閱讀是提高自己思維能力的有效途徑,。在寫總結(jié)時(shí)，我們可以借鑒一些優(yōu)秀的總結(jié)范文，了解優(yōu)秀總結(jié)的特點(diǎn)和結(jié)構(gòu),。下面列舉了一些寫作總結(jié)時(shí)常見的錯(cuò)誤和應(yīng)注意的問題,。

杜甫作文的藝術(shù)魅力: 唐詩的韻味與情感篇一

在學(xué)習(xí),、工作,、生活中,，大家都有寫作文的經(jīng)歷，對作文很是熟悉吧,，作文是一種言語活動(dòng),，具有高度的綜合性和創(chuàng)造性。你所見過的作文是什么樣的呢,？下面是小編為大家整理的藝術(shù)自然魅力作文,，僅供參考，歡迎大家閱讀,。

藝術(shù)是什么,？藝術(shù)是花，美麗隨處可見,；藝術(shù)是什么,？藝術(shù)是雪，潔白純潔讓人永生難忘,；,；藝術(shù)是什么？藝術(shù)是燈,，為我們照亮前進(jìn)的路,。

藝術(shù)在常總是十分高雅而不可及的,，其實(shí)它可以是一首歌,、一次展覽、一段經(jīng)歷……有藝術(shù)的生活就有歡樂,，就有美,。

風(fēng)兒帶著微微的暖意吹著，不時(shí)送來布谷鳥的叫聲,，它在告訴我們：“冬已歸去,。”春姑娘風(fēng)風(fēng)火火地來了,。我們學(xué)校的藝術(shù)節(jié)也如火如荼地展開了,。

五月，草木茂盛,，冬青樹的葉子油亮油亮的,，老榆樹枝繁葉茂，給人們撐起了一片濃濃的綠蔭,。順著小路,，隨著斑駁的光影我們就到了開展活動(dòng)的目的地。藝術(shù)節(jié)也正式拉開帷幕,。

藝術(shù)節(jié)由八班的一支樂隊(duì)開場,，他們將節(jié)目的序幕推向了高潮,。表演的那首《啟程》真令我神迷心醉了。仿佛一個(gè)暮春的早晨,。霏霏的毛雨驀然灑在我臉上,，引起“潤物細(xì)無聲”的感覺。新鮮的微風(fēng)吹動(dòng)我的衣袂,，像愛人的鼻息吹著我的手一樣,。我立在一條白礬石的甬道上，經(jīng)了那“細(xì)雨”,，正如涂了一層薄薄的乳油,。踏著只覺越發(fā)滑膩可愛了。

藝術(shù)節(jié)開了近兩個(gè)小時(shí),，我認(rèn)為每個(gè)節(jié)目都十分精彩,。每位表演者在表演的過程中都非常認(rèn)真和努力。準(zhǔn)備了兩個(gè)多星期的節(jié)目終于在今天得到了釋放,。奔跑,，奔跑，奔跑,！他們的心激動(dòng)著,，他們的痛快已經(jīng)不能用我淺薄的語言來表述，似乎他們身上的每一根汗毛都有跳動(dòng)的歡暢,。在每個(gè)節(jié)目結(jié)束后,，我都會熱烈的鼓掌以表達(dá)內(nèi)心對他們的欣賞,。

不知不覺間,，節(jié)目已經(jīng)表演完了。吃過午飯后,，我便和朋友一起去游園,。

順著小路，走到湖邊,。一片浮云飄過湖面,，就像一段灰色的感情掠過心頭。瓦藍(lán)的'天空,，透過心的粉紅,，放平了舒坦。然而,，又讓一群信鴿調(diào)動(dòng)起來的情愫,，卻不知道它們帶著竹哨往哪里飛翔，翅膀急促扇動(dòng)大氣的聲音,，清晰可聽見,。小燕子湖面輕輕點(diǎn)水,，然后就像過山車翻騰一周，雖然沒有規(guī)律飛行,，但能感知它的靈動(dòng),，不是一般飛鳥能有的本領(lǐng)。

波光粼粼的湖面,，微波蕩漾,，微波起伏，倒影著怪石嶙峋的高高的假山,，還有那丘上別具一格的帶著水彩畫的涼亭,。涼亭頂部的琉璃瓦是金黃色的，六根圓木支柱刷得通紅,。不遠(yuǎn)處的湖面,，有三幾條鴨子形狀的小船，游客正在上面劃著,。在亭中小憩片刻,，就要結(jié)束在濮上園的活動(dòng)。

這次藝術(shù)節(jié)十分精彩,，它給我們每個(gè)人機(jī)會展現(xiàn)自己最美的風(fēng)采和個(gè)人的才華,，同時(shí)，也讓我們從中了解到這么多同學(xué),，都有他們的一技之長,，也許，這就是人們常說的：三人行,，必有我?guī)煛?/p>

藝術(shù)具有一種誘惑力,，或說具有一種誘引力，或者說具有一種吸引力,，用美學(xué)的語言,，就叫作魅力。

藝術(shù)并不超越大自然,，不過會使大自然更美化,。

杜甫作文的藝術(shù)魅力: 唐詩的韻味與情感篇二

余光中先生是臺灣當(dāng)代詩壇的大家，在他近千首詩歌作品中,，數(shù)量最多,、思想藝術(shù)成就最高的是以鄉(xiāng)愁為題材的鄉(xiāng)愁詩。

鄉(xiāng)愁自古都是詩人創(chuàng)作的母題之一,，在此方面取得較高藝術(shù)成就的也不乏其人,。可能是由于年少求學(xué)時(shí)郵票傳書的相同經(jīng)歷引起了無數(shù)學(xué)子的共鳴,，加之由于歷史原因,，海峽兩岸同胞長期隔絕,，每一個(gè)炎黃子孫期盼祖國一統(tǒng)，手足團(tuán)聚的愛國情懷始終無法釋懷的緣故,，余光中的《鄉(xiāng)愁》詩從誕生之日便受到海峽兩岸人民格外的青睞,，至今從未走出每一個(gè)中國人的視線。除了以上原因外,，《鄉(xiāng)愁》詩作本身通過完美表現(xiàn)形式表達(dá)偉大愛國情思,，憑借高超藝術(shù)造詣駕馭表現(xiàn)形式所營造的獨(dú)特而完美的藝術(shù)空間，以及彰顯出的唯美,、鮮活,、獨(dú)特、永恒的藝術(shù)特質(zhì)也是吸引無數(shù)學(xué)者不斷探究汲取的主要原因之一,。下面就其藝術(shù)特質(zhì)嘗試探究一二,。

一、構(gòu)思精妙,，雙維掘進(jìn),。

《鄉(xiāng)愁》詩構(gòu)思精妙是其主要藝術(shù)特色之一。詩人將他綿長的思鄉(xiāng)之情和強(qiáng)烈的愛國之情構(gòu)建在時(shí)間和空間兩個(gè)維度上,，在縱的時(shí)間里縱情跳躍,，在橫的地域上追憶馳騁，雙維共進(jìn)直至將整部詩篇推向藝術(shù)的高峰,。時(shí)間維度上,，詩人選取的“小時(shí)候”、“長大后”,、“后來”,、“現(xiàn)在”四個(gè)時(shí)段，猶如一條金線,，將“郵票”,、“船票”,、“墳?zāi)埂焙汀昂{”四個(gè)意象一線串珠,，以時(shí)間為序，詳盡描繪出詩人漫長的生活經(jīng)歷和對祖**親與日俱增的綿綿情思,?？諉柧S度上，詩人以時(shí)間為軸線,，按照個(gè)人特定時(shí)段所進(jìn)發(fā)出的特定情感,，將四個(gè)特定的場景依次展現(xiàn)，并使其自然形成遞進(jìn)之勢,，逐級推進(jìn),。前三節(jié)詩猶如海面從風(fēng)平浪靜逐漸小風(fēng)漣漪,，詩人情感猶如傾訴從如怨如訴漸次輕聲低泣，直至“淺淺的海峽”由于人為原因變成了可望而不可及,、難以逾越的汪洋的場景一出,，和風(fēng)漣漪的海面驟起滔天巨浪，鋪天蓋地,，撼動(dòng)宇宙;輕聲低泣詩人突然放聲號啕,，哭天搶地，聲達(dá)天籟,。至此,，縱橫交錯(cuò)的雙維，共同將詩作推向了藝術(shù)的巔峰,，詩人用一人鄉(xiāng)愁,，打開了海峽兩岸數(shù)以億計(jì)華人的心扉。情境所至,，正如詩人在《白玉苦瓜》序言所說：“縱的歷史感,，橫的地域感，縱橫相交而成十字路口的現(xiàn)實(shí)感,?！薄多l(xiāng)愁》是華夏民族傳統(tǒng)鄉(xiāng)愁詩在特定時(shí)代和特殊地理?xiàng)l件下的完美變奏，就其藝術(shù)魅力而言,，達(dá)到了以往任何時(shí)代鄉(xiāng)愁詩所無法抵達(dá)的廣度和深度,。

二、立意深遠(yuǎn),，意象鮮活,。

南朝劉勰在其古代文學(xué)理論巨著《文心雕龍》中首次將“意象”的概念引入文學(xué)范疇，并在《神思》篇中描述到：“獨(dú)照之匠,，窺意象而運(yùn)斤,，此蓋馭文之首術(shù)，謀篇之大端,?！币庀蠹仁莻鬟f詩人情感的“物質(zhì)”媒介，也是詩歌看得見的“精神”靈魂,。作為詩人抒發(fā)情感的媒介和精神靈魂的使者,，意象的`作用首當(dāng)其沖，它的擷選客觀地反映了詩人的抒情方式,，一定程度上也體現(xiàn)了作者藝術(shù)功底的深淺,。鄉(xiāng)愁本是人們都能普遍體驗(yàn)卻又難以淋漓盡致表現(xiàn)的情緒，詩人僅用4節(jié)16行詩句,，就將它表達(dá)得如此深沉,、厚重,，這應(yīng)該歸功于他從廣遠(yuǎn)的時(shí)空中提煉出來的四個(gè)鮮活意象：“郵票”、“船票”,、“墳?zāi)埂焙汀昂{”,。

年少時(shí)的郵票，承載著自己厚重的鄉(xiāng)愁,，是傳遞母子親情的媒介,，更是兩岸人民情感交流的樞紐，集游子思念母親,，母親掛念游子的濃濃親情于“小小”郵票之中,，讀來使人倍感親近，溫馨,。長大后的船票,，飽含了多少空虛的歲月和相聚的感動(dòng)，以及往來探親的奔波辛勞,，一張窄窄的船票,，凝聚了恩愛夫妻真摯、濃烈的愛情,，客觀真實(shí),，令人向往。而最令詩人痛心疾首的是自己朝思暮想的老母親,，卻在苦苦的等待和思念中,，被一方矮矮的墳?zāi)褂肋h(yuǎn)掩埋在相思的故土里，生死離別,，陰陽相隔,，詩人對已故母親無盡的追憶和悼念，以及失去母愛的痛苦和無法盡孝的歉疚,，使人蒼涼無助,，潸然淚下。而現(xiàn)在的一灣淺淺海峽,，更是將詩人的感情推向了高潮,，抒發(fā)了千萬海外赤子對祖**親無限的鄉(xiāng)思鄉(xiāng)愁。海峽是“淺淺的”,，近在咫尺,，涉水可渡;但作者寫《鄉(xiāng)愁》時(shí)，海峽兩岸同胞正常的交往已隔絕20多年,，加之1971年10月聯(lián)合國恢復(fù)中華人民共和國的合法席位這個(gè)歷史性事件，可能愈發(fā)勾起了詩人對祖國的思念,?！拔以谶@頭,，大陸在那頭”，一語嗟嘆,，郁結(jié)了詩人及萬千海外赤子多少的渴望和憤懣,。

余光中先生借一人之口，將天下所有海外游子的鄉(xiāng)愁用郵票,、船票,、墳?zāi)埂⒑{四個(gè)真實(shí)鮮活的意象展現(xiàn)給了祖**親,，也使詩歌的意境由一人情思升華到了整個(gè)民族乃至全世界華人的心中,，讓祖**親充分感受到了萬千游子濃郁而又強(qiáng)烈的葉落歸根情結(jié)和渴望親人團(tuán)聚、國家統(tǒng)一的“中國情結(jié)”,，可謂匠心獨(dú)運(yùn),，立意深遠(yuǎn)。

三,、形式完美,，三美兼?zhèn)洹?/p>

聞一多先生認(rèn)為，完美的詩歌應(yīng)該具備“三美”,，即：音樂美,、建筑美、繪畫美,。用完美的形式表達(dá)內(nèi)心的真情實(shí)感是聞一多先生在詩歌創(chuàng)作中一直遵循的原則,。就此而言，余光中堪稱聞一多“三美”理論的具體實(shí)踐者,，《鄉(xiāng)愁》可見一斑,。

音樂美，低回哀婉,，柔美悠揚(yáng),。全詩隨標(biāo)題隔句押“ou”韻，且每節(jié)后兩行都以“頭”字為韻腳,，回環(huán)四次反復(fù),，且隨著長短句、強(qiáng)弱音規(guī)律變化,，平仄交替有序,，節(jié)奏起伏悠揚(yáng)，再配上每小節(jié)中“小小的”,、“窄窄的”,、“矮矮的”、“淺淺的”四個(gè)疊詞的完美過渡，讀來朗朗上口,，昕來悅耳動(dòng)聽,，低回裒婉，如怨如訴,，宛然一首柔美中略帶哀傷的“思鄉(xiāng)曲”,。

繪畫美，鮮活生動(dòng),，情景交融,。全詩用極其精煉樸實(shí)的文字繪制了詩人人生不同時(shí)代的四幅場景圖，鮮活生動(dòng),，情景交融,。場景一：郵票傳情思母圖。寫信,、寄信,、收信、回信,，借助郵票,，母子二人用原始的方式傾訴彼此的思念，溫馨而感人,。

二海上顛簸探親圖,。漫長的等待，海浪的顛簸,，相聚的甜蜜,，相愛寫滿辛勞,。

三：隔海相望悼母圖,。陰陽相隔,，多少孝心無從表達(dá)：隔海相望,，追憶母親歷歷在目，失去母愛的痛,，痛徹心扉,。

四：望眼欲穿思國圖,。由家而國,，由己推人,。人至暮年難歸故土，秋之落葉歸根無期,，跪立海岸仰天長嘆,，悲涼至極。

建筑美,，結(jié)構(gòu)對稱,，錯(cuò)落有致。結(jié)構(gòu)上，《鄉(xiāng)愁》全詩均衡勻稱,，段式句式和諧整齊,。而在每一節(jié)中,，少則3字,，多則10字，整齊中又富有參差之美,，呈現(xiàn)出統(tǒng)一中求變化,，寓變化于統(tǒng)一的審美法則，實(shí)現(xiàn)了現(xiàn)代與傳統(tǒng)的完美融合,。

余光中先生馳騁文壇半個(gè)多世紀(jì)以來,。詩作頗豐，以鄉(xiāng)愁詩最為出眾,?？v覽他的鄉(xiāng)愁詩，

《鄉(xiāng)愁》一詩不僅內(nèi)涵宏富深厚,，而且藝術(shù)特質(zhì)精巧鮮活,，實(shí)現(xiàn)了內(nèi)容與形式的完美融合，己成為中國當(dāng)代新詩壇中一顆閃亮奪目的明珠,，深受世人青睞,，值得文人推敲。

杜甫作文的藝術(shù)魅力: 唐詩的韻味與情感篇三

上午洗衣服,，幵始讀《約翰〃克利斯朵夫》第二部,。下午到美術(shù)館看畫展。

看畫的人不少,，但大廳里很安靜,。一幅國畫吸引了我的目光,這是誰?畫面上畫著個(gè)怪老頭，他揚(yáng)著頭,，張大了嘴,，白發(fā)和胡須向四方飄散著，他那赤裸的,、瘦骨嶙峋的古銅色身軀向前傾斜,。一雙青筋暴露的手在空中揮舞，像是要抓住什么,。而最吸引人的,，是他那雙眼睛。那是一雙瘋狂的眼睛,，閃射著一種奇異的光芒,。然而當(dāng)你盯著它看時(shí)，你會發(fā)現(xiàn)在那瘋狂的眼神后面，貯存著多少對光明的渴望,，多少烈火般的期冀,、多少堅(jiān)韌不拔的自信自強(qiáng)啊!那雙眼睛緊緊盯著的，是一輪高懸在地平線上的火紅的太陽,。

看著這凝固在畫幅上卻又永遠(yuǎn)奔騰運(yùn)動(dòng)著的奇異形象,我感到有一股力量在我身體中生發(fā)起來,、擴(kuò)展開去，我激動(dòng)得心都要爆裂了!不知為什么,，我真想馬上把此刻的感受傾吐給正在身邊隨便哪一個(gè)人,。

周圍已經(jīng)聚集不少看畫者，大家都仰著頭,，默默地盯著看,，象無數(shù)虔誠的信徒在瞻仰神明的圣容。我覺得氣氛是這樣的莊嚴(yán)而凝重,。一個(gè)坐在輪椅中的小姑娘也默默加入這莊嚴(yán)的一群,，她吃力地抬起那和身體不成比例的大大的腦袋，一雙蒼白的手緊緊握住輪椅的扶手,。多奇怪呀,，我發(fā)現(xiàn)她的眼中，竟閃現(xiàn)出跟夸父一樣的目光,。我不由得靠近她,生怕她孱弱的身體經(jīng)受不住這巨大熱情的灼烤,。此刻，在她心屮的地平線上,，一定也升起一輪燃燒得噼噼剝剝的太陽吧!

我似乎今天才認(rèn)識到什么是藝術(shù),，什么叫做藝術(shù)的魅力!

杜甫作文的藝術(shù)魅力: 唐詩的韻味與情感篇四

爸爸從精品店買了一個(gè)藍(lán)色的地毯回到家，爸爸把地毯放到地上,。爸爸說：兒子,，毛筆字練完了嗎？兒子說,。：爸爸,，我馬上就練完了。爸爸聽完兒子的話,，爸爸又來到沙發(fā)上睡著了,。兒子寫完了，把自己練好的紙掛在墻上,。兒子把墨水忘記蓋蓋子,，就拿墨水和筆出來了。兒子看見爸爸的地毯趴他在地毯上了,。這時(shí)爸爸醒來了,。走到地毯旁,，兒子一不小心把墨水碰了一下。爸爸看見了兩只手抱住頭,，腳合在一起,。兒子去接，可是沒有接到,。爸爸生氣了說：看我不打你,。

說完爸爸就走了。兒子想：爸爸又要打我,，我得想個(gè)辦法,。突然兒子想到了辦法,。這時(shí)爸爸回來了,。

爸爸準(zhǔn)備要打兒子看見兒子在墨水的地方畫成了一只表虎。爸爸就沒有打兒子,。爸爸想：畫的還真不錯(cuò),。兒子也想：這下爸爸不會打我了吧，我真聰明,。兒子的腳一甩一甩的,。

爸爸看著兩只手向下了。這時(shí)兒子又在旁邊畫了一只老虎,。兩只老虎看起來很兇猛,。爸爸想：我也來試試。

于是爸爸和兒子一起畫,。爸爸拿墨水倒在地毯上,。爸爸覺自己畫的很好看。而兒子在看自己剛才畫的兩只老虎,?？赐旰髢鹤涌吹桨职之嫷凝堈f：爸爸你畫的是什么呀？爸爸說：這是一條龍兒子又說：爸你畫的真好看,！

爸爸聽了兒子的話說：爸爸可是專業(yè)的畫家畫的當(dāng)然好,，爸爸再來畫一只小貓給你看看。爸爸先把小貓身子和腿畫了出來,，再畫小貓的尾巴和臉,，最后爸爸把小貓眼睛嘴巴畫了出來。一只小貓畫好了,，爸爸說：你看怎么樣兒子說：爸爸你畫的更好看,。爸爸覺的自己很自豪。兒子說：我們倆再畫一只動(dòng)物看誰畫好看爸爸說：好,。他們倆就開始畫,。兒子畫的是小狗,，兒子先畫小狗的身子和尾巴，再畫小狗的腳和臉,，最后兒子把小狗的眼睛和嘴巴畫了出來,。兒子畫好了覺的自己畫的一定好看。爸爸畫的是長頸鹿,，爸爸先畫長頸鹿的臉和脖子再畫長頸鹿的身子,、腳和尾巴，最后畫長頸鹿的眼睛和嘴巴畫丁出來,。爸爸畫好了也覺的自己畫的一定好看,。結(jié)果他們倆畫的都很好看。

兒子和爸爸看著自己畫的動(dòng)物爸爸一只手放在臉上手像是對勾,，另一只手放在口袋里,。爸爸想：這個(gè)地毯真好看?？粗职诌€笑了,。兒子斜著頭看，覺的這個(gè)地毯太好看了,?？粗鴥鹤右残α恕?/p>

杜甫作文的藝術(shù)魅力: 唐詩的韻味與情感篇五

大歷二年(767),即杜甫漂泊到四川夔府的第二年,他住在瀼西的一所草堂里,。草堂前有幾棵棗樹,西鄰的一個(gè)寡婦常來打棗,杜甫從不干涉,。后來,杜甫把草堂讓給一位姓吳的親戚(即詩中吳郎),自己搬到離草堂十幾里路遠(yuǎn)的東屯去。不料這姓吳的一來就在草堂插上籬笆,禁止打棗,。寡婦向杜甫訴苦,杜甫便寫此詩去勸告吳郎,。以前杜甫寫過一首《簡吳郎司法》,所以此詩題作《又呈吳郎》。吳郎的年輩要比杜甫小,杜甫不說“又簡吳郎”,而有意地用了“呈”這個(gè)似乎和對方身分不大相稱的敬詞,這是讓吳郎易于接受,。

三四兩句緊接一二句：“不為困窮寧有此?只緣恐懼轉(zhuǎn)須親,。”“困窮”,承上第二句：“此”,指撲棗一事,。如果不是因?yàn)楦F得萬般無奈,她又哪里會去打別人家的棗子呢?正由于她撲棗時(shí)總是懷著一種恐懼的心情,所以我們不但不應(yīng)該干涉,反而還要表示些親善,使她安心撲棗,。這里說明杜甫十分同情體諒窮苦人的處境。陜西民歌云：“唐朝詩圣有杜甫,能知百姓苦中苦,?！闭媸遣患佟Ｒ陨纤木?一氣貫串,是杜甫自敘以前的事情,目的是為了啟發(fā)吳郎,。

五六兩句才落到吳郎身上,。“即防遠(yuǎn)客雖多事,便插疏籬卻甚真,?！边@兩句上下一氣,相互關(guān)聯(lián),相互依賴,相互補(bǔ)充,要聯(lián)系起來看,。“防”是提防,心存戒備,其主語是寡婦,?！斑h(yuǎn)客”,指吳郎?！岸嗍隆?就是多心,或者說過慮,。下句“插”字的主語是吳郎。這兩句詩是說,那寡婦一見你插籬笆就防你不讓她打棗,雖未免多心,未免神經(jīng)過敏;但是,你一搬進(jìn)草堂就忙著插籬笆,卻也很象真的要禁止她打棗呢!言外之意是：這不能怪她多心,倒是你自己有點(diǎn)太不體貼人,。她本來就是提心吊膽的,你不特別表示親善,也就夠了,為啥還要插上籬笆呢!這兩句詩,措詞十分委婉含蓄,。這是因?yàn)榕略捳f得太直、太生硬,教訓(xùn)意味太重,會引起對方的反感,反而不容易接受勸告,。

最后兩句“已訴征求貧到骨,正思戎馬淚盈巾”,是全詩結(jié)穴,也是全詩的頂點(diǎn),。表面上是對偶句,其實(shí)并非平列的句子,因?yàn)樯舷戮渲g由近及遠(yuǎn),由小到大是一個(gè)發(fā)展的過程。上句,杜甫借寡婦的訴苦,指出了寡婦的,、同時(shí)也是當(dāng)時(shí)廣大人民困窮的社會根源,。這就是官吏們的剝削,也就是詩中所謂“征求”,使她窮到了極點(diǎn)。這也就為寡婦撲棗行為作了進(jìn)一步的解脫,。下句說得更遠(yuǎn)、更大,、更深刻,指出了使人民陷于水深火熱之中的又一社會根源,。這就是安史之亂以來持續(xù)了十多年的戰(zhàn)亂,即所謂“戎馬”。由一個(gè)窮苦的寡婦,由一件撲棗的`小事,杜甫竟聯(lián)想到整個(gè)國家大局,以至于流淚,。這一方面固然是他那熱愛祖國,、熱愛人民的思想感情的自然流露;另一方面,也是點(diǎn)醒、開導(dǎo)吳郎的應(yīng)有的文章,。讓他知道：在這兵荒馬亂的情況下,苦難的人還有的是,決不止寡婦一個(gè);戰(zhàn)亂的局面不改變,就連我們自己的生活也不見得有保障,我們現(xiàn)在不正是因?yàn)閼?zhàn)亂而同在遠(yuǎn)方作客,而你不是還住著我的草堂嗎?最后一句詩,好象扯得太遠(yuǎn),好象和勸阻吳郎插籬笆的主題無關(guān),其實(shí)是大有關(guān)系,大有作用的,。希望他由此能站得高一點(diǎn),看得遠(yuǎn)一點(diǎn),想得開一點(diǎn),他自然就不會在幾顆棗子上斤斤計(jì)較了。我們正是要從這種地方看出詩人的“苦用心”和他對待人民的態(tài)度,。

這首詩的人民性是強(qiáng)烈而鮮明的,在通常用來歌功頌德以“高華典雅”為特征的七言律詩中,尤其值得重視,。詩的藝術(shù)表現(xiàn)方面也很有特點(diǎn)。首先是現(xiàn)身說法,用自己的實(shí)際行動(dòng)來啟發(fā)對方,用顛撲不破的道理來點(diǎn)醒對方,最后還用自己的眼淚來感動(dòng)對方,盡可能地避免抽象的說教,措詞委婉,入情入理,。其次是,運(yùn)用散文中常用的虛字來作轉(zhuǎn)接,。象“不為”、“只緣”,、“已訴”,、“正思”,以及“即”、“便”,、“雖”,、“卻”等,因而能化呆板為活潑,既有律詩的形式美,、音樂美,又有散文的靈活性,抑揚(yáng)頓挫,耐人尋味。

杜甫作文的藝術(shù)魅力: 唐詩的韻味與情感篇六

詩人的草堂前面有幾棵棗樹,，棗樹長勢很好,，而且每年都會結(jié)出很多又甜又脆的棗子。鄰居是一個(gè)無依無靠的寡婦,，她常常會來打棗充饑,，詩人從不干涉她。后來,，詩人把草堂讓給一位吳姓的親戚住,，這位吳姓的親戚一來就在草堂周圍插上籬笆，禁止任何人來打棗,。于是那位寡婦跑來向詩人訴苦,，詩人便寫了此詩去勸告吳郎。因?yàn)樵娙艘郧皩戇^一首《簡吳郎司法》,，所以這首詩題作《又呈吳郎》,。吳郎的年紀(jì)輩份都比詩人小，詩人不說“又簡吳郎”,，而有意地用了“呈”這個(gè)敬詞,，目的是為了讓吳郎更容易接受他詩中所寫的內(nèi)容。詩人設(shè)身處地為別人著想,，為別人擔(dān)憂,，飽含真情，使整首詩呈現(xiàn)出一種感人肺腑的藝術(shù)效果,。

“無食無兒一婦人,。”這句是詩人以“西鄰”的身份來警示吳郎,。這是一位衣食無著,、無兒無女、孤苦伶仃,、生活無望的老婦人,，應(yīng)當(dāng)同情和幫助她。

“不為困窮寧有此?”這句是詩人以“西鄰”的生活狀態(tài)來警示吳郎,。如果不是因?yàn)楦F得萬般無奈,，她又哪里會去打別人家的棗子呢?我們不但不應(yīng)該干涉，反而還要表現(xiàn)的親善一點(diǎn),，使她安心撲棗,，這也充分說明詩人十分同情體諒窮苦人的處境。

“只緣恐懼轉(zhuǎn)須親,?！边@句是詩人以自己揣測別人心理的角度來警示吳郎,。以上四點(diǎn)，對吳郎的批評雖然不著一句,，卻處處皆是,。

“即防遠(yuǎn)客雖多事，便插疏籬卻甚真,?！边@句是詩人在正面批評自己的晚輩，但同時(shí)還考慮了他的接受能力,。那位老婦人一見你插籬笆就擔(dān)憂你不讓她打棗,，未免多心，未免過分敏感;但是你一搬進(jìn)草堂就忙插上籬笆,，卻也很像真的要禁止她打棗呢!言外之意是這不能怪她多心,，倒是你自己有點(diǎn)太不體貼人了。她本來就提心吊膽,，忐忑不安,，你不對她親善則罷，反而插上籬笆,，阻止她打棗,，有損她的面子，讓可憐的老婦人心里更不好受,。這兩句詩,，措詞十分委婉含蓄。這是因?yàn)榕略捳f得太直,，教訓(xùn)意味太重，會引起對方的反感,，反而不容易接受勸告,。

“已訴征求貧到骨，正思戎馬淚盈巾,?！笔且浴靶　被按蟆保斐伞拔鬣彙边@樣老百姓生活困苦的真正原因是國家的**,。這句既揭示了造成老婦人及天下黎民百姓困苦不堪,、一貧如洗的社會根源是沉重的賦稅和連年的戰(zhàn)亂，可以看出詩人憂心如焚,、關(guān)懷民生的悲憫之情,，而這又為上文寡婦撲棗行為作了進(jìn)一步的解釋。

一首《又呈吳郎》仿佛帶我們回到車轔轔馬蕭蕭那樣戰(zhàn)亂的時(shí)代,，仿佛看到了一個(gè)衣衫襤褸面黃肌瘦的老婦人在顫顫巍巍的打棗,。為了寬慰老婦人,，為了勸告吳郎，詩人想方設(shè)法,，費(fèi)盡心思,。詩人的良苦用心和他對待普通老百姓的態(tài)度，體現(xiàn)了他對老百姓的關(guān)心和深切的同情,。透過堂前撲棗這樣的小事,，詩人看到的是社會大環(huán)境下老百姓所受的災(zāi)難和離亂，更體現(xiàn)了詩人心系百姓,，憂國憂民的大愛情懷,。

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杜甫作文的藝術(shù)魅力: 唐詩的韻味與情感篇七

摘要：隨著中國加入wto和現(xiàn)代企業(yè)制度的逐步建立,，社會對企業(yè)秘書素質(zhì)的要求越來越高。經(jīng)濟(jì)社會的變化帶來產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)的變化,，也必將沖擊處于服務(wù),、輔政層次的秘書崗位，要求這一崗位必須具有更高素質(zhì),，更有人格魅力的秘書,。秘書的人格魅力具體表現(xiàn)在他的立場觀點(diǎn)、思想作風(fēng),、道德情操,、志趣追求、職業(yè)形象上,。

關(guān)鍵詞：企業(yè)秘書,；人格魅力；修養(yǎng)?

在當(dāng)今社會中,，為人處世的關(guān)鍵因素之一就是要具備良好的人格魅力,。人格是指人的性格、氣質(zhì),、能力等特征的總和,，1也指個(gè)人的道德品質(zhì)和人的能作為權(quán)力、義務(wù)的主體的資格,。而人格魅力則指一個(gè)人在性格,、氣質(zhì)、能力,、道德品質(zhì)等方面具有的能吸引人的力量,。人格魅力是一個(gè)人整體精神面貌的表現(xiàn)，是一個(gè)人的能力、氣質(zhì),、性格及動(dòng)機(jī),、興趣、理想等多方面的綜合表現(xiàn),。它是從人出生時(shí)就有并一直延續(xù)的發(fā)展下去,，評價(jià)一個(gè)人不單單只看他的外表，而是綜合多方面因素,，例如：語言,、心理、性格等,，從中去發(fā)現(xiàn)他高尚的人格魅力,，這是較高的境界，最重要的是要有健康的人格,。一個(gè)人要想讓別人尊敬他,，欣賞他，必須要有自己的人格魅力,。

二,、中國入wto后對當(dāng)代秘書的要求。

秘書工作,，就是辦文,、辦會與辦事三者合為一體的工作。中國加入wto以后,，隨著科學(xué)技術(shù)和知識經(jīng)濟(jì)的發(fā)展,，對企業(yè)秘書人才提出了更高的要求,也對秘書辦事職能帶來一些新的變化：一是辦事的程序性要求更高，二是辦事的規(guī)范化要求將更嚴(yán),，參謀,、智囊作用是對文秘工作的高層次要求。加入wto后,，由于現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)日新月異地發(fā)展,社會政治經(jīng)濟(jì)生活變得更加復(fù)雜,，并日趨國際化，這使得秘書工作難度越來越大,。而這種日益增大的難度和復(fù)雜性，就更加強(qiáng)烈地要求有高素質(zhì)的秘書來適應(yīng)新的挑戰(zhàn),，要求秘書必須要有很強(qiáng)的人格魅力,，補(bǔ)償自己知識、精力等方面的不足,這是當(dāng)代秘書工作人員必須具備的,。只有這樣,，才會更好的服務(wù)領(lǐng)導(dǎo)，更好的處理更加復(fù)雜的局面，更好的全面提升自己的能力,。

一個(gè)新時(shí)期優(yōu)秀的秘書,應(yīng)時(shí)刻意識到自己對國家,、對社會、對人民的崇高使命感,努力塑造自身高尚,、健全,、完善的人格。一個(gè)有人格魅力的秘書,他的工作容易得到領(lǐng)導(dǎo)和各方面的認(rèn)同,、理解和支持,他說話的內(nèi)容容易為人們所信服,他的人格魅力能給人以威信和信任感,因而在事業(yè)上容易取得成功,。秘書工作處在承上啟下、溝通內(nèi)外,、協(xié)調(diào)八方的中樞地位,，是領(lǐng)導(dǎo)決策的參謀助手，是聯(lián)系群眾的橋梁紐帶,。因此秘書作為職場中的特殊群體,，注重人格魅力的提升顯得尤為重要。秘書的人格魅力具體表現(xiàn)在他的立場觀點(diǎn),、思想作風(fēng),、人生態(tài)度、道德情操,、志趣追求,、職業(yè)形象上。構(gòu)成秘書人格魅力的兩個(gè)最基本要素：個(gè)人形象,、修養(yǎng),。

1．個(gè)人形象。

因?yàn)槿撕推髽I(yè)是相像的,，所以一人個(gè)的形象力量成為吸引朋友,、合伙人以及客戶、員工和投資人的磁鐵,。2把握好自身形象,，能代表組織形象，會使組織形象更加貼近社會,，增加其對公眾的積極影響,。

2．修養(yǎng)。

現(xiàn)在的競爭使得秘書與秘書之間在技能方面的差別越來越小,，而具有良好素質(zhì)修養(yǎng)的精神領(lǐng)袖卻有散發(fā)不盡的迷人魅力,，甚至?xí)谷税菟囊恍┦д`或過錯(cuò)。修養(yǎng)不是人性天生來就有的,，是通過學(xué)習(xí)知識的積累,、修煉而逐步養(yǎng)成的,。

秘書的人格魅力的培養(yǎng)和塑造，除了相應(yīng)的知識素養(yǎng)和實(shí)踐工作能力外,，正如前面所說,，秘書的修養(yǎng)是最關(guān)鍵的，如何塑造秘書的修養(yǎng)也就是塑造秘書的人格魅力,，要從以下幾方面入手：

（一）樹立正確堅(jiān)定的思想信念,。

信念是做好一個(gè)合格秘書人員的首要條件，企業(yè)秘書一般被視為決策者的參謀,、助手,，因?yàn)樗幬恢玫奶厥猓菀琢私馄髽I(yè)的核心機(jī)密,，也容易成為競爭對手重點(diǎn)公關(guān)的對象或者相關(guān)與企業(yè)有利益關(guān)系的個(gè)體眼中的紅人,，極容易受到各方面的利益影響，因此身處重要地位的企業(yè)秘書必須具備堅(jiān)定的信念,，要充分認(rèn)識到秘書工作的重要性,，對工作對公司高度負(fù)責(zé)，把秘書工作當(dāng)作完善社會主義市場經(jīng)濟(jì)體制,、建立現(xiàn)代化企業(yè)制度的需要,，當(dāng)作黨和人民利益的需要，在企業(yè)利益和個(gè)人利益,、工作利益和物質(zhì)利益沖突時(shí)能作出正確選擇,。同時(shí)要確立正確的價(jià)值觀、人生觀,，增強(qiáng)責(zé)任感和事業(yè)心,，這樣才能在商品經(jīng)濟(jì)的大潮中不偏離自己的人生目標(biāo)，才能對生活,、工作,、學(xué)習(xí)、人生價(jià)值有正確認(rèn)識,這樣秘書工作才能有正確的導(dǎo)向,。

（二）具備良好的職業(yè)道德和奉獻(xiàn)精神,。

道德是處于一定環(huán)境的人在情感意識支配下，用以調(diào)節(jié)與社會或他人關(guān)系的一種行為現(xiàn)象,。職業(yè)道德是在一定的職業(yè)活動(dòng)中所應(yīng)遵循的行為規(guī)范,，是社會公德在一定職業(yè)范圍內(nèi)的具體表現(xiàn)，也是個(gè)人的道德修養(yǎng)最集中,、最基本的體現(xiàn),。秘書要有熱愛工作、忠于職守,、埋頭苦干、甘當(dāng)綠葉、不計(jì)報(bào)酬,、勇于奉獻(xiàn)的春蠶精神,，要真正為領(lǐng)導(dǎo)做好政務(wù)性事務(wù)性服務(wù)。秘書的工作特點(diǎn),，決定了秘書人員必須具備偉大的奉獻(xiàn)精神,。奉獻(xiàn)精神也是一個(gè)人人格魅力的重要組成部分，在新形象下,，秘書要做到十個(gè)方面的奉獻(xiàn),，稱為“十心”，奉獻(xiàn)“十心”是提升秘書人格魅力的關(guān)鍵所在,，“十心”即把忠心獻(xiàn)給組織,、把放心獻(xiàn)給領(lǐng)導(dǎo)、把恒心獻(xiàn)給事業(yè),、把細(xì)心獻(xiàn)給工作,、把熱心獻(xiàn)給群眾、把耐心獻(xiàn)給矛盾,、把歡心獻(xiàn)給同事,、把真心獻(xiàn)給朋友、把愛心獻(xiàn)給家庭,、把平心獻(xiàn)給自己,。3秘書工作承上啟下、協(xié)調(diào)八方,，不僅要為領(lǐng)導(dǎo)服務(wù),，也要為人民群眾服務(wù)，因此,，秘書人員要具備一定的綜合素養(yǎng),。“十心”是秘書工作人員的真實(shí)寫照,，只有做到“十心”,，才能真正體現(xiàn)出現(xiàn)代秘書的獨(dú)特的人格魅力。

（三）培養(yǎng)豁達(dá)寬容的人生態(tài)度,。

豁達(dá)是一種美德,，寬容是立身之本。秘書工作是一項(xiàng)與人打交道的工作,，因?yàn)槊貢ぷ魈幱谏舷逻B接,，溝通前后左右的關(guān)鍵位置，由于秘書人員的這個(gè)特殊位置,，常常會在工作中遇到內(nèi)部或外部的一些干擾,，在復(fù)雜的人際關(guān)系中,，難免與領(lǐng)導(dǎo)、同事及群眾之間發(fā)生各種矛盾,、利害沖突,，難免引起誤解和不滿。在工作中不免會遇到非議,，不免會受到很多不愉快的經(jīng)歷,，不免要被領(lǐng)導(dǎo)批評。因此,，秘書人員的個(gè)性中很重要的一方面就是對人對事豁達(dá),、開朗，即在堅(jiān)持原則的前提下采取寬容,、忍耐的態(tài)度,，對于所服務(wù)的領(lǐng)導(dǎo)要多加體諒，主動(dòng)熱情,、細(xì)致周到,，對同事熱情、關(guān)心,、樂于助人,。4這就需要秘書人員能適應(yīng)環(huán)境，能顧全大局,，要更加寬容領(lǐng)導(dǎo)和同事,，要學(xué)會裝“傻”。這就是“以能問于不能,，以多問與寡問,，有若無，實(shí)若虛,?！泵髦蕟柦o別人一個(gè)表現(xiàn)的機(jī)會；明明知道他不如自己也去向他請教,；明明知道自己懂得很多但把它埋藏在心底,，表面上做出一副什么都不懂的樣子。有了這些,，再加上人家冒犯了自己也不針鋒相對地去計(jì)較,，不以牙還牙，以眼還眼,，反過來,，自己也可以減少一些他人的攻擊和中傷了。對萬事抱持平常心,，對萬物抱持清靜心,，對萬人抱持歡喜心,，自然會懷著一種感恩的心情去待人處事。君子坦蕩蕩,，小人常戚戚,。大凡心理狀態(tài)良好的人，心胸也自然豁達(dá),，并且能以這種狀態(tài)去感染和影響上司和同事，讓大家享受和諧相處產(chǎn)生的愉悅,。

（四）練就堅(jiān)韌吃苦耐勞的意志和積極的心態(tài),。

堅(jiān)韌的意志是秘書人員心靈的護(hù)衛(wèi)和保障。一種披荊斬棘,、破釜沉舟,、不惜任何代價(jià)、任何犧牲都要達(dá)到其目標(biāo)的決心,、恒心,、信心,就是堅(jiān)韌的中心意志，它是秘書用以克服,、解除一切困難的鑰匙,。在遇到困難和挫折時(shí)，有一種樂觀向上的態(tài)度,，使自己從挫折中站起來,，變得更加堅(jiān)強(qiáng)，使自己漸漸的成長起來,。另外,，企業(yè)秘書作為一種比較特殊而且敏感的職業(yè)，工作壓力自然會以隱性方式存在并且在相當(dāng)程度上影響其情緒,。很多時(shí)候,，企業(yè)秘書經(jīng)常是以兩面人的做法行事，再大的委屈,，再大的苦楚,，再大的煩悶，你都只能隱忍,，而在表面上還得若無其事,，沉穩(wěn)甚至快樂地待人接物，這是一種心理調(diào)適的本領(lǐng),，也要求秘書人員性格上開朗,，不要因委屈和煩惱影響正常的工作。而在生活當(dāng)中更要有樂觀,、積極的態(tài)度,，培養(yǎng)廣泛的興趣愛好,，有自信地面對生活，享受人生,，使生活變得更加的充實(shí),，多彩多姿。一個(gè)健康的人格不是本身就具有的,，需要一點(diǎn)一滴的積累,。平時(shí)注意培養(yǎng)良好的心態(tài)，樂觀的生活態(tài)度,，來塑造自己的人格魅力,。

（五）要有良好的職業(yè)形象和很強(qiáng)的親和幽默感。

作為秘書要有豁達(dá)大度,，樂觀開朗,、幽默大方、朝氣蓬勃的精神面貌,。在公開場合表現(xiàn)出有充分的自信心和充滿熱情,，積極主動(dòng)地與人交往，不裝腔作勢擺架子,，以開拓進(jìn)取的勇氣和精神去感染群眾,。同時(shí)講究禮節(jié)，舉止穩(wěn)重得體,，尊重他人,，談吐大方、機(jī)智,、幽默,，穿著適時(shí)合體。比如幽默感是人格魅力的重要組成部分,，秘書工作內(nèi)容繁雜,，壓力很大，有時(shí)不免秘書產(chǎn)生煩躁,、厭倦之情,。具有幽默感的秘書，則能以機(jī)智的語言化解困境,，超越挫折,，獲得良好的心情，保證工作的順利進(jìn)行,。秘書部門被稱為企業(yè)的窗口,，說它是窗口一是因?yàn)閮?nèi)外聯(lián)系‘接待來訪、同各方商治工作大都由秘書機(jī)構(gòu)出面。人們往往把秘書部門看成是領(lǐng)導(dǎo)的代言人,。因此,，秘書機(jī)構(gòu)和秘書人員的形象如何影響很大。4如果秘書部門環(huán)境幽雅,，秘書形象很好,，秘書人員辦事認(rèn)真、態(tài)度友好,，可以給人留下良好的印象,。從而增進(jìn)彼此的業(yè)務(wù)往來，如果秘書部門環(huán)境雜亂,，人員關(guān)系緊張,，工作中互相推誘扯皮，讓人感到‘人難見臉難看,，事難辦’。就必然給人留下不良印象進(jìn)而對領(lǐng)導(dǎo)和企業(yè)造成負(fù)面影響,。因?yàn)槿伺c人之間的交往是很注重感情因素的,，感情是人對客觀事物好惡傾向的內(nèi)在反映，人與人之間建立了良好的感情關(guān)系,，便能產(chǎn)生親切感,。

總之，人格魅力在現(xiàn)代文明社會具有日益重要的價(jià)值和意義,，人格魅力是人的綜合素養(yǎng)的折射,。作為承上啟下、協(xié)調(diào)八方的秘書工作更應(yīng)該注重人格魅力的培養(yǎng),，使自己的工作能力得到更好的發(fā)揮,，為企業(yè)的發(fā)展做出更大的貢獻(xiàn)。

參考文獻(xiàn)：

[2]勞倫斯.d.阿克曼.形象決定命運(yùn)[m]中信出版社,.

杜甫作文的藝術(shù)魅力: 唐詩的韻味與情感篇八

我家有許多藝術(shù)品,，其中我最喜歡的便是在客廳擺放著的`那件唐三彩馬,！那是7歲時(shí)一位阿姨送給媽媽的陶瓷藝術(shù)品，以前我很早就聽說過唐三彩,，但從來沒有深入的了解過,，今天正好借著這個(gè)機(jī)會，我來當(dāng)一次大家的解說員吧,！

唐三彩馬的造型分為五種,，一是奔馬俑，二是提腿馬俑,，三是馬上人俑,，四是馬拉車俑，五是立馬俑,，我家的就是最常見的立馬俑,。

這件唐三彩高馬32厘米,，長15厘米，四條腿立于長方形底板之上,。大致的顏色是棕黃色的,，用綠色、黑色,、白色做點(diǎn)綴,，顏色鮮艷，任何一部分做的都一絲不茍,。

馬頭微微向左傾斜,，雙耳豎立，眼睛圓睜,，像是在盯著誰,。它張著嘴巴，嘴巴下面有一小撮兒黑色的胡,，馬的鬃毛是白色的,，梳理得很整齊，脖子上掛著五個(gè)綠色的小鈴鐺,。

它的背上掛著一個(gè)馬鞍,，馬鞍前面高后面低，是翠綠色與棕黃色交接的,，馬鞍后面還裝飾著六塊玉,，左右面分別有三塊，看起來讓人覺得這是一匹非常名貴的好馬,！

馬身體下面一定少不了支撐它日行千里的馬腿,。它前面那兩條腿直直的，后面的兩條腿略微彎曲,，馬的尾巴是白色的,，修剪得非常整齊，馬蹄是白色的,。它全身都是陶制的,，裝飾品非常豐富！這匹馬頭小頸長,，膘肥體壯,，腿部強(qiáng)勁有力，處處都透著人一股內(nèi)在的美,，真實(shí)的美,。

這匹馬在我家的客廳構(gòu)造了一道亮麗的風(fēng)景線，讓人忍不住對它多欣賞一番！

它雖然只是一件藝術(shù)品,，卻處處散發(fā)著獨(dú)特的魅力,！

杜甫作文的藝術(shù)魅力: 唐詩的韻味與情感篇九

首先，它把敘事與抒情緊密地結(jié)合起來,?？梢哉f它既是敘事詩，又是抒情詩,，或者說它既是以抒情見長的敘事詩,，又是以敘事見長的抒情詩。詩中既有凄婉感人的情節(jié),，又有真摯動(dòng)人的情感,。從為琵琶女作詩傳的角度看，是敘事詩,，有完整曲折的故事情節(jié),。詩中琵琶女的身世構(gòu)成一層故事，讀者可以通過幾個(gè)片段看到她從“十三學(xué)得琵琶成”到“老大嫁作商人婦”的悲慘經(jīng)歷,。作者由京城貶居江州的遭遇也構(gòu)成一層故事,。與此同時(shí)，良人此次相遇,，由送客到聞樂，到演奏,，到琵琶女和作者先后自敘身世再到彈奏和滿座掩泣,，又是一重故事。由于有這樣三方面的結(jié)合,，所以《琵琶行》的故事顯得豐富曲折,，不同凡響。從抒寫遷謫意來講,，等于是抒情詩,。詩中作者直接出場，與琵琶女共訴天涯淪落之痛,，抒情氣氛濃郁,。于是在敘事與抒情的緊密結(jié)合中，哀怨悱惻的悲劇主人公,。

這一特點(diǎn)是與這首詩的主題有關(guān)的,。《琵琶行》的主題具有雙重性,。詩中既刻畫了一個(gè)漂流淪落,，凄楚孤苦的琵琶女形象，又通過“同是天涯淪落人”的感慨，抒發(fā)了作者自己“謫居臥病潯陽城”后的苦悶心情,，塑造出作者橫遭貶謫,，郁郁寡歡的形象。琴撥既傾瀉了琵琶女的滿腹辛酸,，也撥動(dòng)了作者受了創(chuàng)傷的心弦,，于是兩種身世，一種悲痛,，互相映襯,，互相感染，使全篇在敘述中充滿了強(qiáng)烈的抒情,?！杜眯小分饕峭ㄟ^作者自己的口吻抒情的，這種強(qiáng)烈的主觀色彩是有其原因的,。白居易本是抱著強(qiáng)烈的濟(jì)世思想走上仕途的,，特別是在任諫官時(shí)“有闋必規(guī)，有違必諫”,，很想在政治上有一番建樹,，但他卻遭到了政敵的誹謗，最終在種種責(zé)難下,，被貶到江州,，此時(shí)現(xiàn)實(shí)與理想發(fā)生了劇烈的矛盾，他仍想兼濟(jì)天下,，但又苦于報(bào)國無門,；他何嘗不想從此只獨(dú)善其身，但又感到于心不安,。這是他一生中最痛苦,，最不得志的時(shí)候，只不過他素來樂觀曠達(dá),，恬然自安罷了,，這次“感斯人言，始覺有遷謫意”（見《琵琶行》序）,。感情的閘門再也控制不住這積蓄已久的洪濤,，終于激動(dòng)得“江州司馬青衫濕”了。

詩中還有細(xì)致傳神的人物描寫,?！杜眯小凡幌瘛犊兹笘|南飛》那樣對劉蘭芝有一段很集中的肖像描寫，避免了具象過多之嫌,。但同時(shí)又配合情節(jié)發(fā)展,，在關(guān)鍵時(shí)刻加以點(diǎn)畫,，著墨不多卻能細(xì)致傳神。如“猶抱琵琶半遮面”,，“整頓衣裳起斂容”都是明顯的例子,。詩中心理描寫的內(nèi)容也很豐富，特別是“弦弦掩抑聲聲思,，似訴平生不得志,，低眉信手續(xù)續(xù)彈，說盡心中無限事”,，借音樂描繪曲傳琵琶女的內(nèi)心世界,，更是心理描寫中一種新的成功的'嘗試。

另外,，這首詩中寫景的句子雖不多,，但與敘事抒情相配合。景物描寫側(cè)重于在故事發(fā)展的關(guān)鍵時(shí)刻用不同的方式展現(xiàn)統(tǒng)一的環(huán)境氣氛,?！皸魅~荻花秋瑟瑟”，這開頭的第二句就已為全詩悲涼的情調(diào)定了弦,。詩中三處關(guān)于江月的描寫,，“別時(shí)茫茫江浸月”，“唯見江心秋月白”,，“繞船月明江水寒”,，前后映帶，使整個(gè)環(huán)境沉浸在迷蒙的月色江水之中,，起到了很好的襯托作用,。

這首詩還富于音樂美。為了避免平淡沉悶,，全詩不斷地?fù)Q韻，少則兩句,，多則十幾句,，讀起來如行云流水，更增加其一唱三嘆的情致,。例如詩中關(guān)于音樂的一段描寫,，優(yōu)美的語言隨著琵琶曲“三兩聲”，“續(xù)續(xù)彈”,，“銀瓶乍破”,，“曲終收撥”的變化，將音樂的輕重緩急,，旋律的抑揚(yáng)分合形容備至,，再加上疊字的回環(huán)往復(fù),，本身也染上了強(qiáng)烈的音樂感，變成了一曲用文字譜成的樂章,。

總之,，這首詩正是以它在藝術(shù)上耀眼的光華千百年來被廣大人民群眾不斷地傳誦，并將繼續(xù)傳誦下去,。

杜甫作文的藝術(shù)魅力: 唐詩的韻味與情感篇十

自夏,、商、周至秦,、漢整個(gè)青銅器發(fā)展史,，大約可以分為十三期：即夏為二里頭文化期，商,、西周,、春秋各為早、中,、晚三期,，戰(zhàn)國分作早期和中、晚二期,。秦,、漢為青銅器發(fā)展史的余輝。

青銅藝術(shù)是我國古代文化遺產(chǎn)中的一個(gè)主要部分,，它與歷史,、冶金、文字,、造型美術(shù)有著相當(dāng)密切的聯(lián)系,。商、周青銅器歷來在國際上享有極高的榮譽(yù),。

青銅是紅銅和錫的合金,，據(jù)史籍記載、商,、周兩代是青銅器制作的黃金時(shí)期,。中國最早的青銅器誕生于公元前3000多年的甘肅省馬家窯，馬廠文化遺址曾出土那時(shí)期制作的銅刀,。

商,、周時(shí)期，我國的冶金技術(shù)水平進(jìn)步很快,，青銅器制作進(jìn)入頂峰階段,。這時(shí)期出品的青銅器，是世界青銅文化中最典型,，最豐富的代表,。

早期的青銅器種類很多,，用途廣泛，主要種類有兵器,、炊器,、酒器、食器,、水器,、樂器,、銅鏡,、車馬飾、帶鉤,、度量器,、動(dòng)物造型等,。西周社會還對青銅器使用制定嚴(yán)格的等級。

以禮器來說,，就有“天子九鼎,，諸侯七，大夫五,，元士三”的規(guī)定,。許多貴族視青銅器為身份的象征，除身前大量享用,，死后也把大量的青銅器隨葬,。

《呂氏春秋?節(jié)喪》曾記載：“國彌大，家彌富,，葬彌厚,，含珠鱗施。夫玩好,、貨寶,、鐘、鼎,、壺,、輿、衣,、被、戈,、劍,，不可勝其數(shù)，諸養(yǎng)生之具無不從者,?！?/p>

杜甫作文的藝術(shù)魅力: 唐詩的韻味與情感篇十一

《雨巷》在藝術(shù)上一個(gè)重要特色是運(yùn)用了象征主義的方法抒情,。象征主義是十九世紀(jì)末法國詩歌中崛起的一個(gè)藝術(shù)流派，在表現(xiàn)方法上,，強(qiáng)調(diào)用暗示隱喻等手段表現(xiàn)內(nèi)心瞬間的感情,，戴望舒的《雨巷》明顯地接受了法國象征派的影響。強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)自我的感覺,，喜歡追求意象的朦朧,，注意挖掘是個(gè)暗示隱喻的能力，在象征性的形象和意境中抒情,?！队晗铩防锏脑S多形象，都凄婉迷茫,，充滿象征意味,。詩里那撐著油紙傘的詩人，那寂寥悠長的雨巷,，那位夢一般地飄過有著丁香一般憂愁的姑娘,，并非現(xiàn)實(shí)生活本身的具體寫照，而是充滿象征意味的抒情形象,。那狹窄而悠長的“雨巷”是當(dāng)時(shí)黑暗而沉悶的社會現(xiàn)實(shí)的象征,，“丁香一樣的”姑娘，是美好理想的象征,。這樣以象征方法抒情的結(jié)果,，使詩人的感情心境表現(xiàn)得更加含蓄蘊(yùn)藉，也給讀者留下了馳騁想象的廣闊天地,，感到詩的余香和回味,。

另外，《雨巷》十分注重音樂感,，音節(jié)優(yōu)美韻腳鏗鏘,，每節(jié)押韻兩至三次，同時(shí)還以復(fù)沓,、重復(fù)等手法來強(qiáng)化全詩的音樂性,，因此葉圣陶盛贊這首詩“替新詩底音節(jié)開了一個(gè)新的紀(jì)元”?！队晗铩啡姽财吖?jié),，第一節(jié)和最后一節(jié)除“逢著”改為“飄過”之外，其他語句完全一樣,。這樣首尾呼應(yīng),，同一主調(diào)在詩中重復(fù)出現(xiàn)，加強(qiáng)了全詩的音樂感,。全詩句子都很短,，有些同樣的字在韻腳中多次出現(xiàn),，如“雨巷”、“姑娘”,、“芬芳”,、“惆悵”、“眼光”,，有意地使一個(gè)音響在人們的聽覺中反復(fù),。這樣就造成了一種回蕩的旋律和流暢的節(jié)奏。

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《雨巷》是戴望舒詩作的代表作品之一,，是戴望舒接受法國象征主義是個(gè)和中國古典詩詞傳統(tǒng)的集中體現(xiàn),。詩中寫“我”“撐著油紙傘”，“獨(dú)自彷徨在悠長,、悠長又寂寥的雨巷”,，這是“我”對黑暗現(xiàn)實(shí)感到迷茫、失望,、憂郁,，看不到出路的茫然不知所措的感覺，我希望逢著“一個(gè)丁香一樣結(jié)著愁怨的姑娘”,。她終于“靜默地走近”了“我”的身旁,，然而又緊接著“像夢一般地凄婉迷茫”地飄走,，“我”又陷入更加孤獨(dú),、寂寞而無奈的愁思之中。這位“丁香一樣結(jié)著愁怨的姑娘”實(shí)際上就是詩人的美好理想與希望的象征,。在中國的**年代中,，特別是在大革命失敗后的恐怖籠罩下，青年知識分子普遍存在的失望和彷徨的心態(tài)和若有所思的感覺被戴望舒用一條陰暗狹窄而悠長悠長的“雨巷”表現(xiàn)得極為逼真,、傳神,。“我”心目中的“希望”——那位“丁香姑娘”只是渴望得到而無法得到的想象出來的`幻影,，很快就消失得無影無蹤了,。最后，只有一個(gè)孤零零的“我”在那條寂寥又悠長的“雨巷”中彷徨……這首詩是詩人在特定的時(shí)代,、特定的情緒下彈奏出的一支“夢幻曲”,。詩歌借鑒了象征主義的表現(xiàn)手法，又不失中國古典詩歌的情韻,?！跋笳髦髁x所強(qiáng)調(diào)的各個(gè)方面：色彩、音樂性、通感,、肌理豐富、意象奇特象征和暗示,，甚至那種深沉抑郁的情緒都在他的詩里得到較完美的體現(xiàn)”;但是詩作中的象征意象又是中國式的“丁香一樣地結(jié)著愁怨的姑娘”,，“悠長、悠長又寂寥的雨巷”,?？梢哉f，戴望舒在技巧上承襲了象征主義,，而在情感上卻和本民族文化傳統(tǒng)一脈相承,。在詩歌形式上，戴望舒強(qiáng)調(diào)“詩的韻律不在字的抑揚(yáng)頓挫上,，而在詩的情緒的抑揚(yáng)頓挫上,，即在詩情的程度上”，是借鑒了法國象征詩派的創(chuàng)作方法,，但對象征詩派神秘的內(nèi)容和晦澀的詩風(fēng)卻有較大的突破,，將國外象征派的詩藝融化到本民族的語言習(xí)慣和欣賞習(xí)慣中，致力于尋找中西是個(gè)審美追求的契合點(diǎn),。另外,，語言上清新灑脫、自然質(zhì)樸也來源于我國的文化習(xí)慣,。中國“現(xiàn)代派”詩歌的發(fā)展歷程中,，《雨巷》一詩具有劃時(shí)代的重要意義。

杜甫作文的藝術(shù)魅力: 唐詩的韻味與情感篇十二

《雨巷》是我們都很熟悉的詩人戴望舒的代表作品,，大約寫予1927年夏天,。1928年8月在《小說月報(bào)》第十九卷第八號上首次出版。1933年,，戴望舒的摯友杜衡曾經(jīng)講過：“說起《雨巷》,，我們是不能把葉圣陶先生的獎(jiǎng)掖忽略的?！队晗铩穼懗珊蟛畈欢嘤幸荒?，在葉圣陶先生代理編輯的《小說月報(bào)》的時(shí)候，戴望舒才忽然把它投寄出去,。圣陶先生一看到這首詩就有信來,，稱許他替新詩的音節(jié)開了一個(gè)新的紀(jì)元?！ヌ沼辛Φ耐扑],，使戴望舒得到了“雨巷詩人”的稱號，一直到現(xiàn)在?！睂τ凇队晗铩分械乃囆g(shù)特色具體分析如下：

一,、運(yùn)用象征主義的抒情藝術(shù)方法。

象征主義是19世紀(jì)末法國詩歌中較為流行的一個(gè)藝術(shù)流派,。主要表達(dá)一種反抗資本主義秩序的意識,，傾盡抒發(fā)一種世紀(jì)末的頹廢。在表現(xiàn)方法上,，用暗喻來表現(xiàn)內(nèi)心瞬間的情感,，五四末期才傳到中國。戴望舒的早期創(chuàng)作明顯就受到了法國象征派的影響,。對于他的創(chuàng)作,，有一個(gè)顯著的特點(diǎn)就是竭力的開發(fā)詩歌隱喻、暗示的能力,，在象征性的意象和意境中抒發(fā)感情,。《雨巷》也自然如此,，詩中撐著油紙傘的“我”,，悠長寂寥的雨巷，像夢一般地飄過有著丁香般憂愁的姑娘,，其實(shí),，并不是真實(shí)生活本身的具體寫照，而是有著象征意味的抒情形象,。雖然我們不能將其意象的深刻內(nèi)涵全部理解到位,，但是我們可以從中體味這些意象所具有的朦朧詩意和意蘊(yùn)。在社會現(xiàn)實(shí)的氛圍下,，那種徘徊,、孤獨(dú)的心靈，那種可望而不可得的`希望等等,，在《雨巷》中是既明朗又朦朧的,，既確定又飄忽的。想象創(chuàng)造了象征,，象征擴(kuò)大了想象,。以這樣的方法來抒發(fā)情感，使得詩人的心境表現(xiàn)得更加含蓄,，也給讀者留下了想象的空間,。引用朱自清先生的話說：“戴望舒氏也取法象征派。他譯過這一派的詩,。他也注重整齊的音節(jié),，但不是鏗鏘而是輕清的;也照一點(diǎn)朦朧的氣氛，但讓人可以看得懂?！且炎侥怯奈⒌木畹娜ヌ?。”由此可以看出《雨巷》朦朧,、深情而低沉,，的確是把握了象征主義流派的細(xì)微精妙。

二,、受古典詩詞藝術(shù)營養(yǎng)的熏陶。

在《雨巷》中,，那個(gè)丁香一樣的結(jié)著仇怨的姑娘的意象,，顯然是受中國古代詩詞的啟發(fā)。用丁香來象征人們的愁心,，這是中國古代詩詞中一個(gè)傳統(tǒng)手法,。如“芭蕉不展丁香結(jié)，同向春風(fēng)各自愁,?！?《代贈(zèng)》李商隱)“手卷真珠上玉鉤，依前春恨鎖重樓,。風(fēng)里落花誰是主?思悠悠!青鳥不傳云外信,，丁香空結(jié)雨中愁?；厥拙G波三楚暮,，接天流?！?《浣溪沙》李璩)……在《雨巷》中,，詩人很顯然是吸取了這樣的一種意蘊(yùn)。但這樣的形象絕對不是舊唐詩名句丁香空結(jié)雨中愁”的白話擴(kuò)充,，在《雨巷》的意境和形象的構(gòu)造上,，詩人在吸取前人的精華的同時(shí)，又是有著自己的創(chuàng)造的,，原因如下：一是古人用丁香象征愁心,，《雨巷》中則塑造了一個(gè)如丁香一樣接著仇怨的姑娘。她既有丁香的憂愁也有丁香的美麗與芬芳,，這就由單純的愁情演變成了一個(gè)含蘊(yùn)著憂愁的美好理想的化身,，既包含了作者對美的追求，也包含了作者美好理想幻滅的痛苦,。

二是《雨巷》中詩人運(yùn)用了大量的現(xiàn)代語言來描繪這個(gè)“姑娘”,，這與古典詩詞嚴(yán)格的格律意韻不同，而且也與詩人早期的充滿舊詩詞調(diào)子的作品不同，更多的是體現(xiàn)一種新時(shí)代氣息,。更能喚起人們的希望和幻滅的情緒,。在表現(xiàn)時(shí)代憂愁的文學(xué)創(chuàng)作時(shí)期，這是一個(gè)難得的創(chuàng)造,。

三是在古代詩詞中,，雨中的丁香是以真實(shí)的景物來寄托情感?！队晗铩分械亩∠惆愕墓媚飫t有了更多的詩人想象的成分,。它可能是生活中的真實(shí)情景，也可以是詩人想象馳騁的成果,，可以說是真實(shí)與想象結(jié)合而生成的藝術(shù)形象,。戴望舒自己也說：“詩是由真實(shí)經(jīng)過想象而出來的，不單是真實(shí)的,，也不單是想象的,。”所以我們說《雨巷》的意境塑造借鑒于古典詩詞又超越古典詩詞,，在依據(jù)了詩人自己生活的同時(shí)又加入了自己的想象創(chuàng)造,，從而營造了一個(gè)高于生活真實(shí)的藝術(shù)想象美。

三,、音節(jié)的優(yōu)美,，“替新詩的音節(jié)開了一個(gè)新的紀(jì)元”

《雨巷》的音節(jié)也是非常優(yōu)美的，葉圣陶先生稱贊此詩“替新詩的音節(jié)開了一個(gè)新的紀(jì)元”,。全詩一共七節(jié),，除了第一節(jié)和最后一節(jié)的“逢著”改為“飄過”之外，其他語句完全一樣,。同一主調(diào)在詩中反復(fù)出現(xiàn),，既加強(qiáng)了全詩的音樂感也加重了詩人的彷徨和幻滅失失落的表現(xiàn)力。全詩每節(jié)六行,，每行字?jǐn)?shù)不一,，而大體在相隔不遠(yuǎn)處重復(fù)一次韻腳，每節(jié)押韻兩到三次,，從頭至尾沒有還韻,。有些同樣的字在韻腳中多次出現(xiàn)，例如“眼光”,、“姑娘”,、“惆悵”、“雨巷”,、“芬芳”等,，如此在聽覺上的重復(fù)營造了一種旋律般的回蕩和流暢的節(jié)奏,，反復(fù)激蕩著人的內(nèi)心深處，那股寂寞,，那般彷徨縈繞在人們心頭久久不能散去,。詩中還借鑒了外國詩歌在音樂性上的技法，比如在一節(jié)詩中,，同樣的句子反復(fù)出現(xiàn),，這種重復(fù)疊沓聽起來更抒情和諧?？梢哉f《雨巷》是戴望舒對新詩音樂性追求的高峰,，至此，他開始走向追求內(nèi)在情緒韻律的路線,。但是這不能否定《雨巷》對新詩音樂美嘗試的意義,。

杜甫作文的藝術(shù)魅力: 唐詩的韻味與情感篇十三

杜甫的山水詩，早期作品很少,，描繪了祖國名山洋溢著對祖國河山的贊美與熱愛，描繪蜀中壯麗山水景色和風(fēng)土人情,，抒發(fā)其熱愛祖國,、熱愛自然、熱愛生活情懷的山水詩,，主要是在他寓居成都草堂時(shí)期,。乾元二年底，杜甫攜家人抵達(dá)成都,，當(dāng)時(shí)成都尚未遭戰(zhàn)亂,，保持著某種程度的穩(wěn)定局面。第二年春天靠親友的周濟(jì),，詩人在成都西郊浣花溪畔,，營建了一座草堂，他算是暫時(shí)安居下來,。雖然詩人當(dāng)時(shí)全家生活很貧困,，但今非昔比，生活環(huán)境變遷,，比較安定,，使他有可能細(xì)致地觀察大自然的變化，創(chuàng)作出不少于以山水田園,、自然景物為吟詠對象的清新雋永,、恬靜淡遠(yuǎn)的山水詩篇。如《戲題王宰畫山水圖歌》：“尤工遠(yuǎn)勢古莫比,，咫尺應(yīng)須論萬里,。焉得并州快剪刀,，剪取吳淞半江水?！边@是一首很成功的題畫詩,。(《南史?蕭子良傳》)附：“賁于扇上畫山水，咫尺之內(nèi),，便覺萬里為遙,。”而讀來不像用事,，至于結(jié)尾語完全是詩人用夸張的手法,，表現(xiàn)自己看畫時(shí)的豪興，對著王宰的山水圖,，回想自己年輕時(shí)游賞過的吳淞江水,，竟想將畫剪下，突出地表現(xiàn)了他對山水圖的'喜愛,。又如《水檻遣心二首》其一：“去郭軒楹敞,，無村眺望賒，澄江平少岸,，幽樹晚多花,。細(xì)雨魚兒出，微風(fēng)燕子斜,。城中十萬戶,，此地兩三家?！边@首詩寫詩人離開塵囂的閑適心情,。首聯(lián)寫草堂環(huán)境。此處離城郭很遠(yuǎn),，庭園開闊寬敞,，旁無村落，因而詩人能極目遠(yuǎn)眺,。中間四句寫眺望所見景色,。“澄江平少岸”,，碧澄清澈的江水浩浩蕩蕩,，似乎與江岸齊平了。這是寫遠(yuǎn)景,?！坝臉渫矶嗷ā保萏盟闹苡粲羰[蔥的樹,，在春日的傍晚,，盛開著姹紫嫣紅的花,。這是寫近景?！凹?xì)雨魚兒出,，微風(fēng)燕子斜?！睘闅v代傳頌的名句,。魚兒在蒙蒙細(xì)雨中不時(shí)出沒于水面，燕子在微風(fēng)吹拂下,，在天空差池飛翻,。葉夢得《石林詩話》云：“詩語忌過巧。然緣情體物,，自有天然之妙,。如老杜‘細(xì)雨魚兒出，微風(fēng)燕子斜’此十字,，殆無一字虛設(shè),。細(xì)雨著水面為漚(水泡)，(按歡欣跳躍),。若大雨,，則伏而不出矣。燕體輕弱,，風(fēng)猛則不勝,，惟微風(fēng)乃受以為勢,，故又有‘輕燕受風(fēng)斜’之句,。”詩人細(xì)致描繪了微風(fēng)細(xì)雨中魚和燕子歡欣的動(dòng)態(tài),，借以表達(dá)詩人熱愛春天的喜悅心情,。尾聯(lián)以“城中十萬戶”與“此地兩三家”對比，更顯得這兒非常閑適幽靜,。

除寓居草堂以外,，杜甫在流寓東川梓州、閬州時(shí)也寫下不少清新可愛的山水詩,。如《泛江送客》,、《上牛頭詩》、《登牛頭山亭子》,、《野望》,、《自閬州領(lǐng)妻子卻赴蜀山行三首》等都是。

第一,，細(xì)致具體的描摹,，注重寫實(shí)和現(xiàn)實(shí)美,。

杜甫的山水詩，注意于精細(xì)逼真的描摹與刻畫,，以再現(xiàn)蜀中山水千姿百態(tài)的自然形象,。如寫鐵堂峽的陰森奇絕：“峽形藏堂隍，壁色立積鐵,。徑摩穹蒼蟠,，石與厚地裂?！?《鐵堂峽》)積草嶺的高峻奇險(xiǎn)：“連峰積長陰,，白日遞隱見。颼颼林響交,，慘慘石狀變,。”(《積草嶺》)龍門閣的凌空驚險(xiǎn)：“危途中縈盤,，仰望垂線縷,。滑石欹誰鑿,，浮梁裊相柱,。“(《龍門閣》)石柜閣的清幽秀麗：蜀道多早花,，江間饒奇石,。石柜層波上，臨虛蕩高壁,。清暉回群鷗,，暝色帶遠(yuǎn)客?！?《石柜閣》)白沙渡的清曠：“天寒荒野外,，日暮中流半?！角?，沙白灘漫漫?！?《白沙渡》)水會渡的宏肆：“大江動(dòng)我前,，洶若溟渤寬?！边@一幅幅的圖畫,，攝取的都是蜀地山川實(shí)景，描繪又如此窮形盡相,，峭刻生新,。

第二,，選取山水中最鮮明、最富有地域色彩的部分概括描繪,，于形象的畫面中寄寓家國之思,。

杜甫晚年寓居夔州時(shí)的山水詩，意象與意境獨(dú)具一格,，最能體現(xiàn)其沉郁悲涼的總體基調(diào),。這時(shí)杜甫是“弟妹蕭條各何在，干弋衰謝兩相催”(《九日》),。安史之亂,、崔旰叛亂、回紇入侵又使國家瀕于崩潰,，國難家愁,，百憂交集。所以此時(shí)的山水詩籠罩著沉重悲涼的氣氛,。如“江上日多雨,，蕭蕭荊楚積。高風(fēng)下木葉,，永夜攬貂裘,。”(《江上》)“暝色延山徑,，高齋次水門,。薄云巖際宿，孤月浪中翻,?！边@些山水詩的意象多選擇夔州特色的高山峽谷、長江大河,、以抒發(fā)悲秋情懷,。在富于地域色彩的自然風(fēng)光中寄寓時(shí)世和人身之悲,。在這些詩句中,，詩人為我們描繪的是波浪滔天、風(fēng)云匝地,、秋意蕭森的開闊畫面,，意象如急管繁弦，奔涌而來;詩句跌宕錯(cuò)落,，跳動(dòng)著急遽不寧的氣韻;色調(diào)錯(cuò)暗蒼茫,，蘊(yùn)涵著令人窒息的氛圍。

杜甫山水詩的時(shí)間順序倒置,、相距萬里的空間同時(shí)出現(xiàn)的奇異現(xiàn)象,，在藝術(shù)時(shí)空關(guān)系的新結(jié)構(gòu)中竟然成為極合理的事實(shí),。宋人吳沆說：“杜詩句意，大抵皆遠(yuǎn),，一句在天,，一句在地。如‘三分割據(jù)行籌策’,，即一句在地,，‘萬古云霄一羽毛’，即一句在天……”如‘關(guān)塞極天惟鳥道’,，即一句在天,，‘江湖滿地一漁翁’，即一句在地,?！?《環(huán)溪詩話》)所謂“一句在天，一句在地”,，正是這種藝術(shù)結(jié)構(gòu)的最主要特征,。

杜甫作文的藝術(shù)魅力: 唐詩的韻味與情感篇十四

唐代：杜甫。

暮投石壕村,，有吏夜捉人,。老翁逾墻走，老婦出門看,。

吏呼一何怒,，婦啼一何苦。聽婦前致詞,，三男鄴城戍,。

一男附書至，二男新戰(zhàn)死,。存者且偷生,，死者長已矣。

室中更無人,，惟有乳下孫,。有孫母未去，出入無完裙,。

老嫗力雖衰,，請從吏夜歸。急應(yīng)河陽役,，猶得備晨炊,。

夜久語聲絕，如聞泣幽咽。天明登前途,，獨(dú)與老翁別,。

譯文。

日暮時(shí)投宿石壕村,，夜里有差役來強(qiáng)征兵,。老翁越墻逃走，老婦出門應(yīng)付,。

差役喊叫得是那樣兇狠,，老婦人啼哭得是那樣悲傷。我聽到老婦上前說：“我的三個(gè)兒子去參加鄴城之戰(zhàn),。

其中一個(gè)兒子捎信回來,，說另外兩個(gè)兒子剛剛戰(zhàn)死?；钪娜斯们一钜惶焖阋惶?，死去的人就永遠(yuǎn)不會復(fù)生了!

老婦我家里再也沒有其他的人了，只有個(gè)正在吃奶的小孫子,。因?yàn)橛行O子在,，他母親還沒有離去，但進(jìn)進(jìn)出出連一件完好的衣裳都沒有,。

老婦雖然年老力衰,，但請?jiān)试S我跟從你連夜趕回營去。趕快到河陽去應(yīng)征,，還能夠?yàn)椴筷?duì)準(zhǔn)備早餐,。”

夜深了,，說話的聲音逐漸消失,，隱隱約約聽到低微斷續(xù)的哭泣聲。天亮后我繼續(xù)趕路,，只能與返回家中的那個(gè)老翁告別,。

《石壕吏》寫的是一個(gè)真實(shí)的故事，情節(jié)其實(shí)并不簡單,，但全詩篇幅不長,，一共才24句，120字,。詩歌內(nèi)容十分豐富：從差吏夜間捉人,，到老婦隨往;從老翁逾墻逃走,，到事后潛歸;從詩人日暮投宿,，到天明登程告別，整個(gè)故事有開始、發(fā)展,、高潮,、結(jié)局，情節(jié)完整并緊張,，活動(dòng)著的人物有五六個(gè)之多,，并且蘊(yùn)含著作者強(qiáng)烈鮮明的感情?？梢哉f,，《石壕吏》精練到無以復(fù)加的地步，是一篇不可多得的言簡義豐的佳作,。陸時(shí)雍稱贊道：“其事何長!其言何簡!”指的就是詩歌表現(xiàn)上的這一特色,。稍作分析就會發(fā)現(xiàn)，作者借助了虛實(shí)相生的寫法來達(dá)到這樣的藝術(shù)效果,，具體體現(xiàn)在以下三個(gè)方面：

一,、以精煉的敘述和描寫渲染差吏捉人的氣勢。

首句“暮投石壕村”,，畫面上雖然只交代了詩人與暮色蒼茫之時(shí)向小村投宿而來的事情,，其實(shí)，作者“暮投”村而不走大路去旅店住宿的舉動(dòng)中已暗示出兵荒馬亂,，附近的城鎮(zhèn)蕩然一空的不祥氣氛,。“有吏夜捉人”句中的“夜”字含義十分豐富,。第一,，表明官吏“捉人”之事時(shí)有發(fā)生，百姓白天躲藏或者反抗,，無法捉到;第二,，表明官吏“捉人”手段狠毒，于百姓已經(jīng)入睡的黑夜,，來個(gè)突然襲擊,。這不禁讓人想到其時(shí)的石壕村定是人聲嘈雜、雞犬不寧,，空氣十分緊張,。清人浦起龍說這兩句“有猛虎攫人之勢”。然而,，作者并不去正面描寫差吏捉人的聲勢,，而是轉(zhuǎn)過來描寫老翁一家的緊張痛苦動(dòng)作：“老翁逾墻走，老婦出門看”,。一聽到門外有響動(dòng),，就知道差吏又來“捉人”了，經(jīng)驗(yàn)告訴他們，藏在家里不安全,，老翁只得立刻“逾墻”逃走,。這時(shí)打門聲、叫喝聲很急,，老婦只得開門應(yīng)付,。讀者不難想象，捉人的差吏一定不是一個(gè)人,，而是一大群,，全村被捉的也一定不是老翁一家，而是很多家,。整個(gè)石壕村定是雞飛狗叫,，一片混亂。簡短的兩句,，就把官吏捉人的聲勢和全村惶惶不安的情景渲染的那么真切,。接著詩人用“吏呼一何怒，婦啼一何苦”兩句來概括展現(xiàn)這個(gè)特寫鏡頭,，一“呼”,、一“啼”、一“怒”,、一“苦”,，兩相對照有力地襯托出差吏如狼似虎、叫囂隳突的蠻橫氣勢,。開頭六句,，雖然只是粗線條的勾勒，但實(shí)中有虛,，以虛補(bǔ)實(shí),，差吏捉人的洶洶聲勢被渲染的淋漓盡致。

二,、在老婦哭啼的語言描寫中暗寫差吏捉人的情狀,。

老婦的“前置詞”共有13句，是全詩的主干,。老婦的這番話全是訴說給差吏聽得,，按理說，其實(shí)差吏絕非在洗耳恭聽,，應(yīng)該把差吏當(dāng)時(shí)的反映寫出來才是,。但作者對差吏的言行卻一句也沒有寫。其實(shí),，細(xì)心讀老婦的“前置詞”,，可以明顯的感受出差吏是在說話和活動(dòng)著的,。這十三句多次換韻，明顯表現(xiàn)出多次波折,，暗示了官吏的多次“怒呼”逼問,。老婦的哭訴應(yīng)是差吏一次次怒呼,、逼問的結(jié)果,。可以想象差吏見是個(gè)老婦人,，撲了個(gè)空,，定會怒吼：“你家的男人到哪里去了?快點(diǎn)叫出來!”老婦于是說明三個(gè)兒子的下落。但差吏并不罷休,，繼而厲聲追問“家里還有什么人”,。差吏的大聲訴問把老婦的孫兒嚇哭了，老婦只得以“室中更無人,，惟有乳下孫”來回答,。這時(shí)，差吏循聲闖入室內(nèi),，發(fā)現(xiàn)了老婦的兒媳婦,，老婦只好說“有孫母未去，出入無完裙”,，既解釋了兒媳婦一直躲在屋里不出來的原因,，又借以哀求差吏，兒媳婦要哺育孫兒,，萬萬不能被抓去,。但一心只顧捉人交差的差吏哪能聽得進(jìn)去，絕不空手而歸,，于是退而求其次,，堅(jiān)持要捉走兒媳婦。在這種情況下,，老婦出于無奈,，只得挺身而出：“老嫗力雖衰，請從吏夜歸,，急應(yīng)河陽役,，猶得備晨炊”?？梢?，“聽婦前致詞”這一節(jié)，不是一幅老婦啼哭訴苦的靜止的畫面,，而是動(dòng)態(tài)的,，畫面的鏡頭在差吏與老婦之間交錯(cuò)移動(dòng),，巧妙地將差吏的形象融入了老婦的“前置詞”中，虛實(shí)交映,，大大豐富了詩歌的內(nèi)涵,，加深了詩歌的主題。

三,、將主觀的評價(jià)和深沉的感情寓于事件的敘述之中,。

詩人從“暮投石壕村”到“獨(dú)與老翁別”，正好經(jīng)歷了事件的全過程,，卻始終沒有開口,，沒有直接書寫感情，沒有發(fā)表一句議論,。然而,，文中無不透露出作者對事情的主觀評價(jià)。如“有吏夜捉人”句,，這是直屬其事,，但作者不用“點(diǎn)兵”“征兵”，而用“捉人”這個(gè)詞,，足以看到了作者的揭露,、批判之意。一個(gè)“捉”字,，差吏的兇暴,、社會的`黑暗都自在其中，再加一個(gè)“夜”字,，就更見差吏“捉人”手段之狠毒與氣氛之恐怖,。又如“吏呼一何怒，婦啼一何苦”,，兩者強(qiáng)烈對照,，在加上兩個(gè)“一何”修飾，也就用不著說差吏怎樣可恨,，老婦怎樣可憐,，因?yàn)楹夼c憐都蘊(yùn)于其中。再如結(jié)尾四句：“夜久語聲絕,，如聞泣幽咽,。天明登前途，獨(dú)與老翁別,?！币粋€(gè)“久”字不僅說出這件事情折騰了很久，也表露出詩人的心情,，久久不能平靜,。一個(gè)“如”字,，化實(shí)為虛，說明詩人已被深深觸動(dòng),，已分不清是人在泣,，還是自己的心理作用。天明的告別,，一個(gè)“獨(dú)”字,，表明了老婦已被捉走，作者心情沉重：昨日傍晚投宿之時(shí),，老翁,、老婦雙雙迎接,，而時(shí)隔一夜,，卻只能跟逃走歸來的老翁告別了。感慨之情,，盡在敘事中,，給讀者留下了想象的空間。

《石壕吏》這首詩,，虛實(shí)兩方面配合極為恰當(dāng),，以實(shí)寫虛，以虛補(bǔ)實(shí),，虛實(shí)相映,，使全詩顯得簡潔洗練，而又蘊(yùn)含豐富,，真正是一篇言簡義豐的敘事佳作,。

賞析。

《石壕吏》是一首杰出的現(xiàn)實(shí)主義的敘事詩,。它以“耳聞”為線索,，按時(shí)間的順序，由暮——夜——夜久——天明,，一步步深入,，從投宿敘起，以告別結(jié)束,，從差吏夜間捉人,，到老婦隨往；從老翁逾墻逃走,，到事后潛歸,；從詩人日暮投宿，到天明登程告別,，整個(gè)故事有開始,、發(fā)展,、高潮、結(jié)局,，情節(jié)完整,，并頗為緊張。詩的首尾是敘事,，中間用對話,，活動(dòng)著的人物有五六個(gè)之多，詩人巧妙地借老婦的口,，訴說了她一家的悲慘遭遇,。詩人的敘述、老婦的說白,，處處呼應(yīng),，環(huán)環(huán)緊扣，層次十分清楚,。

詩人虛實(shí)交映,，藏問于答，不寫差吏的追問,，而只寫老婦的哭訴,，從哭訴中寫出潛臺詞、畫外音,，將差吏的形象融入老婦的“前致詞”中,，有一種言有盡而意無窮的境界。詩人寫老婦的哭訴,，語言樸實(shí)無華,，一個(gè)典故也不用，很切合老婦的口吻,，且隨著內(nèi)容的多次轉(zhuǎn)韻,，形成憂憤深廣、波瀾老成,，一唱三嘆,，高低抑揚(yáng)的韻致，使沉郁頓挫達(dá)到極致,。

全詩述情陳事,，除“吏呼一何怒”二句微微透露了他的愛憎之外，都是對客觀事物的描述,。在這里,，詩人通過新穎而巧妙的藝術(shù)構(gòu)思，將豐富的內(nèi)容和自己的感情融化在具體的形象里,，澆注于客觀的敘述中,，讓事物本身直接感染讀者,，讓故事本身去顯露詩人的愛憎。這種以實(shí)寫虛,，以虛補(bǔ)實(shí),，虛實(shí)相映的藝術(shù)手法，使全詩顯得簡潔洗練,，而又蘊(yùn)涵豐富,。

前四句可看作第一段。首句“暮投石壕村”,，單刀直入,，直敘其事?！澳骸弊?、“投”字、“村”字都需玩味,，讀者不能輕易放過,。在封建社會里,，由于社會秩序混亂和旅途荒涼等原因,，旅客們都“未晚先投宿”，更何況在兵禍連接的時(shí)代,。而杜甫,，卻于暮色蒼茫之時(shí)才匆匆忙忙地投奔到一個(gè)小村莊里借宿，這種異乎尋常的情景就富于暗示性,。他或者是壓根兒不敢走大路,；或者是附近的城鎮(zhèn)已蕩然一空，無處歇腳,?？傊攘任遄?，不僅點(diǎn)明了投宿的時(shí)間和地點(diǎn),，而且和盤托出了兵荒馬亂、雞犬不寧,、一切脫出常軌的景象,，為悲劇的演出提供了典型環(huán)境。浦起龍指出這首詩“起有猛虎攫人之勢”,，這不僅是就“有吏夜捉人”說的,，而且是就頭一句的環(huán)境烘托說的?！坝欣粢棺饺恕币痪?，是全篇的提綱,，以下情節(jié)，都從這里生發(fā)出來,。不說“征兵”,、“點(diǎn)兵”、“招兵”而說“捉人”,，已于如實(shí)描繪之中寓揭露,、批判之意。再加上一個(gè)“夜”字,，含意更豐富,。第一、表明官府“捉人”之事時(shí)常發(fā)生,，人民白天躲藏或者反抗,，無法“捉”到；第二,、表明縣吏“捉人”的手段狠毒,，于人民已經(jīng)入睡的黑夜，來個(gè)突然襲擊,。同時(shí),，詩人是“暮”投石壕村的，從“暮”到“夜”,，已過了幾個(gè)小時(shí),，這時(shí)當(dāng)然已經(jīng)睡下了；所以下面的事件發(fā)展,，他沒有參與其間,，而是隔門聽出來的?！袄衔逃鈮ψ?，老婦出門看”兩句，表現(xiàn)了人民長期以來深受抓丁之苦,，晝夜不安,；即使到了深夜，仍然寢不安席,，一聽到門外有了響動(dòng),，就知道縣吏又來“捉人”，老翁立刻“逾墻”逃走,，由老婦開門周旋,。

從“吏呼一何怒”至“猶得備晨炊”這十六句，可看作第二段?！袄艉粢缓闻?婦啼一何苦!”兩句,，極其概括、極其形象地寫出了“吏”與“婦”的尖銳矛盾,。一“呼”,、一“啼”，一“怒”,、一“苦”,，形成了強(qiáng)烈的對照；兩個(gè)狀語“一何”,，加重了感情色彩,，有力地渲染出縣吏如狼似虎，叫囂隳突的橫蠻氣勢,，并為老婦以下的訴說制造出悲憤的氣氛,。矛盾的兩方面，具有主與從,、因與果的關(guān)系,。“婦啼一何苦”,，是“吏呼一何怒”逼出來的,。下面，詩人不再寫“吏呼”,，全力寫“婦啼”,，而“吏呼”自見?！奥爧D前致詞”承上啟下。那“聽”是詩人在“聽”,，那“致詞”是老婦“苦啼”著回答縣吏的“怒呼”,。寫“致詞”內(nèi)容的十三句詩，多次換韻,，明顯地表現(xiàn)出多次轉(zhuǎn)折,，暗示了縣吏的多次“怒呼”、逼問,。讀這十三句詩的時(shí)候,，千萬別以為這是“老婦”一口氣說下去的，而縣吏則在那里洗耳恭聽,。實(shí)際上,，“吏呼一何怒！婦啼一何苦！”不僅發(fā)生在事件的開頭,，而且持續(xù)到事件的結(jié)尾,。從“三男鄴城戍”到“死者長已矣”，是第一次轉(zhuǎn)折,?？梢韵胍姡@是針對縣吏的第一次逼問訴苦的,。在這以前,，詩人已用“有吏夜捉人”一句寫出了縣吏的猛虎攫人之勢。等到“老婦出門看”,，便撲了進(jìn)來,，賊眼四處搜索，卻找不到一個(gè)男人,，撲了個(gè)空,。于是怒吼道：“你家的男人都到哪兒去了？快交出來!”老婦泣訴說：“三個(gè)兒子都當(dāng)兵守鄴城去了,。一個(gè)兒子剛剛捎來一封信,，信中說，另外兩個(gè)兒子已經(jīng)犧牲了!……”泣訴的時(shí)候,，也許縣吏不相信,，還拿出信來交縣吏看?？傊?，“存者且偷生，死者長已矣!”處境是夠使人同情的,，她很希望以此博得縣吏的同情,，高抬貴手。不料縣吏又大發(fā)雷霆：“難道你家里再?zèng)]有別人了,？快交出來!”她只得針對這一點(diǎn)訴苦：“室中更無人,，惟有乳下孫?！边@兩句,，也許不是一口氣說下去的，因?yàn)椤案鼰o人”與下面的回答發(fā)生了明顯的矛盾,。合理的解釋是：老婦先說了一句：“家里再?zèng)]人了,！”而在這當(dāng)兒，被兒媳婦抱在懷里躲到什么地方的小孫子,，受了怒吼聲的驚嚇,，哭了起來,，掩口也不頂用。于是縣吏抓到了把柄,，威逼道：“你竟敢撒謊,！不是有個(gè)孩子哭嗎？”老婦不得已,，這才說：“只有個(gè)孫子?。∵€吃奶呢,，小得很,！”“吃誰的奶？總有個(gè)母親吧,！還不把她交出來,！”老婦擔(dān)心的事情終于發(fā)生了！她只得硬著頭皮解釋：“孫兒是有個(gè)母親,，她的丈夫在鄴城戰(zhàn)死了,，因?yàn)橐毯⒆樱瑳]有改嫁,?？蓱z她衣服破破爛爛，怎么見人呀,！還是行行好吧,！”但縣吏仍不肯罷手。老婦生怕守寡的兒媳被抓,，餓死孫子,，只好挺身而出：“老嫗力雖衰，請從吏夜歸,。急應(yīng)河陽役,，猶得備晨炊?！崩蠇D的“致詞”,，到此結(jié)束，表明縣吏勉強(qiáng)同意,，不再“怒吼”了。

最后一段雖然只有四句,，卻照應(yīng)開頭,，涉及所有人物，寫出了事件的結(jié)局和作者的感受,?！耙咕谜Z聲絕，如聞泣幽咽?！北砻骼蠇D已被抓走,，走·時(shí)低聲哭泣，越走越遠(yuǎn),，便聽不到哭聲了,。“夜久”二字,，反映了老婦一再哭訴,、縣吏百般威逼的漫長過程?！叭缏劇倍?，一方面表現(xiàn)了兒媳婦因丈夫戰(zhàn)死、婆婆被“捉”而泣不成聲,，另一方面也顯示出詩人以關(guān)切的心情傾耳細(xì)聽,，通夜未能入睡?！疤烀鞯乔巴?，獨(dú)與老翁別”兩句，收盡全篇,，于敘事中含無限深情,。前一天傍晚投宿之時(shí)，老翁,、老婦雙雙迎接詩人,，而時(shí)隔一夜，老婦被捉走,，兒媳婦泣不成聲,，只能與逃走歸來的老翁作別了。老翁的心情怎樣,，詩人作何感想,，這些都給讀者留下了想象的余地。

杜甫作文的藝術(shù)魅力: 唐詩的韻味與情感篇十五

杜甫的詩歌《登高》可以說是艱難苦恨,、離亂悲愁的集大成者,，由情選景，寓情于景,，渾然一體,，充分表達(dá)了詩人長年飄泊、憂國傷時(shí),、老病孤愁的復(fù)雜感情,。

登高,。

朝代：唐代。

作者：杜甫,。

原文：

風(fēng)急天高猿嘯哀,，渚清沙白鳥飛回。

無邊落木蕭蕭下,，不盡長江滾滾來,。

萬里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺,。

艱難苦恨繁霜鬢,，潦倒新停濁酒杯。

杜甫(712―770),，字子美,，生于洛陽鞏縣(今屬河南)，曾住長安城南少陵以西,，自稱少陵野老,，世稱杜少陵，唐代現(xiàn)實(shí)主義詩人,。初唐詩人杜審言之孫,。唐肅宗時(shí)，官左拾遺,。后入蜀,，友人嚴(yán)武推薦他做劍南節(jié)度府參謀，加檢校工部員外郎,。故后世又稱他杜拾遺,、杜工部。其作品顯示了唐由勝轉(zhuǎn)衰的歷史過程,，被稱為“詩史”,，有《杜工部詩集》，代表作《自京赴奉先縣詠懷五百字》,、組詩“三吏”“三別”,。

《登高》這首詩寫于大歷二年(767年)，是杜甫去世前三年寓居四川夔州時(shí)所作,。公元765年,，他的老友嚴(yán)武辭世，他在蜀地便失去了生活等諸方面的依恃,，境遇每況愈下,，只好離開經(jīng)營五六年的成都草堂南下。本想直達(dá)夔州,，卻因病魔纏身在云安呆了幾個(gè)月才到夔州,。如果不是當(dāng)?shù)囟级桨孛盏恼疹櫍膊豢赡茉诖说刈∪齻€(gè)年頭,，可能還得四處漂泊,。就在這三個(gè)年頭里，他的生活依然很困難,，身體也非常不好,。因此，杜甫這首詩是在極度困苦的情況下寫成的,。楊倫稱贊此詩為“杜集七言律詩第一”(《杜詩鏡銓》),，胡應(yīng)麟《詩藪》更推重此詩精光萬丈，是古今七言律詩之冠,。

一,、自成對比，渲染氣氛,，烘托心情,。

出處 sevw.cn

“風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回,?！边@兩句描繪了兩幅畫面，一是高江峽口,，秋風(fēng)獵獵,，高猿長嘯，空谷傳響,，哀轉(zhuǎn)久絕;二是江水洲渚,，水清沙白，群鳥翩躚,，輕舞飛揚(yáng),。后者的清麗精美、歡快明朗(樂景)反襯出前者的凄清勁厲,、揪人心懷(悲情),，于此勁風(fēng)悲鳴、高猿哀嘯當(dāng)中不難覺察詩人凄愴哀怨之心,?！鞍А弊株P(guān)涉全聯(lián)，籠罩全篇,，讀來刺目痛心,，毛骨悚然。李白“兩岸猿聲啼不住,，輕舟已過萬重山”,，全是歡歌笑語,，不見半點(diǎn)傷心，是因?yàn)槔畎椎暮眠\(yùn)與老杜的潦倒天差地別之故,。詩人圍繞夔州的特定環(huán)境,，用“風(fēng)急”二字帶動(dòng)全聯(lián)，一開頭就寫成了千古流傳的佳句,。夔州向以猿多著稱,，峽口更以風(fēng)大聞名。秋日天高氣爽,，這里卻獵獵多風(fēng),。詩人登上高處，峽中不斷傳來“高猿長嘯”之聲,，大有“空谷傳響,，哀轉(zhuǎn)久絕”(《水經(jīng)注?江水》)的意味。詩人移動(dòng)視線,，由高處轉(zhuǎn)向江水洲渚,，在水清沙白的背景上，點(diǎn)綴著迎風(fēng)飛翔,、不住回旋的鳥群,，真是一幅精美的畫圖。其中天,、風(fēng),，沙、渚,，猿嘯,。鳥飛，天造地設(shè),，自然成對,。不僅上下兩句對，而且還有句中自對,，如上句“天”對“風(fēng)”;“高”對“急”;下句“沙”對“渚”,，“白”對“清”，讀來富有節(jié)奏感,。經(jīng)過詩人的藝術(shù)提煉,，十四個(gè)字，字字精當(dāng),，無一虛設(shè),，用字遣辭，“盡謝斧鑿”，達(dá)到了奇妙難名的境界,。更值得注意的是：對起首句,，未字常用仄聲，此詩卻用平聲入韻,。沈德潛因有“起二句對舉之中仍復(fù)用韻,，格奇而變”(《唐詩別裁》)的贊語。時(shí)當(dāng)深秋,，晴空如海，登高仰視,，愈覺其迢迢無極,，所以說“高”;夔州一帶，山高林密,，每至晴初霜旦,，常有高猿長嘯，空谷傳響,，哀轉(zhuǎn)不絕,，所以說“哀”;深秋九月，潭寒澗肅,，沙洲小渚,，孤零冷落，所以說“清”;風(fēng)霜高潔,，水落石出,，所以說“白”。因?yàn)榕_高,，故愈覺其風(fēng)大,，所以說“急”;風(fēng)大則水鳥低飛盤旋，所以說“回”,。用字遣詞都極其貼切,。“天高”“沙白”“猿嘯”“鳥飛”,，這些又都是具有夔州三峽秋季特征的典型景物,，捕捉入詩，不但形象鮮明,，使人讀了如臨其境,，而且所展示的境界，也極雄渾高遠(yuǎn),，飽含著詩人無窮的情思,。

二、仰觀俯察,，寄寓遙深,，措語天然,。

“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來,?！边@兩句狀夔州之秋，也分明隱喻落魄杜甫的人生之秋,，沉郁悲涼,，愴然至極。是啊,，到了人生的秋天,，杜甫得到的不是天倫之樂，功成之勛,，不是榮華富貴,，飛皇騰達(dá)，而是窮愁老病,，百業(yè)無成,，而是顛沛流離，形影相吊,，人生還有什么希望?人生的希望又在哪里呢?頷聯(lián)集中表現(xiàn)了夔州秋天的典型特征,。詩人仰望茫無邊際、蕭蕭而下的木葉,，俯視奔流不息,、滾滾而來的江水，在寫景的同時(shí),，便深沉地抒發(fā)了自己的情懷,。“無邊”“不盡”,，使“蕭蕭”‘滾滾”更加形象化,，不僅使人聯(lián)想到落木索之聲，長江洶涌之狀,，也無形中傳達(dá)出韶光易逝：壯志難酬的感愴,。透過沉郁悲涼的對句，顯示出神入化之筆力,，確有“建瓴走坂”,、“百川東注”的磅礴氣勢。前人把它譽(yù)為“古今獨(dú)步”的“句中化境”,，是有道理的,。遠(yuǎn)眺之景，從大處落筆，上句寫山景,，承首句;下句寫江景,，承次句。山上江中,，往復(fù)交織,，構(gòu)成一幅非常生動(dòng)的三峽秋景圖，深秋風(fēng)大,，所以聞落葉之“蕭蕭”;峽深流急,，所以見波濤之“滾滾”?！奥淠尽倍浴盁o邊”來形容,，則見其境界之闊大;“長江”而以“不盡”來形容，則見大江之無窮,。在極其蕭颯荒涼的景象中，又充滿著一種渾灝奔放的氣勢,。兩句又多用雙聲迭字,，讀來音調(diào)鏗鏘，充滿著聲韻之美,。

三,、直抒胸臆，血淚結(jié)晶,，筆力千鈞,。

四、情感深沉,，對仗工整,，言簡意豐。

《登高》這首詩歌來說,，前四句寫登高所見,。首聯(lián)“風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回”著重刻畫眼前具體景物,，頷聯(lián)“無邊落木蕭蕭下,，不盡長江滾滾來”著重渲染整個(gè)秋天氣氛。詩人面對這樣的境象,，后四句“萬里悲秋常作客,，百年多病獨(dú)登臺;艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒懷”就由此而生,，抒寫了“登高”的感慨,。其中，頸聯(lián)中“萬里”和“百年”從時(shí)空兩方面著筆，由異鄉(xiāng)飄泊寫到多病殘生,，尾聯(lián)“艱難苦恨繁霜鬢,，潦倒新停濁酒懷”又從白發(fā)日多，因病無法喝酒,，最后歸結(jié)到時(shí)世艱難是悲秋多病,、潦倒不堪的根本原因。這樣,，運(yùn)用情隨境生的手法,，不但使詩歌具有較強(qiáng)的形象感，使詩歌具有了濃郁的抒情氛圍,，而且詩人觸境生情,，憂國傷時(shí)之情也表現(xiàn)得淋漓盡致。

對仗是指用字?jǐn)?shù)相等,、結(jié)構(gòu)相同,、意義相關(guān)的兩個(gè)短語或者句子對稱地排列在一起的一種表現(xiàn)手法。就杜甫這首《登高》來看,，從首聯(lián)到尾聯(lián)全詩都對仗,，而且顯得流暢自然，所以后人推此詩為唐人七律第一,。比如,，首聯(lián)“風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回”,，不僅上下兩句相對,，“風(fēng)急天高”對“渚清沙白”，“猿嘯哀”對“鳥飛回”,，十分工整,，而且還有句中自對，上句“天”對“風(fēng)”;“高”對“急”;下句“沙”對“渚”,，“白”對“清”,。有表示天象的，有表示名物東側(cè),，有表示色彩的,、也有表示物態(tài)的。

在《登高》這首詩中,，可以說每一句都表現(xiàn)出言簡義豐的特點(diǎn),。就千古傳頌的“萬里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺”這一聯(lián)來說,，宋人羅大經(jīng)說這兩句具有八層意思,。其大意是說,，“萬里”，離家之遠(yuǎn),，“悲秋”言秋天讓人感到悲涼;“作客”點(diǎn)出了羈旅之愁,，“常作客”說明了半生飄零;“百年”喻指有限的人生，“多病”指百病纏身;“登臺”登高遠(yuǎn)眺,，表示思鄉(xiāng)情懷,，“獨(dú)登臺”表示孤獨(dú)的境遇。上下兩句一共才十四個(gè)字,，就蘊(yùn)含著八層意義,，如果再從整體上看，也許意義更為豐富,，意蘊(yùn)更為深刻,，足見這首詩歌”言簡義豐”的特點(diǎn)，也可以看出杜甫詩歌意象的密集性特征,。

全詩寫登高所覽之景,，雄渾蒼莽;在闊大雄健的氣象之中，滲透著一股勃郁之氣,。通篇語言凝煉,，聲調(diào)鏗鏘，氣韻流轉(zhuǎn),，對仗工整。抒寫詩人內(nèi)心郁結(jié)不舒的愛國情感和羈旅愁思,，悲憤而不過分,，凄苦而不消沉，在藝術(shù)上是很見功力的,。

杜甫作文的藝術(shù)魅力: 唐詩的韻味與情感篇十六

全詩沒有一個(gè)“望”字,但句句寫向岳而望,。距離是自遠(yuǎn)而近,時(shí)間是從朝至暮,并由望岳懸想將來的登岳。

首句“岱宗夫如何?”寫乍一望見泰山時(shí),高興得不知怎樣形容才好的那種揣摹勁和驚嘆仰慕之情,非常傳神,。岱是泰山的別名,因居五岳之首,故尊為岱宗,。“夫如何”,就是到底怎么樣呢?“夫”字在古文中通常是用于句首的虛字,這里把它融入詩句中,是個(gè)新創(chuàng),很別致,。這個(gè)“夫”字,雖無實(shí)在意義,卻少它不得,所謂“傳神寫照,正在阿堵中”,。

“齊魯青未了”,是經(jīng)過一番揣摹后得出的答案,真是驚人之句。它既不是抽象地說泰山高,也不是象謝靈運(yùn)《泰山吟》那樣用“崔崒刺云天”這類一般化的語言來形容,而是別出心裁地寫出自己的體驗(yàn)——在古代齊魯兩大國的國境外還能望見遠(yuǎn)遠(yuǎn)橫亙在那里的泰山,以距離之遠(yuǎn)來烘托出泰山之高,。泰山之南為魯,泰山之北為齊,所以這一句描寫出地理特點(diǎn),寫其他山岳時(shí)不能挪用,。明代莫如忠《登東郡望岳樓》詩說：“齊魯?shù)浇袂辔戳?題詩誰繼杜陵人?”他特別提出這句詩,并認(rèn)為無人能繼,是有道理的。

“造化鐘神秀,陰陽割昏曉”兩句,寫近望中所見泰山的神奇秀麗和巍峨高大的形象,是上句“青未了”的注腳,?！扮姟弊?將大自然寫得有情,。山前向日的一面為“陽”,山后背日的一面為“陰”,由于山高,天色的一昏一曉判割于山的陰、陽面,所以說“割昏曉”,?！案睢北臼莻€(gè)普通字,但用在這里,確是“奇險(xiǎn)”。由此可見,詩人杜甫那種“語不驚人死不休”的創(chuàng)作作風(fēng),在他的青年時(shí)期就已養(yǎng)成,。

“蕩胸生層云,決眥入歸鳥”兩句,是寫細(xì)望,。見山中云氣層出不窮,故心胸亦為之蕩漾;因長時(shí)間目不轉(zhuǎn)睛地望著,故感到眼眶有似決裂?！皻w鳥”是投林還巢的.鳥,可知時(shí)已薄暮,詩人還在望,。不言而喻,其中蘊(yùn)藏著詩人對祖國河山的熱愛。

“會當(dāng)凌絕頂,一覽眾山小”,這最后兩句,寫由望岳而產(chǎn)生的登岳的意愿,?！皶?dāng)”是唐人口語,意即“一定要”。如王勃《春思賦》：“會當(dāng)一舉絕風(fēng)塵,翠蓋朱軒臨上春,?！庇袝r(shí)單用一個(gè)“會”字,如孫光憲《北夢瑣言》：“他日會殺此豎子!”即杜詩中亦往往有單用者,如“此生那老蜀,不死會歸秦!”(《奉送嚴(yán)公入朝》)如果把“會當(dāng)”解作“應(yīng)當(dāng)”,便欠準(zhǔn)確,神氣索然。

從這兩句富有啟發(fā)性和象征意義的詩中,可以看到詩人杜甫不怕困難,、敢于攀登絕頂,、俯視一切的雄心和氣概。這正是杜甫能夠成為一個(gè)偉大詩人的關(guān)鍵所在,也是一切有所作為的人們所不可缺少的,。這就是為什么這兩句詩千百年來一直為人們所傳誦,而至今仍能引起我們強(qiáng)烈共鳴的原因,。清代浦起龍認(rèn)為杜詩“當(dāng)以是為首”,并說“杜子心胸氣魄,于斯可觀。取為壓卷,屹然作鎮(zhèn),?！?《讀杜心解》)也正是從這兩句詩的象征意義著眼的。這和杜甫在政治上“自比稷與契”,在創(chuàng)作上“氣劘屈賈壘,目短曹劉墻”,正是一致的,。此詩被后人譽(yù)為“絕唱”,并刻石為碑,立在山麓,。無疑,它將與泰山同垂不朽。

杜甫作文的藝術(shù)魅力: 唐詩的韻味與情感篇十七

風(fēng)急天高猿嘯哀,，渚清沙白鳥飛回,。

無邊落木蕭蕭下，不盡長江袞袞來,。

萬里悲秋常作客,，百年多病獨(dú)登臺。

艱難苦恨繁霜鬢,，潦倒新停濁酒杯,。

注解：

渚：水中的小洲。

回：回旋,。

百年：猶言一生,。

潦倒：猶言困頓,，衰頹,。

新停：這時(shí)杜甫正因病戒酒,。

賞析：

這首詩是大歷二年(767)年杜甫在夔州時(shí)所作。蕭瑟的秋天,，在詩人的筆下被寫得有聲有色,，而引發(fā)出來的感慨更是動(dòng)人心弦,。這不僅由于寫了自然的秋，更由于詩人對人生之秋所描繪的強(qiáng)烈的感情色彩,。頷聯(lián)狀景逼真,，是后人傳誦的名句。頸聯(lián)兩句,，十四個(gè)字包含了多層含意,，備述了人生的`苦況，更令人寄予強(qiáng)烈的同情,。

古人有農(nóng)歷九月九日登高的習(xí)俗,，這首詩就是唐代宗大歷二年(767)的重陽節(jié)時(shí)詩人登高抒懷之作。此時(shí)杜甫寓居長江畔的夔州(今四川省奉節(jié)縣),，患有嚴(yán)重的肺病,，生活也很困頓。全詩通過對凄清的秋景的描寫,，抒發(fā)了詩人年邁多病,、感時(shí)傷世和寄寓異鄉(xiāng)的悲苦。

詩篇前四句描寫登高聞見之景,。首聯(lián)連借風(fēng),、天、猿,、渚、沙,、鳥六種景物,，并以急、高,、哀,、清、白,、飛等詞修飾,，指明了節(jié)序和環(huán)境，渲染了濃郁的秋意,，風(fēng)物具有鮮明的夔州地區(qū)特征,。這兩句不僅是工對的聯(lián)語,，而且句中自對，如“天高”對“風(fēng)急”,，“沙白”對“渚清”,。句法嚴(yán)謹(jǐn)，語言錘煉,，素來被視為佳句,。頷聯(lián)前句寫山，上承首句;后句寫水,，上承次句,。寫山為遠(yuǎn)望，寫水為俯瞰,。落木而說“蕭蕭”,，并以“無邊”修飾，如聞秋風(fēng)蕭瑟,，如見敗葉紛揚(yáng);長江而說“滾滾”,，并用“不盡”一詞領(lǐng)起，如聞滾滾濤聲,，如見湍湍水勢,。兩句詩，無論是描摹形態(tài),，還是形容氣勢,，都極為生動(dòng)傳神。從蕭瑟的景物和深遠(yuǎn)的意境中,，可以體察出詩人壯志難酬的感慨之情和悲涼心境,。詩篇后四句抒發(fā)登高所生之慨。頸聯(lián)上句寫羈旅之愁,?！俺Ｗ骺汀保砻髟娙硕嗄昶床欢ǖ奶幘?“萬里”,，說明夔州距離家鄉(xiāng)非常遙遠(yuǎn),，是從距離上渲染愁苦之深;“悲秋”，又是從時(shí)令上烘托悲哀之重,，“秋”字是在前兩聯(lián)寫足秋意后,，順勢帶出，并應(yīng)合著“登高”的節(jié)候,。下句寫孤病之態(tài),。“百年”,，猶言一生;“百年多病”,，遲暮之年百病纏身,，痛苦之情可想而知;“獨(dú)”字，寫出舉目無親的孤獨(dú)感;“登臺”二字是明點(diǎn)題面,，情才因景而生,。這兩句詞意精煉，含意極為豐富,，敘述自己遠(yuǎn)離故鄉(xiāng),，長期漂泊，而暮年多病,，舉目無親,，秋季獨(dú)自登高，不禁滿懷愁緒,。尾聯(lián)進(jìn)一步寫國勢艱危,，仕途坎坷，年邁和憂愁引得須發(fā)皆白;而因疾病纏身,，新來戒酒,，所以雖有萬般愁緒，也無以排遣,。古人重陽節(jié)登高照例是要飲酒的,，而詩人連這點(diǎn)歡樂也失去了。這一聯(lián)分承五,、六句：“艱難”備嘗是因“常作客”所致;“潦倒”日甚又是“多病”的結(jié)果,。詩前半寫景，后半抒情,，在寫法上各有錯(cuò)綜之妙,。首聯(lián)著重刻畫眼前具體景物，好比畫家的工筆,，形,、聲、色,、態(tài),，一一得到表現(xiàn)。次聯(lián)著重渲染整個(gè)秋天氣氛,，好比畫家的寫意，只宜傳神會意,，讓讀者用想象補(bǔ)充,。三聯(lián)表現(xiàn)感情，從縱(時(shí)間),、橫(空間)兩方面著筆,，由異鄉(xiāng)飄泊寫到多病殘生,。四聯(lián)又從白發(fā)日多，護(hù)病斷飲,，歸結(jié)到時(shí)世艱難是潦倒不堪的根源,。這樣，杜甫憂國傷時(shí)的情操,，便躍然紙上,。