在日常學(xué)習(xí),、工作或生活中,，大家總少不了接觸作文或者范文吧,，通過文章可以把我們那些零零散散的思想,，聚集在一塊,。寫范文的時(shí)候需要注意什么呢？有哪些格式需要注意呢,？這里我整理了一些優(yōu)秀的范文,，希望對(duì)大家有所幫助,，下面我們就來了解一下吧。

聽聽那冷雨鑒賞篇一

《聽聽那冷雨》就是余光中散文的代表作之一,，后收入作家同名散文集《聽聽那冷雨》中,。

作家通過對(duì)臺(tái)灣春寒料峭中漫長雨季的細(xì)膩感受的描寫，真切地勾勒出一個(gè)在冷雨中孑然獨(dú)行的白發(fā)游子的形象,，委婉地傳達(dá)出一個(gè)漂泊他鄉(xiāng)者濃重的孤獨(dú)感和思鄉(xiāng)之情，表現(xiàn)出一個(gè)遠(yuǎn)離故土的知識(shí)分子對(duì)傳統(tǒng)文化的深情依戀和由衷的贊美,。

“驚蟄一過，春寒加劇,。先是料料峭峭,，繼而雨季開始,，時(shí)而淋淋漓漓，時(shí)而淅淅瀝瀝,，天潮潮地濕濕,，即連在夢里，也似乎把傘撐著……”作家從雨,，想到那一塊久違了的土地——古老的大陸；從金門街到廈門街,，從金門到廈門，想到了常州人,，南京人，江南人,，川娃子，五陵少年,，杏花春雨江南……；從杏花,、春雨,、江南，想到了方塊字和古老的中國文化,，“無論赤縣也好神州也好中國也好，變來變?nèi)?，只要倉頡的靈慧不滅，美麗的中文不老,，那形象，那磁石一般的向心力當(dāng)然常在”,。作家又從雨談到了在國外的感受，要想領(lǐng)略“白云回望合,，青靄入看無”的境界,，只能回到中國,，“云繚煙繞,，山隱水迢的中國風(fēng)景，由來予人宋畫的韻味”,。接著，作家調(diào)動(dòng)了一切感官——從聽,、觀、嗅等多種感覺方式入手,，極力寫出雨中的諸多情趣,。“聽雨,，只要不是石坡驚天的暴雨,，在聽覺上總是一種美感,。”無論是“疏雨滴梧桐,，或是驟雨打荷葉，聽去總有一點(diǎn)凄涼,，凄清，凄楚,，于今在島上回味，則在凄楚之處,，更籠上一層凄迷了,?！睆墓糯弥裢?，到今天的樓房，從中國傳統(tǒng)式的房子,，到日式的瓦屋,，“雨來了，最輕的敲打樂敲打這城市,，蒼茫的屋頂,，遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近，一張張敲過去,，古老的琴,，那細(xì)細(xì)密密的節(jié)奏……輕輕地奏吧沉沉地彈,，徐徐地扣吧撻撻地打,，間間歇歇一個(gè)雨季，即興演奏從驚蟄到清明……,?！弊詈?，作家寫道“二十五年，沒有受故鄉(xiāng)白雨的祝福,，或許發(fā)上一點(diǎn)白霜是一種變相的自我補(bǔ)償吧?！薄扒皦m隔海。古屋不在,，聽聽那冷雨”,。

《聽聽那冷雨》在藝術(shù)上亦有十分鮮明的特色,。

首先，作品具有濃郁,、幽遠(yuǎn)、深廣的意境和濃重的思鄉(xiāng)之情,。費(fèi)孝通曾在《鄉(xiāng)土中國》中指出：“中國社會(huì)，從基層上講是鄉(xiāng)土的,，鄉(xiāng)土性作為中國社會(huì)的本質(zhì)屬性之一，決定了這個(gè)民族對(duì)土地的重視與珍愛,。”余光中就是這樣一位具有濃重鄉(xiāng)土情懷的作家,。他1949年去臺(tái)灣,，二十五年背井離鄉(xiāng)的經(jīng)歷化成了幽遠(yuǎn)、無法割舍的情思,。作家自己曾說“縈繞在我心頭的仍舊是揮之不去的鄉(xiāng)愁”，“我慢慢意識(shí)到,，我的鄉(xiāng)愁現(xiàn)在應(yīng)該是對(duì)包括地理,、歷史和文化在內(nèi)的整個(gè)中國的眷戀”,。因此，作品必然抒發(fā)作家思鄉(xiāng),、戀土的情懷。在散文中,，通過雨中幽遠(yuǎn)的情思，把作家對(duì)少年生活的回憶,、中國大陸古老的文明、古詩畫的意境與對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的諸多感受,，匯集在一起，編成了一曲委婉,、悠長的歌,，其中對(duì)故園、對(duì)鄉(xiāng)土,、對(duì)中國文化的贊美和追尋,，像無盡的潮水一樣涌來，創(chuàng)造出了幽遠(yuǎn),、深廣的意境。

其次,，作品想象綺麗而多變，并大量采用了比喻,、對(duì)照、聯(lián)想、烘托等表現(xiàn)手法,，取得了良好的藝術(shù)效果。雨是一種十分常見的自然現(xiàn)象,，下雨是所有人都有過的生活經(jīng)歷。但是,，作家卻能從這平常的生活經(jīng)歷入手，表現(xiàn)出自己獨(dú)特的感受,。從雨中的金門街到廈門街,，想到金門到廈門,；從常州人,、南京人、川娃子,、江南人，到杏花春雨江南,；從杏花、春雨,、江南，到方塊字和中國古老的文化等等,，作家極盡聯(lián)想，而雨中的諸多感受——聽覺,、視覺、味覺,、嗅覺等諸多感覺方式和奇妙的比喻、烘托，更加深了作家思鄉(xiāng)情懷的表達(dá)與抒發(fā)，取得了良好的藝術(shù)效果,。

第三，作品的文字典雅而富于彈性,，巧妙地融古典語匯與白話于一爐，具有極好的音樂感和節(jié)奏感,。余光中具有良好的古典文學(xué)修養(yǎng),，又接受了系統(tǒng)的白話文的訓(xùn)練,，在創(chuàng)作中自然得心應(yīng)手，既注意運(yùn)用長短相間的句式,，又注意通過雙聲疊字來增強(qiáng)樂感和節(jié)奏感,，而綿密的想象和意向，更進(jìn)一步渲染了散文的情趣,。無論是大雨的滂沱，小雨的淅淅瀝瀝,，再加上大量雙聲疊字——如“雨來了，雨來的時(shí)候瓦這么說,，一片瓦說千億片瓦說，說輕輕地奏罷沉沉地彈,，徐徐地扣吧撻撻地打，間間歇歇敲一個(gè)雨季,，即興演奏從驚蟄到清明,，再零落的墳上冷冷奏挽歌,，一片瓦吟千億片瓦吟,?！笔股⑽墓?jié)奏明快,，又典雅明麗，可與唐代詩歌白居易《琵琶行》現(xiàn)媲美,。

聽聽那冷雨鑒賞篇二

一.雨之味———潮濕凄冷

“驚蟄一過，春寒加劇,。先是料料峭峭,，繼而雨季開始,，時(shí)而淋淋漓漓，時(shí)而淅淅瀝瀝,，天潮潮地濕濕，即連在夢里,，也似乎把傘撐著。而就憑一把傘,，躲過一陣蕭蕭的冷雨，也躲可是整個(gè)雨季,。連思想也都是潮潤潤的?！?/p>

“驚蟄”雖過，料峭春寒,，撲面而來不是溫暖的楊柳風(fēng)，而是那淋淋漓漓,、淅淅瀝瀝的“蕭蕭的冷雨”，這“冷雨”的意象給人潮濕凄冷的感覺,，一時(shí)間,，“天潮潮地濕濕”，仿佛這天與地,，還有天地之間的萬事萬物，甚至“思想”都浸潤在潮濕的雨氣之中,。文章一開始,，就這樣把讀者“扔到”了鋪天蓋地的雨的世界,，徹頭徹尾地淋上一個(gè)“雨季”的冷雨，讀來頓感“寒”入骨髓,，“潮”潤心靈，在雨里風(fēng)里,，跟著作者“走入霏霏更想入非非”。

這“霏霏”的感覺讓人產(chǎn)生“非非”的遐想,，它不僅僅使人感到“冷雨”的形象鮮明生動(dòng)，更使人聯(lián)想到在這冷雨中情感蘊(yùn)藉的作者,，以及作者心中濃郁的鄉(xiāng)愁。如此,，從感覺出發(fā)的描述就產(chǎn)生了諸多“象外之象”,、“味外之味”,。

二.雨之色———黑白灰暗

“想這樣貌的臺(tái)北凄凄切切完全是黑白片的味道,，想整個(gè)中國整部中國的歷史無非是一張黑白片子,，片頭到片尾,，一向是這樣下著雨的,?！薄捌呤甏呐_(tái)北不需要這些,，一個(gè)樂隊(duì)接一個(gè)樂隊(duì)便遣散盡了,。要聽雞叫,，僅有去《詩經(jīng)》的韻里尋找,。此刻只剩下一張黑白片，黑白的默片,?！薄x到這些文字，我們又不由地跟隨余光中先生筆觸,，仿佛置身于“黑白片的味道”的雨中臺(tái)北街頭,，回顧“黑白片子”的“整個(gè)中國整部中國的歷史”，佇立雨中,，滿眼皆是灰或黑的暗調(diào)。臺(tái)北本來富庶繁華,，歷史原也色彩絢麗，然而為何在作者眼中卻呈現(xiàn)出灰暗,、單調(diào)的色彩呢他要借此傳達(dá)一種怎樣的心境

我們知人論世，溯流尋蹤,，探尋語言和語言傳遞感覺背后的答案,，最終在一番“尋覓探訪”之后發(fā)現(xiàn)，之所以全文籠罩在黑白灰暗的色調(diào)之中,，那是因?yàn)椋阂皇桥_(tái)灣的雨季很長，雨天總是灰蒙蒙,、霧蒙蒙的。

二是對(duì)七十年代大陸的文革政治滌蕩文化,，感到痛心憂懼。三是安東尼奧尼的片子所傳遞出的信息也呈現(xiàn)出灰暗的色彩,。四是母親去世，自我悲痛欲絕,，眼中一切景物都失去了顏色?！耙磺芯罢Z皆情語”,，我們緣文入景,，由景入情，從感覺出發(fā),，細(xì)細(xì)品味，一步步走進(jìn)作者的情感世界,。

聽聽那冷雨鑒賞篇三

余光中認(rèn)為，散文是一種具有知性美與感性美的文體,。所謂知性,，就是知識(shí)見解,。

“散文的知性該是智慧的自然洋溢”。

1“所謂感性,，則是指作品中處理的感官經(jīng)驗(yàn);如果在寫景,、敘事上能夠把握感官經(jīng)驗(yàn)而令讀者如臨其景,，如歷其事,，這作品就稱得上‘感性十足’,，也就是富于‘臨場感’?！?/p>

2“許多出色的散文,，常見知性之中包含感性，或是感性之中包含知性,，而其所以出色,，正在兩者之合，非兩者之分,?！?/p>

3余光中的散文理論是學(xué)貫中西、博古通今之后的創(chuàng)造性思考,，也是他自我創(chuàng)作實(shí)踐的總結(jié)與理性提升,，而他的散文創(chuàng)作是他的散文理論的優(yōu)秀實(shí)踐。他是把他的智慧才華,、豐富情感自然融合在他那極具創(chuàng)造力和表現(xiàn)力的文辭中的。幾乎能夠說,，他的每一篇散文都能給讀者—個(gè)驚喜,。正如他自我所說的，“散文,，是一切作家的身份證?！弊x他的散文，我們便借助文本而認(rèn)識(shí)了余光中,。《聽聽那冷雨》就是這樣一篇最能顯示出作者才華和風(fēng)格的代表作品,，也是一篇“感性十足”而又充盈著靈性與智性的散文精品。

余光中先生是華夏子孫的驕傲,。他用那“漢魂唐魄鍛煉而成的中文”抒寫他“對(duì)中國之愛”，把散文寫得像詩一樣深情,，像詩一樣美。本文采用散點(diǎn)鋪排的結(jié)構(gòu)方式,，立體建構(gòu)起朦朦愁云與綿綿雨幕。

從平面鋪展的廣度看,，文本是從臺(tái)北的長街短巷“凄凄切切”的“風(fēng)里雨里”，“走入霏霏”,，“想入非非”，想到“隔著千山萬山,，千傘萬傘”的江南，想到江南的杏花春雨;想到那叫赤縣神州的那片土地,，“那磁石一般的向心力當(dāng)必然長在”,。還想到了美國的丹佛山,，落基山。那落基山的勝景“在石,，在雪”,，在紅的土,，白的云?！翱墒且I(lǐng)略‘白云回望合，青靄入看無’的境界,，仍須回中國”。

從縱深拓展看,，作者透過迷濛煙雨，想起了宋代米芾父子的山水畫,、王禹偁的聽雨屋，到整個(gè)的一部“黑白片子”的中國歷史,，似乎是“從片頭到片尾,，—直是這樣下著雨的”,。還有從“少年聽雨，紅燭昏沉”;“中年聽雨,，客舟中,，江闊云低”;寫到白發(fā)桑榆，“樓上,，江上，廟里,，用冷冷的雨珠子串成”的一部人的生命史。還有這人生與祖國的一部情緣史，“十年前”,，“二十多年前”，“四分之一世紀(jì)”的分離與牽掛……作者采用大跳躍,、大跨越的置景方式,，將愁情與雨景，歷史時(shí)空與現(xiàn)實(shí)時(shí)空,，目前與聯(lián)想交融交匯,，傳達(dá)出作者那“春雨綿綿”、“秋雨蕭蕭”般的離愁,，以及如“天潮潮,，地溫濕”的傷感。讓人讀來也真真切切地感覺到那“冷冷的”雨,、“濕漓漓”的魂和那“熱浪沸沸”的情,。