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建筑實訓報告萬能模板篇一

1,、實習時間：

xx年年3月5日—xx年年4月30日

2,、實習地點：

福建省莆田市

3、實習單位：

莆田市經(jīng)典裝飾公司和第三空間裝飾設計有限公司

4,、單位性質(zhì)與概況：

在營業(yè)前臺的實踐工作中,，我認為還是蠻有趣的。在此,，我學會了什么叫做服務,，比如在語言表達上和肢體表達上。當有用戶走進營業(yè)廳離柜臺一米時,，要立刻起立并面帶微笑說：“您好,！請問您辦什么業(yè)務？”在辦理業(yè)務過程中,，有一些語言是不能說的,，像“為什么”、“什么事”,、“快點,，后面還有好多人等著呢”，也不可以態(tài)度冷談,，對用戶不理不睬,。如果用戶要辦理非本臺業(yè)務時，要說“對不起,，請您到xx號柜臺辦理,。”而不能說“這不能辦”或“該找誰找誰去”等等一系列的話,。

該公司位于三信花園附近,，屬私人企業(yè)，公司主要業(yè)務范圍：家裝設計和施工,，兼平面廣告業(yè)務及裝飾設計人員培訓,。在家裝方面有很長的設計理念，是莆田市大型裝飾有限公司,。由于公司是莆田學院藝術(shù)系的一個老師開的裝飾公司,，使我們莆田學院的學生的實習工作做的比較順利,，而且也確實學到了不少的東西。

1,、擔任的工作崗位：

主要擔任設計師及施工監(jiān)理,。

2、實習期間完成的工作：

基本完成了學生到社會人士的轉(zhuǎn)變,，完成了從裝飾畢業(yè)生到公司設計師的初步轉(zhuǎn)化和相對簡單的業(yè)務完成

3,、實習任務與重點：

人際關(guān)系的處理與應用，真正的開始在社會上摸爬打滾

專業(yè)任務的實習,，通過實習了解家裝設計的基本要求,，現(xiàn)在能夠獨立完成客戶所交給的任務，現(xiàn)在能夠看懂施工現(xiàn)場的一些以前不懂的施工工藝,。向效果圖設計師和施工設計師的繪圖不斷的學習看到自己的不足和做人方面的弱點,。學習設計監(jiān)理和首席設計師的設計理念和思想。

重點：把學校學習的理論知識運用到實踐中去,，了解裝飾公司的概況,，將自己的知識融入到公司的環(huán)境中去，實現(xiàn)自己的價值,。

4,、參與的項目：

涵江花園別墅施工、荔園小區(qū)家裝設計,，信輝豪園等

5,、實習教訓：

在第三空間我最大的一次教訓經(jīng)歷是我和客戶的簽合同的事情，由于第三空間是我和我班上的一個同學擔任設計師,，其實我并不想這樣,，在我自己認為還沒有學到東西就開始進入工作階段，我總感覺有力不從心的感覺,，畢竟很多東西我還不懂,，很多東西還做不出來，尤其是一些比較講究的客戶,，就感覺到壓力重重,，畢竟是有點心虛的感覺，那天來的客戶是一個在中國銀行工作副行長,，我感覺到我的不足和不夠自信,，在很多問題方面上答不了客戶的問題和解決方案，還好我班上還有同學在那幫忙應付,，真的,，那是在應付，讓我感覺到了我很累,，很多東西還不夠,，接下來是我該挨我公司老板罵的時候了,，雖然我公司經(jīng)理是我的老師,，但是老師在我和這位客戶簽合同錯誤的時候,，還是非常的生氣，我也知道是我沒有做好,，在合同這個問題上出了非常嚴重的錯誤,，還好那位客戶是非常的誠心和講道理的業(yè)主，{莆田市一家中國銀行副行長},。沒有造成資金的重大損失,。但是老師也給我的一次嚴重警告。由于剛叢學校出來,，各種社會經(jīng)驗不足,，在時常的過程中遇到了很多的麻煩等等。材料情況了解的嚴重不足,，在家裝設計和工裝設計時給了我非常大的麻煩,，基本失去了設計師說話的權(quán)利，在了解材料行情的時候,，不能很好的溝通與表達個人的意思在個人頭腦中基本沒有什么思路和想法,，在剛開始的時候就感覺頭腦里面東西太少了，最終后果是沒能全面了解材料行情或者說不能順利得到想得到的信息,。在與客戶交談的時候,，也不能很好地把握客戶心理，使自己喪失了很多次簽單機會,?？偟膩碚f是自身不成熟的表現(xiàn)，是今后應該加強的方面,。

本次實習主要是在莆田第三空間裝飾設計公司進行的,。第三空間裝飾有限公司是一家集家居、寫字樓,、商鋪,、酒店等設計與施工于一體的專業(yè)裝飾公司，規(guī)模日益壯大,，現(xiàn)已建立了完整的設計,、工程與報價、客戶服務系統(tǒng)等,，所以這讓我學到很多也看到了這行業(yè)的很多業(yè)內(nèi)關(guān)系,。我在，

在裝飾公司看到的設計行情及現(xiàn)狀

這次實習使我對裝飾行業(yè)有了一個全新的認識,，同時發(fā)現(xiàn)了一些問題,。

由于建筑裝飾裝修企業(yè)規(guī)模較小,，數(shù)量較多，企業(yè)資質(zhì)參差不齊,，濫宇充數(shù)的不在個別,。相當一部分根本不具備設計資質(zhì)和施工資質(zhì)，從而造成裝飾裝修市場上有證無證的單位與個人一齊上陣,，無設計與施工資格的單位與個人,，在裝飾裝修市場上暢通無阻，使裝飾裝修市場競爭混亂無序,，高估冒算,，偷工減料，粗制濫造,，工程質(zhì)量低劣,，售后服務無保證的現(xiàn)象屢禁不止。

企業(yè)內(nèi)部技術(shù)人員,，數(shù)量不足,、學科不配套，各種工種的技術(shù)工人的基本功不到位,，各類人員持證上崗率不規(guī)范,，企業(yè)內(nèi)部管理機制不合理、不完善,，人員管理,，質(zhì)量管理較差,，導致裝飾裝修工程的藝術(shù)效果與使用功能及質(zhì)量無保證,。一些用戶和裝飾設計者及施工隊伍缺乏房屋結(jié)構(gòu)安全,，設備管線等基本知識,，隨意拆墻打洞,、改動管線,、給整棟住宅帶來抗震,，消防等安全隱患,，影響建筑物的使用壽命,。

工商部門有執(zhí)法權(quán),，卻不可能有更多的精力斷清消費糾紛，更管理不了無營業(yè)場地和無營業(yè)資格的企業(yè),，建設部門只能發(fā)資質(zhì)證明,，建筑裝飾協(xié)會也沒有相應的執(zhí)法權(quán)，家裝市場實際上處于放任自流狀態(tài),。有實力的正規(guī)裝飾企業(yè)不愿問津家裝項目,，大批無執(zhí)照、無資質(zhì)、無技術(shù)裝備,、無資金保證的街頭"游擊隊"占領(lǐng)了家裝市場的大半江山,，不僅使大量的稅收流失，而且坑蒙拐騙現(xiàn)象時有發(fā)生,，受害者無從投訴,，叫苦不迭。

例如：有些裝飾工程業(yè)主故意對施工企業(yè)壓級,，壓價,，墊資，欠款,，出難題等，造成工作進展不順利,，消耗加大,，影響了企業(yè)的正常運行與發(fā)展。

（1）要盡快完善行業(yè)協(xié)會組織,，提高行業(yè)自律功能,。

（2）行政主管部門要加大依法行政力度。

（3）要成立營口市家庭裝修服務中心,。

（4）加強行業(yè)培訓工作,。

（5）要加快行業(yè)的改組改制工作。

（6）要全面提高企業(yè)核心競爭能力,。

認識實習中學習到的一些關(guān)于模板的知識：工程中一般在底下一層或者說是非標準層以及樓板層和一些特殊節(jié)點我們用到木模板,，在標準層都是采用鋼模板，在采用模板前應先考慮在什么地方該用什么材質(zhì)什么型號的模板最為劃算,。同時重復利用次數(shù)達標,，模板和鋼筋安裝的不同在于模板不用考慮現(xiàn)場實際施工情況，因為只有這樣才能保證建筑物按照預先設計好的進行下去,，木工在加工木模板時應該考慮到建筑成型,，拆模的損耗小于10%，特別是對于下一層要繼續(xù)用的模板是夠能使其“棱角邊”保持完整,，所以這些就要求設計人員在制作模板設計好保護措施,，拆模時如何才能盡可能減少木模板的損耗。

首先,，來第三空間裝飾設計有限公司實習的時間里,，使我在思想上有了很大的轉(zhuǎn)變。以前,，在學校里學知識的時候總是老師往我們的頭腦里灌知識,，自己根本沒有那么強烈的求知欲，大多是逼著去學的,。然而到這里實習,，確使我的感觸很大,，自己的知識太貧乏了，公司員工的學習氣氛特別濃,，無形中給我們營造了一個自己求知的欲望,。

其次，在本次實習的這段時間里,，我深深體會到團隊合作的重要性,，并勇于展現(xiàn)自我。自從來到這里,，我為人處事的方法有所改變,，最明顯的是我轉(zhuǎn)化了做事的方法，原來是學完了再干,，現(xiàn)在是邊干邊學,。這次實習為我提供了與眾不同的學習方法和學習機會，讓我從傳統(tǒng)的被動授學轉(zhuǎn)變?yōu)橹鲃忧髮W,；從死記硬背的模式中脫離出來,，轉(zhuǎn)變?yōu)樵趯嵺`中學習，增強了領(lǐng)悟,、創(chuàng)新和推斷的能力,。掌握自學的方法，形成工程理論整體模式,，使工作,、學習、生活都步入系統(tǒng)化流程,；思考方式成熟,，邏輯性規(guī)范、明確,。這些方法的提高是終身受益的,，我認為這次實習，讓我真正懂得了工作和學習的基本規(guī)律,。

將一個施工流水段的正號大模板吊至安裝位置,，初步就位后用撬棍按照墻體位置線，調(diào)整大模板位置,，對稱調(diào)整大模板的一對地腳螺栓,，使其地面位置偏差符合規(guī)范要求。再安裝反號大模板,，校正垂直后,，用穿墻螺栓將正反兩塊大模板鎖緊。大模板沒有固定前，不得進行下道工序施工,。

我所認識的設計就是根據(jù)建筑物的使用性質(zhì),、所處環(huán)境和相應標準，綜合運用現(xiàn)代物質(zhì)手段,、科技手段和藝術(shù)手段,，創(chuàng)造出功能合理、舒適優(yōu)美,、性格顯明,，符合人的生理要求和心理要求，使使用者心情愉快,，便于人們工作,、學習、生活和休息的室內(nèi)外環(huán)境設計,。施工之前必須要有個好的設計,，施工設計階段包括修改完善設計方案、與各相關(guān)專業(yè)的協(xié)調(diào)以及完成建筑裝飾設計施工圖三個部分的工作,。方案設計完成后，應與水,、電,、暖、通等專業(yè)共同協(xié)調(diào),，確定相關(guān)專業(yè)的平面布置位置,、尺寸、標高及做法,、要求,，使之成為施工圖設計的依據(jù)。裝飾施工圖包括相關(guān)的平面圖,、立面圖和剖面圖,。裝飾設計施工圖完成后，各專業(yè)須相互校對,，經(jīng)審核無誤后,，才能作為正式施工的依據(jù)。根據(jù)施工設計圖,，參照預算定額來編制設計預算,。工程開工前，在建設單位的組織下須向施工方進行技術(shù)交底,，對設計意圖,、特殊做法做出說明，對材料選用和施工質(zhì)量等方面提出要求。

我所認識的材料選擇時,，要著重從功能,、個人愛好方面來考慮。

裝飾材料的種類按其特性分有木材,、金屬材料,、合成材料、化學紡織材料,、石材,、玻璃等。木材一般用于頂棚,、墻壁,、地面等處，裝飾性較好,，但多用于室內(nèi),，室外很少利用，但其有不耐久性的缺點,。

金屬材料多用于局部裝飾,，如廊橋、樓梯扶手以及其他公共場合的局部,，很少大面積應用,。其原因除了金屬材料造價較高、施工難度大以外,，其屬性也不適合大面積應用,，只能作為管材、線材使用,。而在室外,，金屬材料則用得較多，因為其耐久性好,，質(zhì)地較為結(jié)實,，所以在許多建筑外立面上采用。

社會生產(chǎn)方式影響建筑,，如北京故宮,，頤和園，淮安清晏園中等古建筑,，都采用是木結(jié)構(gòu),，這說明了社會生產(chǎn)了對建筑的限制，那時候沒有鋼材,，水泥的建筑材料,，落后的技術(shù)造就了豪華的殿堂,，建筑大部分采用了天然的材料,，沿用數(shù)千年之久的木結(jié)構(gòu)構(gòu)架形式?jīng)]有多大的改變,。

實習收獲和總結(jié)天然花崗巖的特點：第一。是它的自重大,，用以房屋建筑會增加建筑物的重量,；第二，是花崗巖的硬度大,，這會給開采和加工造成困難,；第三，是花崗巖巖質(zhì)脆,，耐火性差，當溫度超過800攝氏度時,，由于花崗巖中所含石英的晶態(tài)轉(zhuǎn)變,，造成體積膨脹,，從而導致石材爆裂，失去強度,；此外，某些花崗巖含有微量放射性元素,，對人體有害。

石材是建材裝飾材料中最常用的,，使用面積也是最大的,，是室內(nèi)、室外都可以使用的材料,。石材的種類也很多,，有大理石（分為人造、天然兩種）,、花崗石（天然,、人造）及預制水磨石；從外觀和加工形式上分為拋光,、燒毛或鑿毛幾種,。石材多在公共場所的室內(nèi),、室外利用，它可以用來裝飾地面,、墻壁,，而頂棚則很少使用，因為考慮到安全問題,。

現(xiàn)在,，裝飾材料中出現(xiàn)了許多合成材料，其可造性和可塑性都非常好,，其仿木材和石材等的效果,，幾乎可以假亂真，裝飾效果非常好而且造價又很低,。

玻璃在裝飾材料中也是近年才流行起來的,，室外許多立面較多采用，有的整棟大樓室外立面都用玻璃包起來,。玻璃的裝飾效果也是很好的,，但可塑性差，施工難度大,，造價高,，并且如果裝修不當，還可能對環(huán)境產(chǎn)生負面的影響,。各種材料的面積對比產(chǎn)生的風格也不相同,。拿木材與石材相比較，如果木材的面積大于石材,，基本上接近于暖色調(diào),，這樣的空間比較適合人與人接近的空間，如餐廳,、酒吧等氣氛熱烈的地方,。而石材的面積大于木材，則會使人感覺生硬,，不利于人的停留,，故多用于大堂、過廊等,，在一些舞廳等大空間也常采用,，便于長久使用。

工地現(xiàn)場狀況如右側(cè)平面布置圖所示,。1#為27層,、2#為25層高層建筑，工地3～5#為6層多層建筑,，共有塔吊兩臺,，卸料平臺一個?，F(xiàn)場情況是1#2#樓正在進行基礎施工，3～5#樓還沒開始施工,。南側(cè)場地卸有土方和鋼筋加工區(qū)域,。

涂料是一種綜合性的裝飾材料，運用的范圍很大,，便于施工,，造價也比較低。它的可塑性極強,，裝飾能力好,，可與各種材料配用，創(chuàng)造性極大,，并可以改變原有材料的屬性,。如果利用完善，是一種很好的裝飾手段,，可以創(chuàng)造出豐富多彩的風格來,。

人際關(guān)系實習及專業(yè)實習課程的相輔相成關(guān)系

在我發(fā)現(xiàn)裝司畢業(yè)生普遍存在著性格上的弱點，也是人生的性格弱點,，逐漸克服自己的心里弱點和性格缺陷,！多疑，敏感,，天真（貶義,，并不可愛），猶豫不決,，膽怯,，多慮，臉皮太薄,，心不夠黑,，教條式思維。,。。這些工程師普遍存在的性格弱點必須改變,！很難嗎,？只在床上想一想當然不可能，去幫朋友守一個月地攤,，包準有效果,，去實踐，而不要只想,！不克服這些缺點,，一切不可能,，甚至連項目經(jīng)理和很普通的設計師都當不好——盡管你可能技術(shù)不錯，這是在你技術(shù)不管成熟與不成熟的情況下,，在多疑敏感的幾條中,，我發(fā)現(xiàn)我自己就在這幾條中，這是我的缺點,，所以我需要進步,，需要改正我們需要好好規(guī)劃自己的路，不要跟著感覺走,！根據(jù)個人的理想決策安排,，絕大部分人并不指望成為什么院士或教授，而是希望活得滋潤一些,，爽一些,。那么，就需要慎重安排自己的軌跡,。從哪個行業(yè)入手,，逐漸對該行業(yè)深入了解，不要頻繁跳槽,，特別是不要為了一點工資而轉(zhuǎn)移陣地,，從長遠看，這點錢根本不算什么,，當你對一個行業(yè)有那么幾年的體會,，以后錢根本不是問題。頻繁地動蕩不是上策,，最后你對哪個行業(yè)都沒有摸透,，永遠是新手！遠看,，這點錢根本不算什么,，當你對一個行業(yè)有那么幾年的體會，以后錢根本不是問題,。頻繁地動蕩不是上策,，最后你對哪個行業(yè)都沒有摸透，永遠是新手

建筑實訓報告萬能模板篇二

大三的暑假,，我們開始了與以往美術(shù)實習不同性質(zhì)的認知實習,，這是一個讓我們切身了解建筑的好機會，作為建筑學的學生,，理應對世界的各種建筑有一些了解,，雖然不能走遍世界的每個角落，但是總是要通過其他的途徑進行了解,。作為建筑師,，開拓眼界尤為重要,。此次建筑參觀實習使我擴大了視野，了解了建筑設計發(fā)展動態(tài),，進一步認識了中國古建筑,，體驗城市形態(tài)，感受城市建筑的尺度,，可謂受益匪淺,。讓我更深一步的了解理論與實際的差別，更好的領(lǐng)略建筑藝術(shù)的魅力,。在此文中,，我重點對四類建筑進行了分析與對比，分別為紀念性建筑,，展覽建筑,，教育建筑主要針對建筑系館，還有商業(yè)建筑,。

商業(yè)建筑之上海新天地與南京1912

一．上海新天地

1,、地理位置

上海新天地位于上海市中心盧灣區(qū)的太平橋地區(qū)，淮海中路南側(cè),，黃陂南路和馬當路之間,，毗鄰高雅繁華的淮海中路及黃陂南路地鐵站和南北東西高架路的交匯點。

2,、空間形制

新天地的核心空間是一條南北向長條形廣場,，被正中東西向的興業(yè)路分為南里北里兩個部分， 北里由多幢石庫門老建筑組成,，并結(jié)合了現(xiàn)代化的建筑,，以展現(xiàn)新天地的國際元素。南里則在拆除部分舊建筑的基礎上新建了一棟總建筑面積67888平方米的購物,，娛樂,，休閑中心。

3,、空間特色

新天地保留并改建石庫門而形成傳統(tǒng)里弄空間之變體,，把新的生命力注入這些舊建筑，以符合時代需求,，在整體規(guī)劃上保留北部地塊大部分石庫門建筑,， 穿插部分現(xiàn)代建筑。南部地塊則以反映時代特征的新建筑為主,，配合少量石庫門建筑，并由一條步行街串起南北兩個地塊,，整個新天地區(qū)域的核心即是串聯(lián)南北地塊的步行廣場,， 通過這個條形空間,，原有狹窄私密的傳統(tǒng)里弄空間被部分地敞開，形成了區(qū)域的公共活動中心,，公共性較強的零售商業(yè)和飯店沿此布置,， 在步行廣場的周邊則保留了舊的城市肌理。

4,、設計手法

環(huán)境元素新舊相容而非相融,，在建筑改造上，針對經(jīng)營場所的需要和功能,，對原有的住宅建筑,，如修枝剪葉般作出有條理地改動，拔去幾幢房后,，曾淹沒于弄堂內(nèi)一座漂亮的荷蘭式建筑便躍然而出,， 拆去違章建筑，市區(qū)不多見的弄堂公館開始重見天日,，這樣,，被保留下來的舊建筑各呈特色，彷佛一座座歷史建筑陳列館,，仍舊是石庫門,，外部空間依舊是青磚步行道，紅青相間的清水磚墻,，厚重的烏漆大門,，雕著巴洛克風格卷渦狀山花的門楣，仿佛時光倒流,，重回當年,， 而一步跨進室內(nèi)，卻是又一番景象,，原先的戶隔墻被全部打通,，呈現(xiàn)寬敞的空間。

5,、巧用材料

保留下來的石庫門由于歷史較長,，加之過度使用，缺乏保養(yǎng),，早已面目全非,，部分必須重建，石庫門建筑的清水磚墻是基本特點之一,，為了強調(diào)歷史感,，設計保留原有的磚瓦作為建材，一個舊字，其代價遠遠超過了新磚新瓦,。在建筑細部和新老交接處大量使用具有現(xiàn)代

性的材料和手法,，為懷舊的環(huán)境氣氛注入了時代的氣息， 大至建筑綜合體的整片玻璃幕墻,，小至街頭的路燈都可以感受到現(xiàn)代的設計手法,，而非簡單的恢復或者延續(xù)舊的環(huán)境， 如街道的鋪地,，材料使用了拆房所得的舊磚,，但是與花崗巖和水泥板塊相配而形成全新的構(gòu)圖，新天地在舊城更新中對環(huán)境設計的啟示是非常重要的,，新天地大都是以一種忠實保存城市傳統(tǒng)文化的角色示人,，可謂是有創(chuàng)意地解決了舊城改造的經(jīng)濟和人文效益的矛盾。

作為一個大型的示范性舊城中心區(qū)公共空間開發(fā)項目,，新天地的設計成功地運用了地區(qū)原有的特征符號,，賦予其全新的功能和空間秩序，從而塑造了古樸與現(xiàn)代相得益彰的新環(huán)境,，新天地從根本上說是新的,！可以說它是用舊建筑的瓶裝了新城市活動的酒，更可以說它是用新的環(huán)境設計觀念的瓶裝了舊城市環(huán)境元素的酒,。

二．南京1912街區(qū)

1,、歷史地理與空間形態(tài)

南京1912街區(qū)緊鄰的長江路是南京的明國建筑文化一條街，沿路分別有人民大會堂,，江蘇省美術(shù)館,，南京市圖書館，總統(tǒng)府,，梅園新村等等,，除了在建筑風格上與新天地有明顯差異之外，還在于南京的1912是在原有零散的明國建筑基礎上,，通過設計建造新明國建筑群,，將新舊兩類建筑巧妙的安排在一個社區(qū)里面，并使之以l型的分布狀態(tài)緊緊圍繞在總統(tǒng)府周圍,，由 21幢民國風格建筑及“共和”,、“博愛”、“新世紀”“太平洋”4 個街心廣場組成,，而新天地是完全利用原有建筑形成的院落格局,，翻新改造，基本是修舊如舊,，整新如舊,，兩個街區(qū)一個是新建，一個是改造。

由于南京1912的大部分建筑需要重新設計,，設計中采取了折衷主義的手法來復建新民國建筑,，具體來講就是帶有民國符號的現(xiàn)代建筑。

2,、材料運用

青磚作為建筑傳統(tǒng)回歸的一個重要載體，在這里得到了很好的運用,，在這里青磚被當作為藝中特殊的設計語言來增加亮點,，大膽嘗試，采用了各種手段,，有拼花,，45度斜砌，鏤空等等,，尤其窗戶的結(jié)合部都有著非常出彩的設計,。

上海新天地的青磚采用的是英國式的沏法，局部用紅磚點綴,，新天地是用色,，而1912則是用形。

4,、空間結(jié)構(gòu)

上海的舊式弄堂相對狹窄的空間組合,，復雜的建筑結(jié)構(gòu)諸多缺點在這里成了設計師發(fā)揮想象的有利之處，這些打破平衡的節(jié)奏感正符合現(xiàn)代建筑的某些特點,，也符合現(xiàn)代人口味空間組合,。比如說設計中將兩棟距離很近的樓用玻璃盒子連接起來，或是講里弄的部分路段與其接近的建筑圍合在一起,，形成建筑的內(nèi)院,，非常巧妙，但是由于南京1912的很多新民國建筑是后來設計建造,，已經(jīng)極大的滿足了現(xiàn)在功能的使用需要,，這種新天地的大膽做法并不多。

相對于新天地狹窄曲折的弄堂,，南京1912的接到就寬闊不少,，行走路線也相對明確，而且在新明國建筑設計時,，就已經(jīng)有意識的在新建筑和老建筑之間形成一個緩沖帶,，圍合出了幾個空間節(jié)點，而且設計者特意設計了一個高18米的塔鐘使之成為整個街區(qū)的制高點,，為l型的街區(qū)創(chuàng)造了視覺中心,。

3、建筑形式

屋頂：到了民國時期，開始講究中西合璧,，對傳統(tǒng)建筑的坡屋頂進行改良,，因此，在1912的新民國建筑設計中,，大量采用了坡屋頂,，作為兩層的低矮建筑，除了造型的需要外,，更有保溫以及排水等功效,，同時頂部加以老虎窗，更豐富了頂部造型,。

陽臺：這里的陽臺同時出現(xiàn)在上海的石庫門建筑和南京的民國建筑,，與現(xiàn)代意義上的陽臺有明顯的區(qū)別，這種西式小陽臺是傳統(tǒng)建筑在于西方建筑慢慢融合的過程中形成的,，無論從外形到裝飾,，亦或是方位朝向都與我國的傳統(tǒng)建筑是有區(qū)別的。

青灰色的墻體是南京1912最具特色的標志性建筑及色系,，紅色墻體是南京1912最原始的建筑及色系,，原滋原味，起到點睛之筆,。無論尖形屋頂還是弧形的門窗,，都有著中西文化的合璧，建筑物之間用透明玻璃廊橋相互連接,，充分體現(xiàn)了歷史與現(xiàn)代相結(jié)合的特點,，玻璃、鋼構(gòu),、青灰磚及紅磚都是南京1912的主要建筑材料,，在中西文化的結(jié)合之下產(chǎn)生的現(xiàn)代時尚元素，古樸典雅的民國建筑,、五光十色的異國情調(diào),，煙灰色調(diào)為主的老式洋房里，包裹的是最前衛(wèi)的摩登生活,，英式小樓和小陽臺也是南京1912典型的建筑風格,，從圖上分析，整個商業(yè)體是“l(fā)”型,，其動線成井字或著田字型雙動線,，主動線圍繞整個建筑群外部，次動線圍繞整個建筑群內(nèi)部,，簡單明了,。

展覽建筑之上海博物館,，蘇州博物館與寧波博物館

一．上海博物館

1、總體介紹

上海博物館地下一層半地上五層高度,，市政府辦公大樓與廣場使北面顯得重要,，南面正對延安路也顯得重要，東西面又遙對空曠綠地仍顯得重要,，而且屋面的第五個立面同樣十分重要,，都是環(huán)境空間的視覺中心。

2,、體型特征

設計的四周能見的方體基座與圓形放射的全方位體型相結(jié)合,，形成鮮明的體型特征，四個方向的高聳拱門方圓相間又使建筑輪廓創(chuàng)造特別 個性,，設計還考慮東西兩翼的延伸，來增加延安路,，上面寬,，強化南北軸線的方向性，使之達到不凡氣勢,。體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)的宇宙觀,，展示了一種天地均衡之美，上下五千年時空循環(huán)升華之力,?！靾A地方’組合，創(chuàng)造了圓形放射與方形基座和諧交融的新穎造型,，帶來了特有的空間輪廓,，給人以回眸歷史、追尋文化的聯(lián)想,，引發(fā)人們對形象與技術(shù)碰撞后產(chǎn)生的建筑文化魅力的關(guān)注,、憧憬?！?從遠處眺望,，圓形屋頂加拱門的上部弧線，整座建筑宛如一尊中國古代的青銅器,。

3,、建筑與景觀

考慮到同廣場空間成片綠化空間的融合，設計方形的臺階式建筑,，逐步 上收,，其四周平臺綠化，把廣場東西的綠化引伸向上,，直至博物館建筑屋頂上的綠化,，形成綠化中心點,。建筑與空間按功能要求，巧妙地采用室內(nèi)室外空間有機組合,，下部大而上部逐步減少的建筑構(gòu)成來創(chuàng)造 建筑與廣場的空間尺度關(guān)系,，使人具有親切感、層次感,。

方圓的自然交融還可產(chǎn)生豐富藝術(shù)氣息的過渡空間,，達到遠觀有鮮明的建筑輪廓，近觀有空間序律,。結(jié)合下沉式廣場與出入口的不同標高臺階,，空間 更為活躍建筑與廣場、車道博物館同人民大道,、人民廣場”字形相嵌,。

設計在北面組織平交與下沉的立體組合使人流達到方便安全，并以平 臺踏步,、綠化花壇,、雕塑小品，作導向與對景,，還利用廣場的開闊對人 流疏散起緩沖作用,，按陳列展覽的不同功能分別出入口，南面以延安路開拓綠化廣場,，以人車分流的立交,，組織人流與車流分別出入。同 時均考慮殘疾人進出之通道,。

二．寧波博物館

1,、建筑風格

寧波博物館采用的是新鄉(xiāng)土主義風格，這種建筑理念是在對建筑非人性傾向的反對中誕生的,。它沒有一成不變的規(guī)則和設計模式,，而是在設計中盡量使用地方材料和做法；同時要符合現(xiàn)代生活,，用現(xiàn)代技術(shù),，有時代感。

寧波博物館的建筑在很多人看來更像是對建筑的設計,，而不是一般意義上的工程建筑,。深層的人文思考隨處可見。在空間中營建時間的感覺,，獲得同環(huán)境的更高層次的和諧,，營造出這樣一個東西參半，向往傳統(tǒng)的江南建筑,。

2,、設計理念

一般來說,，對傳統(tǒng)文化的回歸、繼承有兩個思路,。一個是從地方的建筑形式上出發(fā),，照搬或是符號化地出現(xiàn)在現(xiàn)代建筑上。還有一種是從建筑的內(nèi)涵出發(fā),，去研究傳統(tǒng)建筑形式所形成的原因,，從這些內(nèi)在原因出發(fā)選取為我所用的內(nèi)涵。寧波博物館建筑反映出這種設計理念的一些痕跡,，即在新鄉(xiāng)土主義風格中體現(xiàn)對傳統(tǒng)的時代解讀,。

寧波博物館建筑本身承載了寧波豐富的文化信息。遠看它沒什么特別之處,，就是一座灰房子,，很平和。走近它,，看到的是一幢“半山半房”的建筑,。主體三層，局部五層,。主體二層以下集中布局。兩層以上,，建筑開裂,，微微傾斜，演變成抽象的山體,。這些山體以這一地區(qū)低矮丘陵地貌為特征,，避免過度設計。這種形體的變化使建筑整體成微微向南滑動的態(tài)勢,。一抹水域橫貫主入口大通道,，并向北環(huán)繞在建筑外圍，蘊涵寧波歷史從渡口到江口再到港口的發(fā)展軌跡,。而在建筑內(nèi)部,，兩層以上為一個高低起伏的公共活動平臺。從建筑整體分裂出五個單體,，營造出寧波歷史文化街區(qū)的氛圍和園林建筑一步一景的意味,，集展示、休閑,、觀光于一體,，實現(xiàn)博物館文化與建筑文化的有機結(jié)合。

3,、形體材料

寧波博物館采用簡潔的長方形集中式平面布置,，就現(xiàn)代博物館功能需要而言,，這是一種效率較高的組織形式。寧波博物館的外墻是最吸引眼球的地方,。

外立面的開窗法以及裝飾性外墻采用浙東地區(qū)瓦片墻和特殊模板清水混凝土墻,。瓦片墻的面積約占整個博物館外墻的一半。立面外墻面整體垂直中又各具微妙傾斜．其中垂直處采用“瓦片墻”,，傾斜處是特殊模板成型的清水混凝土墻,，這些舊磚瓦來自寧波周邊地區(qū)，大多是寧波舊城改造時存留下來的,，相當于把寧波歷史砌進了博物館,。主要有青磚、龍骨磚,、瓦,，甚至還有打碎的缸片。年代多為明清至民國期間,，甚至有部分是漢晉時期的古磚,。這與博物館本身“收集歷史”這一理念是吻合的。

這樣一個新建造體系接續(xù)了“循環(huán)建造”的中國傳統(tǒng)．因為這類磚,、瓦,、陶片都是自然材料，是“活的”,，為建筑產(chǎn)生了一種和諧沉靜的氣氛,。這些舊建筑材料如果不回收，并被創(chuàng)造性地再使用,，就不能體現(xiàn)它們特殊的價值,。瓦片墻只是博物館的一道裝飾性外墻，使建筑在達到特殊的地域文化意味的同時,，獲得更佳的節(jié)能效果,。這個頗具特色的瓦片墻是工匠一片片堆砌起來的，清水混凝土墻最后選用了江南隨處可見的毛竹,。因為,，毛竹在中國承載了很多的人文色彩。竹是江南很有特色的植物,，它使原本僵硬的混凝土發(fā)生了藝術(shù)質(zhì)變,。如果采用大理石等。

建筑實訓報告萬能模板篇三

工程測量是工程測量技術(shù)專業(yè)的必修專業(yè)課,。通過實訓,，掌握工程測量的基本概念、技術(shù)方法和技術(shù)手段,。通過完成具體的測量任務,，實踐并掌握施工測量,、道路測量、曲線測設土地平整等工程測量的技術(shù)方法和作業(yè)流程,。通過實訓,，在實踐的基礎上，使我們的動手能力,、解決實際問題的能力及進行工程測量的能力得到提高,。

（一）建筑物施工測量

1、點位放樣方法練習

（1）根據(jù)指導老師給定已知點坐標數(shù)據(jù)及待放樣的建筑物的坐標,，計算出利用極坐標法進行放樣的放樣數(shù)據(jù),。

極坐標法是在控制點上測設一個角度和一段距離來確定點的平面位置。此法適用于測設點較近且便于量測的情況,。若用全站儀測設則不受這些條件限制,。

雖然放樣元素的計算和實際操作非常簡便，但放樣工作是各項施工工作的前提和依據(jù),，顧其責任重大,。往往一點微笑的差錯就會造成無法挽回的`巨大損失。因此,，必須在實施過程中采取必要的措施進行校核,，確保正確無誤。

a ．要仔細校核已知點的坐標和設計點的坐標與實地和設計圖紙給定的數(shù)據(jù)相符,。

b．盡可能用不同的計算工具或計算方法兩人進行對算,。

c．用放樣出的點進行相互檢核。

（2）到實地利用全站儀,，根據(jù)已知計算出的放樣數(shù)據(jù)，將點位放樣在地面上,。

實訓過程：

由于場地限制,，我們在學校圖書館正門前的廣場上進行了點位放樣練習。開機進入程序后選擇放樣菜單中“放樣”,，開始進行放樣,，根據(jù)老師下發(fā)的方位角和距離數(shù)據(jù)，假定北方向,，利用極坐標法放樣已知點并標記,，等待老師檢驗，放樣過程中由觀測者一直觀測目標并指揮立鏡者,，通過立鏡者變化位置最終精確放樣到點并作上標記,。此點放樣工作結(jié)束，進入下一點放樣工作,。在操作時由于我組人員對程序掌握的不夠第一次放樣工作沒有完成,，第二次在老師和其他同學的指導下,，我們認真學習，順利完成放樣工作,。

全站儀操作步驟：將全站儀安置在某一已知控制點,，瞄準另一個已知點定向，按儀器上的提示分別輸入測站點,、后視點及待測點的坐標,，儀器2自動顯示水平角及水平距離的測設數(shù)據(jù)。水平轉(zhuǎn)動儀器直至角度顯示為0°00′00″,，此時視線方向即為需測設的方向,。在該方向上指揮持棱鏡者前后移動棱鏡，直至距離改正值顯示為零,，則棱鏡所在位置即為待測點,。

2、建筑物定位放樣

內(nèi)容和要求：

（1）根據(jù)已有建筑物和定位放樣條件,，用經(jīng)緯儀和鋼尺在現(xiàn)場測設擬建建筑物外輪廓各軸線交點的平面位置,，標定在地面上，并做必要的校核工作,。

（2）設計好已有建筑物和擬建建筑物的平面位置關(guān)系圖,。

（3）要求對中誤差<±3mm，整平誤差<1格,，實地標定的點位清晰,，所測設的建筑物邊長誤差和角度誤差分別在1/20xx和40″之內(nèi)。

實訓方法和步驟：

建筑物的定位就是在地面上確定將建建筑物的位置,。根據(jù)設計條件,，將建筑物外廓的各軸線交點測設在地面上。

一般步驟：

（1）根據(jù)建筑物設計總平面圖計算出放樣數(shù)據(jù),。

（2）根據(jù)計算出的放樣數(shù)據(jù)按測設一般角度,，測設一般距離的方法現(xiàn)場標定擬建建筑物。

（3）檢查擬建建筑物的各邊是否符合規(guī)范要求,。誤差應在1/20xx之內(nèi),。

（4）檢查擬建建筑物的各角是否符合規(guī)范要求。誤差應在40″之內(nèi),。

放樣定位點的方法很多,，除了根據(jù)控制點、建筑基線,、建筑方格網(wǎng),、用極坐標或直角坐標放樣外，更常見的是根據(jù)與周圍原有建筑物的關(guān)系放樣。

（二）道路測量和曲線測設

道路測量：此次實訓的道路測量主要指道路詳細測量,。道路詳細測量的具體：定線測量,、中線測量、縱斷面測量和橫斷面測量,。導線測量設計：學?？刂凭W(wǎng)為保證能達到一級導線要求，在測量時,，要用兩測回測角并檢核,。每次測量數(shù)據(jù)要認真記錄并及時整理。進行導線測量時應選比較好的天氣,，有風的時候若風力大于三級,，儀器會受到震動，影響觀測值,，此時不宜觀測,，且日落前一小時也不宜觀測。測量時,，兩測站點之間必須能通視,。

高程測量設計：高程測量設計是利用對邊測量的原則進行的，既用全站儀分別測得前視點和后視點的高差,，并且用鋼卷尺分別量出棱鏡高和儀器高,，利用幾何原理求得兩點間的高差，最后算出點的高程,。

測量所用工具有已檢核過的全站儀一臺,，棱鏡兩個，鋼卷尺一把,。

（1）定線測量

利用已知數(shù)據(jù),，計算測設數(shù)據(jù)，并利用“撥角定線法”,，在實地測設中線及交點位置,。

（2）中線測量

線路的中線測量就是通過直線和曲線測設，將路中心線具體放樣到地面上去,。沿定測的線路中心線丈量距離,，設置百米樁及加樁,，并根據(jù)測定的交角,、設計的曲線半徑r和曲線長度計算曲線元素，放樣曲線的主點和曲線的細部點,。道路的平面線型如圖：

曲線測設：當路線由一個方向轉(zhuǎn)到另一個方向時,，必須用曲線來連接。曲線的形式較多，其中圓曲線是最常用的曲線形式,。圓曲線的測設一般分為兩步進行：首先是圓曲線主點的測設,，即圓曲線的起點、中點和終點的測設,；然后在各主點之間進行加密,，按照規(guī)定樁距測設曲線的其他各樁點，稱為圓曲線的的詳細測設,。

實訓步驟：

1,、計算圓曲線元素：根據(jù)已知路線中線交點的偏角和圓曲線的半徑，利用公式計算圓曲線元素：切線長度,、曲線長,、外矢距和切線長度與曲線長度之差。

2,、計算圓曲線主點里程：曲線上各點的里程都是從一已知里程的點開始沿曲線駐點推算的

一般已知交點的里程,，它是從前一直線段推算而得，然后再由交點的里程推算其他各主點的里程,。

3,、測設圓曲線主點：起點、中點和終點,。

4,、當?shù)匦巫兓容^小，而且圓曲線的長度小于40m是,，測設圓曲線的三個主點就能夠滿足設計與施工要求,，否則還需要進行圓曲線的詳細測設，即根據(jù)樁距測設圓曲線的整樁和加樁,。

（3）水準測量（縱斷面測量）

定測階段的水準測量也稱為線路的縱斷面測量,，它是根據(jù)基平測量中設置的水準點，施測

中線上所有中樁點的地面高程,，然后按測得的中樁點高程和其里程（樁號）繪制縱斷面圖,，總斷面圖反映沿中線的地面起伏情況，它是設計路面高程,、坡度和計算土方量的重要依據(jù),。坐標測量的步驟：

（1）坐標測量的步驟：通過輸入儀器高和棱鏡高后測量坐標時，可直接測定未知點的坐

標,。

（2）要設置測站坐標值,。

（3）要設置儀器高和目標高。

（4）要設置后視,，并通過測量來確定后視方位角,，方可坐標測量。

注意：進行坐標測量，先要設置測站坐標,，測站高,，棱鏡高及后視方位角。

實訓過程：

小組采用全站儀進行縱斷面測量,，測量前進行儀器的檢校,，注意輸入氣壓、溫度等參數(shù),。施測開始,，全站儀放置于第一個水準點，已知其假定坐標為（500.00,，500.00,，10.00），對中整平完畢,，輸入測站點坐標,，照準北方向置零定向，開始數(shù)據(jù)采集,，注意記錄前視點的坐標,。依此類推，采集余下控制點的坐標數(shù)據(jù)并且存儲,。注意在全站儀在搬至下一站時,，需要照準后視點測量檢核，超出限差需返工,。測量時棱鏡需要嚴格對中整平,，控制點之間距離最好控制在10-40米之間。

（4）橫斷面測量

定測階段的橫斷面測量,，是要在每個中樁點測出垂直于中線的地面線,、地物至中樁的距離和高差，并繪制成橫斷面圖,。橫斷面圖反應垂直于線路中線方向上的起伏情況,，它是進行路基設計、土石方計算及施工中確定路基填挖邊界的依據(jù),。

橫斷面方向的測定：

直線段橫斷面方向即是與路中線相垂直的方向,，一般用方向架測定，將方向架置于中樁點上,，以其中一方向?qū)事肪€前方（或后方）某一中樁,，則另一方向即為橫斷面施測方向。

實訓過程：

小組采用的是全站儀對邊測量的方法進行橫斷面的測量,。在中樁測設后,，移動反光棱鏡到大致的橫斷面方向上某變坡點處，

全站儀照準反光棱鏡后,，讀出水平度盤讀數(shù),，計算機即可計算出導線點至立鏡點的坐標方位角。反光鏡立在線路中線的哪一測,，不必報出,，可又計算機自動判斷。利用全站儀進行橫斷面測量雖然操作比較簡單,，但是工作量較大,，而且測量是否準確對于整個線路設計有著重要的影響，因此作業(yè)中必須加強責任心,，確保要求的精度和進度,。

（5）縱橫斷面圖的繪制

縱橫斷面圖采用南方cass軟件繪制

南方cass繪圖過程：

1、打開cass軟件,，定顯示區(qū),，打開從全站儀導入的數(shù)據(jù)文件；

2,、展點,，打開同一文件；外業(yè)觀測坐標點分布圖

3,、展高程點,，繪制控制導線圖；

4,、建立dem,；

5、繪制等高線,；

6,、修剪后刪除三角網(wǎng)；

6,、繪制斷面圖,；

7、繪制三維模型,；

實訓心得：

工程測量是服務于各項工程建設的,，掌握扎實的工程測量技術(shù)是每個今后將從事測量工作的學生應該做的。實踐是大學生活的第二課堂,，是知識創(chuàng)新和發(fā)展的源泉,，是檢驗真理的試金石，也是大學生鍛煉成長的有效途徑,。一個人的知識和能力只有在實踐中才能發(fā)揮作用,，才能得到豐富,、完善和發(fā)展。為此,，學院安排我們進行了這次生產(chǎn)實訓,，讓我們從實踐中對這門自己即將從事的專業(yè)獲得一個感性認識，為今后頂崗實訓打下堅實的基礎,。

在實訓的過程中,，我們不僅強化了對工程測量的理論認識，動手能力也得到了很大的提高,。與之前的課堂實訓相比,，這次的實訓更系統(tǒng)更有效。首先,，時間上的充裕讓我們有更多的討論和交流,，保證的實訓成果的精度；其次,，實訓測區(qū)地形起伏變化有特點,，對我們來

說是新的考驗；最后,，實訓內(nèi)容綜合性強,，豐富了經(jīng)驗的同時提高了我們的思考能力。實訓過程,，我們對測量誤差有了更深層次的了解：儀器誤差（儀器本身所決定,，屬客觀誤差來源）、觀測誤差（由于人員的技術(shù)水平而造成,，屬于主觀誤差來源）,、外界影響誤差（受到如溫度、大氣折射等外界因素的影響而這些因素又時時處于變動中而難以控制,，屬于可變動誤差來源）,。了解了如何避免測量結(jié)果錯誤，最大限度的減少測量誤差的方法,，即要作到：

1,、在儀器選擇上要選擇精度較高的合適儀器；

2,、提高自身的測量水平,，降低誤差水平；

3,、通過各種處理數(shù)據(jù)的數(shù)學方法如：距離測量中的溫度改正,、尺長改正，多次測量取平均值等來減少誤差,。第三,，除了熟悉了儀器的使用和明白了誤差的來源和減少措施,，還應掌握一套科學的測量方法，在測量中要遵循一定的測量原則,，如：“從整體到局部”,、“先控制后碎部”、“由高級到低級”的工作原則,，并做到“步步有檢核”。這樣做不但可以防止誤差的積累,，及時發(fā)現(xiàn)錯誤,，更可以提高測量的效率。通過實踐,，真正學到了很多實實在在的東西,，比如對測量儀器的操作、整平更加熟練,，學會了數(shù)字化地形圖的繪制和碎部的測量等課堂上無法做到的東西,，很大程度上提高了動手和動腦的能力。另外,，不得不說的是組員之間的配合與默契也很重要,。測量是一項需要分工合作相互協(xié)調(diào)的工作，團隊精神是測量能正常進行下去的有力保證,。實訓過程中,，我們小組成員相互監(jiān)督相互幫忙，各司其職,，碰到瓶頸時能夠安靜下來討論,，發(fā)現(xiàn)錯誤即使改正，充分體現(xiàn)了測量人的優(yōu)良素質(zhì),。大學生成長,，就要勤于實踐，將所學的理論知識與實踐相結(jié)合在一起,，在實踐中繼續(xù)學習,，不斷總結(jié)，逐步完善,，有所創(chuàng)新,，并在實踐中提高自己由知識、能力,、智慧等因素融合成的綜合素質(zhì)和能力,，為自己事業(yè)的成功打下良好的基礎。我堅信通過這一段時間的實訓,，所獲得的實踐經(jīng)驗對我終身受益,，在我畢業(yè)后的實際工作中將不斷的得到驗證,，我會不斷的理解和體會實訓中所學到的知識，在未來的工作中我將把我所學到的理論知識和實踐經(jīng)驗不斷的應用到實際工作來,，充分展示自我的個人價值和人生價值,。