琶成,，名屬教坊第一部，曲罷曾教善才服,，妝成每被秋娘妒,。五陵年少爭纏頭，一曲紅綃不知數(shù),。鈿頭云篦擊節(jié)碎,，血色羅裙翻酒污。今年歡笑復(fù)明年,，秋月春風(fēng)等閑度,。弟走從軍阿姨死，暮去朝來顏色故,。門前冷落鞍馬稀,，老大嫁作商人婦。商人重利輕別離,，前月浮梁買茶去,。去來江口守空船，繞船月明江水寒,。夜深忽夢少年事,，夢啼妝淚紅闌干,。

上第三段，寫琵琶女自敘身世,。

以上第一部分,，先寫琵琶女彈奏琵琶的高明的技巧，滿座客人都為之傾倒,，再寫琵琶女自敘身世,，由少年時代的花天酒地到老大時的凄涼遭遇。反映了社會的世態(tài)炎涼,。

以下為第二部分,，分作兩段。

我聞琵琶已嘆息,，又聞此語重唧唧,。同是天涯淪落人，相逢何必曾相識,。我從去年辭帝京,，謫居臥病潯陽城。潯陽地僻無音樂,，終歲不聞絲竹聲,。住近湓江地低濕，黃蘆苦竹繞宅生,。其間旦暮聞何物,，杜鵑啼血猿哀鳴。春江花朝秋月夜,，往往取酒還獨傾,。豈無山歌與村笛，嘔啞嘲哳難為聽,。今夜聞君琵琶語,，如聽仙樂耳暫明。莫辭更坐彈一曲,，為君翻作琵琶行,。

上第一段寫詩人被琵琶女的身世所感，從而感到自己與琵琶女同是天涯淪落之人,，因此立即發(fā)抒自己的感慨,。

感我此言良久立，卻坐促弦弦轉(zhuǎn)急,，凄凄不似向前聲,，滿座重聞皆掩泣。座中泣下誰最多?江州司馬青衫濕。

上第二段寫琵琶女重彈琵琶時,，其樂音比先前更加凄慘,，使得客人們都受感染，一個個哭了起來,，而座中淚下最多的就是詩人自己,。

第二部分，寫詩人借琵琶女的故事發(fā)抒自己的感慨,，表明自己與琵琶女同是天涯淪落人,，因而將琵琶女的故事記錄下來流傳后世。

這是一首長篇歌行,，結(jié)構(gòu)非常嚴謹,，先由送客上船突然聽到琵琶演奏的聲音而引出琵琶女。對琵琶女的出場寫得非常細致,，也很符合人物的思想感情和心理活動,。“琵琶聲停欲語遲”,，“千呼萬喚始出來,，猶抱琵琶半遮面?！痹谶@里我們不得不佩服詩人觀察事物之細,，要知道那是在封建社會，男女之間的交往是受限制的,。因此當(dāng)詩人與客人們尋問她的時候,，她想要回答卻又有所遲疑，想答又不敢立即作答,。直至詩人們再三邀請,，甚至是“千呼萬喚”她才遲疑地出來,，但她出來時還是感到害羞,，于是“猶抱琵琶半遮面”，她當(dāng)時那種神態(tài)真是活靈活現(xiàn)地表現(xiàn)出來了,。緊接著具體描繪琵琶女的高超的技巧和琵琶所發(fā)出的各種各樣的樂音,。詩人把那種抽象的樂音用具體的事物比喻出來，因而使得讀者一邊讀詩一邊聯(lián)想,，在讀者的頭腦里將視覺變成了聽覺,，又從聽覺轉(zhuǎn)而形成了視覺的形象?！稗D(zhuǎn)軸撥弦三兩聲,，未成曲調(diào)先有情。弦弦掩抑聲聲思，似訴平生不得志,。低眉信手續(xù)續(xù)彈,，說盡心中無限事?！迸门谎葑?，就立即抓住了聽眾的心，甚至在她還沒有正式演奏的時候,，在調(diào)弦的時候,，聽眾們就覺得“未成曲調(diào)先有情”，由此全詩突出了一個“情”字,，這是本詩的基調(diào),，為下面琵琶女的自述埋下了伏筆。琵琶女演奏的樂曲,，先是“霓裳”,，后是“六幺”，這是當(dāng)時社會上流傳最廣的音樂,，如果沒有高明的技巧,，沒有蓋過其他演奏者的本事的話，是很難抓住聽眾的心的,。妙就妙在琵琶女的演奏技巧實在不同一般,，緊接著詩人用各種具體的事物進行比擬，如“急雨”,，如“私語”,，如“大珠小珠落玉盤”，如黃鶯在花底歌唱,，如泉水在冰下流淌,，有時琵琶又發(fā)出了嗚咽之聲，于是詩人就說“幽咽泉流冰下難”,，有時聲音暫時停了下來,，詩人卻說“此時無聲勝有聲”。歇了一會,，突然爆發(fā)了高音,，這種聲音極強，于是詩人就說好像打破了裝水的銀瓶子,，水漿從銀瓶里迸發(fā)出來,，又好像是在戰(zhàn)場上騎兵突出，短兵相接,，刀槍鳴叫……一曲彈完了,，琵琶女“當(dāng)心一畫”,，收住琵琶，卻好像撕裂布帛一樣發(fā)出了“剎剎”的聲音,。至此,，琵琶女的演奏技巧真正使人佩服，人們簡直屏住了呼吸,，沒有一個人發(fā)出聲音,，只看見江面上映照出的天上的明月。一般來說詩人或是作家描寫人們對于美好事物的反應(yīng),，有的是縱情歡呼,，有的卻是屏息靜默，現(xiàn)在詩人在這里采用的是后者,。因為人們在聽到這種高超的音樂以后,，不知用什么言詞來形容為好，他們只是靜下心來回味!

應(yīng)該說寫到這里,，詩篇似乎可以結(jié)束了,，但詩人的目的不在于此，于是引出了琵琶女的自述,。琵琶女在年少的時候本是一個非常聰明非常漂亮的女子,，彈奏琵琶的技巧又十分高明，因此吸引了無數(shù)的貴族公子,，他們不計本錢,，為她付出代價，“一曲紅綃不知數(shù)”,，而當(dāng)時琵琶女根本沒有考慮后果,，沒有考慮到今后的命運，一味的縱情,，一味的取悅于他們,，“鈿頭云篦擊節(jié)碎，血色羅裙翻酒污,。今年歡笑復(fù)明年,，秋月春風(fēng)等閑度?！碑?dāng)時是那樣的縱情歡樂,，卻不知道把美好的光陰,，美好的青春給耽誤了,，其后果是“弟走從軍阿姨死，暮去朝來顏色故,?！蹦切拔辶昴晟佟蹦睦镉惺裁凑嬲母星椋劜簧鲜裁磹矍椋虼水?dāng)琵琶女“顏色故”的時候,，他們再也不來問津了,，琵琶女的生計也成問題了，所以當(dāng)她“老大”以后,，只得嫁了一個商人,。這商人卻是一個重利而輕感情的人，經(jīng)常外出而很少和琵琶女聚在一起,，留下她一個人孤零零地獨自守著這一艘空船,。面對這種冷酷的現(xiàn)實，她自然會回想起原來那種花天酒地的生活,，兩種生活形成了鮮明的對比,。如果沒有原來的花天酒地，那么現(xiàn)在也不會形成如此的反差,。如果她原來不是那樣的輕信那些“五陵年少”,，能夠謹慎地選擇一個如意郎君，也許就不會有今天的獨守空船,。但是這不是問題的本質(zhì),，問題的本質(zhì)是在封建社會里，歌女也好,，琵琶女也好,，是根本沒有什么出路的，她們只是供人玩樂,，任人宰割的對象,，因此琵琶女的這種命運是必然的。盡管琵琶女對過往的生活有所后悔,，于是在夢中落淚,，但對于她的悲慘的命運又有何益?限于那種時勢，詩人當(dāng)然意識不到這一點：社會制度不改變,，琵琶女們的.命運也就根本不可能改變!

琵琶女的故事寫完了,，詩也應(yīng)該結(jié)束了。但是,，不!詩人還要接著寫他自己的故事,。

詩人本來是一個京官，由于他主張改革,，受到了守舊派的攻擊,，于是朝廷將他貶到偏僻的江州來做司馬。他一方面多病一方面聽不到美好的音樂,，終日處在悲傷的境地,。今天忽然聽到了琵琶女的彈奏,，詩人覺得像聽了天上的仙樂一樣開心。但是當(dāng)他聽了琵琶女自敘身世以后,，他覺得琵琶女的命運同自己的竟是何等的相似,，于是他的流傳千古的名句一下噴發(fā)了出來：“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識,?！本痛耍豢跉獍l(fā)抒了自己的感慨,，并要求琵琶女再一次彈奏,，好給她翻作《琵琶行》的詩篇。琵琶女當(dāng)然也很受感動,，但是,，當(dāng)她再次演奏的卻不是原來的樂音了，而是比先前的更加凄慘,，更加令人傷心,。先前的演奏，使得“東船西舫悄無言”,，而現(xiàn)在的演奏卻是“滿座重聞皆掩泣”,，詩人卻更其甚也，讀者請看,，“座中泣下誰最多?江州司馬青衫濕,。”難怪詩人要說他和琵琶女“同是天涯淪落人”啊!

通觀全詩,，詩人將琵琶女與自己完全聯(lián)系在一起,，兩人的遭遇合成了社會的縮影：生活在社會底層的琵琶女的命運如此，而本來生活在上層的詩人由于與當(dāng)權(quán)者政見不同,，也就遭到了排斥,，遭到了打擊，也成了一個天涯淪落之人,。因此我覺得這首詩篇反映了當(dāng)時社會的真實的面貌,，具有深遠的歷史意義。

琵琶行讀后感高中篇十七

與音樂,，自古以來就已結(jié)下不解之緣,。我國的第一部詩歌總集《詩經(jīng)》便是一部關(guān)于古代音樂的匯集，是中國古代音樂的啟蒙,，其中的詩歌是脫胎于音樂而來的,；漢代的樂府詩是專門為了配合音樂進行演唱的歌詞，如《孔雀東南飛》這樣的作品,，代表著漢樂府民歌的最高峰,；唐代,，真正是中國文學(xué)和藝術(shù)史上詩歌的“花季”,，我們看到了詩歌生命整個的精神完全像花一樣盛放開來……除了能用于吟誦和演唱之外,，還有很多的作品直接與音樂相關(guān)，如白居易的《琵琶行》就是描寫妙聲絕響的千古名篇,；宋詞又叫曲子詞,，其詞牌名本來就是樂曲的名稱，其產(chǎn)生,、發(fā)展以及創(chuàng)作,、流傳都與音樂相關(guān)，是一種典型的音樂文學(xué),，而且是最為流行的音樂,，所以有“凡有井水處，即能歌柳詞”這樣的說法,；元曲不管是散曲還是劇曲,，都是曲牌體，可以說是元代的歌??；之后的明清傳奇，也是如此,，都是一種便于歌唱的文學(xué)體裁,。所以廣義上的詩歌，都是在和音樂的交流吸收中緊密地結(jié)合在一起,，它本身是一種混合的藝術(shù),，這在世界文學(xué)史和音樂史上都是一個奇觀。

今天,，這門混合藝術(shù)的文字得以流傳下來,，而記錄音樂的曲譜卻大抵遺失。我們只能憑借文字去想象詩歌有可能的音樂形象,，或者依靠當(dāng)代音樂家重新譜曲,、演奏和演唱來領(lǐng)略文字和音樂之間的彼此碰撞和交融了，以及混合之后升華而來的全新審美感受,。

近些年來,，筆者一直在接觸此類“新曲”，印象比較深刻的有上海昆劇團的作曲家周雪華創(chuàng)作的《華章雪韻·古詩詞昆曲演唱》專輯和上海音樂學(xué)院連波教授創(chuàng)作的《未成曲調(diào)先有情·詩詞歌曲選》專輯,。特別是后一張專輯中的《琵琶行》,，可謂作曲家的`傾情大作。

琵琶行讀后感高中篇十八

潯陽江頭夜送客,，楓葉荻花秋瑟瑟,。

主人下馬客在船,，舉酒欲飲無管弦。

醉不成歡慘將別,，別時茫茫江浸月,。

忽聞水上琵琶聲，主人忘歸客不發(fā),。

尋聲暗問彈者誰,，琵琶聲停欲語遲。

移船相近邀相見,，添酒回?zé)糁亻_宴,。

千呼萬喚始出來，猶抱琵琶半遮面,。

轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲,，未成曲調(diào)先有情。

弦弦掩抑聲聲思,，似訴平生不得志,。

低眉信手續(xù)續(xù)彈，說盡心中無盡事,。

輕攏慢拈抹復(fù)挑,，初為霓裳后六幺。

大弦嘈嘈如急雨,，小弦切切如私語,。

嘈嘈切切錯雜彈，大珠小珠落玉盤,。

間關(guān)鶯語花底滑,，幽咽流泉水下灘。

水泉冷澀弦凝絕,，凝絕不通聲暫歇,。

別有幽愁暗恨生，此時無聲勝有聲,。

銀瓶乍破水漿迸,，鐵騎突出刀槍鳴。

曲終收撥當(dāng)心畫,，四弦一聲如裂帛,。

東船西舫悄無言，唯見江心秋月白,。

沉吟放撥插弦中,，整頓衣裳起斂客。

自言本是京城女，家在蝦蟆陵下住,。

十三學(xué)得琵琶成,，名屬教坊第一部。

曲罷常教善才服,，妝成每被秋娘妒,。

五陵年少爭纏頭，一曲紅綃不知數(shù),。

鈿頭云篦擊節(jié)碎,，血色羅裙翻酒污,。

今年歡笑復(fù)明年,，秋月春風(fēng)等閑度。

弟弟從軍阿姨死,，暮去朝來顏色故,。

門前冷落車馬稀，老大嫁作商人婦,。

商人重利輕別離,，前月浮梁買茶去。

去來江口空守船,，繞船明月江水寒,。

夜深忽夢少年事，夢啼妝淚紅闌干,。

我聞琵琶已嘆息,，又聞此語重唧唧。

同是天涯淪落人,，相逢何必曾相識,。

我從去年辭帝京，謫居臥病潯陽城,。

潯陽地僻無音樂,，終歲不聞絲竹聲。

住近湓江地低濕,，黃廬苦竹繞宅生,。

其間旦暮聞何物，杜鵑啼血猿哀鳴,。

春江花朝秋月夜,，往往取酒還獨傾。

豈無山歌與村笛,，嘔啞嘲難為聽,。

今夜聞君琵琶語，如聽仙樂耳暫明,。

莫辭更坐彈一曲,，為君翻作琵琶行,。

感我此言良久立，卻坐促弦弦轉(zhuǎn)急,。

凄凄不似向前聲,，滿座重聞皆掩泣。

座中泣下誰最多,，江州司馬青衫濕,。

注釋。

〔1〕潯陽江：即流經(jīng)潯陽境內(nèi)的長江,。索索：形容楓樹,、蘆荻被秋風(fēng)吹動的聲音。

〔2〕回?zé)簦阂茻?。重：再?/p>

〔3〕轉(zhuǎn)軸拔弦：將琵琶上纏繞絲弦的軸,，擰動以調(diào)音定調(diào)。

〔4〕掩抑：掩蔽,，遏抑,。思：讀去聲。

〔5〕攏：左手手指按弦向里(琵琶的中部)推,。抹：向左拔弦,，也稱為“彈”。霓裳：即《霓裳羽衣曲》,。六玄：大曲名,，又叫《樂世》、《綠腰》,、《錄要》,，為歌舞曲。

〔6〕大弦：指最粗的弦,。小弦：指最細的弦,。嘈嘈：沉重舒長。切切：細促輕幽,。

〔7〕間關(guān)：鶯語流滑叫“間關(guān)”,。幽咽：遏塞不暢狀。

〔8〕迸：濺射,。

〔9〕曲終：樂曲結(jié)束,。拔：奏彈弦樂時所用的拔子。當(dāng)心畫：用拔子在琵琶的中部劃過四弦,，是一曲結(jié)束時經(jīng)常用到的右手手法,。

〔10〕舫：船。

〔11〕斂容：嚴肅矜持而有禮貌的態(tài)度。

〔12〕蝦蟆陵：在長安城東南,，曲江附近,，是當(dāng)時有名的游樂地區(qū)。

〔13〕教坊：唐代官辦管領(lǐng)音樂雜技,、教練歌舞的機關(guān),。

〔14〕秋娘：唐時歌舞妓常用的名字。五陵：在長安城外,，漢代王個皇帝的陵墓,。纏頭：用錦帛之類的財物送給歌舞妓。

〔15〕綃：精細輕美的絲織品,。

〔16〕鈿頭云篦：鑲嵌著花鈿的發(fā)篦(櫛發(fā)具),。擊節(jié)：打拍子。

〔17〕顏色故：容貌衰老,。

〔18〕浮梁：古縣名,，唐屬饒州,。在今江西省景德鎮(zhèn)市,。

〔19〕來去：走了以后。

〔20〕夢啼妝淚：夢中啼哭,，勻過脂粉的臉上帶著淚痕,。闌干：形容流淚。

〔21〕重(讀平聲)：重新,，重又之意,。唧唧：嘆聲。

〔22〕嘔(音歐)啞嘲哳(音折)：形容聲音噪雜,。

〔23〕琵琶語,，琵琶聲，琵琶所彈奏的樂曲,。

〔24〕卻坐：退回到原處,。促弦：把弦擰得更緊。

〔25〕向前聲：剛才奏過的單調(diào),。

〔26〕青衫：唐朝八品,、九口文官的服色。

翻譯,。

唐憲宗元和十年,，我被貶為九江郡司馬。第二年秋季的'一天,，送客到湓浦口,，夜里聽到船上有人彈琵琶。聽那聲音，錚錚鏗鏗有京都流行的聲韻,。探問這個人,，原來是長安的歌女，曾經(jīng)向穆,、曹兩位琵琶大師學(xué)藝,。后來年紀大了，紅顏退盡,，嫁給商人為妻,。于是命人擺酒叫她暢快地彈幾曲。她彈完后,，有些悶悶不樂的樣子,，自己說起了少年時歡樂之事，而今漂泊沉淪,，形容憔悴,，在江湖之間輾轉(zhuǎn)流浪。我離京調(diào)外任職兩年來,，隨遇而安,，自得其樂，而今被這個人的話所感觸,，這天夜里才有被降職的感覺,。于是撰寫一首長詩贈送給她，共六百一十六字,，題為《琵琶行》,。

秋夜我到潯陽江頭送一位歸客，冷風(fēng)吹著楓葉和蘆花秋聲瑟瑟,。

我和客人下馬在船上餞別設(shè)宴,，舉起酒杯要飲卻無助興的音樂。

酒喝得不痛快更傷心將要分別,，臨別時夜茫茫江水倒映著明月,。

忽聽得江面上傳來琵琶清脆聲;我忘卻了回歸客人也不想動身。

尋著聲源探問彈琵琶的是何人?琵琶停了許久卻遲遲沒有動靜,。

我們移船靠近邀請她出來相見;叫下人添酒回?zé)糁匦聰[起酒宴,。

千呼萬喚她才緩緩地走出來，懷里還抱著琵琶半遮著臉面,。

轉(zhuǎn)緊琴軸撥動琴弦試彈了幾聲;尚未成曲調(diào)那形態(tài)就非常有情,。

弦弦凄楚悲切聲音隱含著沉思;似乎在訴說著她平生的不得志;。

她低著頭隨手連續(xù)地彈個不停;用琴聲把心中無限的往事說盡,。

輕輕地攏,，慢慢地捻,，一會兒抹，一會兒挑,。初彈《霓裳羽衣曲》接著再彈《六幺》,。

大弦渾宏悠長嘈嘈如暴風(fēng)驟雨;小弦和緩幽細切切如有人私語。

嘈嘈聲切切聲互為交錯地彈奏;就像大珠小珠一串串掉落玉盤,。

琵琶聲一會兒像花底下宛轉(zhuǎn)流暢的鳥鳴聲,，一會兒又像水在冰下流動受阻艱澀低沉、嗚咽斷續(xù)的聲音,。

好像水泉冷澀琵琶聲開始凝結(jié),，凝結(jié)而不通暢聲音漸漸地中斷。

像另有一種愁思幽恨暗暗滋生;此時悶悶無聲卻比有聲更動人,。

突然間好像銀瓶撞破水漿四濺;又好像鐵甲騎兵廝殺刀槍齊鳴,。

一曲終了她對準(zhǔn)琴弦中心劃撥;四弦一聲轟鳴好像撕裂了布帛。

東船西舫人們都靜悄悄地聆聽;只見江心之中映著白白秋月影,。

她沉吟著收起撥片插在琴弦中;整頓衣裳依然顯出莊重的顏容,。

她說我原是京城負有盛名的歌女;老家住在長安城東南的蝦蟆陵。

彈奏琵琶技藝十三歲就已學(xué)成;教坊樂團第一隊中列有我姓名,。

每曲彈罷都令藝術(shù)大師們嘆服;每次妝成都被同行歌妓們嫉妒,。

京都豪富子弟爭先恐后來獻彩;彈完一曲收來的紅綃不知其數(shù)。

鈿頭銀篦打節(jié)拍常常斷裂粉碎;紅色羅裙被酒漬染污也不后悔,。

年復(fù)一年都在歡笑打鬧中度過;秋去春來美好的時光白白消磨,。

兄弟從軍姊妹死家道已經(jīng)破敗;暮去朝來我也漸漸地年老色衰。

門前車馬減少光顧者落落稀稀;青春已逝我只得嫁給商人為妻,。

商人重利不重情常常輕易別離;上個月他去浮梁做茶葉的生意。

他去了留下我在江口孤守空船;秋月與我作伴繞艙的秋水凄寒,。

更深夜闌常夢少年時作樂狂歡;夢中哭醒涕淚縱橫污損了粉顏,。

我聽琵琶的悲泣早已搖頭嘆息;又聽到她這番訴說更叫我悲凄。

我們倆同是天涯淪落的可悲人;今日相逢何必問是否曾經(jīng)相識!

自從去年我離開繁華長安京城;被貶居住在潯陽江畔常常臥病,。

潯陽這地方荒涼偏僻沒有音樂;一年到頭聽不到管弦的樂器聲,。

住在湓江這個低洼潮濕的地方;第宅周圍黃蘆和苦竹繚繞叢生。

在這里早晚能聽到的是什么呢?盡是杜鵑猿猴那些悲凄的哀鳴,。

春江花朝秋江月夜那樣好光景;也無可奈何常常取酒獨酌獨飲,。

難道這里就沒有山歌和村笛嗎?只是那音調(diào)嘶啞粗澀實在難聽。

今晚我聽你彈奏琵琶訴說衷情,，就像聽到仙樂眼也亮來耳也明,。

請你不要推辭坐下來再彈一曲;我要為你創(chuàng)作一首新詩《琵琶行》。

被我的話所感動她站立了好久;回身坐下再轉(zhuǎn)緊琴弦撥出急聲,。

凄凄切切不再像剛才那種聲音;在座的人重聽都掩面哭泣不停,。

要問在座之中誰流的眼淚最多?我江州司馬淚水濕透青衫衣襟!