讀后感是對(duì)閱讀過程中的收獲和體驗(yàn)進(jìn)行總結(jié)和概括的一種方式,，可以讓讀者更好地領(lǐng)會(huì)書籍中的意義,。那么我們?cè)撊绾螌懸黄^為完美的讀后感呢？首先，我們可以先簡(jiǎn)要描述作品的背景和內(nèi)容,，然后闡述自己的感受和觀點(diǎn)，可以從情感、思想、人物形象,、故事情節(jié)等方面展開，最后可以總結(jié)一下自己的收獲和體會(huì),。通過閱讀別人的讀后感,，我們可以拓寬自己的思路，獲得新的思考視角和領(lǐng)悟,。
茅盾幻滅讀后感篇一
《黃昏》是一篇意象清新奇雨,、思緒輕倩澄清的美文,。下面是本站小編精心為您整理的茅盾黃昏讀后感,，希望您喜歡!
清晨里聽見繁雜的雨聲，窗外是濃陰的天,，我覺得有些煩悶,。徘徊了一會(huì)子，大雨接著就來,，越下越大,。而那繁密的雨點(diǎn)將窗戶上堆積已久的塵埃洗了個(gè)遍，使得整個(gè)世界愈加分明地在窗里彰顯了出來,。
我心中常常的受到觸動(dòng),，其實(shí)人生正如《黃昏》中描寫的愛情一般，時(shí)而是如巍巍而立的高山,，時(shí)而又恍惚變了清澈見底的溪流,。而何其芳對(duì)于愛情的那一股子地追求，也正是他對(duì)于人生的期望,。因?yàn)榧词乖谌松穆贸讨袧M是些不能逾越的失落,，無法企及的愛情之光，但他仍然堅(jiān)信,，只要永不停止攀登的腳步,，守住在窗內(nèi)那個(gè)真實(shí)的自己，心中的美好向往便不會(huì)被抹殺,。所以,，在《黃昏》中，我看見了一個(gè)不一樣的何其芳,，一個(gè)堅(jiān)守自我,，一個(gè)不懼風(fēng)雨的何其芳。他只愿永遠(yuǎn)堅(jiān)守著自己的那一扇窗,，不管窗外時(shí)而電閃雷鳴,，時(shí)而驟雨暴風(fēng),。
閑云潭影日悠悠，物轉(zhuǎn)星移幾度秋,。生命如濤,，一波承襲一波，一浪推行一浪,，青春的韶華在岸邊,，在海上，流逝著,，一點(diǎn)一滴,，都牽動(dòng)著我們那未曾發(fā)掘的，一縷扯不斷,，理不清的情絲,。面對(duì)著窗外那個(gè)愈加浮夸的世界，繁忙的人們卻早已無暇顧及窗內(nèi)那個(gè)真實(shí)的自己,。當(dāng)金錢,、利益的大戰(zhàn)遠(yuǎn)超過了心靈所能承受的重量，虛擬的網(wǎng)絡(luò)卻又留住了一顆顆炙熱的心!
正如方敬所說：“他的詩絕不屬于任何中外詩派,。他就是他自己,，他的詩是他自己心靈的聲音，他的詩是他生命的樹上自己生長(zhǎng)出來的綠葉,?！?/p>
也許，我們?cè)摵煤昧酎c(diǎn)時(shí)間給這個(gè)世界,，給真實(shí)的自己了,。我們到底在追求著什么?是什么讓我們?nèi)绱睡偪竦乇寂苤瑢ひ捴?金錢還是權(quán)力?我想都不是,。
也許哪一天,，當(dāng)我們也能踏上那經(jīng)歷了多少歲月變更的石板，在雙足與古道的叩擊聲中聆聽自己的心跳與歷史沉吟的時(shí)候,。我們就能像何其芳一樣,，讓窗內(nèi)的思緒飛越時(shí)空，拾起一塊塊菱花鏡里的碎片,，不再質(zhì)問“黃昏的獵人,，你尋找著什么?”，當(dāng)窗外的光陰荏苒,，昔日歡情被雨水稀釋成清晨林間的薄霧時(shí),，我們就能登上那山巔去，去探索那甜蜜的想象所索系的道路了,。
所以,，讀讀《黃昏》吧,，品味那種何其芳式的人生。擁有一扇屬于自己的窗,，窗內(nèi)只住著那個(gè)真實(shí)的自己,。
我曾經(jīng)讀過不少描寫黃昏的詩文，度過毛對(duì)筆下氣勢(shì)雄厚的黃昏,，也讀過何其芳筆下的那寂寞惆悵的黃昏,，還讀過詩人勃洛克那纏綿悱惻的黃昏，而季羨林老先生筆下的黃昏卻是一種別樣的感覺,。今天我就為大家推薦這夢(mèng)一般的《黃昏》,。
《黃昏》是一篇意象清新奇雨、思緒輕倩澄清的美文,。季羨林既是名揚(yáng)四海的學(xué)者,，又是文筆優(yōu)美、風(fēng)格雋永的,。
散文,。
家,，他的散文家兼?zhèn)鋿|方哲人的思維方式和西方哲人的睿智,。對(duì)人生百態(tài)處處表現(xiàn)出廣大悲傷，這是我崇敬他最大的原因,。黃昏本是人們司空見慣的自然現(xiàn)象,，而季老先生卻把他描寫得美輪美奐，用詩化的優(yōu)美以至于華麗的文筆,，為讀者描繪了一幅多姿多彩的黃昏畫卷,。黃昏是一個(gè)時(shí)間概念，是白天與黑夜的過渡,，是黑暗的序幕,，漫漫黑夜的起點(diǎn)，但是在季老先生的筆下,，黃昏卻是神秘的是平凡無奇的,，“只要人們能多活下去一天，在這一天的末尾,，他們便有個(gè)黃昏,。”黃昏天天與人們打著交道;然而,，它卻是十分美麗迷人的：“黃昏真像一首詩,，一支歌，一篇童話;像一片月明樓上傳來的悠揚(yáng)的笛聲,，一聲繚繞在長(zhǎng)空里亮唳的鶴鳴;像陳了幾十年的紹酒;像一切每到說不出來的東西,。說不出來,，真能去看;看之不足，只能意會(huì);意會(huì)不足,，只能贊嘆,。一然而卻終于給人們關(guān)在門外了?！笨蓢@人們?yōu)楹尾荒馨l(fā)現(xiàn)他的美呢?我們不就正好是將美麗的黃昏關(guān)在門外的那些人嗎?黃昏天天與自己擦肩而過,，卻無法發(fā)現(xiàn)它的美麗之所在。羅丹曾說過：“生活并不是缺少美,，而是缺少發(fā)現(xiàn)美的眼睛,。”
這篇文章之所以值得閱讀,，是因?yàn)檎恼聫浡你皭澓蛻n愁,，作者反復(fù)詠唱黃昏“只一掠，走了,，像一個(gè)春宵的輕夢(mèng)”的主題,，強(qiáng)調(diào)“遠(yuǎn)處彌漫著白茫茫的煙，樹梢上淡淡涂上了一層金黃色,，一群群的暮鴉馱著日色飛回來“這一意象,，采用的手法，往還回旋變文章變得層層深入,，逐步揭示出富有深意的主題,。
“主觀之詩人，不必多閱世,，閱世愈淺,，則性情愈真?！苯栌眠@句話來形容季老先生是再合適不過了,，這也是他散文動(dòng)人心靈的原因之所在。季老先生這種敏銳的觀察力,，豐富的想象力,，巧妙地比喻渲染了黃昏的美，這樣幾大亮點(diǎn)整式我要向你推薦的理由,?！饵S昏》中黃昏的靈性與美會(huì)使你沉醉于其中，是你真正意識(shí)到大自然中那神奇之美,。
茅盾幻滅讀后感篇二
《子夜》的主要思想成就有相互聯(lián)系的三個(gè)方面：一是對(duì)中華民族資產(chǎn)階級(jí)悲劇命運(yùn)的描寫,。作品中描寫的吳蓀甫是上海工業(yè)界的巨頭，他開辦了規(guī)模很大的絲廠,。作品還寫出一些中小工業(yè)資本家,，但他們的公司,、工廠最后都以破產(chǎn)結(jié)局。破產(chǎn)的原因是帝國(guó)主義,、買辦資本家,、國(guó)民黨政權(quán)的壓迫。各種壓迫使得民族工業(yè)舉步維艱,。再加上軍閥大戰(zhàn),，農(nóng)村經(jīng)濟(jì)破產(chǎn)，更加深了民族工業(yè)的恐慌,。吳蓀甫等的失敗結(jié)局,，說明了實(shí)業(yè)救國(guó)道路是行不通的，表現(xiàn)了中華民族工業(yè)資本家的悲劇命運(yùn),。二是表現(xiàn)了20世紀(jì)30年代的時(shí)代特征,。民族資產(chǎn)階級(jí)在帝國(guó)主義等的壓迫下為求出路，而加劇了對(duì)工人的剝削和工人起而反抗的時(shí)代特征,。吳蓀甫等使用各種手段壓迫工人,，使得工人們無法生活，只得被迫罷工,。三是對(duì)中國(guó)社會(huì)半封建半殖民地性質(zhì)的深刻揭示,。小說中矛盾的焦點(diǎn)是中華民族工業(yè)的命運(yùn)。資本主義列強(qiáng)的在中國(guó)大肆傾銷剩余產(chǎn)品,，危及民族工業(yè),，而國(guó)民黨政府也以苛捐雜稅來排擠民族工業(yè)，買辦資本家操縱中國(guó)的金融,、公債市場(chǎng)破壞民族工業(yè)，以吳蓀甫為代表的中華民族工業(yè)資本家在這重重壓迫下只能一步步走向破產(chǎn)的結(jié)局,。
《子夜》在中國(guó)文學(xué)史上的地位,，主要有兩點(diǎn)：一是成功地塑造了中華民族資本家的藝術(shù)典型吳蓀甫形象。吳蓀甫是中華民族資產(chǎn)階級(jí)的一個(gè)失敗了的英雄形象,。二是《子夜是一部規(guī)模宏大的對(duì)中國(guó)第一大都市上海作全方位描寫的文學(xué)作品,。《子夜》是現(xiàn)代都市生活的廣闊畫卷,，它描寫了工廠生活和工人運(yùn)動(dòng),，描寫了民族資產(chǎn)階級(jí)的奮斗，買辦資產(chǎn)階級(jí)的活動(dòng),，金融,、公債市場(chǎng)的**，都市各階層人物的面貌,。它為中國(guó)現(xiàn)代都市文學(xué)開拓了廣闊的天地,。
吳蓀甫是中華民族資產(chǎn)階級(jí)的一個(gè)失敗了的英雄形象：吳蓀甫具有兩個(gè)方面的性格,，一是果敢、自信,。他的理想是發(fā)展民族工業(yè),，擺脫帝國(guó)主義及買辦階級(jí)的束縛，最終實(shí)現(xiàn)資本主義,。因此,，在與帝國(guó)主義經(jīng)濟(jì)侵略的斗爭(zhēng)中，他表現(xiàn)出果敢,、自信的性格,。在與趙伯韜的斗法中，確實(shí)顯示了他的沉著干練,、剛愎自用,。二是動(dòng)搖、悲觀,。公司的連連失敗,，沉重的一擊之下，他性格的動(dòng)搖,、悲觀的一面就暴露出來了,。當(dāng)吳蓀甫在與趙伯韜的斗爭(zhēng)中慘敗時(shí)，他的悲劇命運(yùn)也達(dá)到了高潮,。吳蓀甫的性格充分顯示出民族資產(chǎn)階級(jí)的兩重性：一方面對(duì)帝國(guó)主義,、買辦資產(chǎn)階級(jí)、封建主義的不滿,，另一方面對(duì)工農(nóng)運(yùn)動(dòng)和革命武裝極端恐懼與仇視;一方面對(duì)統(tǒng)治階級(jí)的腐敗制度與軍閥混戰(zhàn)的局面不滿,，另一方面又依靠反動(dòng)勢(shì)力鎮(zhèn)壓工人農(nóng)民運(yùn)動(dòng)。兩重性使得他處在一個(gè)非常微妙的夾縫中,，同時(shí)也決定了他命運(yùn)的必然悲劇結(jié)局,。
趙伯韜是個(gè)買辦資產(chǎn)階級(jí)的形象：他是美國(guó)壟斷資產(chǎn)階級(jí)的走狗，并且與反動(dòng)統(tǒng)治階級(jí)有聯(lián)系,。后臺(tái)的撐腰,，讓他完全主宰著上海灘的金融市場(chǎng)。他的目的是消滅和吞并中國(guó)的民族工業(yè),。他是個(gè)心狠手辣的大魔王,。在與吳蓀甫的斗法中，他設(shè)下了個(gè)大陷阱,，不遺余力地要把民族工業(yè)置于死地,。作者還用他荒淫的生活方式來揭示他驕奢的性格特征，在他帶有獸行的表演中，我們可以看出他帶有流氓習(xí)氣的洋奴精神,。
《子夜》的藝術(shù)特色：一是宏大嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕Y(jié)構(gòu),。作品以吳蓀甫為矛盾沖突的軸心，輻射出各種人物和事件,。幾條線索錯(cuò)落有致地進(jìn)行鋪敘,，其中以吳趙斗法為整個(gè)作品的主線，以此帶動(dòng)其他幾條線索的展開,，使之融合為一個(gè)有機(jī)的整體,。整個(gè)作品的情節(jié)發(fā)展十分緊湊，時(shí)間跨度小,、人物眾多,。經(jīng)緯交匯地構(gòu)成了《子夜》這部作品的“網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)”。二是用大量的心理描寫并采用傳統(tǒng)的肖像描寫,、人物語言描寫以及細(xì)節(jié)描寫的方法刻畫人物,。對(duì)人物下意識(shí)和幻覺的描寫增強(qiáng)了整個(gè)作品心理分析的色彩。
茅盾幻滅讀后感篇三
小說驚心動(dòng)魄地描寫了一個(gè)剛強(qiáng)有為的民族剛也巨頭吳蓀莆,，在帝國(guó)主義和軍閥政治雙重壓迫下,，在工農(nóng)革命的夾擊中，一敗涂地的悲慘命運(yùn),。
吳蓀莆的斗爭(zhēng)雖然以失敗告終,，但他并非一個(gè)束手待斃的人。他憑著自己的財(cái)力,，游歷過歐美的見識(shí),，以及在同行中過人的智謀和手段，既獲得同業(yè)的重視也頗自大自是,，具有狂妄的野心,。他向往的理想境界是操縱中國(guó)的經(jīng)濟(jì)命脈，戴上二十世紀(jì)中國(guó)工業(yè)王子的桂冠,，他為了實(shí)現(xiàn)自己的理想,，猶如一只正要攝食的獅子。一心發(fā)展,。
雖然片面地說是為了自己的理想，但還是會(huì)為了中國(guó)的經(jīng)濟(jì)發(fā)展作出貢獻(xiàn),。我們也該像他一般為了自己的目標(biāo)不懈奮斗,，造福國(guó)家，造福人民,。
不幸從農(nóng)歷端午節(jié)后,，省政府傳來了命令：為了支撐雙橋鎮(zhèn)市面，吳府在那里經(jīng)營(yíng)的工廠、商店不得關(guān)閉,，抽回資金的計(jì)劃落空了,，吳蓀莆勃然大怒。但轉(zhuǎn)念一想益中即將吞進(jìn)七八個(gè)小廠,，又不由的回嗔作喜,，爽快地表示順從省政府的命令?？墒?，新的矛盾又使他陷入窘境;要擴(kuò)充、整頓那些虧本的小廠,，要資金;要搞公債投機(jī),，謀取暴利也要資金。吳蓀莆日益感到資金周轉(zhuǎn)不靈,，在這種關(guān)鍵時(shí)刻,，交易所的斗爭(zhēng)也日益激烈。趙伯韜盯上吳蓀莆這塊肥肉,，想乘吳蓀莆資金短缺之時(shí)吞掉他的企業(yè),。隨后工廠舉行了罷工，市局發(fā)展對(duì)吳蓀莆十分不利,。
吳蓀莆陷入內(nèi)外交迫的困境,。前程暗淡，事業(yè)的危機(jī),，咬嚙著吳蓀莆的心,。為了排除心頭煩悶，他瘋狂地帶著情婦尋歡作樂求刺激,。突然,，不速之客趙伯韜來訪，他要用吳蓀莆吞并小廠的辦法來吞并益中公司了,。趙伯韜向吳蓀莆的銀行投資投股,。吳蓀莆當(dāng)然不會(huì)善罷甘休，他決心拼一次,，與趙伯韜作最后的決斗,，然而內(nèi)線和趙伯韜的情婦劉玉英竟是兩頭作內(nèi)線;連忠于友情的韓孟翔也臨陣倒戈益中公司全軍覆沒。吳蓀莆傾家蕩產(chǎn),，徹底失敗了,。
雖然曾顯赫一時(shí)的工業(yè)巨頭成了喪家之犬，但從他失敗的經(jīng)歷來看證明了一個(gè)不變的真理：強(qiáng)者生存.
在快速發(fā)展的時(shí)代中,，熱愛祖國(guó)永遠(yuǎn)是人類永恒的主題!
茅盾幻滅讀后感篇四
20世紀(jì)30年代的中國(guó),，盡管民生凋敝,、戰(zhàn)亂不止，在都市化的上海卻是另一番景象,。這里,，有紙醉金迷的生活，有明爭(zhēng)暗斗的算計(jì),，有趨炎附勢(shì)的各色人物,。
開絲廠的吳蓀甫帶鄉(xiāng)下的父親吳老太爺避戰(zhàn)亂來到上海，撲朔迷離的都市景觀使這個(gè)足不出戶的老朽——吳老太爺深受刺激而猝死,。吳府辦喪事,，上海灘有頭有臉的人都來吊唁。他們聚集在客廳,，打聽?wèi)?zhàn)況,、談生意、搞社交,。善于投機(jī)的買辦資本家趙伯韜找到吳蓀甫和他的姐夫杜竹齋,，拉攏他們聯(lián)合資金結(jié)成公債大戶“多頭”，想要在股票交易中賤買貴賣,，從中牟取暴利,。杜竹齋心下猶疑，趙伯韜遂向他透露了用金錢操縱戰(zhàn)局的計(jì)劃,。吳,、杜決定跟著趙伯韜干一次。這次合作,，小有波瀾而最終告捷,。因?yàn)榻鹑诠珎匣靵y、投機(jī)的情形妨礙了工業(yè)的發(fā)展,，實(shí)業(yè)界同人孫吉人,、王和甫推舉吳蓀甫聯(lián)合各方面有實(shí)力的人，辦一個(gè)銀行,，做自己的金融流通機(jī)關(guān),，并且希望將來能用大部分的資本來經(jīng)營(yíng)交通、礦山等幾項(xiàng)企業(yè),。這正合吳蓀甫的心意,。他的野心很大，又富于冒險(xiǎn)精神,。他喜歡和同他一樣有遠(yuǎn)見的人共事,，而對(duì)那些半死不活的資本家卻毫無憐憫地施以手段。很快地,，益中信托公司就成立起來了。
這時(shí)，吳蓀甫的家鄉(xiāng)雙橋鎮(zhèn)發(fā)生變故,，農(nóng)民起來反抗,，使他在鄉(xiāng)下的一些產(chǎn)業(yè)蒙受損失。工廠里的工潮此起彼伏,，也使他坐立不安,。為對(duì)付工人罷工，吳蓀甫起用了一個(gè)有膽量,、有心計(jì)的青年職員屠維岳,。他先是暗中收買領(lǐng)頭的女工姚金鳳，瓦解了工潮的組織;當(dāng)事發(fā)之后,，姚金鳳被工人看作資本家的走狗,，而工潮復(fù)起的時(shí)候，他使吳蓀甫假令開除姚而提升那個(gè)把事情捅出去的女工,。這樣一來,，姚的威信恢復(fù)，工人反而不肯接受對(duì)她的處置,。接著,，作為讓步，吳收回成命,，不開除姚,，并安撫女工給予放假一天。吳蓀甫依計(jì)而行,，果然平息了罷工,。
交易所的斗爭(zhēng)也日漸激烈。原先吳蓀甫與趙伯韜的聯(lián)合轉(zhuǎn)為對(duì)壘和廝拼的局面,。益中信托公司,，作為與趙相抗衡的力量，形成以趙伯韜為“多頭”和益中公司為“空頭”之間的角斗,。趙伯韜盯上吳蓀甫這塊肥肉,，想乘吳資金短缺之時(shí)吞掉他的產(chǎn)業(yè)。幾個(gè)回合較量下來,，益中虧損八萬元栽了跟頭而停下來,。此時(shí)吳蓀甫的資金日益吃緊，他開始盤剝工人的勞動(dòng)和克扣工錢,。新一輪的罷工到來,，受到牽制的屠維岳分化瓦解工人組織的伎倆被識(shí)破，吳蓀甫陷入內(nèi)外交迫的困境,。
趙伯韜欲向吳蓀甫的銀行投資控股,。吳決心拼一把,，他甚至把自己的絲廠和公館都抵押出去作公債，以背水一戰(zhàn),。他終于知道在中國(guó)發(fā)展民族工業(yè)是何等困難,。個(gè)人利害的顧慮，使他身不由己地卷入到了買空賣空的投機(jī)市場(chǎng)來,。
公債的情勢(shì)危急,，趙伯韜操縱交易所的管理機(jī)構(gòu)為難賣空方吳蓀甫。幾近絕望的吳蓀甫把僅存的希望放在杜竹齋身上,。千鈞一發(fā)之際,，杜倒戈轉(zhuǎn)向趙一邊。吳蓀甫徹底破產(chǎn)了,。
在這跌宕起伏的故事情節(jié)中,，作者向我們展示了一個(gè)個(gè)有血有肉的“真人物”，極力突出當(dāng)時(shí)的尖銳矛盾與種種利益糾紛,，詳實(shí)的情節(jié)描寫無不時(shí)刻調(diào)動(dòng)著讀者的心緒,，這也體現(xiàn)了作者對(duì)社會(huì)的社科認(rèn)識(shí)，只有對(duì)社會(huì)有所觀察的人才能真正知道大眾的疾苦,。在這一情節(jié)過程中,，人物動(dòng)作、神態(tài),、語言描寫以及細(xì)節(jié)描寫,，給人以強(qiáng)烈真實(shí)的畫面感，各種矛盾幾乎破紙而出,，足見作者描寫手法的功底,。
茅盾(187月4日—1981年3月27日)，原名沈德鴻,，筆名茅盾,、郎損、玄珠,、方璧,、止敬、蒲牢,、微明,、沈仲方、沈明甫等,，字雁冰,，浙江省嘉興市桐鄉(xiāng)市人。中國(guó)現(xiàn)代著名作家,、文學(xué)評(píng)論家,、文化活動(dòng)家以及社會(huì)活動(dòng)家,。
茅盾出生在一個(gè)思想觀念頗為新穎的家庭里，從小接受新式的教育,。后考入北京大學(xué)預(yù)科,，畢業(yè)后入商務(wù)印書館工作，從此走上了改革中國(guó)文藝的道路,，他是新文化運(yùn)動(dòng)的先驅(qū)者、中國(guó)革命文藝的奠基人之一,。
他的代表作有小說《子夜》,、《春蠶》和文學(xué)評(píng)論《夜讀偶記》。
1981年3月14日,，茅盾自知病將不起,，將稿費(fèi)25萬元人民幣捐出設(shè)立茅盾文學(xué)獎(jiǎng)，以鼓勵(lì)當(dāng)代優(yōu)秀長(zhǎng)篇小說的創(chuàng)作,。
在敘事方面,，茅盾追求宏大而嚴(yán)謹(jǐn)?shù)牟季郑谛≌f中喜歡采用能夠體現(xiàn)時(shí)代性的網(wǎng)狀型結(jié)構(gòu)形式,。如作品《子夜》茅盾根據(jù)主題的需要,，根據(jù)中心人物性格發(fā)展的邏輯來安排各種人物事件，矛盾沖突和環(huán)境場(chǎng)面,，作品一開始就在吳老太爺?shù)牡跹鋬x式上將所有重要人物推上前臺(tái),，組成復(fù)雜的人物網(wǎng)絡(luò)，以及在設(shè)下情節(jié)因果關(guān)系的伏筆,，從而經(jīng)緯交匯地建成《子夜》式的也是茅盾式的龐大的“網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)”,。與其他現(xiàn)實(shí)主義大師一樣，茅盾也是一個(gè)擅長(zhǎng)于心理描寫的語言大師,。
茅盾幻滅讀后感篇五
《子夜》是茅盾小說創(chuàng)作中的一部力作,，《子夜》以年代初期半封建半殖民地社會(huì)的上海為背景，描述了雄心勃勃的民族資本家吳蓀甫同買辦金融資本家趙伯韜的相抗衡以及吳蓀甫的最終失敗,。作品以高度的藝術(shù)概括力,，展示了一幅廣闊的社會(huì)生活畫卷，揭示了當(dāng)時(shí)中國(guó)社會(huì)的主要矛盾和各種復(fù)雜的階級(jí)關(guān)系,、社會(huì)關(guān)系,，并以吳蓀甫的失敗有力地說明了中國(guó)沒有也不可能走上發(fā)展資本主義的道路，而是更加殖民地化了,。作品概括了特定歷史條件下中國(guó)都市社會(huì)的基本特征,，并且預(yù)見了革命發(fā)展的必然趨勢(shì)。這是矛盾先生筆下的《子夜》,，是如此令人震撼,，令人回味!
阻斷,，農(nóng)村經(jīng)濟(jì)凋敝等，這一切使經(jīng)濟(jì)發(fā)展遇到嚴(yán)重困難,。在國(guó)際上,，帝國(guó)主義也因要在中國(guó)拓展市場(chǎng)等，對(duì)中華民族工業(yè)采取扼制的政策,。這樣,，一心要發(fā)展民族工業(yè)的吳蓀甫，就不能不面臨著重重阻礙,?？墒钦系K并沒有停止他的前進(jìn)，他一如既往的進(jìn)行著自我的夢(mèng)想抱負(fù)!
《子夜》氣魄宏大,、具有陽剛美,，這與描述工人罷工斗爭(zhēng)的浩大聲勢(shì)有密切關(guān)系。在描述工人圍攻吳蓀甫的汽車,、包圍裕華絲廠的管理部,、全閘北工廠總罷工等場(chǎng)面中，不就充分體現(xiàn)了雄偉博大的陽剛美嗎?這種陽剛美的思想基礎(chǔ),，就是作者矛盾所要極力表現(xiàn)的中國(guó)人民爭(zhēng)取民族解放的精神—一種不屈不撓的,，永不言棄的精神!
茅盾幻滅讀后感篇六
茅盾是我國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上一名偉大的文學(xué)巨匠。下面是本站小編精心為您整理的茅盾。
散文。
讀后感,，希望您喜歡!
星期一，我閱讀了茅盾寫的《天窗》一文,，我體會(huì)到想象力這樣特殊的禮物帶給我們的歡樂，讓我對(duì)想象力有了新的認(rèn)識(shí),。
本文呈現(xiàn)了茅盾筆下的鄉(xiāng)下,，只有木板窗和天窗，關(guān)上就地洞似的黑屋子,，孩子們每天望著天窗引發(fā)無限遐想,。天窗給孩子們帶來了那么多的快樂!那秘密的歡樂讓我也很向往。
小小的天窗在孩子們的眼里是想象的空間,，而對(duì)于大人呢?那天窗恐怕僅僅是讓屋里有些光亮的平凡無奇的窗口罷了,。他們絕對(duì)無法想到孩子的快樂。為什么會(huì)這樣呢?因?yàn)?，想象力是大自然?zèng)給孩子們的特殊禮物,。
一道閃電，一陣暴雨，一顆星星,，一堆白云,，一個(gè)不明的黑影......透過了天窗，那美麗神奇的世界立刻出現(xiàn)在孩子們的腦海里,，在我們的想象力中展開,。甚至連宇宙都在這里展現(xiàn)了它自己的秘密--因?yàn)橄胂罅褪谴笞匀槐旧淼拿孛堋２灰г勾巴獾镍B啼總是那么悅耳,，陽光總是那么明媚,，更不要責(zé)怪自己總是面對(duì)天空發(fā)呆，眼睛盯著課本,，而心早已神游天外......相信我,，那正是你可以無比愜意的對(duì)著心里的"天窗"的絕好時(shí)刻，也正是你的想象力開花的好時(shí)候,。
童年是那么短暫，它正在從我們身邊悄悄溜走呢!未來的日子正在排山倒海般地涌來,。那就是你需要耐心對(duì)待的時(shí)日了,，需要時(shí)時(shí)發(fā)現(xiàn)，需要快樂伴隨,。那想象的神奇馬兒,，請(qǐng)你像呵護(hù)一朵隨時(shí)都會(huì)凋零的花兒一樣對(duì)待你自己的想象力吧!等到你長(zhǎng)大了，它還能隨時(shí)伴你神游天外,，體驗(yàn)神奇與歡樂,。
茅盾是我國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上一名偉大的文學(xué)巨匠。他善于擇取和概括當(dāng)時(shí)風(fēng)云變幻的豐富復(fù)雜的社會(huì)現(xiàn)象,，進(jìn)行宏大而又精細(xì)的藝術(shù)構(gòu)思,，中篇小說《蝕》三部曲和《虹》、長(zhǎng)篇小說《子夜》和《腐蝕》,、短篇小說《林家鋪?zhàn)印泛汀洞盒Q》,，都可以說是這方面相當(dāng)出色的代表作。他的作品引人入勝,，讀他所寫的內(nèi)容經(jīng)常能夠使我融入其中,，感受他所描繪世界里的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。我曾讀過他的“農(nóng)村三部曲”,，令我尤為感觸,。
《春蠶》是矛盾短篇小說方面的代表作，也是中國(guó)現(xiàn)代小說史上的名篇,。作品以生動(dòng)的人物形象和“豐收成災(zāi)”的鮮明主題享譽(yù)文壇,。作者成功地塑造了老通寶這一代農(nóng)民的典型。他勤勞,、刻苦,、倔強(qiáng),，是養(yǎng)蠶能手，也是一般農(nóng)事,、木工活兒的老前輩,。但他思想保守，傳統(tǒng)觀念很重,，只相信天命和自家祖上發(fā)家的老經(jīng)驗(yàn),，懷戀過去勞動(dòng)發(fā)家的日子，幻想靠養(yǎng)蠶還債,，恢復(fù)家業(yè),。他一切按老規(guī)矩行事，拒絕接受新事物,，為換洋蠶種之事同兒媳吵架,。他直覺地感到外國(guó)洋貨的危害，于是便產(chǎn)生了一種盲目排洋的心理,。他也很封建迷信,，譬如歧視鄰家婦女荷花，罵她是“白虎星”,，怕她沖了養(yǎng)蠶的好運(yùn),，禁止家里人和她接近。他心驚膽戰(zhàn)地用泥糊的大蔥去占卜蠶花的吉兇,，虔誠(chéng)地在菩薩面前燒香拜佛,。作者通過春蠶的生產(chǎn)過程，以豐富的生活細(xì)節(jié)和細(xì)膩的心理描寫,，出色地塑造了老通寶的典型性格,。除了他，作者還塑造了一個(gè)和他形成鮮明對(duì)比的青年農(nóng)民多多頭,。他是老通寶的小兒子,。他樂觀、開朗,、單純,，充滿活力。文章中對(duì)這方面也進(jìn)行了多次描寫,，比如他頭頂五六個(gè)“團(tuán)扁”,，學(xué)鎮(zhèn)上的女人走路的樣子，引得婦女們一片嬉笑,。他完全沒有老通寶的那種憂愁煩惱,。他也不封建迷信，沒有老通寶所謂的禁忌。相反的,，他很同情荷花,，以寬容友好的態(tài)度對(duì)待這個(gè)受村里人歧視的婦女，這是很難得的,。更可貴的是他不像老通寶那樣保守落后,、心存幻想，他“永不相信靠一次好蠶花的好收成,，或田里的好豐收就可以還清了所有的債”,。他知道單靠勤儉工作，即使做到死也是不可能翻身的,。他比他父親老通寶要清醒地多,。在那個(gè)年代，他可以稱得上是個(gè)先進(jìn)分子,。作者通過對(duì)這些人物的細(xì)膩描寫,，反映了當(dāng)時(shí)倍受剝削的社會(huì)，揭露了帝國(guó)主義的經(jīng)濟(jì)侵略給農(nóng)民帶來的深重災(zāi)難,。
《春蠶》以其生動(dòng)的人物形象,、鮮明的題材主題和精細(xì)的藝術(shù)特色，為三十年代“豐收成災(zāi)”的創(chuàng)作拓展了新的領(lǐng)域,。通篇文章以細(xì)膩的文字，分析描寫了各個(gè)人物的心理活動(dòng),，這也是《春蠶》作品中在人物塑造上的一大特色,。作者不僅注意大的時(shí)代背景的點(diǎn)染，也很重視小的環(huán)境氣氛的烘托,，精心布局個(gè)別和一般的關(guān)系,。作品始終把老通寶一家的養(yǎng)蠶活動(dòng)放在全村的養(yǎng)蠶活動(dòng)中來描寫，從準(zhǔn)備蠶具,、收蠶,、“窩種”，直到蠶繭豐收成災(zāi)整個(gè)過程都互相呼應(yīng),、悲喜相通,、甘苦與共，從而更加突出了老通寶及其一家悲劇的普遍意義,?？偟膩碚f，這一篇文章非常的賞心悅目,，栩栩如生,，給我留下了很深刻的印象。
這篇文章我在中學(xué)時(shí)就讀過了。不僅是《春蠶》,，還有《秋收》,、《殘冬》，他的農(nóng)村三部曲我都反復(fù)的看了好幾遍,。當(dāng)時(shí)非常喜歡茅盾的作品,，因?yàn)樽x起來很舒服。不過當(dāng)時(shí)讀得感覺就像在讀格林童話,，更像是去看一個(gè)故事,。到了現(xiàn)在，重新回味的時(shí)候,，確實(shí)有了很多的不同,。從這個(gè)故事背后，我看到了更多的東西,，有了更多的感觸,。運(yùn)用魯迅先生的話說，就是“從字縫中看出了字”,，有得于心,。
隨著時(shí)代的變遷，人際關(guān)系成了我們?nèi)粘Ｉ钪幸豁?xiàng)不可缺少的必修課,，人際關(guān)系的好壞可能決定著一個(gè)人的命運(yùn),，人生道路，關(guān)系到一個(gè)人是否成功,。每個(gè)人都是獨(dú)特的,，每個(gè)人都有自己特立獨(dú)行的思想，每個(gè)人的人生觀,、世界觀,、價(jià)值觀也大不相同，追求的不同,，也就造就了不同的人際關(guān)系網(wǎng),。社會(huì)是復(fù)雜的，人與人之間的關(guān)系也是復(fù)雜的,，想到此處,，我不禁翻開《子夜》細(xì)細(xì)品讀，想看看這部經(jīng)典名著中的人物是如何處理人際關(guān)系的,，看看現(xiàn)代著名的作家茅盾是如何展現(xiàn)那個(gè)年代的人際關(guān)系,。
"茅盾，原名沈德鴻,，字雁冰,。浙江桐鄉(xiāng)人,。中國(guó)現(xiàn)代著名作家、文學(xué)評(píng)論家,、文化活動(dòng)家以及社會(huì)活動(dòng)家,，五四新文化運(yùn)動(dòng)先驅(qū)者之一，我國(guó)革命文藝奠基人之一,?！蹲右埂肥敲┒苡?931年10月開始創(chuàng)作，1932年12月5日完稿,。茅盾于1981年3月27日辭世,。《子夜》共十九章,，1933年1月由上海開明書店出版,。先后被譯為英、德,、俄,、日等十幾種文字。這是中國(guó)第一部寫實(shí)主義的成功長(zhǎng)篇小說,。小說以1930年5,、6月間半封建、半殖民地的舊上海為背景,，以民族資本家吳蓀甫為中心,，描寫了當(dāng)時(shí)中國(guó)社會(huì)的各種矛盾和斗爭(zhēng)。"有矛盾就必然會(huì)有斗爭(zhēng),，人際關(guān)系就顯得尤為重要,。《子夜》是以吳蓀甫為中心,，講述了他與妻子林佩瑤夫妻間神似離合的關(guān)系，與姐夫杜竹齋間"合作"的關(guān)系,，與中小型企業(yè)老板競(jìng)爭(zhēng)的關(guān)系,，與交際圈內(nèi)朋友的關(guān)系，與工人上下級(jí)剝削的關(guān)系,，著重講述了與趙伯韜之間斗爭(zhēng)的關(guān)系,。
人際關(guān)系最基本的事親人之間的親情，吳蓀甫是典型的資本主義家,，在資本家的眼里,，一切事以金錢至上，為了金錢,，淡化了親情,，文章中寫道"昨晚上吳老太爺斷氣的時(shí)候,，蓀甫的臉上也沒有現(xiàn)在那樣憂愁。"吳老太爺?shù)脑岫Y是一場(chǎng)變相的社交場(chǎng)所,，而吳老太爺?shù)娜ナ?，給吳蓀甫帶來的，也不是悲傷而是爭(zhēng)取到更多獲取金錢的機(jī)會(huì),。文章中還講述到,，吳蓀甫與妻子神似離合的關(guān)系，例如："吳蓀甫又接著說,，少奶奶的矛盾復(fù)雜的心情,，他一點(diǎn)沒有感到。"吳蓀甫全身心的投入工作,，完全忽視了妻子的感受,，甚至把在事業(yè)上的不愉快發(fā)泄到家人身上。文章中還寫道："他的威厲的聲浪在滿屋子里滾,，廳內(nèi)廳外是當(dāng)差們恐慌,。"在親情已經(jīng)完全被金錢所取代，我認(rèn)為吳蓀甫最后的失敗,，就是太過看重金錢,，想最大利益占有金錢，當(dāng)代社會(huì)中依然有很多,，類似于吳蓀甫這樣的資本主義家,，就是有太多這樣的人，近年來,，離婚率才會(huì)不斷增加,，離異家庭越來越多，還有許多無辜的孩子受到來自家庭的傷害,。
人際關(guān)系中同情心,，信任感早已灰飛不見，成為泡影,。文章中吳蓀甫對(duì)朱吟秋的狠心,，毫不講情面的吞并別人的廠。"何必呢?竹齋,，你又不是慈善家;況且犯不著便宜了朱吟秋,。"文章的最后，吳蓀甫對(duì)杜竹齋的信任,，換來杜竹齋的背叛,。"吳又勸杜和他一起湊足五十萬，并不斷鼓勵(lì)和激將,，杜說："冒險(xiǎn)的事情我是不干的,，"最終導(dǎo)致吳蓀甫的慘敗,，不禁思考，我們身邊的同情心是否也一點(diǎn)一點(diǎn)被磨滅,，信任感也在一點(diǎn)一點(diǎn)的下降,。在我們身邊有多少人，利用好人的同情心獲取利益,，使得好人的利益遭受傷害,，最后好人越來越少，那些真正需要得到幫助的人,，卻得不到幫助,。
《子夜》的成功之處在于，茅盾刻畫出這一個(gè)個(gè)形象的人物,，人物之間錯(cuò)綜復(fù)雜的關(guān)系,，還有反映出來的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，這些都是該另我們深思的問題,，人性美已經(jīng)變得不美,，人與人之間的關(guān)系變得不再單純，需要不斷的琢磨,。人與人的關(guān)系是多樣的,，有與親人的關(guān)系，有與朋友的關(guān)系,，有與上司,、下屬、同事之間職場(chǎng)的關(guān)系,，妥善處理好人際關(guān)系是生活是否美好的重要保障,，擁有良好的人際關(guān)系，不管在生活中還是在工作上都會(huì)有一定的幫助的,，對(duì)于吳蓀甫的人際關(guān)系,，要一分為二，身為讀者要學(xué)習(xí)他好的方面,，比如：與朋友之間,，與同事之間。注意他的弊,，比如：與家人之間，與弱小者之間,。
關(guān)于《子夜》,，人物之間人際關(guān)系的研究還有很多層方面，這篇文章主要研究吳蓀甫的人際關(guān)系,。其實(shí)還有很多有特色人的人際關(guān)系值得研究,，比如說：交際花徐曼麗,，為什么徐曼麗能成文交際花;比如說：律師李立亭等等。希望這篇報(bào)告能引起每個(gè)人對(duì)人際關(guān)系的思考,。
茅盾幻滅讀后感篇七
《子夜》的情節(jié)結(jié)構(gòu),，茅盾處理得相當(dāng)成功的，各條線索齊頭并進(jìn),，中心突出,，既相對(duì)獨(dú)立，又縱橫交織,，使生活內(nèi)容和眾多的人物,、事件，有機(jī)地結(jié)合在一起,，成為一個(gè)藝術(shù)的整體,，像一座縱橫交錯(cuò)又渾然一體的建筑群。
完整概括中國(guó)現(xiàn)代革命史的宏偉構(gòu)思,，茅盾是寫歷史畫卷的大手筆,，概括歷史完整畫卷的巨匠。他的創(chuàng)作是藝術(shù)化的歷史,，歷史化的藝術(shù),。通觀茅盾的作品，我們可以窺見中國(guó)現(xiàn)代革命史的復(fù)雜斗爭(zhēng),，尋覓到各個(gè)階級(jí),，各個(gè)階層，各種傾向,，各種代表心物的音容笑貌,。
茅盾創(chuàng)作《子夜》時(shí)，明確地提出要“大規(guī)模地描寫中國(guó)社會(huì)”要以農(nóng)村與都市的對(duì)比反映中國(guó)革命的“整個(gè)面貌”,。正是出于對(duì)社會(huì)面貌整體把握的需要,，他把吳蓀甫設(shè)計(jì)成紗廠老板，因?yàn)檫@一角色便于“聯(lián)系農(nóng)村與都市”,。
《子夜》不僅顧及到社會(huì)空間上的全景展現(xiàn),，而且更注意社會(huì)結(jié)構(gòu)的全景式表層模擬。他把每一個(gè)都作為他所屬的階級(jí)的“標(biāo)本”來塑造,。寫出他們所具有的社會(huì)角色特性,。像吳蓀甫、趙伯韜,、等不同類型的資本家,，像吳老太爺、曾滄海,、等不同特點(diǎn)的地主,。像李玉亭,、范博文、等不同模式的知識(shí)分子,，既是“單個(gè)人”,，又都是帶有特指意義的社會(huì)角色。他們個(gè)人的命運(yùn),、事實(shí)上反映了某一社會(huì)群類的基本狀況,。
在進(jìn)行大規(guī)模的全景式描寫時(shí)，茅盾注意在具體的情節(jié)安排上虛實(shí)結(jié)合,、遠(yuǎn)近結(jié)合,，因?yàn)檫@樣才能顯示出作品的色彩與波瀾，也才符合生活的實(shí)際,。
他以城市為近景,，以農(nóng)村為遠(yuǎn)景的布局，以光怪陸離的城市為主要的生活舞臺(tái),，通過作品中人物的談?wù)摶蛘涡蝿?shì)的變化,，起伏不斷地引出農(nóng)村這一條線索。在圍繞吳蓀甫這個(gè)中心人物引出各種經(jīng)濟(jì)斗爭(zhēng)和階級(jí)斗爭(zhēng)時(shí),，采用不同的方法安排線索,，形成虛實(shí)結(jié)合，疏密相間的布局,。在這里,，我們可以看出，茅盾與那些提筆一瀉千里的作家有很大的不同,。他這種闊大的構(gòu)思,，為我們貢獻(xiàn)出《子夜》這樣一部概括中國(guó)30年代社會(huì)生活的完整面貌的百科全書。
時(shí)常在想我們沒有權(quán)利去選擇一個(gè)時(shí)代,，卻又權(quán)利去選擇一種人生,。生活在二十世紀(jì)機(jī)械工業(yè)時(shí)代的吳蓀甫對(duì)于生活在這樣一個(gè)時(shí)代他不能說“不”，因?yàn)樗麤]有權(quán)利,，然而在這樣一個(gè)時(shí)代下,，他卻有權(quán)利去選擇一種人生，他毅然成了那個(gè)時(shí)代的英雄騎士和“王子”,，他毅然挑起了發(fā)展民族工業(yè)的重?fù)?dān),，高舉起民族工業(yè)的旗幟，雖然他最終還是走向了“買辦化”但是這其中有他太多的無奈和不得已,。
“獰笑”是書用的中描吳蓀甫用的頻率最高的一個(gè)詞,，似乎又給他那多包的紫臉增添了幾分猙獰，能想象出那是一副怎樣的面孔。那如何來解讀這樣一副令人發(fā)顫的面孔呢?我想應(yīng)該從歷史發(fā)生的大背景下去剖析,。生活在二十世紀(jì)的吳蓀甫，他只能去適應(yīng)時(shí)代,，而不能去改變一個(gè)時(shí)代,。外國(guó)廉價(jià)物資的輸入，使大量資本外流,，國(guó)內(nèi)買辦資本家的阻撓,，還有軍閥的混戰(zhàn)，都讓吳蓀甫所創(chuàng)辦的民族工業(yè)的發(fā)展步履維艱,，民族工業(yè)的前景一片渺茫,，這時(shí)他的內(nèi)心是被怎樣的焦灼著呢?原材料價(jià)格的上漲，工人風(fēng)起云涌的罷工浪潮,，投機(jī)商的投機(jī)倒把,，軍閥官僚的貪得無厭，無不煩擾著他,，讓本該就不痛快,、安寧的心再加重一層負(fù)擔(dān)，讓本該早就怒浪滔天的心海更是涌動(dòng)著翻天的巨浪,。他怎么對(duì)付?他怎么面對(duì)?他又怎么發(fā)泄?也許他只有“獰笑”了,，或許這“獰笑”更多的是憤怒的笑，是無奈的笑,。
吳蓀甫也有作為一個(gè)民族資本家的苦衷,。其實(shí)，他何嘗不想讓中國(guó)的民族工業(yè)得到發(fā)展;他何嘗不想讓中國(guó)的民族工業(yè)獨(dú)立地站起來,，撐起自己的一片天空;他又何嘗不想不向那些投機(jī)商,、軍閥官僚低頭?？墒沁@些在那個(gè)時(shí)代是天方夜譚,，吳蓀甫這顆本該發(fā)出光輝的民族工業(yè)之星，卻要面對(duì)隕落的悲劇!
茅盾幻滅讀后感篇八
《子夜》這本書大家一定讀過,，正是讀了這本書,，使我體會(huì)到了許多東西，了解到了書的重要性!
它所展現(xiàn)給我們的是一部民族工業(yè)資本的社會(huì)命運(yùn)的悲劇——一個(gè)剛強(qiáng)有為的民族工業(yè)巨子如何在帝國(guó)主義和軍閥政治的雙重?cái)D壓下,，又在工農(nóng)革命的夾擊中,，一路奔突，一敗涂地!
《子夜》為我們塑造了眾多的人物形象,。其中有一位魁梧剛毅,、紫臉多皰，他就是吳蓀甫。他憑借著自己的見識(shí),，雄厚的資本,，過人的膽識(shí)，智謀的手腕,，企圖實(shí)現(xiàn)他的夢(mèng)想——一個(gè)強(qiáng)大的工業(yè)王國(guó),。然而他生不逢時(shí)。半封建半殖民地的社會(huì)性質(zhì),，決定了他的悲劇命運(yùn),。
在這些人物的塑造上，矛盾充分表現(xiàn)的他的創(chuàng)作意圖：中國(guó)的民族資產(chǎn)階級(jí)中雖有些如法蘭西資產(chǎn)階級(jí)性格的人,，但是因?yàn)橐痪湃隳臧胫趁竦氐闹袊?guó)不同于十八世紀(jì)的法國(guó),。因此中國(guó)資產(chǎn)階級(jí)的前途是暗淡無光的。
一個(gè)人的命運(yùn),，是和國(guó)家的發(fā)展緊密相連著的,。個(gè)人離不開國(guó)家，就像小魚離不開水一樣,。國(guó)家興盛強(qiáng)大,，人們才可以有更大更好的空間展現(xiàn)自己的才華，使生活更加幸福,。否則光憑個(gè)人的微薄之力是毫無用處的,。
“光陰給我們經(jīng)驗(yàn)，讀書給我們知識(shí),?！睆默F(xiàn)在做起，認(rèn)真讀好每一本書,，相信你一定會(huì)從書上讀到許多的有趣的知識(shí)!
茅盾幻滅讀后感篇九
茅盾在《子夜》中還創(chuàng)造了一系列性格鮮明的人物形象,，他們各自的思想面貌、精神狀態(tài)都打上了時(shí)代和階級(jí)的深刻印記,。
出處 sevw.cn
屠維岳是吳蓀甫手下得力的鷹犬,。正象作者著意渲染吳蓀甫的才干和魄力一樣，他也用不少筆墨渲染了屠維岳的“機(jī)警,、鎮(zhèn)定,、膽量”。吳蓀甫不能改變自己的失敗命運(yùn),，屠維岳的陰謀詭計(jì)也終于破壞不了排山倒海的工人運(yùn)動(dòng),。越伯韜是美帝國(guó)主義所拳養(yǎng)的買辦金融資本家，是半殖民地的特有產(chǎn)物,。他憑借蔣介石的法西斯政權(quán)的力量,，在政治和經(jīng)濟(jì)上都具有壓倒吳蓀甫的優(yōu)勢(shì)。他不僅操縱了上海的公債投機(jī)市場(chǎng)，而且還一手扼住了民族工業(yè)的咽喉,。他狡獪,、陰狠而剽悍，玩弄女性,，荒淫無恥,。作品雖然對(duì)這個(gè)人物的政治社會(huì)關(guān)系揭示得還不夠充分，但從篇幅不算很多的描寫中,，已經(jīng)淋漓盡致地刻劃與暴露了他的流氓本性。馮云卿是在土地革命風(fēng)暴下逃亡上海的“吃田地的土蜘蛛”,。他把農(nóng)民的血汗拿來換取大都會(huì)里的“寓公”生活,，同時(shí)在公債市場(chǎng)上進(jìn)行投機(jī)活動(dòng)。
通過他用自己女兒作“美人計(jì)”的一幕丑劇,，作品一方面尖銳地揭示了走向滅亡路上的封建地主階級(jí)的無恥的精神面貌,，另一方面也突出地刻劃了趙伯韜的卑鄙的形象。馮云卿的活動(dòng)所占篇幅雖然不多,，但卻是全書不可缺少的部分,。此外，如賣身權(quán)門,、依靠資本家錢袋過活的李玉亭,、范博文等一類所謂的“教授”、“詩人”,，也都寫得各具有特色,。作者曾說，他打算把一九三年的“新儒林外史”“連鎖到現(xiàn)在本書的總結(jié)構(gòu)之內(nèi)”,，這個(gè)打算雖然沒有全部實(shí)現(xiàn),，但從李玉亭、范博文等人物身上也多少顯示了當(dāng)時(shí)某些資產(chǎn)階級(jí)知識(shí)分子的墮落,、空虛的精神面貌,。
茅盾幻滅讀后感篇十
作品開篇是一段景色描寫，為下面一系列的人物出場(chǎng)作鋪墊,，紫臉多皰的吳蓀甫,、封建腐朽的吳老太爺更是給人留下了深刻的印象。結(jié)尾更是匠心獨(dú)運(yùn),，整體結(jié)構(gòu)宏偉嚴(yán)密,。
民族工業(yè)資本家吳蓀甫和買辦金融資本家趙伯韜之間的矛盾和斗爭(zhēng)是貫穿《子夜》全書的主線，反映了三十年代中國(guó)半殖半封社會(huì)的全貌,。吳蓀甫就像一個(gè)永不知疲倦的戰(zhàn)士,，戰(zhàn)斗在民族工業(yè)的第一線，與趙伯韜勾心斗角;使勁渾身解數(shù)平息罷工;吞并其他小廠來擴(kuò)大自己工廠的規(guī)模。只可惜他生不逢時(shí),，帝國(guó)主義國(guó)家的侵略,、半殖半封的社會(huì)背景扼殺了民族工業(yè)，雖已力挽狂瀾,，卻只能以失敗告終,，這不是吳蓀甫一個(gè)人的失敗，更是當(dāng)時(shí)國(guó)家和社會(huì)的失敗和悲哀,。然而吳蓀甫也是一個(gè)血腥的剝削者,，克扣工人工資，榨取工人的剩余價(jià)值,，吳蓀甫人性惡劣和冷酷無情的一面可見一斑,，因此，吳蓀甫形象的評(píng)價(jià)一直都是毀譽(yù)參半的,。但無論怎樣,，吳蓀甫也算是有魄力、有手段,，是那個(gè)時(shí)代的民族英雄,。
愛情是林佩瑤的全部，而吳蓀甫卻把全部心力獻(xiàn)給了他的事業(yè),，沒有給妻子必要的關(guān)心,，面對(duì)初戀情人雷鳴，寂寞的心再次燃起熱情的火花,，卻也使她背上了沉重的負(fù)罪感,，然而對(duì)于丈夫的不忠卻當(dāng)做理所當(dāng)然。林佩瑤活在這種精神痛苦中,，更是在寂寞和愧疚中煎熬著,，可以說，林少奶奶的一生是悲劇的,，是一種生活在優(yōu)越的環(huán)境中精神上的悲哀,，她的人生讓人憐惜，可悲可嘆,。
四小姐惠芳是最能體現(xiàn)封建文明與都市文明碰撞和沖突的女性形象,。在父親吳老太爺嚴(yán)厲的管教下，“萬惡淫為首,，百善孝為先”,、“男女授受不親”等封建思想更是禁錮著惠芳，支配著她的思想和行動(dòng),。當(dāng)走進(jìn)這個(gè)物欲橫流,、光怪陸離的大上海,，舊有的價(jià)值觀受到強(qiáng)烈的沖擊，地位雖然顯赫,，卻與都市人之間存在這隔閡,，四小姐就這樣孤獨(dú)悲哀地在夾縫中生存，精神上的矛盾讓她產(chǎn)生了臆想,。心中雖希望去追逐愛情,，但禁欲思想時(shí)刻牽制著她，內(nèi)心軟弱的她只能學(xué)著死去的老太爺?shù)臉幼?，捧起《太上感?yīng)篇》潛心修行,，雖然以失敗告終，但最后也算是有一個(gè)比較光明的結(jié)局,，離開吳公館,，追求新的自由天地。
這些女性的愛情與人生比起主角吳蓀甫和趙伯韜及其斗爭(zhēng)并不是主要的和完整的,，但每個(gè)女性都帶有理想的色彩，形象的豐富,，從中可以看出作者對(duì)一類女性的欣賞,。
茅盾幻滅讀后感篇十一
茅盾既以長(zhǎng)篇小說見長(zhǎng)，便去讀《子夜》,。我用了一整天,，干了兩件事，讀完共十九章三十萬字的《子夜》,，擦了四塊玻璃一扇門,，當(dāng)然另有兩壺好茶作為犒勞。既已讀完,，便說讀后感,。
反觀當(dāng)下的經(jīng)濟(jì)，國(guó)際資本,，風(fēng)險(xiǎn)投資,，移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)與互聯(lián)網(wǎng)投資，然后才是傳統(tǒng)的工商業(yè)投資和農(nóng)業(yè)投資,，邏輯上與當(dāng)年并無不同,。經(jīng)濟(jì)換代了，時(shí)移世易,，事件紛呈,，但是從高處遠(yuǎn)處看，有贏家贏的,，必有輸家輸?shù)?，道理不?huì)變,。
作為時(shí)代記錄，《子夜》有獨(dú)特的價(jià)值,。作為文學(xué)作品,，另說。
在我喜歡的小說家的筆下,，人物形象是豐滿的,，從來處來，往去處去,，萬物皆有因果,。世態(tài)紛呈，人于其中,，其中的種種發(fā)展,，一切偶然的背后，千絲萬縷,，冥冥中已有天定,，就像月的圓缺花的開落那么自然。小說家別具慧眼,，巧加剪裁而不落痕跡,，出乎讀者意料之外，卻安穩(wěn)妥貼于情理之中,，顯然,，我是在說別的。
最后,，我所欣賞的作品,，底色之中總有悲憫之心，如弘一大師絕筆之“悲欣交集”,。茅盾先生創(chuàng)作《子夜》時(shí),，年僅三十有五，盛名之下,，可能是我過分期待了,。這個(gè)周末，思斯參加學(xué)校里組織的活動(dòng),，不回家,。我記得她的背包里存有《圍城》，她上周特意告訴我說閱讀的感覺很不錯(cuò),，為她開心,。
茅盾幻滅讀后感篇十二
西楠生于1980年代，很年輕,，拿青春沒有辦法的時(shí)候,，她選擇寫作,。這是對(duì)青春的挽留，也是揮霍,。之前讀過西楠的一些隨筆篇章,，極富個(gè)性，常有奇思妙語,，她針對(duì)當(dāng)下現(xiàn)象,、道德與價(jià)值觀等提出質(zhì)疑與哲思，大膽潑辣的思想觀點(diǎn)給我留下深刻印象,。在《紐卡斯?fàn)?，幻滅之前》這部小說中，她與世界發(fā)生緊張沖突的關(guān)系得以充分展開,，寫漂泊,、愛情、破碎,、絕望等痛苦,，絕沒有怨婦式的悔恨哀憐，有的只是冷峻的清醒,，反諷與自嘲,，在粘合與抽離間從不拖泥帶水。
1980年代出生的作家的作品我看得不多,，有限的閱讀給了我很大的驚訝。比如蘇瓷瓷,，比如張悅?cè)?，前者是活在天真中的人，然而她抵達(dá)事物的深度令人嘆服,，她寫精神疾病,，探討人體內(nèi)潛在的瘋狂與危險(xiǎn)的毀滅欲有如韓國(guó)導(dǎo)演金基德；后者強(qiáng)大的想象力是一個(gè)無敵王國(guó),，她閱讀量大,，對(duì)文學(xué)的理解與把握卓然超群，有非常好的語言天賦,。在文學(xué)上,，她們?cè)缭绲厥掌鹆饲啻旱某岚颍兂珊谝沟呢堫^鷹,，停在黑暗的樹枝上,，梳理自我，以敏銳的眼光打量與捕捉一切風(fēng)吹草動(dòng),。
西楠不是這樣,，她完全置身在這股青春的洪流當(dāng)中,，任其夾裹奔涌，滔滔向前,，她就寫這股被青春沖撞得暈頭轉(zhuǎn)向的經(jīng)驗(yàn),，時(shí)而清澈明亮，時(shí)而泥濘渾濁,，或者飛流直下,。“我”飽滿的敘述激情貫穿始終,，欲望,、反省、掙扎,、憤怒,，悲傷，以及要命的孤獨(dú)感承載著異鄉(xiāng)人的白天黑夜,，精彩處有好句如浪花飛濺,。
青春總是美麗鮮艷的，西楠的作品卻和灰色甚至死亡密不可分,，連城市的顏色也是灰色的,。青春的迷惘頹廢與城市混然一體，但在這晦暗的色調(diào)上卻蘊(yùn)藏著蓬勃生命與陽光,。絕望中攀緣的渴望,，只有傷口才是愛情博弈中穩(wěn)操勝券的`籌碼。
西楠就這樣呈現(xiàn)洶涌澎湃的生活本質(zhì),，不擇美丑,，直面破碎，欲望抽干了情感的井,，剩下一個(gè)空洞的黑圈,。其實(shí)不單青春如此，整個(gè)生命歷程都在被不同的欲望壓榨,。我欣賞西楠在作品中的強(qiáng)大與獨(dú)立,，以笑代哭。她們這一代人的思想成熟得更早,，從不需要灌輸所謂正確的世界觀人生觀,，她們有自己的生活方式與態(tài)度，在這部小說中,，青春像狂風(fēng)肆虐的大地雜亂無章,，落葉斷枝殘花錦帛，憂傷失落如青春轉(zhuǎn)瞬即逝,。在地域文化,、精神與肉體,、愛與恨、失落與希望的沖突中,，人像魚在生活的網(wǎng)中徒勞掙扎,，最終都被打撈歸岸。西楠用自己獨(dú)特的角度與理解寫出了青春的幻滅,，清醒便是告別,。沒有什么比活著更悲傷，也沒有什么比活著更有魅力,。
茅盾幻滅讀后感篇十三
作者在文章一開頭,，就直抒胸意，贊美白楊,。由此可見作者對(duì)白楊的喜愛之情是非常熱烈的,。隨后，作者就開始引入白楊了,。我覺得第二段寫得非常好,，這一段是景物描寫，根據(jù)我的經(jīng)驗(yàn)最好是讀著想象著所描述的場(chǎng)景,。你就會(huì)覺得正如作者所說的那樣,，有一點(diǎn)單調(diào)。由此,，引出白楊,。就是這三無株白楊使作者的單調(diào)的情緒得到了緩解，直到后來“驚奇的叫了一聲”,。
在作者的筆下,，我也覺得白楊實(shí)在是不平凡的一種樹。它的干,，通常是丈把高,，像是加以人工似,，一丈以內(nèi)覺無旁支,；它所有的椏枝，一律向上,，并且緊緊靠攏,，也像是加以人工似的，成為一束,，絕無橫斜逸出,；它的寬大的也子也是片片向上，幾乎沒有斜生的,，更不用說倒垂了,；它的皮,，光滑而有銀色暈圈，微微泛出淡青色,。這是雖然在北方的風(fēng)雪的壓迫下卻保持著倔強(qiáng)挺立的一種樹,！哪怕只有碗來粗細(xì)吧，他卻努力向上發(fā)展,，高到丈許,，二丈，參天聳立,，不折不撓,，對(duì)抗著西北風(fēng)。
這篇文章也用到了象征的手法,，把白楊象征為北方的農(nóng)民,，也象征為今天我們民族解放戰(zhàn)斗中不可缺的樸質(zhì)，堅(jiān)強(qiáng),，以及力求上進(jìn)的精神,。我覺得這才是作者真正喜愛白楊的原因。
我也贊美他,。白楊樹是那么直,。哪兒需要它，它就在哪兒很快的生根發(fā)芽,，長(zhǎng)出粗壯的枝干,。不管遇到風(fēng)沙還是雨雪，不管遇到干旱還是洪水,，它總是那么直,，那么堅(jiān)強(qiáng)，不軟弱,，也不動(dòng)搖,。他就和邊疆的人民一樣，有著極強(qiáng)的生命力折磨不了壓迫不倒,，他們樸質(zhì)堅(jiān)強(qiáng)力求上進(jìn),。
“白楊樹是在是不平凡的，我贊美白楊樹,?！?/p>
茅盾幻滅讀后感篇十四
《子夜》主要講了吳家大少爺吳蓀甫在大都市建造了一座從外國(guó)引進(jìn)的機(jī)器制造廠的過程。但當(dāng)工廠開工時(shí),，卻遭到封建勢(shì)力官員的不滿和反對(duì),，于是，他們聯(lián)合起來，企圖來策劃一場(chǎng)險(xiǎn)惡的陰謀,，使吳蓀甫的工廠付諸東流,。
果然，他們的計(jì)劃成功了,，逐漸使吳蓀甫付不起員工的工資而跨臺(tái),，輸?shù)靡粩⊥康亍Ｗx完這本書之后,，給我的印象最深刻的就是吳蓀甫,，感覺他像個(gè)戰(zhàn)士，始終在那拼盡全力地戰(zhàn)斗,，好像永遠(yuǎn)不知疲倦一樣,。為了自己的企業(yè)，也為了民族工業(yè),，他不得不與趙伯韜一直勾心斗角;為了自己的廠子,，他不得不費(fèi)很大力氣平息罷工;為了擴(kuò)大規(guī)模，他用盡心機(jī)收買,、吞并其它小廠,。
所以，更可以說他是一位商業(yè)界的巨腕,，可是生不逢時(shí),，因?yàn)榈蹏?guó)主義侵略的魔爪緊緊扼住了中華民族工業(yè)的咽喉，最后他的個(gè)個(gè)雄才大略,，種種力挽狂瀾的行動(dòng),、條條看似無懈可擊的計(jì)策，只能以失敗告終,，這不僅是他的悲哀,，更是那個(gè)時(shí)代、那個(gè)社會(huì)的悲哀!
時(shí)間和機(jī)遇對(duì)一個(gè)人來說太重要了,，無論你有多大的才能,，只有你把握住時(shí)間，抓住機(jī)遇,，你才會(huì)走向成功,。
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茅盾幻滅讀后感篇十五
記得上個(gè)假期看《人性的弱點(diǎn)》,，心理防線已然筑成,，但巴爾扎克的幻滅,，仍讓人唏噓,。
在這部書里，善良的人最終失敗，奸詐的人卻走向成功,。虛偽的背后全是金錢和利益的繩索,，上流社會(huì)是腐蝕人心的硫酸，澆在了多少天才的心上,。金錢至上,，娛樂至死，多少有些像我們現(xiàn)在這社會(huì),。道德,，誠(chéng)信都是被人們所鄙棄的，敗壞,，無恥反而被他們披上了真理的外衣,，而這一切都看似合情合理。
塞夏大衛(wèi),，一個(gè)卓越的發(fā)明家,，在困難面前毫不畏懼，不羨慕繁華的巴黎,，只想給她的妻子幸福,。對(duì)他吝嗇的父親毫無怨言，最終因?yàn)樘屏?，遭人算?jì),，發(fā)明被竊取，印刷廠被賣,，好在他的結(jié)局不錯(cuò),，他的靈魂還是高尚的，不曾被俘虜,。那些算計(jì)他的人卻靠著他的發(fā)明,，走入上流人的社會(huì)，成為伯,，候,，爵，獲得更大的成功,。
呂西安,，一個(gè)天才的詩人，作家,，家庭的希望,，父母和妹妹崇拜的偶像。因著開始的窮困,，鄉(xiāng)下人的打扮,，而招到背叛。幸運(yùn)的是他碰到一群德行高尚的人，他們不以窮困為恥,，相信天才是靠時(shí)間證明的,。他們交流著思想，捕捉著靈感,，可呂西安等不及,，他羨慕上流人的生活，渴望金錢,，最終脫離了他們,，并視他們?yōu)樯倒稀Ｋ恐鲑u自己的良知,，編寫謊話,，暫時(shí)看到了成功，所有人都向他祝賀,，恭賀他,，吹捧他，他已被成功迷住了雙眼,，何況他本來便是一個(gè)詩人,。他看不到頭上的光環(huán)已變成了利劍，正將他刺向了深淵,。他盡情展示自己的才華,，可是報(bào)紙只要他說他們想要的，他的筆漸漸枯竭了,，可他卻毫無察覺,，最終一敗涂地。然而,，他并沒有認(rèn)清自己,，他被腐蝕的太深了。最終,，他把自己的靈魂都給賣了,。他縱然成功，可他仍是一個(gè)可憐的人,。呂西安的經(jīng)歷很好的詮釋了一條經(jīng)久不衰的真理,，想讓一個(gè)人摔得多慘，就讓他爬得多高,，這永遠(yuǎn)是成正比的,。
在這里，文學(xué)是金錢的奴隸,，報(bào)紙是輿論的導(dǎo)向,，編輯盡情的用自己的筆屠殺那些妨礙他們的,。正如作者在序言中所說，新聞?dòng)浾叩膭?shì)力已主宰了公眾價(jià)值的取向,，文學(xué)在這里看不到一絲的出來，一切都是惡,。
在《幻滅》中,，看到了令人害怕的現(xiàn)實(shí)。付出了太多的代價(jià),，結(jié)果卻依舊可能是失敗,。這里沒有善有善報(bào)，惡有惡報(bào),。人與人之間只有金錢的利益維護(hù),。也許，只有敢于正視苦難,，面對(duì)孤獨(dú)的人才能成為成功者里幾個(gè)屈指可數(shù)的異類,。
茅盾幻滅讀后感篇十六
《幻滅》是一部值得推薦給剛剛走上社會(huì)的年輕人讀的書，我非常喜歡,，一是巴爾扎克樸實(shí)的文風(fēng),，二是巴爾扎克在處理呂西安結(jié)局時(shí)的神話般的手法。
巴爾扎克是一位偉大的寫手,，毫無疑問,，他在法國(guó)文學(xué)史中占據(jù)著十分重要的位置，他的《高老頭》曾節(jié)選入我國(guó)中學(xué)課本,。巴爾扎克一生從事過不少職業(yè),，可惜都不成功，他筆耕不輟,，為我們留下了豐富的文學(xué)成果--《人間喜劇》,，也或多或少因此最終累死于寫作?！度碎g喜劇》由91部小說構(gòu)成,，分為風(fēng)俗研究、哲理研究和分析研究三部分,?！痘脺纭肥前蜖栐恕度碎g喜劇》系列小說的重要組成部分，分為三部,。主人公呂西安最終的命運(yùn)安排在另一部書《煙花女榮辱記》(也稱《交際花盛衰記》)中,。
在《幻滅》中的幾位主人公中，我談不上喜歡誰,，討厭誰,。我喜歡大衛(wèi).賽夏的塌實(shí)肯干,，喜歡盲從的愛情，卻不喜歡他過分地遷就朋友,。我喜歡夏娃對(duì)愛情的執(zhí)著,，喜歡她在危機(jī)時(shí)刻所表現(xiàn)出的女性的果敢與干練，卻不喜歡她過分地遷就哥哥,。對(duì)于呂西安絲毫談不上什么喜歡,，倒是也不厭惡，非但如此,，從他身上恍惚可以看到一些自己以前的影子,。
不再談什么感想了，僅將一些經(jīng)典的富于哲理的語句和生動(dòng)的描寫摘錄于下,，讓巴爾扎克自己來說吧!
"除了聰明沒有別的財(cái)產(chǎn)的人,，時(shí)間是的資本。
"在某些人心中,，不在眼前的人總占著第一位,。
"你(呂西安)思考問題的時(shí)候冠冕堂皇，表現(xiàn)你很高尚;做出事來偏偏不大正當(dāng)......你永遠(yuǎn)不能滿足跟你自己一致,。就算荒唐,，寧可思想荒唐，行為還是要正派,。
"你(呂西安)想到一句俏皮話就覺得非說不可,，便是叫你的朋友傷心也顧不得。
"一切要靠機(jī)會(huì),，最要不得是有了聰明才智,，孤零零的守在冷角落里。
"作品越好,，賣出的機(jī)會(huì)越少,。優(yōu)秀的人總是比群眾高一等，他的作品要過相當(dāng)時(shí)間受人賞識(shí)以后,，才能風(fēng)行,。
"穆罕默德叫山走過來，說道“你不過來,，我來!”
"法國(guó)成語：時(shí)間是個(gè)了不起的老師,。
"佛洛麗納16歲，身材瘦削,。她的美像一個(gè)含苞待放的花蕾,，只有喜歡稿本勝過完工的圖畫的藝術(shù)家才賞識(shí)。這個(gè)迷人的女演員相貌之間處處流露出秀氣,，很像歌德筆下的迷娘,。
"只要能挖掉他的“好”朋友的一雙眼睛,，他自己挖掉一只也愿意。
"兩個(gè)小韋爾努難看得像樹上長(zhǎng)的瘡,。
"這等女子(柯拉莉,，呂西安的情人)能抓住男人心中最軟弱的地方，有一套百依百順的軟功,，迎合男人的懶散的習(xí)慣,，她們的力量就是從這一點(diǎn)上來的。
"德謨克利特(公元前五世紀(jì),，希臘哲學(xué)家)說過：真理藏在井底,，深不可測(cè),，很少希望掘出來,。
"拙劣的草圖經(jīng)過修正，點(diǎn)鐵成金的實(shí)例,，永遠(yuǎn)比理論和批評(píng)更有意義,。"。
